TR646

• C6
• H4
1978
 HECHO EN
L~ 11NIJAMERICA
 PRIMERA MUESTRA
DE LA
FOTOGRAFIA
LATINOAMERICANA
CONTEMPORANEA
MUSEO DE ARTE MODERNO

Primer Coloquio
Latinoamericano
de Fotografía

(j) Consejo Mexicano

de Fotografía, A. C.

Ciudad de México

Mayo de 1978

3
 SECRETARIA DE EDUCACION PUBLICA
ADQ.: .-_l...:3I1C..S: c
· . . .- -
Secretario de Educaci6n Pública
Lic. Fernando Solana Morales
nOCED.~ _ ___ Subsecretario de Cultura y Recreaci6n
Lic. Víctor Flores Olea

IREOO_ _ _ _ __

R'OSt í'
(lb" '9.,..
INSTITUTO NACIONAL DE BELLAS ARTES
Director General
Lic. Juan José Bremer
Subdirector Administrativo
Lic. Ignacio Durán Loera

Director de Relaciones Internacionales

Lic. Luis Felipe del Valle Prieto
Director de Artes Plásticas
Arq. Oscar Urrutia
Primera edici6n:
1,750 ejemplares Director del Museo de Arte Moderno
México 1978 Sr. Fernando Gamboa
Editor: CONSEJO MEXICANO DE FOTOGRAFIA, A. C.
Apartado Postal 10/670
México 10, D. F. MEXICO

© Consejo Mexicano de Fotografla

Derechos reservados conforme a la ley
Impreso y hecho en México
CONSEJO MEXICANO DE FOTOGRAFIA, A.C.
Prlnted and made in Mexico

Presidente PEDRO MEYER

Vicepresidente LAZARO BLANCO.
Tesorero MARCO AURELlO VASCONCELOS
Edici6n coordinada y supervisada por: Secretaria JULlETA GIMENEZ CACHO
Jorge Westendarp Comlserlo JOSE LUIS NEYRA

Diseno Grupo Proceso Pentágono

Publicidad y Prensa JOS E LUIS NEYRA
RENATAVON HANFFSTENGEL
Traducci6n al Inglés de
Ma. Elena Hope Exposiciones LAZARO BLANCO
Traducci6n al francés de PABLO ORTIZ MONASTERIO
Marta Carrera JESUS SANCHEZ URIBE
Libro de Obras Fotográficas JORGE WESTENDARP
Producci6n de MIGUEL EHRENBERG
Reproducciones Fotomecánlcas, S. A. ~
Direcci6n: 21 de Agosto No. 16, Libro de Ponencias FELIPE EHRENBERG
Copilco El Bajo Talleres LOURDES GROBET
México 20, D.F. PABLO ORTIZ MONASTERIO
Tipografia: Socorro G. Marqulna
Patricia Guzmán Impresos y Propaganda ANIBAL ANGULO
Formaci6n originales: Manuel Huerta Pérez GUILLERMO VILLAREAL
José Fajardo O. Administraci6n MARCO AURELlO VASCONCELOS
Selecciones a color: Felipe Lara SERGIO SANCHEZ
Negativos: Enrique Roa S.
Rafael Servin Galerlas NADINE MARKOVA
Formato negativos: Eusebio Martlnez
CruzYepes Coloquio y Recepcl6n LUIS SAMPSON
Láminas: Ignacio Barr6n HERMINIA DOSAL
Impresi6n: Miguel Domlnguez DAISY ASCHER
Supervisi6n: JesúsSoria
Encuadernación: Germán Silverman Finanzas LUIS SAMPSON
PEDROMEYER
Portada Grupo Proceso Pentágono. Asesorla General RAQUEL TIBOL

4

Una primera reuni6n en torno al quehacer del fot6-
grafo latinoamericano, no resulta de súbito como
una casualidad dentro del curso de los diversos
eventos de producci6n cultural de nuestro pals, sino
que emerge como un acto de voluntad precisa hacia
la resoluci6n de una inquietud latente: el saber res-
pecto a la creaci6n fotográfica especlficamente lati-
noamericana; el conocernos y reconocernos como
productores -dentro del campo fotográfico- de
lenguajes y significados propios de nuestra América
Latina.
Del Primer Coloquio Latinoamericano de Fotografla
-en particular de la Primera Muestra de la Fotogra-
fía Latinoamericana Contemporánea- y como con-
CONSEJO MEXICANO DE FOTOGRAF IA, A.C.
PRES EN TACION
creta presencia dentro de las numerosas publicacio-
nes internacionales de este género, el presente libro
conforma los esfuerzos del Consejo Mexicano de
Fotografía, por llevar, por primera vez, una impor-
tante muestra de esta creaci6n gráfica propia al ám-
bito mundial.
Junto a la entusiasta respuesta que rebas6 en forma
insospechada la magnitud original del evento, de-
seamos haber contribuido a dejar abierto un camino
por el cual iniciar una salida a las preocupaciones
por un compromiso hacia la creacl6n fotográfica
propiamente latinoamericana.
México, mayo de 1978
5
Deseamos dejar constancia de nuestro agradeci-
miento a las personas e instituciones que de una
manera u otra colaboraron en forma desinteresada
para que un proyecto como el PRIMER COLOQUIO
LATINOAMERICANO DE FOTOGRAFIA pudiese ser
llevado a la práctica. Las múltiples actividades que
formaron en su conjunto este coloquio, requirieron
del apoyo decidido de aquellos que tuvieron con-
fianza en nuestros prop6sitos. Sin esta ayuda no hu-
biera sido posible realizar esta tarea conjunta del
CONSEJO MEXICANO DE FOTOGRAFIA.
Hay que dar particular señalamiento al apoyo inicial
otorgado a este Consejo por parte del Lic. Victor
Flores Olea, Subsecretario de Cultura y Recreacl6n
de la Secretaría de Educaci6n Pública, al haber
otorgado el respaldo Institucional necesario a lo que
hasta ese momento era apenas un proyecto. Este
impulso inicial permlti6 que se fueran sumando pau-
latinamente los demás apoyos solicitados a las per-
sonas e Instituciones que a contlnuaci6n agradece-
mos:

Francisco Javier ALEJO Rosendo GONZALEZ Jaime NUALART

Victoria BLASCO Guillermo GREEM Rodrigo MOYA
Juan José BREMER Sylvette HAGSATER Ma. Cristina ORIVE
Cornell CAPA Armando HERRERIAS Eva Ramirez PEÑA
Manuel CARBALLO Renato ITURRIAGA Cecilia RUIZ
Rogello CARDENAS Leticia KALB Julieta RUIZ
Rubén CARDENAS Felipe LACOTURE FORNELLI Alberto RUZ LHUILLlER
Jorge CENDEJAS Nacho LOPEZ Judith SANDOVAL
Marcela COLORADO Rafael LOPEZ CASTRO Sldney STIEGLlTZ
Josefina DAHL Mario LOPEZ VAZaUEZ Raymonde THOMAS DITE GIRAUD
José DIAZ DE LA GARZA Carlos MEJIA GODOY Salvador TOUSAINT
Rodolfo ECHEVERRIA Eugenia MEYER Guillermina URREA ESTRADA
Gloria FRAUSTRO Marie Elene MONTERRUBIO Osear URRUTIA
Fernando GAMBOA Mauricio MONTERRUBIO Yolanda VALADEZ
Gastón GARCIA CANTU Guillermo MORENO Andrés VALENCIA VENAVIDES
Patricia GARZA Luis Felipe DEL VALLE PRIETO

Instituto Nacional de Bellas Artes Nacional Hotelera

Instituto Nacional de Antropología e Historia Mexicana de Aviaci6n
Museo de Arte Moderno Aeroméxico
Museo Nacional de Historia Universidad Iberoamericana
Museo Nacional de Antropolog1a Industrias Reslstol
Secretaria de Turismo Casa Pedro Domecq
Secretaria de Relaciones Exteriores Pepsicola Mexicana
Secretaria de Comunicaciones y Transportes Aerollneas Argentinas
Petr61eos Mexicanos Western Airlines
Canal 11 de Televlsl6n Varig

6
 COLOQUIO
LATINO
AMERICANO
DE
FOTOGRAFIA
CONVOCATORIA
El Consejo Mexicano de Fotografía, A.C. y el Institu-
to Nacional de Bellas Artes, convoca a todos los fo-
t6grafos latinoamericanos a participar en la gran ex-
posici6n que se realizaré en México en el Museo de
Arte Moderno, del 11 de mayo de 1978 al 9 de julio
del mismo año. El objetivo seré presentar, ante la
comunidad internacional interesada en la fotografla
como medio de expresi6n , las mejores obras lati-
noamericanas contemporéneas, para que esta obra
tenga la oportunidad de contar con la difusi6n mun-
dial que hasta el momento no ha podido lograrse
aisladamente en las circunstancias latinoamerica-
nas.
Principio. , objetivos del Con..Jo Mexicano de Fo-
tograna:
Considerando que el arte en sus múltiples formas de
expresi6n es resultado de fen6menos sociales inelu-
dibles, y puesto que la fotografla como arte dinémi-
co de nuestro tiempo encuentra su mejor ejercicio
preferentemente en la captaci6n del devenir huma-
no y social, el Consejo Mexicano de Fotografla y el
Instituto Nacional de Bellas Artes plantean lo si-
guiente:
a) Que el fot6grafo, vinculado a su época y a su ém-
bito enfrenta la responsabilidad de interpretar
con sus Imégenes la belleza y el conflicto, los
triunfos y derrotas y las aspiraciones de su pue-
blo.
. b) Que el fotógrafo afina y afirma su percepci6n ex-
presando las reacciones del hombre ante una
sociedad en crisis, y procura, en consecuencia,
realizar un arte de compromlso 'y no de evasl6n.
c) Que el fot6grafo debe afrontar, tarde o temprano,
la necesidad de analizar la carga emotiva e ideo-
16gica de la obra fotogréfica propia y ajena, para
comprender y definir los fines, intereses y prop6-
sitos que sirve.
Por todo ello, el Consejo Mexicano de Fotografla
bajo los auspicios dellNBA, convoca fraternalmente
a los colegas de América Latina, acordes con estos
principios, a hermanar mediante la imagen, las dis-
tintas identidades nacionales que permitan congre-
gar la obra fotogréfica més representativa de nues-
tro continente.
1. PATROCINIO:
El Consejo Mexicano de Fotografla, compuesto pOr
destacados fot6grafos, te6ricos y crlticos en la ma-
teria, ha sumado sus esfuerzos técnicos y organiza-
ti vos a los del Instituto Nacional de Bellas Artes y de
su Museo de Arte Moderno de la Ciudad de México,
para realizar simulténeamente el "Primer Coloquio
Latinoamericano de Fotografla" y la "Primera Mue..
tra Fotogr6fiea de la Obra Contempor6nea de Latl-
noamirlea", que cuenta también con el copatrocinlo
de diversas instituciones oficiales y privadas.
2. CONDICIONES PARA LOS PARTICIPANTES:
Pertenecer a la comunidad latinoamericana, chica-
na o puertorriqueña, cualquiera que sea el lugar de
su residencia, y ejercer la fotografla como medio
creativo de expresl6n. .
3. ENVIO DE OBRAS:
Los. participantes deberén enviar, a su propio costo
y riesgo, un mlnlmo de SEIS, un m6xlmo de DIEZ
fotograna. que formen un conjunto representativo
de su obra.
Las fechas limites para la recepcl6n de obras son:
Para los fot6grafos dentro del Territorio Mexica-
no: Diciembre 14, 1977.
7
enviando su obra a: Consejo Mexicano de Fotogra-
fla
Museo de Arte Moderno
Bosque de Chapultepec
México S, D.F.
Para los fotógrafos de otros paises: Enero 31,
1978.
enviando su obra a: Instituto Nacional de Bellas Ar-
tes
c/o al Museo de Arte Moderno
y Consejo Mexicano de Foto-
grafia
Bosque de Chapultepec
México S, D.F.
Al reverso de la cartulina donde va montada la fo-
tografía, con letra clara, deberá aparecer el nombre
del autor; dirección; titulo de la obra, si lo lleva y la
fecha de realización de la fotografla.
4. JURADO Y SELECCION:
El jurado estará compuesto por dos destacados fo-
tógrafos mexicanos; dos crlticos de arte relaciona-
dos con la fotografla, también mexicanos; un fotó-
grafo invitado de Latinoamérica; un fotógrafo invita-
do de los Estados Unidos y el Director del Museo de
Arte Moderno de la Ciudad de México.
El Jurado seleccionará, en primera instancia, a los
autores más representativos de Latinoamérica de
acuerdo con el conjunto de obras de cada autor.
Después, de estos autores escogidos, se habrán de
seleccionar sus mejores imágenes y las que permi-
tan apreciar claramente su estilo fotográfico. Por úl-
timo, el jurado seleccionará, de la obra escogida
para la exposición, las fotograflas necesarias para
integrar el libro que se editará con motivo de la ex-
posición.
Las decisiones del jurado serán inapelables.
5. T AMAAos y TECNICAS
Las fotografías deberán enviarse procesadas y mon-
8
tadas, sin marcos, para su eventual exposición en
caso de ser seleccionadas.
Las medidas de las fotografías en blanco y negro
así como en color, pOdrán ser desde un mínimo de:
12.7 cm. x 17.8 cm. ( S" x 7"). hasta un máximo de
40.6 cm. X SO.7 cm. (16" x 20"), con formato libre
dentro de estas medidas. No se pOdrán recibir
transparencias en color.
Las cartulinas blancas donde deberán estar mon-
tadas las fotografías, pOdrán ser únicamente de dos
medidas:
40.6 cms. x SO.7 cm. (16" x 20")
SO.7 cm. x 61.0 cm. (20" x 40"),
cualquiera que sea el formato de la imagen, estas
dos medidas serán las únicas aceptables para la
cartulina de montaje.
La técnica que el autor desee emplear, (para
blanco y negro así como para color), es totalmente
libre.
6. DOCUMENTACION COMPLEMENTARIA:
Los participantes deberán enviar, junto con su
obre, los siguientes documentos:
a) Curriculum Vitae,
b) autorización escrita al Consejo Mexicano de Fo-
tografla, para la eventual publicación de la obra
seleccionada por el jurado, en el libro que se pu-
blicará, asl como en algún folleto y/o publicidad
del Coloquio, la Exposición y el libro mismo.
c) un breve texto -no más de una cuartilla a doble
espacio- sobre su propia obra.
El C.M.F. no se responsabiliza por los reclamos o
derechos legales de las personas identificables en
las obras exhibidas o publicadas.
El C.M.F. se compromete a no utilizar o permitir
sea utilizado material alguno para fines de naturale-
za comercial que no sean los antes señalados.
7. EXPOSICION:
La Exposición tendrá lugar en el Museo de Arte Mo-
derno de la Ciudad de México, del 11 de mayo de
1978 al 9 de julio del mismo año. La selección final
de las obras se dará a conocer a principios de marzo
de 1978, mediante el envio de un telegrama.
Es intención del C.M.F. difundir este evento exten-
samente en México, América Latina y el mundo en-
tero. La exposición será, por lo tanto, de naturaleza
itinerante; por' ello se establece el compromiso de
un adecuado tratamiento de las obras, para que,
perfectamente protegidas y enmarcadas, puedan
viajar a todos aquellOS países que se interesen en
recibir este trabajo.
8. LIBRO SOBRE LA EXPOSICION:
Como corolario y testimonio de la Primera Exposi-
ción Latinoamericana de Fotografía, se publicará un
libro (sin fines lucrativos), de gran calidad editorial,
de 170 páginas; 144 páginas de duotono y 16 en co-
lor. • sus trabajos precisamente en el Museo de Arte Mo-
Estos libros se venderán al público a un precio
muy inferior al normal para una obra de este tipo,
gracias al ingreso que se derivará de la inclusión de
algunos anuncios comerciales muy discretos, que
permitirán subsidiar parCialmente la obra.
Los autores cuyas obras queden incluidas en elli-
bro, recibirán un ejemplar en forma gratuita.
Todos los participantes que envíen sus obras, ha-
yan sido éstas seleccionadas o no, se harán acree-
dores a un descuento de 25 'por ciento sobre el pre-
cio de venta al público.
Independientemente de la publicación del libro,
se editará un pequeño catálogo para el públiCO en
general.
9. DONACIONES:
El Instituto Nacional de Bellas Artes y el Consejo Me-
xicano de Fotografla A.C., debido al interés de fo-
mentar la actividad fotográfica, el estudio y el análi-
sis de la obra latinoamericana, desean integrar una
coleccion permanente de estos trabajOS; es por ello
que invitan cordialmente a los participantes a donar
sus obras aIINBA, si el proyecto responde a sus in-
tereses.
En caso de no desear hacer la donación de sus
obras para los propósitos antes señalados, deberán
enviar el importe del costo que representa la devolu-
ción de las mismas. Consistirá en un giro bancario
en pesos mexicanos, o en U.S. Dlls. , por la misma
cantidad que representó el envío a la Ciudad de Mé-
xico, a nombre del Consejo Mexicano de Fotografía
A.C. , Apartado Postal 10-670, México 10, D.F. (en
carta certificada).
Serán devueltas las obras que no formen parte de
la exposición itinerante, (estas últimas serán devuel-
tas al término de su programa de exposiciones)
cuando estén debidamente respaldadas por el im-
porte de su devolución o se recojan personalmente.
Los autores dentro del territorio mexicano que de-
seen retirar sus obras no seleccionadas, y que no
deseen donarlas al INBA, deberán pasar a recoger
derno, los dias 1 y 2 de marzo de 1978 en horas há-
biles, (dos únicos dias).
Aquellas obras que no fueron recogidas en la fe-
cha antes señalada se considerarán que han sido
donadas. Así mismo, aquellas obras que no tuvieron
el respaldo correspondiente con el importe de su
devolución se considerarán donadas.
Estas obras recibirán el máximo cuidado en su
conservación, y en ningún caso podrán ser utiliza-
das o enajenadas para fines mercantiles sin la pre-
via autorización y participación del autor.
El envio de obras fotográficas no compromete al
Instituto Nacional de Bellas Artes y al Consejo Mexi-
cano de Fotografia A.C. a su exhibición o publica-
ción.
EII.N.B.A. y el Consejo Mexicano de Fotografia se
reservan el derecho de regresar a su propio costo,
aquellas obras cuyas características de calidad no
justifiquen su inclusión en la colección permanente.
Cualquier aclaración adicional sobre esta convo-
catoria, podrá hacerse por escrito al:
Comité Organizador de la Exposición
Consejo Mexicano de Fotografía A.C.
Apartado Postal 10-670
México 10, D.F.
9
 CONSEJO MEXICANO DE FOTOGRAFIA. A.C.
COMITE ORGANIZADOR DEL
COLOQUIO LATINOAMERICANO DE FOTOGRAFIA

Toda correspondencia dirigirla a:

CONSEJO MEXICANO DE FOTOGRAFIA. A.C.

Apartado Postal 10-670
México 10, D.F.
COLOQUIO
LATINOAMERICANO DE FOTOGRAFIA
A la
comunidad
fotogrllfica:
México, D.F. Diciembre de 1977
Atendiendo a diversas solicitudes presentadas al
Comité Organizador de la Primera Mu..tra de la
Obra Fotogriflca Contemporllnea de Latlnoam.rl-
ca, se Informa lo siguiente:
1. Ante la sugerencia de proyectos fotogréficos es-
peciales que rebasen las limitaciones de presen-
taci6n señaladas en la Convocatoria, se invita a
que sean sometidos estos proyectos al "Comité
de Selecci6n" para que, en caso de ser acepta-
dos, envíen de inmediato la obra propuesta.
2. El número de obras que se señal6 en la Convoca-
toria, 6 a 10 fotograflas, podré entenderse, como
la cantidad de imágenes individuales o su equi-
valente en número de obras seriadas, conside-
rando cada serie como imagen individual.
3. Por limitaciones Inherentes a la organizaci6n de
este Primer Coloquio latinoamericano de Foto-
grafla, nos vemos Imposibilitados de incorporar
cualquier obra fotogréflca que requiera sistema
de proyeccl6n alguno.
4. De los fot6grafos fuera de la República Mexicana,
se requiere que, simulténeamente con el envio de
la obra pero por separado, den aviso telegréfico
y/o por correo certificado, especifi~ando la canti-
dad de obras y sus medidas para efectos de tra-
mitaci6n aduanal.
Para fot6g"rafos del Territorio Mexicano, se amplia el
plazo para la recepci6n de obras hasta el 31 de ene-
ro de 1978.

Cordialmente:
El Comité Organizador
Consejo Mexicano de Fotografla, A.C.
Apartado Postal 10-670
México 10, D.F.

10

Reunido el Comité de Selección de la Primera
Muestra de la Obra Fotográfica de Latinoamérica en
el Museo de Arte Moderno de la Ciudad de México,
éste finalmente quedó integrado por Jaime Ardila,
fotógrafo-artista de Colombia; Fernando Gamboa,
Director del Museo de Arte Moderno de la ciudad de
México; los fotógrafos mexicanos Nacho López y
Pedro Meyer, este último en representación del
Consejo Mexicano de Fotografía, y la crítica de arte
Raquel Tibol, también de México. Las obras a selec-
cionar correspondieron a los envíos hechos por los
fotógrafos latinoamericanos en respuesta a la con-
vocatoria del Consejo Mexicano de Fotografía, con
motivo del Primer Coloquio Latinoamericano de Fo-
tografía, a celebrarse del 11 al 19 de mayo de 1978
en la ciudad de México.
La respuesta que generó dicha convocatoria rebasó
con largueza todas las previsiones. Se recibieron
3098 fotografías de 355 fotógrafos, de quince pai-
ses, que son los siguientes: Argentina, Brasil, Chile,
Colombia, Cuba, Ecuador, E.U.A. (chicanos y puer-
torriqueños), Guatemala, México, Panamá, Para-
guay, Perú, Puerto Rico, Uruguay y Venezuela.
La meta de presentar la fotografía latinoamericana
en toda su amplitud geográfica y variedad de con-
ceptos, llevó al Comité de Selección a reducir el nú-
mero de imágenes por autor a una cantidad menor a
la que hubiera deseado, y se cui'dó que lo elegido de
cada portafolio retuviera el estilo y concepto del fo-
tógrafo. De esta manera se dió cabida a un mayor
contingente de autores.
Las obras seleccionadas de cada fotógrafo fueron
desde dos hasta un máximo de diez, y por limitacio-
nes materiales. en cuanto a las obras que se pOdrán
ACTA
incluir en el libro a editarse, se decidió que solamen~
te los autores con tres o más fotografías selecciona-
das tuvieran imágenes publicadas en dicho libro,
habiéndose escogido de estas obras aquellas que, a
juicio del Comité de Selección, le dieran la mayor
coherencia a la publicación.
Las obras recibidas representan variadas manifes-
taciones de las inquietudes fotográficas que preva-
lecen en nuestro continente, desde aquellas que
muestren valores formales hasta las imágenes de
naturaleza periodística, documentaria o humanista
cuyos objetivos de explicación o confrontación las
llevan a participar en la toma de conciencia respecto
de los conflictos sociales, económicos y políticos de
nuestros pueblos. El Comité de Selección procuró
elegir del caudal de obras recibidas aquellas que, de
acuerdo con su criterio y. sensibilidad, mejor repre-
sentaran esta variedad de estilos y corrientes. Las
obras recibidas por ellas mismas plasmaron los in-
tereses y tendencias preponderantes.
Durante cinco dlas, del 25 de febrero al 10. de mar-
zo, los miembros del Comité, conscientes de la res-
ponsabilidad adquirida al aceptar su compromiso
de participar en esta tarea de selección, revisaron
uno por uno y repetidas veces, todos los portafolios
recibidos con el propósito de aplicar imparcialmen-
te su juicio. Las decisiones para seleccionar a los
autores no siempre fueron unánimes. Prevaleció la
votación mayoritaria, y la defensa o rechazo de la
obra estuvo a cargo de aquel miembro del Comité
que tuviera argumentos de identificación u oposi-
ción más precisos con el estilo, contenido y técnica
de la obra en cuestión.
A los fotógrafos cuyas obras no se presentan en la
11
exposición el Comité les expresa su gratitud por ha-
ber permitido analizar su trabajo. Las decisiones ob-
tenidas representan los juiGios de un núcleo de cin-
co personas que con la mejor voluntad no pudieron
compartir el criterio de sus autores.
Para aquellos cuyos trabajos fueron seleccionados
el Comité se permite extender una efusiva felicita-
ción. El éxito relevante de esta muestra es el fruto de
la participación de todos los autores, y ellos han per-
mitido al Consejo Mexicano de Fotografía dar a co-
nocer cuales son las expresiones fotográficas en la-
tinoamérica y quienes son sus productores. El Co-
--.-. .,.v
12
mité de Selección agradece en todo lo que vale la
eficaz ayuda del equipo de trabajo, constituido por
fotógrafos, cuya aportación de tiempo voluntario
hizo factible la movilización de tantas y tantas obras
para su cuidadosa evaluación y análisis y agradece
a todos los artistas sus aportaciones para la celebra-
ción de este gran y precursor evento de imprevisi-
bles repercusiones en el futuro fotográfico y cultural
de toda América Latina.
México, D.F., a 3 de marzo de 1978.
EL COMITE DE SELECCION

Le Comité de Selection de la Premiare Exposition
d'Oeuvres Photographiques d'Amérique Latine,
réuni au Musée d'Art Moderne de la Ville de Méxi-
que, a été finalement formé par Jaime Ardila, ar-
tiste photographe colombien: Fernando Gamboa,
Directeur du Musée d'Art Moderne de la Ville de
Méxique, les photographes méxicains Ignacio Ló-
pez et Pedro Meyer, ce dernier étant le représen-
tant du Conseil Méxicain de Photographie: et la
critique d' Art Raquel Tibol, méxicaine également.
Les oeuvres a sélectionner correspondront aux en-
vois réalisés par les photographes latinoaméri-
cains, en réponse a la Convocation du Conseil Mé-
xicain de Photographie, a I'occasion du Premier
Colloque Latinoaméricain de Photographie, qui se
célébrera du 11 au 19 Mai 1978 dans la Ville de
Méxique.
La réponse provoquée par cette Convocation dé-
passa largement toutes les prévisions: 3098 pho-
tos ont été recues, envoyées par 355 photograp-
hes des quinze pays suivants: Argentine, 8résil,
Chili, Colombie, Cuba, Equateur, U.S.A. (Chicanos
et Puertoricains) Guatemala, Méxique, Panama,
Paraguay, Pérou, Puerto Rico, Uruguay, et Véné-
zuela.
L'objectif de présenter la photographie latinoamé-
ricaine dans toute son extension géographique et
sa varíeté de concepts a conduit le Comité de Se-
lection a réduire le nombre d'images par auteur a
une quantité moindre qu'iI n'aurait désiré, et il a
pris soin que la sélection soit réalisée au sein de
chaque dossier soit représentative du style et de la
vision du photographe. De cette maniere, iI a été
possible de présenter un plus grand nombre d'au-
teurs.
AClE
On a sélectionné entre deux et un maximum de dix
oeuvres de chaque photographe, et en fonction
des limitations matérielles iI a été décidé au sujet
des oeuvres qui pourraient etre reproduites dans le
livre qui va etre publié, que seuls les auteurs dont
le maximum de trois oeuvres avait été sélectionné
auraient des images publiées dans ce livre. Entre
ces derniares, les photos qui selon le Comité de
sélection donnerait la plus grande cohérence a la
publication furent finalement choisies.
Les oeuvres choisies représentent différentes ma-
nifestations des proccupations photographiques,
dominantes sur notre continent. depuis celles qui
montrent des valeurs formelles jusqu'aux images
de nature journalistiques, documentaires ou hu-
manistes, dont les objectifs d'explication ou de
confrontation les amenent a participer de la prise
de conscience des conflits sociaux, économiques
et politiques de nos peuples.
Le Comité de Sélection s'est efforcé de choisir
dans I'ensemble des oeuvres recues, celles qui, en
fonction de ses criteres et de sa sensibilité, repré-
sentent le mieux cette varieté de style et de cou-
rants.
Les oeuvres recues par elles-memes donnerent
forme aux intérets et aux tendances prépondéran-
tes.
Durant cinq jours, les membres du Comité, cons-
cients de la responsabilité qu'ils avaient contrac-
a
tée en acceptant de participer cette tache révise-
rent une par une et a différentes occasions les
dossiers recus dans le but d'exercer de facon im-
partiale leur jugement. Les décisions prises pour
13
sélectionner les auteurs ne furent pas toujours
unanimes. les décisions se prirent done él la majo-
rité des votes et la défense ou le refus d'une oeuv-
re fut décidé par les membres du Comité, dont les
arguments d'identificationou d'opposition avec le
stjle, le contenu et la technique que de I'oeuvre en
question, étaient les plus claires.
le Comité exprime sa gratitude aux photographes
dont les oeuvres ne sont pas présentées dans I'ex-
position pour lui avoir jJermis d'analyser leur tra-
vail. les décisions prisas représentent les juge-
ments d'un noyau de cinq personnes qui avec la
meilleure volonté ne purent pas partager le critare
de leurs auteurs.
le Comité félicite chaleureusement les photograp-
hes dont les oeuvres ont été sélectionnées. le
14
suecas remarquable de cette exposition est le fruit
de la participation de tous les auteurs. Ce sont eux
qui ont permis au Conseil Méxicain de la Photo-
graphie de faire connaitre les différentes expres-
sions photographiques d' Amérique latine, et ceux
qui les ont produites.
le Comité de Sélection remercie, conscient de sa
valeur I'aide efficace de I'equipe de travail, consti-
tuée par des photographes dont I'apportation de
temps volontaire, a rendu possible la mobilisation
de tant et tant d'oeuvres, et leur évaluation, leur
analyse minucieuse, et remercie tous les artistes
pour leur aidaa la célébration de ce grand événe-
ment précurseur qui aura d'imprévisibles répercus-
sions dans le futur photographique et cuturel de
toute l' Amérique latine.
México, D. F. 3 Mars 1978
LE COMITE DE SELECTION

The Selection Commitee for the First
latinamerican Photography Encounter, gathered
in Mexico City's Museum of Modern Art, was
finally constituted by Jaime Ardila, photographer-
artist from Colombia: Fernando Gamboa, director
of the aforementioned Modern Art Museum: mex-
ican photographers Nacho lo pez and,
representing the Mexican Council of Photography,
Pedro Meyer: as well as art critic Raquel Tibol,
also from Mexico.
The works to be selected were submitted by
latinamerican photographers in response to the
Mexican Council of Photography's invitation to the
First latinamerican Photography Encounter to be
held in Mexico City from the 11 th to ~he 19th of
May, 1978. The response to such invitation ex-
ceeded all expectations. Three thousand and
ninety eight photographs were sent by three
hundred and fifty five photographers from the fol-
lowing fifteen countries: Argentina, Brazil. Chile,
Colombia, Cuba, Ecuador, Guatemala, Mexico,
Panama, Paraguay, Peru, Puerto Rico, Uruguay,
U.S.A. (chicanos and puertoricans). and
Venezuela.
The Council's objective to present latinamerican
photography in all its ample geographic and con-
ceptual scope, led the Selection Commitee to
reduce the number of works per author and to take
painstaking care in choosing from each portfolio
.t he works which best he Id the style and the con-
cept of each author. Such procedure permitted the
representation of a greater number of
photographers.
PROCEEDINGS
The works selected ranged from two to ten per
author and, given the physical limitations
regarding the book to be published, it was
decided that only those photographers with three
or more works selected were to be included in it.
having chosen such works which, according to the
Selection Commitee's criteria, would give the
book greater coherence.
The works received represent diverse manifesta-
tions of the photographic preocupations prevailing
in our continent, ranging from those showing for-
mal values to images of a journalistic, documen-
tary or humanistic nature whose final objectives to
explain and confront lead them to a participation
in ·a conscious comprehension of the social,
political and economic conflicts of our people.
From the enormous quantity of works receiveid,
the Selection Commitee tried to choose those
works which, according to their judgment and sen-
sibility, best represented this variety of styles and
tendencies. The works themselves defined which
interests and tendencies prevailed.
During five days, from the 25th of February to the
1st of March, the Commitee's members, con-
scious of their responsabilities in the participation
of such a selecting task, examined one by one,
severa I times, each of the portfolios received in
order to apply an impartial judgment. The deci-
sions regarding the selection of authors were not
always unanimous and the majority's vote
prevailed. The reasons for acceptance or rejection
were forwarded by· the Commitee's member who
had the most precise arguments about the factors
of indentification and divergence in the style, con-
tent and technique of the work in question.
15
To those photographers whose works were not
selected for exhibition. the Commitee expresses
its gratitude for having allowed it to analyse their
work. The decisions upon such works represent
the judgment of a team of five people who. with
the best of wills. could not share the criteria of
their authors. To those whose works were
selected. the Commitee expresses its enthusiastic
congratulations. The outstanding success of this
sample is the result of such ample participation; it
has given the Mexican Council of Photography the
possibility to show and make it be known which
are the photographic expressions of Latinamerica
and who produces them. The Selection Commitee
16
is grateful for all the valuable and efficient help of
the photographer's work-team whose free and
voluntary contribution of time permitted the tran-
sportation of such a quantity of works for its pain-
staking analysis and evaluation. It is also grateful
for the artists' colaboration in the celebration of
this important and precedent-setting evento which
will undoubtedly have unpredictable repercussions
in the photographic and cultural future on the
whole of Latinamerica.
Mexico. D. F.. March 3. 1978
THE SELECTION COMMITEE

Estoy seguro de que si don Die-
go Velézquez volviera a nacer
seria fot6grafo.
D.Rlv....
No es casual que en México hayan surgido,
en el curso de 1977, dos iniciativas destinadas a re-
percutir con fuerza conformadora en el quehacer fo-
togréfico. Una de ellas fue incluir a la fotografla en la
Primera Bienal Nacional de Gréfica, celebrada ese
ano, equiparando su importancia a la de cualquier
otra de las técnicas de estampaci6n artlstica. La se-
gunda iniciativa fue la celebracl6n en la capital mexi-
cana de una reunl6n continental en la que partlcipa-
rlan, personalmente o con obra, fot6grafos de los
paises de la América Latina. A partir de esta concu-
rrencia se podrla iniciar una evaluaci6n de los pro-
ductos fotogréficos latinoamericanos y se expresa-
rlan las relaciones propias de una familia artlstica
cuya desconexi6n debe explicarse como conse-
cuencia de aislamientos y nacionalismos forzada-
mente empequenecldos. La estrechez del encierro
en nuestras fronteras se estaba volviendo insoporta-
ble; la amplia respuesta obtenida por la convocato-
ria al Primer Coloquio Latinoamericano de Fotogra-
fla y la exposici6n paralela demuestra la urgente ne-
cesidad de dlélogo y de intercambio.
y no es casual porque, desde las primeras
décadas del siglo, la fotografla fue saludada por los
militantes del movimiento pléstico mexicano con-
temporéneo como un significado componente de su
contemporaneidad. En 1926 Diego Rivera resaltaba
la presencia de Edward Weston y Tina Modotti en
México en elocuentes términos de igualdad':
Hoy nuestra sensibilidad ya no se engana
por la novedad del procedimiento de la cé-
mara y los hombres modernos sentimos
claramente la personalidad de cada uno
de los autores en diferentes fotografías he-
chas en Iguales condiciones de tiempo y
espacio. Sentimos la personalidad del fo-
POR RAQUEL TIBOl
t6grafo tan claramente como la del pintor,
dibujante o grabador. En realidad la cé-
mara y las manipulaciones del gabinete
son una técnica, como el 6leo, el lépiz o la
acuarela, y por encima de todo persiste la
expresi6n de la personalidad humana que
se sirve de ella."
Anos més tarde, en 1955, para la primera ex-
poslcl6n de Héctor Garcla, Insiste Rivera en su irres-
tricta aceptacl6n:
"Hace mucho que se debate la cuestl6n de
si la fotografla es únicamente un docu-
mento mecénlco-pléstlco-gréflco o bien
una técnica basada en fen6menos flsico-
qulmicos, pero que sirve a la expresi6n de
la sensibilidad artlstlca. Se han hecho ya
tales obras en toda clase de géneros de fo-
tografla, desde el retrato estético hasta la
cinematografla ultra Instantánea, que s610
la obstinaci6n, el reaccionarismo o la sim-
ple tonterla pueden seguir negando su ca-
lidad de arte a la fotografla, que posible-
mente sea -sobre todo en la cinemato-
grafla y el reportaje gráfico- la expresi6n
más viva de la plástica moderna, con tanto
derecho a la denomlnaci6n de obra de
arte como la que sea resultado de cual-
quier otra técnica. Lo que cuenta realmen-
te es la sensibilidad, la Imaginaci6n, la in-
teligencia y la Intencl6n humana, más el
equilibrio dinámico de la expresi6n ael
que se sirve de esas técnicas, que no le
dan por si -s610 por saberse servir de
ellas en oficio-la cualidad de artista, sino
que ésta proviene de las condiciones enu-
meradas anteriormente, presentes en la
individualidad de quien se expresa, mode-
lada por las circunstancias sociales y polí-
ticas dentro de la que se desarrolla la vi-
da."
17
 En 1945, con motivo de la exposici6n de la
obra de Manuel Alvarez Bravo presentada por la So-
ciedad de Arte Moderno, David Alfaro Siqueiros hizo
un penetrante análisis de la profesi6n fotográfica.
Recordaba Siqueiros2 que fueron pintores o perso-
nas ligadas a las inquietudes técnicas de los pinto-
res, quienes desde la Grecia precristiana concibie-
ron y desarrollaron el procedimiento mecánico de fi-
jaci6n de las imágenes, y que esta búsqueda tom6
cuerpo a partir del Renacimiento italiano, para ma-
terializarse en el siglo XIX. Enumeraba Siqueiros los
servicios prestados por la fotografla a la ciencia y la
técnica:
La flsica en todas sus ramas (la astrofísica
de manera particularmente sorprendente),
la qulmica, la medicina (a través de la ra-
diografla y otros procedimientos más re-
cientes), la cartografla (la geografla en
consecuencia), la pedagogla, el arte y la
ciencia militares, etcétera, le deben a la fo-
tografla, más que a ninguna otra de sus he-
rramientas de afirmaci6n cientlfica. La fo-
tografla, como debemos saberlo todos, ha
transformado en prueba documental lo
que antes s610 fue hip6tesis. Más aún, con
esa comprobaci6n fundamental la fotogra-
fla ha abierto la puerta, mejor que ningún
otro instrumento, con más amplitud que
ningún otro instrumento, al enorme pro-
greso contemporáneo en todas las vlas de
la ciencia y de la técnica. La fotografla ha
dado a la expresi6n "comprobaci6n cientl-
fica" un sentido de realidad indiscutible.
La propaganda, la publicidad y el deporte
no le deben menos.
Recordaba Siqueiros que fueron los artistas
plásticos quienes buscaron la comprobaci6n docu-
mental para saber c6mo corre un caballo, c6mo es-
talla un objeto, con qué ritmo actúa un hombre; c6-
mo se materializa el llanto, el espanto, la alegria.
18
Esos artistas plásticos -decla el muralista mexica-
no- "no pudieron jamás imaginar que el anhelado
colaborador documental no seria s610 una débil
criatura a la cual el arte de la pintura debía llevar de
la mano, sino precisamente a la inversa, ya que se
tratarla de un instrumento desentranador de impre-
vistos elementos realistas."
Siqueiros se burlaba de los paisajistas y re-
tratistas académicos que recurrlan a la fotografía
como a un truco pueril, pues según él fue la fotogra-
fla, arte aut6nomo, la que moderniz6 a la pintura al
conectarla con las nuevas inquietudes del movi-
miento y de las acciones flsicas y sicol6gicas. A los
prejuicios de quienes restringlan el valor del fruto
estético fotográfico porque se lograba por medio de
una máquina, Slqueiros respondia: "S610 con má-
quinas puede crearse gráfica y plásticamente. Má-
quinas son todas las herramientas de producci6n
plástica, inclusive las más remotamente primitivas",
y subrayaba que por su condici6n de arte multirre-
productible y debido a su entrega pública y demo-
crática, la fotografla corresponde al mundo de hoy y
al mundo del porvenir.
Ahora, cuando por primera vez los fotográfos
de América Latina se reúnen con su identidad y su
diversidad, tomando como sede a México, se antoja
recordar que fue aqui -pronto hará cincuenta
años- donde Tina Modotti ("hermana", como la lIa-
m6 Pablo Neruda) escribi6 su único manifiesto foto-
gráfico. Lo hizo con motivo de una exposici6n de su
obra mexicana presentada del 3 al14 de diciembre
de 1929 en la Biblioteca Nacional de la Universidad
Aut6noma de México. Decia esta italiana internacio-
nalista y universal:
Siempre que se emplean las palabras Arte
o artista con relaci6n a mi trabajo fotográ-
fico, recibo una impresi6n desagradable
debida .seguramente al mal uso y abuso
que se hace de ellas. Me considero una fo-
t6grafa y nada más, y si mis fotograflas se
diferencian de lo generalmente producido
en este campo, es que yo precisamente
trato de producir no arte sino fotograflas
honradas, sin trucos ni manipulaciones,
mientras que la mayorla de los fotográfos
aún buscan los efectos artlsticos o la imita-
ci6n de otros modos de expresi6n gráfica,
de lo cual resulta un producto hlbrido que
no logra impartir a la obra que producen el
rasgo más valioso que deberla tener: la
calidad fotog,.tlca.
Mucho se ha discutido en estos últimos
anos sobre si la fotografla puede o no ser
una obra de arte comparable con las de-
más creaciones plásticas. Naturalmente
las opiniones varlan entre unos que asl
aceptan la fotografla como un medio de
expresi6n igual a cualquier otro, y los
otros, los miopes, que siguen mirando a
este siglo XX con los ojos del siglo XVIII, y
que por lo tanto son incapaces de aceptar
las manifestaciones de nuestra clvilizaci6n
mecánica. Pero para nosotros, los que
empleamos la cámara como una herra-
mienta, o como el pintor emplea su pincel,
no importan las opiniones adversas; tene-
mos la aprobaci6n de las personas que re-
conocen el mérito de la fotografla en sus
múltiples funciones, y la aceptan como el
medio más elocuente y directo· de fijar o
registrar la época presente. Tampoco im-
porta saber si la fotografla es o no un arte;
lo que si importa es distinguir entre buena
y mala fotografla. Y por buena debe enten-
derse aquella que acepta todas las limita-
ciones Inherentes a la técnica fotográfica y
aprovecha todas las posibilidades y carac-
terlstlcas que el medio ofrece; mientras
que por mala fotografla se debe entender
aquella que está hecha, se podrla decir,
con una especie de complejo de Inferiori-
dad, no apreciando lo que la fotografla tie-
ne de suyo, de propio, y en cambio recu-
rriendo a toda clase de imitaciones; dando
estas obras la Impresi6n de que el que las
hace tiene casi vergUenza de hacer foto-
graflas y trata de esconder todo lo que hay
de fotográfico en su obra; sobreponién-
dose trucos y falsificaciones que s610 pue-
den agradar a los que tienen un gusto per-
vertido.
La fotografla, por el hecho mismo de que
s610 puede ser producida en el presente y
basándose en lo que se tiene objetivamen-
te frente a la cámara, se Impone como el
medio más satisfactorio de registrar la
vida objetiva en todas sus manifestacio-
nes; de ahl su valor documental, y si a esto
se anade sensibilidad y comprensi6n del
asunto, y sobre todo una clara orlentacl6n
del lugar que debe tomar en el campo del
desenvolvimiento hist6rico, creo que el re-
sultado es algo digno de ocupar un puesto
en la revoluci6n social a la cual todos de-
bemos contribuir.
Seguramente no todos los fot6grafos activos
hoy en América Latina suscrlbirlan este manifiesto
de Tina Modotti, porque son muchas las tendencias
estéticas y diversas las posiciones estéticas; pero el
hecho de que un buen número de ellos podrla ha-
cerlo nos lleva a suponer como preponderante la
obra fotográfica con valoracl6n o elocuencia critica
que contribuye a expresar el ser latinoamericano,
despreciando el remedo de realizaciones consagra-
das en otras latitudes, de las cuales mucho se debe
y se puede aprender, pero teniendo como premisa
el desprecio al mimetismo.
Esta exposlcl6n -lo sabemos- es una
puesta en clrculacl6n de porciones muy apreciables
19
 del genuino hacer fotográfico en nuestros paises, plotaci6n oligárquica en que vive la gran mayorla de
que se impone con una presencia de madurez mu- los paises latinoamericanos.
cho mayor que las apreciaciones criticas que hasta
ahora se han hecho sobre su conjunto. Entrañables Sabemos que en América Latina, como en
semejan~as, contrastes sorpresivos, diferencias his- todo el mundo, la fotografla ha penetrado lo sufi-
t6ricas emergen de esta primera acci6n concreta ciente como para influir en el pensar y en los senti-
que nos permite detectar algo de lo que tienen en mientos de la gente. Si grande ha sido su influencia
común los fot6grafos latinoamericanos: rechazo a la en más de un siglo, lo será más aún en el futuro,
sociedad alienante e Injusta; denuncia de la explota- pues cada vez es mayor la compenetracl6n de un
ci6n, la marginaci6n, la colonlzaci6n; ruptura con número creciente de fot6grafos con las inquietudes
modelos estéticos convencionales; impulsos de rea- y problemas de sus pueblos. La calidad y la origina-
flrmaci6n que recocen en lo concreto Inagotables lidad de buena parte de esta produccl6n le permitirá
canteras de creatividad; lectura conciente de las pe- cumplir con plenitud las funciones de comunicacl6n
culiaridades geográficas y étnicas para otorgarles y participaci6n.
en la Imagen niveles de signiflcacl6n; Inicio de nue-
vas interrelaciones, nuevos 6rdenes para conquistar RAQUEL TIBOL
mayor amplitud y complejidad; desprecio por las
descripciones superficiales que no aspiran a revelar México, D. F., mayo de 1978
las relaciones entre el hombre y su espacio social y
natural; trabajo limpio que demuestre capacidad de
ver y sentir; abstenci6n de subterfugios técnicos
puestos a disposlcl6n del fotOgrafo por la Industria
consumista; negaci6n de la técnica sofisticada o
perfecta como finalidad, con detrimento de lo creati-
vo y lo Imaginativo; voluntad de transmitir hechos de
la realidad cotidiana que muchos pretenden Ignorar
y que otros ocultan y deforman por considerarla hi-
riente o molesta; Interpretar el trasfondo porque se
tiene algo que decir; repugnancia a saquear. con pla-
cas insulsas que no comunican Ideas. una realidad
que se debate entre violencias y esperanzas; acep-
tar que no es la cámara la que miente sino el fot6-
grafo cuando ejerce su derecho e explorar en lo
slmb6lico; evitar manipulaciones y respetar al suje-
to; servir al espectador sin apropiarse de él.

Enunciados como éstos constituyen quizás la

plataforma común del fot6grafo latinoamericano,
atareado con frecuencia en asuntos nacionales,
pues se ha dado por aludido en las presiones eco-
n6micas, pollticas y militares que ocurren en el pro-
ceso de la dependencia del imperialismo y de la ex-
, "M••lClln FoIkw.,." No. 6, aprll-may., 1926.
I "La funcl6n d. la fotogr...... revista Hoy, núm. 441, 4 de agosto
de 1945.

20

Je suis sur que si Diego Velaz-
quez renaissait. il serait pho-
tographe.
Diego Rivera
Ce n'est pas par hasard si en 1977 ont été
prises au Méxique deux initiatives porteuses de
fortes répercussions dans le domaine photographi-
que.
L'une fit entrer la photo SI la Premiare Bie-
nale Nationale d'Arts Graphiques, célébrée I'an
dernier, et lui atribua la meme importance qu'SI
toute autre forme d'expression iconique.
La seconde fut la célébration dans la capi-
tale méxicaine d'une réunion continentale. SI la-
quelle participerent personnellement ou a travers
de leurs oeuvres, des photographes venus de toute
l' Amérique.
On pourrait, SI partir de ce rassemblement
esquisser une évaluation de la production photo-
graphique latinoaméricaine, et i'echercher les ca-
ractéristiques propres SI une famille artistique dont
on doit expliquer I'isolement par I'absence de
communication et un nationalisme forcément limi-
tatif. L'étroitesse du renfermement a l'intérieur de
nos frontieres devenait insupportable; I'ample ré-
ponse obtenue par la Convocation au premier Co-
lIoque Latinoaméricain de Photographie et I'Expo-
sition organisée parallélement, démontret I'urgen-
ce de la nécessité de dialogue et d'échange.
Non, ce n'est pas I'effet du hasard, car des
le début du siacle, la Photographie a été saluée par
les militants du mouvement de la plastique méxi-
caine contemporaine, comme I'un des signifiants
. qui participent de son actualité.
En 1926, Diego Rivera Rivera soulignait
la présence au Mexique d'Edward Weston et Tina
PAR RAQUEL TIBOL
Modotti par d'éloquentes paroles d'égalité: "Au-
jourd'hui, la nouveauté de la technique photograp-
hique ne trompe plus notre sensibilité et nous, les
hommes modernes, sentons clairement la person-
nalité de chaque auteur derrriere différents photos
réalisées dans les memes conditions de temps et
d'espace. Nous sentons la personnalité du photo-
graphe aussi clairement que celle du peintre, du
dessinateur ou du graveur. En réalité la caméra et
les manipulations du laboratoire de meme que la
peinture a I'huile, le crayon ou I'aquarelle sont des
techniques que transcendent I'expression de la
persona lité humaine qui I'utilise. "Mexican Folk-
ways No. 6 Avril-Mai 1926.
Plus tard, en 1955, SI I'occasion de la pre-
mlere exposition d'Héctor García, Rivera réitare
son acceptation sans restriction: " 11 y a longtemps
que ron discute cette question: la photographie
est- elle simplement un document mécanique,
plastique, graphique ou bien est-ce une technique
fondée sur des phénomenes physiques-chimiques,
mais qui sert SI I'expression de la sensibilité artisti-
que. 11 existe déjSl tant de ces oeuvres, dans tous
les genres de la photographie depuis le portrait
statique jusqu'a la cinématographie ultra instanta-
née que seu le I'obstination, une attitude réaccio-
naire ou la simple imbécilité peuvent continuer SI
nier SI la photographie sa qualité d'art. C'est d'ai-
lIeurs probablement - surtout dans le domaine de
la ciflématographie et du reportage graphique-
I'expression la plus vivante de la plastique moder-
ne, et elle mérite la calification d'oeuvre d'art, tout
autant que le produit de n'importe quelle autre
technique. Ce qui compte réellment, c'est la sensi-
bilité I'imagination, l'intelligence et I'intention hu-
maine ajoutées SI I'équilibre dynamique de I'ex-
pression de celui qui utilise les techniques. Celles-
ci en elles-memes· (le fait de savoir les utiliser)
n'attribuent pas au photographe, la qualité d'artis-
te. Elle lui est donnée par les conditions énumé-
rées antérieurement, présentes dans l'individualité
21
de celui qui s'exprime, elle-me me modelée par les
circonstances sociales et politiques qui forment le
contexte de sa vie".
a
En 1945, I'occasion de I'exposition de
I'oeuvre de Manuel Alvarez Bravo, présentée par
la Société d'Art Moderne, David Alfaro Siqueiros
fit une analyse pénétrante de la profession de pho-
tographe. Siqueiros rappelait que depuis la Grece
préchrétienne ce furent des peintres ou des per-
sonnes liées aux nécéssités techniques des pein-
tres qui concurent et déveloperent le processus
mécanique de fixation des images, et que cette re-
cherche se concrétisa a partir de la Renaissance
italienne et se matérialisa au XIX eme siecle. Si-
queiros énumérait les services rendus para la pho-
tographie & la science et á la technique: "La physi-
que dans toutes ses branches U'astrophysique d'u-
ne manieere particulierement surprenante). la chi-
mie, la médecine (& travers la radiographie et d'au-
tres procédés plus récents) la cartographie (et en
conséquence la géographie) la pédagogie, I'art et
la science militaire, etc ... doivent & la photograp-
hie plus qu'& aucun autre de leurs outils d'affirma-
tion scientifique. Nous devons tous savoir que la
photographie a transformé en preuve documentai-
re, ce qui n'était auparavant qu'hypothese. Bien
plus, par I'apport de cette vérification fondamenta-
le, la photographie. a ouvert la porte, mieux qu'au-
cun autre instrument. avec plus d'amplitude
qu'aucun autre instrument, a I'énorme progres
contemporain, dans tous les domaines de la scien-
ce et de la technique. La photographie a donné a de cela cinquante ans bientot- que Tina Modotti
I'expression "Vérification Scientifique" un contenu
de réalité indiscutable. La propagande, la publicité
et le sport ne lui doivent pas moins".
Siqueiros rappelait que ce furent les artis-
tes plastiques qui chercherent la preuve documen-
taire de la facon de courir d'un cheval, de la ma-
niere dont explose un objet, du rythme de I'action
de'un homme, comment se matérialise la douleur,
22
la peur, la joie. Ces artistes plastiques -disait le
muraliste méxicain- "ne purent jamais imaginer
que le fourvoyeur de documents anxieusement at-
tendu serait seulement une créature débile dépen-
dante de I'Art de la peinture sinon, précisément le
contraire puisqu'iI s'agirait de I'instrument de la ré-
vélation de'éléments réalistes imprévus".
Siqueiros se moquait des paysagistes et
des portraitistes académiques qui se servaient de
la photographie comme d'un truc puéril, puisque
selon lui, ce fut la photographie, art autonome, qui
modernisa la peinture en y introduisant les nouve-
lIes préoccupations pour le mouvement et les ac-
tions physiques et psychologiques, aux préjudices
de ceux qui llimitaient étroitement la valeur du
fruit esthétique photographique par le fait qu'iI
s'obtient au moyen d'une machine, Siqueiros ré-
pondait: "Dans le domaine des arts graphiques et
de la plastique on ne peut créer qu'avec des ma-
chines. tous les outils de production plastique y
compris les plus anciens et les plus primitifs sont
des machines", et il soulignait que pour etre un art
qui se prete naturellement & la reproduction mas-
sive et démocratique, la photographie correspond
au monde de'aujourd'hui et au monde de I'avenir".
Aujourd'hui. au moment oú pour la pre-
miére fois les photographes d'Amérique Latine se
réunissent, avec leur identité et leur diversité, et
que le siége de cette réunion est la ville de Méxi-
que, on a envie de rappeler que ce fut ici -il y aura
("soeur" comme I'appela Pablo Neruda) écrivit son
a
unique manifeste photographique Elle le fit I'oc-
casion d'une exposition de son oeuvre méxicaine,
présentée du 3 au 14 décembre 1929 & la Bibliot-
héque Nationale de I'Université Autonome de Mé-
xique. Cette italienne internationaliste et universe-
lIe disait: "Chaque fois que ron emploie les mots
Art et Artiste au sujet de mon travail photographi-
que je ressens une impression désagréable due
certainement au mauvais usage et él labus que ron
en fait. Je me considere une photographe et rien
de plus; et si mes photos se différencient de ce qui
est généralement produit dans le domaine, Cest
que j'essaie précisément de produire, non pas de
rart mais des photos honorables sans trucs ni ma-
nipulations, alors que la majorité des photograp-
hes continue a rechercher les effets artistiques ou
l'imitation d'autres moyens d'expression graphi-
que, ce qui les amene a produire des oeuvres hy-
brides ou ron ne reconnait pas la caractéristique la
plus importante que'elles devrainet présenter: La
qua lité photographique.
On a beaucoup discuté les dernieres an-
nées si la photographie peut ou non etre une oeuv-
re d'art comparable aux autres créations plasti-
queso
Naturellement les opinions divergentes:
les uns acceptent de considérer la photographie
comme un moyen d'expression semblable n'im- a
porte quel autre; les autres, les myopes continuent
él voir le XXeme Siecle avec les yeux du XVllleeme
Siecle et sont, pour autant, incapables d'accepter
les manifestations de notre civilisation mécanique.
Mais. pour nous, qui employons la caméra comme
instrument. ou comme le peintre utilise son pi n-
ceau. peu importe les opinions contraires. Nous
avons I'approbation des personnes qui reconnais-
sent le mérite de la photographie dans la multitu-
de de ses fonctions et racceptent comme le mo-
yen le plus éloquent et le plus direct de fixer ou de
reconnaitre I'époque actuelle. 11 importe peu éga-
lement de savoir si la photographie est ou n'est
pas un arto Ce qui véritablement est important est
de distinguer entre la bonne et la mauvaise photo-
graphie. Et par bonne, iI faut comprendre celle qui
accepte toutes les limitations inhérentes él la tech-
nique photographique et tire profit de toutes les
possibilités et les caractéristiques qu'elle offre.
Alors qu'il faut comprendre que la mauvaise pho-
tographie est celle qui. pour ainsi dire, serait le
fruit d'un certain complexe d'infériorité consistant
él ne pas savoir apprécier ce que la photographie a
a
en propre et recourir par ailleurs, él toutes sortes
d'imitations; les oeuvres donnent I'impression que
leur auteur est presque honteux de faire des pho-
tos et essaie de cacher tout ce qu'il y a de photo-
graphique en elles; ils les surchargent de trucs et
de falsifications qui peuvent seulement plaire él
ceux dont le goüt est perverti.
La photographie, par le fait meme qu'elle
peut seulement etre produite dans le présent et él
partir de ce qu'il y a objectivement devant la ca-
méra s'impose comme le moyen le plus satisfai-
sant d'enregistrer la vie objective dans toutes ses
manifestations; de la, sa valeur documentaire, et si
a
ron ajoute cela , sensibilité et compréhension du
sujet. et surtout une claire orientation de la place
qu'elle doit prendre dans le champ du développe-
ment historique. Je crois que le résultat est quel-
que chose digne d'occuper un poste dans la révo-
lution sociale a laquelle nous devons tous contri-
buer".
11 est certain que tous les photographes
travaillant aujourd'hui en Amérique Latine, ne re-
prendraient pas él leur compte le manifeste de Tina
Modotti. dans la mesure ou sont multiples et di-
verses les tendances et les positions esthétiques;
Mais le fait qu'un grand nombre d'entre eux pou-
rraient le faire, nous méne él supposer la prépondé-
rance de I'oeuvre photographique a valoration ou
éloquence critique qui contribue él exprimer I'etre
latinoaméricain, méprisant la mauvaise imitation
de réalisations consacrées sous d'autres latitudes,
auxquelles on doit beaucoup et desquelles on peut
apprendre. Mais en prenant pour prémice le mé-
pris du mimétisme.
Cette exposition -nous le savons- met
en circulation des portions tres appréciables de
23
 I'original travail photographique réalisé dans nos sans doute la plate-forme commune aux photo-
pays, qui s'impose par la présence d'une maturité graphes latinoaméricains, fréquemment dédiés
beaucoup plus grande que celle des critiques qui aux problemes nationaux, pour se considérer con-
jusqu'a aujourd'hui se sont prononcés sur son en- cerné par les pressions économiques, politiques et
semble. Etroites similitudes, contrastes surpre- a
militaires qui se produisent !'intérieur du proces-
nants, différences historiques émergent de cette sus de dépendance de !'impérialisme et d'exploita-
premiere action concrete qui nous permet de dé- tion oligarchique dans laquelle vit la grande majo-
tecter une caractéristique que les photographes rité des pays d' Amérique Latine.
latinoaméricains ont en commun: le refus de la so-
ciété aliénante et injuste; la dénonciation de I'ex- Nous savons qu'en Amérique Latine,
ploitation de la margination de la colonisation; la comme dans le monde entier, la photographie a
rupture avec des modéles esthétiques convention- pénétré suffisament pour influencer la pensée et
neIs; des impulsions de réafirmation qui recon- les sentiments des gens. Si son influence a été
naissent dans le concret des mines imépuisables grande pendant plus d'un siecle, elle le sera enco-
de créativité; la lecture consciente des particulari- re plus a I'avenir dans la mesure ou augmente tous
tés géographiques et ethniques pour leur attribuer les jours la compénétration d'un nombre croissant
a I'intérieur de I'image des niveaux de sens; le dé- de photographes avec des préoccupations et des
but de nouvelles interrelations de nouveaux ordres problemes de leurs peuples. La qualité et I'origina-
pour conquérir une plus grande amplitude et com- lité d'une bonne partie de cette production lui per-
plexité; le mépris des descriptions superficielles mettra de réaliser pleinement les fonctions de
qui n'aspirent pas a réveler les relations entre 1'- communication et de participation.
homme et son espace naturel et social ; un travail
propre qui démontre la capacité de voir et de sen- RAQUEL TIBOL
~ir; I'absence de subterfuges techniques mis a la
disposition du photographe par !'industrie de con- México, D. F. Mai 1978
sommation; la négation de la technique sofisti-
quée ou parfaite comme but en soi au détriment
de la créativité et de !'imagination; volonté de
transmettre des faits de la réalité quotidienne que
beaucoup prétendent ignorer et que certains ca-
chent ou déforment pour les considérer blessants
ou génants; interpréter I'essence parce qu'on a
quelque chosea dire; répugnance a piller dans des
photos, qui ne communiquent aucune idée une
réalité qui se débat entre violence et espoirs; ac-
cepter que ce n'est pas la caméra, sinon le photo-
graphe qui ment lorsqu'il exerce son droit a exploi-
ter le symbolisme; éviter les manipulations et res-
pecter le sujet; servir le spectateur sans se I'appro-
prier.

Des énoncés comme celui-ci constituent

24

"1 am certain that if Don
Diego Velázquez were to be
born again. he would be a
photographer" .
Diego Rivera
It is not by chance that in the course of
1977 two initiatives arose in Mexico destined to
affect photography with definitive force. Dne was
its inclusion in the First National Graphics Bien-
nial. held that year. on an equal level of impor-
tance as that of any other artistic printing techni-
que. Another was the continental reunion. also
held in Mexico City. in which photographers from
Latinamerican countries participated. either per-
sonally or through their work. Such a gathering
signified the starting point for an evaluation of
Latinamerican photographic production as well as
an expression peculiar to an artistic family.
traditionally lacking ti es as a result of an isolation
and a nationalism forcibly diminished. The narrow
confinement within our borders was becoming un-
bearable: the ample response to an invitation to
the First Latinamerican Photography Encounter
and to its programmed exhibition is proof of the
urgent need for dialogue and exchange.
And it is not fortuitous. beca use ever
since the first decades of the present century.
photography has been an art saluted by militants
of the mexican contemporary plastic arts move-
ment as a significant component of their contem-
poraneusness. In 1926 Diego Rivera emphasized
the presence of Edward Weston and Tina Modotti
in eloquent terms of equality: 1
"Today our sensibility is no longer
fooled by the novelty of the camera
process and we. modern men, feel
clearly the personality of each one of
the authors of different photographs
taken under equal conditions of time
and space. We can feel the personality
BY RAQUEL TIBOl
of the photographer as distinctly as
that of the painter, draughtsman or
engraver. In reality the camera and the
laboratory work it implies are as much
a technique as are the oils, pencils and
watercolors ando aboye all. there per-
sists the expression of the human per-
sonality that makes use of it."
Years later. in 1955, on occasion of Hec-
tor Garcia's first exhibition. Rivera insists on his
unrestricted acceptance:
"It has been for a very long time dis-
cussed whether photography is no
more than a mechanical-plastic graphic
document or if it is a technique based
on physical and chemical phenomena
that nevertheless serves the expression
of an artistic sensibility. Many such
works have allready been produced on
all types of photographic genre, from
static still pictures to ultra-
instantaneous cinematography, so that
only utter obstinacy, reactionarism or
simple foolishness may persist in deny-
ing photography its quality as an art,
which is possibly the most vivid ex-
pression of modern graphics, par-
ticular/y in cinematography and )oto-
reportage, with as much right to be
considered a work of art as any other
work resulting from any other techni-
que. What really counts is the sen-
sibility, imagination, intelligence and
human intention added to the dynamic
balance of the expression of whoever
uses su eh techniques, which not by
themselves bestow, through their ade-
quate know-how, the quality of arto
su eh quality springs from the
aforementioned conditions present in
25
 the individuality of the person who ex-
presses them. molded by the social and
political circumstances under which life
evolves".
In 1945. during the exhibition of Manuel
Alvarez Bravo's work presented by the Society of
Modern Art. David Alfaro Siqueiros undertook an
in-depth analysis of the photographic profession.
Siqueiros2 reminisced upon the fact that it was
painters or people somehow linked to the
technical preocupations of painters who ever since
pre-christian Greece conceived and developed the
mechanical process of still images and that such a
search. surging forth during the beginning of the
Italian Renaissance. materialized as a full-fledged
technique in the nineteenth century. Siqueiros
recalled the innumerable benefits of photography
upon science and technique:
"Physics in all its specialties
(astrophysics in a particularly surpris-
ing manner). chemistry. medicine
(through the use of X-rays and other
more recent procedures). cartography
(geography. consequently). education.
arto and the military sciences all owe to
photography a greater debt than to any
other of their scientific tools. As we
must all know. photography has tran-
sformed into documental proof that
which up to now was no more than a
hypothesis. Moreover. with such
documental proof. photography has
opened the door -better and wider
than any other tool- to the enormous
contemporary progress in all its scien-
tific and technical means. Photography
has given the term 'scientific proof' the
sense of unquestionable reality .
Propaganda. publicity and sports owe
it as well. no less a debt".
26
Siqueiros recalled that it was plastic ar-
tists who undertook the documental proof of the
way in which a horse runs or and object burst. of
the rythm of a man's actions. of the materialization
of weeping. fear and happiness. These plastic ar-
tists. said the mexican muralist. "were never able
to imagine that such sought-for documental aid
was not to be simply a weak creature destined to
be led by the hand of the art of painting but was.
precisely its opposite. destined to become an in-
strument for the discovery of unexpected realistic
elements".
Siqueiros mocked landscape artists and
academic portait painters who used photography
as a childish trick. He held photography to be and
autonomous art which modernized painting. link-
ing it to the new preocupations of the art move-
ment and of the physical and psychological ac-
tions. To the prejudiced. who diminished the value
of photography's aesthetic production only
because they sprang from a machine. Siqueiros
retorted: "It is only with machines that man can
create either plastically or graphically. AII tools
used in the production of the plastic arts are
machines. even those most remotely primitive".
and he emphasized the fact that photography. as a
multireproductible art with all its possibilities for a
public and democratic distribution. was the art
form of its time and of the future.
Today. when latinamerican photographers
for the first time gather together with all their dif-
ferences and similarities here in Mexico City. one
inevitably recalls that it was precisely here. almost
50 years ago. where Tina Modotty ('hermana·3 •
Pablo Neruda called her) wrote her only
photographic manifest. This happened on the
ocassion of the exhibition of her mexican work.
presented from the 3rd to the 14th of December
of 1929 in the library of the National Autonomous
University of Mexico. Said this universal. inter-
nationalist italian:
"Whenever words su eh as art or artist
are used in regards to my photographic
work I am unpleasantly impressed. due
I am sure. to the abuse and inadequate
use that is so often made of them. I
consider myself no more than a
photographer and if my work is in any
way different to that generally
produced in this field. it is beca use I try
precisely to produce not art but honest
photography -without tricks or
manipulations. while the majority of
photographers still search for artistc ef-
fects or for the imitation of other
means of graphic expression. from
which results a hybrid product that fails
to bestow the work with that which
would be its most valuable asset:
photographic quality.
"Much has been discussed during the
last years. whether photography may
or may not be a work of art comparable
to other art froms. Naturally. opinions
vary: on the one hand. from those who
accept photography as a menas of ex-
pression equal to any other. and on the
other hand. from the shortsighted who
continue to perceive the world of the
twentieth century with eighteenth cen-
tury eyes and who are therefore in-
capable of accepting the manifestation
of our own mechanical civilization.
"For those of us who use the camera
as a tool just as the painter uses his
brush. these adverse opinions do not
count: we have the acceptance of
those who recognize the merits of
photography and its multiple functions.
who accept it as the most eloquent and
direct means to record present times.
Neither is it important to know if
photography is or is not an art: what
counts is the distinction betw een good
and bad photography -good being
that which accepts the limitations in-
herent to the photographic technique
and makes optimum use of the pos-
sibilities and characteristics that such a
means offers: while bad is that which
is produced. one could sayo with a cer-
tain inferiority complex. with an in-
capacity to appreciate that which
photography posseses on its .own.
resorting to all sorts of imitations.
these giving the impression of having
been made almost with shame by
someone trying to hide all that is truly
photographic in his work. masking it
with tricks and falsifications that can
only please those with a perverted
taste.
.. Being that it may only be produced in
the present time. based on that which
is objectively before the camenra.
photography emerges imposingly as
the most s~tisfactory means of
recording objective life in all its
manifestation: thus its value as a
documento If moreover one adds sen-
sibility and understanding of the theme
ando aboye all. a clear comprehension
of the place that it must assume in the
field of historical development. I
believe that the result is worthy of tak-
ing its place in the social revolution to
which we must all contribute".
Certainly. not all photographers active to-
day in Latinamerica would suscribe Tina Modot-
27
ty's manifest: there are many aesthetic tendencies
and diverse aesthetic positions. But the fact that a
good number among them would support it. leads
us to consider the prevalence of that photographic
work whose critical eloquence and evaluation
helps express a latinamerican being to the scorn of
the imitation of reahzations revered in other
latitudes: realizations from which much may and
must be learned. but holding as a premise the con-
tempt of mimetismo
This exhibition. we know. is a launching
into circulation of worthy portions of the genuine
photographic work accomplished in our countries.
imposing its presence with a maturity greater than
the critical appraisals that on the whole. have been
made up to now. Deeply affective similarities. sur-
prising contrast and historical differences emerge
from this first concrete action that permits us to
detect sorne of the features common to
latinamerican photographers: tha rejection of an
alienating and unjust society: the denunciation of
exploitation. margination and colonization: a rup-
ture with conventional aesthetic models: an im-
pulse towards a reaffirmation that recognizes in
concrete things an unexhaustible quarry of
creativity: a conscious reading of the geographic
and ethnic peculiarities in order to place them.
within the image. in their levels of signification:
the beginnings of new interrelations. new orders
to conquer greater scope and complexity: a con-
tempt for superficial description that do not tend
to reveal man's relations to his social and natural
space: a neatness of execution that demonstrates
a capacity to see and feel: the rejection of the
technical subterfuges placed before the
photographer by a consumer industry: a denial of
sophisticated techniques that make perfection an
end in itself to the detriment of creativity and
imagination: a will to transmit those facts from
daily reality which many choose to ignore and
others deform or conceal. considering them
28
bothersome or offensive : a will to interpret deeper
into meanings for all they have to say: a
repugnance to appropriate. through insipidly taken
plates. a reality that oscilates between violence
and hope: an aceptance of the fact that it is not
the camera but the photographer who lies when
making use of his right to explore symbolism: the
avoidance of all manipulation and a strict respect
for the subject: and finally. a will to serve the
viewer without seducing him.
Statements such as these may possibly
constitute a platform for the latinamerican
photographer who. frequently ocuppied with
national affairs. has become involved in the
economic. politic and military pressures that occur
in the process of dependence on imperialism and
the oligarchic exploitation under which the greater
part of latinamerican countries live.
We know that in Latinamerica. as in the
rest of the world. photgraphy has penetrated in
such a way that it affects the thoughts and the
feelings of the people. If in no more than one cen-
tury its influence has been great. it will be greater
in the future since the compenetration of and in-
creasing number of photographers with the
preocupations and problems of their countries is
greater every day. The quality and origina lity of a
good part of this production will permit it to fullfill.
in a comprehensive manner. its functions of com-
munication and participation.
Raquel Tibol
México. D. D .. May.. 1978
1 Mexican Folkways No. 6. April-May. 1926
2 "'The function of photography" Hoy Magazine. number '
441 . august 4th. 1945.
3 ·hermana·: sister
 HECHO EN
LA ilNQAMERICA

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29
 Sara Facio. Argentina.
Aproximación a /a vida.
Sara Facio. Argentina .
Sábato en el Parque Lezama.
 Juan Travnik. Argentina .

Eduardo Comesaña . Argentina.

Desesperación.
Geraldo de Barros. Brasil.
Menina do sapato.
Odilón Araujo. Brasil .
Anna.
Odilón Araujo . Brasil.
Adriana.
Leonid Streliaev. Brasil.
Profesión .' Loco
Leonid Strel iaev. Brasi l.
Profesión: Loco.
Ameris M . Paolini. Brasil.
Ameris M . Paolini. Brasil .
Luis Abreu . Brasil
Manicomio V.
Claudia Andujar. Brasil.
Claudia Andujar. Brasil.
Reginaldo Rosa Fernández. Brasil.
Rosa Jandira Gauditano. Brasil.
Prostitutas.
Rosa Jandira Gauditano. Brasil
Prostitutas.
Mauri Tadeu Gregorio Granado. Brasil.
Mauri Tadeu Gregario Granado. Brasil.
Rosa Jandira Gauditano. Brasil.
Prostitutas.
Fernanda Ma. de Castro P.. Brasil. Evandro Teixeira . Brasil
Casamento em Parati - 1

Evandro Teixeira . Brasil.

Descuido Real
Alberto Melo Viana . Brasil.
Ricardo Chéves, Brasil.
Forr¡a e saude.
 Mendel Rabinovitch , Brasil.
Adoración de iemanjá reina del mar 4.
Antonio Carlos Silva O'avila , Brasil .
Antonio Luiz Benck Vargas. Brasil.
Futebol (foto trés).
Antonio Luiz Benck Vargas. Brasil.
Carga de cava/aria.
Antonio Luiz Benck Vargas. Brasil.
Patria.
Antonio Luiz Benck Vargas. Brasil.
A ¡:ao policial

&, •.• · 1
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.. . -~ 1# ,,--" ' ~-". - .,
 Aristeu Urban Joao. Brasil.
Morada de boías-frías em terreno do municipio.
por eles construida.
Aristeu Urban Joao. Brasil.
Trabalhadores volantes rurais (boías -frías)
dirigem-se do "ponto " (local ande aguardam ofertas
de trabalho).
Fernanda Ma . de Castro P.. Brasil.
Ma. Beatriz Ruegger de Albuquerque. Brasil.
Ma. Beatriz Ruegger de Albuquerque. Brasil.
Renato de Luna Pedrosa . Brasil. Ricardo Nardelli Malta. Brasil.
Sen TítUlo.
Luiz Carlos Felizardo. Brasil.
Cemitério de Santa Bárbara do Su/.
Penna Prearo. Brasil .
Luiz Carlos Velho. Brasil.
O seguran9a

Luis Humberto Martins Pereira. Brasil.

Vera Simonetti , Brasil.
Vera Simonetti. Brasil. Olney Krüse. Brasil.
Olney Krüse . Brasil.
Dialogo ha rua das flores.
 Adriana de Oueirós Mattoso. Brasil.
Trindade Desenvolvimento Turístico S. A.
Adriana de Queirós, Brasil.
Trindade Desenvolvimento Turístico S. A.
 Mazda Perez. Brasil.
"Santeiros " tazedores de milagres.
Ayrton de Magalhaes. Brasil.
Travestís.
Boris Kossoy. Brasil.
(Fotógrafo invitado).

Boris Kossoy. Brasil.

(Fotógrafo invitado).
Germán Lorca . Brasil.
Garanháo.
Jaime Ardila . Colombia .
Pedestal de papel para un General al galope.
(Fotográfo invitado)
Carlos Caicedo. Colombia.
Chiquinquirá.
Carlos Caicedo. Colombia .
Congreso Eucarístico. Templete.
Carlos Caicedo. Colombia .
Capitolio.
Julia Elvira Mejía . Colombia .
y acabó posando.
Gertjan Bartelsman. Colombia.
De los pasajeros No. 1.
Fernell Franco. Colombia .
Interior No. 1
Fernell Franco. Colombia .
Interior No. 2.
Camilo Lleras. Colombia .
Autorretrato tomando una actitud negativa.
(Fotógrafo invitado)
Camilo Lleras. Colombia .
Autorretrato en ausencia.
(Fotógrafo invitado)
Raúl Corrales. Cuba . Rául Corrales. Cuba .
Raúl Corrales. Cuba . Rogelio López Marín. Cuba .
Por las calles de La Habana.
Alberto Figueroa . Cuba . Alberto Korda . Cuba .
Ernesto Fernández. Cuba .
Ernesto Fernández. Cuba.
Ramón Martínez Grandal. Cuba.
La imagen constante No. 1
Ramón Martínez Grandal. Cuba.
La imagen constante No. 9
Marucha . Cuba .
Marucha . Cuba .
Marucha. Cuba .
Marucha. Cuba .
POR LA 50LlDARIDAD ANTlmPERIALI.5TA
LA PAZ Y LA Affil5TAD
XI FE)1WAl mUNDIAL DE LA JUVENTUD y lO:> ESTUDIANTE5 HAOANA CUDA 19lO
Foto Pirole . Cuba . Iván Cañas. Cuba .
Mario García Joya. Cuba . Mario García Joya. Cuba .
(Fotógrafo invitado) (Fotógrafo invitado)
Roberto Salas. Cuba . Oswaldo Salas. Cuba
Guillén.
 /
'~

/
Patricio Guzmán Campos . Chile . Patricio Guzmán Campos. Chile.
Ruta al mineral (norte de Chile). Allende está dentro del pueblo.
Camilo Luzuriaga . Ecuador
Mural No. 3
Charles Biasiny Rivera . Estados Unidos.
El escape / N. Y. C.
Charles Biasiny Rivera . Estados Unidos.
Padre and hijo / N. Y. c.
Cornell Capa . Estados Unidos.
(Fotógrafo invitado)

Cornell Capa . Estados Unidos.

Las crucitas.
(Fotógrafo invitado)
 Lou Bernal. Estados Unidos.
Tide, handinrap, and Richard Nixon.

Lou Bernal. Estados Unidos.

all the kings horses. .. "

Lou Bernal. Estados Unidos.

A lot and bull.
René Verdugo. Estados Unidos. René Verdugo. Estados Unidos.
(Fotógrafo invitado) (Fotógrafo invitado)
Harry Gamboa . Estados Unidos.

Arturo Dell'Acqua . Estados Unidos.

Mi oveja no se pierde.

Frank Gimpaya . Estados Unidos.

 Luis Medina y José López.
Estados U nidos.
Playa de Irving Park I Chicago.

.. • $'"
~ .... ~ ... .. .- -
.... \ . . ~ "..
...
...
.~ ••~

Eduardo Del Valle y Mirta Gómez. Estados Unidos. Eduardo Del Valle y Mirta GÓmez. Estados Unidos.
Universal Studios L. A. Calif. New Orleans L. A.
Diana Mines, Estados Unidos.
Edades.
Jack Wellpot. Estados Unidos. Jack Wellpot. Estados Unidos.
Nieole Román. (Fotógrafo invitado)
(Fotógrafo invitado)
Petar Anderson . Estados Unidos.
(Fotógrafo invitado)
Lucien Clergue. Francia.
(Fotógrafo invitado).

Lucien Clergue . Francia.

(Fotógrafo invitado)
 Luis Delgado Oualthrough. México.
Retrato.

Luis Delgado Oualthrough. México

Retrato.
Pedro Meyer. México.
(Fotógrafo invitado)
Pedro Meyer. México.
(Fotógrafo invitado)
Mariana Yampolsky. México.
La cortina.
Mariana Yampolsky . Méxi co.
Osario.
Ursula Bernath, México.
Mujer rezando.
Sergio Cernuda . México.
Pedro Sayona. México.
Boda en Atlixco.
Francisco Cinencio. México.
Los compañeros artesanos de la música.
 Eisa Escamilla. México.

Para compartir ...

Coca-Cola
yya!
Rosa Lilia Martínez González. México. Augusto Vázquez Enriquez. México.
Los tojo/aba/es.
Renata von Hanffstengel. México.
La bóveda.
John C. O' leary, México.
Sin título
Julieta Giménez Cacho. México.
Rubén Cárdenas Paz. México. Rubén Cárdenas Paz. México.
 Nacho López. México. Nacho López. México.
(Fotógrafo invitado) (Fotógrafo invitado)
 \

Jesús Sánchez Uribe. México.

Margartta Barroso Bermeo. MéxICO
Alicia Ahumada Salaiz. México. '
Alicia Ahumada Salaiz. México.
Graciela Iturbide. México. Graciela Iturbide. México.
Lázaro Blanco. México.
La comunión primera.
Lázaro Blanco, México.
La suerte.
José Luis Neyra Torres. México.
Convergencias X.
José Luis Neyra Torres. México.
Convergencias VIII.
Enrique Ibarra . México.
 ·
Enrique Ibarra. México.
Pedro R. Span. México.
Prime; día. . . . y el sistema se creó.
 Pedro R. Span. México.
Cuarto día. .. . . .se decretó /a igualdad.
Pedro R. Span. México.
Quinto día. . . .nació la derecha y la izquierda.
 Carlos Noriega. México.
Serie impresiones íntimas.
Sergio Rivera Conde. México.
Variación Mercedaria 111.
Carlos Slanco. México.
Grupo Tragaluz . Miguel Ehrenberg .
Jorge Westendarp. México.
La banda.
Pedro Hiriart, México.
Sin título.
Adrián Bodek Stavenhagen. México.
Adrián Bodek Stavenhagen. México.
Yolanda Andrade . México.
Sin título.
Osear Men~,n d~1 silencio 19 ,
, dez M éxico , 68
Manifestac/On
Jorge Acevedo Mendoza , México.
Boris de Swan. México.
Llegada a Piosa.
Victoria Blasco González. México.
Gloria Frausto Flores. México.
Abdenago.
Pablo Ortiz Monasterio. México.
Personajes.
César Trasmallo. México.
Independencia. '<, . \
César Trasmallo. México.
César Trasmallo. México. Lourdes Grobe!. México.
Impugnación al fascismo.
PROPOSICIONES
o VERDADERO

o FALSO

D VERDADERO

D FALSO
...

René Freire. México.

Rafael Doniz. México.
Al acecho.
Rafael Doniz. México.
Sugerencia.
 t( 11

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(/..a(,.,~ ~. ~.,. VIIICS f.).
(~ccui. :~-lt.~ ~Ic).

~e.WJ.41>OR. 1>EaOl.C....~)
-t¡~. 2.. """,,,..tos.

IlJl.uAlAaAJ l~~~-w.
(*"I.L)
Francisco García Luna Mondragón. México.
En casa de la Sra. Orozco.
Afien Carter , México ,
Isabel 11, 11/, IV, VIII.
M ichel Zabe . México.
Puño anónimo.

\
Jorge Pablo de Aguinaco Llano. México.
Sin título.
Jorge Pablo de Aguinaco Llano. México.
Sin título.
Victo Man
uel Treio
r Zúiii9 a . M
éxico .
Sandra Eleta . Panamá .
Josefa : aplicando hojas curativas para úlceras.
Sandra Eleta . Panamá.
Siembra.
Sandra Eleta . Panamá.
Josefa : oración para mal de ojo.
Armida T. de Figari , Perú.
Llegará.
José Gushiken. Perú .
Comercio de chistes y sombreros.
Jorge y Vicky loayza . Perú .
Cusca, Perú.
Jorge y Vicky Loayza . Perú .
Cusca. Perú.
Carlos Monteneg ro Chávez. Peru .
Bosque en el bajo Umbamd a.
Roger Caban . Puerto Rico . Roger Caban. Puerto Rico.
/sabe/a. Puerto Rico.
 ~ ~ó"\ ..<J~ ~
r w{ o-=>
('
/W1.,J2~t:>==
¡....t.J. <v\,-...-.....
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~~ ~~ ~ 1 ~.....,.~...J. ~ l..0 F~r-=> F~-k' ~
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~ ~~ LM-ov\ /'-<.{ ~) f.LA--u 4:r?~...r.:> "....,
r.,(,A ~"'--' (' --. "'- s ~ 1""'-'<- .
~-."...{ ..... ~ ~~c...,.... ~r:>
p'" LA- k~...A-,..~ ~
/ ' Vw-..-... 'P~-h ~

Héctor Méndez Caratini . Puerto Rico

Andrés Figueroa Cordero. .
Héctor Méndez Caratini . Puerto Rico,
Carlos Vázquez, interior,
Lydia Fisher. Venezuela .

Luis Fernández Ackermann. Venezuela .

 Ana Cristina Henríquez. Venezuela.

-
Daniel Laizerovitz, Uruguay.
Frustración.
Evandro Teixeira . Brasil
Casamenro em Parati -

Evandro Teixeira . Brasil.

Descuido Real
Evandro Teixeini . Brasil.
Encontro com a papa. Assis Valdir Hoffmann. Brasil.
 Sebastiao Barbosa. Brasil.

Fransisco B. Aragao. Brasil.

Januario García Filho. Brasil.

Milton Montenegro. Brasil.

Ricardo V. Steen. Brasil.

,
 I bel Castro. Estados Unidos.
I 11 111 Y IV.
sa
Gunscope Series . .

Francisco X. Camplis. Estados Unidos.

Gisele Freund. Francia .
Henrí Matisse.
(Fotógrafo invitado)

Diego Malina Flores. Guatemala.

Sin título.
 Felipe Covarrubias. México.
Paredones.

Akram Saab Hassen. México.

Roberto Téllez Girón. México.
Sin título.

Enrique Bostelmann. México.

Policromía del tiempo.
Mario Vianci ni Asta , México .

César Córdova , México.

Roberto Pacheco. México.
Torres.

César Córdova. México.

Luis Antonio Freiria Pérez. Gabriel Faudurh. México.
El resplandor de la vida No. 7

Guillermo Aldana . México.

Patética.
 Ricardo Ortega Rodríguez. México.
Homenaje a Magritt.

Enrique Arce. México.

Sin título.
Fabián Medina. México. Enrique Iglesias Gotes. México.
Palapas.

Eduardo Vázquez Baeza. México.

Vista aérea Yelapa.
Felipe Mendoza . México.
Sin título.

Felipe Mendoza. México.

Sin título.
Anibal Angulo. México.
Raquel Angélica Cepeda . México. Felipe Ehrenberg . Grupo Proceso Pentágono . México.
Derrumbe Cultural.
(Fotógrafo invitado)

José Gerardo ABIN MARTIN, México
Lulz ABREU, Brasil.
Jorge ACEVEDO MENDOZA, México.
Jorge Pablo de AGUINACO LLANO, México.
Alicia AHUMADA SALAIZ, México.
MarIa Beatriz Ruegger ALBUQUERQUE, Brasil e
Guillermo ALDANA ESPINOZA, México.
Luis ALMEIDA HERRERA, México
Abelardo Bernardlno ALVES NETO, Brasil
Rosa MarIa ALVES SANTOS, Brasil
Yolanda ANDRADE, México .
Claudia ANDUJAR, Brasil .
Anlbal ANGULO, México .
Francisco B. ARAGAO, Brasil . '
. Odll6n de ARAUJO, Brasil .
Juan Vlctor ARAUZ, México
Enrique ARCE, México .
Sebastlio BARBOSA DA SILVA. Brasil.
Geraldo de BARROS. Brasil.
Margarita BARROSO B., México.
GertJan BARTELSMAN, Colombia.
Pedro BAYONA, México.
Antonio Lulz BENCK VARGAS, Brasil • .
Louls Carlos Bernal, E.U . •
Ursula BERNATH, México .
Charles BIASINY RIVERA, E.U .•
Carlos BLANCO FUENTES, México .
Lilzaro BLANCO, México .
Victoria BLASCO GONZALEZ, México .
Adrll1n BODEK STANVENHAGEN, México .
I Enrique BOSTELMANN, México .
,Roger CABAN, Puerto Rico .
Carlos CAICEDO, Colombia .
Francisco X. CAMPLIS, E.U. •
FOTOGRAFOS EXPOSITORES
Carlos CANO JIMENEl, México
Ivan CA~AS BOIX, Cuba.
Rubén CARDENAS PAZ, México.
Allen CARTER, México.
Alfonso CARRILLO VAZQUEZ, México
Isabel CASTRO, E.U .•
Fernanda Maria de CASTRO P., Brasil.'
Raquel Angélica CEPEDA, México.
Sergio CERNUDA G., México.
Francisco CINENCIO, México.
Eduardo COMESA~A, Argentina.
César CORDOVA, México.
Raúl CORRAL VARELA (CORRALES), Cuba.
Manuel Antonio DA COSTA JUNIOR, Brasil
Felipe COVARRUBIAS AlVAREZ, México •
- Mito COVARRUBIAS, México
Rogello CUELLAR, México
Ricardo de Leone CHAVES, Brasil.
Humberto CHAVEZ MAYO, México
Eduardo DAVALOS OROZCO, México
Luis DELGADO QUALTHROUGH, México.
Arturo DELL'ACQUA, E.U .•
Rafael DONIZ, México.
Hermlnla DOSAL, México
Miguel EHRENBERG (GPO. TRAGALUZ) México.
Sandra ELETA, Panaml1.
Eisa ESCAMILLA, México.
Mario Antonio ESPINOSA CABRERA, Brasil
Sara FACIO, Argentina.
Gabriel FANDURH, México

Bete FEIJO. Brasil
Lulz Carlos FELlZARD, Brasil.
Ernesto FERNANDEZ NOGUERAS. Cuba.
Luis FERNANDEZ ACKERMANN, Venezuela.
Armlda T. de FIGARI, Perú.
Alberto FIGUEROA, Cuba.
Lydla FISHER, Venezuela.
Fernell FRANCO, Colombia.
Gloria FRAUSTO FLORES, México.
René FREIRE ENCISO, México.
'Reinaldo FRESE MARQUEZ, México
Luis Antonio FREYRIA PEREZ, México.
Harry GAMBOA Jr., E.U.. . Ram6n MARTINEZ GRANDAL, Cuba.
Januário GARCIA FILHO, Brasil.
Francisco GARCIA LUNA MONDRAG.ON, México.
Rosa Jandlra GAUDITANO, Brasil.
Julleta GIMENEZ CACHO G., México.
Frank GIMPAYA, E.U .•
Mlrta GOMEZ, E.U .•
Maurl Tadeu Gregorlo GRANADO, Brasil.
Lourdes GROBET, México.
José GUSHIKEN, Perú.
Patricio GUZMAN CAMPOS, Chile (Hungrla).
Renata von HANFFSTENGEL, México.
Ana Cristina HENRIQUEZ, Venezuela.
Annemarle HEINRICH, Argentina
Ana Luisa HERNANDEZ ARESTEGUI, México
Germén HERRERA MARTINEZ NEGRETE, México
Pedro HIRIART, México.
Ass aldlr HOFFMAN , rasll •
Javier M. HORCASIT , éxlco
Enrique IBARRA CHAVARRIA, México.
Enrique IGLESIAS GOTES, México.
Graclela ITURBIDE, México.
Humberto Miguel JIMENEZ ROMERO, México
Letlcla KALB, México
Alberto KORDA, Cuba.
Olney KRUSE, Brasil.
Borls KOSSOY, Brasil.
Daniel LAIZEROVITZ, Uruguay.
Gllberto LARIOS CHAVEZ, México
EXPOSITORES
Jorge y Vicky LOAYZA, Perú.
Jose LOPEZ, E.U .•
Soledad LOPEZ, Venezuela
Yolanda LOPEZ ANDRADE, México.
Rogello LOPEZ MARI N, Cuba.
Germén LORCA, Brasil.·
Renato de LUNA PEDROSA, Brasll.l
Camilo LUZURIAGA ARIAS, Ecuador.
Ayrton de MAGALHAES, Brasil.
Amerls MANZINI PAOLlNI, Brasil.
Luiz Claudlo MARIGO, Brasil
Rosa LUla MARTINEZ GONZALEZ, México.
Delflm MARTINS LAURENCO, Brasil
Luis Humberto MARTINS PEREIRA, Brasil. '
• MARUCHA, Cuba.
Fablén MEDINA RAMOS, México.
Luis MEDINA, E.U ••
Julia Elvlra MEJIA, Colombia.
" Alberto MELO VIANA, Brasil".
Héctor M. MENDEZ CARATINI, Puerto Rico.
Pablo MENDEZ HERNANDEZ, México
"Felipe MENDOZA, México.
Osear MENENDEZ, México.
Diana MINES, E.U .•
Diego MOLINA FLORES, Guatemala.
Mllton MONTENEGRO, Brasil.
Carlos MONTENEGRO CHAVEZ FERNANDEZ, Perú.
Miguel MORAGREGA F. DEL VALLE, México.
Ricardo NARDELLI MALTA, Brasil.
José Luis NEYRA TORRES, México.
Carlos NORIEGA M., México.
John C. O'LEARY S., México.
Ricardo ORTEGA RODRIGUEZ, México.
Pablo ORTIZ MONASTERIO, México.
Roberto PACHECO MEJIA, México.
Mazda PEREZ, Brasil.
Juan PINELO, México.
Foto PIROLE, Cuba.
'Penna PREARO, Brasil.
Adrlana de QUEIROS MATTOSO, Brasil.
EXPOSITORES
Mendel RABINOVITCH, Brasil-
Sergio RIVERA CONDE V., México.
José P. ROMERO, E.U.
Reglnaldo ROSA FERNANDES, Brasil.
Cecilia RUIZ RAMOS, México
Akram 5MB HASSEN, México.
Osvaldo SALAS FREIRE, Cuba.
Roberto SALAS, Cuba. ':<
Vicente SAMPAIO NETO, Brasil'
Jesús SANCHEZ URIBE, México.
Bob SCHALKWIJK, México
Antonio Carlos SILVA D'AVILA, Brasil-
Vera SIMONETTI, Brasil-
Pedro S. SPAN, México.
Ricardo van STEEN, Brasil e
Leonld STRELlAEV, Brasil-
Borls de SWAN, México.
Harvey J. TARANGO, E.U.
Evandro .:rEIXEIRA. Brasil.
Roberto Manuel TELLEZ-GIRON LOPEZ, México.
César TRASMALLO, México.
Juan TRAVNIK, Argentina.
Vlctor Manuel TREJO zutillGA, México.
JOBO Arlsteu URBAN Brasil.
Eduardo del VALLE y Mlrta GOMEZ, E.U .•
Eduardo VAZQUEZ BAEZA, México.
Augusto VAZQUEZ ENRIQUEZ, México.'
Lulz Carlos VELHO, Brasil.'
Mario VIANCINI ASTA, México.
Wllson WEBER, Brasil
~orge WESTENDARP (GPO. TRAGALUZ), México.
Marlanne YAMPOLSKY URBACH, México.
Mlchel ZABE, México.
• Autores cuya obra aparece en el libro.
 FOTOGRAFOS INVITADOS

PETER ANDERSON, E.U. PAOLO GASPARINI, Venezuela

JAIME ARDILA, Colombia BORIS KOSSOY, Brasil
FERNANDO BASTON LOPEZ·, México NACHO LOPEZ, México
90RNELL CAPA, E.U. CAMILO LLERAS, Colombia
LUCIEN CLERGUE, Franela PEDRO MEYER, México
ALICIA D'AMICO, Argentina MARIA CRISTIANA ORIVE·, Guatemala
FELIPE EHRENBERG, México EFRAIN RUIZ TINAJERO·, México
GISELE FREUND, Franela RENE VERDUGO, E.U.
MARIO GARCIA JOYA, Cuba JACK WELPOT, E. U.

• Hasta el momento de cerrar la edlcl6n de este libro no 88 habla

recibido su obra fotogr.flca.
 FOTOGRAFOS PARTICIPANTES
ABIN MARTIN José Gerardo, México
.ABREU Lur~ Brasil '
',ACEVEDO MENDOZA Jorge, México
ADOL TOGRAFO, México
·AGUILAR AGUIRRE Raúl, México'
AGUILERA HERNANDEZ Carlos, México
AGUINACO LLANO Jorge Pablo de, México
:AHUMADA SALAIZ Alicia, México
ALBUQUERQUE RUEGGER Ma. Beatriz de, Brasil
'ALDANA ESPINOSA Guillermo, México
ALDAPA Ignacio, México
ALMEIDA HERRERA Luis, México
ALVAREZ FUENTES Jorge, México
ALVES NETO Abelardo Bernardino, Brasil
ALVES SANTOS Rosa Ma., Brasil
ANDA Héctor de, México '
ANDRADE Yolanda, MéxicQ
ANDUJAR Claudia, Brasil
ANGEL JUAREZ Adrlan del, México:,'
ANGULO Anibal, México '
ANGULO Chapple, México
ARANA CEDEIQO Marcos, México
ARAGAO B. Francisco, Brasil
ARAUJO Dulce, Brasil (Francia)
ARAUJO Odll6n de, Brasil
ARAUZ Juan Victor, México ';
ARCE Enrique, México
ARENAS SANCHEZ Lucio, México ,
~RRUDA HERMANO Odessa, Brasil
ARRUDA UNES Alfredo Wolney, Brasil
ASCHER Daisy. México '
'AVILES Hlp6crates, México
BARBABOSA ARGUELLES Arturo, México
BARBOSA DA SILVA Sebastlao, Brasil
BARRIGA Francisco, México
·BARROS Geraldo de, Brasil'
BARROSO BERMEO Margarita, México
BARTELSMAN Gertjan, Colombia
BAUTISTA LUNA Armando, México
BAYONA Pedro, México;
BEAfTY Antoinette, México
BELTRAN ARANA Manuel, México
BENDOCCHI ALVES André Macruz, Brasil
. ': 'BENCK VARGAS Antonio Lulz, Brasil
'BENTO SILVARES José Carlos, Brasi~
BERETTA Gerardo, México
BERLANGA Antonio, México:
BERMUDEZ BAIQUELOS Xavier, México
BERNAL Louls Carlos, E.U. '
BERNATH Ursula, México
BEVERIDO PEREAU, Francisco, México
BIASINY-RIVERA Charles, E.U.
BISCONCINI GAMA José Carlos, Brasil
BLANCO FUENTES Carlos, México
BLANCO Lllzaro, México
BLASCO GONZALEZ Victoria, México
BOCCALATO Otavlo, Brasil·
BODEK STAVENHAGEN Adrlén, México
BOSTELMANN Enrique, México
.BRIL Stefania, Brasil
BRULL Pedro, México
BUEN RODRIGUEZ Od6n de. México
BUENDIA Victor Manuel, México
CABAN Roger, Puerto Rico
CAICEDO Carlos, Colombia.:
CALDERON Pedro, México ,
CALDERON V. Felipe, México '
CAMPUS Francisco X., E.U. '

CANO JIMENEZ Carlos, México
CAF;!AS BOIX Iván, Cuba
CAREAGA CERVERA Alfredo Ernesto, México
CARDENAS PAZ Rubén, México
CARRETERO MADRID Alfonso, México
CARRILLO LUVIANOS Alfonso Antonio, México
CARRILLO TRUEVA César, México
CARRILLO VAlQUEZ Alfonso, México
CARTER Allen, México
CARVALHO DA SILVA Antonio Carlos, Brasil
CASILLAS Gabriel, México
CASOY Jairo, Brasil
CASTILLO VAN DEURSEN Enrique del, Brasil
CASTRO Isabel, E.U.
CASTRO Andrea di, México
CASTRO PAULA Fernanda Maria de, Brasil
CEPEDAiÍ'aquel)\ngélica, México
CERNUDA Sergio, México
CINENCIO Francisco, México
CLEMENTE Max, México
COHEN Santiago, México
COMESAF;!A Eduardo, Argentina
CONTRERAS CHACEL Jorge, México
CONTRERAS DE OTEYZA Carlos, México
CORDOVA César, México
CORRAL VARELA (CORRALES) Raúl, Cuba
COSTA Ana Regina, Brasil
.COSTA JUNIOR Manuel Antonio da, Brasil
'COUTINHO Maria Aparecida, Brasil
COVARRUBIAS ALVAREZ Felipe, México
COVARRUBIAS Mito, México
COWRIE Chrlsta, México
CRISTETO Armando, México
CRUZ Cilndido, Brasil
CUELLAR Rogelio, México
CURY Antonio José, Brasil
'CHABAUD MAGNUS Eisa, México
CHAVES DE LEONE Ricardo, Brasil
CHAVEZ MAYOL Humberto, México
CHOYNOWSKY Mieczyslaw, México
DAVALOS OROZCO Eduardo, México
DELL'ACQUA Arturo, E.U.
DELGADO Alejandro, México
DELGADO QUALTHROUGH Luis, México
DiAl GONZALEZ Raúl, México
PARTICIPANTES
DIAZ INFANTE Juan José, México ·:
DIAZ RIVERA Juan Jorge, México
DONIZ Rafael, México
DOMINGUEZ RODRIGUEZ Juan Manuel, México
DÓREA FALCAO Juraci, Brasil l
DOSAL Herminia, México .
DUSEN Juan Van, México ';
EHRENBERG Miguel, México
ELETA Sandra, Panamil
ELKIND Ricardo, Brasil
ESCAMILLA Eisa, México
ESPINOSA CABRERA Mario Antonio, Brasil
ESTRADA DE MONTERRUBIO Maria Elena, México
ESTRADA DE PAVIA Agustln, México
EWALD Inés, México
FACIO Sara, Argentina
FEIJO Bete, Brasil
I
FELlZARDO Luiz Carlos, Brasil
FEMATT ENRIQUEZ Miguel, México
FERNANDEZ NOGUERAS Ernesto, Cuba
FERNANDEZ ACKERMANN Luis, Venezuela
FERRER MORTIMOR Mario, Cuba
FIGARI Armlda T. de, Perú
F1GUEROA Alberto, Cuba
FIGUEROA Gabriel, México
FIGUEROA Salvador, México
FlStteR Lydla, Venezuela
FLORES ESTRADA Florenclo, México
FONTANA ALBRQZZI Roberto Darlo, Venezuela
FRANCO Fernell, Colombia
FRANCHI DE ALFARO 111 Luclano, Brasil
FRAUSTO FLORES Gloria, México
FREIRE ENCISO René, México
FRESE MARQUEZ, Relnaldo, México
FREYRIA Luis Antonio (FANDURH Gabriel), México
FUENTES Arturo, México
GAMBOA Harry, E.U.
GARCIA Adriiln Francisco, México
GARCIA FAVELA Jorge, México
GARCIA FILHO Januilrlo, Brasil
GARCIA LUNA MONDRAGON Francisco, México
GARCIA N. DE ALMEIDA Lourdes, México
 PARTICIPANTES
GARCIA NORIEGA Francisco Javier, México
GAUDITANO Rosa Jandlra, Brasil .
GIMENEZ CACHO Julleta, México
GIMPAYA Frank, E.U.- .
GOES José A.C., Brasil
GONZALEZ ARRIAGA José Antonio, México
GONZALEZ CHAVEZ Rubén, México
GONZALEZ MARQUEZ Joaquin, México
GONZALEZ RUIZ Alejandro, Méxlcó .-
GONZALEZ SALAZAR Efrain, México
GOTTDIENER ESTRADA Elena, México
GOYA NARGANES Luis Fernando, México -
GRAZDA Edward, E.U.
GRECCO Gllberto, Brasil
GRANADO MAURI TADEU Gregorlo, Brasil
GROBET Lourdes, México-
GUIJOSA AGUIRRE Vicente, México
GURROLA Juan José, México -
GUSHIKEN Jose, Perú
GUTIERREZ BAEZ Sergio, México
GUZMAN CAMPOS Patricio, Chile (Hungria) ' _
-HALLE Rita, PerO
HANFFSTENGEL Renata Von, México
HEINRICH Anne-Marle, Argentina -
HENRIQUEZ Ana Cristina, Venezuela
HENZE Carlós~' México - MANZINI PAOLINI Amerls, Brasil ,
HERNANDEZ ARESTEGUI Ana Luisa, México
HERNES Jaime, México I ~ ':.,
HERRERA MARTINEZ NEGRETE Germén, México
HIRIART y VALENCIA Pedro, México .
HOFFMANN ASSIS Valdlr, Brasil
HORCAS ITAS Javier, México
1BARRA CHAVARRIA Enrique, México
IGLESIAS GOTES, Enrique, México
IRIS PHOTO, Cine Club, Brasil
JTURBIDE Graclela, México
JIMENEZ ROMERO Humberto Miguel, México
UIMENEZ Ram6n, México
KALB Letlcla, México
KLEIN Alex, México
-KLEINBURG ZELENETZ Pedro, México
KORDA Alberto, Cuba-
KRUSE Olney, Brasil
-LAIZEROVITZ Daniel, Uruguay
LAMOTHE SILVA Carlos, México
LARIOS CHAVEZ Gllberto, México
LARRA"'AGA PEREZ Juvenclo, México
lEDEZMA Silvia Yolanda, México
LERMA UZETA Victor, México
'LEWIS F. Andre, E.U.
-lOAYZA Jorge y Victoria, PerO
LOPES CRISPINO Luis, Brasil
LOPEZ Soledad, Venezuela
LOPEZ CASTILLO Marltza, México
LOPEZ MARI N Rogello, Cuba
LORCA Germén, Brasil
-LUNA PEDROZA Renato de, Brasil
.- LUNA PONCE Guillermo, México
LUZURIAGA ARIAS Camilo, Ecuador
MACIAS Y PICHAR DO Enrique (Derek), México
MAGALHAES Ayrton de, Brasil
MALDONADO M. Fernando, México
MANZANO LAFARGA Salvador, México
MARAVALHAS Haroton César, Brasil
MAREINES Sulamlta, Brasil
MARIGO Lulz Claudlo, Brasil '
MARKOVA Nadlne, México
MARTINEZ GONZALEZ Rosa Lllla, Mexlco
- MARTINEZ GRANDAL Ram6n, Cuba
- MARTINS LOURENCIO Delflm, Brasil
MARTINS PEREIRA Luis Humberto, Brasil
MARUCHA, Cuba -
MASRI DABBAH Isaac, México
- MAZA PEREZ José Luis, México
MEDINA Luis Y LOPEZ José E.U.
MEDINA RAMOS Fablén, México
MEDRANO Bérbara; Guatemala
MEJIA Julia Elvlra, Colombia
--MELO VIANA Alberto, Brasil
MENDEZ CARATINI Hector M. Puerto Rico
MENDEZ DEFOSSE Jorge, México '
MENDEZ HERMANDEZ Pablo, México
MENDOZA Felipe, Mexlco
MENDOZA HARTMANN Jorge Eduardo, México
MENENDEZ Osear, México

MENEZES NEGRI José Roberto, Brasil
MERKEL FRANK Rlcarao, México
MILLAN M. Salvador, México
MINES Diana, 'J!:.U.
MIRANDA MIRANDA Antonio, Perú
MIRANDA SALGADO Juan Antonio, México
MOLINA FLORES Diego, Guatemala
MONSIVAIS Daniel, México '
MONTENEGRO Milton, Brasil
MONTENEGRO CHAVEZ FERNANDEZ Carlos, Perú '
MONTERRUBIO PEREZ Mauricio, México
MONTES Tey, México
MONTES DE OCA Alejandro, México
MONTUFAR, AVILA, Carlos, Panamá
MORAGREGA Miguel, México
MORALES Angel, México ' QUINTANA Ma. de Guadalupe E. de, México
MORENO Sergio, México
MORENO PESQUEIRA Luis, México
MU~OZ CASTILLO Javier, México
NARDELLI MALTA Ricardo, Brasil , "
NEYRA TORRES Eisa Lucia, México
NEYRA TORRES José Luis, México
NEWMAN F, Ricardo, México
NORIEGA M. Carlos, México'
NOVAL Liborlo, Cuba
NU~EZ CABRERA Alberto, México
NUfi¡EZ VIROGA Ornar, Uruguay (México)
OBREGON Eduardo, México
OCHOA ALTAMIRANO Luis Manuel, México
O'LEARY S. John. México
OLIVARES Eduardo, México
OLIVARES LARRAGUIBEL Javier, México
OLIVARES LARRAGUIBEL Jorge, México
OLIVARES LARRAGUIBEL Ladislao, México
ORTEGA PEREZ José Luis. Brasil
ORTEGA RAMOS Beatriz, México
ORTEGA RIVERA Julio, México
ORTEGA RODRIGUEZ Ricardo, México
ORTIZ Monasterio Pablo, México
ORTIZ PERALTA Vlctor, México
ORTIZ PONTON Pablo, México
PACHECO MEJIA Roberto, México
PEfi¡AFIEL Manuuel, México
PARTICI PANTES
PEREA CORDOBA José Luis, Guatmala
PEREZ Mazda, Brasil
PEREZ OLAGARAY Maria Elena, México "
PERGON Alberto, México
PINEDA VELAZQUEZ Sergio, México
, PINELO Juan, México
PIROLE FOTO, Cuba o'
PONTE VIVARES Yv8S del, México '
POSAS Florenclo, México
PRADO SALAZAR Alberto, Perú
PREARO Penna, Brasil
QUEIROS MATTOSO Adriana de, Brasil
QUIRARTE Xavler, México
RABINOVITCH Mendel, Brasil
RADAELLI Rita, Brasil ,
RAMIREZ Eduardo, México
RAMIREZ Jorge, México
RAMIREZ BAUTISTA José de Jesús, México
REBOLLEDO ARANGO Santiago, Colombia
, RIVERA CONDE Sergio, México
RIVERO Maria del Carmen, México
ROMERO P. José, E.U.
ROSA FERNANDES Reginaldo, Brasil
ROSALES RAMIREZ Arturo, México
RUBEN DIAZ Miguel Angel, México
RUEDA Angel de la, México
RUEDA RAMIREZ Emma, México
RUIZ CAMINO Martha, México
RUIZ GRANADOS Marcos, México
- RUIZ RAMOS Cecilia, México
SAAB HASSEN Akram, México
SALAS Osvaldo, Cuba
SALAS Roberto, Cuba
SAMPAIO 'NETO Vicente, Brasil
SAMPSON MITRANI Luis, México ,
SANCHEZ URIBE Jesús, México
SANGUINETTI Ricardo, Argentina
SCH~UCWIJK Bob, México
SEGUR'A M. Vlctor, México ,
SIMONETTI Vera, Brasil
SILBERSTEIN Maurice, México
PARTICIPANTES
SILVA-Meinel, Pero-
SILVA D'AVILA Antonio Carlos, Brasil
SOLAR CALLEJA Alelandro. México
SOPEAA M. Sergio, México
SOSA David, México -
SOTO MARTINEZ José Leopoldo, México
SPAN R. Pedro, México
STEEN Van Ricardo, Brasil,
STRELIAEV Leonld, Brasil
SWAN Borls de , México
TARANGO J. Harvey, E.U.
TEIXEIRA Evandro, Brasil
TELLEZ-GIRON LOPEZ Roberto, México
TELLEZ SANCHEZ David, México
TRASMALLO César, México
TRAVNIK Juan, Argentina
TREJO_ZUAIGA Vlctor Manuel, México'
URBAN Arlsteu Joao, Brasil
VALLE Angel del, E.U.
VALLE Eduardo del y GOMEZ Mlrta, E.U.
VARGAS BASAAEZ Rubén, México
VATER Reglna, Brasil
VAZQUEZ BAEZA Eduardo, México
VAZQUEZ C. Ignacio, México
VAZQUEZ ENRIQUEZ Augusto, México
VAZQUEZ OROZCO Gustavo, E.U.
VELHO Lulz Carlos, Brasil
VIANCINI ASTA Mario, México
. WEBER Wllson, Brasil
WESTENDARP GALOFRE Jorge, México>
YAMPOLSKY URBACH Marlanne, México
ZABE Mlchel, México
'ZARAK Martha, México
ZAVALA MEDELLIN Andrés, México
ZELAYA Elena, México
 INDICE

PRESENTACION
Por el Consejo Mexicano de Fotografía S
AGRADECIMIENTOS 6

CONVOCATORIA 7
ACTA
Del Comité de Slección 11

ACTE 13
PROCEEDINGS 1S
POR RAQUEL TIBOL 17
PAR RAQUEL TIBOL 21
BY RAQUEL TIBOL 2S
OBRA FOTOGRAFICA
De la Primera Muestra de la Fotografía
Latinoamericana Contemporánea 29

FOTOGRAFOS EXPOSITORES
FOTOGRAFOS INVITADOS
FOTOGRAFOS PARTICIPANTES

INDICE

ANEXO
Direcciones y notas de Autor
 El grupo bancario SOMEX
felicita a los fotóg rafos
latinoamericanos con motivo
del histórico evento que
representa el PRIMER COLOQUIO
LATINOAMERICANO DE FOTOGRAFIA

México, D. F. Mayo de 1978

NOTAS
NOTAS
NOTAS
NOT AS
 NOTAS DE AUTOR

TESTIMONIOS
ADJUNTOS A LA OBRA ENVIADA

El Comité Editorial de este libro ha conside-

rado de sumo Interés e Importancia publicar las no-
tas que el autor escribió respecto a su obra, asl
como su dirección vigente al momento de enviarla.
Todo ello con la voluntad de divulgar elementos de
juicio y acercamiento entre los productores y recep-
tores de lá creación fotográfica Involucrada en la
Primera Muestra de la Fotografla Latinoamericana.

Las notas de autor aparecen tal y como fue-

ron enviadas y se incluyen para presentarse en este
libro: Sin embargo, cualquier Información requerida
de los fotógrafos que enviaron obra a la Muestra·
(Notas de autor, dirección vigente), puede ser solici-
tada directamente al Consejo Mexicano de Fotogra-
fla, A.C.

Ver lista alfab ética de participantes bajo la sección FOTOGRAFOS PARTICIPANTES.

 Luis Abreu, Brasil

Cámecei fotografando loucos e marginais.

E nao foi por mero acaso.Foi fruto de uma
canvic9ao: de que vivemos em uma socieda-
de alienante e injusta. Esta é a grande re-
alidade da América Latina,a qual o foto~
fo nao pode se furtar.

Considero básicamente que mi traba30 ~otográ~1oo se en.uent~

ea p.ooeso hacia el encuentro de una expresión • la c~l AO di~!a

propia sino la expresión de .na realidad y sus co.tradioeioAes

-
t~atando de q.e a esa i.terpretaeió~ correspoAda una proposición
estétioa aaorde a ésta realidad • es 4eoi~ que los .odelos pub11-
oitarios o n a~!sticos· existentes tienen su est'tioa acorde
a éstas prop~estas por lo tanto .aa intene1&n de airar nuestra
realidad tendrá que ser eon .na óptica di~erente •
Beoesariaaente ésta producción art1stica deberá ponerse al
se~ie10 le la er!t1oa y de la denwnc1a de la explotación •
la .a~5 inaeión Y la colonización y no será posible ponerla en
práctica s1• .n largo oamino que vaya limpiando esta aisma de la
14eología iaperamte y en la ruptura oo~stante del 804elo estético
eonTenoional el oual nos atrapa • Liberarae de él es el prooeso
de ai obra •

Jorge Acevedo M., Méxic4

Jorge Pablo- de Aguinaco, México.

Dentro de las principales características de mi obra

fotográfica está la deliberada intención de ausentar a la fi-
gura humana del cuadro • Esta ausencia del hombre convierte el
espacio fotográfiCO en un vacío casi total, elemento de perma-
nente interés en mi labor fotográfica.
Me empeño en imponer una particular manera de expresar
esa absurda "virtud" de la sociedad contemporánea: la soledad.
Concibo la fotografía como un complejo prisma de lineas
y formas que acentúan mi propia visión del mundo más bien pesi-
mista, argumento constituído de contrastes y simetrías, elemen-
tos que contribuyen a reafirmarlo.
Producto de ésta concepción son la serie de fotografías
que presento y que pOdrían ilustrar una actitud crítica de un
, latinoamericano hacia un mundo extraño y hostil, ya que este
trabajo no fué realizado en Latinoamérica.

Jorge Bablo de Aguínaco.

 Alicia Ahumada Salaiz, México.

En abril de 1916 por primera vez tuve en mis manos

una cámara fptográfica. A ·partir de este momento me di
cuenta que lo que querla de ella era crear conciencia
de la r ealidad y que la fotogra f la era un medio efecti-
vo para denunciarla.

Tambien, dándome cuenta de la poca participaci6n

que tiene la mujer en la socie dad, he hecho esfuerzos
por que cada imagen captada de ellas muestre la opresi6n
sufrida y cree conciencia de la necesidad de l a par ti-
cipaci6n femenina.

No quiero hacer de mi obra un arte comercial, quiero

impriw.irle un sentido utilitario.

En este momento mi obra está en proceso de desarro-

llo, existe la necesidad de a f inar ideas, aclarar plan-
teamientos y corregir la calidad técnica.

Alicia Ahumada Salaiz

México, D.F.
Guillermo Aldana, México.

40 Afios han pasado desde el primer contacto con la vida

y si por cualquier mágica circustancia tubiera que vol-
ver a vivir una nueva vida no dudaría en escoger la de-
FOtografo., Mi trayectoria en este arte hasta el momen-
to ha sido de 18 años, al pasar el valioso tiempo y en-
aumento de mis experiencias he palpado dimenciones que-
solamente mi sensibilidad por medio de mis cám~ras ha -
podido captar para alimento de mi espiritu y amor a mis
semejantes.

Mi País .4xico , donde el sol y color ha sido el campo -

donde laboro y cultivo captando la belleza de sus paisa-
jes y la fuerza de mi raza que supo tomar el color de la
tierra para regalo de la Naturaleza.

Guillermo Aldana E.

26 de Noviembre de 1977
 Yolanda Andrade, México.

Yolanda Andrade

La realizaci6n de esta serie de fotografias fue el resultado

de un año de estJdios en el Visual Studies Workshop. En general
el proceso de este trabajo fue el siguiente: cursos normales sobre
técnica fotográfica; critica a la obra individual por parte de
instructores y compañeros; visita a numerosas exposiciones indivi-
duales y colectivas de reconocidos fot6grafos y de estudiantes;
conferencias y pláticas impartidas por fot6grafos profesion~~~
'"-
aspirantes al grado de maestria; seminarios sobre fotogra~}a en
diversas instituciones de Rochester; el estudio de las obras origi-
nales de fot6grafos del pasado y contemporáneos.

El seminario que tomé con Nathan Lyons fue de suma imp~tancia

en la evoluci6n de mis estudios y de mis conceptos acerca de la
fotografia. Parte de este desarrollo fue el reapeender a ver, el
tomar conciencia de los muchos niveles de significaci6n conteni-
dos en~ imagen fotográfica; la integraci6n a través de las image-
nes de mi w'piewi r experiencia personal, educaci6n, ideas y lec-
turas. En esta etapa se inici6 la transici6n de la fotografia
casual al reconocimiento y exploraci6n del medio como una disciplina
que ofrece m margen inagotable de creatividad.

A partir de ese momento, las imagenes que tomaba y la revalo-

rizaci6n visual de todo lo que me rodeaba cobraron un nuevo senti
do. El problema al que las nuevas imagenes me enfrentaban y la
necesidad de darles una forma coherente se resolvi6 lentamente has-
ta darles su presentaci6n actual. ESte nuevo orden parti6 de la
idea de que una fotografia contiene un momento capturado en un
espacio y un tiempo determinado, mientras dos o más fotografias
presentadas como una sola imagen, inicia una nueva interrelaci6n,
un nuevo orden y un s1gnf1cado más amplio y complejo.
Claudia Andujar, Brasil.

Introducao ao Portfolio (Urna visao dos índios Yanomami)

Este meu traba~ho fotográfico sobre os índios Yanomami, feito entre 1916 e

1911, talvez seja o trabalho mais sintético e mais completo do seu envolvimento
com esse povo. t uma coloca9ao simples frente ao mundo, deles e ao meu.

Acabaram-se as imagens descritivas do cotidiano, para colocar esta gente frente

ao eterno; o que penso é, a meta da vida do índio. Vejo essa cultura como

expressao de algo que se fecha sobre si, algo que está em equilibrio, algo que

nao é anguloso. Um povo que vive dentro de espa90s circulares cerrados sobre

seu mundo sem horizonte. A terra, as árvores, o céu se tocam. O mundo come9a

lá e acaba sobre o olhar das copas da árvores. O homem, o bicho, o mato, a

terra. todos interligados; um dependente do outro.

Onde nao há resposta para os mistérios da natureza, o homem inventa o mundo mí-

tico de seres fantásticos com poderes para mediar, curar, matar, explicar a

morte e o imaterial. Mas tudo isso ainda a imagem do homem, do mato, do bicho.

La é que esta a lógica e a harmonia da rela9ao homem-natureza-elementos.

Este meu trabalho é o fruto de urna sintonia em comum com o homem de vivencia

harmoniosa e por isso em harmonia consigo. t o euqillbrio que ele tem e qUe

preeisava termos em outros termos, quando colocados em frente aos grandes males

da nossa vida; é a estabilidade que dá for9as para enfrentar as contradi90es

e choques da ' nossa cultura.

Este meu trabalho está cheio de formas redon4ás. Círculos e semicírculos que

se fecham sobre si. ! o simbolo da harmonia. t meramente isso que quis comuni~

caro Paz qUe senti, um contágio de tranquilidade frente 80 eterno. O mundo

do mato; do verde, que se recria continuamente. Auto ' suficiente ele viverá,

até quando o homem, o outro homem invsor, o deixe sobreviver.

Dez-embro de 1911

Claudia Andujar
 Anibal Angulo, México.

Durante mucho tiempo los pintores ~ intentaron reflejar,oopiar,re-

producir la realidad por medio de pinoeles,pigmentos,grabados en
madera
.... eto.Extraordinaria muestrat.la encontramos en los retratos
,.
del Renaoimiento,eDios esp16ndid08 paisajes de la escuela inglesa
y en 108 61eos del Impresionismo.Cuando aparece la fotografía
todas estas pretenciones se ven de sobra superadas por la reci6n
nacida t60nioa.La noticia corre por el mundo ooao p61vora enoendida.
Los fo~6grafos enloqueoidos por el desoubrimiento se dedican~en
ouerpo y a1aa,a captar todo lo que es~aba frente a ellos,tejados
milenarios,un ro~tico dia de oampo,mujeres de oorpiffo atormentador
y hasta el gato del artista se Ten reproducidos,por primera vez,con
una increible fidelidad. Los p1.1.:.jJ_....B,a partir de ese momento,se ven
aliviados de una carga con el aplauso de orítioa y ~blioo. Y nace la
confUgi6n.~otografía y realidad son tomados como sin6mimos,una y ot.a
oorren paralelas e indiYisibles como concepto.La vida cotidiana,los
sucesos ~portantes,lo insignifioante y lo significante,se ve exaltado
por una lente."Una imalen vale mas que Dil palabras-se afirma y se
oonfirma.Todo esto esta bi6n,pero peasemos un poco mas.¿Es para lo
'Ónico que sirve la fotogrU{a? ¿Es su fin! ¿Su 'Ónica aeta? Pienso que no
La fotografía ea un medio, una serie de t6cnicas muy partioulares
que tiene y debe tener,no una sino muchas posibilidades de expresi6n.
La repetici6n o reproducci6n de la realidad en la fotografía,oomo
en las daa4s medios pl4stioos,8s solo una temAtica,UDa posibilidad
entre muchas otrae,nunca un objetivo 'Ónioo,absoluto.Esto lo aoeptaaos
en la pintura,la ~ica,la literatura,danza y todos los demás aedi08
en donde naturalismo,abstraccionismo,figuratiY1smo,geometrismo,impre-
8ion1sao y miles de otros Mismos' Gonviven en armonía y son aceptados
con normalidad y oasi como una necesidad.La singularidad,lo orig1Dal
es busoado a oomo de lugar y todos los caminos son válidos y aplaudi-
dos.¿Porqu6 entonces la fotografía debe ser,'Ónicaaente,la copia fiel
de algo,independientemente de la mayor o .enor variaci6n que el
punto de vista particular de cada persona pueda darle.
 ¿Que es un cuadro y que es una fotografía?Un
,. cuadre es una superficie
a la cual se le ha aplicado un disefio determinado.Esta superficie pued
ser cualquier cosa,una pared,una madera,tela,piedra,papel etc.El dis&-
fto puede ser aplicado oon similar libertad;61eo,carb6n,tierras,pincel
brocha de aire,espátula,etc.Una fotografía es una superficie deter-
minada (papel,tela.madera.pie~,poroelana)sobre la cual se extiende
una emulsión seneible a la luz en donde se imprimirá. un disdo que
posteriormente será visible por medio de 4cidos que ataquen la su-
perficie emul6ionada.Enoontramos que entre uno y otro la diferenoia
es 6n1oamente de orden t6cnico.¿Si afirmamos que la fotografía, gracias
a su complicada y eficaz tecnología,puede oaptar,ref1ejar o oopiar
loa objetos y s*tuaoiones "oasi" en forma identioa y que esta debe
ser su ~ca meta y propósitp,porqu6 entonces a la pintura y demás
medios visualea,ya que están ~posibilitados de tal capaeidad se les
admite el naturalismo,hiperea1ismo eto?Puesto que a la fotografía se 1
le ~pugOa cualquier intento de alejarse de la realidad o de normas
cánones establecidos,en gran parte por intereses puramente oomer-
cialea(superficies sin mAcula,grises y sombras,blancos puros,no
manipulación del nagativo y copia,satinado impecab1e,definici6n abso-
l*ta,eto)¿no deberíamos hacer 10 mismo con las demás artes cuando
intentan como fin un naturalismo similar al fotogrUico?En resumen,
la foto~ía es ~camente un medio de expresi6n como cualquier otro
con carac~sticas t6cnicas propias que permit~n el logro de singu-
lares resultados plásticos.

Ani bal .A.ngul.o.

 Francisco B. Aragao, Brasil.

Nesta amostragem evidencia-se o movimento q ue cara~

teriza todo o trabalho do autor.

Kesmo nas fotos mais est~ticas cons egue um efeit o -

de sombras e reflexos qu~ marca seu estilo.
Outra caracteristica desta amostragem , evidenciada ,
é a simplicidade de formas tao facilmente retratadas.
Em sintese, o autor procura em toda sua obra , jun -
tar a simplicidade das formas ao impacto dos movimentos.

Odilón Araujo, ~ ras i l

Sobre o meu trabalho,n~o se i be~ definir.Acho que as imagens

s~o latentes em mim e quando surgern é motivo suficiente para rea-
lizar.Corn personagens e cenários,tento manter um clima,uma coer~n-

cia e corn o tempo,essas imagens tornam-se cada vezmais importantes

e me identifico com elas.
Tecnicamente falando,dentro das limita90es de meu país,fa90
um trabalho limpo,direto,sem artifícios,quase nunca uso cortes , o
contraste me agrada e a intui9~o me ajuda.

Enrique Arce, México.

rua joaquim murtinho, 654 . santa teresa zc 45 . telefone: 2311452 . cap 20 000 . rio de janeiro r j .

Aa Conaalho Mexicano de Fotograf'ia

11,.0•• Snrs:

Conf'onwe cópia de documento !!nexo, farn!

cido pela VAAIG. acabo de ~ar lO(dez}ftotografias de ,.inha autoria pa-
ra participerant do voaso 1 Coloquio latinoamericano de Fotógraf'os.
Na úl ti... corrasponchinc1s raceb1da havia
UIII8 solici taQ40 no sentido da que os pertioipanates produZiss. Uft'Ia léu-
da texto sobra o pt'Óprio trabalho; aqui _tao as _nhes palavras sobre o
. .u .rabalho:

A .ata pri ncipal no .su traba lho de f'ot§.

grafo, é .ampre tentar "construir- .inteeas fotográficas s partir da i-!
gens subjeti~• • id8i~./jogo. parano~is • • ness •• ·con.~oes-, . . . .
pra que posso, vou colocando f'atos anteriores da .aMÓna e conclusa8S 11
vra. a cerca de fatos do ..amanto. As fotograf'ias do aparelho de Tv, ins!
ridaa na lIIinha psrticipa9ao, por ex.,10, sao UIM idÍlia critica sutil ao
grande dano que a telavisao pode exercer sobre o meio s~iente e sobre o
hom. e seu f'uturo •••
\

Produzida a imagam/slntaae, a cámara e

o filme fotográf'icos entram - o ..sis acada..icemente possivel -, COM fi-
nalidad. Única d. registrar ~uela idÍña construida. Proposi talmente ,..
abetanho de utilizar . . .sa dOcumenta9ao, aa l.,tes espacieis, os prislMs
os efei toa e toda UIII8 gallMl d. aubtsrf'uQtos téc~e powtos hoje a dispo-
siQao do f'otógraf'o .odamo. A utilizs9aO des... truque. só servirla para
deturpar a idÍda e tirar-lhe a necessária pureza.
Esae tipo de trabalho esté sencto - 1nde
vidalllente -, ch81118do d. aurrealista. Eu prefiro challlé-lo ... ia propria",S!!
te de REALISTA. Quanda \.MIS idéia ultrapassa a barrllira do penae,.ento sU!
jetivo • atinge o C8",inho de sua raal1zaQ8o ,.acantc%bjetiva, torna-a.
real e paupával.
Saido de UIIIII langa e .stéril cslTtl1re
 Geraldo de Barros, Brasil

,
"Para mim a Foto ó r ::..fi 2. e um processo de Gravuru.
~efendi esse pensamento por 0r.asiao da 2ª Bienal de Sao Paulo,
qua~do tentei introduzir a Fotografia nas Bienais de Sao Paulo.
"
Acre di to, tambem, que e no "erro", na exploragao e dominio - do
"acaso", que reside a Criag 8.s em. Fotografia. Sempre me preocu-
,
pei em ter a tecnica apenas o suficiente p~ra as necessidades
de expressao, sem me deixar levar a altos virtuosismos técni -
cos e a sofi sticadissimos apareThos. Sempre tré.,bsThei COID uma
Rolley, de 1939, que me possibilita duplas ou m2.is exposigoes, -
,
e, que me permite compor quando fotografo.
, , , ~

Se e permitido o "retoque", tar.u.bem e permitida al ters.goes no

negativo. UID neg.:. .,ti vo a:clH:~do , todo riscado e eLlpoeirado, se for
necer um bom resultado fotogr~fico, a Foto~rafia é de quem a
realiz a e nao de quem expos o negativo.
Acredito, enfim, que a sofisticagao técnica, o culto da perfei
- ,
gao tecnic a , levou éi UID.O. pobreza de resultados, de imcginag a o -
,
e de cri a tividade, negativas para a Arte Fotos rafica".
Margarita Barroso Bermeo, México.

in la fotografía yo no busco -en ningún momento- la evasi6n

de la realidad. Trato, además, de que tenga un sentido y noa
raz6n, y no simplemente la satisfacci6n personal que me pro-
porciona el hacerla. La raz6n de querer exp~ner mi trabajo -
es el querer comunicar algo; pues una obra que no trasciende,
que no va mas allá de su autor, no está completa. Por otro la
do, siento que el fot6grafo debe ser consecuente con su epoca
y tener una actitud comprometida; ya· que el tiene en sus ma--
nos la oportunidad de tran~mitir los hechos y las imágenes --
que forman ,una realidad cOllcreta y objetiva.
En cierta ocasi6n -en una entrevista- se me pregunt6 si me .-
consideraba "fotografa de protesta", y cont.est4 que s:!. Creo
que la serie que estoy presentando en este ocasi6n lo reafir-
ma. No quiero decir con esto que yo proteste porque el pueblo
protesta; mi intenci6n es mostrar una realidad que muchos pre
tenden ignorar, o que de alguna manera se nos tró ta de ocul--
tar o deformar por considerarla hiriente, indignante, o molee
ta. Estas imágenes son una m:!nima parte de una realidad coti-
diana de la cual no puedo ni quiero evadirme, sino al contra-
rio; ya que para lograrlas necesito compenetrarme más en ella.
Al hacerlo, estoy autotrasnformando mi conciencia hacia una -
postura más cr:!tica y mas humana; al mostrarlas,trato de ayu-
dar a los demás a lograr lo mismo. Es mi contribuci6n, gener~

da por el deseo de vivir en una sociedad más digna, más justa

y por ende, más humana.
 Gertjan Bartelsman (Enrique Buenaventura), Colombia.

RESUNEN DE LA OBaA

Cómo se vive cuando uno no se dá siquiera cuenta n e que esta

viviendo? CÓmo se habla sin decir una palabra? 06mo la gen-
te -nosotros- (estos animales t an raros) se acepta, se recha-
za, desconfía o permanece impasibl.~ ': Donde esta - aC1lllomtonee-
el sufrimiento que no se vé, la rabia que no estalla, el dra-
maque naaie escribe?
De un segundo a otro el invisib~e dramatismo ne ~o cotidiano
es captado por el. disparo coruialmente agresivo y la signifi-
caci6n que no significa, la historia áin historia, la vida sin
biografía s~tan como test1monio, protesta,y reclamo pero sin
demagogia, sin desbordar su lenguaje de luz y sombra.
Antes se decía "Nadie sabe ~O de natiie y Dios sabe lo de todos" •••
Este dios es, ahora, la cámara de Gertjan.

Enrique Buenaventura

Cali, Enero 20, l. ~n8

Pedro Sayona, México.

IDEAS SOBRE MIS FOTOS

Pedro Bayona

Me interesa captar la belleza de los acontecimientos y

objetos cotidianos, mostrarlos como los percibo dejando

que estos objetos o situaciones hablen por si mismo~. Por

esta razón mantengo una constante y alerta atención hacia

todos los hechos de l~ vida para encontrar en estos acaece-

,
res, en apariencia insignificantes, ,la fuerza y razon de ser

del devenir de la vida humana.

Me gusta mostrar mis sujetos en forma sencilla, dejando

las implicaciones levemente sugeridas. Mi deseo consiste en

que el público tenga ante mis fotos una reacción más emocio-

na1 que intelectual. Es decir que no piense ante una foto si-

no que sienta y se emocione.

,
No estoy de acuerdo con la idea de que el fotografo deba

anteponer ideas o causas extrafotográficas a su labor crea-

tiva. Pienso que la situación debe ser a la inversa. Las ideas

,
deben estar al servicio del fotografo. Por ello utilizo los

acontecimientos y hechos de mi ámbito para extraer de ellos

lo _significativo, lo escencial y mostrarlo dentro de un con-

texto estético y que sea la expresividad de las imágenes lo

que sienta el espectador.

 Luis Carlos Bernal, E.U.

PHILOSOPHY REGARDING THESE PRINTS

have been a photographer since I was sixteen years old. I am

primary self-taught but have learned and stolen much from other
peoples living. I ha ve worked in many areas of photographic ex-
pression but rely primarily on the straight print to make my
statement. Ido my own printing and spend endless hours archivally
producing a limited number of quality prints. My main concern is
the content of the image but I am not satisfied unless the print
also radiates the sensual beauty and elegance of silver and I ight.

T h e o r i 9 i n o f t h e s e p r i n t s c o me s f r o m my e h i can o c u I t u re. A.r t t: a s

educated my vision and thinking. My familia, Amigos of r:ultura,
have educated my heart. Through these images I have learned much
about who I amo By exhibiting them I am hoping to "convivir" wit h
members of "La Raza."

These images are my efforts to get to the essence of Mexican-Ameri-

can culture. AII of the photographs were made in the Southwest but
I believe they include a common element found in all Latino culturas.
We Latinos have much to offer mainstream America but we also have
much to protect. We cannot "mainstream'O certain familial and spir-
itual values because they will be distorted or destroyed in the
process.

My hope is that more Latinos Artistos wil I dedicate themselves to

discovering and exhibiting the cultura which we have inherited and
created. If we don't accept this challenge outsiders will do it for
us and give us a distorted view of ourselves. The ground is extremely
fertile for all who plant. I hope my images serve as seeds for other
Artistos so we can al I share in the rich harvest of our common culture .

...

- a,~
Ursula Bernath, México.

Mis 30 años de fot 6grafo profesional me han.: permitido.

captar una extensa gama de vi~ncias. La ífOmp1.ejidad
de un projecto industrial,paisajes, el hombre, su medioo
El ser humano con todos sus problemas, es, que mas me
fascinao

Ma estilo es sencillo, trabajo rápido, uso luz ambiental,

Hasselblad, Nakon. Ando por las aalles, me quedo en un luga~'

mucho tiempo" hasta la gente se olvida de mí.

Breo que la fotografía es un testimonio que puede contri-

buir a mejorar nuestro mundo o lo menos enseñalar mas claro
los porblemas y conflictoB que existen en el mundo de hoy.

CARGA DE CAVALArlIA - Para recepcionar o entao Ministro do Exército

do Brasíl, Sylvio Frota, no dia do ar~versário da arma de Cavala-
ria, a 14 de maio de 1977, os miliiares gaúchos realizaram demon§
tra~oes específicas da arma no parque histprico General Manoel
Luiz Os6rio ( patrono da cavalaria) na cidade de Os6rio, a 111 km
de Porto Alegre. O ápice das demonstra~oes foi uma 'carga de cava-
laria', quando os cavaleiros investiram com suas lañ~as em dire~ao
ao suposto terreno iajmjgo, apoiados pelos ,soldados nos tanques de
guerra.. Curiosamente, um cavalo chegou sb~ ' ~'b no terreno inimigo.
E o Ministro homenageado seria demi tido do c argo a 12 de outubro
pelo Presidente da República, General Ernesto Geisel, contrariado
can os anseios de Sylvio Frota em assumir a presidencia.

Antonio Luiz Benck Vargas , Brasil.

 Lázaro Blanco, México.

loa aspectoa del medio que, cuando 10gaa reunir tanto ~l aapeete
/
informativo como l~ ideo16gico y est~tico, redondea lo qu; considero
debiera contener toda imagen fotogr'fica.
Para mí, el trasfonddo es de vital impartancia; pero la obviedad
reaulta en un efecto de confrontaci6n , identificaci6n~ demaaiado su-
perficial. El eapectadar debiera ser atraldo hacia la obra fotogr'fica,
de una manera gradual. Una obaervaci6n s distancia de la imagen, debiera
proporcionar el estImulo eatructural suficiente p~ra obligarla a reducir
la distancia flaica que lo separa de la obra. Una segunda diatancia,
i.x••z.t* debiera permitirle el reconocer o identificar al sujeto, y
debtera proporcionarle aaimiamo el incentivo suficiente para obligarlo
.
a recorretlo de una manera cuidadoaa, disfrutan6~ de loa detallea. A esa
Gltima distancia, y quiz's ya dentro del esplritu interno de la obra)
interpretar aqu~llo que no se v~ pero que resulta ser la consecuencia.
l6gica y final de el contenido de la imAgen. La forma, pues, en arm6-
nica relaci6n con el contenido y la t~cnica. debiera aer definitiva en
una interpeetaci6n mas profunda de la fObografla.

L'zaro Blanco
Febrero de 1978
Car~ os Blanco, México.

Comentario personal acerca de mi obra fotográfica

La final i dad q ue espero alcanzar a través de la actividad fo-

tográfica no es otra que la de captar el universo social del

hombre, tanto en la forma física que le rodea, como en la for

ma subjetiva que el hombre mismo proyecta a través de gran di

versidad de actitudes que constituyen su personalidad íntima.

E~ esta mi part i cular manera de sentir la fotografía, y es i~

sistiendo en este camino como espero llegar a obtener imágenes

de aquello que las palabras no nos pueden decir acerca de la -

condici6n humana.

~~
CirIos Blanco

La f o t og r ~f i a pa ra mi, es u n se nti mi e nt o 2 rtístico que

defi ne c on ex:.. cti t u d u n?, r eal i d.ad. Tra t o de busca r e n
esa re a lid.0.d U :'l p un to <J I c ur.l referirme que te ngéC int e rés
y que se ~ f ~ cil d e i n t e r p r ~ t R r p or el especta dor .

TOd os 108 t ema s me pn r e c en i n teres ~n t e s, pero cre o que

el s ocia l es el má s i mpo rt ~n te. ~n mí se ha d e spert ~ -

do el deseo d e foto gr : 1. f i a r a l a s pe rso r.c;s ie s C: e u n ~ ngulo

d ifere nte an te l a inc Ógn ita de l o que pue dan reflej a r, un

ge st o , u n momen t o em ot ivo o una det e r minJ da circu n st ~ nci a .

Vict ori a Bla sco Go nz~ l ez .

Victoria Blasco González, México.

Roger Caban, Puerto Rico.
Adrián Bodek Stavenhagen, México.

Tengo que fotografiar lo que mis ojos ven para tenerlo

en una hoja de papel y otras personas lo puedan ver tal y
como yo lo vi, sientan lo que yo senti cuando lo tome, entonces
es cuando dev~ras creo ,ue estoy comunicando algo, o sea, cuando
mi fotografia transmite una idea o un sentimiento hacia algo-
De mi 'bra no puedo decir mucho puesto que apenas estoy
empezañdo y me falta mucho por hacer, mucho por decir •• • •••
M~xico D.F. enero de 1978.

~~s-:
Adrian Bodek stavenhalen-

Considero que en mi obra fotográfica el hombre es protagonista

esencial de nuestras vivencias, de nuestros senti"s, de nuestras
pas Iones y repres iones, d( I cua I somos part r c i pes: como receptor
y comunicador de estas imágenes, de las que me apropio para de--
volverlas a quienes le pertenecen: a los hombres, los instantes,
los objetos, al tiempo y a la vida misma.

En mi labor fotográfica es vIvir la imágen; misma que nos descubre

y envuelve en hechos, costumbres,ymágicos sucesos que nos reve-
lan nuestra existencia cotidiana.

Trato de romper lo trivial con lo cotidiano y hacer nuestro el -

tiempo, el tiempo nos pertenece en cada imágen y debemos vivirla
y sentirla completamente, nada más propicio de rescatar estas ~­

imágenes "nuestras" con la cámara la cual es mi medio de expre--

si6n y comunicaci6n.
RUBEN CARDENAS PAZ
Rubén Cárdenas Paz, México.
 s S .laSiny A' era, E.U.
Charle Iv
_ _ _ _ ___
__ .
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~

UM. I os
RA FICO N r a f o s latin
FOTOG d e fo
t ó g
d e la
FOLIO ciación el arte e r o d e
PORTA a s o o ll a r
una desarr el p r im
F O CO es p r o m o v e r Y tografías es
o r r o ll a r
para
EN e n d e f d e s a el
ados tafolio in t e n t a s eXistentes
interes a . Este por F O C O a
fotogra
fí e EN artístic
r o y e c t o s q u as e n e r g í a s
p o s
varios las vali se han
u d a r a u n ir h is panas. e Dante
ay e s yF e li p e d ia n t
e
u n id a d Cabán u m e n t a r m
las c o m a, R o g e r c c ió n , la s
s in y River a r e a de d o la e d u c a n t e , al
sB ia if í c il t a s co n ame
Charle a la d s relacionad d o r r e s p e c t iv les .
a d o a
d e d ic áre el t r a b
a ja idea
g r a f í a s las a s y ie le s a sus
foto pres ose f s de
ñas em m a n t e n ié n d alguna
peque o e s t r a que
t ie m p o que
mu u e ñ o s ta
m is m o g r u p r t o r r iq
a jo de los p u e o de vis
e s te un t r a b n e s a todos s d e u n p u n t ie n c ia s
o u e r
Ha sid ie n c ia s c o m ueva York, d de las e x p e c u a le s
e r N cto los
las e x p el Estado de o , 'p r o d u ñ o s , todos Nueva
n t iv u e
viven e m e n t e s u b je s p u e r t o r r iq C iu d ad d e
a fo n la
d e c id id s d e fotógra s a r r o ll a d o e
n a le d e
perso e han lo s
n v iv id o y s o n todos
h a c los
. o m p a r t i d o be f ig u r a r en
York c
ser q u e de rriqueña Y 11 l
p u e d a FOCO opina erto e !>
Para
q u e
ñ o s , EN C u lt u ra P u s t it u c ió n q u de
r r iq u e in
puerto u t o de a esta a tarea
s d e l I n s t it n a r el m is m o in u a y valios ico .
archivo e m o s en d o r s u c ont
e n P u erto R
c re po s artes
c o m p la cado s ie m p rvar la nal
d e s t a r y p r e s e
n t o a la Natio e
h a n t a ie n th
le n t a r , prese s u a g r a d e c im te C o u n c il o
a r ta
xpresa York S li o .
C O d esea e r t s y la New ste p o r t a f o
E N F O t h e A s ib le e
or
ment f izo p o
E n d o w ya ayuda h
cu
Arts, a
iver
s Bia siny R
Charle
r
D ir e c t o
Carlos Caicedo, Colombia.

La fotog rafía de Carlos Caicedo

La ubicación de la fotografía como sistema expresivo perteneciente al conjunto de las
artes visuales es ya una conciencia general. Sin embargo. el ocupar esa posición no ha sido
producto de la calidad de las obras, ni de la actitud de los fotógrafos . Es una localización
que posee dentro de un panorama más amplio, por el hecho de plantear una imagen visual
en una técnica determinada, como puede ocurrir con la pintura. el grabado o cualquier
otra técnica considerada.
Conceptuar que la fotografía en Colombia, por una especie de arrlbismo visual. ha
logrado con base en su calidad acceder a la categoría de arte. sería establecer un doble
equívoco que se hace necesario erradicar. La fotografía como estructura. indepen-
dientemente de sus logros, posee un sitio en el arte, al lado de las demás técnicas
pictóricas y visuales. Asigll6rle en Colombia un alto nivel de realizaciones sería confundir
salidas esporádicas y particulares, con actitudes generales que en realidad no existen, no
obstante la conciencia que se ha creado respecto de su importancia.
En este sentido, la exposición de Carlos Caicedo, que en buen momento presenta el
Museo de Arte Moderno de Bogotá, constituye un paradigma que empieza a sentar las
bases de un verídico lenguaje visual. construido con base en la imagen fotográfica .
La capacidad directa de representación de la realidad, uno de los atributos básicos de la
estructura fotográfica, paradójicamente se ha convertido en un gran obstáculo para
lograr una fuerte y segura evolución de su lenguaje. El público general , desorientado por
una frívola crítica que prolifera, aún se asombra y sobrecoge por el patetismo de las imá-
genes, aún se encuentra en ese absurdo nivel que consiste en celebrar el parecido entre la
realidad y su representación. La fotografía que a través de unas imágenes seleccionadas
trata de comunicar y extractar de ellas aspectos generales que superen lo anecdótico. es
gozada por el público en su aspecto únicamente realista . Las Imágenes que constit uyen
medios para decir algo. quedan convertidas en el fin en sí mismo de la obra.
Superando el innumerable séqUito de fotógrafos que únicamente saquean la realidad con
miles de placas insulsas, Carlos Caicedo, armado sin pretensiones ni petulancias . logra
acceder modestamente a un fuerte y vigoroso lenguaje expresIvo, que toma el hecho real .
el acontecimiento habitual o extraordinario para comunicar ideas y aspectos crítiCOS que
van más allá de su aspecto superficial. El realismo de Caicedo es únicamente un soporte .
un sustento que se utiliza para comunicar ideas que superan una pura y llana realidad
material. Bajo este punto de vista, las imágenes de Caicedo. aunque sacadas de un hecho
particular determinado, nunca son anecdóticas . El ángulo y la situación de su cámara
siempre logran seleccionar ese aspecto general del suceso que impide que la fotografía
sea un cuento, una historieta.
De acuerdo con esta capacidad de extractar de hechos aparentemente banales, aspectos
más generales y críticos, tomemos algunas situaciones que describe la cámara de
Caicedo. Aunque en el lugar del crimen o del accidente lo más obvio para relatar el suceso
lo constituye el cadáver, el enfoque de Caicedo se dirige a un conjunto de rostros presentes
en el lugar. La forma como aparecen. la organización que adquieren en el plano
fotográfico, se vuelve una imagen más patética y elocuente del suceso que acontece. El
hecho de que Caicedo, evite lo obvio, despoja su impresión fotollráfica de la retórica que
tan habitualmente emplean los reporteros gráficos. Si bien lo mas directo sería retratar a
Cochise pasando victoriosamente la meta, en donde se observaría toda la magnificencia
de su pedaleo, Caicedo recarga su cámara sobre un aspecto grotesco de su actitud. sobre
un gesto más expresivo de su esfuerzo. Cuando el suceso que ocurre sobre la vía pública
constituye el motivo fotográfico, Caicedo se encuentra tomando impresione~e una gran
multitud que trepada en unas monumentales torres , queda convertida por s cámara en
extraños cuervos que observan el suceso. Entre escenas horripilantes y co pasivas . la
cámara de Caicedo describe la realidad nacional, debatida entre la violencia y la ternura .
La aguda percepción que Caicedo posee para captar los conjuntos, para involucrar todo
el contexto del acontecimiento, para percibir la serie, es para su caso un increíble recur-
so, pues ha sido aprendido solo con base en la experiencia de un trabajo contmuado . Se
pasa en su obra del hecho individual al hecho serial, del actor único al protagonista colec-
tivo . En esa medida reemplaza la descripción individual del héroe. por la imagen colee·
tiva de las vicisitudes de una nación.
El testimonio que Caicedo consigna en contra de los refinados métodos de aprendizaje
académicos, en contra de los sofisticados procedimientos de los foto-clubs . es un aporte a
la plástica nacional. Con base en una certera intuición, combinada por una insobornable
vocación por su oficio, Carlos Laicedo, ha logrado desarrollar una perfección de todos los
factores que componen el plano fotográfico : enfoque, profundidad de campo , organización
del plano, ángulo de observación, linea de horizonte. Sus fotografias están ordenadas con
'un diseño pleno de sentido, desprovistas de esa frialdad que le Imprimen los fal sos artistas
empeñados en recursos teóricos. Demuestra Carlos Caicedo que a través de un oficio con -
tinuado por años de trabajo. se puede llegar a un manejo del lenguaje formal, digno de ser
llevado a los centros de aprendizaje visual.
LUIS FERNANDO VALENCIA
 Francisco X. Camplis, Estados Un idos.
FRANCISCO X. CAMPLIS

LA DESNUDA CHICANA:

AS CHICANOS, WE ARE THE TARGETS OF THE BEST A.ND \.JORST nF ~f)TH WORLDS .
FOR EXAHPLE , THE PURITA..~ ETHIC OF THE ANGLO SAXON AND THELR CONTR ADIC TIOt~ S

COl'\FUSE .'\.l\l D OVER\.JHELM liS.

NAj ' !ONAL CU)CRfI.t'HH-: , VOGUE , HUSTLER, WALT DISNEY,
Dr"t:P '¡ l' R'}II:f , '; . T, :: ;-" ~:~ S ' e .f.,.R.E., MY LAI, ENOVID,
NEUTRON BO;·,B .

AND WE C!\RRY IN OUR GENES EVIDE ~1 t . Ur f\ '~ ,-:A RLI ER INTRUS IAN BY THE
SPANISH-HOOR , \.JITNESSED BY LA IGLESIA CATOLICA . PROBAB LY, FOR THESE
REASONS , PARA CHICANOS EL DESNUDO SIGNIFICA LA VERGUENZA O UN SYMBOLO
..
DE BELLEZA. THE NUDE 1'0 HE REPRESENTS FREEDOM AND BEAU1'Y .

IT IS UNFORTUNATE 1'HA1' AHERICAN PUBLISHERS AND THE USA ART ESTABLISH-

~lE~T HAVE VIRTUALLY IGNORED 1'HE ARTS OF THE AMERICAS.TI-IFRE IS V1R l' lT,t ILY
NO PUBLICATIONS NOR GOOD COLOR REPRODUCT IO~S OF h10RKS ,3 Y 1.Ar IN ,'.-.'j.>: I C.;N
ARTISTS, PHOTOGRAPHY , ET AL. TO BE FOUN D TN '[HIS r.O LJ ~ " RY. IN CONTRAST ,
1'HERE ARE INr\liMERABLE PUBLIC AT IONS OF N1ERH-:AN AND EUROpEAN ART.
THE ART INSTITlITIONS IN THE lISA PREACH A GOSPEL OF UNIVER SAL ITY, YET
THEY SHOW NO INTEREST OR SUPPORT FOR ART THAT DOES NOT EMBRACE AMERICAN
OR WESTERN EUROPEAN ART TRADITIONS. CHICANO ARTISTS, BLACK-AM ERICAN ,
ASIAN-AMERICAN, NATIVE AHERICAN ARTISTS ARE IGNORED OR EXCLUDED BY
THESE ART INSTITlITIONS.
HOV:EVER, h1J-lEN IT BECONES POLITICALLY EXPEDIENT THE ART ESTABLISHMENT
DOES DEVELOP A KEEN INTEREST IN '[H E ART OF A COUNTRY \\llilCH HAS BEEN
TARGETED ( SHIFRA GOLDMAN'S ESSAY ON LATIN AMERICAN ART AND THE
USA STATE DEPARTMENT ).

MY IMAGERY FOR CHICANA NUDE S ARE INFLUENCE BY REPRODUCTIONS

OF DIEGO RrvERA'S CHAPINGO HlJRALS , THE NUDE DRAWINGS OF OROZCO, LOZANO,
KAHLO, CAMARENA, ZUNIGA, THE FEW PHOTOGRAPHS OF MANUEL ALVAREZ BRAVO
THAT 1 HAVE SEEN. 1 AM KEENLY AWARE OF THE INF'LUENCE, SUBLIMINI.LLY OR
OTHERWISE, UPON MY WORK BY THE PLETHORA OF M·lliRICAN DESIGNED IP~GERY.

OVER MANY YEARS THE USA ADVERTISEMENT, TELEVISION AND FILM INDUSTRY
HAVE REFINED THEIR POWER OF PERSUASION TO THE POINT THAT IT IS
RECOGNIZED AS ONE OF THIS COUNTRY 'S MOST FORMIDABLE WEAPONS. THE
PRECISION OF A SCAUEL OR THE EFFECT OF A BOMB HAS CHARACTERIZED THE
AHERICAN VISUAL A."iD CmIMUNICATIONS MEDIA.

1 HAVE ALSO SEEN REPRODUCTIONS OF PRE-COLUMBIAN ARTIFACTS , E.G.

NAYARIT, JALISCO, ETC. WHICH REFLECTS A JOYOUS CELEBRATION OF THE
HUMAN BODY AND THE SPIRIT WITH ITS FREE REPRESENTATION OF THE
HUNAN FORM , PHALLIC S'{1'-1BOLS A.l\lD FROfIC ATTI'rUi)ES.

BUT 1 HAVE SEEN TOO HANY IHACES OF \ ~O~;t. : , lRUDuCED BY RAZA PlIOTOGRAPHERS
~11ICH STEREOTYPE OR IGNORE LA MUJER INDIGENA. PERHAPS, AS PART OF OUR
COLONIALIZATION PROCESS, WE CONTINUE TO HOLD A FASCINATION FOR THINGS
.'
EUROPEAN, FOR GENTE GUERA , FOR LA GABACHA OR GRINGA AND SO FORTH . IN
EFFEC'1' , WE HELP 1'0 PERPETUATE THE ~1Y'fH THAT BEUTY SOLELY RES IDES IN
C!{EAT1JRES B L· o~n¡;:"'D BLUE -EYf.:D. 'rH IS RACIST SYNBOL IS PERPETUATED BY
ADVJ:RTISING , FASHION INDUSTRY , CARRIED OUT BY THEIR PHOTOGRAPHERS
AND CAMER~ffiN AS AN EXTENSION OF NEO-COLONIALISM. THE RACIST MYTH OF
"THE BEAUTIFUL PEOPLE" IS ANOTHER EXAMPLE.

LIKE MANY ARTISTS BEFORE M:8 , TH ERE IS SONE DI FFICUL'l y IN f'H OTOGR.A.t'HING
NUESTRA GENTE, NUESTRA RAZA. WE llAVE 1'0 INVOLVE OUR GENTE IN MANY OF OUR
IMAGES, NOT ONLY POR.TRAI1'S, DOCIJMENTARY , 'IR AVEL , NUDES, BUT ALSO
EXPERIMENTAL, LARGE rORMAT, AND SO FOR'fH . 1 HAVE A'1'TEMPTED '1'0 PORTRAY
LA CHJCA.l\lA, LA HUJER RAZA, INDIGENA Y 1'1 0RENA, THROUGH '1'HE NUDE FORM,
LA DESNUDA. MY IMAGES REPRESENT THEIR PORTRAITS WITHOUT CLOTH ES.

QUIERO ESPRESAR , SIMPLEMENTE, MI RAZA LINDA.

SAN FRANCISCO, CALIFORNIA US A

 Allen Carter, México.

LA BELLEZA Y LA GLORIA

,
Yo creo que los fotografos no deben hacer
I
comentarios sobre sus propias fotograf1as.
Esa es la funcion del crítico de arte fotografico.
Las fotografías del fotografo deben hablar pur si
solas y deben de decir todo lo que el fotografo
quiere decir en un sujeto dado.

Tambien creo que la fotografía es un medio directo '

y honesto. La fotografía debe decir la verdad a si
misma y al sujeto fotografiado. La camara pue~e
. ,
decir mentiras, pero solamente S1 el fotografo es
mentiroso. La camara puede torcer y distorcionar
,
la verdad, pero solamente si el fotografo o su mentE
es torcidd y distorcionad3. La belleza y la gloria
I
de la fotograf1a eS la que, en las manos de un
hombre honrado, la camara es un instrumento de la
verdad.

Allen Carter
Niza 44-10)
Mexico 6, D.F.
Isabel Castro, Estados Unidos.

STATEMENT OF WORK

My work is a personal statement of a situation relative

to the Chic'a no community and its direct etfects of a troubled
society. The qraghic narrative ia a spotlight approuch to
allow the veiwer to conciously focus on the photograghic images
causing the mind to symbolicly link the images and associate
them to his/her expierance. The long format of the work i8 ot
ultimate importance, giving the series the space element
in which the veiwer is free to explore its symbolic ac ivities.
The vis ion which I have composed is not limited to that of an
artist who happens to be a woman, but rather is the perception
ot an envirnment through the eyes of a woman who is an artist
in the mist of a social crisis.
The technique employed in my work is a method called "D~

Transfer H • The intial step is the photographic image. Then

this visual image is mechanically reproduced by a machine
which in principle is simular in process to that of Xerox.
In the reproduction process, color pigment which is not only
light sesative but is color separat~ adheres te a plastic
coated sheet of paper, which is then transferred a a select
surface. I believe this process to be remarkable tool with
which photographic 1mages can be munipulated aesthetically
enabling the artist to qive her work a splendid variety and
use of mixed media. I call my work "Free Photo·, ·Photo
Libre-, a term which is totally
un~~~~.)
Isabel Castro
cc. tile
 Raquel Angélica Cepeda, México.

L~ lf'O"'OOlt~T)I' E~ TlN GOZO rnNS'l'A1'f'I'E P'R~ ~rr, E~ ~O

VT''l'R r.oq MOMEN"'~ V~RI~~ VE 'E~. Y ~DEM'~ EL ~LA!Y.R DE MM-

'l'R ~'RI,O~.

L~ ~CYr.OGR4lPI~ E~ MI FOOM~ DE VER Y ~ENTIR L~ LUZ, •

DE EXPRE~~R MI ~EN'l'IR POR LO QtE ME RODEA, E~ MI ~Ma\ 4 L~
VIDA.
LA~ ForOOR~FI4~ EN '!R fllLO ~TlE'R(]t RE 'HAS '1'RA'l'~NDO

DE HILB41UR UN PCEMA ~I, crlERPO HnM~NO ••• 4 L~ aJPTlL4 DE L4S

JGLE r:!AS QTlE PARE (EN SENOO AL ~rT\)§ •• A LA N4TUR4LEZ4 •• 4 -

LOS P~J~ROS •• ~ LA I,I~RT~D.

MI "'R484JO ES DE BUSQtlED~, y ULTIM4tAENTE HE S~LIDO ~ LA

~LLE 131M ~NDO NnES'l'R4 'RE4LID4D SO cr 4L.

8/~--1~ d <-'- .~.// _-/~.Lé~'¡YL

al J~l ~ ~ ~~/J-t- ~
.--LLL ~17'·
C::/~;iO~:t1 ~.~~/;'-I ~ ~
~'(-T ~uLf' -Ú~U~-
d:l ~~/L/~,

Sergio Cernl:Jda, México.

Eduardo Comesaña, Argentina.

ALGUNAS IDEAS SOBR:B; MI OBRA

1) Me interesa descubrir en el sujeto que fotografI0
rawgos y aspectos que lo definen como ser humano.
No me interesa imponer mi visión o prejuicio. Me
siento como un cazador en puntas de pie corriendo
tras de la presa.
2) Desde mis comienzos como foto-periodista (1964)
sentI una particular inclinaci6n por el retrato no
posado y con movimiento. La foto de Yupanqui, que
parece una pose, en real idad es un momen t o de aten-
ción durante un reportaje que se le estaba hacien-
do en el camarIn del teatro.
3) Tanto como la calidad fotográfica me preocupa que
la imagen que muestro sea verdadera y auténtica,
sin trampas ni puestas en escena. Al mismo tiempo
me interesa captar el clima o la personalidad de lo
que fotografl0. En este sentido, me siento en deu-
da con gente como Weston, Adams, Gene Smith, los
Capa, Cartier~Bresson, etc. que, por sobre todas
las cosas sienten un respeto casi religioso por el
sujeto y evitan cualquier tipo de manipulaci6n in-
formativa.
4) Desde el ~unto de vista técnico, siempre me fascina-
ron las cámaras de poco peso, (Leicas M) silenciosas
y de fácil mantenimiento. Soy un afable enemigo
del flash y prefiero trabajar, en lo posible, con
luz ambiente, aunque no soy partidario de forzar
las pe11culas hasta el lImite. Aprecio la tersura
del papel brillante secado mate y prefiero copiar
personalmente mis propios negativos.
 Francisco Cinencio. México.

A U~ fOTOG RAFO, UN VIEJO V10LIN DI J O;

" HOY VAmOS A TOC AR A LA l Cl ESI ~ ,
TAffiBIEN IR ~N LAS BAIL ADOR AS. ¿ Y USTED,
NO VA A TRAB AJ AR CON NOSOl ROS comP AdERO ?
E.S fI ES LA mETA. TR h B l\ J.~ R JUNTO A LOS .!{RTESANOS DE LA n~USICA,

DEL PAPEL, LA DANZA o LA PALABRA.

EN EL RECODO DE UNA CALLE. EN U ~A HERRERIA
o E N UNA NOCHE DE mUERTOS.
Y mOSTRAR EN D¡'NZAS, CANTOS Y FLORES LO QUE s omos :
UNA mIsmA Im AGEN, QUE SE REPITE,
QUE SE REPITE • • •

Francisca Cinencio

Enere de 1978.

César Córdova, México.

Me gusta el color espontáneo y me soprenden sus combinaciones. CODsi-

dero el color de los pueblos .ás natural y pegado a la tierra sin embargo,

la mayorta de mi trabajo está hecho en la ciudad y dentro de esta en los -

barrios más humildes.

He notado que mientras más humilde ea un lugar los colores con que la

gente pinta sus casas y sus cosas son más saturados, más atrevidos y por -

lo tanto, más generosos. Con esto DO quiero decir que me identifico con --

los humildes, aunque asi fuera.

Fotografiar paredes se me ha vuelto como un vicio; me satisface de --

forma muy egoísta y quisiera tener más tiempo

Arturo Dell'Acqua, Estados Unidos.

Significado de mi tra bajo Fotografico.

La tristeza y la inocencia en la mir.qda del cri o llo

Guatemalteco son misterios sin poderse resolver ()ue han que-
dado envueltos en leyenda en el pasado lejano juntamente con
sus Dioses.
El lenguaje de lR fotografia me pone en un plano pri-
mordial para poder tratar de resolver al~o de estos misterios.
Mi tra bajo fotografi.co esta envue lto primordialmente
con el sujeto humano pues me gusta capturar la expresion ines-
perada nue cada individuo revela en momentos int i mos no precon-
dicionados.
Mi trabajo aqui presentado lidea con la gente de mi pueblo.
Estos momentos aqui capturados durante dos meses de in-
tenso trabajo, me indican que la fotografia puede ser usada mas
poderosamente que un lenguaje verbal, ya ~ue las expresiones
aqui capturadas en cada persona renueririan hojas y hojas de
material escrito para poder intentar definirlas.
Las creencias supernaturales a ~ue algunos individuos
se adhieren me causo difiiultades para to~ar estas fotos ya
que al verme con una camara en su medio, los hacia cubrirse la cara
o correr fuera del alcanee de la misma.
Estas fotografias fueron tomadas con una Cannon F T b
usando pelicula '1'RI X Profesional con un ASA de 400.
 Luis Delgado Qualthrough, México.

Mi obra fotográfica se compone de imágenes que son una res-

puesta ecléctica-visual a la vida como yo la percibo. No trato
de crear algo nuevo, sino utilizar varios métodos para comuni-
car una idea hacía un fin definido. Mucho de mi trabajo se ha
utilizado para fine~ antropológicos por eso tienen un propósi-
to definido en ese ramo I otras de ellas solamente están hechas
por interés personal ~n el arte de observar.
Las lmágenes se dividen en tres c .qte~orras I La pr1 mera es
dp dos naturalezas muertas hechas por ~usto personal. La sl-
-
gulente es de tres lmá~enes que son de .g ente en movlmlentode-
sarrollando varlas activ1dades; Y. la últlma, la más grRnde,
se compone de retratos de personas. Estas seis, así como las
tres anteriores fueron hechas en un intento de capturar la tras-
cendencia de la raza humana.
Las fotografías de formato cuadrado fueron hechas con una
Rolleiflex 6x6, utillzando, en siete de ellas, el negativo com-
pleto en la impresión. Las de formato rectan~ular ~on de nega-
tivo de 35mms., también usado completamente.
De antemano agradezco su atención prestada.

Atentamente, .

'¡1:)b&;~
Luie Delgado Qualthrough.
Miguel Ehrenberg , México.

CURRICULUM VITAE
DATOS GENERALES:

NOMBRB:MIGUEL EHRENBERG ENRIQUEZ.

NACIDO: En M'xico,D.F: el 21 de Junio de 1952.·
PROFESIONsFOTOGRAFO,CINEASTA.
SABE LEER Y ESCRIBIR: Si.
CURRICULUM VITAE:

*Servilletas de papel
/
~Aceite de Cartamo,I litro

*1 kg. de jitornates
*1/2 kg. de huevos
*fasta de dientes
*1 kg. de azúcar
*100 gr. de sal
*Papel de bano
*Sopa de ~ideo y espaguetis
"'Crema de cacahuate
*Cebolla y ajo
*150gr. de arroz
*1/2 kg. de limones
*I kg ~ de lentej as.

COMpTARIO SOBRE MI :PROPIA OBRA POTOGRAFICA:

Sirve en la med10.a en que hable por sí misma, sin
necesidad de comentarios, explicaciones,etc.

NOTA A LA FOTOGRAFIA "LA BANDA":

Reducción fotográfica del fotomural de 11 metros

por 3.27 metros rea l izado en México, D. F.,
Enero de 1978
 · D.F.
ARCHIVO FOTOGRAFICO,SERIE:I1UTILACIN
y DUPLI CADO FOTOMURAL: uLA BANDA".
*CURRICULUM*TEXTO*
111
Sandra Eleta, Panamá.
 Sara Facio, Argentina. ALICIA V'AMICO - S / I;,(,4 rAe/O

FúTOG}UI' i AS
~omentario .s obre la obra f.:>tográfico. de SARA FACIO

Sara Facio parte de una :formación profesi.onal que en su pais-Argentina.- se

traduce en trabajar en su estudio para particulares y empresas on las espe-··
cialidades do publicidad y retreto.
Ro obstante su inquietud la lleva a salir del estudio y testimoniar fotogra-
ficamente el mundo que la rodea,lo que nm~,lo que le duele. Ello ea la base
de su trabajo period1etico y de lo que considers, su obra fotográfica~aüs li-
bros y las publicaciones de su editorial.
Describir el ambiente G'..le la entorna, di6 como resultado el libro ItBUenos Ai-
rea Buenos Aires",con textos de Julio Cortázar que públicó Editorial Sudene-
r:i.cana en 1968."La ter~era fundaci6n de Buenos Aires:bautiz6 al libro la
entonces poderosa r'evista "Primera Plana" y toda la critica argentina reco-
noci6 a. "St!." ciudad, sin falsos aditamentos ni embellecimientos para COI!lp1a-
oar a gobernantes o ejecutivos.
Luego quiso mostrar el rostro de los escritoren americanos,de su continente.
asi nacieron "Retratos y Autorretratos".un verdadero diccionario visual de
los más grandes escritores latinoamericanoB,acompaftado por un autorre~to

inédito de cada autor y "Geografia de Pablo Neruda".Homenaje al gran poeta,

que incluye,además de 180 fotos en blanco y negro y color,un texto oarw.scri-
to de He ruda •
Otro trabajo apasionante, fu~ "Humanario", ensayo fotográfico sobre la locura
con imágenes dramáticas y conmovedoras y un texto de Julio Cortázar.
Tambien una recopilaci6n de notas period1Bticas,con logrados ejemplos,di6
como resultado el libro "C6mo tomar fotograf1as",donde ensef'ia técnica y con-
cepto.
Por otra parte,la t~cnica de Sara Facio,es clásic~Hprefiere el blanco y negr
&,8unque incursiona con exito en el color y trabaj&-f'uera del estud1o- s610
con Leica, (35mm); s:!,empre con luz natural o ambiente y pref'iere pe licula de
sensibilidad media (Ilford).Sus lentes prefefidoss50mm y 2lmm. L61tz.
Trabaja desde el primer dia junto a Alioia D'Amico.Un binomio sobresaliente.

)t'NC:AI, 14,0, 1', /1 , . /I {I ~_ SO S A/I/ I';' . AU r. ¡';N nSA TEL. -1:1 -JOII

1",pU~S lo IIMitns í _~ J ; O:!· 00 . Vrntn .. 110 cCJrlI,.iIJllyn"t" · - Cnja Ind . NO.I , 1)06727/29
 Luiz Carlos Felizardo, Brasil.

No me agrada ha~lar sobre mis foto.rafia~, sino

dejar que ellas, si pueden, di!an lo que yo quiero.
,
las de numeros 5, ~, B, " Y la fueron heeha~

con una .~m.ra ~"x5" Plau~el, con la intenci~n de pre~erv2r

,
el detalle mas fino 1('1
. Ademas,
'
pDs.1~le. .1 empleo de la
e~mer~ de placas implic~, lo creo, en un len!uaje muy pa~
ticular.

la~ fototrafia~ ~, 2 y 1 salieron_de ne~ati.05

'x',de una c~mera Ha~selhlad, copiedos integralmente, ein
cortes (lo que ocurre, caei siempre, com mi~ fotos'.
la úniea foto,r.fia hechu C~~ r~mera pequeña (35mm)
fu~ la de número 7. que e~ una d~ J 2~ rr I l f ~ ssper¡n~ i.5
•• el ca.po de la fotografia de naturaleza.

t
Luis Fernández Ackermann, Venezuela.

Señor.s:
Consejo Mexicano de Fotogr~ fí~
Coloquio Lat inoamericano de ¡"oto~rafía
Mexico.

Estas fotografías form¡~n parte ae un conjunto de 23, expuestas a fina les

del ano 76 en la Galerla La otra béinda de la Unl.versidaa ae loe Andes,
ciud~ d de M6rida. Pequeña ciudad univeroita r ia, ~urrstica, ciudaa ondina
de clima fresco, paisaje de mo~taiias nevadas, riachuelos y fraíleJones,
de gente ~ntrovertida y conservadora; ~lérida se de .... envu~lve entre ciclos
de 6Sxodos e invasiones. M6Srio.a él lél espera ve deSHp'J.recer lentamente sus
co s tumbres, sus c~sas d ~ estilo colonial, sus recovecos. Uesfilan camio-
nes', tractores, sacos de cemento y célbi ll~ s venid.)s de muy lej '.)s por
estrechas carreteras de montaria y sur, en amplias Rvenida~, apretados
oonjuntos de C8sas quintas, centros comerciales y edificios de dudosa
arquitecturá.. J46Srida actual es en buena parte la sí(ltesib de la actilli-,
dad de profesionalet> universitarios escap~, aos del tr:'ficu, la neurosis,
e 1 Anonimato; ele estuaié) ntes sin cupo en otros oentr0s docente:, de 1 país';
y ne la osc&.lada bruta l de vended 'Jrea de servic ios y c;onstructores. Entre

108 poros de esta estructura impuesta a una comunldad rural, r- ~ r!cola y

sedentéJria oircula una mezcla de aspecto~ heteroLéneos p<Jséldos y presen-

tes de los cuales esta pequeña muestra fotogr; ~fica intenta dar test imo-
nio.

Luis Fernéin.ltlZ Ackermann

 Lydia Fisher, Venezuela.

LYDIA FISHER
,
Hace dos afios y medio que atrav~s de una canara fotográfica
empec~ r ealmen te a ver y compr ender a la g~nte ~ue me había

rodeado casi t oda mi vida y que has ta en ton ces había pasado
d \~saparecibida IJara ;ní. -~st :t.di~ a:,~ t 2 .Ira ,1át.Lc.) y .:.)03 ·~ O
u.n ~rast 8 r en '1 p. ll as Ar t ·~s cl r~ la TJll iv :~ r ,.:: -i_, l9.d (l~ Y :ü :'~ . ?~ '8.0 , ? j~

como actríz profesional en Estado s Unidos y fue s6lo a mi

regeeso a Venezuela que empec~ a dedicarme a la fotografía.

Al principio pens~ que tendría que aprender otro lenguaje d~

las imágenes-, pero pronto descubri que cuando estoy absorta
en mi trabajo uso los mismos recursos que usaría si estuviera
actuando, qorque en último t~rmino, todas las artes están
interrelacionadas. La t~cnica de la fotograf'a es obviamente
muy diferente a la del teatro, pero la t~cnica esta ahí para
estudiarla, dominarla y olvidarla. Cuando fotografío, mi
sensibilidad e instintos son los que se armonizmr. para lograr
los resultados que persigo. Con mi cámara me siento capáz
de captar fragmentos, momentos de la compleja vida cotidiana
de las gentes que presento, y de este modo simplificarla y
magnificarla hasta lograr que otros empiecen a comprender,
a sentir y quizás a interesarse.
Fernell Franco, Colombia.

FERNELL FRANCO o Colombia

INTERIORES / EXTERIORES

Resumen de la obra :

La cá.mara escruta, indaga, rendijea, - desnuda de toda pretenst6n -

los interiores de la vivienda humana, que tanto externan la superficte

de unas vi.das al garete, sin sentido aparente; simul táneamente mues-

tra exteri.ores ceremoniales de la vtda cotidiana, el rtto y la tconogr~

fía suntuosos de la carencia.

Estalla el contr<aste mito16gico en el cuadro de la abuela envejecida

mM allá. del retrato mientras la pantalla edifica el fantasma del hijo;

la blanca parvedad de la cer-emonia de la prtmera comunt6n ennegrece

el chisme de las comadres; la foto del soldado, ése pr6cerfamHiar,

disputa ingenuidad con los santones de la 1iturgia casera.

Son los visos elementales de la vida, realzados hasta lo subl ime por

la piedad de los materiales primitivos, ésa madera que gr<tta balc6n

o la impredecible bicicleta que recol"'r'e todo el paisaJe, irI"'Upci6n

intolerable de un mundo que estA aH'-, al otro lado de estos inter-{aras

exteriores. O al contrar<io.
 Gloria Frausto Flores, México.

GLORIA Eo FRAUSTO FLORES

A TRAVES DE LA IMAGEN FOTOGRAFICA HE QUERIDO PLAS-

MAR MI PROPIA VISION DEL SER HUMANO Y DE LOS OBJE-
TOS QUE HAY A MI ALREDEDOR, OTRAS VECES LOS HE
BUSCADO DE MANERA INTENCIONAL, OTRAS ENCONTRADAS -
DE FORMA INVOLUNTARIA.

ESTE MUNDO VIVENCIAL CONVERTIDO EN IMAGENES HAN --

SURGIDO DEL SIMULTANEO RECONOCIMIENTO DE UNA EXPRE
SION, ASI COMO DE UNA ORGANIZACION DE LA FORMA, --
LAS CUALES SON EL RESULTADO DE UN TODO DEBIDAMENTE
BALANCEADO, PIENSO.

POR ESTE MEDIO, LOS DEMAS PODRAN OBSERVAR DETALLES

DE LA VIDA QUE ESTABAN OCULTOS, Y ASIMISMO DESCU--
BRIRAN POR SI MISMOS COSAS NUEVAS NO VISTAS ANTES.
René Freiré Enciso, México.

La ciudad. parto de la imagen cotidiana. El pricipio esta en mante-

ner los ojos abiertos. Caminar. Es el impulso de voltear, a lzar la cá-

mara, encontrar al personaje y apropiarse del instante. Hacer del

tiempo una imagen. La cotidianeidad es la fuente de los valores p1as-

ticos. Documento. Cada disparo formulo mi propio testimonio. En el

proceso la emotividad acentua la carga plástica p~ra encontrar una

expresi6n definida. Comunicaci6n. El resultado: resaltar el momento,

quitarle el nombre, hacerlo hecho.

FOTOCOPIA f.: copia foto e r~fic8.•

(tomado del f.;r pn Diccionario Encic10p~dico Ilustrado)

Estas fotos fueron tomadas entre abril de 1977 y enero de 1978.

El proceso de la pal!cula de 125 ASA fue realiza do en un l abora torio"

comerci8J.. ~ exper i encias 8.nteriores habi a 1.l.tilizado ya la fotocopia

como instrurren t o o materia expresiva. Motivado por este encuentro de

ll.n leng J 8je que acent6..a la expresividad de la eJnoción que ~sco

relatar, utilizO en el proceso de iIllJresión de mi s fotos la ~otoco-

pi adora como v~h! cu lo para alcanzar los re SU rldO s .~u

Ren~~
 Luis Antonio Freira, México.

A continuación describ o la o bra que po ngo a sus finas

consideraci o nes:

1.- Fotografía c o n el título de "El Nacimient o del

Super Hombre", t o mada e n Pi e de l a Cuesta, Acapul
co, Gro.

Tema: El hombre nuev o que surge del mar de la vida en

vuelto en el círcul o que s imb o liza el infinito~
c o n luz en vez de r o stro , reflejando su univer-
salidad.

2.- Una serie de 13 f o t o grafías titulada "El resplan-

dor .de la vida", f o tografías de di v ersas plantas
tomadas en cuart o obscur o , baj o l o s efect o s de
campos eléctricos con frecuencias de más de
20.000 volts (cámara Kirlian ) .

La dificultad de realizar este tipo de trabajo es-

triba en que se trabaja en un sol o plano y se im-
prime por contacto del objeto con las placas.

3.- Otra serie de 13 fot o grafías titul a da "Poesía Gita

na en movimi e nt o ", tomadas en lo s principales
"tablados" de Méxic o y España.

Este trab a jo se realiza con la luz ambiental del

ecenario y exposiciones largas.

Tema ~ : Se busca imprimir la fuerza, la plasticidad y

el movimiento del Ballet Flamenco."
 '.,
.'. . '-.

.,.

~ .,. '
horry gomoo jr,
, ')J

- - ---~--------

VISUAL ASSAULTS
by

Harry Gamboa Jr.

A pho·tograph which is left alone in a dark closet

for many years is like an insect in its dormant stage. It

harms no one as it waits. The day the door is opened, an

unwary intruder will be confronted with an obscure image

of an altered past which may appear to be both terrifying
and beautiful. Almost at once doubts arise: Is it
poisonous? Will it bite? Can and should it produce honey?

The answers will come only when it is taken out of the

closet and given sorne light. It may surprise you and fly

awayl

CHICA NO CINEMA/ASCO -
 Rosa Jandira Gauditano. BrasIl.

Escuridao,
Sujeira,paredes pegajosas •..
A hre-~~ \tl1l;)' porta. d~ grad"s el1r~rr l ¡j"ld '"s:

Ve!se um cub!culo vemslho S:i.IlgU8, ilwnina.<lo !l0r tuna hv; r~l Ü l;o :" .r ;vn

Pára de andar . . andar ••• Deecem peseoas ,eobem outrae.

O que se v:~e.~ a lIesma cena em todoe 015 andaree:
Mulheres recoetadas nas paredes,olhos paradoe.
DL vez em quando um caeal abrayado eaminha para uma direyao deter~
minada
Cada uma ganha"o que lhe correeponde"pe10 eeu trabalho~

Cada uma paga em cruz.iros o lugar que ocupa para trabalhar.

"E a vida continua,
Para e1ae tudo na meema:
O quarto,
O gqarda-roupa,
O eheiro de sentimento d.eperdiyado •••
E ae janelae se abrem iguais para a rua movimAntada,
Vae levam os sonhos para longe,
que morrem sufoeadoe ,
•
Pela barreira do nao-existir na vida eocial NORMAL.
Senao como?
Só o coracao e'~eu,
SOfrido,fiel, intranepon!ve1,
Hao vendem,nao dao,nao empreetam,
Defendem •••

Rosa Jandira Gaud*tano,tem uma forte tendencia para documentar

uma realidade exist~ncial de grande impacto.Eeee trabalho sobre

'1 proti tui yac;' fol apresentado na exibiyao" Grande Sao Paul~ ,no MASP.
Januário García Filho, Brasil.

Nunca conseguirei falar de Minha obra. Nao por-

que nao saiba, mas porque penso que FOlrOGRAFIA ~ mui to mais sen
tida do que descrita. Ela e8tá. em urn estado de total aber tura
para as pessoas que estao abertas e totnl fechamento para as
pessoas que estao fechadas, porque cada peSt"oa que ve urna foto
estA fazendo parte dela; ~ a contempl a 9aO de tudo aquilo que o
fot6grafo viu, sentiu, antes de faz e r u ' cli ck'. Esta contempl~

9ao ~ fei ta justamente dentro do grau de abertura de cada um;

da!, é:I. foto pode ser dc::"crite. ou pode ser sentida.

Falar do meu trabalho ~ f nl n.r de r.1im mc ::-mo, por-

que estas imagens sao de total intimidade da minha tXistencia,
porque sempre convivi com elas des de min~ ~ infancia; urna infancia
nurn mundo que as pessoas sabem que exü:~ te, m.'2.S nao sabem coexis-
1¡ir com ele. Eu poderia fazer urn "retr :lto" deste mundo. Chamo
"itetrato" porque realmente retrata (reflete, reproduz); mas pro-
curei fotografar o seu momento de alegria e p ar ticipa9ao porque
nao exis te ningu~m no mundo que gos taria de ver sua pr6pria misé-
ria retpatada.

Rio de Janeiro, 20 de janeiro de 1978.

 Julieta Giménez Cacho, México.

M~xico, D. f. , 23 oe febrero de 1977.

Realmente me parece muy difIcil escribir sobre mis fotografiase

Lo que puedo decir, es que me interesa la gente, fotografiarla

en situaciones de la vida cotidiana.

Me gusta tomar muchas fotos por mucho tiempo de una misma si -

tuaci6n, tratndo de present 2r gr a ficamente lo que veo.

Mi inquietud es que mi trabajo ¡"; udiera ser utilizado de alguna

manera para crear conciencia de los problemas de M~xico creados

por las diferencias sociales y contribuir en alguna manera (que

no tengo clara) a un cambio social.

Me queda mucho por trabaj ar, pensar y estudiar para poder acer-

carme a este objetivo.

Estas fotograflas tomadas en la estaci6n del metro Zaragoza, no

pretenden más que presentar los rostros de esta gente que tiene

que correr y hacer largas colas para lle gar a su trabajo.

~~.
Julieta Gim~nez Cacho.
Frank Gimpaya, Estados Unidos.

Mauri Gregorio Granado, Brasil.

Meu trabalho fotográfico tem como características o

domÍnio da luz no objeto, a simplicidade, a estética,
a valoriza~ao do ser humano, a sua expressao,
mostrando que o ser humano ainda existe.
Cada foto e urna história para quem observa, urna
viagem atraves do personagem e do ambiente contido
na fotografia, penetrando no Intimo do observador •
.A fotografia funciona para mim como um veÍculo,
através dela posso transmitir minhas emo~oes e
ideias, a retrata~ao da cultura de um povo, urna
documenta~ao ~ara alguem no futuro perpetuá-la.

MAURI GRANADO
 José Gushiken, Perú.

Siento el profundo latir de la vida. Veo que

de ella emergen millones de ~pariciones que en silencio gritan
por no fenecer.
Capto luz y 80mb!' ... ce Id esencia que se · hace
forma. Se wyeve y se desenr!ed~ alzando los brazos. Tratando
de abrazar el horizonte que se torna lejano. Lajanfsimo.
Figuras grotescas o finas que se hacen honrbres.
Salidos de surcos profundos. De tierra insatisfecha y sedientao
De piedra que Eime y demanda aurora.

l y a dónde vamos?
Se me escapan los segundas que saltando se ale-
jan y se arrojan al mar.
Todo lo que veo busca la sonrisa oculta por
calles del mundo. ~quella que se halla en el adentro de sl mismos .
Fidiendo ser encontrada para luego gritar, jAqU! estoy seres
humanos! iSíganme!
l'lientras tanto una máqUina. Fotos expu.estas
en 'paredes pintadas. Lentes que busgan anl3ulos perfectos. ,",u e
d1cen tan poco y a 1& vez tanto ai captas la esencia. La que
no se va ni se escurre como agua entre los dedos. , ~quella que
nada puede atrapar.

JOSlS: GUSHIA.B:N.
Patricio Guzmán Campos, Chile

Se me pide escribir algunas lineas sobre mi obra.

Tarea bastante dificil para mi por no tener casi ninguna
vocación literaria " y porque ademá~ soy un inconformista
empedernido frente amia trabajos una vez realizados. ~­
ti1'8 fli9R:8Q Ej:w.e flQQpial'l Raeal'-6lQ9 Al8j9P88 8W.8 pe8H;¡'i¡;H¡~8.
En todo ' caso las fotografías se pueden ver y creo que las
explicaciones que yo pudiera dar estar1an un poco demás.
Como individuo latinoamericano, comprometido y
militante con las luchas de nuestros pueblos, perm!tanme
definir cuales han sido mis puntos de vista frente al fe-
nomeno fotográfico , que siempre han guiado mis trabajos
en este noble oficio.

La fotografía es un fiel reflejo de nuestra reali-

dad ~aunque esto no sea del agrado de muchos-, y como un
espejo debe reflejarla, sin distorsiones.
El fotógrafo comprometido con su pueblo y su épo-
ca en su lucha por conquistar su independencia y liberar-
se de la opresión imperialista, deberá ser fiel a él y sa-
be~ interpretarlo.
Deberá ponerse siempre al serV1C10 de nuestros
hombres sencillos que no hacen noticia, pero que sI es-
criben la historia de nuestro tiempo.
Debemos estar siempre atento en la denuncia y
ayudar mediante nuestra capacidad y sensibilidad, a lu-
char contra la injusticia social en que viven y trabajan
las mayórias nacionales de nuestros pueblos indoamericanos.
Podemos concluir que la fotográfia es un arma de
lucha, irrefutable que llega y hace conciencia en los
hombres honestos que luchan por el cambio de estructuras
de nuestras sociedades dependientee.
Todo esto para mi encierra otra dimensión de la
belleza y una razón de . ser.

Guzmán C.
Budapest,16 Enero 1978.

-
 Renata von Hanffstengel, México

Renate von Hanffsten ~ el

Sobre mis fotografías:

Mis fotografías represen t an el p aso del tiem po sobre las etapas

históricas de la soc iedad humana, en e ste caso, la é t iOCa
prerrevolucionaria de M~xico.

Pedro Hiriart, México

La fotografía me resulta la via mas adecu ~ para ex-

presar las afinidades y críticas que me despierta el me-
dio social en que vivo. Tratandose de un pais sUbd,esa-
rroyado y sujeto a presiones exteriores entiendo el ori-
gen de las imposiciones culturales y sus mecanismos como
un medio de enajenación~ •
Mis trabajos fotográfiGos pretenden señalar diferen
tes niveles de alienación haciendo incapié en aquellos
dirigidos a los grupos mas vulnerables de la sociedad.E~
tos grupos estan formados por todos aquellos que son su-
r
jetos a relaciones de explotacion,desde el campesino que
vive en condiciones infrahumanas hasta la condicion de
objeto a la que se ha condenado a la mujer
Por otra parte la obra es una busqueda de identidad y
/
un intento de subversion. Busqueda de la identidad)borr~
da primero y negada sistematicamente después. Subversión
de la imagen para transformarla de un arma de entrol en
un i'nstrumento critico liberador.

Pedro Hiriart
Ana Cristina Henríquez, Venezuela.

Caracas, 25 de Enero, 1978

Sr.
Pedro Meyer
Museo de Arte Moderno
M6xico, D.F.

Estimado Sr. Meyer:

Por medio de la presente, me permito enviar-

le nueve (9) fotografías tomadas, entre otras, en diferentes
Colonias Psiquiátricas de Venezuela, institutos destinados a la
"rehabilitaci6n" del enfermo mental cr&nico en mi país.
A continuaei6n le especi .t' ico los da tos soli-
citados para la participaci6n de la obra en el coloquio:

Nombre: Ana Cristina Henríquez

Dirección: 9a transversal de Los Palos Grandes
entre 4a y 5a Avds. Calle San Luis
Qta. 13-01 Caracas VENEZUELA
Título de la obra: Imagenes de las Colonias
Psi~uiátricas en Venezuela

Fecha de realizaci6n: Enero-Noviembre 1977

Sin otro particular por el momento, se despide

de usted

atentamente,

enrfC¡uez

P.D Favor acuse recibo a mi direcci6n tan pronto reciba este

trabajo fotográfico.
 Assis Valdir Hoffman n, Brasil

Porto Alegre, 27 de janeiro de 1978

Rio Grande do Sul - BRASIL

Dentre os temas que mais me fascinaram como repórter fotográfico - acima de

guerras e crises polóticas - foi o INDIO.

Desde o descobrimento do Brasil, em 1500, que o homem branco e sua civiliza

~ao, vem destruindo a cultura indígena. O contato, na maioria das vezes de

forma violenta, o descaracterizou como individuo pertencente a urna socieda-

de "sui generis" (para o branco, obviamente), e ~s que nao foram mortos,na o

conseguiram assimilar e se integrar nesta "nova" civiliza~ao que chegava, /

tornando-se assim, marginais.

Somente no inicio deste século que algumas consciencias foram despertadas,

na maioria das vezes sem exito, preservar o que ainda restava da cultura dos

primeiros habitantes deste continente.

Hoje, os índios, apesar da prote~a~ do Estado através da FUNAI, ainda. en -

frentam o problema da desc~ltura~ao, da falta de terras, da falta de ferra -

mentas e, cada vez mais, um ponto de interroga~ao se forma em seu futuro.

Nas crian~as indias está a esperan~a. A esperan~a de algo que nao se sabe /

bem o que e.

Através da minha máquina, tentei captar o que via de concreto, e o que es-

tava no aro No come~o, ·como mais um enviado dos "trancos" para fazer repo.!:,.

tagens - pois miséria sempre vende jornal - e agora, como homem preocupado

e, acredito que indiretamente, respo~sável por esta situa~ao que procuro /

captar nas minhas fotos.

Se o conjunto de fotos que envio, merece um título, creio que o melhor se-

ria: INDIO BRASILEIRO. UM SOBREVIVENTE?

ASSIS VALDIR HOFFMANN

Enrique Ibarra. México.

Concibo la fotografía como uno de los medios de expresión

\

más accesible al espectador por sus c s rac~erísticas visuales.

La fotografía es una práctica ideológica en la medida ~n

que refleja sólo una parte de la realidad, si bien esta trans-

formación debe tener un sentido - social y hUmano que va más
allá del perfecto manejo d e la luz.
La expresión fotográfica no es únicamente la visión par-
ticular del artista: tiene que hacerse común para trascen-
der el simple acto mecánico. Alcanzar una visión colecti~
significa que los motivos fotográficos no son sólo un pre-
texto para producir una obra de arte: tienen que ser la ver-
dad del arte.
Veo en la verdad del arte un compromiso auténtico del ar-
tista con su realidad política y social. El fotógrafo ten-
drá entonces que captar el interés humano a través de la
selección del objeto y reflejarlo a partir de su propia sen-
sibilidad.
 Enrique Iglesias Gotes, México.

Estimados sefiores :
Nada es más desconocido que el verdadero color de las pro-
fundidades. siendo el concepto monocolor de las mismas, lo
que generalmente impera en nuestro pensamiento.
Actualmente las avanzadas técnicas de iluminación/submarina
nos han prmitido capturar, las formas y colores que se nos
habían negado anteriormente, las cuales sobrepasan 10 que -
nos muestra la superficie terrestre.
Lo anteriormente expuesto es solo una pequefta parte, de lo
que motivaátrabajo, el cual trata de expresarse a traves
de la fotografía, parte de 10 que podemos ver en el espacio
interior (mar), origen' de la vida y el futuro de la humani-
dad, que encontrará en las profundidas, sus medios de sub--
sistencia.
Mi .ayorsatisfacci6n será, que a trav~s de la fotografía,
despierte en ustedes, la inquietud de conocer este maravi-
lloso .ando interior.

A ten t a a e n t e,
Alberto Díaz Gutiérrez "Korda", Cuba

Alberto Diaz Gutierrez (Yorda)

Sohre mi obrp.

Mi obre refleja el tránsito de un pecueño burf u~s sor-

prendi d o por une profunda !Evolu~i6n social eue lo encue~
tr a dedicado al trabajo con bellas modelos, ~nvuelto en
ele~antEs sofisticaciones y decide convertirse en cronis-

ta ~ráfico - de aquellos acontecimientos entre los cueles

considera como el mÉls importante heber tenido Ir:; oportu-
nidad de conocer de cerca a su m6ximo diri g ente y cola-
bora d ores más cercanos, y h~ber compartido junto a éstos,
como el resto del puetIo cuhcno todos los acon t ecimiento s
oue ya son p8rte de nuestra historia y por tEnto de la
historia latinoameric ana.

Esos personajes y su personal estilo de trabajo son mi

más important e aporte de un tiempo eue lE histori~ de
nuestro continente reco~er~.

Ha sido mi más important E obrr.

Alterto Díaz Gutierrez

Korda.
 Olney Krüse, Brasil.

olne y krüse

----------
 Daniel Laizerovitz, Uruguay.

Montevideo, 20 de enero de 1978.-

Sres. del
Consejo Mexicano de Fotografía
MEXICO

Estimados señores:

En poca s líneas resumiré cual creo ha sido mi trayectoria

fotográfica. Esta comienza en el año 1974 en el marco del Foto Club Urugua-
yo. A través de la concursística interna y la participaci6n en algún evento
nacional fui encontrando mi emhri6n artístico. Este realmente en los últimos
meses comenzó a adquirir una forma más definid9' Es difícil en 9 años encon-
trar un lengúaje estrictamente personal y acabado como expresi6n artística.-
Para ello indudablemente hay que trabajar mucho y con orden. Adem ás y como
en todos los órdenes de la vida, son necesarias siempre motivaciones muy con-
cretas como para realizarse en algo, y lamentablemente la fotografía en nuestro
medio vive en un subdesarrollo tal, que lo obliga a uno a recorrer caminos es-
trictamente personales en lo artístico. La existencia de un solo Foto Club en
todo el país da una pauta de ello.-

Volviendo a mi obra, en estos 4 años siento que he recorrido

un ritmo ascendente; y si bien ~a temática de mis fotografías no ha variado sus-
tancialmente, hoy sé porque y para que fueron hechas. El testimonio, en alguna
oportunidad haciendo uso de símbolos, encier~ mi mejor forma de expresi6n:
Pero también he realizado alguna experiencia en el campo de lo surreal. Creo
importante que el fot6grafo debe saber usar su herramienta a fin de crear un nue-
vo vínculo con el objeto fotografiado. Vivir pro'fundamente la toma fotográfica
lo enriquece no solo como artista sino también como hombre. De nada serviría
ser un simple calculador de planos y tonos, el compromiso nace en la sensibi-
lidad del artista. -

En las 6 fotos que presento, soy el primer conve,ncido de las

carencias técnicas que poseen. Estuvé a punto de no realizar el envío, pero creí
importante por sobre todas las cosas el particlpar.-

Con respecto al conjunto Frustraci6n, si bien no guarda

relaci6n con el resto (por su temática), la incluí pues por un lado ocup6 un
punto central en mi formaci6n, y por otro estoy seguro de que roza una pro-
blemática que hoy en día supera lejos la individual.-

Seguro de que este concurso marcará un camino de la tal

anhelada integración artística latinoamericana, saluda a Uds. muy atenta-
mente. -

-- Ante el cierre del Foto Club Uruguaya, en uso de su licencia anual, me

veo imposibilitado de enviar mi curricuhm completo.
 Jorge y Vicky Loayza, Perú .

LA FOTOGRAFIA BS UN AHTE

Cultura es todo lo que el hombre realiza en una época

determinada, esta va enriqueci éndose con las tr~nsformaci~

nes que sufre la sociedad a través del tiempo. Una de sus

manifestaciones es el arte, el r.ual no puede estar al ma~

gen de dichas transformaciones.No puede ser ajeno a la lu-

cha entre las dos clases que, con diferentes caracteristi-
cas y denominaciones,se han enfrentado en el transcursó de
la historia.Por lo ' tanto, no existe arte que no refleje
los intereses de una clase determinada.Y la fotografía es
un arte.Como arte es capaz de actuar sobre los sentiemien
tos del hombre, impresionándole y produciéndole estados de
conciencia critica.Por esta razón, se necesita de fotógra-
fos que sean artistas, que tengan la responsabilidad de ex
presar mediante sus obras las contr~dicci ones del medio so
cial en que viven; participando de las luchas y de las vic
torias, compartiendo los dolores y las alegriasoEs decir,
fotógrafos que pueden retratar más alÍá del hecho en si.

Jorge y Vicky Loayza

Enero, 1978.
Rogelio López Marín (Gori), Cuba.

15 ~ •••• r • • • 19780

El c •• juat ••• e.rae que aqui pr •• entam.s, n. e.nstituy.n una

uAi.a. ~e ia',eft.~ hil.aga.a. p.r ua t ... 6nic., sine que r'pr.sen-
t.a e.een.~ in.ivi.u.l.e que me.iaRt. retrat •• y .~ta.pa. e.ti.iana.
r.f1.jaR al,un.s asp.etes •• ~uestr. ' •• it. e.ei.1o
En l.e retr.t.s .p.r.G. 1. im'een .e nue.tr. 1i~.r Fi •• l Castr.
y • • • ir.r.ntes p.r •• ~.li~a'.e r.pr.s.n~.tiv.e •• alcun •• a~p.et.~

.~ .u •• tr. cu1turá, c ••••••• 1 •• ~t ••' •• peri •• i.ta Luis Glaez Van-

w••• r, .1 er ••••r •• . 1. escu.la cu •• na •• baIle h e Peun.n •• Al.ns.,
y .1 e.mp •• it.r 4. una .e nu •• tr •• p.,iRas •• la .Gaiea p,pular .,.

~.n.ei'. mun4i.lmente,"1a Gu.nt.D •• era", 4e J.seit. Pern'n4ez.

En las e.cena~ c.ti~iana. aparecen im',.n.s '.n'e s.ref1ej • • 1
tr••• je ~el hem.re .e nueetr •• e •• p •• , .1 e.r~enereg l. niña en ~u

am~i.nte _rural, .tc, .si e.m. esta.p••• e nuestre paisaje ur.ane 4en-
••• par.c •• ref1.j •••• elementes que eenferman .1 e.nt.xt. ur~.nie-

tic.~. aue.tr. nueva •• ci.~a4 •

R.,e1i. L6pez Mari.o (G.ry) •

 Renato de Luna Pedrosa, Brasil.

RENATO DE WNA PIDRCBA.

Sobre as fotos.
A

Este grupo de fotograf'ias caracteriza a m:i.nha experiencia ces o mediua.

Sao tres tenas diferentes, nao necessariamente agrupad08 eJD ords cronológi

ca. As séries ·Carnaval· e • A Cri~a na Cidade" sao parte da maioria do que

foi fei to, ande a realidade é transmitida de forma es tri tamente visual.. Aqui,

deve-se falar do prazer que traz andar pelas ruas das cidades observando coi-

sas acontecerem sem nenhuma preocupac;ao moral em

... re~ao
- ,
ao que está em redor.

Nao é olhar COIl curiosidade, é, antes, contemplar, transformarmo.-noe no que

nos rodea. lsto acontece sempre _e .a Única dif~cuJ.dade seria fix.ar um desses
instantes COll a cam..r... Aqui entra a parte técnica e o que nos interessa deJA

sao as possibilidades criadas c<& as c8.I'cter!sticas intr!nsecas da fotografi

a. No l.lUCl.O ' u1o, Benj antin e V

• , . d o sec "
aJ.ery j a haviam analisado o relacionamen-

to arte-técnica. Dentro do aspecto fo:rma~ a facilidade de utili zac;¡o da c.-

mara de 35 mm permite uma libea1dade dentro da quiJ. a perda de riqueza técnica

é compensada pelos el.ementos qWlse coreográficos que sao tao comuns nas cenas

cotidianas. As fotografias sem titulo também fazem parte das si t\.l&;oes visual

mente significativas, apesar do maior envolvimento com a pessoa que nelas apA

rece, Lorena.
A

As fotos f oram tiradas can camaras Le:: ca4J¡), Pentax SPF, lentes de 50 e

28 mm, fo~metros Lunasix-3, Leica M-meter, filmes TRI-X e p~ revelados

COIl D-76 ou Rodinal e ampliadas com uro Durst M-601.
 Camilo Luzuriaga, Ecuador.

ES POSIBLE HABLAR DE UNA NUEVA ESTEI'ICA Elf LA FOTOGRAFIA '1

E? QUE ALGUNA VEZ HUBO ALGUNA '1

"Que., ~
tiempos estos en que
hablar sobre ~rboles es casi un crimen
It
porque supone ca llar sobre tantas alevoslas!

Versos de Bertoldo Brecht que certeramente describen la

contradicci6n fundamental en la cual se debate el artista lati-
noamericaho; Brecht, aquel hombre que propugn6 - y las cre6- la rea-
lizaci6n de obras que provoquen en el espectador una actitud de a-
sombre ante el mundo, fué un asombrado él mismo. El que los fot6gr~
fos latinoamerican o s tengamos que dar cuenta en nuestras creaciones
de la(~ .. el realidad que nos ha tocado vivir, no es u~ hecho "natural",
sino ,mas bién extraordinario, como extraordinaria es nuestra reali -
qad,¿o es que acaso puede considerarse natural el actual e stado de
cosas e~ Latinoamérica? En é s to nos diferenciamos de los fot6grafos
europeos y norteamericanos: no tenemos la conciencia laxa aleseasa
como para tranquilamente y eon aire s de divo y de pedante realizar
la mas vacua apologla ae un árbol en otoño. Pero no s610 en el te-
ma nos diferenciamos, sino también en el enfoque conceptual y sobre
todo en la técnica. Los fot6grafos latinoamericanos somos enemigos
jurados del vacío espiritual y de su her:nano siamés: el formalismo
exaac erllan te. Nuestra América no es una socie.dad en decadencia, es
un~ sociedad emergente; Amérieae st á preüada y lleva en sus entrañas
el futuro.!Como puede, entonces, crecer el formalismo entre nosotros?
No nos interesa el efecto por el efecto, no nos interesa impresionar
al espectador con rebuscados y truculentos artificios , no nos int e -
resa que el espectador se dé de bruce s contra la forma sin poder
trascenderla por que no hay nada mas allá de ella. Nos ineteresa im-
. plementar una forma y técnica que muestre las cosas no 9Iaturalmente"
al estilo de aquellas fotografla s turísticas y compasivas, sino que
las muestre artificialm ente, elaboradamente, de modo que el e s pecta-
dor tome conciencia del he cho fo tográfico, perciba la in tencionalidad
del autor, y entonces tome una actitud analítica, se percate de que
lo que est~ viendo persigue un fin y trate de descubrirlo, enton c es
podrá aprovechar de la obra artístic a en toda su dimensi6n: como co-
. nocimiento, comunicaci6n y creac ión , L ril o~ía que bién supo sinteti-
zar Adolfo S~nchez Vásquez.
 Se trata, eR defini t iv a , de s or prend er al e s pecta dor, p ero no
con el efectismo deca dente G. é .has fo Lo gr a fias " desarrolla das", sino
con la técnica que bu s ca ll amar l a a le nc i 6n s obr e s í In j f":ma y sobre
aquello que trata d e p¡'asmar con sus e lemen t u s f , rr:J &~ (;; , al me jor es-
tilo de los filmes cu ganos actu al e s , como en "L00 dias del agua", de
Manuel Octavio G6 mez, do n de los act o res cada cierto t iempo regresan a
ver in.c i onal y neciamente a la cáma r a U l .:..O~ ~ mejores momentos de
ficción y f.antasia, o como en el estilo a quel tan caracteristico de
Brecht cuando de teferia al ~ax presente en tirminos d el pasado o
cuando cortaba con ca rteles la acci6~ de las escenas.

Nuestras foto grafias deben ser sor ~ rendentes) extrañas, extra-

ordinarias, no naturales, como no natural es nu e stra realidad. Debe-
mos apreciarlas ex trañas como extraÍia al ser humano e s la Latinoam~­
rica de hoy. Pero a la ve z tan familiares, tan conocidad y nuestras,
como nuestra e s la lucha que tene ~o s que librar.

Camilo Luzuriaga
Enero 15 del 78
 , Brasil.
Maga/hites
Ayrton de
 Rosa Lilia Martínez G., México.

BfiliVE CUMEN'rARIU l:'l::.h.SONA1J ;:J0Bllli E~rA vBRA ]1VTUGI\iU!'IlJA.

La obra que aqui presento al Coloquio Lat inoamericano de

Fotogra~ía, hace patente para mí una evolución personal en

cuanto a mi interés por el hombre y le riqueza de la expresi6n
de BU rostro.
Esto es importante para mi, porque es el .resultado de toda
una lucha por :ro oper con ciertas barreras fe rsonales que durante
mucho tiempo me han intimidado a acercarme más y relacionarme
mejor can la gen te.
Tal vez con esta fotografia no pus da hablar de un "com-
promet~ me", pero sí --y tal vez sea uri paso que me lleve a
e110-- he trataélo de "meterme" Jl1ás en relaciór¡ con la gEn te
en su situaci~n concreta y esto se lo debo en gran parte a
la fotografía.

Rosa Lilie Martínez G.

Ramón M. Grandal, Cuba

La imagen de Martl, usurpada por los desgobiernos anterio-

res al triunfo de la Revoluci6n cubana, toma con la- victo-

ria de la misma una nueva dimensi6n parA su pueblo, y sir-

~~t J,.( ~'-"
ve de para las generaciones revolucionariRs de antaño y las

de hoy. En Martl se resume la nacionalidad cubana revolucio

naria y es a la vez inspiraci6n pAra otros pueblos de esta

gran patriá que él llam6 "Nuestra Américr1".

La imagen y el ejemplo del Ap6stol presiden cada gesto, ca

da palabra; cada tarea emprendida o por emprender del cub!!,

no, se enaltece é\l situDr sus fntos o el husto en caelD rin

c6n, del primer pals soci~list~ ele América y qee cada dia-

hace ,más realidad .':lIt pensamiento " Yo quiero que té" ley pri

ra de nuestra Rep1hlica :,0.:1 el c'..t1to de los cuhanos a 1", -

dignidad plena del hombre".

Las fotos enviadrls a estrlexposici6n forman p:"\rtc de un en

s~yo fotogr~fico, encaminado :"\ testimoni:1r la presenci::t de

su imagen en el pnchlo cllh.<\no.

Ram ~
 Luis Humberto Martins Pereira, Brasil

LUIS HUMBERTO MARTINS PEREIRA

SOBRE FOTOGRAFIA

A fotografia, como qualquer outra atividade humana, deve ser inovadora,

recusando a mediocridade e nao pretendendo as possiveis benesses pelo bom comportame~
to, atuar criticamente sobre seu tempo.
A fotografia e inven~ao, vive da liberdade de descobrir e nao pode acei
tar a rigidez de verdades imutaveis.
O fotografo descobre e inventa a partir de seu relacionamento com a pr~
pria vida, tao rico e variado quanto seu universo pessoal.
A criatividade, a inven~ao, so podem ser alcan~ados na medida em que
nos assumimos integral e conscientemente.
Nao pode se resumir em gestos histericos e gratuitos, buscando a origi
nalidade a qualquer custo~ Deve ser a tradu~ao, em termos concretos, de um processo
de maturidade individual.
Ternos que nos voltar para dentro de nos mesmos e nao sermos, apenas, o
reflexo mediocre rlo trabalho dos outros.
r~ossa visao deve ser exercitada a cada momento, procurando o entendime~

to claro da vida.
So pela compreensao lucida serao possiveis os re5ultados qualificados e
respeitaveis. Poderao ser controversos e surpreendentes, em razao da perplexidade di
ante do tempo em que vivemos. O importante e que sejam, sempre, a consequencia da vi-
sao honesta do autor registrando, atraves de imagens significativas, a sintese de urna
realidade maior.
Sem isso, havera, simplesmente, um oneroso processo fisico-quimico des
tinado a produzir figuras.
Julia Elvira Mejía, Colombia.

A la fotografía no se le puede escapar el reproducir lo

cotidiano, aun dentro del ob~etivo de plasmar lo extraordinario
Pues lo ordinario, aquello que vemos ya sin s iquiera fi j arnos,
al ser reproducido en una fotografía afirma su existencia
com~n-- otra vez lo estamos viendo. Solo Que esta vez se no s
sugiere fi~arnos , y este hecho en si ya es fuera de lo común.
Así, fijandonos, llegamo s a conocer y a reconocer que
momentos de la vida diaria tienen su gracia y a r monía Que se
destaca al ser observados desde ciertos ángulos.
En estos ángulos se aislan escenas personales sin perder
el contexto ambiental ni social. Este contexto social ha sido
descrito en Latinoamerica por medio de situaciones de pobreza,
desorden, y basura sin fin ni remedio, de invasiones masivas
de valores ajenos, de explotaciones turísticas de culturas
aut~ctonas, de represiones militares, de manifestaciones .de
fervor religioso Que conservan la esperanza y la opresión.
Pero la expresión del vivir diario se mantiene, aunque menos
aparente, también en aquellos momentos de orgullo o resigna-
ción familiar, de esperas cortas o largas pero repetidas, de
saludos de 'buen día', de incertidumbre jocosa la verse une
enfrentado por una camara ante la cual se siente posando sin
estarlo y , sin embargo, acaba uno posando, y de pausas en
el trabajo del hombre para hacer aquello-- descansar, coser,

leer~- que aUnque común, estos hombres no harían en su oficio

diario.
Es por esto la razón de mi obra.

Julia Elvira Mej!a

 Alberto Viana, Brasil.
fundacAo cultural de curitiba

Nao ,' é meu costume comentar sobre a

minha Artell'écnica:assim vejo a foto~rafia: urna arte
aliada a técnica.
o trabalho que est ou e.nviando pode
ser dividido em tres p2rtes, ou nao. Aprimeira p.?rte
....
sao cirico foto~rafi~s acadas nas cidades de Morretes
e Antonina no Litoral paranaense, é urna p a rte de um tra
balho de pesquisa do p ovo e seu espa90, csse trabalho
continua sendo feito e já com»oe uro total de mais ou
menos seiscentas foto~rafias. (fotos de 1 a 5)
A se~nda parte foi realizada nos
ensaios das Rscolas de Samba de Curi tiba e se¡¡ue a mesma
linha de pesquisa com o povo. (fotos de 6 a 9)
,
E a terceira é uma fotoerafia sacada
de dentro de uma funerária onde acontecia urna ro ~ ada

de jo~o de cartas (proibido no Brasil) e que deu vários

problemas inclusive a amea9a de vela9aO n o filme e pos-
teriormente a proibi9ao de publica9ao da mesma nos 'jor-
nais da Cidade.
Quando digo que poa e ser (1 i vilitido em
tres partes ou nao é porque acho que estas fotos fazem
um conjunto de uma situa9aO do povo braileiro e conse-
quentemente latino-americano. Urna nitua9ao caótica, de
pobreza e miséria. ne marginn~~~~~----__
Osear Menéndez, México.

PRIMER COLOQUIO LATINOAMERICANO DE FOTOGRAFIA

OSCAR MENENDEZ

LA FOTOGRAFIA EN LATINOAMERICA, DESDE EL BRAVO A

LA PATAGONIA HA REPRESENTADO LA VERDADERA IMAGEN
DE NUESTROS PUEBLOS. GRACIAS A UN GRAN NUMERO DE
FOTOGRAFOS, EN SU MAYORIA ANONIMOS, PODRIAMOS RE-
CONSTRUIR LA HISTORIA A TRAVES DE LA IMAGEN QUE
LA LITERA~URA y EL CINE APENAS NOS LA HA ESBOZADO
EN UNA MINIMA PARTE Y SIEMPRE DIRIGIDA HACIA UN
SECTOR MINORITARIO DE NUESTRA AMERICA LATINA.

EN CAMBIO, LA FOTOGRAFIA HA DADO Y SIGUE DANDO TO

DOS LOS DlAS ESA INFORMACION, ESE DIARIO REFLEJO
DE SITUACIONES DRAMATICAS, TESTIMONIOS CON IMAGE-
NES QUE DIFICILMENTE SE PUEDEN REBATIR, LAS IMA-
GENES FOTOGRAFICAS SON EL MENSAJE EVIDENTE ANTE
LA GRAN MAYORIA DE NUESTRA POBLACION LATINOAMERI-
CANA ANALFABETA.

AHI ESTA LA IMAGEN, EL MENSAJE SIEMPRE LLEGA A SU

DESTINATARIO, EL PUEBLO.
 Diana Mines, Estados Unidos.

Que la fotografía es un lenguaje, es un hecho

aceptado por todos, pero para m{, reviste una significa-
ci6n muy especial: pienso, siento y hablo en términosfo-
tográficos y todo mi esfuerzo está dirigido a acrecentar
mi "vocabulario", a mejorar mi "gramática", a elevar el
nivel de mi "escritura 1l
•

Como cualquier otro lenguaje, la fotografía

cuenta con infinitos recursos y no me gus ta desdeñar nin-
guno: sil intento escribir un poema, no por ello me niego
a expresar mi asombro, mi alegr{a o mi dolor con simples
interjecciones ••• Pero por sobre todas l a s cosas, mis pa-
labras tienen una finalidad muy concreta, y es la de co-
municarme con el mundo que me rodea y con mi gente, en
términos más sugestivos que los que brinda la palabra co-
mun. Hablo de lo que es común a todos les hombres: el a-
mor, el odio, la ternura, la vida', la muerte, la liber-
tad. Y de lo que es muy propio de nuestra América Latina :
la realidad punzante, el pasado, el presente, la esperan-
za, el choque de las culturas. Pero más que nada, hablo
de los ninos ; ellos son, realmente, nuestros herederos,
porque en ellos se vuelca todo lo grande y todo lo peque-
ño, todo lo justo y todo lo injusto que hemos ido acumu-
lando a través de los tiempos. La carga que soportan es,
sin duda, muy pesada. Tal vez por eso, mis niños son
siempre niños tristes •••
 Felipe Mendoza, México.

lMÁGcNI:.~ LNTHI:: HJÁGENéS

COMO liUMANúS Lr\'lHL l1UI.1ANOS

CAVA IMÁGEN 'fll::NE SU PUúPIO MUNVO

y CAVA MliNlJO POSEE SU PHOPIA llISTOHIA

EN ESTA IN~XPLICADLE EXISTENCIA.

FELI PE MENDOZA

Diego Molina, Guatemala.

Con mi trabajo he deseado captar--por medio de la fotografía--las image-

nes de lo que yo considero "representativo de mi pueblo." Pretendo con mis

fotos que sean los colores y las formas captadas en película las que hablen por

sí mismas.

~~OMOl~~
Diego Bolilla F. Z?

Guatemala, 26 de enero de 1978

Carlos Montenegro Chávez Fdez., Perú.

Mi fotografia trata de mostrar escenas cotidianas en las que se

deja. entrever la realidad en la que vivimos.

Es decir, manejar la fotografia como documento de denuncia com-
prometido con un movimiento de c ambio , esto sin perder los as-
pectos est~ticos rigurosos en cualquier manifestaci6n artistica
 Ricardo Nardelli Malta, Brasil.

Na simplicidade que procuro dar sempre ao meu trabalho, acredito

que ela nao deva unicamente captar a superficie dos fatos. A fun~ao da
fotografia é penetrar no intimo de cada pessoa, transbordar os senti-
mento s mais profundos dentro do seu tempo e espa~o. Por tanto , no meu
caso, fotografar uma manifesta~ao popular exige um despojamento elitis-
ta de quem vive numa cidade grande como Sao Paulo; nao olhar aquilo co-
, ,
mo algo simplesmente bonito e curioso, mas compreender que e atraves de
~anifesta~oes espontaneas que um POyO se liberta e conta sua história.

Creio que a fotografia tem acentuado seu papel no processo histó-

rico, pois atinge os sentimcotos de forma direta e objetiva.
Partindo desse pensamento, sempre procuro captar a essencia do que
estou fotografando, com a maior fidelidade possivel.
Acompanho há dois anos as festas folclóricas dos Estados de Sao Pau-
lo e Minas Gerais, duas das regioes de maior desenvolvimento industrial,
o que sempre causa um grande choque cultural. Choque esse que muito me
preocupa, pois acaba com todo referencial da cultura regional e com a
própria história do homem.
Considero meu trabalho fotográfico altamente jornalistico e de gran-
de valor histórico.

RICARDO NARDELLI MALTA

Carlos Noriega, México.

México, D. F., 14 de febrero 1978.

A manera de comentario:
En el grupo de 7 fotografías que presento, se puede~apreciar
algunos de los elementos que constituyen las imágenes y que -
son de particular interés para mi trabajo, elementos que he
tratado de hacer constantes en mi producción fotográfica.

Como punto primero aunque no precisamente jerárgico puedo me~

cionar la forma, que para mí tiene cannotaciones no solamente
físicas si~o simbólicas.

Considero que el manejo, estudio y comprensión de la forma --

puede llevarnos a una percepción más profunda de los elementos
que constituyen nuestro contexto íntimo y la fotografía es el
instrumento idóneo para lograrlo.

Para . profundizar en éste dominio de la forma que me preocupa,

se ha hecho necesario lograr texturas y calidades que sólo la
fotografía puede otorgar, incrementando, sustituyendo o acentu~n
do en la impresión las características propias de cada negativo,
asunto sin el cual la idea se desvanecería, por ésto considero
la técnica de impresión como fundamental, en la realización -
final de la idea o concepto.

Otro elemento importante que cabe mencionar sería la intención

de modificar una toma de acuerdo a mis necesidades visuales, --
ésto quiere decir que para mi trabajo fotográfico no basta el
hecho de seleccionar la imagen sino también de intervenir en su
creación misma, para ello me he valido de algunos instrumento$
técnicos que provienen de Man Ray y de Moholy-Nagy y 1~e creo -
contribuyen en mucho a la creación de mis imágenes.
La superposición y algunos principios del fotograma, así como -
también la unión y el viraje, han fecundado un cierto acervo que
quisiera explotar más en el futuro.
 José Luis Neyra, México.

CONVERGENCIAS.

Busoando en el archivo fotográfico imágenes que yo pudiera consid~

rar apropiadas para este importante evento, encontr' varios motivos

relacionados entre sí. Hay ternas obsesivos que bullen en la mente
del fotdgrafG>/ y que trata de oaptar en su constante visualizacidn -
por la cámara. No siempre resulta venturoso su intento.
En estas CONVERGENCIAS, en cada entidad figuran dos fotografías que
yo supongo conourren a un mismo punto. Hay ooinoidenoia en la apr~

ciaoidn de dos asuntos aparentemente aislados o disímbolos. A la -

vez. hay ooinoidencia en las diez entidades presentadas, algunas de
las oaracterísticas ancestrales que forman nuestra idiosinoracia~

J. Lo Neyra

John C. O'leary S. , México.

Lo siguiente sirve como lIun breve texto" sobre mis

muestras fotográficas:

Por los últimos dos ~os mis inter~ses fotográIicos

se han preocupado con aspectos del medio ambiente
urbano en el cual vivo. Por lo general evito
totalmente la presencia humana en mis obras, preferiendo
los aspectos materiales del hombre como testigos
de su presencia. Por lo tanto, mi trabajo fotográfico
es estrictamente personal y experimental en
su naturaleza.

12 de dic. de 1977
Ricardo Ortega Rodríguez, México.

México, D.F. a 31 enero 1978

Sumergido en un medio ambiente saturado de in-

formaci6n, eran parte de la cual recibo en forma

visual, no puedo encon trar otra explicaci6n, o mas

bien justificaci6n, para colaborar en la masiva pro-

duccion mundial de infoma ci6n erafica qu~ el puro

gozo de hacerlo. Este placer r:le mantiene en la

busqueda constante de realidades objetivas que de

alguna manera correspo~dan a mi estado animico en

un momento dado.

Realidades objetivas ~u e pueden ser n a turales

o artificiales, encontradas ocontruidas, no import~

como tampoco importan 1 8. tecnica o el material emplea-

do. Son solo elementos que se conjugan en el espa-

cio-tiempo para lo ~r ar mi fin, pla smar mi realidad

subjetiva.

~~¿z><S
RIC~TEGA RODRIGlfSZ
 Ma2 d a p é r e 2 , s r asil.

"SANTE
IROS"
- Fa.ze.do
"POIt qU ltu de
iU>e tod M d a g lt
iu, u
.tItam- M -tglt
~e o~ ejM , a.dIto
ba./tlto . eJ(- vo to~ d ~, CÁU
e ca.bec;.M ze.úto~
, peltl1 e glW-t
o eJ(-vot M, mii M de
o ~ devoc;.a
o~ do u c u ! p .ú o do N
~eJttii ú u . em OMute
l1a. de
voc;.ao O peltd made.úta , el1co
U ltba.11a. e m o tem . ou mo ~
voc;.ao a. 60tog em tItoc dela.d
do ~eJt a o~ d
t a.l1ejo It a 6 .úl, o . d o MISTER e
ob j e t o (homem d u e l1 h IO. A m
da. 9 ltac; do c:a.m o e a. uma. plt
.a.. " po J a. ú du~i
.l 1 t u e io do omu6a.
que da
d e u e p .w ó c ü M.a
Hoje, rn a. c:a.bec o Ituurne
a. a.Jtte ;.a. to~c:
a., com - ~e rta.
c.a..c;.iio popu1.aJ
r., dev.i o ~-únb d~
de mM~ olo 110
a. e d. ..do M
pltoduz.i
..ndo a .p i..VeMO~ m uda..nc;.M _
outJto~ ~0CA.i
U A
e 1 tM
pa.Jta. 6 a .t o lt u , a. eJ(paMii
o cOMu , te n d o do~
rno . e a. duca ve2c.u.e
.Jta.c:teJ .o~ de
COM-Ufe
lta.m04> t. i..za.lt-~ comUl1.i..-
o u -voto, e lta p -Ufamer
rt.i..6.i..c:a tte,
.t.i..vM d como o
a. c.u.e.t ~ a.Jt
a.pagan uJta. po tuiio~ ,
do, mo p uta.lt. E q u e o~ 6
~o ~a.. ltltel1do ~tu Sa a.zem,
lva.lt o com o .I1te.út urna. diu
q u tempo, o~ -úna.g , e J ( p lt
gJtii6 k a e Ituta, com o .i..n.áJú
. el1qual1 pltogl o ~ como uú5u m
tu~o. a..w ~"-!
to Ite~
ta. Te Ou a. F ~UM o l.
"A 110t.i ~ l1ta.Jt a e. que u.t bltM u
t iio óe
.o m e l 1 O
ó . a.c
..c:.i..a.
qu e 110~ e "" be ~ gltavii-l a.b a .rtdo? E
ta.do~ ca b l e .a.t. l1ur pltec:.i..-
e com
ele ~ e da.lt e_ na. mem
ólt,ú -«
eJ(a.ta.m :0110-
el1ceItJU el1te u
tIÚÍ o ta: o
compOlt u - v o t o do
ta.mel1to _
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(Tltech cuttuJta ~~ d
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IIr.o..l, d aelte a.. cad06
o homem lca.rtc;.ad em -tglt
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Sa.I1t d o ~elttii OI[ a..lg e1tec:.i
e.úto~ o kam ue.m. E ..do~ a
ou Fa z pol1U J ~ua m .o~
e d O lt u • an ..i.6 utac
de M.il. ;.ao é
agItU
Pablo Ortiz Monasterio, México.

~ ~'i9(!f;'1O ~ H-xm ~~ ,6'< ~~

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.L.¿ (e io/l.l9ttJ O /l(//8~/ ~/I-OlJ Mt ']:/v .7U6 /'# (JtJ t

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Y .
t..4 OIVI~~ RéF-é~~/lJ(I/~ .,(/~/j (!fo¿ <o
- ~ cHfl~
~O/ll/?hiJE JE/I- é~ 777 0""- 0 lJé
¡OéeJ'CJ/l/rId~J' J,
Penna Prearo, Brasil.

Sao Paulo, 08 de janeiro de 1978.

Em agosto de 1970, indeciso entre varias e confusas formas de capta~1

e entender os múltiplos aspectos que emergiam .d a vida a minha voltall

(entao com 20 anos), fiquei um bom tempo buscando a solugao para, II

atravésdos meus anseios e dúvidas, expressar os ans eios e dúvidas II
inerentes a essa vida: minha cidade, meus amigos, suas ocupaºoes, la-

zeres, crenºas e principalmente o que estava por descobrir.

Um mundo que, por ser imenso, indevassavel duma certa forma, era ex--

tremamente desafiador nao permitindo que mecanismos descaracterizado-

res interferissem levando confusao ao seu interior, aquilo que de II

mais honesto seus habitantes ~r8servavam : sua identidade.

Isso exigia uma forma clara de expressao, uma base sólida que jamaisl

cedesse, corrolda pela subestima ºao e ignorancia desses valores.

Foi ai que surgiu a fotografia.

Serena e reveladora.

Além de banhada pela perspectiva frontal desses problemas, trazia eml

seu boja respostas para indagaºoes que, antes de mim, geraºoes já fa-

ziam sem encontrar respostas.

Longe de ser uma coisa posta e decifrada, abriu perspectivas dialéti-

cas infinitas. .
Ao longo desses 8 anos, o entendimento perfeito desse idioma tem sido

o ponto nevrálgico da minha procura, que jamais foi va.

A canaliza~ao dos sentimentos tem uma dire~ao amadurecida pelo tempo.

~ o~ent~ mostrar dentro deste apendice.

Todo o meu legado da vida já vivida e a procura simbiótica do que es-

tá por viro

~ um trabalho que paira acima de qualquer dificuldade técnica ou imp~

si~ao estética, apesar de tudo.

Antes da imagem ser gravada num filme ela já o foi no meu cora~ao.

Pois do contrário como disse LUIZ HUMBERTO, da revista VEJA, de BRASI

LIA; a fotografia passa a ser simplesmente um processo físico-químico

destinado a produzir figuras.

Meu trabalho, tem hoje um ritmo fluente, seguro e livre do conota~oes

formais; "o todo" é o que me importa, eliminando assim as divisoes II

que me fariam anemico ante a vida e seus aspectos totais.
Adriana de Queirós Mattoso, Brasil.

A roya t! virando mato

a canoa apodrecendo
na soleira das portas a est6ria
jA nao é sobre o povo antigo
hA agora um inimigo que nao adianta combater.
Advogado que tentou foi ameayado,
ou passou logo para o outro 1 ado I
TRINDADE DESENVOLVIMENTO TURlSTICO SAl
sudsidiAria da AGENCIA LATINO AMERICANA DE DESABOLLO
-llEtA-
que pretende a11 grande empreendimento
destruindo como tantas outras,
a cultura centenAria,quaseauto-suficiente,
de uma gente que nunca soube nem sequer imaginou.

E tudo come90u com uma estrada

que cortou as serras e ali chegou,
matando com o asfalto
o passado de 6000 km de litoral,
empurrando o caiyara para um mundo
que nunca o chamou,
s6 lhe trouxe medo e ilusao.

Agora ele eet! de mala e cuia na estrada,

na rua,
ouvindo que "o progresso chegoul"
 Mendel Rabinovitch, Brasjl.

El lotografo

-Mendel Ra~inovitch
Rua Marques de A~rantes 147/103
Flamengo
Rio de Janeiro 20000
Brasil
-36 años
:Brasileño 'e
Rio de Jane1ro
-Poto.rafo y Director de Cinesa
-Docuaentarista
Exposiciones ea Río e S. Paulo

La O~ra

Las fotoa muestran aspectos de un de los mas significa-

tivos cultos afro-~rasileños. Su importancia transcende classe social
7 raza. Ea Brasil, es tan importante quanto el Cristianismo.

Iemanjá es la Divinda' del Har. 8n la ultiaa noche 'el

-
ano los devotos llegan a las playas 'el litoral para en su honor,
cantar, ~ailar y reclDir los mas diferentes espíritus en su cuerpo.
El pue~lo, de todas las cla8ses sociales 1 razas viene partioipar,
pedir protección para su alma y cuerpo o no mas para mirar. Las
fiestas prosiaue. hasta la mañana del dia l0, quando
, Iemanjá acepta
o no sus oferendas: flores ~lancas y rojas que vueven a la arena o
flotan para lejos, reci~id8s en • el seño de la Seiora del Mar.

Estas fotos fora. tomadas en Cop8ca~ana, Rio de Janeiro,

en el l0 de Enero 'e 1978

Favor exi~lrlaB
.
segun la orden estaDelecida.

1I1~)
 ~~~~
Sergio Rivera, México.

;-, SERGIO RIVERA

A través del instante captad o por la fotografía me

interesa desarrollar un concepto de estructu ra (visual y tem!

tico) Q.ue me pe r mita consolidar la bús o~ue da d e una atm 6sfera

presente en toda forma o ci rcunstancia de la real idad y qu e al

manifestarse por un len guaje ~lá8t ico , el1 ocasiones r evela el

misterio del diálogo de formas en e l espacio , f ijado en el -

t ierr.po .

Reginaldo Rosa Fernándes, Brasil.

, ~ A ~

Relogio da aldeia. Nao se desconsole vossa merce, que essas sae

, A

as justi~as mo mundo, ande ha dias, como vossa merce melhor sabe,

, , -
que ninguem vale pelo qua e, senao pelo lugar em que o vemos. Ate
,

no céu, ouvi já aos astrólogos da minha aldeia, sao os planetas b

,
ons e maus, segundo o lugar em que se acham; e o que de si e bom,
, ,
posta em ruim parte influi nocivamente. Aa contrario, tambem, qua
ndo o mau se acha em lugar bom, despede, se s~e benignos, moderad
, , ,
os os influxos. Para que e mais? Os mesmos numeras da aritmetica,
, , N

que e a propria verdade do mundo, valem segundo estao; quera dize

r que tem o valor conforme o lugar, porque, se virdes .um quatro c
, , ,
om tre. figuras atras de si, valera quatro mil reis, e se ele aet
, " , .
ras de todas essas figuras, v a lera quatro reis. Relog10 da cida
 ... ,
de. Sim, grande causa t: I./U e aS figuras vao atras ou diantel Figu
, , ,
ras de muito ma figura conhecia eu .que as vi ja andar atras de ou
... ...
tras mui tas figur as e valiam entao tao pouco como se nao fossem n
aaa, e hoje mudaram valor, o estado e a figura, porque se vem ~
iante ae muitas figuras ou adiantadas a outras; mas o que me conf
,... ,
arta e que isso sao figuras. Adverti que ja neste sentido de que
nanhum dos caracteres da aritmética tem valor próprio, a uns cham
,
am figuras 8 a outros cifras; donde ea nota que nenhum deles e cou
e" senao representa~ao de causa. Esta diferen~a sabeis que vai .e
...
figuras a pessoas. As pessQas sempre representam o que sao, 8 as
figuras, come nao S80 nada, nunca tem outro valor, salve o que es
hamens lhes constituem, que hoje lho dao, amanha lho tiram. De mo
do q~e quem conce.eu quem lho concedeu lho pode tirar lho pode ne
gar, e a figura que hoje representa muito amanha representa pOUCD.
mas eu que estou de fora se tenho os pesos au o ju{zo em seu lugar
sofro ~ue a figura represente sua valia e sua grandeza, enquanto 1
ho deixam, e depois elho-a, e vejo-a ficar em aquilo mesmQ que dan
, - ,
tes era, e as vezes menos, e nao e nada. Com esta satisfa~ao que a
....
,
tempo me da passa a raiva e a infeja, sem inveja nem raiva, muita
, , ,
q,uietamente. Relogio da aldeia. Este e o siso, e tudo ., mais e
ser escudeiro de Fernao da Acha.

Relógio" Francisco, sé, 44.

O ano ~ esta cal~ada larga e
,
longa e aspera de passar; mas
,
todos (poderosos; prosperos;
pobres; velnos e mancebos),
to.os, mais eu menos cansados,
chega. ao fim do ano ao cume e termo .esta costa. Zviz?
Akram Saab Hassen, México.

AcnCA DE LA OBRA.;

Bu~~. a traTée de la 7etegrafía la l~terpre­

t8'1'~ de eti~sa~&e~es, l~te~tando ae1~1~~8 la ereael~n

en el €epeetod~r de nU~~ae eX~erl~nelae, muchae de las

eualee requieren de UA dellead~ preeee~ d~ madurael~n­

a fin de aelarar "U significado. ~8t. lleTa come e.ne~

.uenela Uft pr8sese de sínttiSlS, que ~usee traduelr ea-

trueturalm~nt~ en lm~genee ~er N€dle d~ una ~~nclll~z­
fermal y una teenlea dlructa, le Mas d~~urada PQsl~l~.

A.straer de lo lnm&dlatG ~l sentldo del ho~~rb, sus ae

'lenee, el munde que le r~d&a.

Intent~ re~elHr la luz d~ lap eo~a~ (eu am~!

te, la luz oculta, la e8~~r8 que e~ ~tre tlp~ de luz,

su eeo) , 'Tld~ne1arla ~n eu eeler, ~r~ruRdldad, la Ma
Rera •• que hase resaltar la ferma de les •• jetee, la8
texturas, la~ relaelenes •• tre 8U8 parte8 y .1 e.ter ••
q •• 188 .entle.e.

A.KRA11 SAA~ HAS~1I!N

 Jesús Sánchez Uribe, México.

México, D.F., Febrero 8 de 1978.

SOBRE LA FO TOGRAFIA

Yo creo que en la actualidad la fotografia co nstituye el medio vi-

sual mas importante, debido principalmente a sus posibilidades de
masividad y universalidad en cualqui e r 8 de sus diferentes géneros,
como el repl7rtaje, el documental y el plástico o llamado "artis-
tico".
Como medio de expresi6n, contiene elementos únicos
que no se encuentran en otras discmplinas, como son la pintura,
el erabado y otros más . Estos elementos únicos están presentes
en el adecuado empleo de la técnica fotográfica, desde el emplaz~­

miento de la cámara h as ta el re s ultado final; la presentaci6n de

una impresi6n. Este uso de la técnic ~ ~unao o a la intenciomalidad
y a la forma y contenido, constituyen la calida~ fotográfica, la
cual, si se tiene cuidado al observar foto ~ rafía se halla escasa-
mente presente o confunnida con intenciones d e calidad pict6rica
o de otro género . Si yo deseara obtener calidades pict6 ricas, el
medio a utilizar sería la pintura; si deseara obtener calidades
meramente gráficas, el medio sería grabado , serigrafía o cual-
quier otro.
En mi trabajo, independie~ te mente del análisis
que pudiese realiz~rse desde un punto de vista plástico o de algu-
na de las Ciencias Sociales, lo que pret endo es obtener la cali-
dad fotográfica, es decir, que mi fotografía
Vera Simonetti, Brasil.

sao Paulo, janeiro de 1978

Meu trabalho foto~fico sempre traz a presenQa do homem,

Baja em grupo, seja individualizado, seja a sua passagem que alte
ra O ambiente e a cultura, tanto no campo como nas cidades.

Pesquiso, atualmente, o homem nas grandes cidades, uma

vez que sao esses lugares que recebem as grandes correntes m1gra-
t6r1as que trazem consigo elementos físicos, cultura1s e emoc10 -
na1a de uma cultura pr6pria, que entrarao em choque com a cultura
e o ambiente do novo lugar que adotaram para vivero

Esse choque traz em si a pr6pria mudanQa nos ~b1tos e na

soo1edade, seja de quem chegou de longe, seja de quem est~ no lu-
gar ~ ma1s tempo.

o home fotografado no trabalho apresentado , oim1grante

que veio de lugares distantes do Brasil para a sao Paulo gigante!
ca, em busca de melhores condiQoes de trabalho, de vida, e nem
sempre as encontrou.

As fotos apresentam-no em seu cottd~ano:

- num momento de descanso em pleno trabalho, alimentando-se mal e

rap1damente, misturado ls suas ferramentas de trabalho;

- em seu lazer na praQa, rodeado de coi88.s adquiridaS que lhe pa-

recem importantes, pois com elas tenta enfe1tar seu ego e dei -
xar menos s6 o seu descanso;

- em sua manifestaQao de f~, quando se ajoelha em busca do desco-

nhecido

- e no forr6 (baile onde a frequ&ncia de imigrantes nordestinbs ,

muito grande), quando encontra no amor uma pausa para a . sua so-
lidio.

sao momentos precisos e selecionados, onde a t'cn1ca foto-

~fica ~ usada como apoio para o assunto fotografado. A simplici-
dade das fotografias tem em si o clima desejado, nao havendo neces
sidade de um rebuscamento t'cnico.

Vera SiJaon~tt1
 Pedro Span, México.

Lo único constante es el cambio ..••. Ias imágenes permanentes en el papel, cambian sin
cesar, cambian según el estado de ánimo del observador, según el estado de ánimo del
mismo artista.
La misma imágen se transforma al transformarse la visión del mundo, en el momento
emoci onal del creador.
La imágen permanece .••.. el significado cambia .•••.• permanece la imagen?

EnerQ, 1978.

RS.~
Antonio Carlos Silva D'Avila, Brasil

Este trabalho faz parte de minha produ~ao fotográfica

durante o ano de 1977 sendo que ele S~ carac +eris8 por ser o
mala recente,cristalisando algumas posi~oes pessoais frente
ao mundo que nos circunda e ao universo da linguagem fotogra-
fica.Todo o conjunto desta série lo~ali.am circunstancias co-
tidianas e urbanas estando sempre presente a perspectiva de
revelar o.tras posturas que questionem os moldes sedimentados
de nossa percep~ao.S80 fragm.ntos sistematicamente colhidos
que t ra~am a trajetória de minha rela~8o com a cidade.

Carlos Silva d'Ávila

Ricardo van Steen, Brasil.

Suaa f~t9grafias pr~c~rum a ss~mir ~m caráter
gráfico, onda Q i ntere saR resideem equilibrar
(fS el.;;ment~s e as cere & .i~ ceuário de uma
mane ira quase f 1ct6rica. N~~ Ee utiliza de
recurses técnic0s. ~ / or 1sto se ternar, antes de
maia nada, i~ bem exercicio.
Auteri zo o CQnselho ~exicano de F3tograria
a publicar meus trabalhos em seulivro ou
em seu folhete de ~uolici j ad~ do ~.l6 ~ ui~ "
caso eejam .elecionari... ~. '--

Bicardo van ste~n

Leonid Streliaev, Brasil.

Laa t.'-a , •••au. _ eata ezpealol" t ...a

l. 1972. h _ ezpueataa _ a.a fabl. _ 74 1 _ L__

Ina._ .1 ••e 11.- Itfte rutepapbera 0.11el7- fU'

t. ~al1e•• l. 1914-.

t. Jlnail.
 Boris de Swan, México,

h1e confj...." L>O ad.pah.le aún a etdu", aLl.ww-ó de .la c.iviLi..JOCi...ón, de de.j.cvune MOmb/[Q/[ polt
.la naiJ.vr.a.le¡a. Y peco iombi...én de M!J¡uiA C/l2~ gue .la no.:il.LlULl.e;;a, como opo~c.ión
.6alvo.j..e al homblte V A.U. CJLeaci...ón aún o pedOIt de .la corWwpo~c.ión mi....óITlO, !I a pe10Jt del.
homblte en M, .6e .6iJ.¡u.e mani.../ed.amo en él ~ .6u oblta.

y bOn e-6O.6 mani...f.e6i:aci...one.6 o vece.6 e.6ponióneM, a veCe.6 -6U.hltep:ti...ci...M, a vece.6 f)ItOtetJC.fU)

en .lM cuale.6 .6i.n emhOlU}o encuen:úw o Vr.a.in de encon;lll.(V[ una LJeCltei:a ~ ¿¡ujJLi.me beU.e¡a,
que el. homhlte ~ veCe.6 ~e o.lvi...dalt, ~ fXU'a/t polt alto fXV!t1. no tEnelt qu.e IteCOM.O/t
, do.lOIWUlJ1len:te
0-61.., -6U.
L. ._ '. ' I J '
ruuni..-uLe L. .... : . J
olU...r¡en, ruurz.U.ae '
'1 a .la ve;; co/.ll1li...co, pe'W de cualr:¡ui...eIt
moneltO no lteconoci..d.o.

!r.1e .i.ngu.i...ei:a .la po.ói.b1.i.d..od. pue.6, de IUlJVt.OIt con totoLJ .la :ie/cnww. ~ I~ deiJr.Ó.¿, de
todo .lo moMVw.o.60, f!U.o, i.nlwm.ano ¡. CLÜen.o.n:tL de .lo.6 modeNLi.../.:,mo.6 de nue.6:iJta civiLi..¡aci...ón
~ :tamhi...én apun:iaJt que ~o ha de w¡ni...(i...CUIt el. c:.amiJi...o en el rni...Nno .6e1t fuunono, el.
cua..l, ha de. mo.ntEneJt -lÚc.iJ:io .la conciencia. pcvta no ocaIxvr.. .6i....end.o e¿¡c.lavo de -6U. pIWpi...a
Clteación alttifi-cial '1 an;linai.ww., .6i.n dej.rvr.. de IteCOnoCelt que ~ con:iJWhz. el. mi...Hf//)
combi...o, e.6:te puede lteAl.Ú..:to.It ~endo .la c.lave mi..una de .la <¡lolti...f.i-crzción del. .6eIt humano o

IJoJti...¿¡ de 5/IJan.
Evandro Teixeira, Brasil.

Sou
.
fl, t Ó~ Ja rL' dc j Úi' I!a l . 15to ~ ~u f i c i E) I , te p ;J l i,i 1', (: li 'J ur ao mundo

tura vi~' ic! u p el e: r.l u nd o . ~: ¿¡o te n llu 1,, 6 1' i tos r'o , i ~f. o; .j ou u m 110 r.l er,¡ mune-

jando ur.' a c5rr.ur a . I\ cl1r, teLe que i.i n:áqu ina p o::; :::.u i a t ot"did a de do ¡,le U SéI

Ilur.üna f c tc':, r. e r, s e J r' I-'~' e I:luilc.' ¡;l"lI fH t' c r : :,ívE.'i~~ . Ur en. c e lampejo::; revel!!

dores do :'1I,pas:::.e de r.,limiL· . l d (, s¡:: f' ~· t~ no s h OI,, ¡;n:::. Cl desc j o de dcstruir

OÍ¡ ijo 1I,.lr;lm encl' si a p :, !quicéI él fJel· s c ~u i. .. ao destf, objetivo; cap-

tal' a aventllra du c <1 da ur.', d u ~ v l'r.(krl (l cJ atlav~s da in , a ~ er." seus peque-

roO(' lIIistórios. [;o s '.;c' dC' t l: ¡- ::>. " hsult.:td vi~: ao d .:J rua, meu an:biente , lu-

mei o físi e L d t r avés de ru inha man~ira parti c ular de ol ha r a vida. ~usco

arra :;ta r pélra o claro , c-um minha r e tILl.!la rnec ani c a. o segredo inarticu

lado da s cuiEas. r un~ vis50 f~nomenoI6yica; nJ o te ru a paixao da análi

s e , por isso nllnca ~ n¡¡,tu :·..dlst.a , vi ~a sor.,El/ :te a Cl)l,¡ preensao .

Nes le esfol'!;o de d E!SVer,dar a alma das c()i ~ as, sou ainda um profi!

siona l in satisfE·i t o . h.ir,has futu~l'afi a s sao tli:;tes . Sou um fot6grafo

que a nd a dovauar CDro sua lI ~quina, seffi pressa e sem necessidade de me-

dir 0 8 minutos da vida atorn:sntada. (1 que fiz talvE:<z nao tenha i mp or~

cia, como mera cuntiulncia do rue~ oficio. Talvez tenha fugido da lem-

bran!;a do~ Ílon,cns . ,iI ~nfa z E: que coloquei 110 mou tra ual ho, cristalizandQ

o r.leu momentu lI umé! in,aU (:Jf! , r.ao con tr ibuiu para trdZ~l' alIvio As minhas

afli~5e s . O mais importante é o que d~ixei de fJz~r e o que deixarei de

realizar pela vida afora.

 Roberto M. Téllez Girón, México.

Mi obra fotográfica es la de un aficionado que tiene la

pasión de viajar.
Hablar de "obra fotográfica" es probablemente pretenci~

so, tratándose en mi c a so de una colección de instantes captados

al azar, durante múltiples viajes en México y en el extranjero,
no habiendo sido nunca el objeto de esos desplazamientos el cap-
tar imágenes sobre película fotográfica. La fotografía me ha pe~

mitido ejercitar una cie~ta capacidad de observación, y el hecho

de que algunas escenas hayan quedado grabadas con el auxilio de
mi cámara es únicamente eventual, convencido como estoy de que
las mejores imágenes han sido fugitiva s : han llamado mi atención
y han pasado sin que haya tenido ocasión de registrarlas con mi
aparato.
Por otro lado mis fotografías constituyen asencialmente
una colección privada, nunca habiendo sido mostradas fuera de un
limitado círculo de amistades. El Primer Coloquio Latinoamericano
de Fotografía constituye la primera manifestación en que algunas
de ellas sale~ de ese círculo, obedeciendo más que a otra cosa a
la insistencia de algunos amigos.

Robe~to M. T&llez Girón L.

César Trasmallo, México.

~iciembre 4, 1977.-

LA R ~ALIJAJ , elemento rector dE la exiGt ~ ncia humana

no es siempre clara ni enter;:'l"'1E.nt. > visible a los ojos .le
los hombres; los int8reses Je los ,. . ue controlan los desti-
nos de la socieJa:l, int ervi enen como ele.rn8ntos Jistorci,')na
dores, ocultaJor ~ s, negéi lores le esa rt:&lidaJ.
Históric am ente, la fotogra.fía . tiene el mérito de ser
,
instrumento que permite la captacion le ciertos aspectos
de lo real al inmovilizar t:D el tiempo la eviJencia le los
hechos, sin por ello lleg~r a aprisionar en el lente l a rea
lijad en su totaliJaJ. ~s a los hombres ~ue con e ste ina-
,
preciable instrumento en la ma ~o, es j~cir a los fotogr a fos.
a quienes corresponie penetrhr en l as profundidades Je la
misma. Ellos convierten a la fotogre.fí a en un vehículo de
, ,
mensajes iJeologicos y cont enidos pla.s ticos, hacienJo inter.
venir lo Lllaginario CODO en to ·j ;:; manifest8.ción a rtística;
dejando de S8r un simple reflejo Je la externalila~ d , lo
real.
Sin embargo, el 4ue un fotógr a fo aficiona do o profesi~
,
nal, oriente o m~nipu le la fotografl ~ mas hacia co ntenidos
on1ricos, estrictame nte ~] ásticos o haci a mensajes concre-
tos e incluso contenidos políticos, está condicionado p or
las caraterísticas de la realida.i a la cual está ligado, -
por el ~omento coyuntura l por el cual ésta a travieza y sin
iUg'cir a Judas por la posición personal \{ue él tome con res
pecto a ellas.
La reali íiad latinoamericana de esta década, se ha cara~
terizado por la a+gid.é~ de las ' luchas sociales y la dramá-
tica forma como se han resuelto en la mayor parte de casos.
Estos lJrOcesos de lucha hc.;.n L .volucra .... o a prácticamente todos
los sectores de la sociedaJ y han llevado a la consciencia d e
la necesi<lad ~J riorit . ri ...,¡ J.e buscur uné:.. saliJa r:1 Olítica a ésta
dificil si tuación. ToJ.os los aspe , ·tos del liuehacer humano, se
impregnan de ésta idea y en el campo ... e la eX'~lresión a rtística
las posicion~s sim 1lemente ~st~tizaLt~s, o reflejos de nroble-
máti ·~ as pequeúo-burguesas, no tienen ya sentido sino como eva-
sión de una reali~ad de cuya interpelación es imposible esca-
par.
El conjunto de fotografias ~ue acompañan a l ~ s presentes r!
flexiones, preten l e llevar a este foro sobre l a fotografía lat!.
noamericana, imág~ nes de una situación social particulr por la
l..ue atravie\sa uno J.e los mas l')L.L1U eños rincont.s de nu,-stra Am.é-
rica: EL SALV,A ¡OR.
Estos pedazos de r ealiJ.a...l actual salvél. loreña, están armaJos
de tal forma d i sintetizar los elementos fun :lamentales d i. llt::. ci
sivo proceso social ~ue alli se está llevando a cabo.

FOTOGRAFIAS

1.- ANGUSTIA POPULAR

2.- ANGUSTIA P011ULAR
3.- Rl.T RZSION
4.- DEPENDENCIA
5.- ORGA ;~I ZACI ON POf ULAR
6.- IMPU GNACION AL FASCIULíO
7.- IN J)EPENJENCIA.
Juan Travnik , Argentina.

SOBRE LA FOTOGRAFIA y SOBRE MI OBRA.-

En mi epinión, la fetografia es la ferma de velcar en términ.s vi-

suales mi impresión de los persenajes, de les hechos, de las tris-

tezas y alegrias del mundo que nes redea.
Requiere intuici'n y sensibilidad en la ebservación. Disciplina y
cencentración en el trabajo. Prefundo respeto y amor por les temas
aberdades.
Cree intrascendente cualquier intento puramente estéti.e ya que la
fetografia es esencialmente, - una ferma ~e testimonio. La manera
de registrar en decimas de segunde, heches y situaciones que vivimos.-

Buenos Aires, 17 de enero de 1978.-

JOiiO Aristeu Urbán, Brasil.

./
"
As fotos enviada s sao pa rt e d~ uma série que foi fei
t a em duas viagens r Galizadas no periodo d 2 obsemprego mais acentua
do, meses após a colheita do café, muito peguena naquele ano em vir
tu de elas geadas, que diminuiram mais ainda o ganho desta gente. O
trabalho duv er~ ser comple tado com ma is fotos qu e s ~rao feitas em •
viagens a s e r~m realizadas nas épocas das g rand es colheitas , época '
das g rand :::s m ovim Emt a.;:~ es do oc ia-fria, ~ uever~ campar, juntamente
com as de outro f otóg raf o-jornalista e te xt o de sociólogos que e s-
tao 8stu dando o pro b l ema, uma e xposi~ao itin erant e . ~ e possivel.
rü guma s elas f otos e nviadas fizeram pa rte ch:: urn traiJ~

l ho ue or ta- ambie nta l tamb~ m sob r~ boias f r i as, apres entado por uma
equip e na 8 i 3na l de Sao Paulo d ¿ 77.
 La Tierra y la Gente de Jalisco, México.

LA COLECC ION 11 LA TI ERRA Y LA GENTE DE JAL ISCO", CONSTA

DE UN TOTAL DE DIEZMIL TRANSPARENCIAS REALIZADAS EN '75 y '76
PARA EL DEPARTAMENTO DE BELLAS DE JALISCO, CON EL PROPOSITO
DE DAR A CONOCER NACIONAL E INTERNACIONALMENTE (A TRAVES DE EX
POSICIONES Y LA EDICION DE UN LIBRO) EL PATRIMONIO CULTURAL,
EL DESARROLLO ECONOMICO-INDUSTRIAL y LAS RELACIONES ETNICAS-
GEOGRAFICAS DEL PROPIO ESTADO.
PARA REALIZAR ESTA COLECCION FUE NECESARIO QUE UN EQUIPO DE
DIEZ FOTOGRAFOS RECORRIERAMOS EL TERRITORIO JALISCIENSE HASTA
COMPLETAR UN TOTAL DE 37,500KILOMETROS, UTILIZANDO TODOS LOS
MEDIOS D"E TRANSPORTACION AL ALCANCE. DIVIDIMOS EL ESTADO EN
DIEZ ZONAS Y CADA UNO TRATO DE CUMPLIR EL OBJETIVO A TRAVES DEL
LENTE fOTOGRAFICO.
SIMULTANEA A LA SELECCION y PREPARACION DE ESTA MUESTRA,
SE HAN PREPARADO DOS MAS, PARA EXPONERSE: UNA EN LA GALERIA DEL
EXCONVENTO DEL CARMEN EN ESTA CIUDAD Y POSTERIORMENTE EN LOS
ANGELES CALIFORNIA Y LA OTRA PARA UNA EXPOSICION QUE RECORRERA
VARIAS CIUDADES EUROPEAS, INICIANDO EN ESTOCOLMO EN MARZO, CON-
TINUANDO EN CIUDADES DE DINAMARCA, ALEMANIA FEDERAL, BELGICA,
HOLANDA y FRANCIA.
QUIENES ELABORAMOS ESTE TRABAJO HEMOS EXPUESTO EN GRUPO E
INDIV1DUALMENTE y COLABORADO FOTOGRAFICAMENTE COMO SE ANOTA EN
LOS CURRICULUMS RESPECTIVOS .

. ,\ "
ATENTAMENTE I IGNACIO ALDAPA, GABRIEL CASILLAS, FELIPE COVARRU-
BIA~, MITO COVARRUB IASt, EDUARDO DAVALOS ~ GI LBERT
LAR IOS\~ FAB IAN MEO INA~ LU I S MANUEL OCHOA'\.:-.A~:T'i
TO PACHECO}'EDUARDO VAZQUEZ BAEZA'~ ,

GUADALAJARAI ENERO DE 1978. ~ ~

Eduardo del Valle y Mirta Gómez, Estados Unidos.
Most of the photographs enclosed were taken from a
period of about 5 weeks as we toured the U.S.A. thanks to
a grant from the National Endowment for the Arts.
When we embarked on this trip we had no specific
idea or plan as to what we were gOing to do photographically.
But upon completion of this work we found that for some
reason our photographa had a different look to them, and
many were geared towards "Americana" type structures.

Carlos Velho, Brasil.

Sou um fotógrafo de instantarreos • Minhas imagens sao fragmentos

da oOlIlpreensao que tenho do universo que me cerca •
As fotografias vislumbram ~agrantes captados intuitivamente no
cotidiano , indicios de algo maior que tento reconstituir e disse-
car. Sua for~a esta justamente naqui10 que tem de camareto e
espontameo : O real •
Rio , 21 de janeiro de 1978 •
LUIZ CARLOS VELHO

Mario Viancini, México.

LAS JO'roGRAFUS PRESENTADAS

SON LA CllISTALIZACION DE -

IMPRE~IONES T iMOCIONES EN-

EL ANDAR ATRA VES DE KEXICO.
 Marianne Yampolsky, México.

Soy felí2: cuando viajo a los pueblos pequeí1os.

La 1112:, el aíre, las posiblrs sorpresas me llenan de g02;0.

Siempre llevo la cámara. hace quirlce aÍios, la gente se es-

condía al verld, ahora muchos qUloren posar y perpetuarse.

, ,
rrato de no imponerme, de no ser una ln ': rusa, Sln embarg-o

no puedo permanecer simplemen t e a la expectativa y entablo

un di~iogo para lograr el acercamiento.

,
AS1 como pl pescador recuerda a los pesca-
. ,
dos que se le fueron, recuerdo rnlS fotograf1as fallidas y

las tengo m~s presentes que las logradas. A mi juicio ninguna

buena foto se toma con indiferencia o al a2:ar. La actitud

ante la vida del fotógrafo se refleja en su obra. Hay foto-

" ,
grafos domingu e ros de ca Jon y cubeta y hay fotog rafos de ex-
, .,
poslc10n. si tuviera una cubeta sería de los primeros. Rs de-
, ,
cir, me siento más cercana en esp1rltu a ).os ambulantes, por-

que 10 que me interesa es el acto de fotografiar, no lo que

, , ,
le sucede despues a la 15otog rafla .F.ntre mas pasa el tiempo,
, • I • -' ,

mas leJOS qU1ero 1r, mas alla de lo que ven m1S ojos.NO es la

foto en sí la que me a t rae -bien compuesta, bien hec'ha tecnica-

mente- sino lo que puede decirnos de la vida y del pensamien-

to de los hombres. ~~
Michel Zabe, México.

COMENTARIOS SOBRE MIS lMAGENES:

Através de mis imagenes intento mostrar lo que veo

y como lo veo para que otros vean lo que quieran ver.

El "Arte Fotográfico" es lo que es, no son las pala-

bras; las imágenes hablan su propio lenguaje de imá-
genes.

Mis fotografías son ante todo un compromiso conmigo

mismo: Compromiso de busqueda para encontrarme - de
esta busqueda hablan las diez imagenes que les mando.

MICHEL ZABE

MZ'agl
 Beatriz Albuquerque, Brasil.

, .
Em viagena pela Amer~ca Latina, .empre procurei re-
gistrar os momentos vividos pelas pesaoas, homena e mulheres,
velhos e crianQ8s, indivIduos e grupos, em situaQoes as maia
diversas posalvei., seja trabalhando ou descansando, em buaca
da religiáo ou se divertindo.

As fotografías apresentadas fazem parte, embora pe-

,
quena, de todo o conjunto de um trabalho fotografico maia ex
tenso. sáo velhos de Buenos Aires e de sáo Paulo. Chamou-me a
atenQao desses hornens, nos dois diferentes lugares.

Fotografei-oa num local onde é possIvel encontrá-los

com frequencia: a praQa, que toma importancia muí to grande em
suas vidas, quando S8 encontram com amigos ~a mesma situaqáo ou
quando param para descansar o corpo cansado e velho que ainda
precisa buscar recursos para viver.

sáo Paulo, janeiro de 1~7 ! .

)¿~,AlbUq",,:rqU"~
Beatriz
¡¡¿¡,.'"' . •
Ameris ~. Paolini, Brasil.

La tetegratla es una tgrma v1sual de expres1én

de una tuerza muy grande~1 El acto de tetogra-

fiar e. alempre un de'CR~lent~ rlco y varl~

de, una expl.raclén sln tin, un procese que

lleva a una matur1dad 1nd1v1dual.'

Teniendo en conslderac1én el pals en el cual

v~v., naturalmente trato, s1empre que me l. he
permitldo, ebtener un trabajo que contenga
una acuaaclen, una conatatac1on, con un resulta
d. tormal satlafactorl. y de contenld.:. Y 0.-
peclalmente trate de captar una atmestera. un
aeftal humano, un error, una realldad ~.

Ml. lntenc10nea son de explorar la totogratla'

y dar & la m1sma totogratla el lugar que se m~

rece, cemo medle de 1nrormaC1en, como tranaml-

tente do ldeas, como velculo de eatétlc., come
reglstraclén hiat.rlca'
 Héctor M. Méndez Caratini, Puerto Rico.

TEXTO SOBRE MI OBRA.

En mi fotografía artística trato de preservar imágenes

memorables e históricas, que debido al fenomeno del tiempo,
estan a punto de perecer (extinción). Son fotografías de
compromiso social y cultural que capturan la belleza, triunfos,
derrotas, aspiraciones y sufrimiento de mi pueblo. Fotografio
imágenes de generaciones y culturas del pasad~deterioradas

por el tiempo y la historiaJ personas tan "insignificantes" o

inocuas como jíbaros y artesanos desconocidosJ al igual que
figuras prominentes como gobernadores. pintores, prisioneros
políticos, yotros •••
Para escapar de la angustia y crisis de la realidad
cotidiana, ocasionalmente siento la necesidad de sumergirme
al mundo interior de los sueños y las alucinaciones, para ·
regresar de esta con distorc10nadas imágenes fotográficas
.puramente personales. productos del subconciente.
 DIRECTORIO

AUTORES INVITADOS

PETER ANDERSON MARIO GARCIA JOYA

e/o Claire Gaurin Casa de las Américas
29 Western Ave. La Habana, CUBA
Hull , Mass. 02045, E.U.
BORIS KOSSOY
JAIME ARDILA Caixa postal 21387
Apartado aéreo 90782 Sao Paulo 04602, BRASIL
Bogotá, D.E., CO LOMBIA
NACHO LOPEZ
FERNANDO BASTO N LOPEZ Calle Rosal 15 casa 3
Av. Morelos No . 37 Pueblo Chamilcoyotl, Tlalpan
Despacho 109
México 22, D.F. Tel. 573-7955
MEXICO , D.F.
CORNELL CAPA CAMILO LLERAS
Apartado aéreo 90782
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