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    BLAST AN SPIELT MIT Ein Ubungsbuch fiir Blaser und Posaunen- Chore Herausgegeben im Anfirage des Posaunenwerkes der Evangelischen Kirche in Deutschland von Hans Martin Schlemm Edition Merseburger 1310 Verlag Merseburger Berlin Vortausseung und Bignung zum Blasen ‘Wie auf jadam anderen Gebiet, #9 kommar os such bel musiksliachss Betitiguog aut cine gewiste Bogabuag au, Dazum sollte ‘hn deb Anfinger muerm. auf seine iauslishe Eigaung prifen, rv mic thm Lieder snd Kanobs sixgen. Dis Ansbifding that sur dann einen Sinn, wénn dicaé ‘Voraussetzungen geycben sind: ile dis Wohl des geet’ Instrninents ist ie Sethe der Lippen vos! Bedeutung: Nir diane Léppen tignct sch fee immer ein Inetroment mie Kleines Mundsttd, wie Trompers; Filgelhor, wihcend (ar stiekere Tippen eher ein Tnstrament mit ‘galeree Mundstideweite, wic Zugposauac, Tesorhom oder Tuba ia Prage komrat. Grusiditlih ist daraif curacheny da das Mundatick in dor Micte der Lippe: anges wird. Gevings Abveichumges bel Unebaadeiten der Zhe lasson snicht immer vermeiden, Das Halven des lnssrumsnies (waageteche oder etwas: 26+ heiga) wed wesealich-vora Kisferban best, Man sollte aber nichts woversache Lsen, wm ine gute Heltang 7a erzechen. ‘Alle Mihe, die ma sich anfangs gibt, wid sid spiter Ihnen Ansatz und Tonbildung Das sightige Anserzon des Mundaticces und die ridhtige Tombildung sind beim Blasea earscheidend, Um sineo.guen Ane Savin erriclen, eraogge man derdh Anrichen der Backenmuskeln eine starke Spanaimg, 20 da8 die Lippen sich fat anf ‘die Zhe legen, Das Aufpusv der Badken fn cine das Blason ertchwercnde Untugend. Die Behertschung der gesamten ‘Mfucdinkelpartic int on pri Beér Bedeutung fr cine sithere Tongebung, ‘Das Mundetich wird méglidut an die Mine der Lippen feo, aber mit nicht zu stackem Druck, aageseret, Dann wird der ‘Ton mie iness picsen, exaken Zungensiah eracuge. Je besser dieses bei Heidigem Ubon xckings, wn: so Barer vad heller ‘wird auf die Daver der Toa, Dusch den ZungenstoB erhil er gleich 2u Anfang die notige Bestimmtbeis. Man-verwende cewa, die Silbe qte" als: Hilfsrorsseliuaa, um dea Explosivebaralgt des AnstoBzu.kenazeichnee, bet den tefasea Touen, win dic higpen uv lodker, dis Sibe »t0" urd rot leiditeron Eersichung der bobercn ‘Pine die Silbs 526 Eine bssonders sustle Spedmung dex Lippen ius bei den hohen Tlnen nic ducch Kraftanteenaungen, sondoen durch piso smaiges Ubon (Training der Mustela) erreihen, sonst gibt «x ‘eshe Verkraimpfungen. {fs iit ean, rae damn Sahdler ences ne auf dem Mundsiid xu Ube. ‘Alles kommt aun dareof an, de es mehr and mehe gelingtdie Tose wirklids anzustnien und wide durch, Drydk mar et Jeu, weil sor so in lites, loceres Biagan ia allen Tonlagea mili it. Auf keinen Fall diréen die Tame das Toms ment hineingeschoben. werden. Zoerst stole san die T8ne kre ap: ta", 10%, ti" vund ,ti” (niche grat”... Spéiver abe man den Portatosa®, bei dem die: 0 ,da*, do", di" und .di* verwande werden. Er kommt beim Blasen vor si besonders in Frage. ‘Rai beiden Staite’ mache die ange, deren Spieze die Zine des Oberkicfors berilire, cine’ tuahee Rhikwirsbewesisg. ‘Aof lecinen Fall darf bel dem sogenannten Zangensto® — die Boreichnng ist leider isrefthrend — die Zunge nath vorne gestoflen oder zwischen die Lippen gepreft werden. Die Atmung Diss Atmon geuhiche dusch Spannung and Haspannang, des Zworchfells eines Miuskals, der awisshon Brusthosb ond Baweh- {aShts Hg. sim Sitzen ist auf eine gerade, ungezwungéne Halong 20 aches, 9, dad stan ohne Mike jederceit aufschen ann, Vorssithafter is cs, anfangs stehend bu Uben, wel socize Binengung der Atmungsorgane vermieden und cine wish- Tick ciowandireie Atamng erméglicht wird. “Man fue sch vor einem an fachex: Hinatmen, bei dem die Scholten hodhgsroges und our die’eberen Halfton der Longs: fige! vollgepamps weedec. Hingsgen voliziehs sin schtges Atmen so da, man die Vorsellung cies Einstrdmens des Yate (8 sum Brora) kat wes de Bade und Haka ‘ih wolbea (Vorselung eines Einsaugens des Duftes einer ‘wohleiedicndan Blume). Nur durch ridhtiges Atmen ist cine Uewubte Stesenung der aussudimenden Luft vam Zoverdhfel! her nisgtich. Einfiihrung in die musikalische Elementarlehre ‘NOTENKUNDE Notensebrift Das Material, mi dem wir beim Musizieren umgehen, sind die Téne, die wir unmittelbar nur hdrend wahrachmen, Um cine lingere Tonfolge, cine Melodie, auch schrifeich foselogen 2u kOnnen, bedienen wir uns bestimmter Zeichen, die wir Noten nennen, Diese Noten werden in ein Liniensystem cingetragen, in dem wir Linien und Zwischenriume benurzen. Notennamen ‘Um die Hihe des einzelnen Tones festegen zu kianen, yersehen wir dic Téne mit Namen, die dem Alphabet entnommen sind: a be d ef g. An die Stelle des ‘Tones b trat fribzeicig der Ton h (den Ton b in seiner heutigen Bedeutung lernen wir spiter kennen), so daf die Ausgangsreihe lautet: ah ede fg. Liniensystem Bine groe Zahl von Linien fr die Aufzsichnung der Tne wie schlecht dberschaubar. Wir besehrinken uns daher auf zwei FUnf-Linien-Systeme, die der hohen bw. tsfen Lage der Singstimme oder den hohen bew.eiefen Instrumenten zugeord- net werden Seblissel ‘Um beide Systeme voneinander zu unterscheiden, erhalten sic einen besonderen Schlsse. Es sind dieses 1. Der G- (oder Violin) Sehlissel be : as Dacre (oder Bib) Sis = SESE Der G-Seblssel wurde aus dem Buchstaben G entwidcelt. Er besagt, daft in dem betreffenden System der Ton auf der zwciten Linie von unten liegen soll. Der F-Seblissel wurde aus dem Buchstaben F entwickelt. Er lege fest, da der Ton f in diesem System auf der 2. Linie von ‘oben notiert wird. Damit sind alle weiteren Téne fir beide Systeme festgelegt ~ ® Diese Darstellung mache deutlich, da es sich hier gewissermaften um ein Elf-Linien-System handelt, bei dem der Wegfall der Mirtellinie zur Trennung und Unterscheidbarkeit der beiden Systeme fihree. Von dieser ,Mittelachse* blieb lediglich die Hilfslinie dbeig, auf der wir den Ton c finden. = Hilfstinien Unter Verwendung weiterer Hilfslinien lassen sich nun auch hahere brw. tiefere Tone notieren, fur die unser Finflinien- system nich ausriche i ft oe et SS 7 —= 7. a « aaa zee 2 2 ond die tbersinander schonden Noten Klingon gleich!) tse caek Stammrine Einem allgemein iilichen Gebrauch folgend, lassen wir unsere Ausgangsreihe mie c beginnen und erhalten dio sog. Stamm- tonreibecdef gah SSS aod ceeeg tee te nate hs Diese Reihe wiederhole sich svindig. Wir gewinnen dadurch immer wieder neve Tonriume von insgesamt sieben Ténen (ch), die wir nun niher uncersdieiden missen, Wir bezeicinen den Tonraum awischen 2 Tonen mit gleidiem Namen (2.B. zwischen c und c, d und d, g und g) als Oktave (lat, octara = die Achte, hier also der achte Ton) und prigen uns fiir die einzelnen Stammeongruppen folgende Benen- rungen ein: Konera-Okt. grofe Okt. kleine Okt. cingestr.Okt, zweigest.Okt. (Merke: Der Begriff ,Okeave" hat cine doppelte Bedeutung: Als zusammenfassende Bezeichnung eines Toncaumes enthile die Okzave sibon Téne ~c def g a h—, dezeiinee sie jedoch einen Tonabstend, so iat jewels der achte Ton der Oktavron er Ton c' ist also der Okraveon zum c) Damit sind die cinzelnen Tone innerhalb der jeweiligen Oktave ebenfalls festgelegt und werden wie folgt gekennzeichnet: Innethall der Kontra-Oktave mic einem waagerechten Strch unter dem Buditaben (2, B. B), innerhalb der grofen bow. einen Oktave mit groBen oder kleinen Buchstaben (2.B. F oder a) innerhalb der ein- und mehrgestrchenen Oktaven, mit der jeweiligen Zahl kleiner Schrigstriche reshes neben dem Buchstaben (2.B. e'—P"). rasan Versetaungszcichen (Vorzeichen) Verfolgen wir die Stammtonreibe noch einmal in ihrem Klangablauf, dann stellen wir gewisse Untersdhiede in dem Ab- stand zwischen den einzelnen Tonen fest, die das Notenbild bisher nicht deutlich machte. (Man singe dazu einmal die An- fangszeile des Liedes ,Gen Himmel aufgefahren ist” EKG 92.) Das Ergebnis: 14 4p Wir kinnen also in der stofenweisen Fortsditeitung einer Tonfolge Ganzton- und Halbronseufen unverscheiden. Ist die Halbtonteilung die kleinste Stufenfortschreivung, so ziehen wir daraus die Folgerung, da8 auch die Ganztonstufen in det ‘Stammtonseihe noch einmal unterteile werden kdnnen. Diese neuen Tene gewinnen wir durch Erhbung des unteren Stamm tones oder Erniedrigug des oberen Stammtones um jeweils eine Halbtonstuje (kinftig der Einfachheit halber als Halbton bezeichnet!) Das Erbthungsaechen ise dat Krewe = jf. Rs echt wmsnet Halton Das Erniedrigungszeichen ist das Be =p . Es erniedrigt um einen Halbton. Die Kennzeicinung der betreffeadea Notennamen erfolgt bei der E:hbhung durch Anhiingen der Silbe -is; bei der Etnie- Grigung durch Anhangen der Silbe -es (Ausnahmen b, as und es besonders einprigen'). Soll der Stammcon, der innerhalb eines Stidkes stindig erhoht oder erniedrigr erscheint, in seiner urspriinglidien Lage cerscheinen, so erhile die betreffende Note das sog. Aujldsungszeichen = 4, Regel: in allen takcierten Sizen gelren die Ver- setaungseeidhen, also Kreuz, Be und Auflisungszeichen nur fUr die beteeffende Stimme fur die Dauer eines Taktes. Exhohte Stammtine jects Sgt tt a a Exniedrigte Stammté cos BE as! ges fos cal dew ces Notenwerte Um die unterschiedliche Dauer cinzelner Tene 2u bestimmen, gebrauchen wir folgende Notenwerte: a meacant mane 4 Gane Halbe Viertel Achtel Sechzehntel Zweiunddi gstel Achtel und kiirzere Werte Kénnen bei mehrfacher Aufeinanderfolge durch sog. Balken verbunden werden, Die Zah! der Balken ist dann die gleiche wie die der ,Fabnchen" (Aus der Bezeichnung det Notenvrerse geht hervor, da’ der nichstktirzere Wertstets duschTeilung des ersteren erreiche wird: 5: graphisshe Dartllon). ponte ogy J oe he Yo 5) A eee yy a foe Let lols BSBIAIIIA AT Gelegentlich finden wir in unserer Literatur als SchluGnote das Zeichen =. Bs ist die doppelte Ganze (auch sbrevis* ge- sannt), dic aus einem alteren Wertsystem stammt. Paser ‘An die Stelle cines oder mehrerer Notenwerte kéinnen entsprechende Pausen reten. Die gebriuchlichen Pausenzeichen sind folgende: s a 7 7 Gane Halbe. Viertel- Achtel~ Sechzehntel- Zaveiunddceigigetel~ Paw ee. Sa Fermate “Zeizwerte von unbestiomter Dauer bewirkt die sop. Fermate = -\. Ihre Bedevrong: Der becrefende Ton oder Akkord (Gav. auch cine Pause, ber dem dio Fermate she, sll linger aungchalten werden, wobei die Dauer der Verlingerung in das Ermessen des Chorleites bzw. Blisers gestllcbleib. Punktierang. Um eine Note mi der gleichen folgenden von halber Daver zu einem griiferen Were 2u verbinden, bedienen wir uns des sos =Verlingersmaspunktes". Rogel: Der Punkt verlingert die Note um die Hilfe ihres Wertes. o.-o+d =3-Hulbe deedsd -3-Vieret deed d 2 3- Aces Dads do 5 - seasenn Sinngemi@ gile die Ponktierung auch fr die Pausenzachen: wow te = 3 - Halbe Pause Pees ere ee YX e247 = 3 - Achtel-Pause ust. Der Bindebogen (zwischen Noten gleicher Hohe) Sollen 2wei gleiche Noten uber einen Taktstrich hinweg verbunden werden, so geschieht das durch den Bindebogen (Halte- bogen). Notierung: Viertel + Viertel Ausfthrung: Halbe Regel: Werden zwei Noten gleicher Hohe durch einen Bogen verbunden, so ist der Wert der zweiten der ersten Note hinz- zuredhnen (Bliserische AusfUhrung: Der ,angebundene* Ton wird nicht new angestofen!), TAKT UND RHYTHMUS Der Take Werden mehrere Zahleinkeiten in gleichmaig wiederkehrender Anzahl 2usimmengefaft, so erfahre die Melodie oder der Satz cine Gliederung, die wir Take nennen. Sie erfolgr durch Taktstrich, die jeweils durch das Liniensystem gezogen werden, Die Takrbezeichnung witd 2u Anfang der Melodie oder des Satzes oder am Beginn einer Taktinderung durch mathematische Briche dargestellt, wobei der Nenner die Notenwerte wieder gibs, wihrend der Zahler anzeigr, wieviele Werce zu einer Takt- cinheit zusammengefaSt werden, Die Res PIE I area otitis reticent seeliedere werden: ASS SS ‘An diesem Beispiel wird die Bedeutung det Taktes als ordnendes Element in der Musik deutlich. Jeweils die erste Note innerhalb einer ‘Taktcinheit erhilt einen Akzent, eine Hauptbetonung, Daraus ergibt sich die Regel: Der Take bewirkt tine gleichmijfige Abfolge im Wechsel von beronten und unbetonten Novenwerten bw. Zahleinheiten Taktarten Wir unterscheiden im wesentlichen die beiden Grappen der sgevaden Takte: 2/2 4/2 6/2 2/4 4/4 6/4 und der wngeraden Take: 3/2 3/4 3/8 9/8 usw. Durch weitere verschiedenarsige Unterteilungen ergibt sich cine zusierliche Fille von Taktarten, auf deren Darstellung hier veraicheee wird. Wichtig sind die Betonungsverbiltnisse ‘Wir unterscheiden betonte und unbetonte Taktzciten. Grundregel: Die erste Zihlzeit exhale stets die Haupthetonung (,schwere" oder »gute* Zidhlzcit), walhrend die letare Zihl- zeit jeden Taktes immer unbecont, leicht bleibt. Im einzelnen ergeben sich folgende Betonungsverhalenisse: Smt Ey dcierars (22,214,210): 0 J 1d dl Dd cexc neas247) Sy signs preieeate (072,34,3: 0 d dl ad dl ddd cexcrn2n.0 ‘Vierer- und Sechsertakt sind genau genommen nur 2wei- baw. dreifach untertilee Zweiertakte, Sie weisen demzufolge die radistehenden Betonungsverhalrnisse auf: Be Bie ole viererabe (2,464: J J od J Idd dd cexcnnssssss (1 — Hauptakzent, 3 — Nebenakzent, 2 und 4 leicht) sssins Gated od adel aie nae Reihenfolge schwer — leicht; 1 — Hauptbetonung, 4 — Nebenbetonung, dann 2 und 5, 3 und 6 als unberonte Zahlzeiten, Auftake oginne cine Melodie ader cin Satz nicht mit einem Hauprakzent auf 1 , so sprechen wir von einem sog. Auftake. Beispile: Sorat gebe os in die Welt © Heiland, rei die Himmel auf Alles st an Gottes Segen ‘Wer nur den Hicbon Gott .- aber audh: siti Der Rhythmas ‘Werden Tone von unterschiedlicher Dauer und Hohe zusammengestellt, so ergibr sich daraus eine melodische Bewegung, Diese Bewegung nennen wir Rbythmus (aus dem griechschen Zeitwort fir .flieRen"). Dic clementare Bedeutung, die der Rhythmus als gestatende und belebende Keaft fiir die Musik schlechthin besitzt, kann ‘man freilich sehwer beschreiben. Man erfihre sie am unmitcelbarsten in der eigenen Kérperlichen Bewegung, im eigenen Singen und Musizieren, Wenn wir hier trotzdem versuchen wollen, 2um Verstindnis dieses musikalischen Urelemences eine Hilfe 2u geben, dann lieBe sich folgendes sagen: Gliedere der Takt die Melodie durch gleichmi8ig wiederkehrende Schwerpunkte, so belobt der Rhythmus durch die Fille seiner Bewegungeméglichkeiten das starre Schema des Taktes. Wir verdeutlichen wns das an einer kleinen frei etfua- denen Tonfolgs, die in den nachetehenden Beispiclen (a—e) bei gleichbleibendem Ablauf jedesmal neu ausgeforme wird. Erst der weehseinde Rhychmus verleiht der unverinderr bleibenden Tonfolge das jeweils ganz andersartige Geprige a) Hat beispiclsweise die Melodie b) cine ruhig screitende Bewegung, so ist sie bei d) im glechen Take zu cinem strafen Marscchythmos ausgeforme. Ix Bespil c) begegnet uns cine wiegende Bewegung, in den Beispclen a) und e) dagegen ein Rhythmus von mobs tinzerisder Ausprigung. ‘SchlieGlich stellen wir noch cinmal 2wei Liedanfange mit gleichem Take aber verschiodenartiger rhythmischer Gestalt sgegeniber. Was Gott tut, das ist wohlgetan Im Friihtaa 2u Berge Peet Eee PPS SS yas le == De ei Wie brauchen nue die hice angegcbenon ersten beiden Zeilenbeider Melodien ducchrosingen, um ihren scr unterchiedlichen Scimmungsgchale 2u eefaheen, der sch aus der jewreiligen shythmischen Bewegungsarergibt. Kénnte man die Choral weisealsruhig emesten einherschretend bezechnen, so spegelt sid in den Aditelspringen und punter Rhythmen der Vallabetscdistim Texe.anm, Acwluck Karunende frobe, fost Shermitige Stim ‘Weitere Einzclerscheinungen metrischer Art, 2. B. die Triole, die Synkope u. a.m. sowie die von den taktierten Weisen sorgfiltig 2u unterscheidenden sog. mensurierten Weisen werden spacer behandelt und erklire(siche Seite 49, 50, 59). VORTRAGSBEZEICHNUNGEN Phrasierung und Artikulation Durch die Phrasierung wird ein musikalischer Gesamtablauf in bestimmce Abschnitce gegliedert, wie sie sich aus der Melodie~ fheung ergeben. thr Zeidhen ist der Phrasierungshogen. (Niche zu verwechseln mit dem Bindebogen.) ‘An Stelle des Phrasierungsbogens finden ‘Erlduterung siehe Sachwortverzeichnis Sei ir in der Bliserliveratur oft das sog. Atemzeichen 7. Die Phrasierung, gewissermaen ein Ausdrucksmittel fir die sinnvolle Wiedergabe musikalischer Gedanken (vergleichbar mit dec Gliederong in Haupt- und Nebensitze in der Sprache, ist sorgfaleig 2u unterscheiden von der Artikulation. Diese bezicht Sich auf die verschiedenartigen M@glichkeiten, einzclne Tine mitcinander zu verbinden, (Im nadhfolgenden Beispiel sind die Phrasierungsbogen ber, die Artikulationszeichen unser den Noten cingetragen.) Die Artikulationszeichen Staccato = gestofen. Die Kennztichnung erfolgt durch einen Punk ilber bzw. unter der betreffenden Note. Ausfthrung: Der ‘Ton wird spitz gestoen und in seiner Dauer um ein weniges gemindert epi dd dd austitrungerma: Dy dy by dy Legato = gebunden. Kennzeichen fir das gebundene Spiel ist der Bindebogen. Ausfthrung: Die erste Note unter dem Bogen wird gestoBien, alle nachfolgenden unter dem gleichen Bogen werden ohne Benutzung der Zunge angehangt. eee aera Tento = gehalten. Kennzeichen: Der breite Strich unter bzw. tiber der Nore. Ausfihrung: Die einzelnen Téne werden ‘awar durch einen exakten Zungensto gevrennt, aber in vollem Zeitwert, méglichst breit, ausgeblasen, wobei ein .Nach- driideen* unbedingt zu vermeiden ist, vente 213 I Portato = geteagen. Ausfihrung: Jeder ‘Ton wird leicht fodernd gestoflen. Dabei werden die einzslnen Notenwerte zwar geringfigig verkirzt, die fiefende melodische Linie darf jedoch nicht, wie es beim staccato geschieht, unterbrochen werden. Dynamite in wichtiges Ausdrucksmittel ist die Dynamik (Lautstirke). Thee Zcidhen brw, AbWtirzungen sind 8) fir die Stofendynamik (die einzelnen Lautstirkegrade stchen stufenfrmig, ohne Oberginge, nebeneinander) ff = fortissime = sehr stark mp = mezzopiano f= fore = stark P= piano mf = mezzofore = halbstark pp ~ pianissimo >) fiir die Ubergangsdynamils (allmibliches Zu- oder Abnehmen der Tonstirke) crescendo (erese.) oder das Zeichen = = stither werden. decrescendo (decresc.) oder das Zeichen | ————= = leser werden. ii DIE INTERVALLE Der Ausdruck Interval (lat, Intervallum = Abstand) bezeichner den Scufenabstand zweier Tne zueinander,der sowohl in der melodischen Fortschreitung wie im harmonischen Zusammenklang gegeben sein kann. Fir die Bezeichnung der Intervalle sind die lateinischen Ordnungszablen gebriucblich: Prim Quinte Sekunde Sexte Tera Septime Quarte Oktave, Mic dieser Intervallheveidhnung ist die Seufenbezeichnung zweier Tone zueinander festgclegt Prim = Intervall der ersten Stufe (at. prima = die erste) Sekunde = Inteevall zwischen erster und zweiter Stuf (lat. secunda = die zweite) Tere — Intervall zwischen erster und dricter Stafe Quarte = Incervall zwischen erster und vierter Stufe Quinte = Invervall zwischen erster und fUnfter Scufe Sexte = Intervall zwiscien erster und sechster Stufe Septime = Interval] zwischen erster und siebenter Stufe Oktave = Intervall awischen erster und achter Stufe se Se = = = = = = = - Prim Sekunde Terz © Quarte Quinte Sexte —Septime Oktave None Dezime [Bei den darauffolgenden weiteren Intervallen (None, Dezime usw.) werden die eben aufgefthrten Intervalle, nur durch den (Oktavabstand erweitert, nochmals gebildet, sie Kinnen hier also weggelassen werden, ‘Bei niheter Bevrachtung verschiedencr Tonabstinde stellen wir fest, da diese allgemeinen Beveichnungen noch nicht aus- reichen, um den genauen Abstand zweicr Téne voneinander Festzulegen. Die Terz ¢—e’ umfabt z.B. zwei Ganztine, die Tere @’—P aber nue einen Ganzion und einen Halbton, Wir unterscheiden daher zwei Gruppen, die reinen und die agrofien bzw. hleinen Incervalle. Reine Intervalle: Prim, Quatte, Quinte, Oktave. GroBe bzw. kleine Incervalle: Sckunde, Terz, Sexte, Septime. Yeine - grote ‘Eeine grofe Kleine - grofe ‘Kleine - gro ine - groBe ‘eine - grofle eine - groGe eine -_grofte Sekunde jet Sexte Septimie Die genauen Ton-Abstinde fr die einzelnen Intervalleergcben sich somit wie fol: Prim (rcin) = Intervall des Einklanges Kleine Sekunde = Absand von einem Halbton GroBe Sekunde = Abstand von einem Ganzton Kleine Tere ‘Abstand voa einem Ganzton und einem Halbron Grofe Terz Abstand von zwei Ganztinen Quarte (rein) = Abstand von zwei Ganztlinen und einem Halbcon Quinte (tein) = Absand von drei Ganzténen und einem Halbron Kleine Sexte = Abstand von einer Quinte und einem Halbton GroBe Sexte ‘Abstand yon einer Quinte und einem Ganzton Kleine Septime = Abstand von einer Quince und anderthalb Ganztinen Groe Seprime = Abstand von einer Quinte und zwei Ganzténen ‘Oktave (fein) = Abstand von einer Quince und einer Quarte (Die Oktave wird immer von zwei Ténen gleichen Namens im Abstand von 8 Stafen gebildet.) Jedes dieser Intervalle kann nun durch zusitzliche Erweiterung bzw. Verengung um einen halben Ton eine weitere Ver~ Jinderung erfahren. Wir sprechen dann von deermafiigen und verminderien Incervallen 2.3 = = = = = verm.Quart Term.Quinte dberm.Quart dberm-Tere ierm.Quinte GBerm.Sexte verm Septime berm Sekunde Der Tonschritc h—P innerhalb der C-Dur-Tonleiter umfaft also cine verminderte Quinte, das Intervall b—e’ dagegen eine iibermiiBige Quarte, der Abstand es'—gis' wiederum eine bermadige Terz u.s.f. (auf eine in weitere Einzelheiten gehende Erliurerung und Darstellung det konsonanten bzw. dissonanten Intervalle kann hier verzichtet werden). Wichtiger als das mechanisch, gedichenismitige Finprigen der jeweligen Stafenabstinde ist jedoh das sihere Klangliche Erfassea der verschiedenen Intervalle. Dafir prige man sch 2ur Einlbung Liedanfange mit den jewelligen Incervallen ein (GB. fur die Quinte ,Wiesdhin leudict der Morgenstee), um allmahlich das Notenbild immer bese, sicheer und genauer in dic entspredhende Klangvorcllung vmeetzen nu kénnen (eine avsfihrlche Darstellung der vielfaligen Erscheinungs- formen in der Intervallehre findst sch beispilsweise in der .Musiklehre* von Hermann Grabner, erchienen im Bienreter- Verlag. 12 Elementar- Ubungen NATURTONE B, F, B. Man wile den Ton zuerst, der am klassten kommt, In den meisten Fallen wird dieser das F sein. (Siche Ubung Nr.5) =a SS Se ee ee ee ae ee SS ee eee 1B 5a Feuerwehr komm schnell herbei bo 3 te ; fs von Anfang an miissen beim Blasen die Finger in jedem Fall anf den Ventilklappen liegen bleiben. fn of Plitze 2 4 6 4 Bei der Benutzung der Ventile ist stets auf Sauberkeit der Intervalle zu achten. Besonders die Tone, die mit dem 2.Ventil geblasen werden, kommen leicht zu tief SS ee ae => => == ie it : USS mo = 2 ? = = = a = 2 SS Ge-lobt sei Gore im ABA - sten Thron 8 = beh - en Th ot an rear 3 Dur und Moll DIE DUR-TONLEITER Die C-Dur-Tonleiter In der Abfolge der Stammtiine, zu denen wir den Anfangston c mit seiner Oktave als 8. Ton hinzunchmen, stelle sich bercits eine bestimmte Tonreihe oder -skala dar. Wir nennen sie Tonleiter und bezeichnen die einzelnen Tone als Stufen, die GEOR Cicer See Se er ee 42 Actel- und Sechrchntelnoten exikt anstofen Niche 20 schnell! == 85 43 Kanon Kanon 89b 44 BINDEUBUNGEN Die folgenden Ubungen sind von grofer Wichtigkeit zur Erreichung eines schdnen Tones und elastischen An- tatzes, Die unter einem Bindebogen susemmengelafiien Noten Sob mitten ohne Zungenttof and mit glei - hen Griffen geblasen werden, Sehr langsam beginnen und,wegen der Hilfsgrffe,gut auf Stuberkeit achtent = ot rs = —— ‘ 2 4 i i 4 ere ae 5— a ites : = ; Pogaunemdy, Ventil———— tw. Nentil : t a vent, 3 + } $ isting: § Sa—to = = 1 2 0. 2 © 7 bu Venti 46 este $ eet : i i : ; » Instr. in B: a 95, a 8 99 Im Wald und auf der Heide bin ein Jim Waldund auf der Hei - Se, da sich th mci-he Feat de 19. Jabrhundort ich bin ein JE gers- mana’, ich Die Forstentceu 2 he gun, cas Wildbret zo er- Ie = e8ivaleinLusthab ich— dar 2 hal-lo, Hal = fi, hallgymgin ust hab ich Es blies ein Jiger wohl in sein Horn Miteeldeueschtand 1. Ee be T is lier ia Echo Fi gerwohl in sin Woh! ig” sein Hom, uh al-lesywas bles. das — re + ver = Vora; husesa-sal Tie ralvinwla! Und alclerwas er bliessdas— war ver ~ Jorn Instrumentalsatz ruhige Viertel ave dem 6, Jahrhundert RHYTHMISCHE UBUNGEN Triotes Der Triolenrhythmus unterteilt die Hauptnote in drei kleinere Notenwerte Aldea hey Wie hee? bere RC br hae ee Bee i Iie pee 5 St = aod i 3 3 H 10La 101b 101c g 102 103 DIE SYNKOPE, Die Synkope, eine rhythmische Erscheinung, stelle eine spezielle MBglichkeie dar, chychmische Spannung und Bewegung zu erziclen, Sie entstehe durch die Bindung eines Tones oder Akkordes auf leichter Zablzeit an den nichstfolgenden Ton auf schwerer Zihlzeit, Damit nimmt die Zihlzeit den the niche zustehenden Akzent in gewisser Weise voraus, dennoch aber bleibt ddie Betonung auf der schweren Taktacit noch indirekt spUrbar. Aus diesem Gegensatz erwachst eine chythmische Spannung besonderer Act, die die Pahigkeit besitzr, cine Melodie gewissermalien mit neuer Bewegungs-,energie™ ,aufzuladen* und den Bewegungsablauf damit zu verstirken, Beispiele pereri@eeret sa ePerr i Rmeter a arr erirrr) | a 107 Aus: .Laf dir unser Lob gefallen* 109 Aus: Lai dir unser Lob gefallen* ef. in Stichnaten, Jesu, meine Freude , ealenes Hertent Wal = doy Je- sm mel sae Zien ist dom Herzen ban - ed verlangt nach die! SH 11 ° ae den nichts sonst Lie-bers wer - den GottesLamm,mein Bria - ti-gam, au-Ger dir soll air auf. Er - = ri jen dyd tad esd yg Instrumentalstiick zu 4 Stimmen jeans be bia ee = we 54 55 wee vere UBUNGEN MIT PUNKTIERTEN RHYTHMEN Aus: Hamm , Volkslieder cof-in Stichaoten 114 FORE F ‘Auf, auf zum fréblichen Jagen Mi ‘ul, sof zum fh - i-dien Ja => gem, aut in die ge - ne Er fing schon an 2u, Re fea, ey it die Sehin = ste Heid! eit. — Weed in den Wil : 4 —s Sag creer 1S Se = Tay FES) 2 Fas 2) ee =a == iu! i2.t scion yom Schlaf er - wacht und ha = ben auf den © Fel, dern das x U7 ‘Aus: ,LaG dir unser Lob gefallen* Tnstramentalstiick 2u 4 Stimmen V. Hassmaan 1602 DIE MENSURIERTE SCHREIBWEISE [eben der takticrten Schreibweise, wie sie bei allen spiteren Kirchenliedern (etwa ab 17. Jahrhundert) und bei den meisten freien Blisermusiken zu finden ist, begegnet uns im Posaunenchoralbuch zum EKG oft noch die mensurierte Notierung. The ugeres Kennzeichen ist der Mensurstrich oder ‘So sind die meisten Melodien der Reformationsz ttkenntlich an den Vorzeichnungen ¢, C, 3 und 6. it, des 16. Jahrhunderts also, noch mensurierte Weisen, im Choralbuch Der Taktstrich sete rhychmisthe Akzente, Jede erste Note hintor dem Taktstrich ist betont, daraus ergibe sich cin regel- smiiBiger Weehsel von betonten und unbetoncen Werren, Das besondere Merkmal der mensuriersen Weisen berube nun auf ciner Eigensehaft, die sie von den taktierten Melodien deutlich abhebt: Der mensurierte Choral kennt keine Sthwerpunkte, Sondeen wird von einem gleichméigen, ruhig zihlenden Grundschlag getragen, der im Tempo der Abfolge und in seiner Regelmaigheit mit dem normalen Pulsehlag vergleichbar ist, Die Mensursericte haben also keine schwerpunkrbildende Bedeutung, sondern fassen lediglich eine gleichbleibende Zahl von Zahleinbeiten (in Hialbe- oder Viertelnoten) 20 Zhl- sgruppen zusammen. Die chythmischen Vorzeichen des Posaunenchoralbuches haben folgende Bedeutung: ¢ - Zanleisheit 2, Zahlgruppe = 4 Zahleinheiten Gi ties ee . es Sr eo ee r Bae Wy np Fe te Fir den richtigen Vortrag mensurierter Melodien, Choralsitze oder BliserstUcke kommt es darauf an, den Grundschlag ohne jede VerzBgerung in gleichmiiger, sttiger Abfolge cinzuhalten. Bei aller Vielfalt der rhythmischen Bewegung in ciner Melodie oder im mehrstimmigen Satz mit mensurierter Notierung muf der gleichbleibende ruhige ,Puls* des Grundschlages spiirbar bleiben. Erst dann ergibt sich die gelste rubig strimende Bewegung, wie sie der zumeist linearen Fuhrung dieser alteren Kirchenlieder oder Musiziersitze angemesson ist (erschbpfende Ausfihrungen zu diesem ‘Thema bringen die Bel~ trige «Die rhythmischen Strukturen im EKG" von G. Wiese, die in der Chorleiter-Zeitschrift des Posaunenwerkes der EKiD Det Chorleitee” in Nr. 3/61 und 1/62 verbffentlicht wurden) 59. Nun freut euch, lieben Christen gmein Nienberg 1523 120 2S Saar sae = Meatless | shen CASTES |perlay ta ens | eee ina? ela MA [nes Mee cle ee c[prouend al in) [etn is Lurvand [Lie-be sla ~ [een ho ! ! ba jb tap gat to pee nd sce | pro Wunder [ists garteur bat ees tans ge-wen-det | hat Jauchztalle Lande,Gott zu Ehren “awel gleiche Seimeen wi fet i—=se a SS ) Jauchatal- fe Lan- de,Gout 20 E gent Rihme asivaee |Na-mene Herr - lich keits Se : = See ts — = ® et : SS =< = wd teers eh thn aw wer « [R= omy eb ilmin end [Sal- thm gevwttet Spree: ] | Lott ae 1, eS 1 = Ss vies + a= = = Wunders ber vind deivne [Wer be, © Goteie [da ber vor - ge - brace £ = se * = (SS SS ¢ zit — tern, |Herejvor dei ner Macht ede ‘Auch Peia-de fih-len det ne | Stir 00 Allein Gott in der Hohe sei Ehr Joh. Kugelmann io 122 fundDank fir sei ne [Gna - de tune ihren kana kein |Scha = AL -[lein Gott in der [Hake sei Ehe dae-| ue, da8 nun und | nim - mer-mehr z, , i 6 SS === —— es = ~ = CL = = eS = ds; in Wohl ge fin Got | an unt bat, non it gro awe ltt te le ¥ —| x tc Fried ob Un = tor-[a8, all Fob. do hat foun cin En Komm, Gott Schipfer, heiliger Geist RT sarah : aes a as oe 4 == — PPP oe Content (ae che ace ns, : Py mee ch dat Herz der [Menschen deia, denied cad a ee ane 14a 14 x mit Gna-den | sie full, wie du | weil, — dat's |dein Ge-senpf vor |- hin sein, 2 + J tits ed le ot 124 125 Der freie Rhythmus ‘Auf sorgltiges Einhalten der Notea-und Pausenwerte ist besonders 24 achten Wir danken dir, Herr Jesu Christ M. Praetorius io ; =: Z Z SSS PEE cities be a Oye at ep aS a Hines oe tah ken oe = =. = — fy - eo a = bist, (© star-ker Gott, 0 star-kerGott, 4g star-Ker Gott “E-ma- mu- ly ick eis resis ciget gt = IE fee =F === Wohl pean Leib stickuns heit und aigerudspsiagtche al les Led ing hchstenThron{GoteLobundDank i hich - stn ———— dem, der in Gottes Furcht steht fan Seel. Hal-le- lu Yu > Gon Lob 1m, Basar Broder ist Got ‘und Dank, Gott Lob wad Dank, Gott Lob Nea_eu Mh al - le Chricstene a_i und Dank, ster Sohn. -Hal-le > Iu ja, K.othmaye — + Fe! See SS SS Wohl dem, des in Got-tes Furcht abe) eodend asficiaom We > + gon By Le -— = + o 2 zi = = ein ei genElanddich nih - ren soll, So lebst du rece, 4 Tebet du rocitund geht £2 a Die Kirchenténe ines Reihe bekannter Kirchenliedweisen und lterer Volkslieder liegen nicht Dur- oder moll-Leitern, sondern andere, aus friherer Zeit stammende, Tonreihen zugrunde, die wi Kirdbentdne nennen. Es handel sich hier um Skalen, die threr Grund- form nad) (also ohne Vorzcichen) auf verschiedenen TOnen det Stammconreihe auigebaut sind und somit durch die jeweils andere Lage der Halbtonstufen ‘ihr besonderes Geprige erhalten. Eine erste Zusammenstellung soll ihren Aufbaxx deutlich machen, Jonisch Dorisch Phrygisch Lydisch Mixolydisch Kolisch Anmerkung: Echte Kirchentiine im Vollsinn des Wortes sind nur Dorisch, Phrygind, Lydisch und Mixolydisc, Die jonische lund olische Reihe warden erst im 16. Jahchundert in die Gattung derKirchentine aufgenommen. Man wird in shnen Vor- formen von Dur (Joniseh) und moll (Relisch erblcken difen Zur geschichtlicben Entstebwng Die Kirchenine entstammen Leitermodellen der griechischen Antiks, Tonrathen also, die bercies mebrere Jabrhunderte v. Chr. im geiethischen Kulturbercich anzutreffen waren. Diese Herkunft spiegelt sich in don heate noch gebriuchlichen Namen der Kirchendine wieder, die altgriechtchen (bzw. kleinasiatschen) Landschaften oder Volksstimmen entlchne wurden. (Die urspringlicien Bezeichungen wurden spiter freilidh vercausdt. So war die Bezeichnung .dorisch* im sviecischen Musiksystem der Reihe e—e' zugeordnet). Uber den frihchrstichen Gesang gelangten diese Tonreihen in das ‘Abendland und bildeten dann von etwa 900 bis 1600 fie den gesamten einstimmig-vokalen Kirchengesang, den wir unter den Sammelbegrfl der .Gregorianie” fasen, die ausshieSliche theoressche Grundlage.Threr Klangweleenew cs schlie8- lich noch die reiche Fle des reformatorischen Liedgutes der evangelinchen Kirche, bis dann cewa um die Mitte des 16. Jahe- hhunderts Dur und moll die Kiechentdne ablosten. Aufbau der Kirdhentine ‘Um uns den Aufbau dieser Reihen verstindlich 2u machen, gliedem wir sie wie scion bei Dur und moll in die beiden Tetra- horde und sicllen fir die jewcils hennzcichnende Lage der Halbténe drei Grundmodelle auf “- . Unterform (U) ° eo + Mittelform (M) . . Cy = iO berfora’ » (0) 63 | | Daraus ergeben sich nua folgende Bau -Modelle: ‘tTetrachord | 2Tetrachord Dorisch: M+M cee u+U fs aac eshte Tritonus +0. Mixolydisch: @ @ O+M Jonisch: @ o+o Kolisch: @ 6 M+U Die damit gewonnenen GesetzmiBigheiten flr den Aufbau des berreffenden Kirchenvons, wie sie sch aus der Lage der Halb- tonstufen ergeben, kénnen wir nun wie bei Dur und moll auf jeden der zw6lf Hfalbstufen im Raum der Oktave ibertragen. Beispiel: C - Dorisch (Worzeichen 25) a = on) «wo (Vergleiche im abrigen die Weisen des Posaunenchoralbuches Nr. 4, 56, 57, 76, 91, 241, 178, 182 und bestimme den jeweiligen ‘Kirchenton!) Zur Gesamtcharabteristib \Wichtigstes Merkmal der Kirchentne ise das Fehlen des Leittones (bis auf Jonisch und Lydisch, die beide frihzeitig in Dur umgeschmolzen wurden). Daraus erklire sich der bei kiechentonartlich gebundenen Weisen festzustellende Mangel an Kklarer schlufbildender Kraft, Kennzeichnend ise vielmehr ein gewisser Schwebezustand dieser Weisen. Von der Eigenspannung der ‘melodisch linearen Fortscheitung getragen, flieSen sie ohne akkordische oder metrische Stitze ruhig strémend dahin. Absdilieend nun einige Merkmale fir dic einzelnen Kirchent6ne. Dorisch(4!—€") Charakteristsch ist die groBe, sog. .dorische” Sext d'—b', die die Reihe deutich yon moll abhebt. In der Melodiebildung spiete daneben auch die 7, Stufe eine wichtge Rolle (aber chen sich als Leitton, sondern zumeiat als Gipfelton der Weis). Bekanneese Weisen im Dorischen: «Christi erttanden*, .Chrst lag in Todesbanden", Wir glauben all an einen Gon". Dem dorischen Kirdhenton eignt eine herbe, klare Klanglcikei, der jede Gefthlsberonchee fehl. Phrysisch (e—e") Hlauptkennzeichen ist hier die abwarts gerichtete Halbstufe f"—e’, die sich vor allem als melodische Schluforme! phrygischer ‘Weisea finder (Beispicle: -Aus tiefer Not” — .Miren wit im Leben sind"). Uberhaupr ist eine kriftig abwares drangende Bewegung typisch fiir phrygische Weisen. Dieser Kirdienton vermag besonders gut leidenschaftliche Gemiirsbewegungen und -Zustinde avszudricken, Weitere Choralbeispiele: ,Es wolle Gott uns gnidig sein” — Christus, der uns selig mache — “Christum wir sollen loben schon", Lydisch (Ff) Der Tritonus (eine Melodiefolge, die aus drei aufswigenden Ganztinen bestehe) f'—h, fiir das Singen ungtinstig, wurde sche frthzeltig durch Erniedrigung des h zum b in F-Dur umgeformt, so da8 es reine lydische Weisen kaum noch gibt (eve. EKG. 98 .Komm, heiliger Geist, Herre Gout”) Mixelydisch (—") Ist der untere Tetrachord auch mit Dur gleichlautend, so erfihre diese Reihe durch den Ganzton von der 7. zur 8. Seufe ine gewisse Objektivierung. Ein Hauch von Herbheit und Klarheit lege sich auf die sonst freudigen mixolydischen Weisen. Besonders bevorzugt sind, dank der darunter Kegenden Leitténe (Halbsrufen) bei der Melodiebildung die 4. und 7. Stufe der Reihe, Beispiele: ,Gelobet seist du, Jess Christ” — Auf diesen Tag bedenken wir — .Komm, Gott Schpfer, heiliger Geist®. Jonisch (°—0") Dieser unechte“ Kirchenton ist mit Dur gleihlautend, Jonische Weisen erkenst man, von der Entstchungszeit abgeschen, also allenfalle an kleinen besonderen Merkmalen der Melodicbildung, so 2. B. an der yphrygischen” Einfarbung durch die fleitende Halbstufe P—e’, die sich oft an Zeilensehlissen finder. Beispiele:,Ein feste Burg" — .Vom Himmel hoch~ — Al Morgen ist ganz Frisch und neu" 4 Ablisch (a—a") Die dolische Reihe hateen wir als das sog. Natur-ioll schon kennengelernt, Sie bildet damit die Urform der modernen moll- ‘Skala, har dieser gogenliber aber infolge des Feblone des Leittons aut der 7. Stufe einen wesentlich herberen, kraftvolleren Klang behalten, Trocadem sind in der Praxis der Melodiebildung moll, Noliech und gelegentlich auch Dorsch niche immer ganz klar voneinander 2u unterscheiden. Beispiele: .Allein zu dir ...* — ,Lobt Gott, ihr frommen Christen", — Auf meinen lieben Gott” Die plagale Form der Kirchenténe AbschlieBend scien auch die plagalen Kirchentine kurz erliutert. Es handelt sich hier um Tonseihen, die von den sog. autben- tischen Kirchent®nen (dorisch, phrygisch usw.) abgeleitet wurden. Diese Abhiingigkeit komme schon in ihrer iuberen Bezeidh- ‘nung zum Ausdruck: Vor den Namen der authentischen Reihe wird das Kennwort shypo* goserz (griech. hypo = unter). ‘Die plagalen Kirchenténe tragen also folgende Bezeichnung: hypodorisch hypophrygisch hypomixolydisch hhypoly isch hhypoiolisch hypojonise, Die Bezcichnung dieser Rethen deutet aber auch auf ihre Bauweise hin. Beispi Iypodorisch Su Die Entstehung dieser Reihen li8e sich so erkliren, da hier die beiden Tetrachorde vertauscht wurden; Der 2, obere Tetra chord wurde eine Oktave tiefer vor den urspriinglichen 1, Tetrachord gexctzt Doriseh PO {Tetrachord 2. Tewzachord SSS sour Ce ay ce irTeerachord ee Hypodorisch Wichtig ist nun folgendes: Den ersten Ton einer Kirchentonreibe nennt man dic finals (lat. finalis = SchluSton). Dieser Ton hat ewar niche die ausschlaggebende Bedeutung des Grundtones wie Dur und Moll, sell jedoch das Fundament dar, auf dem sich die authentische Reihe aufbaut. Aullerdem schlieBen in der Regel alle kirchentonartigen Weisen mit diesem Ton, Diese Sonderstellung behile die finalis der authentischen Reihe nun auch Fir die plagale Seitenform (die fnalis von dorisch und hypodorisch ist d, wenngleich der Umfang der plagalen Reihe, s.0, die Téne a—a’ unschlieht). Eine Verwechslung von folisch und hypodorisch ist somit niche mdglich. Das vorgegebene Maverial der dorischen Reihe wurde nur anders geordnet: Baute sich die authentische Rete aber der fnalisd’ bis zur Oktave d” auf, so erscheint die gleiche finals d' bei hypodorisch als Zentralton in der Mitte, um den herum sich die beiden Tetrachorde gruppieren, Beispiel: EKG 280. EKG 280 ats = ag er = Diese Weise steht in a — hypodorisch, Vorzeichen also cin}. Die finals int a, dic zugehdrige Reihe lauter also: e' — fis’

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