. ‘simbolistas a idéia de que possuiam uma capacidade de em que viviam. Acreditavarn FUTURISMO. Nonaent Lyon ‘éneia, Pintar converteu-se para eles num ato de ‘ao momento em que, nas palavras de Delau terre"), Nao estavam interessados em examinar a natureza especifica da exis- ss em ser absorvidos pelas forgas sobre-humanas , esctitores ¢ artistas sobre o mundo do poder teenolégico crescente, Mi queria que as artes demolissem 0 passado ¢ celebrassem as delicias da velocidade.e da energia mecéinica, Escreveu ele em seu ‘manifesto: (Canaremesalnendezoncianorns ev 15, Chroniques damp. 298‘de lia para o meno ene tos tafe de vcinca eefredvel ence, com o al Sudo Farin, arn eres rer oi cae pe folieeg ie cerned stl “Tuco se movin, td come tod gra rapdamente, Ura figura nance estcionsria dante dena eparoce destpareceincesaniemente.Atavésdaersistncia das imagers narein, intelectual do nosso tempo. ‘em termes de instrugdes especificas sobre a como essa mult de sensapées seria incorporada numa tela, mas subli- hou como base sistema do divisionismo cromiitico desenvol quarto de sécul neo-impressionistas. Levaria algum tempo até que os pintores futuristas, logo reforgados pela adesio de Giacomo Balla (1871-1958) e Gino Severini (1883-1965), descobrissem Pormra set apresentada jus- uuguradaem 5 defevereirode 1912,na Galerie Bemheim- ia Lacerba, de Florenga, ‘em setembro seguinte. Expos de maneira muito sugestiva os amores eas aversbes do futurismo e os meios pelos quais o mundo cultural poderia set renovado, € cconcluiu desejando merde sobre as cabecas de quase todo mundo, desde as criticos até os gémeos siameses, via Dante ¢ Bayreuth, e abengoando uma lista de pessoas que juntaram artistas como Picasso, Delaunay, Kandinsky e Matisse aos prprios uturistas, como estitico. Aoassociarem a cor brilhante is formas fragmentadasdo cubismo, eles também encorajaram os cubistas menores de Paris a Se afastarem do idioma ‘mais ou menos monocromitico de Picasso e Braq) ‘tenham impelido esses dois em diresio a0 estilo men: do cubismo sintético. Por vezes, suas composigéeso me _ Noseu grande triptico Porm 75 ‘para osarranjos centralizados dos cubistas,ehdumcertonimero detelas futuristas ‘que, na deserisio de um movimento especifico, convertem a rea do quadro numa ‘segio apenas do que deve parecer um movimento continuo: a agao passa através dda pintura e nio possui um centro, Mas é perigeso generalizar excessivamente sobre produgao dos futuristas: cles variavam tanto em seus interesses quanto em seus talentos. A obra de Balla, is ente para a abstrago, Embora fosse o pintor do or Muybridge e outros, nas iltimas décadas do século XIX, uma grande parte de Sua obra foi dedicada a formular proposigSes mais ou menos intuitivas sobre © ‘movimento, através de padrSes abstratos. Numa ére de elas inttuladaInterpene- ide 1960. Carri permaneceu mais préximo docubisto ‘que, durante @ guerra, se mudou para uma especie dde Russolo exploram o que aprendemos a chat Jos de movimento ¢ energia, mas sua con ‘como pintor do que como compesitor revolucionario. Alme} provocando a previsivel fria dos citicos e das platéias e,em. ugar no Coliseum de Londres 0 primeiro concerto de misica- ‘Como interpenetragio de figuras isoladas,estaci Partem; N#3: Osque Ficam, Ainda mais impressionante, terreno da escultura. Em margo de 176 ConeuTos ox Axe Momeni, ‘Livremo-nos de toda essa tha prolamemos « REJEIGAO ABSOLUTA E FINAL DA LINHA FINITA E DA ESTATUA DE FORMA FECHADA JEMOS © CORPO E Paraesse fim, todos os tipos de materais ‘mos apenas alguns deles:vidro, madeira,Nikos Stangos Conceitos da Arte Moderna com 123 ilustragdes Tradugéo: Alvaro Cabral Revisdo Técnica: Reinaldo Roels (Crtco de ane (0866 978.0 Jorge Zahar Editor io de Janeiro