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ANDALUCÍA

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La cuestión del acento neutro

El andaluz se despoja paulatinamente de los estigmas impuestos
en el habla en el sector audiovisual

ÁNGELES LUCAS

26 FEB 2016 - 14:46 CET

     

Un fotograma del premiado documental 'Mi querida España', dirigido por Mercedes Moncada.

“Los actores de cine, teatro y doblaje. Los locutores de radio, los

presentadores de televisión... todos estos profesionales dejan a un lado su
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manera de hablar que le es propia e imitan la inherente a los madrileños o

burgaleses. Eso da cuenta de cómo, en el campo simbólico mediático, se
manifiesta explícitamente esa ideología imperial de inferiorización de los
otros a partir de un punto cero. Sus capitales lingüísticos están
desvalorizados”, apunta el investigador de Sociolingüística Crítica en la
Universidad de Huelva, Igor Rodríguez-Iglesias.

Durante décadas, los actores andaluces han necesitado aprender a

pronunciar con el llamado acento neutro para poder ser contratados en el
sector audiovisual. “Esto era así. Si no sabías ocultar tu acento andaluz tus
papeles se limitaban a hacer de camarero o Guardia Civil, quedabas relegado
a papeluchos, nunca protagonistas. Pero a partir de Padre Coraje (2002) esta
concepción ha ido cambiado. Ahora puedes aparecer en cualquier serie
perfectamente siendo andaluz sin que conlleve nada más”, considera el actor
de San Fernando Álex O'Dogherty, que tras más de 20 años de carrera
nacional e internacional ha vivido el proceso que estigmatiza la interpretación
de los andaluces por sus acentos.

Ya en 2004, tanto él como otro grupo de actores unidos a

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la denominada generación Cinexín, de la que forman
Eva González: “No
corrijo mi acento parte Alberto Rodríguez, Gervasio Iglesias o Santi
andaluz. Solo intento Amodeo, se quejaban de tener que ocultar el acento y de
vocalizar”
verse encasillados con determinados tipos de papeles en
Jóvenes actores se una charla celebrada en el Festival de Málaga.“Lo neutro
quejan de tener que
ocultar el acento
no es más que una falacia, una construcción ideológica
andaluz y del que todos llevamos incorporada en los discursos
encasillamiento de
cotidianos a través de las diversas instituciones sociales
papeles
de inculcación”, apunta el investigador. “No hay lengua
más relevante que otra, no hay formas lingüísticas más
relevantes que otras”, añade Rodríguez-Iglesias.

El actor malagueño Dani Rovira, durante la pasada gala de los Goya, hizo un
guiño a esta cuestión hablando de forma irónica con uno de los acentos de
Andalucía: “Aquí están los directores importantes... Pueden pensar... A ver si
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no saben hablar y nos les ficho”, dijo en tono de humor. Un comentario en

una edición en la que han sido premiados la linarense Natalia de Molina como
mejor actriz protagonista, el malagueño Miguel Herrán como mejor actor
revelación y otros cuatro andaluces más en el ámbito técnico y de creación.

"Que en algunos campos se estigmatice el andaluz es producto de una

ideología de inferiorización. Da cuenta de la dominación de un grupo sobre
otro. No es nada lingüístico, en la lengua no hay nada que produzca eso: es
político, con base en las prácticas sociales, la historia y la filosofía política",
detalla el experto. Quedará para el recuerdo el papel de limpiadora de La Juani
en la serie Médico de familia. Como escribiera el autor Juan Carlos Aragón en
la chirigota Los Yesterday de 1999: “Después te ponen la serie de Emilio
Aragón, con sus castas, y aparece en el más ínfimo escalón, de su estrecha
jerarquía, el servilismo mamón de las marmotas de Andalucía”.

Perspectiva andaluza
Las coplas del carnaval de Cádiz en la calle, reflejo directo de la percepción
andaluza de los problemas de España y el mundo, ha sido parte del material
con el que ha contado la directora del documental Mi querida España,
Mercedes Moncada, para narrar la historia reciente del país desde una
perspectiva andaluza, una cinta a la que ha añadido imágenes grabadas ex-
profeso de una montería y recursos de archivo como entrevistas del
periodista Jesús Quintero.

“Esta película añade una voz a la visión del país, la andaluza. Se analiza la
historia desde una perspectiva identitaria”, comenta la directora, que ha
recibido este año el premio Asecan a la mejor dirección por esta cinta,
estrenada en el festival de cine de San Sebastián. “Fue muy sorprendente
para los asistentes descubrir la realidad de España percibida desde los
andaluces. Siempre se ha analizado el discurso vasco o catalán, mientras que
el andaluz ha quedado prejuzgado y sin análisis”, apunta.

La obra ha recibido también el premio al Concurso de Creación Documental

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Imagenera que convoca el centro de Estudios Andaluces con el objetivo de

rescatar las historias, personajes, sentimientos, situaciones y contextos
relacionados con la realidad social y la memoria de Andalucía. “Me siento más
andaluza que española, por eso ha supuesto una caricia emocional para mí”,
asegura Moncada.

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