‫מקרא צבעוני של ילדי כיתה ב‪3‬‬

‫מבצפר אפיקים ברמת חובב‬

‫ירוק ‪ -‬סרקזם וציניות‬ ‫המילה ״טרנד״ מופיעה‬

‫‪About 1,030,000 results‬‬
‫ורוד ‪ -‬פלצנות ומילים גבוהות )מידי(‬ ‫פעמים בגוגל‬
‫הצמד ״טרנד אמנותי״‬
‫צהוב ‪ -‬נגטביות‪ /‬מימור‬
‫‪About 1,170,000 results‬‬
‫סגול ‪ -‬דברת ללא תכלית והצדקה‬ ‫פעמים בגוגל‬

‫פורמליזם זומבי‪ :‬טרנד אמנותי שהוא מתקפת‬

‫בינוניות‬
‫היצירות שלכם משדרות שכלתנות ועמוסות בהערות מודעות לעצמן על אמנות? הגוונים שלכם‬
‫חיוורים והקומפוזיציות מחקות את המדיה הדיגיטלית? אתם שייכים כנראה למגמת הפורמליזם‬
‫הזומבי‪ ,‬תוצר של עולם אמנות שנהפך לשוק קיים מאז רומא העתיקה‪..‬‬

‫גליה יהב ‪09:00 20.01.2015‬‬

‫שנת ‪ 2014‬לא היתה רק כיף גדול‪ ,‬גם הוטבע בה על ידי מבקר האמנות וולטר רובינזון מושג חדש‪:‬‬
‫פורמליזם זומבי‪ .‬המונח מתייחס לסוג ציור שהוא תוצר ישיר של עולם אמנות שנהפך לשוק‪ ,‬לא עוד‬
‫מונע על ידי מגמות‪ ,‬אסכולות‪ ,‬ריאקציות וסינתזות פנים־אמנותיות כי אם על ידי דילרים‪ ,‬אספנים‪,‬‬
‫ספסרים וספקולנטים‪ ,‬ש"עושקים את החברים העשירים שלהם‪ ,‬את החברים של החברים העשירים‬
‫שלהם‪ ,‬גורמים להם לקנות את אותה סחורה דמויית אמנות"‪ ,‬כפי שכתב על כך מבקר האמנות ג'רי‬
‫???‬
‫זלץ ב"ניו יורק מגזין"‪ .‬הוא מצדו קורא לזה ‪ – look-​alike art‬כמוֹמנוּת‪ ,‬מוזיקת מעליות חזותית‪.‬‬
‫בטרם הומצא הפורמליזם הזומבי היו לסגנון הזה הגדרות נרדפות רבות‪ ,‬חריפות לא פחות‪:‬‬
‫"אבסטרקט צנוע"‪ ,‬כיסוי־מיטה מופשט‪ ,‬נאו־מודרניזם‪ ,‬חוכמת ה–‪ ,MFA‬מופשיט )‪,(Crapstraction‬‬
‫אמנות האחוז האחד‪ ,‬אמנות ידידותית למעצבי פנים‪ .content-free ,‬ויש גם גרסאות מגדר ‪-‬‬
‫‪ Chickstraction‬ו–‪ .Dickstraction‬רובינזון העניק לטרנד הציור הזה את שמו‪ ,‬משום שזהו ציור‬
‫שנעשה על פי נוסחה פשוטה‪ ,‬מצמצמת ומהותנית‪ ,‬כזו המחזירה לחיים את גוויית האסתטיקה‬
‫המודרניסטית שקידם תאורטיקן המופשט קלמנט גרינברג‪.‬‬
‫האם צריך בכלל להוכיח שהפורמליזם הזומבי הוא גוויה מהלכת‪ ,‬שואל רובינזון‪ .‬הרי כבר בשנות‬
‫ה–‪ 70‬הספורט הנפוץ היה ש)ח(יטת גרינברג‪ .‬מאז‪ ,‬אפילו תענוג ה"‪ "Clembashing‬נזנח כלא‬
‫רלוונטי‪ .‬אבל מתברר שיש מי שעדיין מקיים את ציוויו האסתטי‪ .‬דוגמאות בולטות הן עבודותיו של ארון‬
‫אפשר לעשות‬ ‫איולה‪ ,‬למשל פאנל עץ מחופה ברעפי ארז שחורים‪ ,‬או מונוכרום אורכי שנחרצו בו חורים עגולים‪ ,‬בתוכם תקועים‬
‫חיקוי של מבקר‬
‫אמנות עם‬ ‫תרסיסי צבע של דילן ביילי וכן יצירותיהם של כריס דאנקן וריאן סטדמן‪.‬‬
‫המשפט הזה…‬
‫עניין שיבוש לוחות הזמנים‪ ,‬אי דפיקת החשבון להיסטוריה‪ ,‬חשוב ביחס לפורמליזם הזומבי‪ .‬לדבריו‪ ,‬בניגוד‬
‫להשפעות הציור האקדמי של המאה ה–‪ 19‬על הבורגנות הצרפתית‪ ,‬האמנות הנוכחית נבובה כנאד נפוח משום‬
‫שמראש נועדה להיות לא כנה‪ .‬תפקידה מסתכם כהשתקפות אנינה של טעם המעמד החדש‪ ,‬בעודה עוזבת את‬
‫האמנות של שאר ‪ 99‬האחוזים בעולם לאנחות‪ .‬לאור כך‪ ,‬כל דיון בציור מהז'אנר הזה במנותק מהקשריו הכלכליים‪,‬‬
‫משרת את הביזנס של האחוז האחד‪.‬‬
‫המאפיין המרכזי של הציור הזה הוא הדמיון הזול לאמנות העבר‪ ,‬למרות‪/‬בגלל האוריינטציה המסחרית‬
‫הבוטה‪ .‬הכוונה לציורים שהם מעטרי משרדים מושלמים‪ ,‬המציפים את ירידי האמנות בהמוניהם‪,‬‬
‫ובמידה רבה הם ברואי הירידים הללו‪ .‬מבקר האמנות והאוצר כריסטיאן ויוורוס־פונה טוען שהשאלה‬
‫הפוליטית המעניינת היחידה העולה מהמופשט הזומבי היא "מי קונה את כל החרא הזה"‪ .‬התשובה שלו היא‬
‫שהרוכשים הם מעמד מומחים חדש‪ ,‬בעל תיאבון מיוחד למה שהוא‪ ,‬בלי שום ספק‪ ,‬האמנות של ה–‪ – 21‬אמנות‬
‫הירידים‪ .‬באמצעות היריד הם מכתיבים את טעמם ה"נאה‪ ,‬נוצץ‪ ,‬חסר מסה עד קל כאוויר"‪ .‬מדובר בשחקנים‬
 ‫פיננסיים שרואים באמנות נכס יציב‪" ,‬אדוני עולם אלה שירטטו מחדש בהצלחה מרובה את עולם האמנות הגלובלי‬
‫בדמותם הפלוטוקרטית‪ ,‬אלה האייבי רוזנים‪ ,‬האלברטו מוגרבים והסטפן שימחוביצ'ים של העולם‪ ,‬לצדם גדודי‬
‫חקיינים מתרבים"‪.‬‬
‫הפורמליזם הזומבי הוא גם תוצר של בתי ספר לאמנות‪ ,‬שם למדו הסטודנטים להאדיר את תור הזהב‬
‫המדומיין של שנות השישים והשבעים‪ ,‬עידן בו התגבשו תפישות האמנות של מוריהם‪" .‬הם מנסים‬
‫לחקות את תקופות התהילה של המופשט‪ ,‬משאירים סימנים חזותיים של סופרמטיזם‪ ,‬שדות־צבע‪,‬‬
‫מינימליזם‪ ,‬פוסט מינימליזם‪ ,‬ארטה־פוברה‪ ,‬ציור פעולה‪ ,‬וכל שאר הג'סטות הציוריות שלפני פולקה‪,‬‬
‫וורהול‪ ,‬ריכטר‪ ,‬קיפנברגר‪ ,‬ריצ'רד פרינס‪ ,‬וויד גייטון וסרגיי ינסן"‪ ,‬כתב על כך זלץ‪ .‬בפועל‪ ,‬הם‬
‫מתמקדים בתקופה מסוימת בעידן ההוא‪ ,‬בסוג מסוים מאד של אמנות מהתקופה ההיא‪ ,‬ורק באמנים‬
‫מסוימים‪ .‬כך‪ ,‬הצמצום ההיסטורי יוצר אסתטיקה מונוליתית וחסרת מגוון‪ .‬ויש עבורו סנגוריה‬
‫אפולוגטית לרוב – נטען שיש הבדלים בין הציירים השונים ‪ -‬האחד מצייר בעזרת מטף לכיבוי אש ואילו‬
‫השני משתמש במסטיק‪ ,‬ההוא יוצר מראה של הדפסים למרות שאלה עבודות יד והאחר יוצר מראה‬
‫של עבודות יד למרות שאלה הדפסים‪ .‬לפעמים אלה יצירות שנוצרו מקרופינג של ציורים מוכנים‪,‬‬
‫שהושארו בטבע כדי לקבל פטינה משומשת‪ ,‬נטבלו במי אגם מזוהמים או הגיעו הישר מכיכר תחריר‪.‬‬
‫מסבירים לנו שאלו הערות על תרבות הצריכה‪ ,‬על שינויי האקלים‪ ,‬על הדיכוי החברתי‪ ,‬על תולדות‬
‫האמנות‪ .‬בטרנד הזה‪ ,‬לדברי זלץ‪ ,‬נשבים גם אמנים טובים יחסית‪ ,‬שהולכים לאיבוד תחת מתקפת‬
‫הבינוניות של אמנות החקיינות המכנית‪ .‬להערכתו‪ ,‬בפעם הבאה שהשוק יקרוס ייעלם הציור הגנרי‬
‫הזה כלא היה‪ ,‬מאחר והוא תשובה לשאלה שאיש לא שאל‪ .‬האמנים מצדם‪ ,‬מפסיקים להתנצל‪.‬‬
‫"מדהים עד כמה הם קהי חושים באשר לתחבולות שוק"‪ ,‬כתב רובינזון‪ ,‬ואילו זלץ חושב שרק חלקם‬
‫פועלים בתום לב‪ ,‬האחרים משתפי פעולה‪ ,‬משרתי זן חדש של קונים רעבים‪ ,‬שונאי סיכונים ותאבי‬
‫תשואות‪ ,‬להוטים לקחת חלק בעסקים נישתיים הולכים ומתרחבים‪" ,‬נוהגים כדבורים עמלניות וזוטרות‬
‫בכוורת פוסטמודרנית"‪.‬‬
‫זלץ נותן בפורמליזם הזומבי סימנים‪ :‬זו אמנות המשדרת שכלתנות מסוימת למרות שאין לה שום‬
‫תובנה להציע‪ ,‬גווניה בדרך כלל חיוורים והקומפוזיציות מחקות את הגרפיקה של המדיה הדיגיטלית‪.‬‬
‫לעתים נעשה שימוש במצע לא קונבנציונלי‪ ,‬באריגים שנטוו ביד או בקונסטרוקציות רעועות‪ .‬הציור הוא‬
‫מקצה לקצה‪ ,‬בארגון ביומורפי או גאומטרי‪ ,‬עם גרידים לא סדורים פה ושם‪ ,‬צורות אובליות‪ ,‬פסים‪,‬‬
‫אולי בתיבול איזה קולאז'‪ .‬זה ציור עמוס בהערות מודעות לעצמן על אמנות‪ ,‬בעל לקסיקון קבוע של‬
‫כתמים‪ ,‬ספריי‪ ,‬מריחות‪ ,‬לכלוכים‪ ,‬נזילות‪ ,‬נתזים‪ ,‬משטחים כמעט מונוכרומיים‪ .‬רוב הפורמליזם הזומבי‬
‫הוא אנכי‪ ,‬קל להפצה דיגיטלית מיידית ולצפייה כקובץ ‪ .jpeg‬המקור נראה כמעט זהה לשעתוקים שלו‬
‫באייפון‪ ,‬אייפד‪ ,‬טוויטר‪ ,‬טאמבלר‪ ,‬פינטרסט ואינסטגרם‪ ,‬התמונתיות הכוללת היא ללא מורכבויות או‬
‫סתירות מבניות שמצריכות זמן הפנמה‪ ,‬ללא איקונוגרפיה וללא הפתעות‪ .‬כל אלה מקלים על רוכשים‬
‫פוטנציאלים לתפוש את העניין במהירות מבלי להיגרר עד הגלריה כדי לראות את היצירה עצמה‪.‬‬
‫אם עניתם תשובה חיובית על שלושה אפיונים לפחות‪ ,‬הרי שאתם אמני פורמליזם זומבי או לפחות‬
‫בדרך לשם‪ .‬זוהי‪ ,‬בכל אופן‪ ,‬הפריזמה התקפה ביותר להתבונן דרכה בתערוכתו של אלעד קופלר‪,‬‬
‫"פינוי בינוי"‪ ,‬הכוללת שישה ציורים בלבד )ארבעה לאורך ושניים לרוחב(‪ .‬לקסיקון שופע של כתמים‬
‫וקווקווים מסוגים שונים ומוכרים מאוד יש? יש‪ .‬שילוב של עבודת מכחול וספריי? יש‪ .‬גרידים ונזילות‬
‫מפרגנת!!‬‫ספונטניות? בטח שיש‪ .‬מראה כללי נאה‪ ,‬נוצץ‪ ,‬חסר מסה עד קל כאוויר? ועוד איך‪.‬‬
‫קופלר מצייר סבך שכבות‪ ,‬קצתן זרחניות קצתן עמומות באפור־סגול קופפרמני‪ ,‬המתארות "מעין‬
‫קונסטרוקציה מטה לנפול שמתוכה נבנה הציור"‪ ,‬כלשון האוצרת ים המאירי‪ .‬יש במרחבי המופשט‬
‫הקיטאי־מישורי־זריצקי הזה רמזים למבנים כגון גגות העיר‪ ,‬סטודיו עם שולחן וכיסא או מחסני‬
 ‫תעשייה‪ ,‬אבל באופן כללי זהו מרקם של נשורת לסוגיה‪ ,‬פיגומים שלא מחזיקים דבר‪ ,‬טלאים וקרעים‬
‫במפולת‪ ,‬נעים בין מראה של אדריכלות מרוסקת לבין דגם טקסטיל‪ .‬אולי זו עזה שהפכה לקומפוזיציה‬
‫קיטשית רב שכבתית? כנראה שלא‪ .‬על הגרידים הלא סדירים‪ ,‬על מרחבי הצבע השטוחים‬
‫והסינתטיים‪ ,‬קצתם אטומים וקצתם שקופים‪ ,‬מרחפות כמובן צורות‪ ,‬גם ביומורפיות וגם גאומטריות‪.‬‬
‫"פורמליזם הנתון בתהליכי פירוק"‪ ,‬קראה לזה סוזן לנדאו בקטלוג תערוכת פרס רפפורט לאמן צעיר‬
‫בשנת ‪" ,2012‬ליצירת דיסוננס בין יופי פתייני לבין מראות של הזנחה והתפוררות"‪ .‬אלא שהיא לא‬
‫מה היה כאן עכשיו?‬
‫מי מה מו?‬ ‫כתבה את זה באירוניה‪ ,‬ואילו שרית שפירא‪ ,‬שהזכירה בין השאר את סזאן‪ ,‬ולמנק ופרנץ מרק‪ ,‬לא‬
‫פחות‪ ,‬בהקשר אליו‪ ,‬השוותה את הציור של קופלר במאמרה בקטלוג בעיקר לפוביזם‪" ,‬גווני הוורוד‪,‬‬
‫הירוק והתכלת השולטים באחד מציוריו כמו נלקחו מפאלטת הצבעים של אנרי מאטיס" כתבה‪ .‬לדידה‪,‬‬
‫הוא "מיישם את שכבות הצבע בסימנים של הנחות מכחול מהירות ורזות‪ ,‬ובתוך כך מיישר קו עם‬
‫הציור העכשווי המזדהה עם הנתונים הקונקרטיים של לשונו‪ ,‬טקסטואליים וקונטקסטואליים‪ ,‬כאשר גוני‬
‫הדפוס שהוא בוחר והמבנה הסכמטי של הקומפוזיציה מסגירים את זיקתו לגרפיקה שימושית ולמוצרי‬
‫מדיה‪ :‬לסינתטיות‪ ,‬לאל־חומריות‪ ,‬ולדו־מימדיות השטוחה שלהם; לקרירות המקלוהנית העולה מן‬
‫המסכיות הדיגיטלית שלהם"‪ .‬מש"ל‪ .‬בשיחה עם טל לניר‪ ,‬שהובאה בקטלוג‪ ,‬אמר קופלר‪" :‬את הציור‬
‫שלי לא צריך לחשוב בצורה פוליטית"‪ .‬יאבלה‪.‬‬
‫אלעד קופלר‪" ,‬פינוי בינוי"‪ ,‬אוצרת‪ :‬ים המאירי‪ ,‬גלריה לאמנות עכשווית‪ ,‬שביל המפעל ‪ ,3‬קומה‬
‫ב'‪ ,‬תל אביב‪ ,‬רביעי־חמישי ‪ ,18:00-12:00‬שישי־שבת‪ ,14:00-11:00 :‬או בתיאום מראש‪ .‬נעילה‪:‬‬
‫‪24.1‬‬

‫טוב‪ ,‬סיכום‪:‬‬
‫‪ 1.‬ניים דרופינג‪ ,‬יש!‬
‫‪ 2.‬הרבה מילים פלצניות בנשימה‪ /‬שורה אחת‪ ,‬יש!‬
‫‪ 3.‬ציטוטים של מלא )מלא( אנשים מעולם האמנות‪ ,‬יש ועוד איך יש!‬
‫‪ 4.‬האשמה של האוצרת בכלמיני דברים שקשורים לניסוח פלצני‪ ,‬יש!‬
‫‪ 5.‬מלא ציטוטים שמבינים איפה זה מתחיל‪ ,‬אבל לא איפה זה נגמר‪ ,‬יש!‬
‫‪ 6.‬חזרה על ״פורמליזם זומבי״ ‪ 9‬פעמים בערך כדי שלא נשכח‪ ,‬יש!‬
‫‪ 7.‬ופעמיים על ״מתקפת הבינוניות״ כדי לא לשכוח שאנחנו במלחמה‪ .‬נגד בינוניות‪ok ..‬‬

‫קיצור‪ ,‬גליה עושה את כל הטעויות שבהן היא מאשימה את הציירים בכתבה‪ :‬מצטטת‬
‫מבקרי אמנות אחרים‪ ,‬במקום לתת את דעתה‪ ,‬גם אם זה אומר לכתוב את מה שהם‬
‫אומרים בלשונה שלה‪ .‬פירוטכניקות )פליקליקים( של כתיבה‪ ,‬ממש כמו התזה‪ ,‬ספרי‪ ..‬מה‬
‫היה שם עוד……?‬
‫שימוש במילה ״עזה״ )לא‪ ,‬לא רחוב עזה( שחלילה לא יחשבו שאין לה דיעות )פוליטיות?(‪,‬‬
‫בלי קשר לכלום‪.‬‬

‫איך היא אומרת )או מישהו שהיא ציטטה(‪:‬‬

‫סינטטיות‪ ,‬אל ‪ -‬חומריות ודו מימדיות שטוחה‪.‬‬

‫ובלשון העם‪ :‬גליה‪ ,‬אי אפשר לכעוס על סלב בגלל איך שהתלבש‪.‬‬
‫הרי כולם יודעים שזו הסטייליסטית… והמאפרת )והאמרגן שהזמין את הפפרצי(‪.‬‬