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A la vez, se ofrece en la plaza una nueva imagen del poder urbano (y no sólo
del real) en un espacio público cerrado y accesible por el ciudadano.
(lam. 9A: Juan de Bolonia, Felipe III, 1616) (lam. 9B: Marco Aurelio en Campidoglio)
(lam. 16: Ribera, Martirio de S.Andrés, 1628) (lam. 17: Velázquez, Vieja friendo huevos, 1618)
Mientras que la pintura de la contrarreforma es pintura barroca, no toda la
pintura barroca es pintura contrarreformista.
El programa decorativo que fue ideado por el Conde Duque se realizó con el
asesoramiento del poeta Francisco de Rioja y con la participación de los
pintores Velázquez y Maino con el objetivo de ensalzar los grandes
acontecimientos de la casa dinástica y las virtudes morales y físicas de un
rey propenso a la melancolía.
Se utilizan 3 lenguajes artísticos: la narración, la alegoría y la analogía.
Felipe IV se presenta como defensor de la fe, centro del cosmos, Rey Planeta
(alusión al Sol como el IV
planeta en la jerarquía astral).
(lam. 26: Velázquez, Rendición de Breda, 1635) (lam. 27: Leonardo, Rendición de Juliers, 1635)
Al lado de ese programa iconográfico militar, Zurbarán interviene con quizás
sus mejores obras, en una serie mitológica, de los 10 Trabajos de Hércules.
(lam. 28A: Zurbarán, Hércules desviando el curso del rio Alfeo, 1634)
...sus hazañas se
comparan a las de
Felipe IV al colocar esta
serie en el Salón de los
Reinos.
(lam. 29A: Velázquez, Felipe III a caballo, 1634) (lam. 29B: Velázquez, Margarita de Austria,
1634)
(lam. 29C: Velázquez, Felipe IV a caballo, 1635) (lam. 29D: Velázquez, Isabela de Borbón, 1635)
Con una intencionalidad clara, pasado,
presente y futuro de la monarquía se
juntan a través de la pintura para crear
una imagen poderosa del linaje y
proyectarlo a una corte no siempre
homogénea.