ALVAR AALTO

ALVA R AALT O
Band I 1922-1962
Valurne I 1922-1962

Birkhäuser
Basel
Redaktionelle Bearbeitung / Co-editor: Karl Fleig, Architekt, Zürich

Traduction française: H.R. Von der Mühll, architecte, Lausanne

English translation: William B. Gleckmann, Architect, New York

Photographen
Heikki Havas, Helsinki (Villa Carré, Kultuuritalo, Museum Reval, Muuratsalo, Volkspensionsanstalt, Inter-
bau, Vuoksenniska, Jyväskylä, Rautatalo); Heidersberger, Schloß Wolfsburg (Wolfsburg); Hugo P. Herdeg,
Zürich (Finnischer Pavillon der Pariser Weltausstellung); H. Iffland, Helsinki (Kleinstwohnung, Paimio);
Pertti Ingervo, Helsinki (Enso-Gutzeit Oy., Jyväskylä, Vuoksenniska); Kleine-Tebbe, Bremen (Hochhaus
­Bremen); Pekka Laurila, Helsinki (Villa Carré); Eino Käkinen, Helsinki (Villa Mairea, Rautatalo, Säynätsalo);
Kalevi A. Mäkinen, Seinäjoki (Seinäjoki); Federico Marconi, Udine (Enso-Gutzeit Oy.); Leonardo Mosso,
Turin (Atelier); Roos, Helsinki (Kapelle Malm, Sunila); Lisbeth Sachs, Zürich (M.I.T. Dormitory); Ezra Stoller,
New York (Pavillon New York); Karl und Helma Toelle, Berlin-Lichterfelde (Interbau); Valokuva Oy., Kolmio
(Möbelstudien, Artek, Kuopio, Villa Mairea, Säynätsalo); Gustav Velin, Turku (Turun Sanomat, Bibliothek
Viipuri, Paimio).

Library of Congress Cataloging-in-Publication data

A CIP catalog record for this book has been applied for at the Library of Congress.

Bibliographic information published by the German National Library

The German National Library lists this publication in the Deutsche Nationalbibliografie; detailed biblio­
graphic data are available on the Internet at http://dnb.dnb.de.

This work is subject to copyright. All rights are reserved, whether the whole or part of the material is
con­cerned, specifically the rights of translation, reprinting, re-use of illustrations, recitation, broadcasting,
reproduction on microfilms or in other ways, and storage in data banks. For any kind of use, permission
of the copyright owner must be obtained.

First edition 1963

Sixth uncorrected reprint 2014

© 1995 Birkhäuser Verlag GmbH, Basel
P.O. Box 44, 4009 Basel, Switzerland
Part of Walter de Gruyter GmbH, Berlin/Boston
Printed on acid-free paper produced from chlorine-free pulp. TCF ∞
Printed in Germany

ISBN 978-3-7643-5500-5 (Volume I)

ISBN 978-3-7643-5501-2 (Volume II)
ISBN 978-3-7643-5502-9 (Volume III)
ISBN 978-3-7643-5517-3 (Volume I–III, Set)

This publication is also available as an e-book.

www.birkhauser.com
Inhalt I Table de matiere I Contents

Seite I Page Seite I Page

8 Vorwort I Preface 160 Abdankungskapelle Malm I Chapelle du cimetiere
11 Einleitung Göran Schildt llntroduction Göran Schildt Malm I Malm Funeral Chapel
17 Werkverzeichnis I Catalogue des CEuvres /Index of 164 Friedhof mit Abdankungskapelle, Lyngby f Cimetiere
Works et chapelle, Lyngby I Cemetery and chapel, Lyngby
18 Finnisches Theater, Turku I Theätre finnois, Turku f 168 Wohnhaus Im Hansaviertel, Berlin flmmeuble locatif
Finnish Theater, Turku du quartier de Ia Hansa, Berlin f Apartmentblock in
20 Ausstellung «700 Jahre Turku» f Exposition «7' cente- the Hansaviertel, Berlin
naire de Turku» I Exhibition "700 Years of Turku" 174 Siedlung Kampementsbacken, Stockholm I Cite
22 Redaktionshaus «Turun Sanomat» f Siege du quotidian d'habitation Kampamantsbacken f Kampements-
«Turun Sanomah> f Editorial Offices "Turun Sanomat" backen Housing Development
28 Ausstellung «Kleinstwohnung» f Exposition «Iogement 175 Siedlung Björnholm f Cite d'habitation Björnholm 1
minimum» f Exhibition "minimum apartment" Björnholm Housing Development
30 Sanatorium Paimio 176 Staatliche Volkspensionsanstalt, Helsinki /Institut
44 Bibliothek Viipuri f Bibliotheque Viipuri f Library Viipuri finlandais des retraites populaires f Finnlsh Public
62 Haus des Architekten in Helsinki f La maison de l'archi- Pensions Institute, Helsinki
tecte ä Helsinki f The Architect's House in Helsinki 188 «Haus der Kultur», Helsinki I «Maison de Ia Culture»,
66 Artek Helsinki f "House of Culture", Helsinki
70 Gebogenes Holz f Bois courbe f Bent wood 194 Pädagogische Hochschule Jyväskylä I Universite
74 Finnischer Pavillon, Weltausstellung Paris 1937 I pedagogique Jyväskylä I Pedagogical Unlversity
Pavillon finlandais, Exposition universelle ä Paris 1937 f Jyväskylä
Finnish Pavillon, Paris World's Fair 1937 200 Sommerhaus Muuratsalo I Maison d'ete Muuratsalo 1
82 Kunstmuseum Reval/ Musee des Beaux-Arts Reval I Summerhause Muuratsalo
Art Museum Reval 204 Technische Hochschule Otaniemi I Ecole polytechnique
86 Zellulosefabrik Sunila I Usine de cellulose Sunila I Otanlemi I Finnish Technical Institute Otaniemi
Cellulose Factory Sunila 210 Museum Aalborg 1 Musee Aalborg
104 Siedlung und Wohnhaus Kauttua I Cite d'habitation 214 Städtebau I Urbanisme I Town plannlng lmatra
Kauttua I Dwellings in Kauttua 216 Rathaus Kiruna I Hötel de Ville de Kii'una I
108 Villa Malrea Kiruna Town Hall
124 Finnischer Pavillon, Weltausstellung New York 1939 I 218 Kirche Vuoksenniska I Eglise Vuoksenniska I
Pavillon finlandais, Exposition universelle New York Vuoksenniska Church
1939/ Finnish Pavillon, New York World's Fair 1939 230 Stadtzentrum Seinäjoki I Centre urbain Seinäjoki f
132 Sägewerk Varkaus f Seierle Varkaus I Sawmill Varkaus City Center Seinäjoki
134 M.l. T. Senior Dormitory, Cambridge I M.l. T. Dortoir 236 Villa Carre, Bazoches (Paris)
des aines, Cambridge 248 Atelierhaus in Helsinki I Studio House in Helsinki
137 Rathaus in Säynätsalo I Hötel de Ville de Säynätsalo I 252 Opernhaus in Essen I L'Opera a Essen
Town Hall at Säynätsalo 258 Kulturzentrum Wolfsburg f Wolfsburg Cultural Center
146 Vogelweidplatz Wien, Sport- und Konzertzentrum I 262 Hochhaus, Bremen llmmeuble-tour, Breme I High-
Centre sportif et musical, Vienne I Sport and Concert Alse Apartments Building, Bremen
Center, Vienna 264 Verwaltungsgebäude Enso-Gutzeit, Helsinki I
152 Theater und Konzerthaus, Kuopio f Theätre et salle de Bätiment administratif Enso-Gutzeit f Enso-Gutzeit
concerts, Kuopio f Theater and Concert Hall , Kuopio Administrative Building
154 Bürogebäude «Rautatalo», Helsinki I Bätiment 268 Das neue Stadtzentrum Helsinki I Amenagement du
commercial «Rautatalo», Helsinki /"Rautatalo Office" centre d'Helsinki I Helsinki City Center
and Commercial Building, Helsinki 274 Denkmal Suomussalmi I Monument Suomussalmi

5
Alvar Aalto 1930 Elissa und Alvar Aalto

1898 Hugo Alvar Henrik Aalte, * 3rd February 1898 in

Kuortane, Finland
1921 Diploma in Architecture at the Technical Univer-
sity in Helsinki
1923-1927 Private practice in Jyväskylä
1925 Married Aino Marsio (t 1949)
1927-1933 Private practice in Turku
1933 Office in Helsinki
1938 First stay in the United States
1940 Professor at the College of Architecture of the
Massachusetts Institute of Technology
1952 Married Elissa Makiniemi

From 1924 to 1949 the architect Aino Aalte, and since 1952 the
architect Elissa Aalte, worked in partnership with Alvar Aalte.

6
 Anläßlich der Publikation meiner Arbeiten möchte ich meinen Mitarbeitern den tiefsten Dank aussprechen.
·-----..""
)
Jede Form von organisiertem «teamwork» ist in meinem Atelier verboten. Die Arbeit beruht auf freundschaft-
licher Zusammenarbeit, und die Atmosphäre ist die einer Familie. Alle meine Mitarbeiter sind ausgebildete Ar-
chitekten, bloße «draftsmen »gibt es nicht. Somit ein Atelier ohne Organisation, aber unter meiner persönlichen
Verantwortung. Das Ganze ist auf Kollegialität und nicht auf Disziplin aufgebaut.
Wenn ich heute zurück- und vorwärtsblicke, fühle ich im tiefsten Sinne die hohe Qualität meiner langjährigen Mit-
arbeiter, von denen sich schon viele durch eigene Bauten ausgezeichnet haben, was mich mit großer Genug-
tuung erfüllt. Ganz besonders möchte ich der langjährigen Aufopferung der assistierenden Architekten, denen
besonders schwierige, oft über viele Jahre sich erstreckende technische Aufgaben übertragen waren, in Dank-
barkeit gedenken.
So ist es mir ein Bedürfnis, an dieser Stelle meinen Dank auszudrücken für echte Kollegialität und eine ideale
Arbeitsatmosphäre, an die meine Mitarbeiter während mehr als 40 Jahren ihren Beitrag geleistet haben.

A l'occasion de Ia publication de mes reuvres realisees jusqu'en 1962, je voudrais exprimer mes remerciements
a
les plus sinceres mes collaborateurs.
Dans mon agence, j'exclus taute espece d'organisation du travail selon le principe de l'equipe. La besogne
s'effectue gräce a une amicale collaboration; l'ambiance est celle d'une famille. Taus mes collaborateurs sont
des architectes ayant une formation complete; je n'ai pas de dessinateurs. C'est donc une agence qui, sans
organisation proprement dite, travaille saus ma responsabilite personnelle: tautest base sur l'esprit de confra-
ternite, non pas sur Ia rigueur de Ia discipline. Lorsque je jette un regard sur le passe et que j'envisage l'avenir, je
suis penetre de Ia conviction que tous mes collaborateurs ont possede de grandes qualites; quelques-uns parmi
eux ont meme realise, depuis, pour leur propre campte, des constructions, ce qui me comble de satisfaction.
a
Ma reconnaissance, tres profonde, va tous ceux qui, au cours de plus de quarante ans, ont reuvre avec moi
dans un esprit de veritable entente confraternelle et dans une atmosphere vraiment ideale.

On the occasion of the publication of my collected works I wish to express my profound gratitude to my collabora-
tors. No organized teamwork is tolerated in my offtce. The basis of our work is friendly co-operation and theatmos-
phere is that of a family. All my collaborators are trained architects, none are mere draughtsmen; thus, a prac-
tice with no organization, but on my own responsibility, resting on common endeavor, not on discipline.
Looking both backward and ahead I am deeply convinced of the great ability of those who have been working with
me for many years. Many of them have distinguished themselves with buildings of their own design and this
fills me with particular satisfaction. My special thanks go to my assistants who have frequently had to cope with
technically difftcult jobs, extending o11er lang periods of time.
For the past forty years my collaborators have contributed to a spirit of genuine comradeship and an ideal working
climate. Forthis I want to thank them on this occasion.

Langjährige Mitarbeiter seit 1922/ Collaborateurs depuis 1922/ Collaborators since 1922

Ragnar Ypyä, Harald Wildhagen, Erling Bjaertnes, Jonas Cederkreutz, Viljo Rewell, Aarne Ervi, Jarl Jaatinen,
Elis Urpola, Björn Cederhvarf, Edvin Laine, Markus Tavio, Olof Stenius, Paul Bernoulli, Aili Pulkka, Otto Mur-
tomaa, Olli Pöyry, Aarne Hytönen, Aino Kallio-Ericsson, Veli Paatela, Kaija Paatela, Keijo Ström, Olavi Tuomisto,
Erkki Karvinen, Kristian Gullichsen, Jaakko Kontio, Jaakko Kaikkonen, Olli Penttilä, Walter Karisalo, Kaarlo Lep-
pänen, Erkki Luoma, Mauno Kitunen, Marja Pöyry, Marja-Leena Vatara, Per-Mauritz Alander, Matti ltkonen,
Hans Chr. Slangus, Heikki Tarkka, Paavo Mänttäri, Kalevi Hietanen, llona Lehtinen, Eric Adlercreutz, Jaakko
Suihkonen, Theo Senn, Rainer Ott, Peter Hofmann, Eva Koppel, Nils Koppel, Jean-Jacques Baruäl, John Mejling,
Elisabeth Sachs, Edi Neuenschwander, Lorenz Maser, Ulrich Stucky, Karl Fleig, Michel Magnin, Marlaine Perro-
chet, Leonardo Mosso, Enslie Oglesby, Erhard Lorenz, Walter Maser, Walter Ziebold, Andr~as Zeller, Federico
Marconi, Leif Englund, Lea Punsar, Chandra Patel.

7
Vorwort zur 1. Auflage
Es sind heute beinahe auf den Tag zehn Jahre vergangen,
seit anläßlich eines Ferienaufenthaltes im Tessin die Publika-
tion des Gesamtwerkes in einem Band zwischen Autor und
Verleger beschlossen worden ist. Voller Begeisterung über
das Unternehmen und in optimistischer Verkennung der
Schwierigkeiten wurde das Erscheinen schon auf das Jahr
1954 festgesetzt. Nun sind aus den vorgesehenen ein bis zwei
Jahren der Bearbeitung deren zehn geworden, und wenn ich
als Verleger das Auf und Ab der Entstehung dieses Buches
rückblickend überschaue, dann wundere ich mich weniger
über die Verzögerung als darüber, daß das Erscheinen des
Bandes schließlich doch noch Tatsache geworden ist. Alvar
Aalto ist nicht «publicity-minded» und liebt es schon ganz
und gar nicht, gedrängt zu werden; Briefe von ihm haben Sel-
tenheitswert. So ist es kein Wunder, daß Unterbrechungen
von ein bis zwei Jahren schon sehr bald den Fortgang dieses
Unternehmens zu einem Geduldspiel werden ließen.
Die vorliegende Darstellung des Gesamtwerkes hat ausge-
sprochen subjektiven Charakter und spiegelt auf jeder Seite
die Persönlichkeit Alvar Aaltos wider. Aalto selbst hat die
Auswahl des Materials getroffen und das Layout mit sehr viel
Liebe und der ihm eigenen Sensibilität entworfen; die Texte
sind auf Grund seiner eigenen Angaben von einem seiner
langjährigen Schweizer Mitarbeiter, Architekt Kar I Fleig, über-
arbeitet worden. Der persönlichen Mitarbeit Aaltos ist die Be-
reicherung des Buches durch die vielen Handskizzen und
andere persönliche Dokumente, wie die farbigen Landschafts-
studien, zu verdanken.
Die Reihenfolge hält sich im großen ganzen an den chrono-
logischen Ablauf, wobei auch da das Subjektive nicht ganz
ausgeschaltet ist. Es versteht sich aber von selbst, daß die
für die Entwicklung seines Schaffens charakteristischen Bau-
ten und Projekte eine besonders ausführliche Darstellung er-
fahren. Dazu gehören innerhalb der ersten großen Periode
der dreißiger Jahre bis zum Zweiten Weltkrieg das Geschäfts-
haus der Zeitung «Turun Sanomat» in Turku mit der interes-
santen Pilzdeckenkonstruktion, dann vor allem das Sanato-
rium in Paimio, Resultat eines im Alter von dreißig Jahren
gewonnenen Wettbewerbs, das den jungen Architekten mit
einem Schlag in die vorderste Reihe der führenden Architek-
ten moderner Richtung gestellt hat; die Bibliothek in Viipuri,
an der zum erstenmal die für die Architektur Aaltos so typi-
schen Motive der gewellten Raumgestaltung und der beson-
deren Lichtführung durch runde Oberlichter zu konsequenter
Anwendung kamen. Es folgen die beiden Pavillons für die
Weltausstellungen Paris 1937 und New York 1939, der eine ein
Manifest finnischer Holzkonstruktion, der zweite eine kühne
Weiterführung der gewellten Raumgestaltung. Die Vorkriegs-
periode schließt mit der in die granitene Felsenlandschaft
hineinkomponierten Zellulosefabrik Sunila, dem weitaus
größten und bedeutendsten der verschiedenen Industrie-
bauten Aaltos, und, als Gegenstück «architektonischer Kam-
mermusik», wie Siegtried Giedion es treffend bezeichnet, das
Wohnhaus für seine Freunde Gullichsen, die Villa Mairea in
Noormarkku.
Alle Arbeiten aus dieser Zeit sind in engster Zusammenarbeit
mit seiner 1949 verstorbenen ersten Gattin, Aino Aalto, ent-
standen. Seit 1952 steht ihm in gleicher Weise seine zweite
Frau Elissa Aalto zur Seite.
Nach dem Winterkrieg verbringt Aalto längere Zeit in den
Vereinigten Staaten, wo er am Massachusetts Institute of
Technology in Cambridge eine Professur erhält. Diesem Auf-
8
enthalt ist der einzige Bau Aaltos in den USA, das M.I.T.
Dormitory, zu verdanken. Als erster großer Bau der Nach-
kriegsperiode entsteht im Rahmen der Generalplanung für
die Insel das Rathaus in Säynätsalo, ein Bau aus Backstein
und Holz, den von Aalto bevorzugten, bei so vielen seiner
Bauten verwendeten einheimischen Baustoffen. Zur gleichen
Gruppe gehören dank ihrer materialmäßigen Verwandtschaft
unter anderem das Verwaltungsgebäude der Volkspensions-
anstalt und das Kulturhaus, beidein Helsinki, sowie die Uni-
versitätsbauten in Jyväskylä.
Mit dem Wohnhochhaus an der Interbau in Berlin beginnt
eine neue Periode, in der Aaltos Arbeitsfeld immer mehr sich
auch auf das Ausland erstreckt. Er baut und gewinnt Wett-
bewerbe in Deutschland (Hochhaus Bremen, Kulturzentrum
Wolfsburg, Opernhaus Essen), Dänemark (Friedhof Lyngby,
Museum Aalborg) und Schweden (Wettbewerb Rathaus und
Bahnhofanlage Göteborg, Rathaus Kiruna, Siedlung in Stock-
holm). Der bekannte französische Kunstsammler Louis Carre
läßt sich eine luxuriöse Villa in Bazoches bei Paris von ihm
bauen, und für Bagdad wird ein Kunstmuseum projektiert.
Städtebauliche Arbeiten sind im vorliegenden Bande nur
durch einige wenige Beispiele, lmatra und das neue St<tdt-
zentrum von Helsinki, vertreten, da Aalto daran lag, in dem
vorliegenden Überblick über sein Werk vor allem die «sicht-
bare», die gebaute Architektur zu zeigen. Daß einige Seiten
den Holzstudien und den «Accessoires», wie Aalto sie
nennt, gewidmet sind, versteht sich bei der großen Bedeu-
tung, die Aaltos Schaffen auf dem Gebiet der neuartigen
Möbelkonstruktion und anderer Gegenstände neuzeitlicher
Wohnkultur im Rahmen seines Werks zukommt, von selbst.
Wie tief Aaltos Architektur, sowohl in der großen Konzeption
wie in der Verwendung der von ihm bevorzugten Materialien,
in der Tradition seiner finnischen Heimat verwurzelt ist, dafür
spricht eine jede Seite dieses Buches. Ist Le Corbusier der
Verkünder der «beaute du beton brut», so hält es Aalto mit
den organischen und edlen Materialien Holz und Backstein;
bei einigen seiner neuesten Bauten, der Villa Carre und dem
Verwaltungsgebäude Enso-Gutzeit, kommt Marmor zur Ver-
wendung, und die Fassade des Rathauses von Seinäjoki ist
mit dunkelblauen Porzellanplatten verkleidet.
Herkunft, Tradition, Familie und humanistische Bildung spie-
len eine große Rolle im Leben Aaltos, und mit großem Stolz
erzählt er, daß nicht nur seine Mutter, sondern auch ihre bei-
den Schwestern akademisch gebildete Damen waren. Aaltos
Persönlichkeit wie sein Schaffen lassen sich nur schwer klas-
sifizieren. Voller Mißtrauen gegenüber jeder Kategorisierung
und begrifflichen Interpretationen, hat es Aalto vorgezogen,
anstelle einer ausführlichen wissenschaftlichen Einleitung
dem Buch lediglich ein paar persönliche Worte seines in-
timen Freundes Göran Schildt voranzustellen. Das Buch und
seine Bauten sollen für sich selbst sprechen.
Ohne das Interesse und die maßgebende Mitarbeit von Alvar
Aalto selbst und seiner Gattin, der Arehitaktin Elissa Aalto,
sowie der hingebenden Hilfe von Herrn Architekt Karl Fleig
wäre das Buch nie zustande gekommen. Aber auch den bei-
den Architekten, die die Übertragung ins Französische und
Englische besorgten, verdanke ich viele wertvolle Hinweise,
insbesondere Herrn Von der Mühll, der mit dem Werk Alvar
Aaltos seit seinen ersten Anfängen vertraut ist. Ihnen sei an
dieser Stelle mein herzlicher Dank ausgesprochen.
Hans Girsberger
Preface
II y a aujourd'hui dix ans, a quelques jours pres, que lors d'un
sejour au Tessin l'auteur et l'editeur avaient convenu de pu-
blier en un volume les ceuvres completes de l'architecte.
Plein d'enthousiasme et d'optimisme et sans seulement en-
visager les difficultes que pourrait presenter cette entreprise,
ils avaient prevu que l'ouvrage pourrait paraitre en 1954. Mais
voila que, au I ieu d'une annee ou deux, il en aura fallu dix pour
aboutir.
Lorsque, retrospectivement, je considere I es hauts et I es bas
qu'il y eut dans Ia preparation de ce Iivre, je m'etonne moins
du retard que du fait que, finalement, l'ouvrage ait paru mal-
gre tout, car Aalto n'est pas quelqu'un qui se preoccupe de
publ icite, encore moins n'aime-t-il a etre harcele. Ses Jettres
ont Ia valeur rare de documents uniques.
Que des interruptions d'une annee ou meme de deux aient
mis Ia patience de l'editeur a rude epreuve, il n'y a Ia rien
d'etonnant.
La presentation de ces ceuvres est taute subjective; a chaque
page Ia personnalite si· marquante de l'auteur se reflete.
Aalto a choisi lui-meme Ia documentation et en a dispese Ia
presentation avec cet amour et cette sensibilite qui Je carac-
terisent. Les textes ont ete rediges, sur Ia base de ses indica-
tions personnelles, par un de ses collaborateurs suisses,
l'architecte Cari Fleig, qui l'a secende pendant de longues
annees. Mais Aalto a contribue a l'enrichissement de ce Iivre
par de nombreux croquis et des illustrations, dont les pay-
sages en couleurs.
Les ceuvres se presentent, d'une maniere generale, dans
!'ordre chronologique, sauf quelques exceptions dues a ces
preferences personnelies de l'auteur. II est normal que les
bätiments et les projets qui marquent les etapes de l'evolu-
tion de l'architecte beneficient d'une documentation plus de-
taillee.
Tout d'abord, a Ia grande epoque des annees de 1930 jusqu'a
Ia Secende Guerre mondiale, le bätiment du quotidian «Turun
Sanomat» a Turku (Abo) avec les piliers en forme de Cham-
pignon; ensuite Je sanatorium de Paimio, resultat d'un con-
cours que l'architecte avait gagne a l'äge de trente ans, ce
qui Je pla<:a d'un coup au premierrang des grands architectes
modernes de son temps; puis vint Ia bibliotheque de Viipuri
(Viborg) avec I es elements si caracteristiques de l'amenage-
ment interieur et les lanterneaux ronds diffusant Ia lumiere
zenithale. Ensuite, les pavillons des expositians mondialas
de Paris (1937) et de New York (1939); Je premier demontrant
les applications, si specifiquement finnoises, du bois; Je
second, developpant l'audacieuse idee des surfaces ondu-
lees.
Cette periode d'avant-guerre s'acheve par l'usine de cel-
lulose de Sunila, s'inserant dans le site granitique de Fin-
lande, Ia plus grande et Ia plus importante des constructions
industrielles d' Aalto; et enfin, «contrepoint de Ia musique de
chambre architecturale», selon Je terme si frappant de M.
Siegtried Giedion, Ia villa Mairea a Noormarkku pour ses amis
Gullichsen.
Tous les travaux de cette epoque ont ete realises gräce a
l'etroite collaboration avec sa femme Aino Aalto. Apres Je
deces de celle-ci, sa secende femme Elissa Aalto l'a secende
a partir de 1952 d'une maniere semblable.
Durant une partie des annees de Ia guerre mondiale, Aalto
a vecu aux Etats-Unisou il a ete nomme professeur a !'Institut
de Technologie de Cambridge (Massachusetts). Gräce a ce

sejour, il a pu realiser son unique bätiment dans ce pays, le
M.I.T. Dortair des Anciens.
La premiere construction importante de l'apres-guerre a ete
l'hötel de ville de Säynätsalo dans le cadre de l'amenagement
general de l'ile; c'est un bätiment en brique et en bois, mate-
riaux du pays qu' Aalto a tres souvent utilises avec predilec-
a
tion. C'est ce genrede constructions qu'appartiennent l'im-
meuble administratif des Caisses de Retraites populaires et
Ia Maison de Ia Culture, a Helsinki, puis les bätiments uni-
versitaires de Jyväskylä.
Une nouvelle periode commence avec l'immeuble locatif de
l'lnterbau a Berlin. L'activite d'Aalto s'etend desormais a one or two years occurred and turned this undertaking into a
l'etranger. II. gagne des concours et construit en Allemagne
(l'immeuble-tour a Breme, le centre culturel a
Wolfsbourg,
a
I'Opera Essen), au Danemark (le cimetiere de Lyngby et le
musee d'Aalborg), en Suede (le concours de l'hötel de ville
et du port de Göteborg, l'hötel de ville de Kiruna, cite d'habi-
tation a Stockholm). Le collectionneur franc;:ais bien connu,
M. Louis Carre, le charge de Ia construction d'une luxueuse
villa a Bazoches pres de Paris; Bagdad lui commande le pro-
jet d'un musee des beaux-arts.
Les travaux d'urbanisme ne sont representes dans ce Iivre
que par les quelques exemples d'lmatra et du centre d'Hel-
sinki, car Aalto tenait essentiellement a montrer Ia partie
visible de son c:euvre. Quelques pages ont ete consacrees
aux recherches sur le bois courbe et sur l'equipement (les
«accessoires», comme dit Aalto). Aalto a ete un veritable
precurseur dans le domaine de Ia fabrication des meubles
modernes et de l'amenagement des Interieurs, ce qui justifie
que cet aspect important de son c:euvre ne soit pas neglige.
Chaque page du Iivre temoigne des Iiens qui rattachent Aalto
aux traditions de son pays, tant par Ia conception architec-
turale que par l'emploi des materiaux. Tandis que Le Corbu-
sier proclame Ia beaute du beton brut, Aalto s'en tient aux
materiaux naturels et nobles qui sont le bois et Ia brique. Dans
quelques-unes de ses c:euvres recentes, Ia villa Carre et l'im-
meuble administratif Enso-Gutzeit, le marbre est utilise a pro-
fusion, et Ia fac;:ade de l'hötel de ville de Seinäjoki est revetue
de plaques de ceramiqua bleues.
L'origine, Ia tradition, Ia famille et l'humanisme ont une
grande importance dans Ia vie d'Aalto, et il raconte avec
fierte que non seulement sa mere, mais aussi ses deux sc:eurs
possedaient une formation universitaire. Ni Ia personnalite
ni l'c:euvre d' Aalto ne se laissent ranger dans une categorie
quelconque. Lui-meme se mefie des classifications et des
interpretations; aussi a-t-il pretere laisser le soin a son ami,
Göran Schildt, d'ecrire quelques mots d' i ntroduction plutöt
que de rediger lui-meme un savant avant-propos.ll pense que
le Iivre et les c:euvres constituent le temoignage le plus elo-
quent.
Sans l'interet et le travail effectif qu'ont voues Alvar Aalto et
sa femme, l'architecte Elissa Aalto, ainsi que M. Carl Fleig,
architecte, jamais ce Iivre n'aurait pu se realiser. Je dois des
precieux avis aux deux architectes qui ont bien voulu se
charger de Ia traduction des textes en franc;:ais et en anglais,
surtout a Monsieur H. R. Von der Mühll, qui est familier avec
l'wuvre et Ia personnalite d' Alvar Aalto depuis ses debuts.
L'editeur en est conscient et il tient a leur dir e ici toute sa re-
connaissance.
Hans Girsberger
Preface
lt was ten years ago, almost to the day, when, spending a few
days in the Tessin, the author and the publisherdecided on the
publication of these completeworks. Full of enthusiasm, over-
optimistic and completely underestimating the problems in-
volved, they planned for the book to appear in 1954. The one
or two years that were thought sufficient for its preparation
have now turned into ten; but looking back on the ups and
downs in this work, it is less the delay that surprises me, than
the fact that the volume has actually appeared. Alvar Aalto
is not publicity-minded, and certainly does not like being
pushed, while his letters have rarity-value. lnterruptions of
game of patience.
This presentation of Alvar Aalto's c:euvre complet is distinctly
subjective in character, and each page reflects his personal-
ity. Aalto hirnself selected the material and designed the Iay-
out with affectionate care and the sensibility particular to
him; the texts, elaborated by the Swiss architect Karl Fleig,
who spent many years in his office, are based on his own
remarks. Aalto's interest in this volume becomes apparent in
the many line-drawings and other personal documents, such
as the Iandscape study in color-which he contributed.
ln general the chronological sequence was adhered to, but
not too strictly. 1t seemed appropriate to devote more space
to those buildings and projects which are of particular signi-
ficance to his development. The designs of his first major
period, in the 'thirties up to the Second World War, comprise
the office building for the newspaper "Turun Sanomat" in
Turku with its interesting ceilings in mushroom construction;
the sanatorium in Paimio, result of a competition won at the
age of thirty, which brought the young architect into the fore-
front of the architectural "avant-garde". Also the library in
Viipuri, providing the first example of many of the features so
typical of Aalto's later works, such as the very personal spa-
cial conception and the characteristic illumination through
circular skylights. The two world fair pavilions followed, the
one in Paris (1937) as a statement of Finnish timber construc-
tion, the other in New York (1939), a bold advance in the design
of organic interiors. The pre-war period ends with the cel-
lulose factory Sunila, set in its Iandscape of granit rocks.
Counterpart to this largest and most important of Aalto's in-
dustrial schemes, the house for his friends the Gullichsens,
the Villa Mairea in Noormarkku-"architectural chamber mu-
sic", as Siegtried Giedion aptly described it.
All the designs of this period were produced in closest part-
nership with his first wife Aino Aalto. Since 1952 his second
wife Elissa has, likewise, collaborated in his work.
After the Winter Campaign Aalto spent some time in the
United States where the Massachusetts Institute of Technol-
ogy in Cambridge appointed him professor of architecture.
1t was thanks to his stay that Aalto's only building in the
U.S.A. was built, the M.I.T. Dormitory. As the first of his larger
post-war projects the town hall of Säynätsalo was erected as
part of a regional plan for the entire island. lt is a building of
brick and wood, local material favored by Aalto. Due to their
similarity in the use of material and their distinctly national
style, the administration building for the Pensions Institute
and the House of Culture, both in Helsinki, as weil as the
University buildings in Jyväskylä belong, amongst others, to
this group. The block of flats at the Berlin Interbauexhibition
marks the beginning of a new period. Aaltobegins to extend
his activity abroad. He is successful in competitions and
builds in Germany (high-rise building in Bremen, cultural
center in Wolfsburg, Opera in Essen), in Denmark (cemetery
in Lyngby, museum in Aalborg) and in Sweden (competition
for the town hall and railway station of Gothenburg, town hall
Kiruna and settlement in Stockholm). The well-known French
art collector Louis Carre commissions him to build his luxuri-
ous villa in Bazoches near Paris, and an art gallery is planned
for Bagdad. Town-planning schemes are represented by
merely a few examples-lmatra and the new Helsinki city
center. Aalto wished to place the emphasis in this survey of
his work on his "visible", his tangible architecture. lt is seit-
evident that several pages had to be devoted to design-to
what Aalto calls "Accessories"-considering the impactthat
his creative Imagination has had not only in the production
of bent-wood furniture but also on other spheres of contem-
porary interior design.
Every page of this book is evidence of the fact that the roots
of Aalto's architecture are deep in Finnish tradition, both in
its overall conception and in the range of preferred building
materials. As opposed to Le Corbusier, the apostle of the
"beaute du beton brut", Aalto's choice isthat of more pre-
cious organic materialssuch as brick and timber. ln some of
his latest work, in the Villa Carre and the Enso-Gutzeit office
building, marble is used lavishly, and the fac;:ade of Seinäjoki
town hall was carried out in dark blue ceramic tiles.
Origin, tradition, family and humanistic education all play a
I arge part in the I ife of Aalto. lt fills him with pride that not
only his mother but also his two sisters are ladies with an
academic background. Aalto's personality as weil as his work
defy easy classification. He hirnself is deeply suspicious of
every form of pigeon-holing and verbal Interpretation. Conse-
quently he chose to have this book begun with a few personal
remarks by his friend, Göran Schildt, rather than by an
extensive scientific introduction. The book and his buildings
are to speak for themselves.
Without the decisive contribution of Alvar Aalto and Mrs
Elissa Aalto as weil as the dedicated assistance of the archi-
tect Karl Fleig this book would not have materialized. I much
appreciated the advice given by the two architects who trans-
lated the texts into French and English, especially to Mr. H. R.
Von der Mühll who has been familiar with Alvar Aalto and
his work since its beginnings. To them the publisher wishes
to express his sincere thanks.
Hans Girsberger
9
Begegnungen mit Alvar Aalto
Es war im Jahre 1933. Die Teilnehmer der Internatio-
nalen Kongresse für Neues Bauen (CIAM) verließen,
erfüllt von den Eindrücken ihrer Griechenlandreise,
den Piräus an Bord des schönen weißen Dampfers
Patris II und verfolgten ihre Gespräche über die Pro-
bleme des Städtebaues, dessen neuzeitliche Gesetze
in der Charta von Athen Gestalt erhielten.
Eine der Gruppen, die im Kreise gelagert auf dem
Deck saß, betrachtete die Aufnahmen eines großen,
klargegliederten Gebäudekomplexes, und ein strammer
sonnengebräunter Bursche, dessen Hautfarbe mit dem
blauen Sporthemd kontrastierte, erklärte die Bilder.
Ich gesellte mich zu dieser Gruppe und fragte unver-
mittelt: «Wer ist denn der, der uns hier einen Bau zeigt,
wie ihn so sauber und rein noch keinem unter uns aus-
zuführen vergönnt war?»« Nun, das bin ich!» antwor-
tete der junge Mann, dessen heller Blick blau war wie
die Weiten des Saronischen Golfes und des Himmels.
Es war Alvar Aalto, der von Finnland nachreisend zu
den Koograssisten gestoßen war, nachdem er den
Bau des Sanatoriums von Paimio zu Ende geführt
hatte, in welchem wohl zum ersten Male in so voll-
endeter Form die Errungenschaften der modernen
Technik sich mit dem Geiste des Menschen unserer
Zeit verschmolzen.
Was mir in der Unterhaltung, die wir freundschaftlich
weiterführten, auffiel, das war die starke Vorstellungs-
gabe dieser gesunden Natur, bei welcher keine leeren
Phrasen und kein poetischer Überschwang herrsch-
ten. Mit ganzer Seele der Zukunft zugewandt, sprach
er seine Worte ohne prophetische Pose, welche jenen
eigen ist, die dank den Wohltaten der Architektur
bessere Zeiten verkündigen.
Einige Jahre später, 1938, sollten die Cl AM - Kongresse
im Norden stattfinden, und Frau H€llfme de Mandrot,
die im Jahre 1928 den ersten Kongreß in ihr Schloß
zu La Sarraz bei Lausanne geladen hatte, hatte mich
gebeten, mit ihr die Vorbereitungen zu dieser neuen
Zusammenkunft an Ort und Stelle zu treffen.
Wir fuhren im Wagen durch ganz Deutschland, wo
längs des Rheins die Siegtriedlinie gebaut wurde,
besuchten schwedische Architekten und setzten nach
Finnland über. Dort empfing uns Aalto in seinem
Landhaus, wo uns seine Frau eine wundervolle Suppe
nach Lappländer Art in einer großen dampfenden
Schüssel vorsetzte.
Der Krieg unterbrach die internationalen Zusammen-
künfte der modernen Architekten; jedoch veranstal-
tete Aalto, kaum war er von der Front zurückgekehrt,
10
eine Vortragsreihe in Europa über Wiederaufbau-
probleme, und wir konnten ihn in Zürich und Lausanne
empfangen und zu Worte kommen lassen.
Inzwischen war sein Ansehen dauernd gewachsen,
und die Universität Harvard hatte sich seine Mitarbeit
als Professor der Baukunst gesichert. Als ein Meister
von Weltruf, wie ihn in ähnlicher Weise seine Lands-
leute Saarinen, Vater und Sohn, in der alten und
neuen Welt erworben hatten, kam er 1954 auf die
Technische Hochschule in Lausanne, um einen Vor-
trag zu halten, der sich originellerweise dadurch aus-
zeichnete, daß niemand genau wußte - und wohl er
am allerwenigsten- ob er in französischer, deutscher
oder englischer Sprache gehalten war; es waralldies
zusammen! An seiner Seite übersetzte, ergänzte und
interpretierte ich, wie in der italienischen Commedia
dei/'Arte, seine Ausführungen, deren Gültigkeit übri-
gens durch die Lichtbilder seiner Werke besser als
durch irgendwelche Sprache belegt wurde.
Möge dieses Buch neues Zeugnis sein für den Zu-
spruch, dessen in aller WeltAaltos Bauen deshalb teil-
haftig wird, weil es, auf den granitenen Urgründen der
finnischen Natur fußend, den allgemein-menschlichen
Zügen entspricht und in neuen, klaren Formen den Ge-
gebenheiten der neuzeitlichen Technik gerecht wird.
Rencontres avec Alvar Aalto
En 1933, le Patris II, beau bateau blanc, venait de quit-
ter le Piree, ayant a bord les participants des Congres
internationaux d'architecture moderne, C.l. A. M., qui,
apres avoir visite Ia Grece, continuaient a discuter les
problemes d'urbanisme, dont ils cherchaient a con-
denser les resultats dansLaCharte d'Athimes.
Dans un des groupes assis en cercle sur le pont, des
photographiss d'un grand edifice limpide circulaient
de mains en mains, commentees par un vigoureux
sportif, dont le häle contrastait avec le bleu de Ia
chemise polo.
En me baissant vers ce groupe, j'interpelais a tout
hasard: «Qui est donc celui qui nous offre le spectacle
d'une architecture si pure, qu'aucun parmi nous n'est
encore parvenu a realiser?» «C'est moi», repondit le
jeune homme a Ia chemise bleue, et son regard s'illu-
minait de l'azur du ciel et du golfe Saronique. Alvar
Aalto, venu de Finlande, rejoignait les congressistes
sur le bateau du retour, apres avoir acheve le sana-
torium de Paimio. D'emblee, legenie de l'architecture
moderne se revelait dans ce chef-d'oouvre, ou sem-
blaient s'allier pour Ia premiere fois d'une maniere
aussi parfaite, les acquis de Ia technique moderne a Ia
sensibilite des hommes de notre temps.
Dans les propos que nous echangeämes tout amicale-
ment, ce qui me frappa, c'etait l'energie imaginative
de cette nature robuste qui n'affichait pas le lyrisme
debordant des fanatiques; c'etait Ia sante d'un iHre
pret a s'engager vers l'avenir, sans adopter le ton
prophetique qui proclame Ia venue d'une ere meilleure
gräce aux bienfaits de l'architecture.
Quelques annees apres, en 1938, les congres des
C.l. A. M. devaient etre organises dans un pays nor-
dique. Madame Helene de Mandrot, qui en avait reuni
le premier dans son chäteau de Ia Sarraz, en 1928,
m'avait prie d'en preparer l'organisation. En traversant
I' Allemagne, ou se construisait Ia ligne Siegfried,
nous passämes de Suade en Finlande. Aalto nous
accueillit dans sa maison de campagne ou sa femme
nous servit un splendide potage lapon dans une im-
mense soupiere fumante.
La guerre interrompit les assises internationales des
architectes d'avant-garde, mais Aalto, a peine revenu
du front russe, organisa une tournee de conferences
en Europe, sur Ia reconstruction d'apres-guerre et
nous eümes le plaisir de le recevoir et de l'entendre
a Zurich et a Lausanne.
Sa reputation grandissait, et I'Universite de Harvard
se l'assura comme professeur d'architecture. C'est
comme tel, entoure desormais du Iustra universal,
dont ses compatriotes Saarinen, pere et flls, avaient,
comme lui, eclaire l'ancien et le nouveau monde, qu'il
vint, en 1954, faire a I'Ecole polytechnique de Lau-
sanne, une conference qui avait ceci de particulier,
qu'on ne savait pas- et il ne le savait pas lui-meme-
si elle etait en franc;:ais, en allemand ou en anglais;
c'etait tout a Ia fois. A ses cötes, comme dans Ia
Commedia de/1' Arte, je trad uisais, completais et inter-
pretais les termes dont les cliches projetes illus-
traient Ia valeur mieux que ne le faisait aucun Iangage.
Que ce Iivre soit un nouveau temoignage de cette
architecture a laquelle le monde entier rend hommage
parce que, en faisant vibrer les sonorites subtiles de
Ia nature flnlandaise, elle traduit les aspirations pro-
fondes de .l'homme et qu'elle s'accommode par des
formes correctes et inedites, aux necessites tech-
niques des temps nouveaux.
H.-Robert Von der Mühll, arch.itecte, Lausanne
Alvar Aalto von Göran Schildt
Wenn man in der fortschreitenden Zeitperspektive
nach den Wurzeln von Aaltos Einstellung zum Leben
und nach einer Erklärung seiner Entwicklung sucht,
kommt man zur Erkenntnis, daß seine Verankerung in
der finnischen Umwelt die Grundlage für sein Schaf-
fen ist. Finnland mit seiner kargen Natur, seiner eigen-
sinnigen Bevölkerung und seiner neu gewonnenen
Selbständigkeit hat nicht nur Aalto seine primären
Impulse gegeben, das Zusammenstimmen von Bau-
werk und Umwelt, das Gefühl für den Wert des Indi-
viduums und die für eine aufsteigende Nation typische
Energie der Selbstbehauptung. Auch seine entschei-
dende Einstellung zum Schlüsselproblem unserer
Zeit, der Technik, hat ihre Wurzeln in den sozial-
ökonomischen Verhältnissen Finnlands.
Der Glaube, daß die Technik den Menschen glücklich
mache, ist in zwei ganz verschiedenen Weften beson-
ders mächtig. ln Ländern wie den USA, wo die Gesell-
schaft ihre Prägung völlig von der industriellen Ent-
wicklung erhalten hat, ist es erklärlich, daß die Tech-
nik als Eigenwert, als unbestreitbar positiver Faktor
angesehen wird. ln zurückgebliebenen Ländern an-
derseits mit ungelösten sozialen Problemen ist es
ebenso erklärlich, daß die Technik als Retter dasteht,
als die Macht, die alle Probleme lösen soll. Die Archi-
tektur, die ihrer Natur nach das Leben bejaht, wird in
diesen beiden Weften zum Glaubensbekenntnis an
die Technik, Ausdruck des Traums einer durch den
Fortschritt erlösten Menschheit. Der Stil, auf den man
zurückgreift, ist der europäische Modernismus der
1920er Jahre, das Bild, das sich das Bauhaus und Le
Corbusier von den Funktionen einer rational organi-
sierten Industriegesellschaft gemacht haben.
Ist dieser Glückstraum berechtigt, hat er sein Ver-
sprechen gehalten? Seit den 1920er Jahren ist in der
Technik und auch in der Rationalisierung der Gesell-
schaft viel geschehen. Wir wissen heute, daß die er-
warteten Vorteile zum großen Teil eingetroffen sind,
daß der Lebensstandard gestiegen ist und den Weg
zur sozialen Gerechtigkeit gebahnt hat. Wir wissen
aber auch, was die Pioniere des Modernismus nicht
voraussehen konnten: daß die Technik neue Probleme
aufwirft, daß die Menschheit auf dem Wege ist, in
einem Angsttraum von Verbrauch, Gleichschaltung
und Überorganisation in die Irre zu gehen. Die Tech-
nik hat mit anderen Worten immer deutlicher ihr ein-
deutig positives Vorzeichen eingebüßt, sie ist zur
großen Gefahr unserer Zeit geworden, während sie
gleichzeitig unsere große Chance ist. Daß die Men-
sehen schon frühzeitig ein instinktives Mißtrauen ge-
genüber der Technik verspürten, dafür hat die Archi-
tektur viele Beweise geliefert: die romantische Flucht
in idyllische vorindustrielle Stilarten hat einem großen
Teil der Bauten des letzten Jahrhunderts den Stempel
aufgedrückt. Verglichen mit dieser romantischen
Tendenz, war die rationalistische Revolution zweifel-
los eine notwendige Wiederanknüpfung an die Wirk-
lichkeit, aber das kritiklose Annehmen und Verherr-
lichen war nur die erste Replik in der Debatte um den
Wert der Technik, die dann folgte.
Das Finnland, in dem Alvar Aalto aufwuchs, war we-
der ein auf technischem Gebiet bahnbrechendes
Land, wo Industrielle und Geschäftsleute die führen-
den Persönlichkeiten waren, noch ein übervölkertes
feudales Relikt, das einer durchgreifenden Revolution
bedurfte. Es war ein von skandinavischer Demokratie
und protestantischem Individualismus geprägter
Staat, bereit, die Gaben der Technik entgegenzuneh-
men, aber zu fest in seinen traditionellen Wert-
anschauungen verankert, um sich vom Modernismus
imponieren zu lassen. Dies dürfte Alvar Aaltos eigene
Einstellung zum Problem sein.
Sicherlich gibt es eine «Bekehrung» in der Laufbahn
des jungen Aalto, eine Periode, wo er seinem ersten
neuklassischen Stil resolut den Rücken kehrte und
die nackte Sachlichkeit der Pionierarchitekten über-
nahm. Sein Sanatorium in Paimio von 1929 wurde eine
der reifsten Schöpfungen des Rationalismus. Aber
sehr früh schon merkt man eine Rücksichtnahme auf
die organische Funktion der Bauten und eine künst-
lerische Gestaltung, die immer weniger dem utopi-
schen Traum von Glaswänden und weißen Mauer-
türmen huldigt und immer mehr an ein männlich her-
bes Gegenwarts-Finnland anknüpft. Die persönliche
Vertrautheit Aaltos mit dem Experiment des schwe-
dischen Wohlfahrtsstaates und seine Erfahrungen
mit der amerikanischen Industriegesellschaft brach-
ten in den Nachkriegsjahren seine Einstellung zur
vollen Reife. Ohne romantische Wirklichkeits-Var-
neinung und bereit, die moderne Zeit mit ihren tech-
nischen und ökonomischen Hilfsmitteln zu überneh-
men, mit offenen Augen aber die Gefahren zu sehen
und zu zeigen, daß die Technik dazu gebracht werden
kann, dem Menschen zu dienen - anstatt umgekehrt,
das wurde Alvar Aaltos architektonisches Programm.
Hiermit ist aber mehr eine negative als eine positive
Charakteristik seines Schaffens formuliert: Wir wis-
sen, warum er niemals die Reklamesprache der
«Design-Architekten» von einer industrieerlösten
Weit spricht oder das Großstadtkollektiv mit schwere-
losen Wolkenkratzern aus Glas und Aluminium ver-
herrlicht. Aber die Architektur ist keine polemische,
sondern eine bejahende Tätigkeit. Dadurch, daß er
eine Synthese schuf, nicht dadurch, daß er die
Technokratie verneinte, wurde Aalto einer der großen
Wegbereiter unserer Zeit.
Welches ist nun der Humanismus Aaltos, dem nach
seinem Willen die Technik dienen soll? Die Frage
läßt sich durch eine Analyse seiner Werke beant-
worten, durch den menschlichen Inhalt dessen, was
er in Stein, Holz oder Metall ausdrückt. Am wichtig-
sten ist vielleicht der Tonfall. Hier spricht eine männ-
lich herbe, aber warme und lebenserfahrene Stimme
über das, was nötig und wünschenswert ist: über
Heime, die schön sind ohne übertriebene Ästhetik,
über Arbeitsplätze, deren Sachlichkeit alle Schönheit
und Grazie moderner Büroeinrichtungen ausstrahlt,
über öffentliche Gebäude, die dem Besucher Selbst-
vertrauen einflößen anstelle kritikloser Bewunderung,
über Städte, die lebendig sind, ohne daß die Bedürf-
nisse des Verkehrs und des Massenverbrauchs ein-
seitig verherrlicht werden. All dies in einer künstle-
rischen Sprache ebenso einfach und leicht verständ-
lich ausgedrückt wie die Malerei Fernand Legers:
nichts Sophistisches, Intellektuelles oder Sentimen-
tales, aber eine Klarheit, die das Irrationale nicht aus-
schließt, eine Richtigkeit der Nuancen, die das Ma-
ximum von subtiler Empfindung erreicht. Und vor
allen Dingen: eine Kraft, die eine seltsam belebende
Wirkung auf den Betrachter ausübt- als ob man mit
der Wachstumskraft des Lebens selber in Berührung
käme. Die Schöpfungen Aaltos verwandeln andere
Bauten in ihrer Nähe in auffallender Weise in blut-
arme schüchterne Wesen; wie wenn ein Stier zwi-
schen freundlichen Kühen erscheint.
Aber das Charakteristische Aaltos liegt nicht nur in
Tonfall und Formensprache. Um ihn zu verstehen,
muß man darauf achten, wie seine Auffassung vom
Menschlichen trotz allem eine Wurzel in der un-
menschlichen Technik und in der außermenschlichen
Natur hat.
Was die erstere anbelangt, haben wir schon fest-
gestellt, daß er keineswegs vor ihr zurückscheut. Ein
großes lndustriegebäude, die Sunila Sulfatfabrik bei
Kotka, gehört geradezu zu seinen bedeutendsten
Schöpfungen. Angewandte Technik treffen wir in vie-
len Werken Aaltos, von seinen Möbeln, wo die Bie-
11
gung des Holzes nach einem technischen Verfahren
vorgenommen wird, bis zur Kirche von Vuoksenniska,
wo er vom Grundgedanken ausgeht, mit Hilfe elek-
trischer Maschinen und Rollwände den Raum in drei
getrennte Säle teilen zu können oder als einheitlichen
Kirchenraum zu benützen.
Wie kommt es dann, daß Aalto in seinem Kremato-
rium für Lyngby in Dänemark mit Entrüstung den elek-
trischen Lift abgelehnt hat, der in vielen andern Kre-
matorien den Sarg nach Beendigung der Trauerfeier
lautlos aus dem Raum hinuntersinken läßt? Man
möchte glauben, daß der Unterschied zwischen rol-
lenden Kirchenwänden und einem Leichenfahrstuhl
nur gering sei, für Aalto ist er grundsätzlich. ln Vuok-
senniska öffnet oder schließt man die Wände vor dem
Gottesdienst - den Einsatz der Technik merkt man
nicht, da die Gemeinde in die Kirche kommt, wie sie
gerade ist. ln dem mit einem Aufzug versehenen Kre-
matorium dagegen werden die Toten ostentativ von
der Maschine in die Hand genommen - Aalto aber
will, daß die Lebenden den Toten forttragen sollen.
Dies Beispiel ist eines von vielen, die alle zeigen, wie
Aalto die Technik nutzt, aber verhindert, daß sie das
Menschliche beeinträchtigt. Bei einer Fabrikanlage
wie Sunila sind die Tendenzen besonders interessant.
Nicht nur die sorgsam geplanten Arbeiterwohnungen
im naturgewachsenen Kiefernwald, die Sportplätze,
das Badehaus und andere Erholungsstätten wirken
hier als nur für die Arbeiter und Ingenieure erbaut-
die Fabrik selbst steht da, um den Angestellten die
Arbeitsbedingungen zu schaffen, die eine der Haupt-
voraussetzungen für ein gesundes Leben sind.
Die Einstellung Aaltos zur Natur gleicht gewisser-
maßen seinem Verhältnis zur Technik. Er will die
Natur nicht über den Menschen stellen. Er ist ebenso-
wenig geneigt, vor Naturmystik und Primitivismus zu
kapitulieren als eine geometrisch rationale Menschen-
welt zu bauen, die von der organischen und vieldeu-
tigen Naturweit vollkommen getrennt ist. Menschen-
werk und Natur müssen nach Aalto vereinigt werden,
so daß sie eins sind. Sunila ist auch in dieser Hinsicht
ein deutliches Beispiel, ein Fabrikgebäude, das nach
dem Willen der Ingenieure auf flachem Boden errich-
tet werden sollte, nachdem ein auf dem Gelände be-
findlicher kleiner Berg hätte fortgesprengt werden
sollen. Aalto ließ den Berg stehen und baute die
Fabrik in Terrassen auf den Hang, was sich auch für
die Produktion als glücklich erwies. Grund dieser Lö-
sung war Aaltos Überzeugung, daß Menschenwerk
12
zur Natur gehört, ein Teil von ihr ist. Die Fabrik wie
das ganze Sunila-Gemeinwesen sind tatsächlich da-
durch, daß sie sich gehorsam der Natur anpassen,
zu einer Art vollkommenerer Natur geworden, ein
Ganzes, das nicht nur von seltener landschaftlicher
Schönheit geprägt ist, sondern auch das beglückende
Gefühl schenkt, daß der Mensch hier in Harmonie mit
der geschaffenen Welt lebt und wirkt.
Daß Aalto diese Harmonie tief empfindet, wird in
allem, was er geschaffen hat, offenbar, angefangen bei
organisch geformten Möbeln aus gebogenem Holz,
über Beleuchtungskörper bis zur Anpassung an das
Gelände bei jedem Gebäudekomplex. Wenn man
seine Schöpfungen innerhalb einer Stadt betrachtet,
ist man erstaunt, wie glücklich er vieles von den
Grundsätzen der Natur in diese von Menschen ge-
machte Landschaft einzufügen vermochte, wie seine
Linien von biologischem Leben vibrieren und wie
seine Formen den komplizierten inneren Vorausset-
zungen folgen. Wenn man seine Schöpfungen drau-
ßen in freier Natur sieht, ist man wiederum über-
rascht, wieviel städtische Kultur er in die unberührte
Landschaft einzuschmelzen versteht. Sein eigenes in
der Oedmark von Muuratsalo aus Ziegeln erbautes
Sommerhaus ist in dieser Hinsicht besonders auf-
schlußreich. Keine sich selbst verleugnende Demut,
kein Bestreben, durch Wahl von Naturstein und Holz
als Baumaterial das Eindringen des Menschengastes
zu vertuschen, zeigt dies antike Atriumhaus, das
ebenso stolz auf seinem Berghang weilt wie ein by-
zantinisches Kloster auf dem Athos. Die Überbrük-
kung des alten Gegensatzes Mensch-Natur, das Her-
vorheben des Gemeinsamen bei ihnen, ist wohl der
Kernpunkt von Aaltos Schaffen.
Wir könnten fortfahren, auf diese Weise die Lebens-
einstellung Aaltos zu umreißen, dadurch, daß wir ver-
schiedene Seiten seiner Schöpfungen analysieren;
es gibt jedoch einen kürzeren Weg: die Bekanntschaft
mit ihm selbst. Selten sind ein Mann und sein Werk
so eins gewesen wie hier - in dem Architekten, der
auch als Mensch nur bejahen kann. Ich habe ihn, so
häufig wir zusammen waren, niemals ein Gastspiel
als Literaten, als Musiker oder Maler geben hören, ihn
niemals debattieren, klagen oder Phantasiekonstruk-
tionen bauen sehen. Er begnügt sich damit, eine Le-
benseinstellung an den Tag zu legen, das Leben zu
leben, das für ihn menschlich ist. Was liegt in diesem
Leben eingeschlossen? Arbeit, Kampf, Ehre- natür-
lich, aber immer nur als der Wettbewerb des lndi-
viduums mit seinesgleichen, ein Kampf der Begabun-
gen, dessen Resultat ist, daß die besten «Kerle» und
die höchsten Qualitäten die Oberhand gewinnen.
Sobald es sich um Interessengruppen, um Gegen-
sätze zwischen Kollektiven, Klassen oder Organisa-
tionen handelt, wird Aalto argwöhnisch, was unter
anderem dazu führt, daß er nie zu einer politischen
Wahl geht. Was er in den Mittelpunkt stellt, sind das
Streben, die Liebe, die Familie, die Freuden und
Schwierigkeiten des Einzelnen - kurz das, was de
facto den Lebensinhalt der meisten Menschen aus-
macht, allen abstrakten Überbauten zum Trotz. Immer
in erster Linie mit den Persönlichkeiten zu rechnen
und erst in zweiter Linie mit den Ideen hat Aalto zu
einem Realisten ungewöhnlicher Prägung gemacht:
er mißtraut schönen Worten und sogenannten Idea-
len, er ist frei von Romantik und pathetischen Phrasen.
Trotzdem spürt man bei ihm ein Wissen um Höheres:
sein Streben nach Größe.
Aalto baut mit andern Worten Gebäude, die seinem
eigenen Geschmack entsprechen, eine Weit für lauter
Aalto-Menschen, die wie er selbst nicht geneigt sind,
sich von der Technik kollektivieren oder imponieren
zu lassen, sachlich bereit, die modernen Hilfsquellen
für menschlich positive Ziele auszunutzen, intuitiv
sich dessen bewußt, was in einer Weit voller falscher
Ambitionen wirklich etwas bedeutet. Es mag sein,
daß er allzu optimistisch in die Zukunft blickt, daß die
Kräfte, die darauf aus sind, die Menschen zu bloßem
Rohmaterial für überindividuelle Ziele zu machen,
sich als übermächtig erweisen. Aber über die Aus-
sichten zu rechten, ist nicht Aaltos Sache. Er baut.
Er schafft eine anschauliche Synthese. Daß dies ge-
schehen konnte, daß er besonders in seinem Heimat-
lande so umfassende Möglichkeiten bekam, sein Pro-
gramm zu verwirklichen, ist andererseits ein hoff-
nungsvolles Zeichen. Krankenhäuser, Bibliotheken,
Wohnblocks, Theater, Rathäuser, Sporthallen, Fa-
briken, Kirchen, Privathäuser, Hochschulen, Konzert-
hallen, Stadtpläne und Planungen ganzer Bezirke von
Aaltos Zeichentisch haben in der Wirklichkeit kon-
krete Gestalt angenommen, ein ganzes Gemein-
wesen, wenn man alles auf einer Stelle vereinigen
würde.
Jetzt verstehen wir, warum Aalto alle theoretischen
Fragen mit den Worten beantwortet: «Ich baue!» Die
einzige Antwort, die Gewicht hat.
(Übersetzt von Siegtried Kienitz)
Alvar Aalto par Göran Schildt
Lorsqu'on cherche, a travers le temps, a deceler les
caracteristiques d' Aalto, son attitude en face des
evenements et son evolution, on parvient aisement a
Ia conclusion que le milieu finnois est determinant
dans son reuvre. La Finlande, avec sa nature fruste, sa
population opiniätre et son independance recente, a
influence Aalto comme bien d'autres de ses com-
patriotes.
On retrouve ces influences dans Ia concordance de
l'architecture et de l'ambiance, dans le respect de
l'individu et dans l'energie d'une jeune nation en plein
essor. La position d'Aalto, si importante et si inte-
ressante en face de Ia technique, phenomene capital
de notre epoque, derive des conditions economiques
et sociales du pays.
L'idee que Ia technique seit benefique pour l'homme
est accreditee dans deux mandes diametralement
opposes: d'un cöte dans les pays comme les Etats-
Unis, ou Ia societe est tout impregnee de l'evolution
industrielle, on comprend que Ia technique soit con-
sideree comme une valeur en soi, comme un facteur
indiscutablement positif. De l'autre cöte, dans les
pays arrieres, ou les problemes sociaux ne sont pas
resolus, il est taut aussi comprehensible que Ia tech-
nique apparaisse comme Ia panacee de toutes les
imperfections.
L'architecture qui, par definition, est d'essence posi-
tive et vitale, apparait dans ces deux spheres comme
l'expression d'un credo, comme Ia realisation d'un
reve de l'humanite delivree par le progres. Le style
auquel on aspire, c'est le modernisme de 1920, selon
l'image que le Bauhaus et Le Corbusier se faisaient
de l'architecture rationnelle du monde machiniste,
exaltee par l'idee d'un monde meilleur.
Ce reve etait-il justifie? S'est-il realise? Nous cons-
tatons, aujourd'hui, que les ameliorations dues a Ia
technique se sont produites, que le niveau de Ia vie
s'est eleve, et que Ia voie de Ia justice sociale est
ouverte. Mais en meme temps, nous constatons ce
que les precurseurs ne pouvaient pas prevoir: c'est
que Ia technique souleve de nouveaux problemes et
que l'humanite est en train de s'egarer dans le dedale
qu'amenent Ia consommation systematique et Ia sur-
expansion. Des lors, Ia technique a perdu toujours
plus les vertus escomptees : tout en etant une des
grandas chances de notre temps, elle en est a Ia fois
un des grands dangers.
L'architecture des temps passes avait d'ailleurs de-
montre, precedemment, Ia mefiance instinctive du
monde a l'egard de Ia technique. II suffirait de citer,
pour le XIX• siecle, le romantisme des styles em-
pruntes aux epoques datant d'avant l'industrie. La
revolution de l'architecture fonctionnelle etait certes
necessaire, afin de reneuer avec Ia realite, mais
l'engouement qui s'en suivit ne fit qu'accentuer l'anti-
nomie entre Ia technique et l'esthetique.
La Finlande, ou grandit Alvar Aalto, n'etait ni un
pays avec une technique ultramoderne; domine par
les industriels et les hommes d'affaires, ni un ancien
Etat feodal surpeuple, a Ia veille d'une revolution so-
ciale. Ce pays, marque par Ia democratie scandinave
et par l'individualisme protestant, etait pret a accepter
les bienfaits de Ia technique, mais il etait bien trop
ancre dans ses conceptions traditionnelles pour se
laisser impressionner par le modernisme. C'est exacte-
ment Ia position d' Alvar Aalto en {ace du problerne de
I' architecture.
Sans doute y a-t-il une « conversion » dans l'{lVolution
du jeune Aalte, periode ou il abandonne resolument
le style neo-classique pour adopter l'architecture de-
pouillee des precurseurs. Son sanatorium de Paimio
(1929) devint unedes creations les plus abouties du
style fonctionnel. Mais on apercevra bientöt un res-
pect plus marque de Ia repartition des masses et une
esthetique qui s'eloigne de plus en plus des illusions
des pans de verre et de hautes fac;:ades blanches pour
se rattacher a l'aspect rude et viril de Ia Finlande de
toujours.
Dans Ia periode d'apres-guerre, les acquis des expe-
riences sociales de Ia Suade moderne et les condi-
tions de I'Amerique industrielle furent les deux cir-
constances qui impregnerent l'esprit d'Aalto et in-
fluencerent son architecture. Sans se retugier dans
un romantisme qui rejette les avantages techniques et
economiques des temps modernes, il reconnut I es dan-
gers de Ia technique et tenta de demantrar qu'elle peut
etre mise au Service de l'homme, plutöt que ('inverse.
Mais ce n'est Ia qu'un aspect m)gatif de son reuvre:
Nous savons pourquoi il n'a jamais adopte le Iangage
publicitaire des architectes a Ia mode annonc;:ant une
vie meilleure gräce ä Ia machine, et pourquoi il n'a
jamais exalte Ia grande ville avec ses habitations col-
lectives dansdes gratte-ciel en verre et en aluminium .
Or, l'architecte n'a pas ä jouer le röle de polemiste;
c'est un createur. Ce n'est pas en s'opposant ä Ia
technique, mais en creant unesyntheseentre Ia tech-
nique et l'humain qu' Aalto est devenu un des pion-
niers de notre epoque.
L'analyse de ses reuvres ou s'expriment par Ia pierre,
le bois ou le meta! les valeurs humaines, jette une
lumiere vive sur ses conceptions profondes. Ce qui
trappe avant taut, c'est Ia tenue virile et rigoureuse,
mais exempte de raideur. Les demeures sont belles,
sans sacrifier ä des modes; I es bureaux respirent Ia
nettete et Ia beaute de l'activite intelligente; les edi-
fices publies inspirent Ia confiance sans imposer le
culte de l'autorite; Ies villes sont vivantes sans etouf-
fer par les effets du trafic ou du negoce. Le Iangage
artistique est aussi simple et aussi limpide que celui
de Ia peinture de Fernand Leger: pas de sophismes,
d'intellectualismes ou de sentimentalismes; Ia clarte
n'exclut pas l'irrationnel; Ia justesse des accents at-
teint un haut degre de subtilite. Et surtout, Ia force
agit sur le spectateur comme s'il se trouvait en contact
avec les principes elementaires de Ia nature.
Les creations d'Aalto font que les autres bätiments
qui les entourent apparaissent exsangues et faibles;
c'est comme lorsqu'un taureau survient parmi d'ai-
mables vaches.
Mais ce ne sont pas seulement ni Ia tenue ni l'esthe-
tique qui caracterisent Ia valeurdes reuvres d'Aalto.
Afin de comprendre l'architecte, il taut considerer
comment sa conception de l'humain se fonde d'une
part dans Ia technique, qui est inhumaine, et d'autre
part, dans Ia nature, qui est extra-humaine.
En ce qui concerne Ia premiere, nous avons constate
qu'il ne Ia dedaigne point. Un grand ensemble indus-
triel, l'usine de sulfate de Sunila, pres de Kotka, est
precisement une de ses reuvres les plus importantes.
Par ailleurs, nous voyons, dans bien des reuvres
d' Aalto, des applications originales de Ia technique,
par exemple dans ses meubles, ou le bois est courbe
par un procede technique, et meme dans l'eglise de
Vuoksenniska, qui est basee sur l'idee d'employer
des machines electriques et des parois mobiles pour
separer Ia nef en trois salles distinctes.
Comment se fait-il qu' Aalto, dans le crematoire de
Lyngby, au Danemark, ait refuse avec indignation
l'installation d'un ascenseur electrique qui, dans
beaucoup d'autres crematoires, transporte silen-
cieusement le cercueil? On pourrait penser que Ia
difference entre le systeme des parois mobiles dans
une eglise et celui d'un ascenseur dans un crematoire
est minime; mais pour Aalto, c'est une question de
principe. A l'eglise de Vuoksenniska, les parois
s'ouvrent ou se ferment avant le culte - on ne re-
marque pas l'apport de Ia technique, les fideles
13
trouvent las lieux tels qu'ils sont prepares. En re-
vanche, au crematoire, Ia machinerie s'empare osten-
siblement des morts; mais Aaltodesire que ce soient
les vivants qui emportent les morts. Cet exemple est
un de ceux qui montrent qu' Aalto utilise Ia technique,
mais qu'il empäche qu'elle n'entrave l'humain.
Cette tendance est particulierement illustree dans
l'usine de Sunila. Non seulement les habitations
ouvrieres soigneusement disposees dans une foret
de pins, les terrains de sport, les bains et les autres
etablissements de loisirs sont adaptes aux besoins
specifiques des ouvriers et des ingenieurs, mais
l'usine elle-mäme est Ia pour realiser en faveur des
employes les conditions de travail qui assurent une
vie saine.
L'attitude d' Aalto, en face de Ia nature, rappeile en
qualqua sorte celle qu'il adopte a l'egard de Ia tech-
nique. II ne place pas Ia nature au-dessus de l'homme.
II ne capitulera pas davantage devant un quelconque
culte de Ia nature ou qualqua primitivisme qu'il ne
construira un monde rigide et geometrique s'ecartant
totalement de Ia nature riche et genereuse. L'ceuvre
humaine et Ia creation naturelle, dans l'idee d' Aalto,
doivent former une unite. Sunila en fournit un exemple
eloquent. L'usine devait se construire sur un terrain
que les ingenieurs voulaient aplanir en supprimant
un monticule. Aalto, au contraire, laissa subsister Ia
pente naturelle et l'utilisa en creant un bätiment en
terrasses, disposition qui s'avera mäme favorable
dans l'exploitation. II choisit cette solution, convaincu
du fait que le travail humain fait partie de Ia nature et
doit s'y incorporer.
Ainsi, l'usine avec toutes les installations de Sunila,
en s'adaptant aux conditions des lieux, semble faire
partie de Ia nature. C'est un ensemble qui est empreint
de Ia beaute du paysage, et qui degage l'impression
bienfaisante qu'ici l'homme vit et agit harmonieuse-
ment, dans une ambiance de qualite.
Aalto possede ce sens de Ia creation harmonieuse,
et il en transmet Ia marque dans toutes ses ceuvres,
en commenc;ant par les maublas en bois courbe, en
passant par ses luminaires et en allant jusqu'a l'adap-
tation des bätiments aux sites. Quant on regarde le
groupement de ses ceuvres dans une ville, on est
etonne de voir combien il a su apporter de sentiment
natural ä l'elaboration des paysages citadins deter-
mines par Ies hommes, combien Ies lignes qu'il dessine
palpitent de vie et les formes qu'il cree resument
pleinement las donnees complexes des programmes.
14
D'autre part, lorsqu'on voit ses creations dispersees tendances collectives ou dictatoriales de Ia technique,
dans Ia nature, on est surpris de decouvrir Ia somme mais qui demeurent disponibles en face des moyens
de raffinements citadins qu'il a su incorporer dans modernes consideres comme auxiliaires, et qui
les paysages intacts. restent conscients des valeurs essentielles dans un
Sa propre maison d'ete en brique, dans les Iandes de monde bourre de fausses ambitions. II se peut qu'il
Muuratsalo, en est une demonstration remarquable. considere l'avenir avec trop d'optimisme, et que les
Ni modestie exageree, ni dissimulation de l'interven- tendances qui cherchent a reduire l'homme a une
tion de l'homme par l'emploi de materiaux bruts, tels simple source d'energie finissent par triompher. Mais
que Ia pierre et le bois. Cette maison, avec une cour il n'est pas dans les idees d'Aalto d'etablir des
interieure, se place sur cette colline avec Ia meme pronostics. II biitit. II construit une synthese visible.
serenite qu'un couvent byzantin sur le mont Athos. C'est un signe rt3jouissant de constater qu'il ait reussi,
L'opposition entre Ia nature et l'homme est apaisee dans sa patrie surtout, a realiser son programme
par les traits communs a l'un et a l'autre: et voila dans une mesure aussi ample.
l'essentiel de l'ceuvre d' Aalto. D'immenses ensembles ont ete projetes sur sa table
Nous pourrions continuer de decrire ainsi les con- a dessin, et Ia somme de ses realisations est con-
ceptions d' Aalto en examinant Ies divers aspects de siderable: höpitaux, bibliotheques, maisons loca-
ses ceuvres; mais il y a un raccourci qui conduit a lui tives, theätres, hötels de ville, stades, usines, eglises,
plus rapidement: c'est de connaitre l'homme. Rare- maisons particulieres, universites, salles de concerts,
ment on aura vu un homme d'une pareille homoge-· plans de quartier et amenagements de vastes terri-
neite- l'architecte confirmant le caractere personnel. toires.
Je ne l'ai jamais vu, aussi souvent que nous fOmes Des lors, on comprend pourquoi Aalto repond a
reun is, se donner en spectacle comme litterateur, toutes Ies Observations theoriques: «Je bätis !», Ia
musicien ou peintre, ni entrer dans des discussions seule reponse qui ait du poids.
sans fin, ni se plaindre ou echafauder des theories.
II se contente de se montrer tel qu'il est, de vivre (Traduction franc;aise par H.-Robert Von der Mühll)
Ia vie teile qu'elle lui parait, digne d'ätre vecue. Et
quelle est cette vie? Le travail, Ia Iutte, l'honneur -
bien sOr - mais toujours comme une competition
entre pairs, un concours entre les talents, avec ce
resultat que les meilleurs et les plus qualifies jouent
gagnants.
Des qu'il s'agit de groupes d'interäts, d'opposition
de clans ou de societes, Aalto devient mefiant, ce qui
fait qu'il ne participe jamais aux elections politiques.
Ce qu'il place au centre de ses preoccupations, ce
sont le labeur, l'amour, Ia famille, las joies et les
peines de l'individu, en un mot, ce qui est en fait,
malgre toutes les ideologies, le sens de Ia vie de Ia
plupart des gens.
II table en premier lieu sur les personnes, et en second
lieu sur les idees, de Ia, cette fibre authentique du
realiste: il se mefie des belles paroles et des ideolo-
gies; il est depourvu de tout romantisme et de toute
phraseologie. Mais malgre cela, on sent chez lui un
elan vers les choses de l'esprit, un besoin de gran-
deur.
Aalto construit des bätiments qui derivent de son
propre goOt, comme si le monde etait peuple d'indi-
vidus de sa trampe, qui n'abdiquent pas devant les
Alvar Aalto by Göran Schildt
When, in the growing perspective of time, we search
for the origin of Aalto's attitude to life and the ex-
planation of his development, we soon come to the
conclusion that the basicessential of his achievement
is that his roots are deep down in the Finnish soil.
Finland, with its wild scenery, stubborn people and
newly-won independence, has not only given Aalto
his primary impulses-the consonance between a
building and its setting, a feeling for the value of the
individual and the self-assertion typical of a rising
nation; his decisive and very interesting attitude to
technics, the key question of our age, also springs
from Finland's social-economic conditions.
The belief in the ability of technics to make people
happy is strong in two environments. ln countries like
U.S.A., where society is characterized entirely by in-
dustrial development, it is understandable that tech-
nics are considered an end in themselves, an un-
disputably positive factor. ln backward countries with
difficult social problems it is likewise natural that the
mechanical arts should appear as the deliverer, the
powerthat is to solve all problems. Architecture, true
to its nature in affirming the prevalent attitude to life,
in both these environments becomes a declaration of
faith in technics, expressing the dream of a humanity
bewitched by modernism. The style to which it harks
back is the European modernism of the 1920's, the
Bauhaus' and Le Corbusier's picture of a rationally
analyzed industrial community's functions, exalted to
symbols of happiness.
ls this dream of happiness justified, has it kept its
promises? Much has happened in the sphere of tech-
nics and the rationalization of society since the
'twenties. We know today that the expected advan-
tages have to a great extent come about, that the
standard of living has risen, paving the way for social
justice. But we also know what the pioneers of mod-
ernism could not foresee: that technics give rise to
new problems, that man is losing hirnself in a night-
mare of consumption, uniformity and overorganiza-
tion. ln other words, it is increasingly clear that tech-
nics have lost their purely positive key signature and
become the great danger of our age, while at the same
time providing our biggest opportunity. Architecture
has given many proofs that mankind at a very early
stage had an instinctive distrust of technics: the ro-
mantic flight to idyllic, pre-industrial styles has in-
fluenced much of the building du ring the last century.
Compared with this unrealistic tendency, architec-
ture's rational revolution was of course a necessary
renewal of the contact with reality, but the uncritical
acceptance and glorification was merely the first
argument in the debate on the value of technics which
has since followed.
The Finland, in which Alvar Aalto grew up, was
neither a technical pioneer land, where industrialists
and businessmen were the leading figures , nor an
overpopulated feudal relic in need of a sweeping re-
volution. lt was a society which bore the stamp of
Scandinavian democracy and Protestant individu-
alism, which was ready to receive the gifts of tech-
nical science but was far too firmly anchored in its
traditional valuations to Iet itself be impressed by
modernism. This was literally to be Alvar Aalto' s own
attitude.
True, there is a polarnie "conversion" in the young
Aalto's career, a phase when he resolutely turned his
back on his first neo-classical style and accepted the
naked objectivity of the pioneer architects; his Sana-
torium at Pairnie (1929) was in fact one of rationalism's
most mature creations. But from the very outset it is
noticeable that consideration is shown to the organic
function of the buildings, and that there is an artistic
formation which favors less and less the dream of a
Utopia with glass walls and white mural surfaces and
expresses more and more a masculinely austere con-
temporary Finland. Aalto's personal familiarity with
the Swedish welfare-state experiment and experience
of the American industrial community brought his out-
lock during the post-war years to full maturity. To
accept, without a trace of romantic refusal of reality,
the whole of the modern age with its technical and
economic resources, but to be clearly aware of the
dangers and to show that technics can be made to
serve man instead of the reverse-this was Alvar
Aalto's architectural program.
However this characteristic of his creative work is
negative rather than positive; we know why he never
uses the jargon of the "design architects" about a
world obsessed by industry or glorifies the collective
body of the big city with weightless skyscrapers of
glass and aluminium. But architecture is an affirma-
tive, not a polemic activity. lt is by creating an alter-
native, not by denying technocracy, that Aalto has
become one of the great pioneers of our time.
What is Aalto's alternative, the humanism he wants
technics to serve? The question can be answered by
an analysis of his work, of the human content of what
he expresses in stone, wood and metal. Perhaps the
most important is the actual intonation. The voice we
hear, rough and masculine yet warm and rich in ex-
perience, speaks of what is necessary and desirable:
of homes that are beautiful without any exaggerated
estheticism, of places of work whose objectivity
banishes all elegant office equipment to the plane of
glamour, of public buildings which inspire the visitor
with self-confidence instead of self-effacing admira-
tion, of cities that function weil without any over-
emphasis on the needs of traffic and mass con-
sumption. All this is expressed in an artistic language
as simple and easy to grasp as a painting by Fernand
Leger: noth ing sophisticated, intellectualized or sen-
timentalized, but a clarity which does not exclude the
irrational, a nicety of modulation which attains the
maximum of subtle feeling. And above all, a strength
which has a peculiarly vitalizing effect on the be-
holder-as though one had come in contact with the
power of growth itself. ln a most conspicuous way
Aalto's creations turn other buildings near them into
anaemic and cautious apparitions, as when a bull
appears among good-natured cows.
But it is not only in the intonation and language of
design that Aalto's alternative lies. ln order to under-
stand him one should notice how his conception of
the human nevertheless has a root in inhuman tech-
nics and in extra-human nature.
As regards the first, we have already seen that he, by
no means, fights shy of it. ln fact, a large industrial
plant, the Sunila sulphate factory at Kotka, is one of
his finest creations. We meet applied technics in
many of Aalto's works, from his furniture, in which
the wood is bent by a technical process, to the church
at Vuoksenniska, in which the basic idea is to par-
tition the space with the aid of electric motors and
rolling walls into three separate rooms or to join them
into one uniform nave.
How is it, then, that in his crematorium for Lyngby in
Denmark Aalto has so indignantly rejected the electric
platform which in many other crematoriums lowers
the coffin silently from the chapel after the funeral
service? The difference between the sliding church
walls and the coffin conveyor may seem trifling, but
for Aalte it is basic. At Vuoksenniska the walls are
opened or closed before the service-the technical
element is not noticed, since the congregation en -
ters the church which has been arranged before
hand. 1n the crematorium chapels equipped with con-
15
veyors, on the other hand, the dead are conspicuously
taken charge oft by the machine.-Aalto wants the
living to carry away the dead. The example is one of
many, which all show how Aalto makes use of technics
but prevents them from encroaching on the human
sphere. ln the matter of an industrial plant like Sunila,
the tendency is especially interesting. Not only do the
well-planned workers' dwellings in a natural setting of
pine trees; the sports grounds, the sauna and other
recreation centers seem to have been built solely for
the workmen and the engineers-the factory itself
provides for all its employees the kind of working
conditions which are one of the main prerequisites of
a healthy life.
Aalto's attitude to the natural surroundings rather
resernblas his relation to technics. He is unwilling to
place nature above man, and just as disinclined to
capitulate to natural mysticism and primitivism as to
build a geometrical and rational human world sepa-
rated from the organic and infinitely varied world of
nature. According to Aalto, nature and the works of
men should be united, so that they become the same
thing. Even in this respect Sunila is an illuminating
example. The engineers said that the factory was to
be built on the Ievei ground after a small hill had been
blasted away. Aalto Iet the hill remain and built the
factory in terraces on the slope, a solution which
turned out to be successful from a production aspect
as weil. What justified this solution was Aalto's
opinion that man's work belongs to nature and is a
part of it. By pliantly joining with nature, the factory,
like the entire Sunila community, has in fact become
a kind of enhanced nature, a complete entity which
not only has unusual Iandscape beauty but also im-
parts a comforting feeling that here man Jives and
works in harmony with the created world.
lt is obvious that Aalto deeply feels this harmony in
all he has done, from the organic design of curved
wooden furniture and lamps to the attunement of
every structure with the landscape. When you see his
buildings in an urban setting you are astonished to
find how much of nature's principles he has managed
to introduce into the man-made environment, how his
lines vibrate with biological life and how his forms
follow the complex inner requirements. Yet when you
see his creations in country surroundings you are
amazed at the amount of urban culture he succeeds in
blending into the virgin landscape. His own summer-
hause of brick in the wilds of Muuratsalo is especially
16
revealing in this respect. No self-obliterating humility, beings into inferior raw material for extra-individual
no tendency to mask the human guest's intrusion by purposes will prove to be too strong. But to argue
choosing natural stone and wood as material, char- about the chances is not Aalto's concern. He builds.
acterizes this ancient atrium house, which rests as He creates a palpable alternative. The fact that he has
proudly on its rocky shelf as a Byzantine monastery been able to do so, that especially in his own country
at Athos. The bridging over of the old gulf between he has been given such a wide scope to carry out his
man and nature, the pointing out of what they have program, is, on the other hand, a hopeful sign. Hos-
in common, is probably the nucleus of Aalto's alter- pitals, libraries, blocks of flats, theaters, town halls,
native. sports halls, industries, churches, private houses,
in this way we could go on pinning down Aalto's universities, schools, concert halls, town plans and
attitude to life by analyzing different sides of his entire regional projects from Aalto's drawing board
creations. There is a short cut, however: acquaintance have taken concrete form in reality-a whole com-
with the man himself. Seidom have a man and his munity if they could all be assembled in one place.
work been so much at one as in this case-in the We understand now why Aalto answers all theoretical
architect who, also as a human being, can only affirm. questions with the words: "I build!" lt is the only
During all the times I have met him, I have never reply that means anything.
known him trespass on the fields of a professional
writer, musician or painter, never heard him argue, (Translated by Alan Blair)
complain or build constructions of fantasy. He con-
tents hirnself with manifesting a view of life, with liv-
ing the register that for him is human. What does this
register comprise? Work, struggle, glory-yes, but all
of it as an individual competing with his equals, a
struggle of talents in which the bestman wins and the
highest values dominate. As soon as there is any
question of groups of interests, conflicts between
classes, organizations or collective bodies, Aalto is
suspicious. This is one reason why he does not vote in
political elections. ln the center he places the striving
of the individual, Iove, family, pleasures and difficul-
ties, in short that which has always de facto been the
content of living for most people, despite all abstract
superstructures. Always reckoning primarily with
human beings and only secondarily with ideas has
made Aalto a real ist of an unusual kind: he distrusts
fine words and so-called ideals, he is chemically free
from romanticism and pathetic overtones. Yet, oddly
enough, one senses in him a dimension of height, free
power of growth upwards towards the most sublime
greatness.
in other words, Aalto designs buildings which suit
his own taste, a world for none but Aalto people,
reluctant, like he, to Iet themselves be collectivized or
impressed by technics, ready in a matter-of-fact way
to make use of the modern age's resources for hu-
manly positive ends, intuitively aware of what really
means something in a world full of false ambitions.
lt is possible that he is too optimistic ab out the future,
that the forces which are striving to turn human
Werkverzeichnis /Index of works 1949-1955 Generalplan und T echnische Hochschule I Mas-
terplan and Technical Highschool Otaniemi
1950 Abdankungskapeile Malm I Malm Chapel
1922 Industrieausstellung I Exposition industrielle I 1950 Projekt Kirche f Egl ise I Church Lahti
Industrial exhibition Tampere 1950-1952 Rathaus f Hötel de ville I Town Hall Säyn ätsalo
1923-1925 Arbeiterclub und Theater f Maison des ouvriers 1951-1954 Papierfabrik I Usine I Factory East-Pakistan
et theätre f Workers' club with theater Jyväskyl ä 1951 Papierfabrik I Factory Enso-Gutzeit Kotka
1922-1928 Renovation verschiedener Kirchen I Renovation 1951 Projekt Theater und Stadtzentrum f Th eater and
d'eglises f Remed eling of several churches town center Kuopio
1927/28 Theater Turku 1951 /52 Fabrik I Usine I Factory Typpi Oy. Oulu
1926-1929 Kirche, Projekt 1924 I Eglise f Church Muurame 1952 Country Club Enso-Gutzeit Kallvik
1927-1929 Suoja Oy. Jyväskylä 1952 Ingenieurhaus f Maison des ingenieurs Helsinki
1925-1928 Wohnhäuser f Maisons d'habitation Turku 1952-1956 Volkspensionsanstalt /Institut des retraites popu- Industrieausstellung Tampere 1922
1929 Kirchenumbau f Renovation de l'eglise I Church laires f National Pensions Institute Helsinki
remodeling Kemijärvi 1952-1954 S iedlungsgruppe der Volkspensionsanstalt f Na-
1929 Ausstellung <<700 Jahre Turku» I Exposition tional Pensions Institute, Housing for employees
<<7 ' centenaire de Turku» f Exhibition "700 Years 1952-1954 << Rautatalo» f Maisonde Fer /lron House Helsinki
of Turku" Turku 1952-1957 Hochschulefür Pädagogik/ Pedagogical Universi-
1928-1930 Redaktionsgebäude Turun Sanornat I Redaction ty, Masterplan and principal buildings Jyväskylä
et imprimerie f Office building Turku 1951 Fabrikanlagen und Städtebau Enso-Gutzeit, im
1929-1935 Sanatorium Paimio Bau I Usine I Enso-Gutzeit plant Summa
1931-1935 Bibliothek 1 Municipallibrary Viipuri 1952 Eigenes Sommerhaus I Maison d'ete de l'archi-
1930/31 Zellstoff- Fabrik f Sulphate Paper mill Toppila tecte I Architect's own summerhous e Muuratsalo
1934 Projekt Bahnhof I Railway station Tampere 1952 Projekt Krematorium und Friedhof I Cimetiere et
1934 Projekt Kunstmuseum f Musee des Beaux-Arts I chapelle I Cemetery with burial chapel, Lyngby
Art Museum Reval 1952-1954 Sporthalle derTechnischen Hochschule f Pavillon
1934 Siedlungsprojekt I Cite d'habitations, projet I des sports I Sports hall Otanlemi
Housing proj ect Munkkiniemi (Helsinki) 1953 Projekt Sport- und Konzerthalle I Centre sportif et
1935/36 Eigenes Haus f Maisonde l'arch itecte/ Architect's muslcal/ Sport and concert center Wien
own house Munkkiniemi (Helsinki) 1953-1959 Regionalplanung I Regional planning Lappland
1936/37 Finnischer Pavillon, Weltausstellung I Pavillon 1955 Eigenes Atelierhaus f Studio house Helsinki
finl andais, Exposition mondiale f Finnish pavilion, Kirche Muurame 1926 Arbeiterclub 1923
1955 Projekt Theater- und Konzerthaus f Theater and
World Exhibition Paris Concert Hall Oulu
1936-1939 Zellulosefabrik mit Siedlungen I Usine avec habi· 1955-1957 Apartmenthaus Interbau Berlin
tations f Factory with dwellings Sunila 1957 Stadthaus I Hötel de ville I Town Hall Göteborg
Erweiterung I Enlargement 1951-1954 1955-1958 Kulturhaus I Maison de culture Helsinki
1937 Restaurant <<Savoy» Helsinki 1956 Projekt Bahnhofzentrum I Centrede Ia gare f Port
1938 Ausstellungspavillon f Pavillon d'exposition I facil ity Göteborg
Exhibition pavllion Lapua 1956 Finnischer Pavillon Biennale I Pavillon tinlandals f
1938/39 Finnischer Pavillon, Weltausstellung I Pavillon Finnish pavilion Venedig
finlandais, Exposition mondiale I Finnish pavilion, 1956-1959 Villa Carre Bazoches, France
World Exhibition New York 1957 Projekt Universität I University masterplan Oulu
1938/39 Papierfabrik mit Siedlungen f Usine avec habita- 1958-1960 Kirche I Eglise I Church Seinäjoki
tions f Factory with dwellings lnkeroinen 1958 Kunstmuseum I Musee des Beau x-Arts Aalborg
1938/39 Volksschule f Ecole primaire lnkeroinen 1958 Projekt Kunstmuseum I Musee des Beaux-Arts f
1938/39 Villa Mairea Noormarkku Art Museum Bagdad
1938-1940 Siedlung 1 Habitations f Dwellings Kauttua 1958 Projekt Postgeb äude I Post Office Bagdad
1939-1945 Siedlungsgruppen I Dwellings Karhul a 1958 Siedlung <<Kampementsbacken » I Habitations f
1940-1945 Regionalplan I Plan regional Kokemaenjoki Dwellings Stockholm
1942-1946 Städtebau /Urbanisme/Town planning Säyn ätsalo 1958 Projekt Rathaus I Hötel de ville I Town Hall Kiruna
1944 Stadtzentru m/ Centre de vi llefTown center Avesta 1959-1962 Kulturzentrum I Cultural center Wolfsburg
1944/45 Stadtplan mit Rewell und Lindegran I Urbanisme I 1958-1963 Hochhaus <<Neue Vahr» /lmmeuble-Tour I High-
Town planning Rovaniemi Riss Building Bremen
1945 Plan für Stadtzentrum I Plan ducentre de Ia ville I 1963 Opernhaus I Opera Essen
Town center plan Oulu 1958- 1960 Sundh-Zentrum I Sundh Center Avesta
1945 Sägemühle 1 Scierie I Sawmill Varkaus 1963 Technische Hochschule, Hauptgebäude f Tech-
1946 Städtebauprojekt f Urbanisme f Town planning nical Highschool, main building Otaniemi
Nynäshamn 1958- 1961 Siedlung I Housing community Rovaniemi
1946 Ausstellungspavillon I Pavillon d'exposition I 1959- 1961 Museum Jyväskylä
Exhibition pavilion Hedemora 1960-1962 Verwaltungsgebäude Enso-Gutzeit I Administra-
1947 Projekt Johnson-lnstitut Avesta tive buildlng Enso-Gutzeit Helsinki
1947-1953 Generalplan f Regional plan lmatra 1960-1962 Rathaus I Hötel de ville I Town Hall Seinäjoki
1947148 Seniors' Dormitory M.l.T. Cambridge USA 1961 Stadtzentrum I Centre de Ia ville Helsinki
1949 Lagerhaus 1 Entrepöt I Warehouse Karhula 1960-1962 Kirche I EgliseI Church Wolfsburg
Sulfat-Papiermühle Toppila 1930

17

Foyer
Finnisches Theater in Turku
Wettbewerb 1927 1. Preis Bauabschluß 1929
Das Theater, mit Geschäfts- und Büroräumen im
gleichen Gebäude, dient der Aufführung von Kammer-
spielen. Der Zuschauerraum ist ein einfacher Kubus
ohne jede Dekoration; die Wand- und Deckenflächen
sind in dunkelblauem Stuccolustro gehalten. Ein
System von goldenen Lampen, die von am Fußboden
befestigten goldenen Trägern gehalten werden, bildet
das einzige dekorative Element des Raumes.
Das Scheinwerfersystem ist an der Decke in einer Art
von Kuppel untergebracht, die, in Übereinstimmung
mit den konisch fallenden Strahlenbündeln der Schein-
werfer ausgebildet, eine dreieckige Form aufweist. Die
Überzüge der Bestuhlung und die Stoffbespannung der
Wände derTreppenaufgänge sind in Grau und Rosa
gehalten. Zum Theater gehören ferner die Treppenauf-
gänge, die Garderoben, das Foyer und das Restaurant.
18
Theätre finnois a Turku
Concours 1927 1"' prix Fin des travaux 1929
Le theätre entoure de magasins et de bureaux forme
une partie d'un grand ensemble. II est destine ä Ia
comedie, et c'est pourquoi il n'a pas ete conc,:u pour
des manifestations musicales.
Lasalle est un cube tres simplesans aucune decora-
tion. Les parois et le plafond sont en stuc bleu fonce.
Des lampadaires dores sur des supports verticaux
fixes au sol forment les seuls elements decoratifs de
Ia salle.
Des projecteurs sont amenages dans une sorte de
coupole conique dont le trace obeit au faisceau lumi-
neux. Les sieges et les parois des montees d'escaliers
sont tendus d'etoffes grises et roses.
La salle est entouree du foyer, des grands escaliers,
des vestiaires et du restaurant.
Die Scheinwerferanlage f Les projecteurs I The stage lighting
Finnish Theater in Turku
Garnpetition 1927 1st Prize Completed 1929
This theater, comprising stores and offices in the same
building, forms a part of a larger project. lt serves for
the presentation of exclusive, private plays and play-
readings, and the stage was therefore designed for
recitations only. The audience area is a simple cube
with no decoration whatsoever; both wall and ceiling
surfaces are in dark blue stucco. A system of golden
lamps carried by floor-mounted golden standards
forms the only decorative element in the room.
The spatlight system is housed in the ceiling in a sort
of dome which takes a triangular form to correspond
with the conically falling rays of the Spotlights. The
seating upholstery and the fabric wall covering of the
stairways are in gray and pink. The stairways, coat-
rooms, Iobby and restaurant also form part of the
theater.
Der Zuschauerraum I Lasalle I The auditorium

19

L'exposition du 7e centenaire de Turku, 1929
Comme Ia ville, a l'epoque, ne comptait que 80000
habitants, le cadre de l'exposition a ete intentionnelle-
ment restraint a des proportians modestes. Les pa-
villons et les autres edifices etaient en bois revetu de
panneaux de carton.
Afin de donner au taut un aspect colore et decoratif,
I es favades et Ies parois interieures ont ete parsemees
20
Modellansicht
Gesamtansicht I Vue generale I General view
d'une mosa'ique de reclames commerciales. Les en-
trees etaient accentuees par des eh~ments verticaux
en opposition avec les lignes horizontales des pa-
villons.
L'exposition a ete placee dans un parc a proximite du
centre de Ia ville, et quelques secteurs se prolon-
geaient jusqu'a Ia peripherie. Par ailleurs, des por-
tiques, traites comme les entreesdes pavillons, etaient
disposes a quelques points essentiels de Ia ville, et
l'exposition paraissait s'etendre sur un vaste do-
maine.
I Maquette I Model
En meme temps que le 7' centenaire de Ia ville de
Turku, il y eut d'importantes manifestations musicales,
pour Iasqueiies une grande estrade fut dressee en
plein air, pour les chceurs et les orchestres. L'effet
acoustique a ete augmente par l'installation d'une
paroi incurvee au fand de Ia scene, tandis que le
podium formait bolte de resonance. Entre Ia scene et
le public, il y avait un podium d'avant-scene qui elar-
gissait Ia dimension de l'installation taut en accen-
tuant Ia resonance.
Ausstellung u700 Jahre Turku », 1929

Da die Stadt damals nur 80000 Einwohner zählte,

wurde die Ausstellung in einem bescheidenen und
einfachen Rahmen gehalten. Die einzelnen Pavillons
sowie alles übrige bestanden aus kartonverkleideten,
leichten Holzkonstruktionen.
Um der ganzen Anlage ein dekoratives, farbiges, mo-
saikartiges Aussehen zu verleihen, wurden an allen
Fassaden und Innenwänden Geschäftsreklamen an-
gebracht. Die Eingangspartien waren im Gegensatz
zu den horizontal gegliederten Pavillons betont ver-
tikal akzentuiert.
Die Ausstellung wurde in einem nahe dem Stadtzen-
trum gelegenen Park aufgebaut, und einzelne Aus-
läufer erstreckten sich bis in die nächste Umgebung.
Zudem wurden Blickfänge, die ähnlich den Eingangs-
partien gestaltet waren, derart an zentralen Stellen der
Stadt plaziert, daß sich die Ausstellung visuell über
ein weites Gebiet ausdehnte.
Im Zusammenhang mit der 700-Jahr-Feier der Stadt
Turku waren große Musikfeste vorgesehen. Zu diesem
Zweck wurde für die Freiluftkonzerte ein Podium für
große Chöre und Orchester errichtet. Um eine mög-
lichst günstige Akustik zu erzielen, wurde die Form
des Podiums so gewählt, daß zwei Resonanzflächen
entstanden: die eine gebogene Fläche diente als Hin-
tergrund, während die andere das eigentliche Podium
darstellte.
Zwischen Vorführenden und Publikum befand sich
eine leere Fläche, als eine Art Yorpodium, womit der
Eindruck der Trennung betont und zudem die Reso-
nanzfläche vergrößert wurde . D as Podium für Chor- und Orchesterkonzerte, Holzkonstruktion
Le podium pour manifestations musicales, construction en bois
Podium for choral and concert performances in ti mber construction

Exhibition: "700 Years of Turku", 1929
As the city then counted only 80,000 inhabitants, the
exhibition was purposely designed in a modest and
simple manner. The individual pavilions, as weil as
everything eise, consisted of light wood framing clad
in fiber board.
ln order to give the exhibit a decorative, colorful and
mosaic-like appearance, commercial advertising post-
ers were put up on all interior and exterior wall sur-
faces. The entrance areas were accentuated vertically
in cantrast to the predominantly horizontal aspect of
the pavilions.
The exhibition was set up in a park near the town
center and individual extensions stretched out into the
immediate surroundings. ln addition, visual symbols
similar to the entrance structures were placed in
central locations in the city so that the exhibition ap-
peared to axtend over a very !arge area.
The 700 Year Gelebration of the City of Turku was also
the occasion of a great music festival. Forthis event a
large open-air podium for choir and orchestra was
erected. ln order to achieve the greatest possible
acoustical effect the form selected for this podium pro-
vided for two sounding boards: one curved surface
served as a background while the other served as the
podium itself.
Between the performers and the audience there was
an empty space, a sort of proscenium, which accentu-
ated the impression of separation and, in addition, in-
creased the resonant surface.

21
Redaktionshaus der Zeitung <<Turun Sanomatn Le siege du quotidien <<Turun Sanomat» Editorial Offices for the "Turun Sanomat"

Entwurf 1927/28 Bauzeit 1928/29 Projet 1927/28 Construction 1928/29 Designed 1927/28 Built 1928/29

Das Haus steht in einer Geschäftsstraße in Turku und
ist in einen Häuserblock eingebaut. Es enthält neben
den Redaktionsräumen die Druckerei mit allen dazu
gehörenden Nebenräumen, Büros der Geschäftslei-
tung und der Expedition sowie Wohnungen für höhere
Angestellte.
Es handelt sich um einen Eisenbetonskelettbau, wo-
bei die Isolationswände aus Blähbeton bestehen. Die
Oberfläche des porösen Blähbetons wurde mit einem
Ziegelrabitzgeflecht überzogen und ein Spezialver-
putz aufgetragen, versehen mit einer farbig getönten
Lackierung als Schutzfläche. Die Farben sind in Grau-
grün bis Grau und in Blau gehalten.
ln die Flachdächer sind verschiedene Arten von
Oberlichtern eingebaut. Hier wurde zum erstenmal
mit großformatigen runden Oberlichtern auf konisch
geformten Betonunterlagen experimentiert.
in Zusammenhang mit den unterzugslosen Decken
kommen im Eisenbetonskelett symmetrische und
asymmetrische Pfeilerformationen vor. Das billige
Holz als günstiges Betonschalungsmaterial macht
auch ziemlich komplizierte, plastische Formen ökono-
misch möglich.
Le bätiment a ete dessine pour Je quotidian <<Turun
Sanomat», dont Je siege est situe dans une des ar-
teres commerc;:antes de Turku entre deux immeubles.
A part Ia redaction, il y a l'imprimerie, les bureaux de
Ia direction et l'expedition, ainsi que des appartements
pour les employes superieurs.
La construction est une ossature en beton arme avec
des parois isolantes en beton cellulaire, dont Ia sur-
face a ete revetue de treillis avec un crepissage Spe-
cial, laque et teinte. Les couleurs vont du gris vert au
gris et au bleu.
Les toitures plates sont munies de divers lanterneaux.
C'est Ia premiere fois que l'essai a ete fait avec des
dömes en verre de grande dimension, poses sur des
cönes en beton.
Les dalles pleines sont portees par des piliers syme-
triques et asymetriques. Le bois de coffrage, qui ne
coute pas eher, permet de creer sans trop de frais des
formes assez compliquees.
The building in one of Turku's commercial thorough-
fares forms part of a block of older buildings. lt ac-
commodates, besides the editorial offices, the print-
ing shops with its ancillary rooms, the management
and mailing department as weil as apartments for
senior executives.
The structural frame is of reinforced concrete, while
the insulating back-up wall was of light-weight con-
crete. The surface of the porous, light-weight con-
crete was covered with wire netting and treated with
a special stucco containing a color-tinted varnish.
The colors are blue and grey-green to grey.
Various types of skylights are installad in the flat
roofs . This was the flrst time Aalto had experimented
with large, round skylights on a conical concrete
base.
ln connection with flat slab construction, the rein-
forced concrete frame can exhibit either a symmetrical
or asymmetrical column arrangement. lnexpensive
wood is very appropriate for formwerk and makes even
very complicated sculptural forms possible.

fl 1
: : II! !I!
'... _: ' ' ' '
•._)
• • • •

.
() '1ftHffitt1i!frn •
' .
----,
. • 'I
''\.._ _/' ' ' _

~ L~~111'f if i1 1 n"'=ll l :
\ .
'I {\ . __ 1~ \ _.../

( ~\
• • ' _, '

• • • ~

-
: . I • I

'--' '-~

Ei ngangsgeschoß und Pfeilerschema 1 ; 500

Le plan de l'entree et Ia disposition des piliers
()
Planofentrance Ievei with position of columns

22
Die erste Seite der Tageszeitung wird jeweils von
innen auf einen Vorhang projiziert
La premiere page du journal est projetee de l'interieur
sur un ecran
The first page of the newspaper is projected onto a
curtain from within

Straßenfassade I La fao;:ade sur ruel Street fao;:ade Ausschnitt Straßenfassade I Detail de Ia fao;:ade sur rue I Part of street elevation

23
 Eingangstreppenaufgang
La montee de l'escalier d'entree
Steps leading of entrance

Treppenhausausschnittl Un detail de Ia cage d'escalier 1 Stairwell detail

24 Turun Sanornat
Die ersten Experimente mit den runden Oberlichtern, von außen
Les lanterneaux ronds vus du dehors. Premiers essais
Firstexperiments with cupolas for top lighting, from without

Experiment mit Spezialschienen für die

elektrischen Leitungen, die zugleich
auch für die Befestigung der Lampen
dienten
Un essai de rails formant a Ia fois !es
SUpports des tubes electriques et de
Ia lustrerie
Experiment with rails serving as attach-
ments for electric conduits and light
fittings

t .
Oberlichter von irinen I Les lanterneaux vus de l'interieur 1 Lanterns from within

Deckenlampe I Un plafonnier I Suspended light fitting

Turun Sanornat 25
Lagerhalle I L'entrepöt I Storage shed

26 Turun Sanornat
Maschinensaal I Lasalle des machines I Engine bay

Turun Sanornat 27
Musterwohnung 1Appartement-type I Standard apartment
Ausstellung «Die Kleinstwohnung», 1930
Die jährliche Kunstgewerbeausstellung in Helsinki,
die damals bereits auf eine 50jährige Tradition zurück-
blicken konnte, enthielt 1930 erstmals eine Sonder-
ausstellung zum Thema der Minimalwohnung und
ihrer rationellen Anordnung. Dies war das erstemal,
daß die Kunstgewerbeausstellung, die früher nur rein
dekorativen Zwecken gedient hatte, sich mit dem so-
zialen Wohnproblem befaßte. Schon früher hat die
Entwicklung in diese Richtung gewiesen, besonders
durch die Vereinfachung der Formen im Möbelbau.
Die Ausstellung war so gestaltet, daß die Wohnungen
jeweils dem Grundriß einer Kleinstwohnung entspra-
chen. Da das Publikum keinen direkten Zutritt hatte,
wurde die Höhe der Zimmerwände auf 1,20 m be-
schränkt, so daß die ganze Wohnung von außen oder
von oben überblickt werden konnte. Dank dieser An-
ordnung konnte die Beschädigung der Ausstellungs-
objekte durch die vielen Besucher verhindert werden.
28
L'exposition du «Logement minimum» en 1930
L'exposition annuelle d'art applique d'Helsinki, dont
Ia tradition est cinquantenaire, avait organiss pour Ia
premiere fois en 1930 u ne section montrant l'amenage-
ment de Iogements minima. C' etait Ia premiere fois
que cette exposition, a cöte de ses tendances pure-
ment decoratives, illustrait les aspects sociaux de
l'habitation qui, jusque-la, n'avaient ete effleures que
par Ia presentation de mobiliers rationnels.
Les Iogements repondaient a des plans precis, mais
comme le public ne pouvait pas y penetrer, les parois
n'avaient ete montees qu'a Ia hauteur de 1,20 m, ce qui
permettait de voir Ia disposition des pieces par-des-
sus, tout en restant dehors; ainsi, Ies objets exposes
ne risquaient pas d'etre endommages par les nom-
breux visiteurs.
L'exposition presentait de nouveaux types de mobi-
liers, des Iampas, des ustensiles de cuisine, et tous
les objets convenant aux interieurs modestes.
Exhibition: "The Minimum Apartment", 1930
The annual Artsand Crafts Exhibit in Helsinki, which
already at that time could Iook back upon a 50-year-old
tradition, contained in 1930, for the first t ime, a special
section on the theme of the minimum dwelling and its
rational planning. This marked the first time that the
Arts and Crafts Exhibit, which had previously served
only purely decorative purposes, had dealt with the
social problern of housing. There had been some
earlierdevelopments in this direction, especially in the
simplification of furniture forms .
The exhibitwas so arranged that the apartments dis-
played corresponded to the floor plan of a minimum
apartment. Because the public had no direct access,
the height of the room walls was limited to 4ft., so
that the entire apartment could be seen from all sides
and from above. This arrangement had the further
advantage of preventing possible darnage to the dis-
played objects by the many vis itors.
 Wohnzimmer I Living

Kinderzimmer 1 Chambre d'enfants I Children's room

An der Ausstellung wurden neue Möbeltypen, Lampen, Küchen-

geräte und andere Wohnutensilien gezeigt.

L'exposition presentait de nouveaux types de mobilier et tous

les objets convenant aux interieurs modestes.

At this exhibition new types of furniture, lamps, kitchen equip-

ment and other hausehold utensiles were shown.
Die ersten stapelbaren Stühle I Chaises types il empiler 1 The first stackable chairs

29
 Flugaufnahme
Vue a9rienne
Aerial view
Das Sanatorium steht inmitten von dichten Wäldern 1Le sanatorium est situe au milieu d'epaisses forets 1 The sanatorium is located in the midst of dense forests

30
Tuberkulosesanatorium Paimio
Wettbewerb 1928 1. Preis Bauzeit 1929-1933
Das Sanatorium wurde mit Hilfe von 48 Gemeinden
und 4 Städten gebaut und war seinerzeit das größte
einer Planung für den systematischen Bau von Sana-
torien. Es stehtinmitten von Moränenhügeln, umgeben
von dichten Wäldern und fern von Dörfern und Einzel-
höfen . Die architektonische Grundidee bestand in
erster Linie in einer harmonischen Verbindung von
Betriebs- und Ruhezonen. Hauptelement der Gebäude-
konzeption ist das einzelne Patientenzimmer. Obwohl
Dreibettzimmer mehr Abwechslung für die Patienten
bieten könnten, wurden hier der Ruhe wegen Zwei-
bettzimmer gewählt.
Eine lange Krankheitsperiode in liegender Stellung
wirkt auf die Patienten äußerst deprimierend. Dazu
kommt, daß gewöhnliche Zimmer nie für eine konstant
liegende Stellung gebaut sind. Die Farben- und Volu-
menkontraste zwischen der vertikalen Wand und der
horizontalen Decke, das Tages- und das künstliche
Licht usw. sind fast alle ungünstig für einen liegenden
und durch die Krankheit besonders empfindlichen
Patienten.
Ein Tuberkulosesanatorium sollte, seinem Zweck ent-
sprechend, ein Haus mit offenen Fenstern sein. Künst-
liche Luftkonditionierung kommt nicht in Frage, da
natürliche Ventilation mit frischer, ozonreicher Luft
für die Heilwirkung von wesentlicher Bedeutung ist.
Die Zimmer und Wohnungen des Personals sind so
gelegen, daß es so wenig wie möglich unter der Sana-
toriumsatmosphäre leidet. Von keinem Personalzim-
mer aus sind Korridore oder Patientenzimmer zu
sehen. Auch die Treppen und Lifts zum Personaltrakt
sind möglichst fern von denjenigen der Patienten-
abteilungen gehalten. Die Notausgänge sind so ge-
legt, daß sie von den Besuchern des Personals be-
nutzt werden können, ohne auch nur im geringsten
mit der Sanatoriumsatmosphäre in Berührung zu
kommen. Die höheren Angestellten, die Ärzte, aber
auch das übrige Personal sind in Reihenhäusern, eben-
falls ohne Sicht auf das Sanatorium, untergebracht.
Le sanatorium antituberculeux de Paimio
Concours 1928 1•• prix Construction 1929-1933
Le sanatorium a ete construit avec Ia participation de
48 communes et de 4 villes. A l' epoque, c'etait le plus
grand etablissement du genre. II se dresse sur des
moraines, au milieu d'epaisses forets, loin des villages
et des fermes.
L'idee premiere consistait dans l'union parfaite des
zones de repos et des zones de travail. La cellule sur
laquelle se regle le planest constituee par Ia chambre
des malades. Malgre que les chambres a trois lits ap-
portent davantage de distractions aux malades, c'est
Ia chambre a deux lits qui a eu Ia preference pour des
raisons de tranquillite.
La position couchee deprime les malades a Ia longue;
d'ailleurs, les chambres ordinaires ne sont pas con-
c;:ues pour cette position. Les oppositions de couleurs
et de volumes, qui resultent de Ia difference de valeurs
entre les parois et les plafonds, entre Ia lumiere du
jour et Ia lumiere electrique, etc., agissent presque
toujours defavorablement sur les patients, qui restent
couches et sont particulierement sensibilises par Ia
maladie.
Le sanatorium antituberculeux est pratiquement un
etablissement aux fenetres ouvertes. La ventilation
mecanique n'entre pas en ligne de compte, car c'est
l'air frais, riche en ozone, qui importe dans Ia thera-
peutique.
Les chambres et les appartements des infirmiers sont
a
disposes de maniere etre soustraits le plus possible
a l'influence de l'atmosphere qui regne dans un eta-
blissement pareil. Les corridors et les chambres des
malades ne se voient pasdes appartements. De meme,
les escaliers et les ascenseurs sont eloignes du sec-
teur des patients autant qu'il est opportun.
Les sorties de secours peuvent etre utilisees pour les
visites du personnel sans qu'il y ait d'inconvenients.
Les employes superieurs, surtout les medecins, et
tout le personnel habitent des rangees de maisons en
dehors du sanatorium, cachees au regard des mala-
des.
Tuberculosis Sanatorium at Paimio
Competition 1928 1st Prize Erected 1929-1933
The Sanatorium was built with the aid and CO-oper-
ation of 48 communities and 4 cities. At the time it
was the major example for the systematic construc-
tion of sanatoria. lt is located in the midst of an area
of moraine hills, surrounded by thick woods and far
from villages and farmhouses. The basic architectural
idea consisted primarily of an harmonious connection
between service and quiet zones. The main element
in the building conception is the individual patient's
room. Although three-bed rooms provide more flexi-
bility in accommodating patients, two-bed rooms were
selected because they offer more quiet.
An extended period of confinement can be extremely
depressing for a bed-ridden pa!!ent. Furthermore,
conventional hospital rooms are rtever designed for
constantly bed-ridden patients. The contrasts in color
and mass between vertical walls and horizontal
ceilings resulting from both natural and artificial
light are not particularly well-suited for patients who
are especially sensitive because of their illness.
A tuberculosis sanatorium is, to all intents and pur-
poses, a house with open windows . Mechanical ven-
tilation does not enter into the picture because natural
ventilation with fresh, ozone-rich air is of the utmost
importance in the healing process. The rooms and
apartments of the personnel are located so as to be
least affected by the Sanatorium atmosphere. From
no room belonging to the staff personnel can corri-
dors or patients' rooms be seen. Also, the stairways
and elevators of the personnel wing are kept as far
away as possible from those of the patient's wards.
The emergency stairs are located so that visitors to
the staff personnel can use them without being seen.
The senior personnel, including the doctors, are
located in row houses having no view of the sana-
torium.
31

Die Anlage ist in drei Teile gegliedert. Im Teil A be-
finden sich die Patientenzimmer und die Liegehallen.
Ein reiner Verkehrstrakt führt zum Teil B, wo die Ge-
meinschaftsräume (Speisesäle, Unterhaltungsräume,
Bibliothek, Hobbyzimmer usw.) untergebracht sind.
Im gleichen Teil befinden sich auch die Untersu-
chungs-, Therapie- und Operationsräume. Im Teil C
befinden sich technische und wirtschaftliche Räume.
32 Palmio
L'ensemble est forme de trois parties. En A se trou-
vent les chambres des malades et les galeries. Une
communication aisee va vers B ou sont disposes les
salles a manger, les bibliotheques, les salons et les
salles de jeu. En B, il y a egalement les locaux de Ia
therapie, des analyses et les salles d'operation. En C,
il y a les cuisines, l'economat, Ia boulangerie , Ia chauf-
ferie, etc.
Situationsplan 1 : 1500 1 Site plan
A Patientenzimmer, Liegehallen I Patients ' wards, rest terraces
B Gemeinschaftsräume 1 Common rooms
C Küche, Heizung usw. 1 Technical and service rooms
D Garagen
E Ärztehäuser I Physicians' houses
F Angestelltenhäuser 1 Employees ' houses
The complex comprises three sections. in section A
are the patients' rooms and rest halls . An area devoted
solely to circulation Ieads to section B where the
communal rooms (dining halls, recreation rooms,
library, hobby rooms, etc.) are located . ln the same
section are also the examination, therapy and oper-
ating rooms. ln section C are the technical and service
rooms (kitchens, bakery, heating plant, etc.).
 -
r ~--=~
-
I

d
-
~!
J
-
-
- 1--
- -
;::_ _____-.J- ;:::__-I..."'-,
___ _::

Schnitt 1 : 500 durch Patiententrakt Schnitt 1: 500 durch den ßemeinschaftstrakt

Coupe sur l'aile des malades Coupe sur les salles communes
Section through the patients' wards Section through the common rooms

,~r·"..
'
'

1
---- -___________/ cJI
- - - ~as
UEfforr~rP=~PP:rrr~r=r=IIIQ(~r=
~...:._.,_.,_LL.
1 I ' •

•...:..~·---l-Ü
I I : I I I
~-~I · • !

I
I
lj
Eingangsgrundriß 1 : 900
Plan du rez-de-chaussee
Ground-floor plan

I
I Normalgeschoß des Krankenzimmertraktes
I
Etage normal des chambres des malades
Typical plan of patients' wards

Paimio 33
Ansicht von Westen I Vue depuis l'ouest I View from the west

34 Paimio
Ostfassade I FaQade est I East elevation

Paimio 35
Alle Patientenzimmer und Liegehallen sind, fernab
vom Verkehr, auf den Wald und den Garten gerichtet.
Die Spazierwege, die ausschließlich von Patienten be-
nützt werden, stehen im Blickfeld derselben. Die Liege-
hallen als spezielle Konstruktionen am Ostende des
Gesamtkomplexes, welche keinen direkten Kontakt mit
den Patientenzimmern haben, und die Liegeterrassen
geben die Möglichkeit, die Patienten in Gruppen zu-
sammenzuführen.
36 Paimio
Toutes les chambres des malades et I es galeries don-
nent sur Ia foret et le jardin, en dehors de Ia circula-
tion . Les promenades, utilisees exclusivement par les
patients, se trouvent sous le regard des malades. Les
terrasses specialement disposees a l'est, en tete du
bätiment, sans contact avec les chambres des mala-
des, et les galeries offrent Ia possibilite de reunir libre-
ment les patients par groupes au gre du moment, ce
qui evite l'allure de Ia caserne.
All patients' rooms and rest halls are located away
from traffic and oriented towards the forest and
gardens. The walkways, for the exclusive use of the
patients can be seen from the above rooms. The rest
halls, especially designed rooms at the east end of
the comp.lex which have no direct contact with the
patients' rooms, and the rest terraces make it possible
to arrange the patients in groups which can be chang-
ed from time to time.
Schnitt durch die Liegeh allen 1: 200
Coup e sur les galeries

..
Section through the rest terraces

I
1111

1
~

• P"-

I
~

I
,.._

I
,.._

•I
Ii
/ )"-._

Paimio 37
Patientenzimmer 1 Patients' room
Sonnanstoren 1 Venetian blinds
Frischluft I Fresh-air intake
Tragkonstruktion I load- bearing structure

=
~
D
Bett I Bed

Nachttisch I Bedside table

..-- - - -- - Welche Wandoberfläche 1 Soft surface to wall

Harte Wandoberfläche I Hard surface to wall

D Waschbecken / Lavatory basin

Tragkonstruktion /load-bearing structure

"'----------· - - Installationsschrank 1 Sanitary block

Patie ntenzimmerdecke I Ceiling of a patients' room

Dunkle Deckenfarbe I Ceiling painted dark

Helle, reflektierende Deckenfarbzone

Bright, reflecting zone of ceiling
Lampe /Light fitting
Heizplatte als Deckenstrahlung
Radiant ceiling heating panel

Ein Krankenzimmer I Chambre de malades 1 Patients' room

Die Waschbecken sind so konstruiert , daß das fließende Wasser in einem spitzen Winkel auf das
Porzellan trifft, womit lästige Geräusche vermieden werden
les Iavabos sont construits specialement. l'eau courante tombe obliquement sur le gres, afin
d'eviter tout bruit inutile
The Iavatory bas ins were also specially designed. The two streams of water from the faucets meet
in an acute angle on the porcelain, and splashing and noise are thereby eliminated

38 Palmio
Grundelement ist das Patientenzimmer.
Die Decken der Zimmer sind in einer ruhigen, dunklen
Farbe, die Wände in helleren Tönen gehalten.
Eine einfache Probe zeigt, daß der Blick eines Kran-
ken immer das Helle sucht, wie eine Fliege das Lam-
penlicht; ein psychisch auf die Dauer stark irritieren-
des Moment. Die Beleuchtungskörper sind deshalb
für den Patienten unsichtbar angebracht.
Die Heizung ist eine Deckenstrahlungsheizung, je-
doch bildet nicht die ganze Decke den «Heizkörper».
Die Heizplatte ist so gerichtet, daß eine konzentrierte
Strahlung auf das Fußende, aber keine konstante
starke Strahlung gegen den Kopf des Patienten
kommt. Der Rest des Zimmers erhält nur eine leichte,
kaum spürbare Strahlung. Durch die Spezialkonstruk-
tion des Fensters wird eine Art natürliche Vorwär-
mung der frisch einströmenden Luft ermöglicht. Die
kalte Außenluft strömt diagonal durch den «Fenster-
kasten», wobei die Einfallsöffnungen möglichst weit
vom Patienten liegen.

Les plafonds sont d'une teinte relativement foncee, Ies

parois sont plus claires.
L'experience montre que le regard du malade eherehe
toujours un point clair, comme les papillons cherchent
Ia lumiere, phenomene irritant l'ooil a Ia Iangue. C'est
pourquoi il n'y a pas de lustrerie visible.
Le chauffage est dans le plafond, mais non sur taute
Ia surface. Les panneaux chauffants sont installes
pour concentrer Ia chaleur au pied du lit et eviter le
rayonnement sur Ia tete du malade. ·Au reste, il n'y a
qu'une faible chaleur ambiante. Un systeme special
pour les fenetres fait que l'air frais est tempere en
penetrant de biais a travers le chässis. Les entrees
d'air se trouvent aussi eloignees que possible des
malades.

The basic unit: the patients' room. The ceilings are

in quiet, dark hues-the walls in lighter shades.
Heating is by a radiant ceiling, but not the entire ceil-
ing forms the element. The heating panel is placed so
that concentrated radiation is directed at the patient's
feet and not at his head. The rest of the room receives
only very slight radiation. Natural pre-heating of the
incoming air was facilitated by a window of special
construction. The cold outside air enters diagonally
through the "window boxes" in which the intake open-
ings are as far as possible away from the patient. Die Haupttreppe I L'escalier principal I The main staircase

Paimio 39

Die Küche / La cuisine I Th e kitc he n
Das einzige mechanische Ventilationssystem in die-
sem Sanatorium ist in der Küche und so angeordnet,
daß keine Türe zwischen Küche, Service und Speise-
saal notwendig ist. Es wurde eine Art gläsernen Luft-
schachts gebildet, welcher in Zonen eingeteilt ist,
ähnlich dem Evakuationssystem der Papierfabriken.
Vier Zonen sind kreisförmig über den Küchenmasch i-
nen angebracht. Der prozentuale Absaugeanteil die-
ser Zonen nimmt gegen außen hin ab, so daß auf der
letzten nur noch die Geruchsreste aufgenommen wer-
den. Erfahrungsgemäß arbeitet das System zufrieden-
stellend, und das lästige Pendeln der Türen fällt weg.
40 Paimio
'h VACUUM
La seule ventilation mecanique du sanatorium se
trouve a Ia cuisine; eile est installee de sorte qu'on
puisse se dispenserde portes entre Ia cuisine, l'office
et Ia salle a manger. Un canal en verre a comparti-
ments evacue l'air vicie, comme dans les fabriques de
papier. Quatre compartiments de ventilation sont dis-
poses au-dessus des marmites et chacun evacue un
pourcentage moindre dans Ia mesure ou il est place
plus haut. Le dernier· n'absorbe plus qua les ultimes
a
traces d'odeurs. Ce systeme fonctionne satisfaction
et, surtout, il evite Je va-et-vient des portes.
'/, VACUUM '/,VP.CUUt-1 'h VACUVM
The only mechanical ventilation system in this sana-
torium is in the kitchen and is so laid out that no
doors between the kitchen, service and dining hall are
necessary. A sort of glazed airshaftwas built, divided
into zones, similar to the exhaust systems in paper
factories. Four zones are arranged in a cruciform
fashion over the kitchen machines. The percentage of
air exhausted by these zones decreases towards the
exterior, so that the last zone has to take care of only
the last remains of kitchen odors. Experience has
proved this system to be most satisfactory, and the
annoyance of swing doors has been eliminated.
 - (UOO - 'l7oo
. '•

Die Angestelltenhäuser 1 Maisons des employes I Employees' houses - ISIJ - IJ(..

Grundriß 1 : 100 eines Angestelltenhauses

Plan d'une maison d'employe
Plan of an employee's house

Grundriß 1: 200 einer Reihe von Angestelltenhäusern

Plan d'une rangee de maisons d'employes
Plan of a row of employees' houses

Paimio 41

Die ersten leichten Holzmöbeltypen wurden für das
Sanatorium Paimio entwickelt, nicht aus Protest gegen
die kalten Eigenschaften der Stahlrohrmöbel, aberdoch
mit dem bestimmten Ziel, mehr Material zu verwenden,
das dem menschlichen Körper besser angepaßt ist.
Mit einer lokalen Holzfirma wurde eine Versuchswerk-
statt gegründet, und schon die ersten Versuche be-
standen aus gebogenem und gepreßtem Holz.
Zweck der Versuche war, leicht abwasch bare, hygieni-
sche Sitzmöbel zu entwickeln, die gleichzeitig dank den
federnden Eigenschaften des Materials ein bequemes
Sitzen erlaubten. ln der ersten Möbelserie kam noch
Stahlrohr zur Anwendung, jedoch nur so, daß es mit
dem menschlichen Körper nicht in Berührung kam.
Später kamen dann auch hier die gebogenen Holz-
konstruktionen auf. Einer der ersten Versuche, das
Holz elastisch zu machen, bestand darin, das Holz so
42 Paimio
zu biegen, daß bei Belastung jeder Radius einer Kur-
venfarm die Tendenz hat, kürzer zu werden, so daß
die zusammengeleimten Lamellen zusammengepreßt
werden. Das Material war einheimisches Birkenholz.
Es wurde aber nicht mit der üblichen Technik mit
Hilfe von Dampf usw. gebogen, sondern lediglich die
natürliche Feuchtigkeit des Naturholzes ausgenutzt.
Mit Paimio begann die Beschäftigung mit Innenarchi-
tektur, die heute noch in der Firma «Artek» fortge-
setzt wird. Durch Abkommen mit der Baukommission
war es möglich, nicht nur Möbel, sondern auch Be-
leuchtungskörper, kleine Accessoires und andere
Zubehörteile speziell zu entwerfen und zu entwik-
keln.
«Der Architekt sollte wenn möglich das ganze Feld
der Architektur beherrschen, vom Städtebau bis zum
einfachsten kleinen "fürgriff.»
Holzexperimente 1 Bois courbeI Experiments with bent wood
Les premiers modales de meubles Iegers en bois ont
ete crees pour le Sanatorium de Paimio, non pas pour
combattre Ia froideur des meubles en tubes d'acier,
mais pour adopter une matiere convenant mieux au
corps. Une menuiserie de Ia region ouvrit un atelier
d'essai ou I es premiers types etaient en bois courbe et
comprime. II s'agissait d'etudier des sieges lavablas
et propres possedant Ia qualite d'elasticite des res-
sorts. Dans Ia premiere serie, on utilisa encore le tube
d'acier, bien que sans contact avec le corps; plus tard,
seul le bois courbe fut employe.
Un des premiers essais pour rendre le bois elastique
consista a le plier de teile fac;:on qu'a l'effort chaque
courbe avait Ia tendance a se raccourcir, comprimant
les lames collees. Le bois, qui etait du bouleau, n'etait
pas comprime a Ia vapeur comme d'habitude, mais
traite en exploitant les qualites naturelles du bois vert.
The firstlight standardized wood furniture was devel-
oped for the Paimio Sanatorium, not just as a protest
against the cold properties of tubular steel furniture,
but rather with the specific goal of using material
better suited to the requirements of the human body.
An experimental workshop was set up with a local
lumber firm and soon the first experiments were
undertaken with bent and pressed wood.
The purpose of these essays was to develop light,
washable and hygienic chairs which, due to the
springing characteristics of the material, could, at the
same time, provide comfortable seats. ln the first
series of furniture tubular steel was used, however
only in such a manner that it never came in contact
with the human body. Later came the bent wood
structures. One of the first attempts to make wood
elastic consisted of bending the wood in such a way
that, und er Ioad, each radius of a curvilinear form had
the tendency to become shorter, so that the various
glued-up Iamina became pressed together. The
material was domestic birch. The conventional tech-
niques for bending wood, such as steaming, etc., were
not employed; only the natural maisture of the wood
was used.
With Paimio began the pursuit of interior design,
which, still today, continues with the firm "Artek".
Similar agreements with the building committee made
it possible to develop not only furniture, but also light-
ing fixtures, smaller accessories and other specially
designed components as weil.

Holzexperimente I Essais avec bois courbe 1 Experiments with bent wood

Paimio 43

Bibliothek in Viipuri
Wettbewerb 1927 1. Preis Bauzeit 1930-1935
Die Bibliothek befand sich in der Stadt Viipuri, die im
Zeitpunkt der Erbauung etwa 90000 Einwohner zählte.
Der Bau wurde im Krieg vollständig zerstört und ist
heute eine Ruine. Seit dem Kriege liegt Viipuri außer-
halb der finnischen Grenze. Die Bibliothek lag in einem
schönen alten Park neben der Kathedrale.
Das Gebäude umfaßte eine Bibliothek mit Leihbüche-
rei und Lesesälen, die im lnnern terrassenförmig ange-
ordnet waren. Ferner gehörten dazu ein Vortragssaal,
eine Jugendbibliothek, ein Zeitschriftenleseraum und
Verwaltungsräume. Der ganze Kellerraum diente der
Aufbewahrung von Büchern.
Der Haupteingang befand sich auf der Nord-, der-
jenige zur Kinderbibliothek auf der Südseite vor den
Spielplätzen. Der Eingang zum Zeitschriftenleseraum
lag auf der Ostseite.
Der ganze Bau war, mit Ausnahme der Eingangspar-
tien, die aus Naturstein bestanden, weiß verputzt.
44
Flugbild der Bibliothek; rechts die alte Kathedrale
Vue aerienne ; a droite Ia cathedrale
Aerial view; on the right the cathedral
Bibliotheque a Viipuri (Viborg)
Concours 1927 1" prix Construction 1930-1935
a
La bibliotheque se trouve Viipuri, ville qui comptait
a
environ 90000 habitants l'epoque de Ia construction.
L'edifice a ete detruit par Ia guerre russo-finlandaise
et se trouve en ruines. Depuis Ia fin de Ia guerre,
Viipuri est en dehors des limites du pays. La biblio-
theque se situait dans un beau parc a cöte de Ia cathe-
drale.
La bibliotheque possedait des salles de lecture en
amphitheätre, une salle de conference, une biblio-
theque enfantine, une salle des periodiques et des bu-
reaux. Le sous-sol, tout entier, formait le magasin des
livres.
L'entree principale etait au nord; celle de Ia biblio-
theque enfantine au sud, pres des places de jeux. A
l'est, l'entree de Ia salle des periodiques.
Le bätiment etait crepi en blanc, pour Contraster avec
les arbres du parc, a l'exception des entrees, qui
etaient en pierre naturelle bleuätre.
Library in Viipuri
Competition 1927 1st Prize Erected 1930-1935
The library is located in the city of Viipuri, which num-
bered 90,000 inhabitants at the time the library was
built. The building was totally destroyed in the Russo-
Finnish War and stands today in ruins. Since this war
Viipuri is no Ionger in Finnish territory. The library was
in a beautiful old park next to the cathedral.
The building comprised a library with book-lending
department and reading rooms which were arranged
on different interior Ieveis. Also forming a part of this
complex were a lecture room, children's library, a
periodical room and administrative offices . The entire
basement was devoted to book storage.
The main entrance was on the north side, the entrance
to the children's library was on the south side adjacent
to the playground. The entrance to the periodical
room was on the east side.
The entire building was of white stucco except for the
entrance areas which were of natural stone.
Haupteingang; rechts der Vortragssaal I L'entree principale; Ia salle des conferences a droite I Main entrance; to the right the Ieelure hall

45
 Grundriß 1 : 300 der Hauptbibliothek und des Lesesaales, Ausgabe-
und Aufsichtspult, sowie der Verwaltung
Le plan de Ia bibliotheque principale et de Ia salle de Ieelure avec le
contröle et Ia banque des prets; l'administration
Floor plan of the main library and reading room with control and
sign-out desk as weil as administrative area

k I R.JAI-J/ITOMO ..J 0 HT..... .JA ..JOHTQI(UNTA VAr<AH.

Longitudinal section through reading room and main library

,_ ________ ._ __________ ,
I ~~.• • 0

Längsschnitt 1 : 300 durch Lesesaal und Hauptbibliothek I Coupe longitudinale sur Ia salle de Ieelure etla bibliotheque

46 Viipuri
 Querschnitt 1 : 500 durch Eingangshalle
La coupe sur le vestibule
Cross-section through the entrance hall
1111111111111111111111

Eingangsgrundriß 1 : 500; rechts der Vortragssaal, links der Lesesaal, rechts davon die Jugendbibliothek
Le pl an avec l'entree; Ia salle des conferences a droite, Ia salle de Ieelure a gauche, Ia bibliotheque enfantine a droite de cette salle
Plan of entrance; to the right the lecture hall, to the left the reading room, right in front the children's library

Die verschiedenen Grundrisse überschnitten sich ge-
genseitig, so daß der Bau nur bei gleichzeitigem Be-
trachten der Pläne verständlich ist.
ln der Mittelachse des Erdgeschosses lag der Haupt-
eingang, unter der Bücherei und den Lesesälen. Kon-
trolle und Expedition befanden sich ebenfalls in dieser
Achse, aber anderthalb Stockwerke höher.
e
Um die Bibliothek vollständig gegen den Verkehrs-
lärm zu isolieren, wurden die Außenmauern, die auch
die Ventilations- und mechanischen Anlagen enthiel-
ten, 75 cm dick erstellt. Die Ventilation erfolgte aus-
schließlich mit natürlicher Luft, die leicht filtriert und
vorgewärmt wurde. Als Heizung wurde Deckenstrahl-
heizung gewählt.
Les niveaux se superposaient comme on peut le com-
prendre en considerant les plans simultanement.
Dans l'axe du rez-de-chaussee il y avait l'entree prin-
cipale, situee sous le depöt de livres et les salles de
lecture. La surveillance et l'expedition se trouvaient
egalement dans cet axe, mais un etage et demi au-
dessus.
Afin d'isoler Ia bibliotheque du bruitexterieur,les murs,
qui contenaient aussi Ia ventilation et les installations,
furent construits a 75 cm d'epaisseur. La ventilation
empruntait l'air frais, filtre et tempere. Le chauffage
par rayonnement etait place dans les plafonds.

The various floor plans overlap so that the building can

only be understood by a simultaneaus glance at the
E-
plans of all Ievels.
<' ~•
• . • " •• - 0
On the central axis of the ground floor was the main
entrance, under the Jending department and reading
rooms. Checking and shipping arealso located along
this axis, but one and a half storeys higher.
ln order to completely insulate the library from traffic
noise the exterior walls, which also contained ventila-
tion ducts and mechanical piping, were built 30 in.
thick. Ventilation was accomplished exclusively with
fresh air which received a minimum of flltering and
pre-heating. For the heating system, ceiling radiant
heating was selected.
Grundriß Untergeschoß mit Archiv und Eingang zur Jugendbibliothek 1 Lower floor with stock room and entrance to the children's library

Viipuri 47
 I
~
~
~ 00000 000000
~ 000000
=== 00000
~ 00000 000000 .f-300-,f-:..oo+wo-t-'lso '

000000 0 0 0 0 OrO 0

000000 0 0 0 0 OtO
I' II I I I I II I

Dachplan mit Oberlichtern 1: 500 I Le plan de Ia toiture avec !es lanterneaux I Roof plan with skylights

Oberlichtanordnung I The arrangement of the skylights Oberlichter von außen I Skylights as seen from the. exterior ... und von innen I ... and from the interior

«ln einer Bibliothek ist das Licht das Primäre.»
Das Licht strömte hier durch etwa 2m große, konische,
runde Oberlichter ein. Die runde Form ergab für die
horizontalen Glasflächen günstige innere Spannungs-
verhältnisse (wie bei einem Wassertropfen), wodurch
die in einem kalten Klima immer bestehende Gefahr
des Springans vermieden wurde.
L'eclairage est unechoseessentielle dans une biblio-
theque. Iei, Ia lumiere penetrait par des lanterneaux
coniques de 2 m de diamatre environ. Les disques
horizontaux en verre possedent des qualites qui evi-
tent les fissures risquant de se produire dans un cli-
mat rigoureux.
ln a library, light is a primary consideration.
The light streamed in through round, conical sky-
lights, about 6ft. in diameter. The round form resulted
in the most satisfactory inner stress condition for the
horizontal glass surfaces (as in the case of a drop of
water), because in a cold climate the ever-present
danger of cracking must be avoided at all costs.

48 Viipuri
Ideenskizze von 1927 über die Lichtverhältnisse bei natürlichem und künstlichem Licht
Das Sonnenlicht strahlte nicht direkt ein, sondern
wurde durch Tausende von Reflektierungslinien, die
sich durch die konische Trichterform der Öffnungen
ergaben, reflektiert, so daß ohne Anwendung diffuser
Gläser ein schattenfreies, diffuses Licht erzielt wurde,
ideal für den Leser, der mit seinem Buch einen belie-
bigen Platz einnehmen konnte, ohne daß Schatten
oder störende Glanzlichter darauf gefallen wären. Die
künstliche Beleuchtung folgte denselben Prinzipien,
indem sie schräg von allen Seiten auf das Buch einfiel.
Roughsketch showing illumination with natural and artificiallighting
Le soleil ne donne pas directement dans Ia salle,
mais se trouve reflechi par les surfaces coniques des
lanterneaux, ce qui dispense d'employer des verres
opaques. Cette lumiere diffuse est particulierement
agreable pour le lecteur qui peut occuper n'importe
quelle place sans avoir l'inconvenient de l'ombre ou
des reflets. l'eclairage electrique etait COnyU par ana-
logie a Ia lumiere naturelle.
The sunlightdid not stream in directly, butwas reflected
in thousands of reflection lines which resulted from the
conical, funnel-like form of the skylight, so that without
the use of diffuse glass, a shadow-free, diffuse light
was obtained-ideal for the raader who could take his
book to any point in the room without being bothered
by shadows or stark sunlight. The artificial lighting
followed these same principles in that it fell on the
book diagonally from all sides.
Viipurl 49
Eingangshalle I Le vestibule Entrance hall

Die Kontrolle befand sich auf einer Plattform, von der

der ganze Betrieb überblickt werden konnte.

La surveillance se trouvait sur une plate-forme, d'ou

l'ensemble pouvait etre aperC(u.

The control desk was on a platform looking out over

all the library activities.

50 Viipuri
Hauptbibliothekssaal 1 La bibliotheque principale I Main reading room

Viipuri 51
Teil der Bibliothek mit Aufsichts- und Ausgabepult I La vue partielle de Ia bibliotheque avec le contröle et Ia banque des prets I Library with control and sign-out desk
Die Bücherregale standen im Bibliotheksraum auf zwei
verschiedenen Niveaus und waren deshalb von der
Kontrolle aus gut sichtbar. Die Oberlichter beleuchte-
ten die Bücher in den Regalen ohne Schattenwirkung,
selbst dann, wenn eine Person direkt davorstand.
Die Strahlungsheizung bestand aus einem Netz-
system von Warmwasserröhren, das zwischen den
konischen Oberlichtern eingebaut war.
52 Viipuri
Le rayonnage de Ia bibliotheque etait in stalle sur deux
niveaux et se voyait aisement de Ia place du surveil-
lant. Les lanterneaux eclairaient les livres sans qu'il y
ait d'ombres, meme lorsque quelqu'un se tenait de-
bout devant les livres.
Le chauffage par rayonnement etait forme par un re-
seau de conduites placees entre les lanterneaux.
The bookshelves were arranged in two Ievels in the
library room and thus were easily observed from the
control desk. The skylights provided a shadowless illu-
mination over the books on the shelves even when a
person stood in front of them.
The radiant heating consisted of a network of hot
water pipes built in between the conical skylights.
 -
-

Treppen zur Hauptbibliothek und zur Anmeldung; im Hintergrund der Lesesaal/ Stairs to the main library and reception area; in the background is the reading room

Viipuri 53
 Lesepulte im Lesesaal
Les pupitres dans Ia salle de Ieelure
Reading-desks in the reading room

54 Viipuri
 Diskussions- und Vortragssaal I La salle des conterences et des debats I Discussion and Ieeiure room

Akustikschema bei einer Diskussion I Le trace du schema acoustique lors d'un debat I Acoustic diagram for a discussion

Vlipuri 55

Was das Licht für die Bibliothek, ist für einen Vor-
tragssaal die Akustik.
Der Vortragssaal diente nicht nur für Vorlesungen
und Vorträge, sondern ebensosehr für Kongresse und
Diskussionsabende, weshalb die Akustik nicht nur in
der Beziehung vom Vortragenden zum Publikum zu
berücksichtigen war. Die wellenförmige Decke aus
dünnen Holzstäben war so konstruiert, daß jeder Punkt
im Saal akustisch aktiv war. Die Reflexwirkungen der
Decke waren so geplant, daß die Schallwellen sich im-
mer möglichst weit vom Sprechenden aus verteilten,
gleichgültig, wo er stand, die Peripherie einbezogen.
Mit diesem akustischen System wurde eine besonders
intime Diskussionsstimmung erzielt.
56 Viipuri
Ce que Ia lumiere vaut pour une bibliotheoue., l'acous-
tique le vaut pour une salle de conference. -
La salle est destinee egalement aux congres et aux
soin~es de discussion, aussi l'acoustique ne doit-elle
pas seulement etre etudiee en raison d'un orateur et
d'un auditoire, mais encore en considerant le fait
qu'il y a des assemblees ou chacun peut prendre Ia
parole. Le plafond ondule, constitue avec de fines
baguettes en bois, etait conc;:u pour obtenir que Ia
sonorite des mots se repande le mieux possible, quel
que soit l'emplacement de l'orateur.
Rednerpult und Vortragsbühne des D is kussions- und
Vortragssaales
Le pupitre et Ia seime de Ia sall e des eonferenees et des
debats
Speakers' leelern and Ieelure pl atform in the diseussion
and Ieelure room
What light is for a library, acoustics are for a lecture
room .
The lecture hall served not only for speeches and lec-
tures, but was also very often used for meetings and
discussion evenings, so that the acoustics could not
be designed solely on the basis of public lectures. The
undulating ceiling of thin wooden strips was so de-
signed that every point in the room was acoustically
"alive". The reflections from the ceiling were planned
so that the so und waves would be distributedas far as
poss ible from the speaker, no matter where he stood
in the room or along its periphery. With this acoustical
system an especially intimate atmosphere for discus-
sion was achieved.
Die wellenförmige Decke im Vortragssaal I Le plafond onduh\ de Ia salle des conferences /The undulating ceiling of the Ieelure hall

Viipuri 57

Die Fassaden waren, als Kontrast zu den alten Bäu-
men des Parkas, in weißem Putz gehalten. Die gärtne-
rischen Akzente beschränkten sich auf einzelne blaue
und rote Blumen, während die Schattenwirkung des
Parkas das beherrschende landschaftliche Element
bildete.
DieHaupteingangspartien bestanden aus einem eigen-
artigen, lokalen, graublauen Stein.
58 Viipuri
Seitenfassade mit Eingang zur Verwaltung
La ta._ade laterale avec l'entree de l'administration
Side elevation with entrance to the administrative area
The fac;:ades were, in contrast to the old trees in the
park, surfaced in white stucco. The planting accent
was limited to individual blue and red flowers, while
the shading effect of the park formed the dominant
element of the landscape.
The main-entrance areas were in an unique, local,
grey-blue stone.
Das verglaste Treppenhaus I La cage d'escalier vitriie I Giazed stair tower

Viipuri 59
Möbel aus gebogenem Holz I Mobilier en boiscourbeI Furniture in bent wood
Möbel
Die meisten Entwürfe für Möbel und Gebrauchsgegen-
stände entstanden zusammen mit einer architektoni-
schen Aufgabe, mit deren Lösung sie harmonierten.
Die Möbel der Bibliothek in Viipuri bestanden aus-
nahmslos aus Holz und bildeten eine Weiterführung
der Versuche für das Paimio-Sanatorium.
Es wurde besonderer Wert darauf gelegt, daß sich die
Möbel für eine Volksbibliothek eigneten, daß sie aber
andererseits auch als Serienprodukte zu vielseitigerer
Verwendung tauglich waren.
60
Mobilier
La plupart des meubles et des objets avaient ete
cont;:us en meme temps que l'architecture, et s'har-
monisaient avec le tout. Le mobilier etait en bois; Ies
essais entrepris lors de Ia construction du sanatorium
de Paimio furent poursuivis et developpes. On avait
mis l'accent sur le caractere special de ces meubles,
convenant a une bibliotheque populaire, tout en con-
siderant l'interet qu'ils pouvaient presenter pour etre
fabriques en serie pour d'autres destinations.
Furniture
Most of the design for furniture and utilitarian objects
were executed in conjunction with an architectural
project and with which they harmonized. The furniture
for the library in Viipuri was exclusively of wood and
formed a further development of the earlier attempt at
the Paimio Sanatorium.
Particular emphasis was laid on the creation of fur-
niture which would be not only fitting for a public
library but also equally versatile as mass-produced
items.
Holzexperimente I Essais de bois I Experiments with wood

61
Eingangspartie I L'entree 1 Entrance area
Haus des Architekten in Helsinki
Entwurf 1934 Bauzeit 1935/36
Ursprünglich als Privathaus und Atelier geplant, dient
es nun nach dem Bau eines neuen Ateliers nur noch
als Wohnung mit privatem Studio des Architekten.
Baumaterialien: Skelett aus Stahlrohren, die mit Beton
gefüllt sind. Außenwände in Backstein, weiß ge-
schlämmt. Der Wohnungsteil des Hauses besteht
aus Holzwänden; die Dächer sind nur leicht geneigt;
die Terrasse im Obergeschoß dient als Dachgarten
zwischen dem Wohnungs- und dem AtelierteiL
62
La maison de l'architecte a Helsinki
Projet 1934 Construction 1935/36
Conc;:ue a l'origine comme maison particuliere avec
un atelier, elle sert maintenant, apres Ia construction
d'un nouvel atelier, uniquement d'appartement prive.
Materiau x : Ossature en tubes d'acier remplis de be-
ton. Murs de fac;:ades en briques, badigeonnees en
blanc. Les parois de l'habitation sont en bois, les
toits n'ont qu'une faible pente, Ia terrasse de l'etage
superieur forme le jardin entre l'habitation et l'agence.
The Architect's House in Helsinki
Design 1934 Built 1935/36
Originally planned as a private house and office, it
now serves, after completion of the newly added of-
fice, only as residence and private studio of Aalte.
Materials: Frame of tubular steel filled with concrete.
Exterior walls of whitewashed brick. The living areas
of the house have walls of wood, the roofs have only
a very slight slope, the terrace on the upper Ievei
serves as a roof garden between the dwelling area and
the studio area .
Situationsplan I Site plan 1 : 500 Gartenfassade 1 La fa~ade sur jardin I Garden fa~ade

Erdgeschoßgrund riß 1 : 400, von rechts nach links Privatatelier,

Wohnraum, Eßraum und gedeckter Sitzplatz
Le plan du rez-de-chaussee. Oe droite it gauche: l'atelier, Ia piece
d'habitation, Ia salle it manger et le couvert
Ground floor, from right to left are the private studio, living room,
dining room and cov9red sitting area

Obergeschoß 1 : 400, Schlafzimmerteil mit Sitzhalle und Liegeter-

rasse, Galerie und Bibliothek
L'etage superieur, les chambres it coucher avec le hallet Ia terrasse,
Ia galerie et Ia bibliotheque de l'atelier
Upper Ievei, bedroom area with hall and sun terrace, gallery and
library of the private studio
Erdgeschoß I Rez-de-chaussee I Ground floor Obergeschoß I Etage superieur I Upper Ievei

63
 Dachterrasse vor dem Schlafraum
La terrasse devant Ia chambre a coucher
Roof terrace in front of the bedroom

i--~----------------~-

Fensterdetail I Un detail d'une baie I Window detail Dachterrasse I La terrasse I Roof terrace

64 Haus des Architekten

 Detail der Außenwand 1 Detail .:de Ia paroi exterieure I Detail of the exterior wall

'-------------,-~

+------- ---- ----

Detail der Verschalung 1 : 1 I Le detail d ' un revetement I Detail of the wood sheathing
~------- -----~
Haus des Architekten 65
Artek
Der Wunsch, soweit als möglich mit den Bauten auch
die Inneneinrichtung und die wichtigsten Accessoires
zu schaffen, führte 1931 zur Gründung einer besonde-
ren Organisation. Es entstand daraus eine Firma, die
sich mit der Herstellung von Möbeln, Glas, Lampen
und Textilien usw. befaßte und gleichzeitig Ausstel-
lungen organisierte.
Sie begann ihre Tätigkeit mit den Experimenten einer
Möbelwerkstätte in Turku unter der Leitung des Ar-
chitekten im Zusammenhang mit dem Bau des Sanato-
riums Paimio. Die ersten Experimente wurden 1931 in
einer besonderen Ausstellung in London gezeigt. Der
in der Folge gegründeten Firma schlossen sich später
auch einige Kunstinteressenten an.
Das Resultat ist das heutige Unternehmen, das sich
mit Neuschöpfungen, vornehmlich der Produktion
von Prototypen, befaßt, die in der regulären kommer-
ziellen Fabrikation nicht erhältlich sind und nun durch
Standardisierung der Allgemeinheit zugänglich ge-
macht werden sollen. Ein Unternehmen also, das die
zwei Seiten des modernen Lebens berücksichtigt:
einerseits das Durchführen von Experimenten und
anderseits die Standardisierung der so gefundenen
Formen. Darüber hinaus übernimmt es auch ganze
Innenausstattungen.
Die hier abgebildeten Beispiele zeigen einige Proto-
typen im experimentellen Stadium und als Beispiel
einer vollständigen Interieureinrichtung diejenige
des Restaurants «Savoy» in Helsinki, ausgeführt im
Jahre1937. in dieser Einrichtung wurden sowohl Proto-
typen wie daraus entwickelte Standardgegenstände
Verschiedene Hockertypen I Divers escabeaux I Various types of stools
verwendet. Das Unternehmen existiert heute in be-
trächtlich erweiterter Form unter der Firma Artek OfY.
du restaurant «Savoy» a Helsinki, realise en 1937. Iei The result is the present-day enterprise which deals
La fondation de cette maison, en 1931, est nee du furent adoptes quelques modales uniques en meme with new creations, particularly the production of
desir de creer les interieurs et les objets en meme temps que des objets fabriques en serie. prototypes not obtainable from regular commercial
temps que les bätiments ou ils devaient s'incorporer. production and which now, through standardization,
C'est ainsi que furent edites des modales de meubles, The desire to create not only buildings, but their can be made available to the general public. An enter-
de verrerie, de lampes, de tissus, etc., et que furent interiors and most important accessories as weil, led prise then that takes into consideration two facets of
organisees des expositions. to the founding, in 1931, of a special organization. Out modern-day life: on the one hand conducting experi-
Les recherches ont commence lors de Ia construction of this arose a firm which handled the production of ments and on the other the standardization of the
du sanatorium de Paimio, lorsque l'equipement fut furniture, glass, lamps and textiles and, at the same forms thus developed. in addition to this, Artek can
realise par une ebenisterie de Turku sous Ia surveil- time, organized exhibitions. also undertake entire interior design and furnishings.
lance de l'architecte. Les premiers modales furent The firm began its activities with experiments in a The examples illustrated here show several proto-
exposes a Landres en 1931. Lorsque Ia societe Artek furniture shop in Turku under the direction of the types in an experimental state, and, as an example of
fut fondee, divers milieux artistiques s'y associarent. architect, in connection with the construction of the a complete interior furnishing, that of the "Savoy"
La recherche, Ia fabrication en serie et l'amenagement Paimio Sanatorium. The first experiments were dis- Restaurant in Helsinki, donein 1937. Here both proto-
d'interieurs, voila le champ d'activite de Ia societe. played in a special exhibit in London in 1931. The firm types and developed standardized objects were used.
Les exemples montres ici presentent quelques types subsequently formed also included a few persans The enterprise exists today in a considerably expanded
au stade d'essai, ainsi que l'amenagement interieur i nterested in art. form under the firm Artek 0/Y.

66
Reihenstühle
Sieges en serie
Linked chairs
Glasvasen und -schalen 1 Vaseset coupes en verre I Glass vases and bowls

68 Artek
 Restaurant« Savoy » ln Helsinki I "Savoy" Restaurant in Helsinki

Holzgitterverkleidung der Deckenlampen

Reseaux de bois des plafonniers
Wooded lattice screen to ceiling lights

Artek 69
Gebogenes Holz 1 Bois courbe
Um praktische Ziele und haltbare ästhetische Formen
im Zusammenhang mit der Architektur zu erreichen,
kann man nicht immer von einem rationellen und tech-
nischen Standpunkt ausgehen -vielleicht sogar nie. Die
Phantasie des Menschen muß freien Spielraum haben .
So war es meistens mit meinen Holzexperimenten.
Rein spielerische Formen, ohne jeden Zweck, haben
in einigen Fällen erst zehn Jahre später zu Gebrauchs-
formen geführt.
Die ersten Experimente bestanden darin, Lamellen-
konstruktionen in einer Richtung zu biegen. Es war
immer mein Traum, vieldimensionale, skulpturartige
Holzformen schaffen zu können, die vielleicht einmal
zu freieren und stabileren Formen führen könnten.
Die ersten Versuche, organische Volumenformen aus
Holz zu konstruieren, ohne Anwendung der Schnitz-
technik, führten später, nach fast zehn Jahren, zu
triangulären Lösungen, unter Berücksichtigung der
Faserrichtung des Holzes.
Der vertikale, tragende Teil der Möbelformen ist
gewissermaßen die kleine Schwester der Säule in der
Architektur.
An der Ausstellung in Zürich 1946 war diese Holz-
konstruktion Henry van de Velde mit folgenden Wor-
ten gewidmet:
«Dedie ä Henry van de Velde, le grand pionnier de
l'architecture de nos temps qui, le premier, a eu Ia
Vision de Ia revolution des techniques du bois.
Aino et Alvar Aalto»

Dans Ia recherche de solutions pratiques et esthe-

tiques en architecture, il n'est pas toujours possible
de se borner ä des considerations rationnelles et tech-
niques - c'est meme assez rare. L'imagination doit
garder le champ libre.
La plupart de mes essais avec le bois ont ete faits sans
but precis, par jeu; et dans certains cas, ce n'est que
dix ans plus tard qu'il en est resulte une application
pratique.
Les premieres experiences tendaient ä courbar dans
un certain sens des assemblages de Iamas. J'ai tou-
jours souhaite creer des form es en bois dont Ies lignes
se liberent de l'aspect habituel et concourent ä deter-
miner des volumes nouveaux.
Les premiers essais de creer des volumes nouveaux
en bois, sans recourir ä Ia sculpture, ont abouti, apres
dix ans environ, ä des solutions triangulees en tenant
compte de Ia direction des fibres.
La partie verticale, porteuse, des meubles est au fond
Ia soour cadette de Ia colonne, en architecture. Holzexperi mente I Essais de bois I Experiments in wood

70
Holzexperimente I Essais de bois I Experiments in wood

71
72 Gebogenes Holz
Bent wood

In order to achieve practical goals and valid aesthetic

forms in connection with architecture, one cannot
always start from a rational and technical standpoint-
perhaps even never. Human imagination must have
free room in which to unfold.
This was usually the case with my experiments in
wood. Purely playful forms, with no practical function
whatsoever, have, in some cases, led to a practical
form only after ten years had elapsed.
The first experiments consisted of trying to bend
Iaminated structures in one direction. lt was always
my dream to know how to create multi-dimensional,
sculptural forms in wood, which could eventually Iead
to freer and more stable forms.
The first attempt to construct organic form-volumes
of wood without use of cutting techniques led later,
after nearly ten years, to triangular solutions, con-
sidering the orientation of the wood fibers.
The vertical, bearing portion of furniture forms is truly
the smaller sister of the architectural column.
This wood structure at an exhibition in Zurich in 1946
was dedicated to Henry van de Velde, with the follow-
ing words:
"Dedicated to Henry van de Velde, the great pioneer
of the architecture of our times, the first to envisage
the revolution in the techniques of wood.
Aino and Alvar Aalto."

Gebogenes Holz 73
 \.-_

.o ..o
, ·o.

Grundriß Obergeschoß mit Hauptausstellung

Plan niveau superieur avec salles d'exposition
0
Upper-floor plan with exhibition rooms

Finnischer Pavillon der Pariser Weltausstellung Le pavillon finlandais, Paris 1937 Finnish Pavilion at the Paris World's Fair 1937

Wettbewerb 1935 1. Preis Bauzeit 1936/37 Concours 1935 1" prix Construction 1936/37 Competition 1935 1st Prize Erected 1936/37

Das für den finnischen Pavillon zur Verfügung ste-
hende Gelände mit seinem Ausmaß von einigen Hek-
taren, dicht beim Trocadero, ermöglichte es, eine
ganze Gruppe von Bauten mit inneren Plätzen und
Gärten zu gestalten.
L'emplacement de plusieurs hectares destine au pa- The area designated for the Finnish Pavilion consisted
villon finlandais se trouvait tout pres du Trocadero; of several acres close to the Trocadero, and it was
on pouvait y prevoir tout un groupe de bätiments avec thus possible to create a complete group of buildings
des cours interieuresetdes jardins. with interior courts and gardens.

74
Wandverkl eidung des Hauptbaues I Le revetement du bätiment principal/ Wall cladding of the main building
D er Eingang von der Trocadero-Seite führte zuerst in
eine lnnenhofanlage, die eine Folge von verschiedenen
Höfchen und Piazzettas bildete. Immer kleiner wer-
dend, führen sie zum Haupteingang. Die Ausstellung
fand teils in geschlossenen Bauten, teils unter freiem
Himmel in der Weise statt, daß der Besucher den
Wechsel vom Raum zum Freien kaum merkte. Archi-
tektonisch war nicht allein die Hauptkomposition maß-
gebend, vielmehr waren die ganze Gruppe und die
verschiedenen Pfeilerfolgen so gestaltet, daß das fin-
nische Holz sowohl als Element der Konstruktion wie
auch als Wandverkleidung zur Geltung kam.
L'acces du cöte du Trocadero ouvrait sur une espla-
nade avec plusieurs courettes et placettes qui, allant
diminuant, amenaient vers l'entree principale. L'ex-
position avait lieu soit ä l'interieur, soit ä ciel ouvert,
de maniere que les visiteurs s'aperc;:oivent ä peine du
passage du plein air aux espaces couverts.
La composition etait accentuee par une serie de
piliers; ainsi, le bois finlandais intervenait comme ele-
ment de construction et en meme temps comme re-
vetement de parois.
The entrance from the Trocadero side led first into
an interior court arrangement which formed a series of
various small courts and piazzettas. These led, ever
diminishing in size, to the main entrance. The Exhibit
took place partly in closed-in buildings and partly
und er the open sky in such a way that the visitor hardly
noticed the change from interior room to open space.
Architecturally, it was not the main composition which
dominated-it was rather the individual groupings and
the series of posts which were so conceived as to
emphasize Finnish wood as both a structural element
and wall surfacing.
75
Schnitt 1 : 500 1 Coupe I Section

Grundriß Obergesch oß mit Verwaltun g, Reisebüro, Lagerräum en

•
Etage des bureaux d'administ ration, office de voyage, etc.
Ground-flo or plan with administra tion, travel office, storage rooms

76 Pavillon Paris
 Südfassade mit Aufgang zur Filmkabine I Fa<;:ade sud avec acces de Ia cabine de l'operateur I South facade with stairs leading to the film booth

Die Holzteile des Pavillons wurden in Finnland her-
gestellt und von finnischen Fachkräften aufgestellt.
Die oberen Teile der Konstruktion bildeten ein Stahl-
skelett, wodurch eine Kombination von Eisen und Holz
auch visuell als eines der Hauptmotive eingeführt war.
Les elements de bois furent fabriques en Finlande et
poses sur place pardes ouvriers flnnois specialises.
Les parties superieures de Ia construction formaient
une ossature metallique; le fer et le bois se combi-
naient, formantun des effets principaux du pavillon.
The wooden parts of the Pavilion were fabricated
in Finland and assembled by Finnish craftsmen. The
upper portion of the Pavilion consisted of a steel
framewerk whereby a combination of steel and wood
was introduced as a main visual theme.

Pavillon Paris 77
Die verschiedenen Stütz- und Tragelemente waren
speziell für die Ausstellung entworfen und konstru-
iert. Unter ihnen befanden sich nicht nur vertikale
Pfeiler, sondern auch diagonale Tragelemente und
Kombinationen von dreieckigen Tragsystemen, die
die speziellen Eigenschaften des Holzes zur Wirkung
brachten. So wurden die Vorzüge des traditionellen
Baustoffes Holz auf neuartige Weise demonstriert.
78 Pavillon Paris
Les piliers et les traverses avaient ete con<;:us et fabri-
ques specialement pour cette construction. II n'y avait
pas que les piliers qui indiquaient les qualites particu-
lieres du bois, mais aussi des combinaisons obliques
selon un systeme porteur triangule. Ainsi les proprie-
tes de rigidite du bois furent demontrees a nouveau
d'une fa<;:on moderne, tout en exploitant les vertus tra-
ditionnelles propres a Ia construction.
The various column and bearing elements were con-
structed especially for this Exhibition. Among these
were not only vertical posts by which it was sought to
express the specific characteristics of wood, but also
diagonal struts and combinations oftriangularframing
systems. The qualities of spatial stability peculiar to
wood were made use of in a triangular framework,
instead of the usual posts.
Stützenknotenpunkte 1 Les assemblages de bois I Post connection

Schnitt durch Holzstützen

La coupe sur les piliers de bois
Section through the timber posts

Pavillon Paris 79

Ein weiteres architektonisches Element bildet das
Holz als Verkleidung von Wandtlächen. Holz ist ein
Material, welches durch seine besonderen Eigen-
schaften einen speziellen Maßstab erfordert; es kann
nicht wie Beton oder Putz als beliebige Flächen ver-
wendet werden. Jedes Stück Holz hat seine maximale
Länge und Breite.
Die Außenhaut des Hauptpavillons war ein Versuch,
diese Maßstäbe sichtbar zu machen. Die Innenräume
spielten mit Wechselwirkungen von weißen Flächen
und Holz, von der Decke zur Wand.
Die innere Belichtung erfolgte durch kleine offene
Grüngärten im Zentrum der Räume, ohne jegliche
Fenstergestaltung im üblichen Sinne .
Der Hauptpavillon hatte Oberlichter mit speziellen
Sonnenblenden. Die Beleuchtungskörper waren so
angeordnet, daß bei Nacht ungefähr die gleichen Licht-
verhältnisse wie tagsüber herrschten. Im Hauptraum
80 Pavillon Paris
war die hängende Gruppe von Glaslichtkörpern gleich-
zeitig Ausstellungsobjekt.
Die Gesamtgestaltung der Ausstellung war in den
Händen des Architekten, mit Ausnahme der Interieurs
des Zentralbaues, wo verschiedene Organisationen
des einheimischen Kunstgewerbes eine konventio-
nelle Wandausstellung durchsetzen konnten. Die Di-
vergenzen zwischen den Entwürfen und den lokalen,
reaktionären Kräften führten allmählich zu einem tief-
gehenden Konflikt, ohne jedoch dem baulichen Gan-
zen etwas anhaben zu können.
Eines der schwierigsten architektonischen Probleme
besteht darin, das den Bau umgebende Gelände in
menschlichem Maßstab zu gestalten . ln der modernen
Architektur, wo der Rationalismus des Skelettbaues
und der Baukörper an sich zu dominieren drohen, ent-
steht oft in den Überbleibseln des Geländes ein archi-
tektonisches Vakuum. Es wäre gut, wenn man, anstatt
Innenhof der Buch ausstellung
La cour interieure avec l'exposition du Iivre
lnterior court of th e book exhibit
dieses Vakuum mit dekorativen Gärten auszufüllen,
die organische Bewegung des Menschen in die Ge-
staltung des Geländes mit einbeziehen würde. Im Falle
des Pariser Pavillons konnte dieses Problem glücklich
gelöst werden.
ln einer Ausstellung ist die Bewegung des Besucher-
stromes nicht nur eine verkehrstechnische Frage; es
geht auch darum, ohne Behinderung betrachten zu
können. Die Qualität des Sehens ist hier das Mittel ,
durch welches die Impulse von der Ausstellung zum
Beobachter ü hergehen.
ln den Pavillons befanden sich die Besuch er auf ver-
schiedenen Niveaus, so daß ein Teil der Ausstellung
von oben als Panorama erlebt werden konnte.
ln einer Ausstellung dieser Art ist eine der Grund-
bedingungen, daß der Kontakt zwischen den einzelnen
Besuchern und den Ausstellungsgegenständen so
wenig wie möglich gestört wird.
The exterior skin of the Main Pavilion was an attempt
to make this particular aspect of the scale of wood
apparent. The interior spaces were a play of alternat-
ing combinations of white surfaces and wood, both
on the walls and ceiling.
The interiors were illuminated by means of small open
green gardens in the center of the room-there was no
Jenestration in the usual sense.
The Main Pavilion had skylights with special shading
devices. The lighting fixtures were so arranged that
night-time lighting conditions were approximately the
same as those during the day. Only in the main room
was there a hanging group of glass-lighting fixtures
which served concurrently as an object of display.
The total design of the Exhibit was in the hands of the
architect with the exception of the interior of the cen-
trat building where various domestic handcraft or-
ganizations were able to win out. The divergences be-
tween the design drawings and the local forces of
reaction gradually developed into a deep conflict with-
out, however, having any effect on the architectural
totality.
One of the most difficult architectural problems is
the shaping of the building's surroundings to the
human scale. ln modern architecture where the ra-
tionality of the structural frame and the building
masses threaten to dominate, there is often an archi-
tectural vacuum in the left-over portians of the site.
lt would be good if, instead of filling up this vacuum
with decorative gardens, the organic movement of
people could be incorporated in the shaping of the
site in orderto create an intimate relationship between
Man and Architecture. ln the case ofthe Paris Pavilion Les revetements des parois obeissaient, par leurs mo- Dans une exposition, le flot des visiteurs n'est pas
this problern fortunately could be solved. dules, aux qualites intrinseques du bois; alors que le seulement une affaire de circulation, mais il faut que
ln an Exhibition the movements of the stream of beton et les crepissages peuvent s'etendre sur n'im- a a
le public puisse contempler l'aise ce qu'il y a voir:
visitors is not merely a traffic problern; unobstructed porte quelle surface, les pieces de bois sont restrein- c'est Ia clef qui ouvre l'exposition aux spectateurs.
viewing of objects on display must also be considered. a
tes, dans leurs mesures, des proportians donnees. Dans les pavillons les Visiteurs se trouvaient a plu-
The key here is the quality of seeing, through which Les parements du grand pavillon constituaient un sieurs niveaux, et ainsi une partie de l'exposition pou-
impulses are transmitted from the Exhibit to the ob- essai de rendre visibles ces proportions. A l'interieur, vait se regarder d'en haut, comme un panorama.
server. l'alternance des effets des surfaces blanches et des Une des conditions primordiales d'une pareille expo-
ln the Pavilions the visitors found themselves on dif- revetements en bois du plafond et des parois appor- sition est que le contact entre le visiteur et les objets
ferent Ieveis so that a part of the Exhibition could be tait une note particuliere. exposes soit interrompu le moins possible.
experienced from above, as a panorama.

Detail der Fassadenverkleidung aus Holz 1 Detail du rev(ltement des parois en bois I Detail of the wooden wall surfacing

Pavillon Paris 81

Modellansicht I La maquette I Mock-up
Kunstmuseum Reval
Zum Wettbewerb waren eine Gruppe estnischer Ar-
chitekten und zwei Ausländer, Professor Ragnar
Oestberg aus Schweden und der Verfasser, einge-
laden. Die Jury entschied sich für das Projekt der
estnischen Architektengruppe.
Das hier publizierte Museumsprojekt zeigt einen Bau
für Freilicht-und andere Ausstellungen. Der Patio in
der Mitte des Gebäudes korrespondiert mit den darum
herum gruppierten Ausstellungssälen. Die besondere
82
Wettbewerb 1934 Nicht ausgeführt
Anlage des Museums läßt dem Besucher die freie
Wahl, welche Abteilungen er besuchen will. Die Ein-
gangshalle ist architektonisch so gestaltet, daß der
Besucher gleich beim Eintritt die perspektivisch an-
geordneten Ausstellungseingänge übersehen kann,
also auch die einzelnen Abteilungen. Außerdem sind
sämtliche Museumsräume untereinander durch einen
fortlaufenden Besucherweg verbunden.
Besucherweg durch die Ausstellung 1 : 500
L'itineraire des visiteurs
Circulation through the exhibition
Musee des Beaux-Arts de Reval
Le concours a ete ouvert a un groupe d'architectes
a
estoniens et deux etrangers: le professeur suedois
Ragnar Oestberg et l'auteur.
Le jury a choisi le projetdes architectes estoniens.
Le projet de musee presente ici est destine ä des ex-
positions en plein air et ä l'interieur. Le patio se trouve
au milieu des salles environnantes. La disposition
particuliere du musee laisse au visiteur le choix du
secteur qu'il desire voir.

Perspektive der Eingangshalle. Die verschiedenen Abteilungsein-
gänge des Museums sind sichtbar
Projet 1934 Non execute
Le vestibule est ordonne de maniere qu'il puisse, des
l'entree, apercevoir les acces des salles. Celles-ci
sont reliees directement les unes aux autres.
Les divers secteurs du musee sont desservis pardes
voies qui forment en quelque sorte un circuit inde-
pendant.
La vue du vestibule. On aperc,:oit I es acces des diverses collections
du musee
Art Museum at Reval
A limited competition took place for a group of Estho-
nian architects and two foreigners, Professor Ragnar
Gestberg from Sweden and Alvar Aalto. The jury
decided in favor of the project by the Esthonian ar-
chitects.
The museum project published here is designed for
open-air exhibits. The patio in the center of the build-
ing complements the exhibition rooms surrounding
it. The speciallayout of the museum affords the visitor
Perspective of entrance hall. The entrances to the various depart-
ments of the museum can be seen
Competition 1934 Not executed
free choice as to which section he would like to see.
The entrance hall is architecturally so formed that the
visitor, immediately upon entry, gains a perspective
view of the entrances to the various exhibits as weil
as of the individual sections. Also, all rooms of the
museum are connected by means of a continuous
visitors' path.
83
 B A

/
I
DAL...TI C.UM 161 /R / / 1/(H C. IJ

~
~
r
(

[tl-~-.------.--..-.,---.----.--

1---1•.....I
• • •

• • t-1,s-

V.OLI<.fl< VN......-r
OBf!R..IE'", TJ'ii L-/

c - - - MI'\Ll;RE'. 11 C-R.APH IC..-

• •
c
E E /TI 455 / c; l1.A I' Hrc •o

B
• •

• •

H auptgrundri ß 1 : 200 I Le plan general 1 M ai n pla n

84 Reval
 • .. I
"'
Q

:1.__~ ___ __---,

L.OC.Q.IA 0 '- KAL.'TE.f UHTER600 HICHT IM KUOATUR
01 aeK-roa..
'

I<> J:· "''>#/·''' ;,~·

l•
~ ~

"
. H;,,

~ I•
~ r~ ±o

•1 , 1t'lll!-++~~,+-+---ll
I• •

111 1 11 1 "
rlll 11 1
• • •
~ VO.l.\.('/k'UN /
ßOOENPI-1\N
1

--- c
0
-1 1,5 • •
1
I
B •
I I
I I . PHOTOOJF

• •

~
1=••eo.w"""-

l
• •
I

Ein gangsgrund riß 1 : 200 1 L'entree, en pl an I Pl an at acces s Ievei

Reval 85
Zellulosefabrik Sunila
Entwurf 1935-1937 Bauzeit 1936-1939
Spätere Erweiterung 1951-1954
Zellulosefabrik mit Administration und Siedlungen.
Der Zellulosekonzern von Sunila in Südfinnland, nicht
weit von der Hafenanlage Kotka entfernt, gehört fünf
großen Industrieunternehmen zu gleichen Teilen. Da-
mit war die Voraussetzung für die großzügige Planung
einer vorbildlichen Fabrikanlage gegeben.
Die Fabrik steht auf einer Insel im finnischen Meer-
busen, mit steil abfallenden Ufern, so daß Hochsee-
schiffe ohne besondere Hafenkonstruktionen sie di-
rekt anlaufen können. Die Insel ist durch eine schmale
Wasserstraße vom Festland getrennt, auf dem sich
die Wohnsiedlungen befinden, die als wachsende
Stadt geplant sind. Ebenfalls durch eine Wasserstraße
getrennt sind die enormen Lager an Rohstoffen, die
mit Hilfe von Förderbändern in die Fabrik transportiert
werden . Dank dieser Situation war es möglich, neben
den Fabrikanlagen ruhige, in Wälder eingebettete
Wohnsiedlungen zu schaffen.
Die Produktionseinrichtungen und die Siedlungen
wurden gleichzeitig gebaut und die Möglichkeit spä-
terer Erweiterungen mit einbezogen . Die Felseninsel
ist in ihrer Naturform so belassen, daß sich der Fabri-
kationsprozeß mit den einzelnen Herstellungsetappen
von oben beginnend stufenweise zum Hafenniveau
hinz iehen kann.
Das Zentrum der Anlage ist zu einer Terrasse aufge-
baut, von wo alle Produktionszweige überblickt wer-
den können. Hier befinden sich Administration, Labo-
ratorien usw. Diese Terrasse bildet gleichzeitig eine
Gartenanlage, womit eine ruhige Atmosphäre für das
Administrationszentrum geschaffen ist. Überall an der
Peripherie der verschiedenen Fabrikgebäude, die mit
« Freiluftkorridoren » untereinander verbunden sind,
ist der Kiefernwald unberührt gelassen. Jeder Arbeiter
der verschiedenen Abteilungen hat dadurch die Mög-
lichkeit, unmittelbar in die freie Natur hinauszugehen.
Statt der Errichtung eines uniformen Monolithen hat
man hier versucht, auf natürliche Weise jeder Abtei-
lung ihren eigenen Charakter zu geben. Das Ergebnis
ist ein pyramidenförmiger, kontrastreicher Baukörper.
86
Usine de Cellulose a Sunila
Projet 1935-1937 Construction 1936-1939
Extension 1951-1954
Usine de cellulose avec bureaux et habitations .
Le consorti um de cellulose de Sunila, dans Ia Finlande
du sud, non loin de Kotka, appartient ä partsegales a
cinq societes industrielles qui ont reuni leurs efforts
pour creer, selon des plans bien etudies, une usine
modele.
La fabrique est situee sur une ile du golfe de Finlande,
ou il y a des falaises; ainsi, Ies navires peuvent aborder
sans aucune installation speci ale. Un bras de mer
separe l'i le du continent, ou sont les habitations, dont
l'amenagement obeit ä un vaste plan d'urbanisme
englobant les forets voisines. Les reserves de matiere
brute se trouvent egalement sur Ia rive opposee de
l'ile ; elles sont transportees par des transbordeurs
jusqu'a l'usine.
Cella-ci, de meme que les habitations, a ete construite
simultanement en prevoyant d'emblee l'extension fu-
ture. L'ile , avec ses terrasses rocheuses, a ete conser-
vee teile quelle, et Ia fabrication utilise Ia denivellation
en partant du haut et en s' echelonnant jusqu'au niveau
de Ia mer.
Le centre desetablissementsforme une terrasse d'ou
les ateliers peuvent etre surveilles. La se trouvent les
bureaux, les laboratoires, etc., am enages dans une
zone verte qui forme un cadre agreable. Les bätiments
de l'usine, relies entre eux par des allees, se placent
au milieu de Ia foret de pins intacte. Les ouvriers se
trouvent ainsi dans un e ambiance de verdure ou
chaque corps de bätiment s'insere librement dans le
site, au gre des etagements du terrain.
Cellulose Factory at Sunila
Designed 1935-1937 Built 1936-1939
Later extended 1951-1954
Cellulose factory with administration buildings and
dwellings.
The Sunila cellulose combine in south Finland, not
far from the port of Kotka, is owned by five large
industrial enterprises, each with an equal share. Thus
the basis was provided for the bold, large-scale plan-
ning of a model factory.
The factory is situated on an island in the Gulf of Fin-
land with steeply sloping shores, so that sea-going
ships can tie up directly without requiring special port
facilities. A narrow strait separates the island from
the mainland, where the residential areas, planned as
a growing city, are located. A water strait also sepa-
rates the enormous storage structure for raw materials
which are transported by means of conveyor belts to
the factory. Because of this location it was possible to
create, near the factory facilities, quiet dwelling areas
set into the forest.
The manufacturing facilities and residential areas
were built at the same time with provisions for future
expansion. The contours of this rock island have been
left in their natural form so that the production pro-
cess starting on the highest Ievei can step down in
its various individual stages to the Ievei of the harbor.
The center of the plant is built up into a terrace from
which all phases of production can be observed. Here
are located the administrative offices, laboratories, etc.
This terrace also forms, at the same time, a garden,
thereby creating a quiet atmosphere for the adminis-
trative center. Throughout the entire periphery of the
various factory buildings, which are connected to each
other by means of "open-air corridors", the pine forest
has been left untouched. Every worker in the various
departments therefore has the possibility to go out of
his building directly into nature. lnstead of an uniform
monolith, an attempt has been made here to endow,
in a natural way, each department with its own char-
acter. The result is a pyramidal building mass, rich
in co ntrasts.
D er Ze ll ul os ekon zern Sunila ist nicht w eit von d er H afenanl a ge
Kotk a entfernt
Le con s ortium d e c ellulose Su nila est situ e non loin d e Kotka
The Su nila cellulose c ombin e is situ at ed not f ar from th e port of
Kotk a
Modell Siedlung und Fabrik 1 Maquette des habitations et de l'usine I Model of dwellings and factory

87
 ,'~

__ _.,..
c-~~1
-~~__) _)
0

··· ..

···· .....

Situationsplan; rechts die Insel mit der Fabrikanlage und dem Rah- Le plan de situation; a droite, l'ile avec Ia fabrique, Ies depöts et Ies Site plan ; to the right the island with production buildings, raw-
stofflager sowie der Wohnsiedlung habitation s materials storage and dwellings

88 Sunila
Gesamtansicht; links das große Förderband vom Rohstofflager Vue d'ensemble; il gauehe les installations de transbordement et Overall view; left the I arge conveyor from the raw-materials storage,
zum höchsten Punkt, wo die Produktion beginnt. Die produktions- les depöts de matiere brute d'ou part, du haut en bas, Ia fabrication. where, from the highest point, the production sequence begins. The
aktiven Gebäude in Sichtmauerwerk, die Transportteile, Versor- Les bätiments en brique apparente; les entrepöts, les locaux d'ap- buildings used for production are in exposed brickwork, the Irans-
gungs- und Lagerungsgebäude weiß in Beton provisionnement et les edifices de Ia machinerie en beton blanchi portservice and warehouse buildings are in white concrete

Sunila 89

Die Fabrik in Sunila ist ein Eisenbetonskelettbau mit
rotem Sichtmauerwerk, einzelne Gebäude jedoch be-
stehen aus Sicht- oder weiß verputztem Beton. Im
Hafen und in den großen Lagerhäusern wurde Holz als
Baumaterial verwendet, die Konstruktionen bestehen
dort in einigen Fällen aus asymmetrischen, verleimten
Holzbögen.
Die architektonische Gestaltung ergab sich aus dem
für die Zellulosefabrikation typischen Fabrikations-
prozeß, der eine kontinuierliche Zirkulation der Rah-
stoffmaterialien und ihrer Nebenprodukte erfordert.
90 Sunila
La construction est une ossature en beton arme re-
vetue de brique apparente rouge. Certains bätiments
sont entierement en beton ou crepis en blanc. Dans
les entrepöts du port, le bois a trouve une !arge appli-
cation par l'utilisation dans certains cas de fermes
cintrees en bois colle.
Les eflets architecturaux resultent de l'organisation
tres complexe des procedes de fabrication et de Ia
marche des operations tres particuliere dans une
usine de cellulose.
Teilansicht der Fabrik. Im Vordergrund die Administration, rechts
Förderband der Fertigprodukte
Vue partielle de l'usine. Au premier plan, l'administration; a droite,
installations de transbordement du produit final
Partial view of the factory. ln the foreground the administration; to
the right, final-products conveyor
The Sunila factory proper has a reinforced concrete
frame faced in red brick; individual buildings consist
entirely of exposed concrete or white stucco. ln the
harbor facilities and in the !arge warehouses timbar
was used; the structures there take the form, in some
cases, of asymmetrical, Iaminated timbar arches.
One of the main themes of the architectural concep-
tion resulted from the complicated materials handling
circulation associated with the cellulose-fabrication
process-a continuous movement of raw materials
and their intermediate products.
Von links nach rechts: Lagergebäude, Förderturm der Nebenpro- De gauehe a droite: entrepöts, le silo et tourdes produits derives From left to right: warehouse building, storage and conveyor tower
dukte Rohstoff-Förderband, Verwaltung installations de transbordement, administration for secondary products, raw-material conveyor, administration

Sunila 91
Fabrikfenster, funktionell aus gleichen Elementen zusammengesetzt
Les fenetres normalisees
Factory windows functionally assembled from the same standard elements

Teile eines Freiluftkorridors, der die einzelnen Produktionszweige verbindet

Aspect d'un passage en plein air reliant les secteurs de fabrication
Portion of one of the open-air corridors which connect the individual production departments

92 Sunila
 Links Lagergebäude, in der Mitte Förderturm der Nebenpro-
dukte, rechts Rohstoff-Förderband
A gauche, les entrepöts; au milieu, le silo des produits
derives
Left, storage building, right, raw· material conveyor bell

Die Felsformation wurde möglichst erhalten,

so daß die Fabrikanlage in eine parkähnliche
Umgebung zu liegen kam
Les rochers ont ete conserves autant que
possible pour assurer l'amenagement ver-
doyant de l'ensemble
The rock formationwas left in so far as pos-
sible in its natural state, so !hat the factory
complex was planted in a park-like setting

Sunila 93
Detail der Sichtbetonwand einer Lagerhalle 1 Unepartie des parois en beton apparent d'un entrepöt 1 Detail of a wall in exposed concrete

94 Sunila
Versorgungszentrale und Teile eines Lagergebäudes in Sichtbeton 1 La centrate thermique et unepartiedes entrepöts I Powerstation and part of a warehouse

Sunila 95
Sunila-Siedlungen
Die Siedlungen sind · in ein Gelände eingebaut, wel-
ches von zahllosen Felsen, Hügeln und dazwischen
liegenden kleinen Tälern durchzogen ist.
Die städtebauliche Grundidee war: Nur die Südseite
der Hügel ist für Wohngruppen vorzusehen, die Täler
sind Verkehrsadern und Gärten. An der Nordseite
bleibt der Kiefernwald unberührt. Darin kommt das
biologische Grundprinzip der Siedlung zum Ausdruck.
Die Siedlung ist in fünf Etappen gebaut worden.
Der oberirdische Städtebau hat ein entsprechendes
unterirdisches System von Fernheizung, Kanalisation,
Kalt- und Heißwasseranlagen. Die Fernheizung ist
nicht für das ganze Areal zentralisiert, sondern in drei
Gruppen aufgeteilt. Dadurch wird eine größere Elasti-
zität erreicht und auch die Möglichkeit, der Boden-
formation in der Planung besser zu folgen. Ebenso er-
laubte dies eine rationellere Verteilung von Zentral-
stellen, wie Wäschereien, allgemeinen Bädern usw.
Überhaupt ist keine schematische Zentralisierung vor-
handen. Das Ganze ist intern in selbständige Gruppen
aufgeteilt. Jede Gruppe hat ihre eigene Architektur,
die formal von den andern unabhängig ist. Das ermög-
lichte jeweils, die neuen Etappen auf Grund der Ex-
perimente und Erfahrungen der früheren aufzubauen.
Ein Beispiel hierfür ist folgendes: Die erste Häuser-
gruppe ist zweistöckig und ohne irgendwelche Bal-
kone, da der Zugang zur Landschaftjeder Familie ohne
Schwierigkeiten möglich ist. Die zweite Gruppe war
ein Experiment von dreistöckigen Typer., welche man
wegen der größeren Entfernung von der obersten
Wohnung zum Boden mit kleinen Balkonen versah.
Die kleinen Balkone zeigten eine so geringe Verwen-
dungsmöglichkeit, daß sie beinahe nutzlos wurden.
Aus dieser Erfahrung ergab sich nach dem städte-
baulichen Prinzip, alle Häuser am Südhang zu bauen,
ein ganz neuer Haustyp. Durch Ausnützung des ab-
fallenden Geländes entstand der Terrassentyp, mit
fliehender Stirn und ohne Treppen für zwei Etagen.
Nur das dritte Stockwerk bekam eine Treppe von 3 m
Höhe. Dank dieser terrassierten Bauart hat jede Fa-
milie direkten Zugang zur Natur.
96 Sunila
Les habitations
Le terrain est assez accidente; il est couvert de ro-
chers et de collines entrecoupees de vallons. L'idee
maitresse de l'amenagement s'inspirait de Ia regle
suivante: Ies versants orientes au sud seront reserves
aux groupes d'habitation; Ies vallons, a Ia circulation
et aux jardins; les versants nord conserveront Ia foret
intacte.
Les travaux ont ete executes en cinq etapes.
Aux amenagements hors terre correspond l'urbanisme
SOUterrain, comprenant le chauffage a distance, les
egouts, les canalisations d'eau chaude et froide. Le
chauffage a distance est divise en trois secteurs de
maniere a donner plus de souplesse au systeme qui
doit se plier a Ia configuration du territoire, les Instal-
lations diverses tellas que buanderies, bains publics,
a
etc., sont rattachees ces trois groupes.
La centralisation rigide a ete evitee, trop de considera-
tions diverses, trop d'exigences particulieres ayant dü
iHre respectees. Les cites ont chacune leur caractere
propre. Les experiences faites lors de Ia construction
a
de l'une ont pu, de Ia sorte, profiter l'amelioration
de l'autre. Le premier groupe d'habitation possede,
par exemple, un etage sur rez-de-chaussee et il n'y a
pas de balcons, le contact avec Ia nature etant aise.
En revanche, le second groupe a deux etages sur rez
et les balcons ont ete introduits, a cause de Ia plus
grande distance entre le Iogement et le jardin. Mais il
s'est avere qua ces balcons furent peu utilises et qu'ils
etaient en somme inutiles. Aussi, un nouveau type de.
maison a-t-il ete developpe, en utilisant Ia declivite du
terrain regardant vers le sud. Les deux niveaux Inte-
rieurs n'ont pas d'escaliers et l'etage superleurast des-
servi par un escalier de 3 m de haut. Cette disposi-
tion en terrasses donne a chacun un acces direct au
jardin.
Dwellings at Sunila
The dwellings are built upon a terrain interspersed
with countless rock outcrops, hills and intervening
small valleys.
The basic idea behind the planning was: "Only the
south slopes of the hills are for dwellings, the valleys
are traffic ways and gardens. On the north slopes the
pine forest shall remain undisturbed."
The residential area was built in five stages.
The above-ground development has a corresponding
underground system of district heating, sewerage
lines, cold and hot water. The district heating is not
centralized in one plant for the entire area, but is
divided into three groups. ln this way a great deal of
flexibility was achieved, as weil as the opportunity for
a planning Iayout that more closely followed the con-
tours. Also, this permitted a rational distribution of
central facilities, such as laundries, common bathing
facilities, etc.
Schematic centralization has been absolutely avoided.
The entire development is divided internally into
Independent groups. Each group has its own archi-
tecture, formally Independent of the others. This made
it possible to build up the later stages every time upon
the experiments and experiences of the earlier stages.
An example of this is the following: The first group of
houses is two storeys high and without balconies,
because every family had no difficulty in gaining direct
access to the landscape. The second group was an
experiment with three-storey buildings which, because
of the Ionger distance between the uppermost apart-
ments and the ground, were provided with small bal-
conies. These small balconies offered such limited
possibilities for use that they were practically worth-
less. From this experience an entirely new building
type resulted, according to the planning principle that
all buildings should be placed on the south slope. ln
an effort to capitalize on the sloping terrain, the terrace
type of building was evolved-with receding fronts and
without stairs for two floors. Only the third storey was
provided with a stairway 10ft. high. Because of this
terrace method of building every family has direct
access to nature.
 Wohnungsgrundriß 1: 300
Le plan d'un Iogement
Plan of an apartment

Reihenhäuser für Arbeiter, noch ohne Balkone 1 Les maisans des ouvriers, depourvues de balcons I Workers' row housing, still without balconies

Sunila 97
 Wohnhäuser für Angestellte. Drei Häuser bilden
eine Einheit für die zentrale Heizungs- und Warm-
wasserversorgung
Maisans pour employes. Trois maisans formant un
groupe alimente par une chaufferie commune
Hauses for employees. Three houses comprise one
unit for the central heating and hot-water plant

Wohnhäuser mit Balkonen, die jedoch zu klein und

deshalb wenig nutzbar sind
Les maisans avec balcons; ceux-ci sont trop petits
pour etre pleinement utilises
Housing with balconies which were, however, too
small and hardly usable

98 Sunila
Wohnungsgrundriß 1:3001 Plan d'un appartement 1 Planofanapartment

Wohnhäuser mit brauchbaren, großen Balkonen

Les maisons avec les grands balcons pratiques
Housing with !arger and more useful balconies

Sunila 99
Reihenwohnhäuser; jede Einheit hat drei Wohnungen und dank Les maisons en serie: chaque unite comprend irois habitations avec Row houses: every uni! contains three apartments and, due to the
der Hanglage separate, zum Teil ohne Treppen erreichbare Ein- des entrees separees et sans escaliers du fait de l'utilisation de Ia sloping site, some of the entrances could be reached without stair-
gänge pente ways

Arbeiter- und Angestellten-Reihenhaus, Grundriß 1 :200

I ...... Une maison des ouvriers et des employes

Workers' and employees' row house

100 Sunila
 2

Schnitt 1 : 200 I Coupe I Section

Die Reihenhäuser für Arbeiter und Angestellte 1 Les maisons des ouvriers et·des employes I Workers' and employees' houses

Sunila 101
 I '

Reihenhäuser für höhere Angestellte; Eingangsseite Grundriß 1: 500 I Plan

Les maisons en serie pour les employes superieurs; les entrees
Row houses for supervisory personnel; entrance side

Dachlinie der versetzten Reihenhäuser

Les toitures des maisons decrochees
Roof line of the staggered row houses

102 Sunila
Reihenhäuser für höhere Angestellte, gegeneinander versetzt, Gar- Las maisons en serie pour I es employes superieurs, decrochees et Row houses for supervisory personnel, arranged in a staggered
ten fächerförmig. Jedes Haus hat eine private, intime Atmosphäre entourees de jardins en eventail. Atmosphäre d'intimite pattern, fan-shaped, walled-in gardens

Sunila 103

!ao:m::'::: !.
Situationsplan . Von den vier ursprünglich geplanten Häuserreihen
konnte wegen der durch den Krieg verursachten Materialknappheit
bisher nur eine einzige gebaut werden. Rechts außen die Schule,
links außen Sportzentrum
Plan masse. Par suite de Ia penurie de materiaux causee par Ia
guerre, une seule des quatre rangees de maisons projetees a pu
ätre construite. A droite, l'ecole; ä gauche, centrede spart
Site plan . Owing to Iack of money and materials only one of the four
projected rows of houses had been built. On the right school-build-
ing, on the left sport center
104
Siedlung und Wohnhaus Kauttua
Entwurf 1937 Ausführung 1938-1940
Es gibt wohl wenige Länder, die eine so dezentrali-
sierte Kultur besitzen wie Finnland. Die prozentuale
Verteilung der Bewohner zwischen Stadt und Land
zeigt eine deutliche Majorität zugunsten der außerhalb
der Stadt wohnenden Menschen. Dazu gehört selbst-
verständlich auch die industrielle Bevölkerung, die in
kleinen Wohnorten um die Produktionsstätten herum
wohnt. Diese Dezentralisation hat sich organisch aus
der Geschichte des Landes und seiner eigenartigen
Geographie ergeben, die charakterisiert ist durch eine
einzigartige Verbindung von Wäldern und Binnen-
seen. Es gibt innerhalb der jetzigen Grenzen etwa
80000 Binnenseen. Da sich die Wasserläufe überall
nach Süden zum offenen Meer hinziehen, bilden diese
Wassersysteme gleichzeitig einen außerordentlich
guten Transportweg für den natürlichen Rohstoff des
Landes, das Holz, sowie die Grundlage der Kraftver-
sorgung .
Aus dieser Situation ist ein über das ganze Land ver-
teiltes industrielles System mit vielen Produktions-
stätten entstanden. Früher wurden die Fabriken stets
bei den Stromschnellen gebaut. Diese historische
Lage ist jetzt noch beibehalten, obgleich die Elektri-
zitätsversorgung nun anderen Grenzen folgt.
Es ist charakteristisch, daß die einzige große Stadt in
Finnland, die Hauptstadt Helsinki, fast keine Industrie
aufweist, da die Produktionsstätten der jetzigen Groß-
industrie sich um die früheren Papiermühlen, zwischen
den Binnenseen bis zu den nördlichen Landesteilen
hin, erstrecken. Die Dezentralisation, verbunden mit
einer fruchtbaren Wechselwirkung zwischen Stadt
und Land, hat auch eine sehr günstige soziale Wir-
kung.
Ein typisches Beispiel für die so weit von den Stadt-
zentren gelegenen Industrien sind die Papierfabriken
von Kauttua, welche sich seit der Gründung ums Jahr
,~ I
1700 aus einer kleinen Holzmühle zu der jetzigen Groß-
I industrie entwickelt haben. Hier war Gelegenheit, das
Experiment der Sunila-Siedlungen fortzusetzen. Die
Topographie der Gegend machte es möglich, die bio-
logisch günstigsten Stellen für das Wohnen der Men-
schen auszuwählen. Die Gegend besteht aus hohen
Hügelmoränen mit Kiefernwald, so daß hier die Ver-
tikale als Prinzip des Städtebaus gewählt werden
konnte. Die Südhänge sind als Siedlungsgebiet be-
nutzt. Die Hänge sind so steil, daß eine neue Art von
Siedlungsbau versucht werden konnte, so daß jede
Wohnung einen direkten Kontakt mit dem Wald erhält.
Das hier ausgeführte Haus ist vollständig treppenlos,
obgleich es fünf Stockwerke aufweist. Sogar die Ver-
bindung zwischen Wohnung und Kellerräumen ist
ohne Treppe, da diese im Hang eingebaut sind und
sich auf gleichem Niveau wie die Wohnflächen befin-
den. Das Dach der tiefer liegenden Wohnung dient
jeweils der darüberliegenden als Terrasse.
Der Verkehr liegt viel tiefer als die Wohnfläche. Da
die Abgase des motorisierten Verkehrs schwerer sind
als die Luft und der Verkehr sich unter dem Woh-
nungsniveau abspielt, kann man annehmen, daß die
Luft in den Wohnungen und in dem waldreichen Park
nicht allzu stark verunreinigt wird.
Eine der größten Tragödien unserer Zeitistdie Unfähig-
keit der Menschheit, ihre Umgebung vernünftiger zu
gestalten. Die Städte können nicht in einer Weise um-
gebaut werden , die der Natur des Menschen genügend
Rechnung tragen würde. Sie sind sich heute, wo Tau-
sende und Hunderttausende von Motoren die Straßen
beanspruchen, fast gleich geblieben wie in früheren
Zeiten, wo der intensive motorisierte Verkehr noch
nicht existierte und die Abgase noch nicht die Luft
verpesteten . Wir lachen über die Primitivität des
Orients, wo die Städte keine Kanalisation hatten oder
haben . Hunde und Katzen bildeten die Sanitätspolizei
des früheren Byzanz ; die Straße selbst war der Abfall-
platz, wo dem Menschen fast keine Möglichkeit blieb,
sich zu bewegen. Aber der ganze Westen mit seinen
Großstädten steht, kritisch gesehen, auf dem gleichen
Niveau, denn es gibt keine Stadt, die eine genügende
Ventilation der Straßen zur Ableitung der Abgase des
motorisierten Verkehrs bes itzt.
Es hilft nichts, immer wieder neue Krankenhäuser für
krebskranke Patienten und für rheumatische Erkran-
kungen zu bauen. Die einzig wirksame Prophylaxe
wäre, ein solches städtebauliches Vertikalprinzip an-
zuwenden, so daß der Mensch beim Wohnen, bei der
Arbeit und während der Freizeit nicht inmitten der
schädlichen Gase des heutigen Verkehrs leben müßte.
Cite d'habitation a Kauttua
Projet 1937 Construction 1938-1940
Peu de pays sont aussi decentralises que Ia Finlande.
Le pourcentage des citadins et des campagnards pre-
sente une nette majorite de gens ruraux, parmi les-
quels on compte aussi les ouvriers qui logent dans les
petites localites entourant les usines. Cette decentra-
lisation resulte du caractere speciflque du pays, ou
alternent les forets et les lacs, ces derniers au nombre
de 80000 dans les limites actuelles.
Tous les cours d'eau coulent vers le sud pour at-
teindre Ia mer et forment une vo ie ideale pour le
transport des bois, principale matiere premiere du
pays , et favorisent Ia creation d'usines electriques.
Ces conditions ont permis l'installation d'un reseau
d'industries reparties sur tout le territoire. Autrefois,
les usines etaient presque toujours bäties pres des
rapides ; cette situation s'est maintenue dans I es
grandas lignes, malgre l'introduction de l'energie elec-
trique.
II est typique que Ia seule grande ville de Finlande,
Helsinki, ne possede presque pas d'etablissements
industriels, du fait que les grandas industries actuel-
les restent groupees autour des anciennes fabriques
de papier situees entre Ies Ia es jusque dans les regions
nordiques.
La decentralisation a des effets favorables sur Ia vie
sociale.
Un exemple d'une de ces industries situees a grande
distance de Ia ville est donne par les fabriques de
papier de Kauttua qui, depuis leur fondation autour de
1700, sont devenues des etablissements considera-
bles, en partant d'une modeste charpenterie.
Iei, l'occasion se presenta de continuer les experien-
ces faites dans les cites d'habitation de Sunila . La
topographie- hautes moraines couvertes de forets de
pins- presentait des emplacements interessants pour
l'installation de Iogements.
La dispositlon des maisans s'echelonne au gre des
pentes, celles qui sont exposeesau sud etant naturel-
lement preterees. La denivellation est teile qu'il a ete
possible de creer des terrasses superposees gräce
auxquelles chaque appartement est degage sur Ia
foret.
Le type demaisans conc;:u ici est depourvu d'escaliers,
bien qu'il y ait quatre etages sur rez . Meme l'acces a Ia
cave ne presente pas d'escaliers, car le sous-so! se
trouve place sous Ia colline, au niveau du rez-de-
chaussee. Le toit de l'appartement inferieur forme Ia
terrasse de l'appartement superieur.
Les routes sont amenagees en contrebas des Ioge-
ments. Comme les gaz d'echappement sont plus
lourds que l'air, on peut admettre que l'air de ces cites
d'habitation et de ces forets n'est pas trop pollue.
Nous nous moquons parfois des villes de !' Orient qui
n'ont pas de canalisations et ou les chiens et les chats
font office, comme dans l'antique Byzance, de service
de voirie en debarrassant les rues des ordures qu'on
a
y jette. Mais considerer nos grandas villes, on cons-
tate qu'aucune parmi elles ne s'est adaptee aux con-
ditions modernes, tandis que des milliers de moteurs
envahissent les rues et empestent l'air; aucune n'a
trouve le moyen de se transformer selon les besoins
de notre temps en creant des conditions d'epuration
normale de l'atmosphere. A quoi bon multiplier les
höpitaux pour soigner le cancer et le rhumatisme alors
a
que le seul remede ces maladies endemiques serait
d'adopter un urbanisme rationnel qui evite que
l'homme doive travailler et vivredans l'air vicie dü au
trafic moderne!
Dwellings in Kauttua
Desig ned 1937 Con struction 1938-1940
There are very few nations which exhibit such a de-
centralized culture as does Finland . The statistical
breakdown of rural and urban inhabitants shows that
a decisive majority are rural residents. This is true,
also, for the industrial population which lives in small
communities around the work centers. This decentra-
lization developed organicallyfrom the nation's history
and geography, the latter characterized by a unique
combination of forests and lakes. Within its present
borders, Finland has about 80,000 lakes. Because the
natural watershed is to the south, towards the open
sea, these waterways form an extraordinarily good
means for the transport of timber, the country's prime
raw material, and, in addition, serve to create hydro-
electric power.
Outofthis situation, an industrial system comprising
many production centers distributed over the entire
country has resulted. ln former times factories were
always built next to water rapids . This historical loca-
tion is still maintained today, in spite of the fact that
the transition to electrical energy allows other possible
modes of development.
lt is characteristic that the only truly large city in Fin-
land-Helsinki, the capital-possesses hardly any in-
dustry, because the units of large-scale industrial pro-
duction today surround the earlier paper mills, be-
tween the lakes and extending into the northern most
reaches of the country. The decentralization has
worked to great advantage from a social point of view.
Typical of the industries located far from the popula-
tion centers are the pulp factories of Kauttua, which,
since their founding in the year 1700, have developed
105
 into the large-scale enterprises they are today. Here
was an opportunity to continue the experiment of the
housing at Sunila. The topography of the region made
it possible to select the biologically advantageaus
sites for residential development.
The region was marked by high glacial moraines and
pine woods. Here it was possible to choose the verti-
cal principle of town-planning. The southern slopes
are used for the residential areas. These slopes are so
steep that it was necessary to seek a new type of re-
sidential development-houses built in a series of ter-
races, so that every dwelling received a direct contact
with the forest.
The structure thus evolved is completely free of stair-
ways, in spite ot the fact that it is flve stories high.
Even the connection between dwelling and basement
is accomplished without stairs, because the basement
is built into the side of the hill and located on the same
Ievei as the dwelling area. The roof of the lower
dwelling also serves as a terrace for the dwelling di-
Eingangsfassade I La fa~ade d 'entree 1 Entrance elevation rectly above.
Trafflc is located on a Ievei far below that of the dwell-
ing areas. Because the exhaust fumes of motor ve-
hicles are heavier than air and the trafflc takes place
at a Ievei lower than that of the dwellings, one can
inter that the air in the dwellings and in the surround-
ing wooded park will not become strongly polluted.
One of the greatest tragedies of our time is mankind's
helplessness in building a rational environment for
itself. Cities cannot be renewed in sufflcient quantity
nor at the necessary rate. Today, when thousands and
hundreds of thousands of vehicles crowd the streets,
cities have remained practically the same as in earlier
times-when intensively motorized trafflc did not
exist and exhaust fumes did not poison the air. We
laugh at the primitive conditions in the Orient, where
the cities never had any form of sewage system. Dogs
and cats served as the sanitation department of an-
cient Byzantium-streets were trash heaps, leaving
scant space in which to move. But the entire Western
world with its great metropolises stands, from a cri-
tical viewpoint, at the same Ievei, for there is not one
city which provides enough ventilation for its streets
in order to rid them of the toxic exhaust gases emanat-
ing from motorized trafflc.

The problern cannot be solved by building more and

more hospitals for cancer-ridden and rheumatic pa-
tients. The only effective solution would be to adopt a
vertical principle of city planning, so that man whether
in his dwelling, at work, or at play does not have to live
in the midst of the harmful gases of today's trafflc.
Schnitt durch das Terrassenhaus 1 Coupe sur Ia maison I Section through the house

106 Kauttua
Südlassade I Fa9ade sud I South elevation

Kauttua 107
Villa Mairea
Entwurf 1937/38 Bauzeit 1938/39
Das Landhaus Mairea wurde für die Freunde Maire
und Harry Gullichsen gebaut. Es steht unweit des
kleinen Dorfes Noormarkku, von dem im letzten Jahr-
hundert eines der größten Industrieunternehmen
Finnlands ausgegangen ist. Noch stehen die Land-
sitze derfrüheren Fabrikbesitzer in großen Pärken: das
erste Gebäude in frühviktorianischem, das zweite im
Jugendstil. Der neue Bau sollte nach dem Willen des
Bauherrn ein Symbol unserer Zeit werden.
Frau Maire Gullichsen ist von Beruf Malerin. Der 1954
verstorbene Direktor Harry Gullichsen war neben sei-
ner industriellen Tätigkeit ein großer Förderar der
Kunst. Auch die Initiative zur Schaffung der ersten
Regionalpläne ging von ihm aus. Das Haus sollte den
vielseitigen Interessen der Bauherren auf wirtschaft-
lichem, künstlerischem und sozialem Gebiete gerecht
werden. Zudem war es ein «opus con amore».
Villa Mairea steht inmitten eines Kiefernwaldes, auf
der Kuppe eines der westfinnischen Hügel. Die Ruhe
des monotonen Grüns beherrscht die Umgebung. Ein
schmaler Ausblick öffnet sich zwischen den Bäumen
auf einen Fluß hin, der eine Sägemühle treibt, seiner-
zeit das erste bescheidene industrielle Unternehmen
des Nordens.
Der ursprüngliche Plan ging von der Trennung von
Wohntrakt und Kunstgalerie aus. Diese Konzeption
wurde später aufgegeben; der jetzige Grundriß beruht
auf der Idee der Verbindung von Alltag und Kunst.
Das Erdgeschoß bildet einen einzigen großen Raum,
der durch bewegliche Wände beliebig aufgeteilt wer-
den kann.
Bei dem U-förmigen Grundriß bildet der Wald die vierte
Wand des sich bildenden Innenhofes.
Die finnische Sauna mit dem Schwimmbad liegt dem
großen Wohnraum des Erdgeschosses gegenüber.
Der Osttrakt (gegenüber dem Wald) birgt zwei Speise-
zimmer, von denen das eine im Sommer als Veranda
benützt wird. Im oberen Geschoß befinden sich die
Schlafräume sowie ein weiteres Wohnzimmer. Das
Atelier von Frau Gullichsen liegt etwas höher. Die
Balkone und Fassadendetails sind mit Teakholz ver-
kleidet, der Saunaflügel besteht aus finnischer Föhre.
Das Schwimmbad ist ohne Fundament. Es besteht aus
einer Betonschale, die ähnlich einem Schiff auf ihrer
Unterlage ruht. Die ganze Innenausstattung ein-
schließlich der Möbel wurde eigens für dieses Haus
entworfen.
108
Villa Mairea
Projet 1937/38 Construction 1938/39
La villa Mairea a ete construite pour un couple ami
Maireet Harry Gullichsen. Eile est situee non Iein du
village de Noormarkku, ou a ete fondee au siecle passe
une des plus vastes entreprises industrielles de Ia
Finlande. Les chäteaux des anciens directeurs existent
encore, entoures de grands parcs. L'un est de style
victorien, l'autre de style «art nouveau ». La nouvelle
villa devait etre, selon le desir des clients, l'expression
de notre epoque.
Madame Gullichsen est peintre, et son mari, le direc-
a
teur Harry Gullichsen, decede en 1954, etait, cöte de
son activite dans l'industrie, un grand mecene. (L'idee
d'etablir les premiers plans d'extension de Ia region
vient de lui egalement.)
Cette nouvelle demeure, conc;:ue avec amour, devait
repondre aux aspirations elevees qu'avait ce couple
dans tous les domaines, tant economiques qu'artis-
tiques et sociaux. Eile est placee dans une foret de
pins, sur une eminence de l'une des collines de Ia
Finlande occidentale.
Le calme regne dans ce cadre d'un vert uniforme. A
travers les arbres, une echappee s'ouvre sur une
riviere, qui actionne une scierie, vestige de l'ind ustrie
primitive de ce pays nordique.
Le premier projet de ia villa prevoyait Ia separation de
l'habitation d'avec Ia galerie d'art. Cette idee a ete
abandonnee en faveur d'une relationplus etroite entre
l'art et Ia vie journaliere.
Le rez-de-chaussee forme une piece d'un seul tenant
qui peut etre divisee par des parois mobiles au gre
des besoins.
a
Le plan en fer cheval s'ouvre sur Ia foret, qui forme
l'arriere-plan. La sauna avec Ia piseine se trouve a
l'oppose de Ia grande piece du rez-de-chaussee.
L'aile est (en face de Ia foret) camporte deux salles a
manger, dont l'une est utilisee commeveranda pendant
les jours d'ete. Au premier etage, il y a les chambres a
coucher et une piece. L'atelier de Madame Gullichsen
se trouve au-dessus. Les parapets des balcons et cer-
taines parties des fac;:ades sont revätus de bois teak;
l'aile de Ia sauna est en pin.
La piseine n'a pas de fondation proprement dite: c'est
une vasque en beton qui s'enfonce dans le terrain,
comme Ia nef d'un bateau dans Ia mer.
Taus les interieurs et les meubles ont ete dessines
specialement pour cette demeure.
Villa Mairea
Designed 1937/38 Erected 1938/39
The country hause Mairea was built for the architect's
friends Maire and Harry Gullichsen. lt is located not
far from the small village of Noormarkku where, within
the last century, one of the largest industrial enter-
prises in Finland had its start. The country homes of
the earlier factory owners are still standing today
within their Iarge parks: the first building in early
Victorian style, the secend in "Art Nouveau". The
new building, according to the express desire of the
clients, had to be a symbol of our times.
Mrs. Maire Gullichsen is a painter by profession. The
industrialist Harry Gullichsen, who died in 1954, was,
besides his business activities, a great patron of the
Arts. Furthermore, to him belongs the initiative for
the creation of the first regional planning in Finland.
The hause was intended to express the many-sided
interests of its owners in the business, artistic and
social fields. Besides, it was, for the architect, an
"opus con amore".
Villa Mairea stands in the midst of a pine forest, on
the top of one of the west Finnish hills. The surround-
ings are dominated by the quiet of the monotonaus
greenery. A narrow view opens between the trees onto
a river where a sawmill operates, at its time the first
modest industrial enterprise of the North. The original
plan was based on the separation between living area
and art gallery. This conception was later abandoned;
the present floor plan rests on the idea of the connec-
tion of everyday life with art. The ground floor forms
one large room, which by means of movable partitions
can be divided into as many smaller rooms as required.
As a complement to the U-shaped plan, the forest
forms a fourth wall for the interior court thereby
created.
The Finnish Sauna with swimming pool is located
across from the Iarge living room on the ground floor.
The east wing (towards the forest) contains two din-
ing rooms, one of which can be used in summer as a
veranda. On the upper floor are the bedrooms as weil
as another living room. The studio of Mrs. Gullichsen
is located somewhat higher up. The balconies and
parts of the fac;:ades are clad in teak; the Sauna wing
is of Finnish fir.
The swimming poolwas built without a foundation. lt
consists of a concrete shell, and like a boat it floats
an the subsoil. All the interiors, including the furni-
ture, were especially designed for this hause.
Situationsplan f Site plan

109
 ,,
n

>;-.~ .... .... :;,~ -­

...;:
'
'
'I
I
I

I
I
I
/

I
I
.J

r- -- -- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - ..J
'
I
I
I

• I
I
I

".,~"'")
----- - --

Wohngeschoß 1:200, rechts Eingang mit Wohn halle, Wohnraum, Le plan du Iogis 1:200. A droite, l'entree et le hall avec Ia piece Living floor, on the right entrance to Iounge, living room, dining
Eßzimmer und Hauswirtschaftsteil, links Sauna mit Schwimmbassin d'habitation, Ia salle il manger et les dependances, il gauche, Ia room and service area, on the left, Sauna with swimming pool
sauna et Ia piseine

110 Villa Mairea

Hauptansicht von Südwesten I Vue generate du sud-ouest I Main elevation from the southwest

Villa Mairea 111

Ansicht von Süden, rechts Haupteingang, links Atelieraufbau, im
Obergeschoß die Schlafzimmer mit Terrassen
Vue du sud; a droite, l'entree principale; a gauche, le corps de
l'atelier. A l'etage, les chambres a coucher avec les terrasses
View from the south: Main entrance on the right, to the left the
studio superstructure, on the upper Ievei the bedrooms with ter-
races

Fassadendetail, graue Granitbrüstungen, Teakholzlamellensteren

Detail de Ia fa<;ade. Allegas en granit gris. Stores a lamelles en
bois de teak
Detail of fa<;ade: grey granite parapets, teak exterior sun blinds

112 Villa Mairea

Fassadendetail, verschiedene Holzarten I Detail de Ia facade I Detail of the facade showing the different types of wood

Villa Mairea 113

Blick zum Wohnraum mit den verschiebbaren Ausstellungs-
wänden
La vue de Ia cheminee vers Ia piece d'habitation et sur les
placards d'exposition amovibles
View of the living room from the fireplace showing movable
picture walls

Haupteingang I Entree principale 1 Main entrance

114 Villa Mairea

Das Erdgeschoß bildet einen einzigen Raum, durch
bewegliche Wände beliebig aufteilbar.
Die Zwischenwände bestehen aus tiefen Schränken,
die auf Filzunterlagen mühelos verschoben werden
können. So kann das Erdgeschoß über Nacht aus einer
Privatwohnung in eine Kunstgalerie verwandelt wer-
den und umgekehrt. Die Zwischenwände dienen
gleichzeitig zur Aufbewahrung von Gemälden und
Skulpturen, da jeweils nur ein Teil der wertvollen
Kunstsammlung gezeigt wird.

Le rez-de-chaussee forme une piece d'un seul tenant,

mais qui peut etre divisee par des parois mobiles au
gre des besoins. Ces parois separatives se composent
de placards profonds qui peuvent se glisser sur des
bases de feutre. C'est de cette maniere que, du jour
au lendemain, le rez-de-chaussee peut se muer d'une
residence particuliere en une galerie d'art et vice
versa. Les placards forment les depöts des reuvres
d'art, dont les expositians ne montrent qu'une partie
ä Ia fois.

The ground floor forms one large room which by

means of movable partitions can be divided into many
smaller rooms.
The partitions consist of deep closets resting on
layers of feit which permits them to be easily moved
about. ln this way the ground floor can be transformed
overnight from a private apartment into an art gallery
and vice versa. Thesewalls serve also for the storage
of paintings and sculpture, because only a part of the
valuable art collection can be shown at any one time .

Blick vom Eingang in die Halle/ Vue de l'entree vers le hall/ View from the entrance into the hall

Villa Malrea 115

Sitzecke im Wohnraum I Coin dans Ia piece d'habitation I Sitting corner in the living room

Kaminecke in der Halle. Die Decke besteht aus Schalungsplatten,

Boden in Eichenparkett Die Eisensäulen sind auf der Kontakthöhe
mit Lederriemen umbunden oder mit Holzstäbchen verkleidet
La cheminee dans le hall. Le plafond revetu de plaques isolantes.
Le planeher en parquet de chene. Les piles en fer sont enrobees
(a hauteur d'homme) de lanieres en cuir ou de baguettes en bois
Fireplacecorner in the hall: ceiling of wood strips, floor of oak strips.
The steel columns are, within the height of possible contact, wrap-
ped in leather bands

116 Villa Mairaa

Villa Mairea 117
 Obergeschoß 1:500, Zimmer der Eltern mit gro-
ßer Terrasse und das Atelier. Kinderzimmer mit
großer Spielhalle, Dienstenzimmer
L'etage: La chambre des parents avec Ia grande
terrasseet l'atelier. La chambre d'enfants avec Ia
grandesalle de jeux et Ia terrasse. Les chambres
du personnel
Upper Ievel, parents' bedroom with !arge terrace
and studio. Children's rooms with !arge play hall
and play terrace servants' rooms

~ F= ~

I?
b:/
v~
F= f1
~
Irr-

~
~
( vt7'
~
>
t-

'\ ~~
Treppendetail I Detail de l'escalier 1 Detail of the stairs = r I
Ansicht der Treppe in der Wohnhalle
L'escalier dans le hall
Elevation of the stair in the living-room hall

~ TI ~
ooo.;:o .;:oA< ooo<(? A<

l f----
I

\(~ ö * ö tr ", t? 1:> t? 1:> !:

l
I

ll~
_j
/~ i
I I

~"'"'""'"""
"< --so:o"< OO"if 00 000 I:! 0 oo-· 000 tJ 00
L_
Treppengrundriß I Le plan de l'escalier 1 Plan of stair
I '" "'"'' ''""' m"-"•1 5<•1• """' '"""

118 Villa Mairea

Blick aus der geöffneten Halle auf die Sauna I Vue du hall sur Ia sauna I View from the openhall towards the sauna

Villa Mairea 119

Schwimmbassin und Sauna I La piseine et Ia sauna I Swimming pool and sauna

120 Villa Mairea

Wandkonstruktion in der Sauna, das Dach mit «Grasziegeln» gedeckt I The wall construction in the sauna, the roof covered with "grass tiles"

Villa Mairea 121

Winterbild I La maison en hiver I Winter view

122 Villa Mairaa

Sommerlandschaft, Farbstudie von Aalto 1 Paysage d'ete, etude en couleurs I Landscape in summer, color studies

Villa Mairea 123

Finnischer Pavillon
Weltausstellung New York 1939
Architekturwettbewerb 1937
Der Wettbewerb fiel zusammen mit der Fertigstellung
des Pariser Pavillons. Reibungen zwischen den finni-
schen Behörden und dem Architekten veranlaßtenden
Architekten zu einer kleinen Unkorrektheit; er betei-
ligte sich nicht nur mit einem, sondern mit zwei Pro-
jekten, und außerdem wurde von Frau Aino Aalto ins-
geheim, ohne Wissen ihres Gatten, ein drittes Projekt
eingereicht. So erhielt das Atelier Aalto die drei ersten
Preise und damit natürlich den Auftrag. Ein Teil der
Ideen des Projekts von Frau Aino Aalto wurden in das
Hauptprojekt verarbeitet. Die von Aalto gestellte Be-
dingung, nämlich das Verbot jeglicher kommissari-
schen Einmischung bis zur Eröffnung der Ausstellung,
ermöglichte eine produktive Arbeitsatmosphäre, und
die Zusammenarbeit mit den staatlichen Komitees ver-
lief ohne jegliche Störung.
Architektonisch ist die Ausstellung schwer zu be-
schreiben. Sie ist das Resultat einer Synthese von
bildlichen, in der finnischen Landschaft existierenden
Formen und Symbolen einerseits und rationalen Über-
legungen andererseits. Bestimmend für die Gestal-
tung des Pavillons war die Anknüpfung an die nörd-
liche Position des Landes und der Versuch, eine Kom-
bination horizontaler und vertikaler Wirkungen zu er-
reichen.
Um den relativ kleinen Standardpavillon optisch zu
vergrößern - der finnische Pavillon hatte als Skelett
eine Art von serienmäßig auf dem Hauptplatz erstell-
ten konstruktiven Standardgerüsts, so daß nur seine
vorderen Fassaden frei waren -, war hier eine freie
architektonische Form dringend notwendig. Dadurch
wurde es möglich, größere Ausstellungsflächen ver-
tikal aufzustellen, so daß jedes Ausstellungsobjekt
von verschiedenen Seiten im Blickpunkt des Betrach-
ters stand. Die horizontale Anlage ermöglichte auf
ideale Weise das gleichzeitige freie Zirkulieren und
das Betrachten der Ausstellungsobjekte am Boden.
Die gleichen Gründe führten zu der folgenden asym-
metrischenAnordnung: die gewellte Bilderwand einer-
seits und ihr gegenüber die Zirkulation über zwei
Etagen.
Der16m hohe Pavillon hat eine vierstöckige Struktur.
Die oberste Schicht der Bilderfolgen zeigt das Land,
die nächste die Bevölkerung, die dritte, etwas tiefer
gesetzt, die Arbeit und die unterste das Resultat dieser
drei Faktoren, die Produkte. Durch freie architektoni-
124 Pavillon New Vork
Le pavillon finlandais a !'Exposition universelle
de New York, 1939
Concours d'architecture 1937
Le concours co"incida avec l'achevement du pavillon
de l'exposition de Paris. Des frottements entre les
autorites finlandaises et l'architecte firent que celui-ci
se laissa aller ä une sorte de desinvolture; il participa
personnellement avec un projet, et fit participer son
bureau avec un autre. De plus, sa femme, Aino Aalto,
envoya en secret, sans que son mari le sut, un troi-
sieme projet. C'est ainsi que lui echurent les trois
premiers prix et, naturellement, Ia commande. Une
partiedes idees du projet de Madame Aino Aalto fut
adoptee pour le projet definitif.
Les conditions posees par Aalto, c'est-a-dire Ia non-
ingerence du commissaire jusqu'ä l'inauguration de
l'exposition, rendirent le travail aise, et Ia collaboration
avec les comites de !'Etat se deroula sans heurts.
L'architecture du pavillon se decrit difficilement: elle
forme Ia synthese des formes et des symboles que
l'on decouvre dans le paysage finlandais avec des con-
siderations rationnelles. L'ensemble du pavillon con-
cretise les donnees geographiques de ce pays nor-
dique et eherehe ä combiner des effets horizontaux et
verticaux.
Afin d'accentuer l'apparence de ce pavillon prefabri-
que relativement petit - une ossature normalisee et
montee sur place, ne laissant libre que les fa9ades
frontales - une composition libre s'imposait impe-
rieusement. De ce fait, de grandas surfaces d'expo-
sition pouvaient se superposer verticalement, offrant
aux spectateurs une grande diversite de points de vue.
La circulation horizontale etait assuree d'une maniere
tres favorable permettant ä Ia fois Ia contemplation
des objets disposes au sol.
Les memes raisons amenerent l'ordonnance asyme-
trique: Ia paroi ondulee avec les images et, en face,
Ies surfaces de circulation sur deux etages; le reste
est reserve ä l'installation du restaurant.
Le pavillon comporte quatre etages, sur les 16 m de
hauteur qu'il a. La zone superieure de l'exposition
illustre le pays. La prochaine, Ia population. La troi-
sieme, un peu plus bas, le travail; enfin, Ia zone infe-
rieure resume ces trois conditions et presente les pro-
duits.
Gräce aux dispositions architecturales tres libres et
aux panneaux inclines, Ia vue pouvait atteindre des
images et des objets eloignes avec Ia meme aisance
que les cimaises des plans. Ainsi s'accomplissait une
Finnish Pavilion at the New York World's Fair
1939
Architectural Competition 1937
The competition took place at the time of the comple-
tion ofthe Paris Pavilion. Friction between government
offleials and the architect prompted Aaltoto commit a
small breach of ethics; he submitted not just one but
two projects and, besides that, Aino Aalto secretly
submitted a third project without her husband's knowl-
edge. Thus the Aalto atelier received the three first
prizes and, of course, the commission. Some of the
ideas in Aino Aalto's project were worked onto the
final plans. Aalto insisted that there should be
no interference by the authorities until the opening
of the pavilion. An assurance to this effect was
given; and so the co-ordination of the architect's
work with the state committee did not read to any diffi-
culties.
The Exhibition is difficult to describe architecturally.
lt represents a synthesis of, on the one hand, typical
forms and symbols existing in the Finnish Iandscape
and, on the other, of rational considerations. Deter-
minants in the creation of the Pavilion were the signif-
icance of Finland's northern location and the attempt
to achieve a combination of horizontal and vertical
effects.
in order to enlarge visually the relatively small stand-
ard pavilion-the Finnish Pavilion had a skeleton con-
sisting of a type of mass-produced scaffolding leav-
ing only the front fa9ades free-the development of
a free architectural form was necessary.
ln this way it was possible to set up large exhibit
areas vertically so that every object on display could
be seen from many sides. The horizontal Iayout was
an ideal solution in that at the sametime it permitted
both free circulation and the contemplation of dis-
plays on the floor. The same reasons led to the follow-
ing asymmetrical arrangement: the strongly curved
wall of photographs on one side and on the opposite
side the circulation over two floor Ieveis. The 52-ft-
high Pavilion consisted of four stories in all. The
uppermost series of photographs showed the Country;
the next, the People; the third, somewhat lower down,
Work, and finally the bottom series depicted the re-
sults of the above three factors-the Products. By the
use of free architectural forms and sloping wall sur-
faces the uppermost series of photographs and pro-
ducts were visible to the spectator as were those on
the lower walls. The pictorial presentations and the
 •
,,J

Grundriß mit Galerierestaurant 1: 200 I Le plan avec le restaurant sur Ia galerie Plan of the balcony restaurant

Eingangsgrundriß 1: 200 1 Le plan de l'entree I Plan at entrance Ievei

Pavillon New York 125

sehe Formen und geneigte Wandflächen waren auch
sehr hoch montierte Bilderserien und Produkte für das
menschliche Auge ebenso sichtbarwie die auf gleicher
Ebene befindlichen. Die bildmäßigen Darstellungen
und die verschiedenen ausgestellten Produkte hatten
gleichzeitig einen vertikalen und einen horizontalen
Zusammenhang.
D er Innenausbau war aus Holz mit verschiedenen Pro-
filen so gestaltet, daß sich ein harmonischer Rhyth-
mus der Materialien und der photographischen Bild-
darstellungen ergab. Die Baumaterialien der Wand-
flächen waren gleichzeitig Ausstellungsobjekte.
126 Pavillon New York
relation verticale et horizontale entre les graphiques
et les objets.
L'amenagement interieur etait fait en bois qui , par sa
mouluration diverse, s'alliait harmonieusement aux
agrandissements photographiques . Les materiaux na-
tu reis des parois constituaient ainsi, par leur simple
apparence, autant de demonstrations des possibilites
d'util isation.
Meme les combles etaient utilises comme surface
d'exposition: des helices d'avion en bois comprime,
specialite du pays, servaient ä Ia fois d'objets d'expo-
sition et d'appareils de ventilation .
Schnitt I Coupe I Section
various products displayed had simultaneously both
a vertical and horizontal relationship .
The interior finish was of wood with different proflies
so formedas to create an harmonic rhythm of materials
and photographic presentations. The materials used
in the construction of the wall surfaces were also
treated as objects on exhibit.
The roof, too, was used as exhibit area: aeroplane pro-
pellors of pressed wood, a Finnish speciality, churned
the air both as objects on display and as a source of
ventilation .
Blick vom Eingang gegen die gewellte Wand
Vue de l'entree vers le mur ondule
View from the entrance towards the undulating wall

Pavillon New York 127

Details der Galeriebrüstung
Details de Ia balustrade
Details of the balcony parapet

128 Pavillon New York

Auch das Dach ist als Ausstellungsfläche benutzt: aus Holz
gepreßte Flugzeugpropeller bewegten sich gleichzeitig als Aus-
stellungsobjekte und Hauptinstrumente der Ventilation
Des helices d'avion en bois comprime servaient a Ia fois d'objets
d'exposition et d'appareils de ventilation
Aeroplanepropellers of pressed wood churned the air both as ob-
jects on display and as a source of ventilation

Blick vom Ausgang gegen Information, Restaurantgalerie und

Filmkabine
Vue de Ia sortie vers les informations, Ia galerie du restaurant et
Ia cabine de l'operateur
View from the exit towards the information, the restaurant gallery
and film cabins

Pavillon New York 129

 Eine Ausstellung muß das sein, was sie auch in pri-
mitiven Verhältnissen immer gewesen ist: ein Krämer-
laden, der alle möglichen Gegenstände dicht neben-
einander zeigen soll, ganz gleich, ob es sich um Fische,
Stoffe oder Käse handelt. Darum habe ich in diesem
Pavillon eine möglichste Konzentration der Darstel-
lung angestrebt, ein Areal voll mit Waren, überein-
ander und nebeneinander, landwirtschaftliche und In-
dustrieprodukte, oft nur wenige Zentimeter voneinan-
der entfernt. Keine leichte Aufgabe, die einzelnen Ele-
mente zu einer Symphonie zusammenzufügen.

Uneexposition doit etre ce qu'elle a ete des l'origine:

un bazar montrant indifferemment toutes sortes d'ob-
jets heteroclites, qu'il s'agisse de poissons, d'etoffes
ou de fromages. C'est pourquoi j'ai recherche Ia plus
grande concentration possible de Ia demonstration, un
lieu rempli de marchandises juxtaposees, superpo-
sees, de produits industriels et de victuailles, eloignes
les uns des autres de quelques centimetres. Ce n'etait
pas une petite täche que de reunir ces elements pour
qu'ils formentun assemblage harmonieux.

An exhibition should be what in the early days it used

to be, a general store: in which all possible ob-
jects are grouped tagether in a dense display-whether
it be fish, cloth or cheese. Therefore in this pavilion
I have attempted to provide the densest possible con-
centration of display, a space filled with wares, next to
and above and beneath each other, agricultural and
industrial products often just a few inches apart. lt
was no easy work-composing the individual elements
into one symphony.

Blick vom Ausgang gegen die gewellte Wand

La vue de Ia sortie sur le mur onduhi
View of the exit beneath the undulated wall

130 Pavillon New York

Pavillon New York 131

Sägewerk Varkaus
Entwurf und Baujahr 1945/46
Das Sägewerk Varkaus gehört zu einer der größten
Industriekonzentrationen in Finnland.
Es steht auf den Ruinen älterer Industrieanlagen, so
daß das neue, durchrationalisierte Sägewerk einfach
auf den noch soliden Betondächern aufgebaut werden
konnte. Die Konstruktion besteht aus einem Holzbau
mit dünnem Stahlskelett
Die elastischen architektonischen Formen umschlie-
ßen den technischen Betrieb wie eine organische
Haut.
132
La scierie de Varkaus
Projet et construction 1945/46
La scierie de Varkaus fait partie d'un des plus impor-
tants groupes industriels de Finlande. Eile s'eleve sur
les ruines d'anciens etablissements, dont les ter-
rasses en beton etaient assez solides pour servir de
fondations a Ia nouvelle scierie conc;:ue selon les pro-
cedes les plus modernes.
Une ossature metallique lagere forme le cadre d'une
construction en bois.
Les elements de l'architecture se plient tout naturelle-
ment aux exigences mecaniques de Ia scierie.
Holzverschalung mit Holzleisten verkleidet die aus der Funktion
bestimmte Form
Le revetement en lames de bois fait ressortir !es form es determinees
par Ia fonction
Timber boarding on wood studs envelops a shape determined by
its function
Sawmill at Varkaus
Designed and built 1945/46
The Varkaus Sawmill is one of the largest industrial
undertakings in Finland.
lt stands on the ruins of an older industrial develop-
ment, so that the new and thoroughly rationalized
sawmill could be built upon the still solid concrete
roofs. The structure consists of timber with a thin
steel framework.
The pliable architectural forms cover the industrial
activity like an organic skin.
133

Ausführungsplan I Le plan d'execution 1 Final
M.l. T. Senior Dormitory, Cambridge (Mass.)
Entwurf und Bauzeit 1947-1948
Im Jahre 1947 wurde der Auftrag erteilt, auf dem Ge-
lände des Massachusetts Institute of Technology ein
Dormitory für die Seniorstudenten zu bauen. Das
Baugelände liegt an einer der verkehrsreichsten Stra-
ßen in der Gegend des Charles River. Um den unruhi-
gen Ausblick auf diese Straße möglichst zu elimi-
nieren, wurde eine Kurvenform gewählt. So wurde er-
reicht, daß keines der Zimmer in einem Winkel von
90 Grad auf Straße und Verkehr blickt. Es ist ja be-
kannt, wieviel ruhiger es wirkt, von einem fahrenden
Zug aus die vorbeifließende Landschaft nicht recht-
winklig, sondern diagonal zu betrachten. Dieses
Phänomen auszunützen ist mit der Form des Baukör-
pers versucht worden: die Fenster stehen diagonal zu
den vorbeifahrenden Fahrzeugen und gewährleisten
so eine ruhigere Stimmung für die Zimmerbewohner.
Das Treppensystem besteht aus einem auf der Nord-
seite liegenden, fächerförmig aufsteigenden Bau, der,
von einem Punkt aus beginnend, die Übersicht von
der Kontrollstelle aus ermöglicht.
134
plan
M.l. T. Dortair des aines, Cambridge (Mass.)
Projet et construction 1947-1948
Le terrain de I'Ecole technique de Massachusetts est
situe sur l'une des avenues les plus passantes de Ia
region du Charles River.
En 1947 fut passee Ia commande de construire Je dor-
toir des etudiants des semestres avances.
Afin d'empecher que Ia vue sur Ia rue ne soit trop
directe, Je bätiment a ete incurve. Ainsi, aucune des
pieces ne donne perpendiculairement sur l'avenue et
sur Je trafic. L'on sait, par exemple, que lorsqu'on
regarde obliquement par Ia fenetre d'un train, au lieu
de Je faire ä angle droit, l'image est beaucoup moins
agitee. Cette Observation a ete mise en pratique dans
ce bäti ment, dont Ies vues obliques garantissent Ia
tranquillite des habitants .
La disposition de l'escalier est particuliere; un corps
de bätiment s'elevant en eventail du cöte nord permet
de surveiller l'ensemble ä partir d'un point central.
......
"',;.
M.l. T. Senior Dormitory, Cambridge (Mass.)
Built 1947-1948
ln 1947 Aalto received the commission to design a
dormitory for senior students at the Massachusetts
Institute of Technology. The site is located on a
heavily-trafficed street along the Charles River. ln
order to avoid as much as possible the disturbing view
out onto this street, a curving plan form was chosen.
By this means, no room was oriented at right angles
to the street and its traffic. lt is weil known how much
more tranquil it is to Iook, for example, from a diagonal
line of sight out of the windows of a moving train at
the passing landscape. An attempt to make use of
this pheno menon was made with the form of the build-
ing: the wi ndows face diagonally to the passing auto-
mobiles and thus aflord a quieter environment for the
person within the room. The stairway system is housed
in a panellad structure rising up the north side of the
building whi eh alows an unobstructed view along its
entire length from the lowest landing.
 fj JA
I ~

,,

Ansicht des Studentenrestaurants mit von außen beleuchteten Oberlichtern Fassadenschnitt, Wände in Sichtbackstein Treppenfassadendetail
La vue du retectoire des etudiants, avec les lanterneaux Un detail de Ia favade. Parements en brique Le detail de Ia favade avec l'escalier
The students' restaurant with lanterns illuminated from the outside Favade detail, walls of brickwork masonry Detail of favade to stair weil

• I ' . r: : . • •• • - 1(

'h

1':

'I

Projektvorschlag für die Eingangsfassade mit den geradlinig aufsteigenden Treppen I Le projet de Ia facade avec l'entree et les escaliers droits I Suggested design of the entrance favade with stairs carried up straight

135
Modell der Gesamtüberbauung der Insel I Model of the Iayout of the island

136
Das Rathaus in Säynätsalo
Wettbewerb 1949 Bauzeit 1950-1952
Säynätsalo ist eine Insel mit großen Höhenunter-
schieden, im Binnensee Päjänne gelegen. Seine 3000
Einwohner leben von einer einzigen bescheidenen In-
dustrie.
Der städtebauliche Entwurf entstand 1945 und etwas
später die Neugestaltung des Zentralmarktes mit dem
Rathaus und den Geschäftsbauten. Der Bauauftrag
für das Rathaus wurde nach einem vorher durch-
geführten Architektenwettbewerb erteilt.
Das ganze Gebäude umfaßt kaum mehr als 8000 m 3 •
Außer den Büros der Lokaladministration mit dem
Ratssaal für die Gemeindeversammlungen ist noch die
Gemeindebibliothek darin untergebracht, neben Woh-
nungen und im Erdgeschoß einigen Geschäftsräumen,
die so geplant worden sind, daß sie später bei einer
notwendig werdenden Erweiterung des Rathauses,
diesem angefügt werden können.
Situationsmodell I Maquette de Ia situation I Mock-up of the site
L'Hotel de Ville de Säynätsalo
Concours 1949 Construction 1950-1952
Säynätsalo est une ile avec de grandas difh'irences de
niveau, qui se trouve dans le lac interieur de Päjänne.
Les quelque 3000 habitants vivent d'une unique et
modeste industrie.
L'etude d'amenagement date de 1945; le renouvelle-
ment du marche central avec l'hötel de ville et les
bätiments commerciaux est un peu posterieur. La
a
commande de l'hötel de ville a ete passee Ia suite
d'un concours d'architecture.
Le bätiment n'a guere plus de 8000 m 3 • A part les bu-
reaux municipaux et Ia salle du conseil communal, il
contient Ia bibliotheque mun icipale, des habitations
et, au rez-de-chaussee, quelques magasins qui sont
disposes de teile maniere qu'ils puissent etre incor-
a
pores l'hötel de ville lorsque celui-ci devra s'agrandir.
The Town Hall in Säynätsalo
Competition 1949 Erected 1950-1952
Säynätsalo is a very rugged island in theinland sea of
Päjänne . lts 3000 inhabitants live from one basic in-
dustry.
The town was planned in 1945 and somewhat later the
central market with the town hall and commercial build-
ings was laid out. The commission for the design of
the town hall was awarded on the basis of an archi-
tectural competition.
The entire building contains hardly more than 280,000
cu.ft. ln addition to the offices of the local government
with a chamber for the town council there is a com-
munity library and apartments. On the ground floor
there are a few stores which are so planned as to ac-
commodate a future expansion of the town-hall
functions.
137
Dachplan mit Ratssaal 1 : 400 Hauptgeschoß, oben Eingang zur Gemeindeverwaltung, rechts
Plan du toit avec salle du conseil Bibliothek, unten Wohnungen 1 : 400
Roof plan with council chamber
Etage principal; en haut, entreedes bureaux de l'administration; a
droite, Ia bibliotheque; en bas, les appartements
Main Ievei, above entrance to the administration department, right
the library, below apartments

Coupe de Ia bibliotheque et des bureaux de l'ad-

ministration, avec vue vers l'entree principale
et Ia salle du conseil municipal
Section through library and administration de-
partment, with view to main entrance and council
chamber Das ganze Gebäude besteht aus rotem Sichtmauer-
werk (Ziegelsteine) mit Kupferdächern und speziellen
Holzkonstruktionen für die größeren Spannweiten.

Le bätiment est en brique apparente; Ia couverture

est en cuivre. Des constructions speciales en bois
assurent les grandas portees.

The entire building is of red brick with copper roofing

and special timbar framing for the Ionger spans.
Schnitt durch Bibliothek und Verwaltungsteil mit Ansicht gegen Haupteingang und Ratssaal' 1 : 300

138 Säynätsalo
Südostfassade mit Haupttreppe zum Hof I Fa.;:ade sud-est avec escalier vers Ia cour I Southeast fa.;:ade with main stair to the court

Säynätsalo 139
Südseite, im oberen Stock befindet sich die Gemeindebibliothek 1 Vue de sud, ill'etage superieur se trouve Ia bibliotheque de Ia commune I South elevation, the top floor accommodates the local library

140 Säynätsalo
Eine gartenartige Treppe führt von der Westseite zum Innenhof 1 Escalier conduisant du cöte ouest et du parc vers Ia cour interieure I Garden-like steps Iead from the west wing towards the courtyard

Säynätsalo 141
Der Haupteingang I Entree principale I Main entrance
Die für das Fundament ausgegrabenen moränenarti-
gen Erdmassen sind im Zentrum des Gebäudekom-
plexes aufgeschüttet. Dadurch ist ein zentraler Rat-
haushof entstanden, ein Stockwerk höher als das ihn
umgebende Gebäude und die Verkehrsstraßen. Durch
Treppen und Terrassen ist der Rathaushof mit der
tiefer liegenden Umgebung verbunden. Durch die
Höhersatzung erhielt der Hof oder Bürgerversamm-
lungsplatz einen ruhigen und intimen Charakter;
gleichzeitig konnte eine Trennung der öffentlichen
Teile des Hauses von den an der Straße liegenden
Geschäftslokalen erreicht werden.
Das Innere des Verwaltungsteils ist, wie der ganze
Bau, in Sichtmauerwerk aus lokalem Backstein erstellt.
Aus dem gleichen Material besteht auch ein Teil der
Fußböden und der lnnentreppen.
142 Säynätsalo
Der Innenhof, rechts der Eingang in die Büros I La cour interieure, a droite entree aux bureaux I The courtyard, on the rightentranceto theoffices
Die für das Dach verwendeten Holzkonstruktionen
bilden somit den einzigen Kontrast zu den sonst alles
beherrschenden Backsteinmauern.
Les terrassements des moraines ont ete utilises pour
creer un terre-plein au centre, ou se trouve une cour
interieure surelevee par rapport aux rues; des esca-
liers et des terrasses relient cette cour aux ailes situees
en contrebas. Ainsi, elle se trouve ecartee du bruit,
et separee d'avec le niveau des magasins.
L'interieur du bätiment administratif est traite en bri-
que apparente comme Ies fa«;:ades; unepartiedes sols
et des escaliers est egalement en brique.
La charpente forme un contraste frappant avec les
parements.
The moraine-like masses of earth dug out from the
foundation work have been deposited inthe centerofthe
building complex. ln this way a centrat town hall plaza
has been created one story higher than the surround-
ing buildings and streets. This plaza is connected by
means of steps and terraces with the lower surround-
ing areas. By its elevated setting the plaza or civic
assembly area is endowed with a quiet, intimate
character, while at the sametime it provides a separa-
tion between the public parts of the building and the
stores located along the street.
The interior of the administrative wing is, as is the
entire building, surfaced in local brick. A portion of
the floor and the interior stairways are of the same ma-
terial. The timber construction used for supporting
the roof forms the only centrast with the brickwork.
Der Innenhof ist eingelaßt von einem Korridor mit Büroräumen
La cour int9rieure est entouree d'un corridor avec les bureaux
The courtyard is surrounded by a corridor with offices

Säynätsalo 143
 Der Sitzungssaal hat beinahe die Form eines Kubus, denn
seine Höhe entspricht ungefähr der Breite. Die Innendecke
zeigt die ganze Dachkonstruktion, deren Hauptträger so ge-
staltet sind, daß die triangularen Streber gleichzeitig auch die
sekundären Balken tragen. Im harten Winterklima Finnlands
wird die notwendige Ventilation zwischen dem inneren und
dem äußeren Dach dadurch erleichtert, daß alle Hauptkon-
struktionen ins Innere des Raumes verlegt und schwere ein-
gebaute Konstruktionen vermieden werden. Das Holz ist ohne
jede Behandlung belassen.
Lasalle du conseil a Ia forme d'un cube, car sa hauteur cor-
respond a peu pres aux cötes. La charpente est apparente
a l'interieur, les fermes et les Chevrons restent visibles. Dans
le rude climat de Ia Finlande, Ia ventilation de Ia charpente
a
est facilitee gräce cette construction apparente, ou aucun
element n'est enrobe. Le bois de pin, de provenance locale,
est laisse nature!.
The conference room has almest the form of a cube, as its
height is roughly equal to its width. The ceiling clearly reveals
the entire supporting structure for the roof whose main mem-
bers are arranged in such a way that the triangulated struts
also support the secondary roof framing. ln the harsh winter
climate of Finland, the necessary ventilation between the
interior and exterior surfaces of the roof has been facilitated
by the placement of all the main framing in the interior of the
room, avoiding the problern of heavy, built-in roof framing.

Der Ratssaal/ Lasalle du conseil municipal / The council chamber Detail der Dachkonstruktion I Detail of roof construction

144 Säynätsalo
Deckenkonstruktion im Ratssaal 1 La charpente apparente dans Ia salle du conseil/ Construction of ceiling in council chamber

Säynätsalo 145

Centre sportif et musical a Vienne
Concours 1953 1" prix Non n§alise
La Ville de Vienne a organise en 1953 un concours
international d'architecture pour un ensemble impor-
tant comportant une halle de sports pouvant iHre uti-
lisee egalement comme salle de concerts de 25000
places et comme salle d'exposition avec unequantite de
locaux secondaires et desalles diverses pour les con-
gres, Je tennis, Ia natation et d'autres destinations.
Le centre du projet est forme par un amphitheätre avec
une arene sous une toiture suspendue, ä Ia maniere
d'un pont-levis couvrant toutes sortes d'autres salles.
L'acoustique, si importante dans une salle de ce genre,
est determinee par un systeme de lamelles mobiles.
L'affluence de 25000 spectateurs pose un problerne
essential; c'est pourquoi I es acces des voitures du
cöte de Ia place sont souterrains avec des escaliers
accedant au niveau des salles. L'entree des pietons
venant par le parc en descendant des trams et des
trains est disposee dans une cour carree. Les portes
d'entree forment sur trois cötes un ensemble de 200m
qui s'ouvre sur l'interieur sans aucun croisement.
L'edifice se distingue par Ia forte inclinaison de son
toit en cuivre et par les parois inclinees des salles,
rehaussees pardes lames metalliques.
Les tirants des fa<;:ades sont ancres dans le parc.
146
Vogelweidplatz Wien, Sport- und Konzertzentrum
Wettbewerb 1953 1. Preis Nicht ausgeführt
Die Stadt Wien hatte im Jahre 1953 eine internationale
Architektenkonkurrenz für eine Stadthalle mit großem
und vielseitigem Programm ausgeschrieben. Dieses
umfaßte eine gedeckte Sporthalle, welche gleichzeitig
als großer Konzertsaal mit 25000 Sitzplätzen benutzt
werden konnte und zusammen mit den vielen Neben-
räumen und den Nebenhallen auch noch als Ausstel-
lungsgebäude dienen sollte. Ferner mußten noch se-
parate Räumlichkeiten für Kongresse, Schwimmsport,
Tennis und andere vielseitige Funktionen mit einkom-
poniert werden.
Das Projekt bildet ein Amphitheater unter einer hän-
genden Dachkonstruktion, mit einer Arena, die bei
Konzerten ganz oder teilweise bestuhlt werden kann.
Die Dachkonstruktion, die in der Art einer Hänge-
brücke konstruiert ist, deckt außerdem eine Reihe von
großen und kleinen Hallen.
Zur Regulierung der Akustik, die in einem derart gro-
ßen Raumgebilde besonders wichtig ist, dient im ln-
nern ein aus beweglichen Lamellen bestehendes hän-
gendes System.
Eine Ansammlung von 25000 Menschen bringt ver-
mehrte verkehrstechnische Probleme. Die Eingänge
zum Vogelweidplatz sind daher für den motorisierten
Verkehr unter die Erde verlegt und mit dem Eingangs-
platz durch Treppen verbunden. Dieser viereckige
Eingangshof liegt auf dem Niveau der Fußgänger, die
durch den Gartenpark vom Tram und den Zügen kom-
men. Die Eingangstüren bilden auf drei Seiten eine
Front von etwa 200 m, die ohne Verkehrskreuzungen
zu den verschiedenen Teilen des Hauses führen. Das
Gebäude verdankt seinen besonderen Charakter dem
hängenden Dach aus Kupfer sowie den dazugehörigen
schrägstehenden Hallenwänden aus lamellenartigen,
stabförmigen Metallprofi Jen. Die Zugkabel in den un-
teren Regionen der Fassadenteile münden in den Park.
Vogelweidplatz Sport and Concert Center, Vienna
Competition 1953 1st Prize Not executed
ln 1953 the City of Vienna held an international archi-
tectural competition for a municipal auditorium with
an extensive and varied program. A !arge, covered
sports hall was called for which could also serve as a
concert hall with 25,000 seats and, tagether with the
many auxiliary rooms and halls, could also be used as
an exhibition building. ln addition, there were to be
spaces devoted to conventions, water sports, tennis
and various other functions.
The project took the form of a combination amphi-
theater-arena under a suspended roof structure,
which, for concerts, could be arranged for either com-
plete or partial seating. The roof structure, conceived
in the manner of a suspension bridge, covers a
conglomeration of !arge and small halls.
Because acoustics are of such importance in a large,
all-encompassing building of this type, a system of
movable louvers was hung from the ceiling to accom-
modate the various acoustical requirements.
A confluence of 25,000 persons involves complex cir-
culation problems. The vehicular entrances to Vogel-
weid platz were therefore planned to be underground,
connected to the entrance plaza by means of stair-
ways. This reetangular entrance plaza is located on
the Ievei of the pedestrians who arrive by tram and
train and then cross through a garden park. The en-
trance gatesform a 650-ft.-long, three-sided front from
which one can enter the various parts of the building
without encountering cross-circulation. The building
owes its special character to the suspended roof of
copper as weil as to the slanting auditorium walls of
meta! proflies arranged in a louvered pattern. The ten-
sion cables in the lower portians of the fa<;:ade come
tagether in the park.
 I I f
I I f I
\
I
\
,· i I
-~·;
I 'I
. /
I I I
I i I
I I
i

I
I
I
( \..._. __ ~

\/OG t;: LW~lDPLATZ . W JE N . / POR T I G RO/JI<ON Z S !'.TE I 1<0NCRE //SLAUJ/TSLL\.1Licrul

·~

1:2000

Eingangsgrundriß. Ganz links das Schwimmbad, oben die Kegel- Le plan au niveau de l'entree. A l'exträme gauche, Ia piscine; en Groundfloor plan . The swimming poo extreme left, above the bowl-
bahnhalle. Auf zwei Seiten des rechtwinkligen Eingangsplatzes sind haut, le jeu de quilles. Des deux cötes de Ia place rectangulaire il y a ing alley. The box offices are situated in the hall of columns on two
in der Säulenhalle die Kassen . An der oberen Seite der Haupthalle I es caisses sous Ia colonnade . A cöte de Ia grande salle, I es salles sides of the reetangular foyer. Adjoining the far end of the main hall
sind verschiedene Hallen für Gymnastik, Boxen, Turnen und Tennis de sports (athloHisme, boxe, gymnastique et tennis) are the gymnasium for boxing, physical training and tennis

147
Die große Halle von der Südseite. Unter dem Eingangsplatz sind die La grande salle vue du sud . Sous Ia place, le stationnement des The I arge hall from lhe south . Befow the entrance yard is the parking
Autoabstellplätze, über der Kassenhalle die Administration, Presse autos. Au-dessus des caisses, l'adminislration, Ia presse et Ia Iot, above the box offices, the offices, press and radio, lefl the
und Radio, links das Restaurant radio. A gauche, le restaurant restaurant

~~--------------------· - ·-·- · · ---· · ·· --·· --·- -- .. ·-··- - - · · ·

·-1
- - -- r--- .. ··-··- -···-- ·-· ··

.". . ,.( r~i·- -------

~~----'1. .1..,..".. ..L......:_[ .. I
Südfassade der Schwimmhalle
La facade sud da Ia piseine
South elevation of the swimming pool
r--t~-~·-· ____;_ ______ - .___c L

148 Vogelweidplatz Wien

Modellansicht von Südosten. Im Vordergrund die Ein-
fahrtsrampe für die Autos, darüber die Schwimmhalle,
rechts davon der erhöhte Eingangsplatz mit Kassen-
halle, hinter der Haupthalle die Freilufttennisplätze
La maquette vue du sud-est. Au premier plan, Ia rampe
d'acces pour I es autos. Au-dessus, Ia piscine. A droite,
les entrees et les caisses. Derriere Ia grande salle, les
terrains de tennis
The mock-up seen from southeast. in the foreground
the access ramp for cars, above the swimming pool,
to its right the raised entrance yard with box offices,
behind the main hall the open-air tennis courts

Modellansicht von Süden

La maquette vue du sud
View of the mock-up from south

Vogelweidplatz Wien 149

 _y O_GE LWEIDPLATZ W] E N J Pm ILLillD..U 1<1 )NZFIUELJ5DNüm=z:LE1AUJ~SunGI;r;rl=-

Gesamtplan der Haupthalle 1: 2000 I Le plan de Ia grande salle 1 Overall plan of main hall

150 Vogelweidplatz Wien

 ~~~- ---··•····•

Schnitt durch die große Tennishalle Schnitt durch Tennistrainingshalle und Cafe Schn itt durch Turnhalle
Coupe sur Ia grandesalle de tennis Coupe sur Ia salle d'entrainement au tennis et lecahi Coupe sur Ia salle de gymnastique
Section through tennis hall Section through practice tenn is court and cafe Section through gymnastic hall

..................... ___
--· - - -- ----""'- . - ' -·- ~-
. -- ~ - --
---- -~ - - - -·· · --- ------ ~-::.::::---~--

- - ----- - -----L!

/
=====-======-=·===----=--- -- · - -

!I _ _ _ _ _
__ ___ ___J_
============-~~~
----- 11r

Schnitt du rch die Haupthalle I La coupe sur Ia grande salle I Section through main hall

Vogelweidplatz Wien 151

 ~~~~~~~~~~;r~
------='=-~~"-"--~:.:;,..,_" ......,::::=--__.~_ . c;;;,;::;;Jf• ; . 'l_ __
11."" •
::,
. ~ I

Schnitt durch Theatersaal und Fassade

des Cafes
La coupe sur Ia salle et Ia fa<;ade du cafe
Section through theater and elevation of
the cafe

... • ..,.: ,:.

'' · .
.. ,.. ........ ...
x..:.~ -: ~
~,

Fassade des bestehenden Rathauses von

" ~~~ " ., • •v "'"' ~ • r 'f ftt' "' der Straße her

.. '
, . ~ • •: , ~. t" •
---::~--- : - . i "' La fa<;ade de l'hötel de ville existant, vue
. 0 -~ •• ~
•' ::- ~ de Ia rue
Elevation of existing town hall, seen from
the street

Theater und Konzerthaus in Kuopio Theätre et salle de concerts a Kuopio Theater and Concert Hall in Kuopio

Wettbewerb 1951 Nicht ausgeführt Concours 1951 Non realise Competition 1951 Not executed

Kuopio, eine Provinzstadt Mittelfinnlands, besitzt in
ihrem aus der Mitte des 19. Jahrhunderts stammen-
den Rathaus eine wertvolle architektonische Tradi-
tion. Es war geplant, das einstöckige Theater- und
Konzerthaus um das Rathaus herum zu erstellen,
wodurch das architektonische Vakuum hinter dem-
selben ausgefüllt würde. Dank dieser Anordnung
hätte sich ein zweiter Rathausplatz gebildet, als
Kontrapunkt zu dem an der Eingangsfront liegenden
Marktplatz. Der Theater- und Konzertsaal ist in einer
Ecke des abfallenden Geländes so plaziert, daß ein
asymmetrisches Amphitheater entsteht, ohne anstei-
gende Treppenhäuser, wodurch der gesamte interne
Verkehr auf ein Stockwerk zu liegen käme.
Kuopio, ville de province de Ia Finlande centrale,
possede un bel hötel de ville datant du milieu du
XIX• siecle.
Le projet prevoyait un theatre et une salle de concerts
assez bas, qui auraient comble le vide l'arriere du
bätiment existant. Par cette disposition, il y aurait eu
une seconde place publique formant le pendant de Ia
place du marche qui se trouve devant l'hötel de ville.
L'edifice projete etait place dans !'angle du terrain
en pente, de maniere a creer un amphitheätre asyme-
trique sans escalier, avec une circulation interieure
sur un seul plan.
Kuopio, a provincial city in the central part of Finland,
possesses in its mid-19th- century Town Hall a rich
architectural tradition. lt was planned to build a one-
story theater and concert hall around the Town Hall,
a so that the architectural vacuum behind the Town
Hall could be filled. With this arrangement a second
Town Hall Square would have been created-as a
counterpoint to the market place on the entrance side.
The theater and concert hall were placed in such a
manner on a corner of the steeply falling site that an
asymmetrical amphitheater resulted, without ascend-
ing staircases, so that the entire internal circulation
was contained on one Ievel.

152
 ü+i~ti~-
'-:- ('
·
. ,. ""
(
1 i
~
:t l·
... : .
·. C'. ~·
.,_
: ,.. , u o .... ao.L. rio
.l·-· .0.
•• I " - '·

\
J
~
•
j:
\{
..
'- ···· ··"'
.
I
• 1 ,.
... ".. ...
I •
.: ';-' •

- ·--
• t

.
,-_-_,~
'. ' ~ (. .
1 ... ~"
•" ~

..• f
~
•
0

•
I '
• • J
0
"' '
0
'

•• ..:....,-·
-o.-'
. ·, - -: ·
I '
. ····::::·.:..... ···
I
, :l r f I I
- --..1. -
.. -~­
~ . ' - • j • • •. •• ~ -·, .
II '"'·:
.•
.. r
I :_ , .

!i,'-....... l .:
·:--.
•.. KC'"i'.:.:u: ..\.': PIIJA • •
·. ·.... :, .
·, '·"
I;

I. ··-..
~..1..1.

+.. -
j ~............... ~-

• '_l-t ~11
- ..C
!"'
• ~- ·'
·::-'1
'-·
f
I • •
• • I-
! .... l
,..
i
I -~
• •

Hauptgrundriß, rechts der Theatersaal1: 500 1 Le plan general. A droite, Ia salle I Main plan with the theater to the right

153

Bürogebäude «Rautatalo» in Helsinki
Wettbewerb 1952 1. Preis Bauzeit 1953-1955
Das« Rautatalo» verdankt seinen Namen seinem Be-
sitzer, der Interessengemeinschaft der Eisenhändler,
die darin ihre Büros eingerichtet hat.
Eines der Hauptprobleme war die Errichtung eines Ge-
schäftshauses im Zentrum, das heißt einer Umgebung,
die durch die im Zeitraum 1925-1930 erbauten Ge-
schäftshäuser geprägt ist. Es wurde dabei versucht,
den Metallskelettbau so zu gestalten, daß er dem
Rhythmus seiner Umgebung angepaßt ist. Das Haus
ist ein Betonskelettbau. Das leichte Außenskelett hat
nur die Glasfassade, den Winddruck usw. zu tragen.
154
Das Innere ist rings um einen Lichthof aus Travertin
angeordnet, dessen Oberlichter ein weiter entwickel-
tes System der bereits bei der Bibliothek von Viipuri
verwendeten darstellen. Über den Oberlichtern, inner-
halb der Halle, sind die Lampen angebracht, so daß
die Beleuchtung bei Tag und bei Nacht immer die
gleiche bleibt und zudem im Winter der Schnee weg-
geschmolzen wird.
Die Straßenfassade ist mit Kupfer verkleidet und mit
Kork isoliert. Die Giebelwand ist in Sichtbackstein
ausgeführt.
Bätiment commercial «Rautatalo» a Helsinki
Concours 1952 1"' prix Construction 1953-1955
Cet immeuble porte le nom d'une association des
commer<;:ants du fer qui y a instalJe ses bureaux.
Une des täches essentielles etait l'adaptation de ce
bätiment administratif a son entourage, c'est-a-dire
aux immeubles construits dans le centre de Ia ville,
de 1925 a 1930. On a essaye de traiter l'ossature de
beton de fa<;:on qu'elle corresponde a l'allure des bäti-
ments environnants. La fa<;:ade en verre n'est pas por-
teuse; elle est faite de maniere a n'avoir a supporter
que Ia pression du vent.
L'interieur s'ordonne autour d'une cour en travertin,
couverte de lanterneaux dont le systeme a ete per-
fectionne par rapport a celui utilise a Ia bibliotheque
de Viipuri (Viborg).
Au-dessus des lanterneaux, l'eclairage est instalJe
pour obtenir le meme effet de nuit que de jour. II con-
court, en hiver, a faire fondre Ia neige.
La fa<;:ade sur rue est revetue de cuivre et isolee avec
du liege. Le mur pignon est en brique apparente.
The Rautatalo Office and Commercial Building
Competition 1952 1st Prize Executed 1953-1955
The "lron House" owes its name to its owner, t.he
Association of lron Dealers, who have set up their
headquarters here.
One of the main problems was the construction of a
commercial building in the center of the city, an area
characterized by the office buildings built in the period
1925-1930. An attempt was therefore made to design
the structural bays so that their rhythm would fit in with
the surroundings. The building is constructed on a
reinforced concrete frame. The light, exterior metal
framewerk carries only the glass fa<;:ade and wind
Ioads.
The interior is built araund a travertine, skylighted hall.
These skylights represent a further development of the
type that was used in the library at Viipuri. Lighting
flxtures are installad above the skylights over the hall
so that the illumination at night will be the same as
that by day and,also, in winter, serve to melt snow.
The street fa<;:ade is clad in copper and insulated with
cork. The end elevation is in exposed brickwork.
 Cl L

r
"0 -c
'-;
I
r
~~
~ I
0 • ( ',1 ·-~ . ~ /' . 'TI I
•'I I'·'

..
ro 0
·'r \.,'

'
\ :\.1

ro 0
r
']

r
+ ~

r--
§+ ~

~
I

rEX: =
!"' p Ld
===:!:
·~ ·
g 11

~~ ~~ FlJ tt:

0 0 tc:!r . ~~
~ 0

t.:E

jl ll p p Jl p p p ll Q

Grundriß Halle 1: 500 1 Plan du vestibule I Plan of hall

Straßenfassade, rechts Bürohaus von Eliel Saarinen I La fac;:ade sur rue IStreet fac;:ade
Situation I Site

155
 ISl 00000
0 000 0
0/
0 00 00
00000
00000
0
0 00 00
0 00 00
00000

0 0 0

Bürogeschoß 1 : 500 I Etage des bureaux 1 Office floor

Dachansicht der Beleuchtung durch Oberlichter. Durch die Wärme der Lampen wird der Schnee geschmolzen
La vue du toit avec I es lanterneaux. La chaleur des lampes fait fondre Ia neige
View of the roof skylight. ln winter the heat of the lamps melts the snow

Grundriß Bürogeschoßhalle 1: 500

Plan de l'etage des bureaux
Plan of the office floor hall

156 Rautatalo Helsinki

 Wasserspiel in der Haupthalle bei der Cafeteria
Jeux d'eau dans le vestibule central pres du bar a cafe
Water play in the main hall near the cafeteria

Türgriffe aus Bronze I Poignees de porte, en bronze 1 Bronze door knobs

Rautatalo Helsinki 157

 Längsschnitt 1: 500 I Coupe longitudinale I Longitudinal section

Querschnitt durch Oberlichthalle 1: 500

Coupe du vestibule aux lanterneaux
Section through skylight hall

Vestibula aux lanterneaux; a droite, le bar a cafe; a gauche,les magasins. Le

so I en marbre blanc; Ies parapets des galeries en travertin; Ies parois revätues
de plaques ceramiques
Skylight hall, to the right the cafeteria, stores are to the left. Flooring of white
marble, gallery parapet in travertine the walls are clad in special slabs of marble
Oberlichthalle I Le vestibule avec lanterneaux 1 Skylight hall

158 Rautatalo Helsinki

 / I
Oberlichthalle, rechts Cafeteria, links Ladengeschäfte. Boden aus weißem Marmor, Galeriebrüstungen in Travertin, Wände mit speziellen Keramikplatten verkleidet

Rautatalo Helsinki 159


Abdankungskapelle Malm, Helsinki
Wettbewerb 1950 1. Preis Nicht gebaut
Architektur soll den passenden Rahmen für die heite-
ren wie die ernsten Ereignisse des menschlichen Le-
bens bilden. Bei einer Abdankungskapelle handelt es
sich um den Abschied des Menschen vom Leben, ver-
bunden mit den entsprechenden Trauerfeiern. Daraus
ergeben sich einige wesentliche Forderungen an die
architektonische Gestaltung:
Erstens: natürliche Einfachheit. Banale Effekte und
pompöse Formalismen sind zu vermeiden.
Zweitens: Der Bau hat den Gefühlen der Trauerver-
sammlung in angemessener Weise Rechnung zu
tragen.
Schon seit langem hat die ständig zunehmende Bean-
spruchung der Abdankungskapellen zu einer rein
routinemäßigen Behandlung der Zeremonien geführt.
Hier in Malm sind drei Kapellen zu einer zentralisierten
Gruppe so zusammengefaßt, daß den Trauergemein-
den dieTechnisierungder Organisation gar nicht be-
wußt wird. Jede der drei Kapellen hat ihren eigenen
Zeremonienhof, der so orientiert ist, daß eine gegen-
seitige Störung auch bei mehreren gleichzeitig statt-
findenden Abdankungen ausgeschaltet ist.
160
...I
Chapelle du cimetiere de Malm, a Helsinki
Concours 1950 1.. prix Non realise
L'architecte cree le cadre qui doit convenir a toutes
les occasions de Ia vie, qu'elles soient gaies ou
graves.
La chapelle ou sont rendus les honneurs est Je lieu ou
l'on prend conge a jamais d'un etre eher; cette cere-
monie funebre doit evoluer dans une ambiance digne
et austere, ou les sentiments de l'assistance ne soient
pas heurtes par les effets d'une vaine pompe ou d'une
affligeante banalite.
D'une maniere generale le cadre est approprie a l'aus-
terite des ceremonies funebres.
Souvent, Ies ceremonies qui se multiplient ont amene
a
une sorte de routine fächeuse; on a eherehe l'eviter
a Malm. Les trois chapelles sont groupees de teile
maniere que las ceremonies puissent se derouler
simultanement sans se gäner l'une l'autre, et chaque
chapelle dispose d'un espace pour qua les honneurs
se rendent dignement, sans donner l'impression d'une
ceremonie trop reglee et organisee.
Modell 1 Maquette
The Malm Funeral Chapel, Helsinki
Garnpetition 1950 1st Prize Not built
Architecture should provide a fitting frame for the
cheerful as weil as for the serious occurrences in
human life. A funeral chapel is involved with the
passing from life of human beings, tagether with the
appropriate mourning rites. From this derives several
essential requirements for the architectural concep-
tion:
First, natural simplicity. Banal effects and pompaus
formalities are to be avoided.
Secondly, the building has to envelop the emotions
of a mourning congregation in a most suitable way.
For already quite a long time, ever-increasing demands
have led to a quasi-industrialized type of operation in
the use of funeral parlours. Here in Malm three chap-
els have been brought tagether in a centralized group
so that the mourners would not be made aware of the
technical, functional aspects of the chapel routine.
Each of the three chapels has its own ceremonial
court, so orientated as to prevent the possible occur-
rence of distracting disturbances when the three
chapels are being used simultaneously,
 . -- ____ ......../'

Situation 1 Site

....
,-"'VA_.[-

J .r"<fl

J
~·-----·- -"· ---~ ~
I
Situationsskizze I EsqUisse
. de Ia Situation
. 1 s·tI e sketch

161
Ha u P 1pla n 1 .. 5 00 mi t Ab d an ku n gs ka pe lle n n avec I pe lle s I Ma in pla n with fun era l eh ap els
/le pla es ch a
162 Ma lm
Frühere Entwurfsskizze
Une de premieres esquisses
One of the earlier sketches

Längsfassade 1 : 500 1 Fa.;:ade longitudinale 1 Longitudinal section

Querschnitt 1: 360 I Coupe I Cross section

Malm 163
Friedhof in Lyngby (Dänemark)
Wettbewerb 1952 Nicht- gebaut
Es handelt sich hier um einen Friedhof mit Abdan-
kungskapelle. Das Wettbewerbsprogramm sah eine
einzige Abdankungskapelle für mindestens 15 Ab-
dankungen pro Tag vor. Da Aalto eine derartige Mas-
senabfertigung von Trauerzeremonien als stoßend
empfindet, sieht das Projekt statt einer einzigen eine
ganze Gruppe von mehreren Kapellen vor.
So können verschiedene Abdankungen gleichzeitig
stattfinden, ohne daß sie sich gegenseitig stören, da
die Eingänge und die damit zusammenhängenden
Patios für wartende Gruppen entsprechend angeord-
net sind. Auch nach der Abdankungszeremonie kom-
men die von verschiedenen Kapellen herkommenden
Trauerzüge nicht miteinander in Berührung. Alle Ka-
pellen sind mit dem Krematorium verbunden, aber
ohne mechanische Einrichtung für den Transport der
Särge, da der Verfasser der Auffassung ist, daß die
Menschen von Menschen und nicht von einem Me-
chanismus zur letzten Ruhe geleitet werden sollen.
Der Friedhof liegt in einer kraterförmigen Vertiefung.
Alle Wege zu den Gräbern folgen dieser Vertiefung.
Parallel zu den Wegen fließt Wasser in kleinen Bä-
chen. Wenn die Angehörigen die Gräber besuchen,
wollen sie natürlich die Blumen besorgen, und dafür
ist Wasser notwendig. Hier läuft es in natürlichen,
offenen Bächen zu jeder Grabgruppe, so daß ein grü-
ner Friedhof entsteht, in dem Zugänge und Wasser
parallel laufen.
So ist hier mit allen Mitteln versucht worden, eine
Lösung zu finden, die jeder einzelnen Abdankung
eine Atmosphäre der Ruhe und des Privaten ver-
leiht.
164
Cimetiere ä Lyngby (Danemark)
Concours 1952 Non realise
le programme du concours proposalt l'etude d'un
cimetiere et d'une chapelle ou devaient se derouterau
moins quinze services funebres par jour. Comme
Aalto n'apprecie pas pareilte accumulation de cere-
monies, son projet prevoit plusieurs chapelles au lieu
d'une seule. Ainsi, les honneurs peuvent iHre rendus
separement, sans que les defiles se melangent, les
acces et les cours etant disposes de teile faC(on que
las groupes quittant une ceremonie ne rencontrent
pas ceux de l'autre.
Toutes ces chapelles sont reliees au crematoire, ou
le transport des morts n'est pas mecanique, l'auteur
estimant que les morts doivent iHre portes par les
vivants et non pris par Ia machine.
le cimetiere est situe dans une sorte de cratere, ou
conduisent tous les ehernins allant aux tombes. les
fleurs qu'apportent les familles peuvent etre ratrai-
chies dans des filets d'eau qui Iongent les secteurs.
Ainsi Ia verdure, l'eau et les ehernins formentun en-
semble calme et paisible. Cette ambiance de paix a
ete recherchee dans les chapelles de meme que dans
las cimetieres.
Ainsi l'atmosphere invite au recueillement tout en
respectant las sentiments des affliges qui viennent
rendre hommage a leurs disparus.
Cemetery at Lyngby (Denmark)
Competition 1952 Not built
This is a project tor a cemetery with burial chapel. The
competition program stated that there would be 15
tunerals a day in the chapel. Because Aalto recoiled
trom the idea ot tunerat ceremonies mass-produced in
this tashion, he provided a group ot several chapels
instead ot only the one chapel prescribed .
Here it would have been possible tor several rites to
take place simultaneously because ot the way the en-
trances and related patios were arranged tor waiting
groups. Also, after the burial rites, a group of mourn-
ers coming trom one chapel would not come in con-
tact with a group trom another chapel. Each chapel is
connected to the crematorium, but no mechanical
device is provided for transporting cotfins, because
Aalto is ot the opinion that humans should be borne
by humans and not by a machine to their last resting-
place.
The cemetery lies in a crater-like ravine. All paths to
the graves Iead down this ravine. Paralleling the paths
are water courses flowing in small brooks. When
people come to visit the graves, they will naturally
want to take care ot the flowers, and for this water is a
necessity. Here water flows in natural, open brooks to
each group ot graves-resulting in a verdant cemetery
in which paths and water run parallel.
Every means has been employed here to seek a solu-
tion that would provide each individual tunerat with
an atmosphere of peace and privacy.
 ~ ... ,, ~ .·. ·-;-.._.... ~\. --- - --· --- -
/..~ ~·-

Situatio nsplan 1 . 2500 1 Plan de Situatio n I Site plan

Ideensk izze I Croquis I Sketch design

165
Modell von oben I La maquette vue a vol d'oiseau I Mock-up from aoove

166 Lyngby
Modellanslcht, an der Längsfassade die Eingänge I La vue de Ia maquette: les entrees sur Ia fa<;:ade longitudinale jView of mock-up with the entrance in the long fa<;:ade

Eingangsfassade I Fa<;:ade d'entree I Fa<;:ade at entrance Ievei

Untergeschoß 1: 1000 I Le sous-sol/ Lower floor Längsschnitt I Coupe longitudinale /longitudinal seclion

Lyngby 167

Das Wohnhaus im Hansaviertel, Berlin
Entwurf und Bauzeit 1955-1957
Das gewöhnliche Mietshaus ist eine Art von Wohn-
kollektiv; es kann nie die gleichen Qualitäten besitzen
wie zum Beispiel das Privathaus, welches in einer
direkteren Beziehung zur Landschaft steht. Immerhin
hat auch das Privathaus, das oft ohne geschützte
Innenhöfe in einen ganz kleinen Garten gestellt ist,
seine negativen Seiten, während andererseits das
Mietshaus manches Positive aufweist. Es sollte daher
versucht werden, die spezifischen Vorteile des Miets-
hauses mit den Vorzügen des Einzelwohnhauses in
idealer Weise zu verbinden.
Im Modell-Mietshaus, an läßlich der Interbau im Hansa-
viertel erstellt, ist eine Lösung in diesem Sinne ange-
strebt worden. Die üblichen kleinen, korridormäßigen
Balkone wurden hier zu einem Patio ausgestaltet, um
den sich ein Teil der Räume gruppiert. Diese Grup-
pierung der Zimmer um den Freiluftraum schafft ein
intimes Milieu und bietet wirtschaftliche Vorteile.
168
L'immeuble locatif du quartier de Ia Hansa, Berlin
Projet et construction 1955-1957
La maison de rapport, avec ses Iogements multiples,
ne saurait pretendre ä Ia meme intimite que Ia maison
familiale, qui est liee ä son entourage. Toutefois, celle-
ci, qui se trouve posee dans un jardinet, sans etre
agrementee par des cours interieures, a parfois des
inconvenients que n'a pas Ia maison locative. C'est
pourquoi on eherehe ä reunir les avantages de Ia
maison locative avec ceux de Ia maison individuelle.
Dans l'immeuble locatif edifie comme un modele du
genre ä l'exposition de l'lnterbau, dans le quartier de
Ia Hansa, unesolutionideale a ete realisee. Les etroits
balcons usuels ont ete elargis et forment un grand
espace autour duquel se groupent certaines pieces;
cela cree une atmosphere d'intimite, tout en apportant
des avantages pratiques.
DeGkenmalerei in der Halle: dunkelblau, schwarz und weiß
La peinture du plafond du vestibule: bleu fonce, noir et blanc
Ceiling painting in the hall: dark blue, black and white
The Apartment Block in the Hansaviertel, Berlin
Designed and erected 1955-1957
The conventional apartment house is a sort of collec-
tive dwelling; it can never possess the same qualities
as, say, a private house, which has a direct relation to
the landscape. Nevertheless, the private house, which
is often placed as a box in a small garden without a
protected interior court, has its negative sides, while,
on the other hand, the apartment bleck can present
some positive advantages. Therefore an attempt
should be made to combine, in an ideal manner, the
specific advantages of an apartment block with the
merits of the individual house.
An ideal solution in this sense was sought in the
model apartment house which was built in the Hansa-
viertel on the occasion of the Interbau Exhibition. The
conventional small corridor-like balconies were here
transformed into patios around which the rooms of the
apartments were grouped. This grouping around the
open-air room created an intimate, private atmosphere.
 Die Patiowohnung als Ausgangselement der Planung
Logement-type de l'ensemble
The "patio-apartment" as a point of departure for the planning

Wohnungsgrundriß 1: 500; an ein Treppenhaus sind je

fünf Wohnungen angeschlossen
Le plan des Iogements; cinq appartements sont des-
servis par une seule cage d'escalier
Plan of an apartment; five apartments are served by
one staircase
Grundriß mit der gemeinsamen Aufenthaltshalle
Le plan du vestibule commun
Floor plan of the common vestibule

Auf der Ostseite sind die Eingänge auf zwei verschie-
denen Niveaus. Die unteren münden zu den Fahrstüh-
len und zum Kinderwagen- und Fahrradraum sowie zu
den Kellern, die oberen führen zu der allen Einwohnern
gemeinsamen Säulenhalle, die auf der Westseite durch
eine Rampe zu den Kinderspielplätzen geöffnet ist.
A l'est, les entrees se trouvent a deux niveaux. Celles
d'en bas conduisent aux ascenseurs, aux depöts des
poussettes et des bicyclettes, et aux caves; celles d'en
haut aboutissent au vestibule, commun a tous les
locataires; ce vestibule s'ouvre a l'ouest sur Ies places
de jeux des enfants, ou l'on accede par une rampe.
On the east side the entrances are on two different
Ieveis. The lower ones Iead to the elevators as weil
as to the carriage and bicycle rooms and basement,
while the upper entrances Iead to the tenants' common
portico which is connected by a ramp on the west side
to the children's playground.

169
 I
- -..1

. _j

Die Südfassade zeigt die groBe Tiefe des Blocks mit den zentral gelegenen «Frelluftzlmmern» der Wohnung
La faQade sud montre Ia largeur de l'lmmeuble avec lea Ioggias dans l'axe du Iogement
The aouth faQade shows the great depth of the block wlth the centrally locsted "open-alr rooms" of the apartments

170 Interbau Berlln

Der westliche Garteneingang mit der Rampe zur Säulenhalle Interieur der Säulenhalle, die als Freiluftgesellschaftsraum dient
L'entree occidentale avec Ia rampe conduisant au vestibule L'interieur du vestibule, formant un couvert pour las habitants
The weslern garden entrance with the ramp to the portico The interior of the portico which serves as a place for open-air social gatherings

Interbau Berlin 171

 Ideenskizze I Croquis I Conceptual sketch

Ost- und Eingangsfassade, Wände aus 10-cm-Leca-lsolierplatten mit speziellem Zementüber-

zug, beim Betonieren gleichzeitig als Schalung verwendet
Les fac;ades est et Ia fac;ade d'entree. Les parois en plaques Leca de 10 cm avec un enduit
special en ciment; ces plaques ont servi de coffrage lors du betonnage
East and entrance fac;ade: walls of 4-in.-thick Leca insulation panels with a special cement finish
which also serves as permanent forms for the concrete work

Eingang zum nördlichen Treppenhaus und zur Säulenhalle

L'entree de Ia cage d'escalier nord et du vestibule
Entrance to the north stair tower and to the columned portico

172 Interbau Berlin

Ausstellungswohnung, mit Artek-Möbeln möbliert. Links Durchblick zu Küche und Eß-
platz, rechts Wohnraum mit Patiobalkon
Un appartement equipe de meubles Artek. A gauche, vue sur Ia cuisine et le coin a
manger; a droite, Ia piece d'habitation avec Ia Ioggia
Model apartment furnished with Artek furniture. To the left, view of kitchen and dining
area; to the right, the living room with balcony-patio

Blick vom Eßplatz zum Wohnraum und zum Balkon

Vue du coin a manger vers Ia piece d'habitation et Ia Ioggia
View from dining area towards living room and balcony

Interbau Berlin 173


Siedlung Kampementsbacken in Stockholm
Wettbewerb 1958 1. Preis Nicht gebaut
Diese Siedlung sollte im Norden der Stadt gegen eine
große Wiese hin und am Rande eines Grünparkas ge-
baut werdE!n.
Formen, die nach den gleichen Prinzipien wie beim
Hansaviertel-Haus entwickelt wurden, sind in die Pla-
nung aufgenommen.
Dank den topographischen Besonderheiten war es
möglich, allen motorisierten Verkehr sowie alle Zu-
gänge und Garagen auf die Nordseite, etwa 3 bis 6 m
tiefer als die Wohn- und Grünflächen, zu verlegen.
Auf diese Weise konnte ein vollständig freies und
ungestörtes Wohnen mit Parkanlagen und Kinder-
spielplätzen ermöglicht werden.
174
Cite d'habitation Kampementabacken
Concours 1958 1" prix Non realiss
Cette cite devait s'edifler au nord de Ia ville, sur une
grande pelouse bordee d'un parc.
Les mämes dispositions que celles de l'immeuble de
l'lnterbau ont ete reprises.
Gräce a Ia topographie, Ia circulation automobile, ainsi
que les acces et les garages, ont pu ätre places au
nord, 3 a 6 m en contrebas des habitations, des
zones vertes et des places de jeux, qui se trouvent
ainsi a l'abri des desagrements du traflc.
Situationsentwurf
Le projet du plan ;de situation
Sketch Iayout
Kampementsbacken Housing Development
Competition 1958 1st Prize Not built
This development was to have been built to the north
of the city on the edge of a park and facing a !arge
meadow.
Forms following the same . principles developed in the
Hansaviertel project were to have been employed in
the overall design.
Because of the special topographical situation all
vehicular trafflc as weil as all driveways and garages
could be placed on the north side, about 1~20 ft.
below the dwelling and landscaped areas. ln this way
it was possible to achieve a completely free and un-
disturbed living environment with landscaped grounds
and children's play areas.
Sit uationsmodell
li nks unten : Einkaufszentrum und Hotel
links oben : Hochhäuser mit aufgeschütteter
Landzunge
rechts : Mietwohnungen
rechts oben : Insel mit Einfamilien-
reihenhäusern
La maquette de l 'ensemble
A gauche, en bas: le centre comm ercial
et l'hötel
A gauche, e n haut: les maisons-tou rs avec
les remblais
A droite : les maisons locatives
A droite, en haut : l'ile avec I es maisons
famillales contigues
Site modal
left below: shopping center and hot el
left above : ta\1 blocks on artifici al
promentory
right: rented flats
right above : island with terrace houses

Siedlung Björnholm Entwurf 1959 Cite d'habitation de Bjc:ernholm Projet 1959 Björnholm Housing Development Design 1959

Die Siedlung liegt am Stadtrand in der typisch finni-
schen Archipellandschaft der Südküste des Landes .
ln dieser schönen Inselnatur soll eine Siedlung für
hohe Ansprüche gebaut werden, die in engster Ver-
bindung mit der See und der fre ien Natur steht. Klei-
nere Inseln sind durch Erdauffüllung in Bauflächen
verwandelt worden, die von Lagunen umgeben sind.
Die Häusergruppen sind durch Anpassung an die
Höhenformationen und die Lagunen so angeordnet,
daß sie vom Verkehrslärm der Autobahn, welche
durch das Siedlungsgelände führt, geschützt sind.
Drei verschiedene Häusertypen mit einem kleinen
Geschäfts- und Hotelzentrum kommen hier zur Aus-
führung . Einer der Typen ist ein Hochhaus mit maxi-
mal sechs Stockwerken, eine Weiterentwicklung des
Prototyps des Berliner Hansaviertei-Hauses.
Cette cite se trouve a Ia peripherie de Ia ville, dans
l'archipel si caracteristique de Ia cöte meridionale de
Finlande.
Une cite d'habitation de luxe devait s'inscrire dans ce
magnifique paysage aux lies nombreuses, au bord de
Ia mer. Des comblements ont permis de recuperer des
surfaces a bätir entourees de lagunes.
Les maisans s'adaptent aux pentes et se groupent
autour des lagunes, sans etre jamais genees par Ia
raute automobile qui dessert Ia cite d'habitation.
II y a trois types d'immeubles et un centre commercial
et hötelier. Un des types est raprasante par une mai-
son de six etages au plus, qui rappalle celle de
l'lnterbau de Berlin, dans le quartier de Ia Hanse.
This development is located on the outskirts of the
city in the archipelago Iandscape typical of Finland's
southern coast. ln this beautiful island setting a
luxurious housing development will be built-in close
relationship with the sea and with open nature. By
the use of earth-fill the tiny islands will be trans-
formed into building sites surrounded by lagoons.
By careful adaptation to thevarying terrain and lagoons,
the housing groups are disposed to afford separation
and protection from the highway that traverses the
site.
Three different housing types tagether with a small
business and hotel center are to be built. One of the
types is a high-rise apartment block (six stories
high)-a further development of Aalto's prototype
apartment house in the Berlin HansavierteL

175

Staatliche Volkspensionsanstalt in Helsinki
Wettbewerb 1948 1. Preis Bauzeit 1952-1956
Die finnische Volkspensionsanstalt ist ein staatliches
Institut, dem alle Bürger angeschlossen sind. Der
Wettbewerb war ursprünglich für einen wesentlich
g räßeren Gebäudekomplex als den jetzt gebauten aus-
geschrieben. Er umfaßte unter anderem ein ganzes
Geschäftsquartier, Monumentalbauten, Konzerthaus
usw. Dieses große Projekt wurde aber nicht verwirk-
licht.
Das jetzige Gebäude kam auf ein viel engeres, drei-
eckiges Gelände zu stehen, welches früher für das
Opernhaus vorgesehen war. Die tragende architekto-
nische Idee bestand darin, ein Bürohaus für 800 An-
gestellte zu schaffen, welches nicht den Charakter der
eingeschachtelten Bürohäuser in engen Stadtvierteln
aufweist. Das ganze Gebäude von 110000 m 3 ist um
einen vom Straßenlärm getrennten, erhöhten Garten-
hof in verschiedene Teile gegliedert. Die verschie-
denen Teile sind alle miteinander verbunden, teils auch
unterirdisch, so daß die verschiedenen Baukörper eine
organische Einheit bilden.
Im Zusammenhang mit dem Bau sind verschiedene
experimentelle Baumethoden entwickelt worden, so
unter anderem lärmabsorbierende Wände zum Schutz
der Arbeitsruhe, Strahlungsheizung mit sichtbaren
architektonischen Formen usw.
176
Institut finlandais des retraites populaires
Concours 1948 1" prix Construction 1952-1956
La Caisse des retraites populaires, en Finlande, est
une institution de I'Etat ä laquelle tous les citoyens
sont rattaches.
Le concours avait ete organise ä l'origine pour un en-
semble beaucoup plus important que celui qui a ete
construit. II y avait tout un quartier d'affaires, des edi-
fices monumentaux, une salle de concerts, etc. Mais
ce grand projet n'a pas ete realise.
L'actuel bätiment est situe sur un terrain assez exigu,
de forme triangulaire, primitivement prevu pour un
opera. Le programme comportait un bätiment adminis-
tratif pour 800 employes; l'allure devait se distinguer
des bätiments ordinaires, resserres dansdes quartiers
urbains. L'edifice comprend 110000 m', avec plusieurs
ailes s'ordonnant autour d'un cour jardin sureleve,
loin du bruit de Ia circulation. Les ailes sont reliees
entre elles, parfois en souterrain, et forment un en-
semble coherent.
Dans Ia construction, plusieurs systemes ont trouve
une application experimentale, comme par exemple
des parois absorbant le bruit, pour assurer Ia tran-
quillite des employes, ou un chauffage par rayonne-
ment avec des formes tres etudiees.
Finnish Public Pensions Institute in Helsinki
Competition 1948 1st Prize Erected 1952-1956
ln Finland the Public Pensions Institute is a state-run
organization to which all citizens belong. The compe-
tition program originally called for a much larger build-
ing complex than the one built. lt called for, among
other things, an entire business district, monumental
buildings, concert hall, etc. This large project has
never been realized.
The present building came to be placed on an extreme-
ly tight triangular site which was originally destined
for the Opera House. The main architectural concept
consisted in the creation of an office building for
800 employees which would not have the character
of boxed-in office buildings in narrow quarters of the
city. The entire building of 3,880,000 cu.ft. is grouped in
several parts around its raised garden court which is
separated from street noise. The various parts are all
joined together, partly also underground, so that the
different building masses still form an organic unity.
ln connection with this building, various experimental
construction methods were developed, such as sound-
absorbent walls for the preservation of quiet working
conditions, radiant heating with visible architectural
forms, etc.
Direktionsgeschoß mit Konferenzsälen 1 L'etage de Ia direction avec salles des conferences 1 Directors' floor with conference rooms

Grundriß 1: 1000, mit Büroabteil; links Säulenhalle, Bibliothek und Angestelltenrestaurant

Le plan avec les bureaux; Ia colonnade il gauche, Ia bibliotheque et le re!ectoire \r--=-- ----
Floor with office area; to the left the columned hall, library and employees' restaurant
Situation

177
Gartenhoffassade; Blick von der Bibliothek zum Hauptbürotrakt
La fa<;:ade sur le jardin; Ia vue de Ia bibliotheque sur l'aile des bureaux
Garden fa<;:ade; view from the library towards the main-office area

Querschnitt durch Restaurant mit Verbindungsgang zum Hauptgebäude 1 Coupe sur le restaurant I Cross section through the restaurant with corridor to main building

178 Volkspensionsanstalt
Gartenhoffassade, in der Mitte die «Oberlichtkristalle» der Haupthalle; rechts das Restaurant
a
La favade sur le jardin avec les lanterneaux de Ia grande halle au milieu; le restaurant droite
Garden fa9ade, in the center the "crystal skylight" of the main hall; to the right the restaurant

Public Pensions Institute 179

 Eingangsfassade
Fac;:ade d 'entree
Fa!;'ade at entrance Ieve i

Les portes en bronze et I es barreaux ; Ies revete-

ments en cuivre, Ia brique rouge et Ia plinthe en
beton naturel
Bronze doors and railing bars; copper-sheet cladd-
i ng, red brick and grey concrete base
Bronzetüren und Gitterstäbe; Kupferblechverkleidung, roter Backstein und grauer Betonsockel

180 Institut des retraites populaires

Seitenfassade mit Säulenhalle zur Bibliothek ; Terrassendach des Direk-
tions-lunchraumes
La facade laterale avec Ia colonnade vers Ia bibliotheque; le toit-terrasse
de Ia salle ä manger de Ia direction
Side elevation with columned hall of the library; roof terrace of the di rec-
tors' lunchroom

181 Public Pensions Institute

 ......t . ___. ....
·-. ---·
...
i T -lf-- ---r-· ~ T I
......
rt-t-'.-r 'n-ln : inririnnnr DIJ[ nnn 11111111 ~ I I! il ll ~- .....-:::.: ~-

..
---
ll~ I n 111 1111~ 111 I lli II I II~ II~ II ij 11 I J 111 i :·l
11"~~~~1
I I ~ 11~ il~ ~ II j -- -
_ lf ~- T
! i\1 111 il 111 II 111 1111 i I
..
~- II 111 1 1 J~ lli !! l m TI llllf C-- ·-••

~r·-·-·- ii~~T
r-~
11 '

lil Ii i I I ~ :iil il I ~ Ii 1
·--
r---- ·--

·----, ~-··-
u ~~-1
. c __
~w11 1 11111 . -·+--

.ra --------·--- -------------------- -----------

1.. .•• - •. - . - - •• - - - -··- - - - - - -· - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -
-·
~ F__,;

F= --- .
'l T._
Ii _,__
.. ··~---
g
.. -· ····
.....··=
,.. ,..
Ir,·.~--
'
I

!' -:. -. :.·_-_-.: -:_·_-_-.:. .-.-:-=--.: =:'':. ':. -_-_-:_-:.,._ -;:.·..·:.::.-:::.::-.:-= ...--=.::::. ---=::. =.--- ! l ll lJ ~·- ll
,i ____ - - .. - ---------- - -- ------------------ ........ -------------·-· -·· · .
-- --------
·- . - --~ --
--- ----- - ------ ---· --j·--
'

- ---------------- - --~-- ---.!

Querschnitt durch die Haupthalle 1 La coupe il travers Ia grande halle 1 Cross section through the main hall

182 Volkspensionsanstalt
 . --- ·· · . -·- .... .. ·· - - - .. ··-· " .. - - -- .. -- .. . . . -
:

H- )~~ ~
\
~

~ IX - .... -
~ _) • I
• ·-
• • M EL LJ
'Q er~ EJr Ua '--;
0

u
~
.----..
~E
=-- ·i-<.:/ ~
~

.~B
Q i
[X bl
· ·- -···
IX
-"
EL LJ l~ []~ I
~ $Q UQ
• X
Q 'b)
• IDSJ
Q ·~ ~~ ~

~68 roc-0 ~
~
n EL Ll
. 0 'Jb) 'Q I=
f-

o;(
f-

) EL [J(~Q [l't~
f--1
El
I 0 'Q '-=-'
Q 'Q XJ f-1
I

f-

X
f-

na nL; .nOI !llia •n rl

.11.1
-
r-- 1--

~ /Uo;i

II
I.
I

I 0 I rr." r
I~ ~

..... - f--- c·-·

- 1-- ".
-·
.,...

L J~ .s. - 1--1-
- -
- -
f-
1--

Ii- ~~-
-- I--
- - f-

- -··· I
I ~J
:
I
~
:n: I E
~~=:;JE

m .
cp • ·~
. ~~--= - -·- _
- 1--

--
..

l.~~'Tl ~
I ;
0
i ~---~ --+- +I ~ ~___ . ~
~-

'\ .1 ·~ ·~J
;
i
\j
i
~ '
~ 0)
I

•
I
lc ' I ~
•
"''
I
t - t- ' ' ' ' ' . . . ''

i/ I \ I \ l 1 1 !
~
' I
:
I
i
I - f-- f-- f · .. t -

Grundriß der Eingangs-, Verteil- und der Haupthalle mit den Be- Le plan avec le vestibule, l'ambulatoire et Ia grand e hall e et I es com- Floor pl an of t he entrance, circul ation and main halls with the
sucherkabinen partiments pour les clients visitors' booths

Institut des retraites populaires 183

 S chnitte durch «Oberlichtkristalle>> in der Haupthalle
a
Coupes travers I es lanterneaux de Ia grandes all e
Sections through the "crystal skylight" in the maln hall
Haupthalle mit den «Oberlichtkristallen>>; Kabine für Einzelbesprechung mit Kunden
La grande halle avec I es lanterneaux; pellte salle d'audience pour I es clients
Main hall with "crystal skylight"; booths for private conversations with clients
I
1\
\
- \
~L- \
i ~

\
\
I~
_! 1----c ::-----
1;:; q "0

!I

184 Public Pensions Institute

Wartehalle vor den Direktionszimmern Sitzungszimmer 1 Salle des conferences I Board room
Les salles d'attente des bureaux directoriaux
Waiting hall in front of the directors' rooms

Volkspensionsanstalt 185
Fachbibliothek mit großen runden Oberlichtern; zur besseren Lichtverteilung sind die Kanten zur Decke abgerundet
La bibliotheque avec Ies grands lanterneaux circulaires; l'incidence lumineus e est augmentee par Ies chanireins
Speciallibrary with I arge round skylights; for better light distribution the edges at the ceiling are rounded oft

186 Institut des retraites populaires

Aufgang zum Restaurant I La rampe allant au restaurant IStairs to restaurant Angestellten-Restaurant. Wände teils in speziellen Keramikplatten;
Deckenlamellen sind zugleich Wärmeverteiler der Deckenheizung
Le restaurantdes employes. Les murs ornes de panneaux de cera-
mique; les lamelles du plafond servent de retlecteurs du chauffage
par Ja dalle
Employees' restaurant. Walls partially surfaced in special ceramic
tile; ceiling louvers are also distributors for the ceiling radiant
heating

Keramikplatten zur Wandverkleidung 1 Le revetement en ceramiqua I Ceramic tile wall covering

Public Pensions Institute 187

 La« Maison de Ia Culture» a Helsinki
Projet et construction 1955-1958

Cette maison, dite «Kultuuritalo», est le centre des

diverses associations ouvrieres.
II s'agissait de creer une salle de fetes pour y donner
des concerts et y tenir des congres. L'acoustique
devait donc convenir autant aux manifestations musi-
calas qu'aux discours. De Ia, Ia conque en beton, re-
vetue de bois et de brique. La forme des parois et des
plafonds est etudiee en vue de l'absorption et de Ia
reflexion des ondes sonores.
L'interieur est traite de maniere que l'ordonnance ge-
nerale ne soit pas alteree lorsqu'il faut changer Ia dis-
position des parois selon le plus ou moins grand
nombre d'auditeurs.
L'aspect asymetrique de Ia face exterieure de l'amphi-
theätre s'explique par les donnees de l'interieur. Le
bätiment forme une masse monolithique aux courbes
variees, dont les lignes sont le resultat d'essais sur
une brique formant l'element constitutif, tant des
formes concaves que des formes convexes.

The "House of Culture" in Helsinki

Großes Auditorium mit Vordach zum Haupteingang; rechts der Verwaltungsteil Designed and built 1955-1958
Legrand auditoire avec Ia marquise sur l'entree; a droite, l'administration
Large auditorium with canopy over main entrance; to the right, the administrative wing
The "Kultuuritalo" is a meeting hall for several Iabor
unions. The main task was the creation of a large hall
which could be used for both concerts and congres-
ses. These different functions require absolutely per-
fect acoustics suitable for both music and the spoken
word. From these considerations the interior took
Das «Haus der Kultur» in Helsinki the form of a clam shell in concrete combined with
wood and tile. Especially designed wall and ceiling
Projekt und Bauzeit 1955-1958 surfaces serve for both absorption and reflection of
the sound waves.
Das« Kultuuritalo» istein Gewerkschaftshausverschie- Wandflächen zur Anpassung der Akustik an den voll- The architecturally rhythmical handling of the interior
dener Arbeitervereine. Hauptaufgabe war die Schaf- besetzten oder leeren Saal ausgewechselt werden space has been designed in such a manner that the
fung eines Festsaales, der sowohl für Konzerte wie für können, ohne daß der architektonische Rhythmus ge- various types of wall surfaces can be interchanged to
Kongresse verwendbar sein sollte. Diese verschiede- stört wird. take care of the acoustics depending on whether the
nen Funktionen verlangen eine erstklassige Akustik, Das asymmetrische Amphitheater erhält seine äußere hall is full or empty, without destroying the architec-
die musikalischen wie gesprochenen Veranstaltungen Form durch die enge Anpassung an den Innenraum. tural rhythm.
genügen muß. Aus diesen Erwägungen heraus ent- Der Baukörper wird so ein Monolith von verschiede- The asymmetrical amphitheater receives its exterior
stand das Innere in Form einer Muschel aus Beton, nen Kurvaturen, für deren Gestaltung durch Experi- form by a close adherence to the interior space. Be-
kombiniert mit Holz und Ziegeln. Besonders ausgebil- mente ein spezielles Grundelement entwickelt wurde. causa the building mass is such a monolith of varying
dete Wand- und Dachflächen dienen sowohl der Ab- Dieses Grundelement besteht aus einem Ziegelstein, curvatures, a special basic building block had to
sorption wie auch der Reflexion der Tonwellen. der so konstruiert ist, daß mit einem einzigen Stan- be developed by means of experiment. This basic
Der architektonisch rhythmische Aufbau des Innen- dardstein jeder Radius in konkaver oder konvexer building block is a brick so designed that it can con-
raumes ist so gestaltet, daß verschiedene Arten von Form gemauert werden kann. form to every radius, whether concave or convex.

188
 i i

0 0 0 0 0

/
/
,/
/

m i t Bürotrakt 1 : 300
e~d
. d .
gro ß en Aud itoroums .
Grundroß
Plan du gra aud itoir e.
e auditoroum with office Wlng
Plan of tlle I arg

189
Die speziell gefertigten Backsteinelemente als VormauerunQ er- Les briques speciales de parement permettent d'executer I es cour- The specially made brick masonry units make possible the construc-
möglichen das Mauern beliebiger Radien, konkav oder konvex bes selon tous les rayons voulus tion of walls in any desired radius, eilher concave or convex

190 Kultuuritalo Helsinki

Großes Auditorium von außen I Le grand auditoire: vue exterieure I Large auditorium from the exterior

Kultuuritalo Helsinki 191

Innendetail mit Wand- und Deckenanschluß. Decke in Holz
La jonction des parois et duplafonden lames de bois
Junction detail of wall and timher ceiling

Schnitt durch das Auditorium 1 : 500

Coupe du grand auditoire
Section through the auditorium

192 Kultuuritalo Helsinki

Innenansicht des großen Auditoriums , als Mehrzweckhalle ausge- Le grand auditoire, Ia vue de l'interieur. Salle il plusieurs destina- IBte•i.G• view of the !arge auditorium designed as a multi-purpese
bildet. Die vorderen Sitzreihen sind demontierbar. An der W and tions . Les premiers rangs sont demontables. Les parois sont traitees· halll. The front rows of seats are removable. On the wall are special
spezielle Elemente für die Akustik. Sichtbare Konstruktion an der specialement pour ameliorer l'acoustique. Charpente visible avec acO'CIS·tiieal elements. Exposed structure on the ceiling with lighting
Decke mit Beleuchtungsrundgang eclairage reparti catwalk

Kultuuritalo Helsinki 193

Links die Mensa der Lehrer, rechts die der Studenten
Pädagogische Hochschule in Jyväskylä
Wettbewerb 1950 1. Preis Im Bau seit 1953
Die Hochschule verdankt ihre Entstehung einer Tra-
dition dieser Stadt, die das erste Unterrichtszentrum
des Landes in finnischer Sprache gegründet hatte.
Jyväskylä ist eine ausgesprochene Schulstadt. Die
Hochschule, als höchste Stufe, hat nicht nur die
Funktion einer Schule, sondern sie ist gleichzeitig
intellektuelles Zentrum der Stadt mit Hörsälen, die mit
einem Konzert- und Kongreßsaal verbunden sind.
Die Hochschulanlage ist U-förmig um einen Platz
gebaut. Hier befinden sich die Hauptgebäude mit den
wichtigsten pädagogischen Abteilungen, Bibliothek
und Probeschule, Sportanlagen mit Schwimmhalle,
Dormitorien sowie Professoren- und Studentenclubs.
Um die zentrale Bedeutung der Hochschule im Stadt-
bild zu unterstreichen, ist die Haupteinfahrt als Fort-
setzung der Hauptstraße gestaltet worden. Im lnnern
ist der Platz frei vom motorisierten Verkehr. Die ver-
schiedenen Gebäude haben zwei Eingänge, einen
nach außen zu den Parkplätzen und Straßen und
einen zweiten zum Innenhof für die Fußgänger.
194
1A gauche, Ia salle a mangerdes professeurs; a droite, celle des etudiants 1To the left the teachers' dining hall, to the right !hat of the students
Universite pedagogique de Jyväskylä
Concours 1950 1"' prix En construction des 1953
Cette universite est nee de Ia tradition de cette ville,
qui avait ete Ia premiere ä creer un institut de Iangue
finnoise. Jyväskylä est un veritable centre d'educa-
tion.
L'universite, en tant que haute ecole, forme le centre
intellectuel de Ia ville, avec ses auditoires et ses
salles de concerts et de congres.
Les edifices sont groupes en U autour d'une espla-
nade; Ia il y a des instituts de pedagogie, Ia biblio-
theque, l'ecole modele, les installations sportives et
Ia piseine couverte, les dortoirs, les clubsdes profes-
seurs et les salles des societes d'etudiants.
L'entree principale de l'universite se place dans l'axe
de Ia grande avenue, ce qui en marque l'importance.
L'esplanade n'est pas accessible aux voitures; aussi
les bätiments ont-ils chacun deux acces, l'un vers les
places de stationnement et vers les rues, l'autre vers
l'esplanade, reservee aux pietons.
Pedagogical University at Jyväskylä
Competition 1950 Under construction since 1953
The Institute owes its existence to the tradition of this
city, the home of the first educational center in the
country to give lessons in the Finnish language.
Jyväskylä is primarily a college town. The Institute as
the highest stage in the educational process serves
not only the function of a school but is, at the same
time, the intellectual center of the city with its lecture
halls connected with a concert and meeting hall.
The Institute is laid out in the form of a "U", built
around a campus. Here is the main building with the
most important pedagogical departments, library and
experimental school, sports',facilities with enclosed
swimming pool, dormitories as weil as clubs.
ln order to underline the significance of the Institute
in the urban setting, the main entrance has been
treated as an extension of the main street of the town.
The interior of the complex is free of vehicular traffic.
The various buildings each have two entrances, one
out to the parking areas and streets and another to the
interior court reserved for pedestrians.
 / /

~---.

......

Situationsplan; rechts unten Hauptgebäude mit Eingang von der Plan de Ia situation; a droite en bas, bätiment principal avec entn3e Site plan; below right the main building with entrance from road,
Straßenseite, links Dormitory und Mensa, links oben Turn- und cöte rue; a gauche, dortoir et refectoire; a gauehe en haut, Ia salle de left dormitory and refectory, above left gym and swimming pool,
Schwimmhalle, rechts oben Übungsklassen, Bibliothek und Hörsäle gymnastique et Ia piscine; a droite en haut, Ia bibllotheque et !es above right seminaries, library and auditorium
classes

195
 Eingangshalle und Foyer mit Treppenaufgängen zum Hauptsaal
Le vestibule et le foyer avec I es escaliers allant a Ia grandesalle
Entrance hall and foyer with stairways leading up to the main auditorium

Treppenhalle neben dem Foyer zu den Laboratorien und den kleinen Hörsäl en
a
La cage d'escalier cöte du foyer. Vue vers les laboratoires et les petits auditoires
Stair hall near the foyer to the laboratories and smaller Ieeiure halls

196 Jyväskylä
Eingangshalle und Foyer mit Treppenaufgang zum KonzertsaaL Le vestibule et le foyer avec l'escalier allant ä Ia grande salle. Le so I Entrance hall and foyer with stair leading up to the main auditorium.
Boden in grauem und weißem Marmor, Decke mit Holzverkleidung, en marbre gris et blanc; le plafond revetu de bois; les colonnes The floor is in grey and white marble, the ceiling is surfaced in wood,
an den Säulen weiße spezielle Keramikplatten ornees de plaques de ceramique on the columns are special white ceramic tile

Jyväskylä 197
 I
/
I
r
/
Grundriß der Übungsklassen I Le plan des classes I Plan of the seminary rooms
Die Übungsklassen der Pädagogischen Hochschule
sind eine Elementarschule, in der Studenten als Leh-
rer wirken und sich so praktisch für ihre spätere Tätig-
keit als Pädagogen vorbereiten. Es wurde hier ver-
sucht, den Nachteilen einer allzu großen Massierung
entgegenzuwirken.
Die Schule selbst ist ziemlich groß, architektonisch
aber so gestaltet, daß nur sechs Klassenzimmer auf
ein Treppenhaus kommen. Sie besteht, sozusagen,
aus mehreren kleinen nebeneinander liegenden Schu-
len. Trotzdem haben die Lehrer die Möglichkeit, inner-
halb des ganzen Schulkomplexes gegenseitig Kontakt
aufzunehmen. Hier ist eine Schulform entstanden, die
zwar organisatorisch eine größere Einheit darstellt, für
die Schüler aber in mehrere Kleinschulen aufgeteilt
in Erscheinung tritt.
198 Jyväskylä
Les classes de I'Universite pedagogique forment une
ecole primaire, ou les etudiants instruisent les eiElVes
a
et se preparent ainsi leur future activite. Le nombre
des el!lVes a ete reduit intentionnellement, afln que
ces maltras en herbe gardent un contact etroit avec
leurs eleves.
L'institution est assez importante, mais il n'y paralt
guere, car il n'y a que six classes par cage d'escaliers;
ce ·sont, en somme, plusieurs petites ecoles juxta-
posees, et c'est ce qui occasionne, malgre taut, des
contacts fructueux entre les etudiants. C'est une for-
mule assez nouvelle.
The experimental classes of the Pedagogical Institute
comprise an elementary school in which the students
practise as teachers and thus prepare in a most
practical way for their future careers. An attempt was
made here to avoid the disadvantages of an imposing
institutional atmosphere.
The school itself is quite large, but was architecturally
so formed that only six classrooms are grouped
araund each staircase. The school as a whole con-
sists therefore, from a symbolical standpoint, of
several smaller adjacent schools. ln spite of t'his the
teachers have the possibility for mutual contact within
the entire school complex. A school form has thus
been developed here which is organizationally a large
complex, but which for the students appears divided
into several smaller schools.
Blick von der gedeckten Säulenhalle der Experimentierklassen zum Sportzentrum mit Turnhallen und Schwimmbad
La vue de Ia colonnade des classes vers le centre sportif avec les halles de gymnastique et Ia piseine
View from the covered columned hall of the experimental classes towards the sports center with gymnasium and swimming pool

.Jyväskylä 199
Sommerhaus Muuratsalo, 1953
Das Sommerhaus Muuratsalo ist nicht nur Arbeits-
und Wohnstätte, sondern zugleich eine Art Experi-
mentierhaus. Es liegt in der Binnenseelandschaft des
mittelnordischen Finnlands, eine Stunde Motorboot-
fahrt von der nächsten Bahnstation entfernt. Zwei
gleich lange, rechtwinklig zueinander gestellte Flügel,
von denen der eine die Wohnräume, der andere die
Schlafzimmer enthält, umschließen einen quadrati-
schen Wohnhof, der nach außen durch hohe Mauern
begrenzt ist. Die Außenwände des Wohnhofes sind
als mosaikartige Probewände in etwa fünfzig Felder
eingeteilt, in welchen verschiedene Arten und Größen
von Backsteinen und keramischen Platten verwendet
wurden, um ihre Wirkung in ästhetischer und prak-
tischer Hinsicht zu prüfen.
200
La maison d'ete a Muuratsalo
La maison d'ete de Muuratsalo n'est pas seulement
une maison d'habitation et de travail, c'est aussi une
sorte de maison-pilote.
Elle est situee dans Ia region des lacs de Ia Finlande
du moyen nord, a une heure de course en canot a
moteur de Ia gare de chemin de fer Ia plus proche.
II y a deux ailes perpendiculaires, dont l'une groupe
les pieces de sejour; l'autre, les chambres a coucher.
Ces ailes et les deux autres cötes, fermes par des
murs assez hauts, formentun patio carre.
Cesmurs sont divises en cinquante panneaux environ,
sur lesquels s'inserent des briques et des plaques de
terre cuite de toutes sortes et de toutes dimensions,
jointoyees d'une maniere variee, afin d'etudier les
effets et les proprietes de cesdivers materiaux.
The summerhause at Muuratsalo
The summerhause at Muuratsalo is not only a place
to live and work but is also a sort of experimental
house. lt is located in the Iake country of north-central
Finland, one hour by motor boat from the nearest rail-
road station. Two wings of equal length set perpen-
dicularly to each other, one containing the living area
and the other the bedrooms, form a square court which
is closed to the exterior by means of high walls. The
exterior walls of this court are developed as mosaic-
like experimental walls, divided into about fifty areas
in which different types and sizes of brick and ceramic
tile with different methods of jointing are used, so as
to test their effect from both the aesthetic and prac-
tical standpoints. The lean-to roof rises steeply over
the living area towards the west wall.
Situationsplan mit Bootlandebucht und Felsenzunge
Le plan de situation avec Je port des canots et Ia pointe rocheuse
Site plan with creek showing Janding stage and rocky promontory
Ansicht von der Bootlandebucht aus I La vue du port I View from the Janding stage

201
 l

<> \
0 (

Ausschnitt der Innenhoffassade Grundriß 1:300, Haupthaus mit angebautem Gästeteil, Schopf und Wandformationen für verschiedenartige Experimente
Un detail de Ia fa<;:ade sur Ia cour interieure Plan; maison avec l'aile des visites, le hangar et I es divers essais d'application des materiaux
Segment of the courtyard elevation Plan; main building with adjoining visitors quarters, shed and experimental walls

202 Muuratsalo
Ausschnitt der Innenhoffassade mit Verwendung verschiedener Backsteine
Un detail de Ia fac;:ade sur Ia cour interieure avec l'utilisation de plusieurs genres de brique
Close-up of courtyard elevation showing use of various kinds of brick

Muuratsalo 203

Fassade. Links Hauptauditorium und Rektorat, in der Mitte Geodäsie-
und allgemeine Abteilung, rechts außen Architekturabteilung
Technische Hochschule Otaniemi
Wettbewerb 1949 1. Preis Im Bau seit 1962
Die schon seit 100 Jahren in Helsinki sich befindende
Finnische Technische Hochschule soll nun mit allem,
was dazugehört, nach Otaniemi außerhalb Helsinkis
verlegt werden. Obwohl bereits 1949 für dieses Pro-
jekt ein städtebaulicher Wettbewerb ausgeschrieben
worden war, ist die Hochschule erst jetzt im Bau. Nur
das Hauptgebäude und einige Laboratorien werden
vom Verfasser gebaut.
Über das jetzt in Ausführung befindliche Projekt nur
kurz folgende Angaben: Das Campus besteht aus
etwa 100 ha hügeligem Gelände (frühere Bauernhöfe
mit schönen Baumbeständen, Alleen und einem
Park). Die verschiedenen Abteilungen der Hochschule
sind der Landschaft angepaßt. Auch der Park, die
Alleen und die Baumkulturen wurden in die Planung
einbezogen.
Das Ganze ist in drei Hauptteile gegliedert:
1. Hauptgebäude der Technischen Hochschule mit
Vorbereitungsklassen und den zwei Fakultäten Geo-
däsie und Architektur.
2. Die restlichen Fakultäten, mit ihren Laboratorien
und Forschungsanstalten, die mit den Hauptfakultäten
teilweise verbunden sind.
3. Östlich vom Hauptgebäude befindet sich eine Sied-
lung für Studenten, mit Mensa, Clubhäusern, Kapelle,
Wohnungen für Dozenten, Sportanlagen und Sauna-
teilweise fertig, teilweise noch im Bau.
204
I •
Favade. A gauehe le grand auditoire, au milieu faculte de geodesie,
a droite l'ecole d'architecture
Ecole polytechnique de Finlande a Otaniemi
Concours 1949 1"' prix En construction
L'Ecole polytechnique finnoise, qui existe depuis cent
ans a Helsinki, doit iltre transferee avec tous ses ins-
tituts dans les environs de Ia ville d'Otaniemi. Bien
qu'un concours generat ait ete organise en 1949 deja,
cette ecole ne se construit que maintenant. Seul le
bätiment principal et quelques laboratoires sont cons-
truits par Aalto.
Quelques indications preciseront les donnee,s du pro-
jet qui s'execute actuellement. Les diverses sections
de l'ecole s'inscrivent dans le territoire, environ 100 ha
d'un terrain ondule, ou il y avait d'anciennes fermes
entourees de beaux arbres, d'allees et de parcs, qui
font partie du nouvel amenagement.
L'ensemble se divise en trois parties:
1. Le bätiment principal de I'Ecole polytechnique,
avec les classes preparatoires et les facultes de geo-
desie et d'architecture.
2. Les autres facultes, avec les laboratoires d'essai
et de recherche, relies aux facultes principales.
3. A l'est du bätiment principal, Ia cite universitaire
avec le retectoire, les clubs, Ia chapelle, les Ioge-
ments des professeurs, les installations de sport et
Ia sauna. Les bätiments sont encore en construction;
quelques-uns sont termines.
" ~ .
,.r--'--"'-'--"'- ~. ::- := . r ,._;.--,-"-
Favade. To the left the auditorium, in the middle faculties of geo-
desy, to the right the architectural departments
Finnish Technical Institute at Otaniemi
Competition 1949 1st Prize Under construction
lt was decided to move the 100-year-old Finnish Tech-
nicallnstitute in Helsinki to Otaniemi, outside of Hel-
sinki. Although a planning competition was held for
this project in 1949, the Institute is only now under
construction. Only the main building and a few labo-
ratoriss were designed by Aalto.
As for the project now und er construction, the follow-
ing information will be sufficient: The campus com-
prises an area of about 250 acres (formerly farmhouses
with beautiful groves of trees, paths and a park). The
various departments of the Institute are fitted to the
landscape. Also, the park, paths and tree groves were
included in the overall design.
The complex is divided into three main elements:
1. Main building of the Technical Institute with pre-
paratory classes and the two faculties of Geodesy and
Arch itectu re.
2. The other faculties with their laboratoriss and re-
search institutes, partly connected with the main fac-
ulties.
3. East of the main building are the students' dormi-
torieswith dining hall, clubhouses, chapel, residences
for teaching assistants, sport facilities and a sauna-
some completed, some still in construction.
Situationsmodell der Hochschul anlage. ln der Mitte das Haupt- La maquette de l'ensemble de I'Ecol e polytechnique. Au centre, le Site model showing Iayout ofthe lnstitute.ln the middle is the main
gebäude, links und oben ve rsc hie dene Laboratorien und Versuchs- bätiment principal; a gauehe et en haut, Ies divers laboratoires et building, to the left and above are the various laboratories and
hallen, rechts Dozenten- und Stude ntenwohnungen , Mensa, Kapelle, les salles d'essa is. A droite, les Iogements des professeurs et des experimental workrooms, to the right the instructors' and students'
Clubhaus und Sauna etudiants, le refectoire, Ia chapell e, le club et Ia sauna living areas, dining hall, chapel, clubhause and sauna

205
Situationsmodell des Hauptgebäudes. ln der Mitte das La maquette du bätiment principal dans son entourage. Au centre, Site model with main building. ln the middle is the divisible audito-
teilbare Auditorium maximum, links davon die Hauptver- le grand auditoire divisible. A gauche, l'administration et Ia direc- rium shown to its maximum extent, to the left the main-adm lnistra-
waltung mit Rektorat, rechts die Arbeits- und Hörsäle, die tion. A droite, les auditoires et les salles de travail, les laboratoires tive area with dean's offiees, to the right the study and Ieelure rooms,
Laboratorien der Architekturabteilung und der Geodäsie de l'ecole d'architecture et de Ia faculte de geodesie the laboratorlas of the arehiteetural and geodelies departments

206 Otaniemi
Hauptauditorium
Auditoire principal
Main auditorium

Entwurfskizze 1 Croquis I Sketch design

Otaniemi 207
Sporthalle in Otaniemi 1952

Die 1952 für die Olympischen Spiele erbaute Sport-

halle ist der Hauptbau des Sportzentrums der Tech-
nischen Hochschule Helsinki und dient sämtlichen
leichtathletischen Disziplinen. Außerdem sind Kegel-
bahnen, Box- und Ringersäle und Tennishallen darin
untergebracht.
Laufbahn und Anlage für das Speerwerfen bestimm-
ten die architektonische Form. Die Konstruktion:
Nagelbinder-Holzträger, die am Boden hergestellt und
als fertige Elemente hochgezogen werden . Eine Art
Tribünenhügel verbindet die große Stadionhalle mit
der kleineren Tennishalle. Das ermöglicht den Zu-
schauern, die Wettkämpfe beider Hallen abwechs-
lungsweise ohne große Verschiebung zu verfolgen.
Unter diesem «Hügel» befinden sich Garderoben und
Zugänge für die Sportleute.

Le pavillon des sports a Otaniemi

Le pavillondes sportsforme le centre du secteur spor-
tif de I'Ecole polytechnique de Helsinki. La salle a ete
construite en 1952 ä l'occasion des Jeux olympiques.
Tous les exercices de l'athletisme leger peuvent y
etre pratiques. II y a, en plus, des jeux de quilles, des Modell der Sporthalle; rechts der Sportpl atz, unten Meerufer mit Bootshallen und Strandbad
La maquette de Ia salle des sports ; a droite, le stade ; en bas , Ia rive avec les hangars et Ia plage
salles de boxe et de Iutte et des courts de tennis . Mock- up of gym; to' the right the playing fields, be low the sea shore with boat houses and bathing beach
L'architecture est determinee par Ia piste de course et
par le jet du javelot. La construction est faite de fermes
en bois cloue, assembli3es au sol, pretes ä etre mon-
tees. The gymnasium is the main building of the sport construction: nailed timbar trusses assembled on the
Une aire inclinee, sorte de tribune, relie Ia grande centre of Helsinki's Technical High School. lt was site and lifted i nto position.
salle des sports a Ia petite salle de tennis, installation built for the Olympic Games in 1952 and serves all The stands are arranged in a kind of mound linking
qui permet aux spectateurs d'assister sans trop se athletic disciplines. ln addition the hall accommodates the stadium with the indoor tennis hall. This enables
deplacer aux competitions dans les deux salles . bowling alleys, boxing and wrestling rinks and tennis. spectators to follow events in both halls without ex-
Les vestiaires et les entrees des sportifs sont places The building derives its shape from the indoor track cessive circulation. The inside of the "mound" is
sous ces tribunes. and the area required for throwing the javelin. The used as access and changing rooms for the athletes.

,--

.--

•------
'---

e Rm-
- EfT'r I--
+=I'

1---l
c=jm II I l=t=J:::t1

.-----
...._._.
-
I 111 II
ul I 111 II
Ostfassade der Stadionhalle mit der vorgelagerten Tennishalle 1 ;500 1 Fayade est du stade avec le tennis couvert au premierplan
111111 .uuw 1111 -w----
I East elevation of the stadium with the tennis hall in front
tt
~

208 Otanleml
 Außenansicht mit dem Sportplatz im Vordergrund
Vue de l'exterieur, le stade au premier plan
The exterior w lth playing fields in foreground
)

I /

Querschnitt durch die beiden Hallen 1 :1000

Coupe transversale sur !es deux halles
Section through the halls

Grundriß des Stadions und der Tennishalle 1:1000 Innenansicht der Sporthalle mit Holznagelbinder
Plan du stade et du tennis couvert La vue de !'Interieur de Ia salle des sports avec !es fermes en bois clou6
Stadium and tennis hall, final project lnterior of gym with nailed timber trusses

Otanieml 209
Museum in Aalborg, Dänemark

Wettbewerb 1958 1. Preis Noch nicht gebaut

Das Licht hat für ein Kunstmuseum die gleiche Be-

deutung wie die Akustik für einen Konzertsaal. Es
ändert seinen Charakter je nach der Richtung, aus der
es kommt. Diesem Umstand ist das asymmetrische
Beleuchtungssystem des Museums angepaßt. Dank
der günstigen Lage des Museums kann auf direktes
Südlicht weitgehend verzichtet werden.
Das Nordostlicht hat einen langen Einfallswinkel. Von
oben hereingeführt, beleuchtet es die Säle während
der Ausstellungszeit am Tage mit einem diffusen
Licht. Das von Süden und Westen einfallende Son-
nenlicht wird indirekt ausgenützt, und zwar durch re-
flektierende Decken- und Wandflächen sowie runde,
asymmetrische Reflektoren unter den Oberlichtern.
Die Beleuchtung der Hauptausstellungshalle ist durch
Lage und Umgebung des Gebäudes wesentlich mit-
bestimmt; die hohen, mit Buchen bewaldeten Hänge
bilden eine natürliche Wand, dank der die vielen mit
den Jahreszeiten wechselnden Farben dem Licht in
diesem Tal eine eigentümliche Lebendigkeit verleihen.
Da die Hauptausstellungshalle ein gutes allgemeines
Licht aus allen Richtungen, außer von Süden, erhält,
kann an allen Wänden ausgestellt werden. Dieses
allgemeine gemischte Licht erreicht die Ausstellungs-
wände durch hohe, pyramidenförmige Kuppeln. Ein
Teil der Beleuchtung besteht aus Reflexen der Außen-
dächer, die an diesen Stellen mit Aluminium oder Situationsmodell I Maquette I Site model
emaillierten Platten bekleidet sind. Lamellen sind an
der Südwestseite so angebracht, daß auch hier etwas
Sonnenlicht Einlaß findet.

des surfaces horizontales et verticales du plafond et Museum in Aalborg, Denmark

Musee a Aalborg, Danemark
Concours 1958 1er prix Non encore bäti
Dans un musee des beaux-arts l'eclairage importe au-
tant que l'acoustique dans une salle de concerts.
L'orientation est donc une chose capitale. Etant donne
Ia position favorable de ce musee, Ia lumiere directe
du sud a ete evitee, et un eclairage asymetrique s'est
impose.
La lumiere du nord-est, venant d'en haut, eclaire les
salles durant Ia journee d'une lueur diffuse, gräce a
un angle d'incidence favorable. Les rayons solaires
venant du sud et de l'ouest sont utilises par Ia retlexion
des parois, et par un dispositif de cönes obliques
places sous les lanterneaux. L'eclairage de Ia grande
salle d'exposition est conditionne par Ia position du
bätiment et par son entourage: I es coteaux tapisses
de hetres forment une haute paroi naturelle, dont las
reflets changeant au gre des saisonsdonnentune note
vivante et variee.
Comme cette grandesalle obtient une banne lumiere
de tous les cötes, sauf du sud, les cimaises sont
toutes utilisables pour les expositions. La lumiere
inonde les parois en traversant de hautes coupoles.
Une partie de l'eclairage provient des reflets des toi-
tures dont les pans sont partiellement garnis d'alu-
minium ou de plaques emaillees . La faQade sud-ouest
est dotee de Iamas qui augmentent Ia luminosite en
accrochant Ies rayons du soleil.
Competition 1958 1st Prize Not yet built
Light has the same significance for an art museum as
acoustics for a concert hall. lt changes its character
depending on the direction from which it comes. Be-
causa of this an asymmetricallighting systemwas de-
vised for this museum. Thanks to the museum's ad-
vantageous location, direct southern sun can, for the
most part, be eliminated.
The northeast light has a low angle of incidence. Let
in from above, it illuminates the halls during the daily
hours of exhibit with diffuse light. Sunlight coming
from the south and west is used indirectly, that is, by
means of reflecting ceiling and wall surfaces, as weil
as round, asymmetrical reflectors below the skylights.

210
The lighting for the main exhibitionhall was determin-
ed essentially by the building's location and surround-
ings; the high, beech-forested slopes form a natural
wall and the many colors changing with the seasons
lend an unusualliveliness to the light in this valley.
Because the main exhibition hall receives a good over-
all light from all directions (except from the south),
all walls can be used for display. This general, mixed
light reaches the display walls by means of pyramidal
skylights. Part of the illumination is due to retlections
from the surface of the roof, which in these areas is
clad in aluminium or enameled panels.

Modell I Maquette I Mock-up

211
 EXEMPEl- PM. El..-EE.LYJNIN C?/ DAGJ LYJ'.:.. ßE.LYJ"'N \ N{;r/
CYl<..L ~n./ 'FORTO~ ß ll...ER.; FORTO~
Schnitt durch den Ausstellungssaal 1: 400 1 Coupe sur Ia salle d 'exposition 1 Section through the exhibition hall

I
I

Plan Untergeschoß 1: 750 I Etage inlerieur I Lower floor

212 Aalborg
 ,i
Projektskizze der Fassade mit Geländeschnitt I Croquis 1 Sketch

'
t' ___ ·- ..

\· ......
\. ~*!'... J. .

Hauptplan 1: 750 1 Plan general 1 Main plan

Aalborg 213
lmatra: Städtebau I Urbanisme I Town planning 1947-1953

Diese städtebauliche Aufgabe ist typisch für die Nach-

kriegszeit mit ihren Wiederaufbauproblemen. Es galt
hier, drei verschiedene Dörfer und die dazugehörige,
außerhalb liegende Industrie zu vereinigen. Der durch
die Industrie verursachte Bevölkerungszuwachs in
diesem ehemaligen Hinterland hat sich in den letzten
Jahren vervielfacht.
Es war eine organisatorisch sehr schwierige Aufgabe,
die Dörfer mit den dazwischenliegenden Agrargebie-
ten zu einer Stadteinheit zu formen. Heute hat die
Stadt mit ihren 30000 Einwohnern eine Länge von
27 km und eine Breite von über 12 km.
Das Studium dieses regional bedingten Städtebau-
problems ergab einen Generalplan, der Agrargebiete
sogar im Stadtkern unverändert beläßt. Die Agrar-
gebiete bilden, zusammen mit den reinen Wald gebie-
ten, die inneren Reserven der Stadt. Dank diesen
Grünflächen kann die Stadt nicht nur am Rande, son-
dern ebenso im Kern weiterwachsen.

II s'agissait d'ordonner l'am{magement de trois vil-

lages et des etablissements industriels qui se trouvent
aux environs. L'augmentation de Ia population, due
ä l'industrie, a ete rapide dans cette region delaissee.
La difficulte consistait ä creer une unite urbaine au
milieudes territoires ruraux. Aujourd'hui, cette agglo-
meration compte 30000 habitants et couvre une sur- /

face de 27 km de long sur 12 km de !arge.

( ~
Le plan directeur prevoit des zones rurales intactes
avec des forets, qui forment des espaces verts parmi i f'
les habitations. La ville pourra ainsi s'agrandir non \ (
seulement ä Ia peripherie, mais aussi ä l'interieur.

This town-planning project is typical of the post-war \ ~7

period with its difficult problems of reconstruction.
lt was necessary to unite three different villages to-
gether with their outlying industry. The population in-
\~ -
flux caused bythe arrival of industry in this former back-
woods region has greatly increased in recent years.
lt was a very difficult problern of organization to trans- ):
form the villages with their intervening agricultural Landesgrenze I Fronti ere 1 Frontier
..
~
Iands in an urban unity. Today this city of 30,000 in- Stadtgrenze 1 La Iimite de Ia ville 1 Municipal boundary ,..
EisenbahnIChemin de fer I Railway
habitants has a length of 17 and a breadth of 7 Y, miles.
Schnell stra ßenverkehr I Les voies express I Express highway
By taking these regional factors into account, the Straße I Rue I Road
master plan left the farm Iands undisturbed, even in Starkstromleitungen I Les lignes a haute tension I High-tensio n cables
the city center. The agricultural areas tagether with Öffentliche Gebäude 1 Bätiments publies I Public buildings
Sport- und Spielplätze I Stad es et terrains de jeux I Sports and playgrounds
the purely forestad areas form the inner reserve of
Einkaufszentren, mehrgeschossige Wohnbauten 1 Shoppin g centers, multi-story flats

-
the city. Because of these green areas it will be pos- Einfamilienhäuser, G ärten I Villas, jardins I Hauses, gard ens
sible for the city to grow not only on its periphery, Gebiete mit Bau verbot, Parks 1 Zones de non-bätir, I es parcs 1 Green belt, parks
but also in its central core. Land wi rtschaftliche Zone I Zone agriculture I Agricultur al zone
Industriezone I Zone industrielle I lndustrial zone
Friedhof I Cimetiere I Cemetary '\
''
214
 0

~ ------

215
Modell/ Maquette I Mock-up
Rathaus in Kiruna, Schweden
Wettbewerb 1958 1. Preis
Nicht nach diesem Projekt ausgeführt
Kiruna ist die reiche «Goldgrube» Schwedens, wo das
hochprozentige Eisenerz gewonnen wird. Das vor-
liegende Projekt versuchte, sich die einzigartige Um-
gebung zunutze zu machen.
Das Rathaus und das Gemeindehaus bilden das Zen-
trum der dramatisch bewegten Landschaft, die von der
vom Bergbau gewonnenen Schlackenerde gebildet
wii-d, was den besonderen Charakter der ganzen Ge-
gend bestimmt. Das Rathaus wurde wegen der enor-
men hier vorkommenden Schneemassen so konstru-
iert, daß diese automatisch vom Gebäude auf die
beinahe fensterlose Nordseite fallen.
216
L'Hotel de Ville de Kiruna (Suede)
Concours 1958 1" prix Non realise
Kiruna est Ia grande «mine d'or» de Suade, ou est
extrait un minerai tres riche.
Le projet de cet hötel de ville a tente de s'integrer
dans ce paysage unique.
L'hötel de ville et Ia maison communale constituent
le centre de .cette contree caracteristique, dont l'as-
pect est determine par les immenses depöts des de-
chets de minerai.
En raison des enormes accumulations de neige, l'edi-
fice a ete construit de maniere que les masses
s'eboulent sur Ia face nord qui est presque depourvue
de baies.
Situationsskizze I L'esquisse du plan de Situation 1 Sketch of site
Kiruna Town Hall, Sweden
Competition 1958 1st Prize Not executed
Kiruna is the great "gold mine" of Sweden-where the
high-content iron ore is mined. This project attempted
to make use of the unique environment.
The town hall and communal building form a center
looking out over a dramatic Iandscape created from
the slag piles emanating from the ore extraction pro-
cess-completely in keeping with the special charac-
ter of the whole region. The Town Hall was designed
in such a way that the enormaus snowdrifts that occur
here would fall automatically from the building onto
the almost window-less north side.
 \ -

' I

·~ )

'

I
Eingangsgeschoß, links der Versammlungssaal1 :7501 Le plan del 'entree. A gauche, Ia salle de reunions I Entrance floor with meetinghall to the left

Fassadenskizze, im Hintergrund die kunstlieh aufgeschütteten «Berge», Originalgröße

Le croquis de Ia fa<;:ade. Au fond, I es collines remblayees, grandeurnature
Sketch design of fa<;:ade. Jn the background the artificial mounds at actual size

217
Kirche in Vuoksenniska (Jmatra)
Projekt 1956 Bauzeit 1957-1959
Die Kirche in Vuoksenniska ist eine der drei Kirchen
der Gemeinde lmatra, die ein sehr großes Areal um-
faßt und stadtähnlichen Charakter hat. Die Gemeinde
ist stark industrialisiert, was die Form der Kirche mit-
bestimmt hat.
Der Kirchturm bietet hier ein besonderes Problem, da
die Gegend von zahlreichen, zum Teil bis130m hohen
Fabrikkaminen beherrscht wird, mit denen der Turm
einer Kleinkirche nicht konkurrieren kann. Es ist also
die Form und nicht die Höhe, durch die er sich aus-
zeichnen muß.
Der Kirche kommen neben den sakralen auch ver-
schiedene soziale Aufgaben zu, wie dies in einem ln-
dustrieort besonders der Fall ist. Die Gesamtheit der
diesen verschiedenen Funktionen gewidmeten Räume
spiegelt sich in der äußeren Form .
Der eine der drei Räume, mit Altar, Kanzel und Orgel,
dient dem Gottesdienst. Er faßt etwa 290 Menschen
und bildet so einen intimen Rahmen für den Kultus,
gleichzeitig dient er auch als Kapelle für Hochzeiten,
Begräbnisse und andere Zeremonien. Die Kapelle
kann durch Öffnen der Zwischenwände der zwei
Räume, die sonst sozialen Zwecken dienen, zu einer
Kirche mit 800 Sitzplätzen erweitert werden. Weitere,
nicht für den Kult bestimmte Raumgruppen sind im
Westteil untergebracht und können durch besondere
Eingänge erreicht werden.
An der Nordseite befindet sich ein separater Eingang
zur Kapelle beziehungsweise Kirche, der für zeremo-
nielle Handlungen und Prozessionen reserviert ist.
Die Liturgie des lutheranischen Gottesdienstes inspi-
rierte zur asymmetrischen Anordnung des Innen-
raumes. Die Wand der Kanzelseite ist gerade, die
gegenüberliegende Längswand aus akustischen Über-
legungen in drei Bogenformen modelliert.
Die Asymmetrie erstreckt sich auch auf den vertikalen
Aufbau des Raumes. Die Fenster in der bogenförmi-
gen Längswand sind in schräg-diagonaler Stellung so
angeordnet, daß sie mit den Innenformen der Decke
das gesprochene Wort über die ganze Gemeinde ver-
teilen.
Die Akustik wurde im Atelier anhand des Modells
empirisch studiert. Verschiedene Schnittpunk~e wur-
den in der vertikalen und horizontalen Richtung mit
Spiegelreflexen versehen und vom Kanzelpunkt her
beleuchtet, so daß die Volumen und Richtungen der
Schallwellen festgestellt werden konnten .
218
L'eglise de Vuoksenniska (lmatra)
Projet 1956 Construction 1957-1959
L'eglise de Vuoksenniska est l'une des trois eglises
de Ia commune d'lmatra, qui s'etend sur un territoire
tres vaste, passablement urbanise, et fortement indus-
trialise, ce qui a determine l'allure de cette eglise.
Le clocher a pose un problerne tres special, car Ia
region est dominee par de nombreuses cheminees qui
atteignent jusqu'a 130 m de hauteur, ce avec quoi
l'eglise ne saurait rivaliser. La forme du clocher doit
donc ressortir plutöt que Ia dimension.
L'eglise, a part sa destination proprement dite, est
appelee a suffire a d'autres fonctions, comme il arrive
dans une contree industrielle; cellas-ei sont expri-
mees dans les volumes exterieurs.
L'un des espaces qui contient l'autel, Ia chaire et l'or-
gue, est consacre au culte.ll est prevu pour 290 person-
nes. II y regne une atmosphere de recueillement. C'est
Ia qu'ont lieu egalement les noces, les enterrements et
d'autres ceremonies. Cette chapelle peut etre agran-
die par Ia SUppression des parois qui Ia separent des
deux pieces qui sont habituellement destinees aux
reunions et aux assemblees. Oe cette fac;:on, Ia salle
peut contenir 800 personnes. Dans l'aile ouest, il y a
d'autres locaux qui ne servent pas au culte et qui sont
accessibles pardes entrees distinctes.
Au nord, ' ou se deroulent des processions et les
autres ceremonies, il y a une entree separee pour
l'eglise ou Ia chapelle.
La Iiturgie lutherienne a conduit a Ia disposition asy-
metrique de l'interieur. Lemur contre lequel se dresse
Ia chaire est droit; Ia paroi longitudinale, en face, est
conc;:ue selon trois courbes qui obeissent a des con-
siderations d'ordre acoustique.
Cette conception asymetrique se retrouve dans les
elevations. Les fenetres de Ia paroi longitudinale ar-
quee sont disposees en biais et s'accommodent aux
lignes du plafond, dont le röle consiste aussi a ren-
voyer le son sur l'assemblee des fideles. En effet, les
conditions de l'acoustique ont ete etudiees sur les
maquettes. Plusieurs intersections des surfaces ont
ete munies de miroirs reflechissant Ia lumiere partant
de Ia chaire, et c'est ainsi que Ia direction et Ia puis-
sance des ondes sonores ont pu etre examinees.
Church in Vuoksenniska (lmatra)
Designed 1956 Construction 1957-1959
The Church in Vuoksenniska is one of the three
churches in the community of lmatra which covers a
very large area and is very urban in character. The
community is highly industrialized and this had much
to do with the form of the church.
The Campanile presented a special problern in that
the surroundings were dominated by many factory
chimneys, some as high as 430 ft., with which the
tower of a small church can in no way compete. lt was
therefore through its form and not its height that it had
to distinguish itself.
A church has not only sacral but also social functions
to fulfill, and this is particularly true in an industrial
locality. The totality of the various interior spaces,
each devoted to a particular function, is reflected in
the exterior form.
Of the three rooms, the one with the altar, pulpit and
organ is devoted to the actual church service. lt can
accommodate 290 persons and forms such an intimate
surrounding for worship that it can also serve as a
chapel for marriages, tunerals and other rites. By
opening up the partitions, the other two rooms, which
are otherwise used for social purposes, can be com-
bined with the church proper to form a !arger space
accommodating 800 persons. Furthermore, the rooms
which arenot used for worship are located in the west-
ern portion and can be reached by special entrances.
On the north side there is a separate entrance to the
Chapel, or Church, which is reserved for ceremonial
rites and processions.
The liturgy of the Lutheran service inspired the asym-
metrical arrangement of the interior. The wall on the
pulpit sic:le is straight, the opposite longitudinal wall
is formed in three curves for acoustical reasons.
The asymmetry extends also to the vertical dimension
of the room. The windows in the curving longitudinal
wall are arranged in a canted, diagonal pattern so that
they, together with the underside of the ceiling, act to
reflect and distribute the spoken word over the entire
congregation.
The acoustics were studied empirically by means of
models in the architect's studio. Various points in the
room were equipped with reflex mirrors free to swing
both vertically and horizontally and then were illumi-
nated by a light source at the chancel, so that the
volume and direction of the sound waves could be
determined.
 • 0

Situationsplan I Site plan

219
Arbeitsplan des Haupt-
grundrisses ca. 1 : 200
Warking drawing of plan
Der eigentliche Kirchenraum wird gebildet von drei verschiedenen
Raumpartien, die mit Hilfe beweglicher, 40 cm dicker Betonwände
voneinander abgetrennt werden können. Die rund 30 t schweren,
massiven Wände folgen geradlinig oder in Kreissegmenten der
funktionell-architektonischen Form. Die Erfahrung hat inzwischen
gezeigt, daß eine vollständige akustische Trennung der einzelnen
Räume möglich ist
220 Vuoksenniska
La nef se compose de trois compartiments, qui peuvent etre divises
gräce a des parois mobiles en beton de 40 cm. Ces parois, qui
pesen! environ 30 t, epousent I es lignes architecturales, tantöt
droites, tantöt incurvees, n\pondant aux exigences des lieux. L'ex-
perience a montre que les trois espaces peuvent etre bien isoles
phoniquement les uns des autres
T
l
t
+
---L
The church proper is formed of three different rooms which can be
completely separated from each other by means of movable, 16-in.-
thick concrete walls. The massive 30-ton walls follow the functional-
architectural formbothin straight lines and circular arcs. Experience
has since shown !hat these walls provide complete acoustical sepa-
ration between the individual rooms
Grundriß ca. 1 : 200 mit Orgelgalerie und einpunktierter Deckenkonstruktion
Le plan de Ia galerie de l'orgue avec Ia construction du plafond en pointille
Plan of organ gallery with dotted - in ceiling construction

Vuoksenniska 221
Akustikmodell I Maquette acoustique f Acoustic model

Längsschnitt mit Ansicht der Orgel/la coupe longitudinale avec Ia vue de l'orgue /longitudinal section with elevation of the organ

222 Vuoksenniska
Die aus akustischen Gründen schräggestellten inneren Fenster der einzelnen Raumab-
schnitte
Les fenätres disposees obliquement pour des raisons d'acoustique dans I es compartiments
de l'eglise
The windows of the individual interior space divisions are slanted for acoustical reasons

Deckenöffnung für Ventilation und Heizung

Ventilation et chauffage par le plafond
Apertures in ceiling for ventilation and heating

Vuoksenniska 223
Altar mit Kanzel, Boden aus weißen Marmorstäbchen, Kirchenraumboden aus roten Ton-
platten
L'autel avec Ia chaire. Le sol en lames de marbre blanc. Le sol de l'eglise en plaques
d'argile rouges
Altar with pulpit. Floor of white marble slabs, floor of nave in red quarry tile

Durchblick durch die geöffnete Trennwand f La parois ouverte f View through the opened partition wall

Die Orgel/ L'orgue I The organ

224 Vuoksenniska
Blick gegen Altar, Kanzel und Orgel I Vue vers l'autel, Ia chaire et l'orgue 1 View of altar, pulpit and organ

Vuoksenniska 225
 Die durch die drei kombinierbaren Räume bedingte Außenform
L'exterieur avec les trois compartiments
The exterior form reflects the three interior spaces tobe combined

Gesamtansicht. Rechts im Vordergrund ein Teil des Pfarrliauses,

links hinten Ausgang und Vordach für Begräbniszeremonie, Wände
weiß verputzt, Dach aus Kupfer
Vue d'ensemble. Au premier plan, a droite, une partie de Ia eure;
ä. l'arri8re-plan, ä. gauche, Ia sortie et l'avant-toit pour I es ceremonies
funebres. Les murs crepis en blanc. Le toit en cuivre
Overall view: in the right foreground is the pastor's house, to the
left rear the exit and canopy for funeral ceremonies; the walls are in
white stucco, the roof of copper

226 Vuoksenniska
Vuoksenniska 227
 ., V~
\.
r::·F

j'?'
"* < -:c· •

___ .,_,_-::!'"'"· .,:.;.."".f;i!,!e''-' "

:.·.r_..,_;~f.;: ~.r:;J;;.

Ausschnitt aus einer Projektskizze, Originalgröße

Une partie de l'esquisse de l'avant-projet. Grandeur nature
Extract from an idea sketch, original size

228 Vuoksenniska
Skizzen zur Lage des Turms j Esquisses montrant l'emplacement du clocher 1 Sketches about the site of the tower Turm I Le clocher I Tower

Vuoksenniska 229
Stadtzentrum in Seinäjoki Centre urbain ä Seinäjoki

Kirche: Wettbewerb 1952, gebaut 1958-1960 Eglise: Concours 1952, construite 1958-1960
Zentrum: Wettbewerb 1959, im Bau seit 1960 Centre: Concours 1959, en construction depuis 1960

Am 1. Januar 1960 erhielt die Ortschaft Seinäjoki die Le 1"' janvier 1960, Ia localite de Seinäjoki obtint les L'eglise est placee dans un parvis sur lequelles fideles
gesetzlichen Rechte und das Privileg einer Stadt. Sie prerogatives et les droits d'une ville. peuvent se rassembler en grand nombre (jusqu'a
war schon seit einiger Zeit, planlos und in chaotischer Bien que l'agglomeration ait atteint depuis quelque 15000 personnes) et participer au culte par le fait que Ia
Weise, zu städtischer Größe herangewachsen, hatte temps deja les dimensions d'une ville et qu'elle ait fa9ade de l'eglise s'ouvre au moyen de portes coulis-
aber etwas bewahrt, was für eine Stadt vielleicht ein- grandi d'une fa9on incoherente et sans plan d'urba- santes (Seinäjoki est en quelque sorte le centre reli-
malig ist: Der Stadtkern war leer und unbebaut; die nisme, elle avait conserve, ce qui est exceptionnel dans gieux de Ia Finlande centrale et septentrionale).
ganze chaotische Bebauung bildete einen nicht voll- une ville, un espace non bäti au centre. La commune, Une autre place publique, entouree de l'hötel de ville,
ständig geschlossenen Ring um diese Mitte. Es zeugt avec un sens averti, considera devoir reserver ce do- de Ia bibliotheque et du theätre, formera le veritable
von kommunalpolitischer Weitsicht, daß dieses leere maine pour y creer le centre civique par une operation centre civique. Une partie de l'espace, pres de l'hötel
Herz als Reserve für die künftige Stadt bewahrt blieb. de grand style. de ville, a ete con9ue en terrasse formant un forum
Infolgedessen wird nun das Stadtzentrum auf einmal Deux concours furent organises: le premier, en 1952, pour les manifestations.
gebaut werden können . pour l'etude ducentre paroissial, et le second, en 1959, Une troisieme e·splanade est affectee au trafic et au
Es wurden dafür zwei Wettbewerbe ausgeschrieben: pour l'etude du centre administratif, commercial et stationnement, en dehors du champ visuel des autres
einer für das kirchliche Zentrum im Jahr 1952 und ein civique. Ces deux etudes ont ete raunieset formentun places.
zweiter für die Zivilverwaltung im Jahre 1959, als kom- tout coherent. Une artere principale touche le centre; le croisement
merzielles Zentrum in Verbindung mit dem Kultur- L'idee maitresse consiste a separer les automobiles et des rues est traite en etoile avec le sens giratoire regle
zentrum. Seide Projekte sind nun zu einem einzigen les pietons. Cela aboutit a Ia creation de trois places par des feux. La circulation des pietons est traitee de
Zentrum zusammengefaßt. Der leitende Gedanke war formant en quelque sorte des parcs qui ne sont pas fa9on analogue.
die Trennung zwischen motorisiertem und Fußgänger- touches par le trafic.
verkehr. Daraus entstanden nun drei völlig umbaute
Plätze, die wie geschlossene Gärten wirken und vom
Straßenverkehr nicht berührt werden .
Der Platz vor der Kirche ist mit der Kirche so verbun-
den, daß er als erweiterter Kirchenraum benützt wer-
den kann: Die ganze angrenzende Kirchenwand kann Modell, administratives Zentrum mit Rathaus. Im Vordergrund die Bibliothek
durch Schiebetüren geöffnet werden, so daß im gan- La maquette du centre 'administratif avec l'hötel de ville. Au premier plan, Ia bibliotheque
Model, administrative center with town hall, in the foreground the library
zen bis zu 15000 Seelen am Gottesdienst teilnehmen
können (Seinäjoki ist das religiöse Zentrum Mittel- und
Nordfinnlands).
Der zweite Platz, mit Rathaus, Bibliothek und Theater
umbaut, soll zum Treffpunkt der Einwohner werden.
Ein Teil dieses Platzes, beim Rathaus, wurde mit der
von der Baugrube gewonnenen Erde terrassenförmig
aufgefüllt; ein Versuch, ein geeignetes Forum für die
verschiedenartigsten Anlässe zu schaffen.
Der dritte Platz ist dem Verkehr gewidmet und bildet
ein von den andern Plätzen aus nicht sichtbares Par-
kierareal.
Eine Hauptverkehrsader berührt das Stadtzentrum
tangential. Bei der entstehenden Kreuzung sind die
Straßen verbreitert, so daß ein sternfoo miger Platz
entsteht. Durch diese neue Art von Verkehrskreuzung
werden die Autokolonnen mit Semaphoren so gelenkt,
daß der Verkehr in der Hauptrichtung nicht unterbro-
chen wird und den Nebenstraßen die Kreuzungsmög-
lichkeit dennoch verbleibt. Dasselbe gilt auch für die
Fußgängerwege.

230
City Center in Seinäjoki
Church: Competition 1952, construction 1958-1960
Center: Competition 1959, in construction since 1960
On the 1st ot January 1960 the parish ot Seinäjoki
received the status ot a township. lt had already
previously attained the size of a town, but the manner
of this development had been unplanned and chaotic.
Peculiarly, the core had not been built up and the
haphazard building formed an incomplete ring araund
this empty center, which, through communal far-
sightidness, was held in reserve for the city. The time
has now come to build this town center.
Two competitions were held for this: one for the
-.
Situationsplan des Zentrums: links Kirche (gebaut) mit Versamm-
lungs- und Gemeindesälen, rechts oben Bibliothek und Theater,
unten das bereits gebaute Rathaus, zwischen den beiden Zentren
die ausgeweitete Verkehrsstraße
religious center in 1952 and a second tor the public
administration in 1959 (as a commercial center in
connection with a cultural center). The guiding prin-
ciple was the separation between motorized and pe-
destrian tratfic. From this resulted three squares, each
completely surrounded by buildings, which act as en-
closed gardens and arenot disturbed by the traffic.
The square in front of the church is related in such a
way that it can be used as a further extension of the
church: the wall facing the square can be opened by
means of sliding doors so that a total of 15,000 per-
sons can participate in the service. (Seinäjoki is the
religious center of central and northern Finland.)
The second square, surrounded· by the Town Hall,
library and theater, is designed to function as a meet-
"'-..
V~,.............._......~....,,_..
ing place for the town's citizens. A portion of this
square, near the Town Hall, would be built up with
earth from the building excavation so as to form a
terrace-an attempt to create a proper forum tor. the
many and varied types of events which could take
place there.
Thethird square is devoted to tratfic and forms a park-
ing area hidden from the view of the other two squares.
A main-traffle artery ouches the city center tangen-
tially. At the intersection thus formed the streets are
widened so as to create a star-shaped square. With
this new type of traffic intersection vehicular tratfic
will be controlled by directional signals permitting un-
interrupted flow in the main direction, while allowing
the secondary streets to cross this intersection.
Site plan of the center; left the church, already erected, with library
and theater, below the finished town hall, between the two centers
the enlarged traffic artery
231
 II
.·{·· .
..

Blick vom Rathaus zur Kirche I View from town hall towards the church Treppenaufgang zum Rathaussaall Stair to council chamber

232 Seinäjoki
 revetues de ceramiqua bleu fonce
dunkelblauen Porzellanplatten I Le centre administratif avec Ia salle de l'hötel de ville. Les fa9ades sont
Administratives Zentrum mit Rathaussaal. Wandverkleidun g in blue
Administrativec enter with council chamber. Walls clad in dark porcelain panels

Seinäjoki 233
Rathaus, Treppenhof und Kirche 1 Hötel de ville avec Ia cour, le grand escalier et l'eglise I Town hall with courtyard, staircase and church

234 Seinäjoki
 I
--_,.~JI .!I';
l
~

j
~.-r~·--~·-~--
_ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ ______.:J:.:J-~'"·-f
... ...
-----~
'j ~

-----------------------
Grundriß der Bibliothek (im Bau) 1: 250 1 Plan de Ia librairie (en construction) I Plan of the library (under construction)

r----r---------

~~ ----- --~ --::= ill

- r-------- ---
'---'
I
A Ä ~ ~
~

-- -- ~

-- -
- ~

w r-
-- ~
-
~
~ I I

I~
Querschnitt durch die Bibliothek 1:1251 Coupe de Ia librairie I Seclien through library

Seinäjoki 235
Villa Carre, Bazoches-sur-Guyonne (Frankreich)
Gebaut 1956-1959
Dieses Haus ist für den bekannten Kunsthändler Louis
Carn~ gebaut und mit großen Gartenanlagen umgeben
worden.
Die Aufgabe bestand darin, ein Wohnhaus zu gestal-
ten, das sowohl dem Wohnen der Familie wie auch als
Galerie für Gemälde und Skulpturen dienen soll, wobei
jeglicher Ausstellungscharakter zu vermeiden war.
Den architektonischen Ausgangspunkt bildet das
Grundstück selbst: ein die Landschaft dominierender
Hügel mit Eichenwald. Dem Architekten wurde nicht
nur die Konstruktion des Hauses anvertraut, sondern
auf ausdrücklichen Wunsch des Bauherrn auch die
Gestaltung aller Details. Möbel, Lampen, Textilien,
Beschläge und alles übrige Zubehör wurden vom Ar-
chitekten speziell für das Haus gezeichnet.
Auch der die Villa umgebende Garten ist nach einem
detaillierten Entwurf des Architekten entstanden.
Um einen Teil der Wandflächen mit Normal- und Ober-
licht versehen zu können, mußte man die Höhe der
Zimmer variieren. Sockel und Teile der Außenwände
aus grauem Kalkstein von Chartres sowie das mit
blauem Schiefer aus der Normandie gedeckte Dach
bilden die äußeren Farbakzente.
Im Inneren sind glatte Wandflächen mit wellenförmi-
gen Holzkonstruktionen und Deckenverkleidungen
kombiniert.
Der Grundriß ist so angelegt, daß jeder Innenraum
einen entsprechenden Außenraum (Patio oder spe-
zielle Gartenecke) erhält. Von den Badezimmern, die
mit einer finnischen Sauna verbunden sind, führen
direkte Ausgänge ins Freie, wo man sich, durch ter-
rassenförmige Abstufungen gegen Sicht von außen
geschützt, frei bewegen kann.
Die Villa steht auf dem höchsten Punkt des Hügels,
und die in Kurven sich windende Zufahrt gewährt
einen immer wieder neuen Ausblick auf die Land-
schaft, auf den Garten und den die Landschaft be-
herrschenden Eichenwald.
236
Carre House, Bazoches-sur-Guyonne (France)
Built 1956-1959
This hause was built for Louis Carre, the well-known
art dealer, and is surrounded by !arge landscaped
gardens.
The task was to create a residence which could serve
for family living as weil as a gallery for paintings and
scul pture, while, at the same time, avoiding the char-
acter of an exhibition space.
The point of departure for the architectural conception
was the site itself: an oak grove on a hill dominating
the surrounding landscape. The architect was not
only responsible for the construction of the hause
itself, but upon the express desire ofthe client, he also
was called upon to design all the details such as
furnishings, lamps, fabrics, hardware and all the other
equipment going into this hause.
The garden surrounding the hause was also created
from the architect's detailed design.
ln order to provide a portion of the wall surfaces with
both window and skylight illumination, it was neces-
sary to vary the room heights. The base and portians
of the exterior walls of grey Iimestone from Chartres
and the roof of blue slate from Normandy form the
exterior color accents.
On the interior, smooth wall surfaces are combined
with ribbed wood panals on walls and ceilings.
The floor plan is so arranged that every interior room
receives a corresponding exterior space (patio or
special garden corner). The bathrooms are connected
with a Finnish sauna and have direct access to the
outside where one can move freely and protected
from view by means of the terrace-like steps.
The villa stands on the highest point of the hill and the
curving, winding access road affords aver-ehanging
views of the landscape-of the garden and dominating
oak grove.
Projektskizze der Wohnraumfassade
Croquis de Ia fac;ade du living-room
Design sketch for the living-room fa9ade
La maison Louis Carre, Bazoches-sur-Guyonne
Construction 1956-1959
Cette maison a ete construite dans de vastes jardins
pour le marchand de tableaux bien connu, M. Louis
Carre.
II s'agissait de combiner l'habitation et Ia galerie d'art,
sans qu'il regne dans cette demeure l'atmosphere
d'une exposition.
L'architecture s'insere parfaitement dans le paysage
dont Ia dominante est une colline boisee. Le proprie-
taire a tenu a confier a l'architecte tous les details du
mobilier, de l'eclairage, des tissus, des ferrements et
des accessoires.
L'amenagement du jardin, egalement, a ete conc;:u par
l'architecte.
Les pieces sont alternativement eclairees en fac;:ade et
par des haut-jour; leurs, hauteurs varient en conse-
quence. Les parois sont tantöt lisses, tantöt revetues
de bois selon un dessin ondule que l'on retrouve dans
les plafonds. A l'exterieur, les socles et les encadre-
ments sont en gres de Chartres de couleur grise, qui
s'allie avec le bleu de l'ardoise de Normandie qui
couvre les toitures.
Chaque piece donne sur un patio particulier. Les bains,
combines avec une sauna, ont des acces sur des ter-
rasses abritees et cachees, ou l'on peut librement
s'ebattre.
La maison est placee au sommet de Ia colline; de Ia
raute d'acces qui serpente su r le coteau on a une vue
variee a l'infini sur le paysage et sur Ia foret de chenes.
Situation m•'t Zufahrtsweg . I Site plan
1 Plan de situat10n

237
Eingangsfassade (Westseite) mit Ob erfenster der ge-
wölbten Eingangshalle. Rechts der Wohnteil, links Haus-
wirtschafts- und Eßzimmerteil. Fassaden in weiß gestri-
chenem Sichtbacksteinmauerwerk, Sockel aus speziellem
grauem Travertin , Dächer in Kupfer und voßformatigem
Naturschiefer eingedeckt
\ \ >
~-- ----\S~,.;---~~:L~ . . ~ :~t~~
238 Maison Carre
L'entree sur Ia lacade occidentale avec le haut-jour du
vestibule voüte. A droite, I es pieces d'habitation; a
gauche, Ia salle a manger et ses dependances . Les
facades en brique apparente, peintes en blanc, les
plinthes en travertin gris, les toitures en cuivre et en
ardoise de grand formal
Entrance facade (wes! side) with the high windows of
the vaulted entrance hall. To the right the llvlng area,
left the kitchen and dining area. Facades are in exposed
brickwork painted white. Base of special grey travertine,
roofs of copper and large slabs of natural slate
Hauptgrundriß 1 : 300; rechts Wohnraum, in der Mitte die Eingangs-
halle, links Eßraum und Hauswirtschaftsteil, oben der Schlafteil
Plan principal; a droite living-room, au centre entree, a gauehe salle
a manger et annexe menagere, en haut chambres a coucher
Main plan; on the right living room, in the middle entrance hall, on
the left dining room and service rooms, above the bedrooms

()

0
:_o

.o •'-
oO
..
o,

y·
-~.,
0 •..;:;·~

"""'··,,)

C>-- \.

Maison Carre 239

 Wohnzimmerfassade Süden
Fac;:ade sud du living-room
Living-room fac;:ade (south)

Querschnitt einer Säule

Coupe sur un pilier
Cross section through a column

Pfeiler unter dem Wohnraumvordach

Le pilier sous l'avant-toit de Ia piece d' habitation
Posts below the living-room roof overhang

240 Maisan Carre

Blick vom Eingang in die Landschaft
Vue de l'entree sur Je paysage
View from entrance towards the surrounding Iandscape

Maison Carre 241

 · · -:.;:::.~!. .....-.-: .......·.:! ,:;;~~~
.
;{:_:i~.::=::;;.: ~!...:::· .. :;:.~:eu"1.:.r':.-

Arbeitsplan der Deckenkonstruktion in der Eingangshalle und im Le plan d'execution du plafond dans le vestibule et dans Ia piece Warking drawing of the ceiling construction in the entrance hall and
Wohnraum d'habitation in the living room

Detailplan der Deckenkonstruktion in der Eingangshalle 1 Le detail de Ia construction du plafond du vestibule 1 Detail plan of the ceiling construction in the entrance hall

242 Maison Carre

Ostfassade, Schlafteil und Gästezimmer 1 La fac;ade a l'est, chambres a coucher et chambres d'amis I East fac;ade, the bedroom wing and guestrooms

Maison Carre 243

Eingangshalle mit gewölbter Decke, Blick in den Wohnraum 1 Vestibula avec vue vers Ia piece d'habitation I Entrance hall with vaulted ceiling, view into living room

244 Maison Carre

Wohnraum mit Kaminecke I Le living-room avec Ja cheminee I Living room with fireplace corner

Wohnzimmerfenster gegen Süden I Le baie du Jiving-room I Living-room windows facing south

Maiaon Carre 245

 Verschiedene Türgriffe
Diverstypes de poignees de porte
Differenttypes of door knobs

246 Maison Carre

Eßzimmer I La salle a manger I Dining room

Schlafzimmer des Hausherrn I La chambre a coucherde Monsieur I Master's bedroom

Maison Carre 247


Atelierhaus in Helsinki
Das Atelierhaus wurde im Jahre 1955 in der Garten-
stadt Munkkiniemi, außerhalb Helsinkis, gebaut. Es
umfaßt alle für ein Architekturatelier notwendigen
Räumlichkeiten. Da durchaus kollegiale Beziehungen
zwischen Chef und Mitarbeitern, alle akademisch aus-
gebildete Architekten, bestehen, ist es «wie für eine
Familie» gebaut. Auch das Arbeitsklima ist entspre-
chend.
Der Bau besteht aus zwei großen Atelierräumen mit
Sekretariat, Archiv und Konferenzzimmer als Neben-
räumen. Keines der beiden Ateliers hat Vorrangstel-
lung oder spezielle Abteilungen. Sie können daher
wechselweise für größere und kleinere Arbeiten be-
nützt werden. Der Atelierbau ist auf der Straßenseite
fensterlos und gegen störende Einflüsse von außen
sehr gut isoliert. Dafür öffnet er sich zum Garten hin,
ein offenes Amphitheater umschließend, das allen
Mitarbeitern für Vorlesungen, Geselligkeit und Er-
holung zur Verfügung steht.
248
L'atelier de l'architecte
La maison a ete construite en 1955 dans Ia cite-jardin
de Munkkiniemi, aux environs d'Helsinki. Eile dispese
a
de tous Ies locaux destines l'agence d'un architecte.
Etant donne les rapports qui existent entre le chef et
ses collaborateurs, qui sont tous des polytechniciens,
l'atelier est conc;:u comme une maison familiale, ou le
travail s'accomplit dans une atmosphere cordiale.
II y a deux grandas salles de dessin avec le secreta-
riat, les archives et une salle des conferences. Aucun
des deux ateliers n'est traite mieux l'un que l'autre;
aussi peuvent-ils etre utilises indifferemment pour des
travaux plus ou moins importants.
Du cöte de Ia rue, il n'y a pas de fenetres, ce qui garan-
tit du bruit; en revanche, l'atelier s'ouvre largement
sur le jardin, ou se trouve un genre d'amphitheätre a
ciel ouvert, a Ia disposition de tous les collaborateurs,
pour des conferences ou pour les recreations.
Ausschnitt der Straßenfassade
Partie de Ia fa<;ade sur rue
Detail of the street fac;ade
Studio House in Helsinki
The studiohause was built in 1955 in the Garden City
of Munkkiniemi, outside of Helsinki. lt provides all the
spatial requirements necessary for an architectural
office. Because of the thoroughly collegial relationship
between Aalte and his associates, all academically
trained architects, this office has been designed "as
if for a family". The working atmosphere, too, unfolds
in this pattern.
The office consists of two large drafting rooms each
with its own reception areas, archives and conference
rooms. Neither of the two drafting rooms has special
rooms or predominance over the other. They therefore
can be used interchangeably for larger or smaller
projets. The building has no windows on the street
side and is very weil insulated from exterior disturb-
ances. For this reason it opens onto a garden sur-
rounded by an open amphitheater-available to all
associates for lectures, good tellewship and recrea-
tion.
 0

"

Modellphoto I Maquette I Mode Grundriß des Hauptgeschosses I Le plan de l'etage principall Plan of main floor

249
 Eingangsfassade I Facade de l'entree I Fac;ade at entrance Ievei

Inneres des gekurvten Ateliers JL'interieur de l'atelier incurve /lnterior of the curved studio

Der große Zeichensaal I Lagrandesalle de dessin I The large drafting room

250 Atelierhaus
Der auf drei Seiten umschlossene Gartenhof ist in der Form vom Le jardin rappeile un amphitheätre grec par sa disposition generale. The garden court enclosed on three sides is derived from the form
griechischen Amphitheater hergeleitet. Links der Zeichensaal, A gauche, Ia salle de dessin; a droite, le grand atelier incurve of a Greek amphitheater. Drafting room on the left, to the right the
rechts das große gekurvte Atelier large curved studio

Atelierhaus 251
Opernhaus Essen, Deutschland
Wettbewerb 1959 1. Preis
Das Opernhaus Essen gelangt hier nur durch skizzen-
hafte Zeichnungen, Auszüge aus dem großen Wett-
bewerbsmaterial, zur Darstellung. Es bildet im Zu-
sammenhang mit der städtebaulichen Gestaltung ein
komplexes Ganzes und kann hier nur summarisch dar-
gestellt werden.
Die Oper kommt in einen großen Park zu stehen. Auto-
und Fußgängerverkehr sind voneinander vollständig
getrennt, und die Zufahrtsstraße zum Haupteingang
ist so geplant, daß eine große Anzahl Autos gleich-
zeitig unter dem Opernvordach anhalten können.
An Einzelheiten sei nur folgendes erwähnt: Der Zu-
schauerraum ist ein asymmetrisches Amphitheater
mit einer gewellten Hinterwand der Logen und logen-
artigen Balkonen. Mit derasymmetrischen Form will der
Architekt einen Saal schaffen, der auch bei schwacher
Besetzung nicht leer wirkt. Gleichzeitig erhält man da-
durch eine verlängerte Logenwand.
Der Zuschauerraum besteht aus zwei Hauptelemen-
ten: einem kuppelförmigen Raum, der in tiefblauer
(Indigo) Farbe gehalten und so konstruiert ist, daß so-
wohl absorbierende wie reflektierende Flächen mit
Leichtigkeit angebrachtwerden können. Gegen diesen
dunklen Hintergrund kontrastiert die Logenbrüstung
aus weißem Marmor, die zum Teil massiv, zum Teil
filigranartig durchbrachen ist.
252
L'Opera d'Essen, Allemagne
Concours 1959 1er prix
L'Opera d'Essen n'est presente ici que par des es-
quisses choisies parmi celles ayant servi pour les
importantes etudes du concours, qui comprenait tout
un amenagement urbain.
L'Opera est situe dans un grand parc. La circulation
automobile et celle des pietons sont entierement sepa-
rees. L'entree principale est con<;ue pour qu'un grand
nombre de voitures puissent s'arreter en meme temps
sous Ia marquise.
La salle est en forme d'amphitheatre irregulier avec
une paroi ondulee au fond, comprenant les Ioges et
les balcons. L'asymetrie de Ia disposition doit donner
l'impression que Ia salle, meme non entierement oc-
cupee, n'est pas vide. La paroi du fond, avec les Ioges,
se trouve egalement etre allongee.
La salle a deux caracteristiques essentielles: un es-
pace voute de couleur indigo construit pour rece-
voir, sans arrangements speciaux, des surfaces absor-
bantes ou reflechissantes (de couleur sombre).
La paroi des Ioges forme un cantraste marque avec ces
teintes, etant revetue de marbre blanc, tantöt uni,
tantöt ajoure.
-.'-~-::lLq,o
=
~"113,0
~ 9!r,o
Opera House at Essen, Germany
Competition 1959 1st Prize
The Essen Opera House can only be shown here by
means of sketchy drawings-extracts from the great
amount of material from the competition. lt forms, in
connection with the urban form, a complex entirety
which can only be presented herein a very summary
manner.
The Opera House will be sited in a !arge park. Vehicu-
lar and pedestrian traffic are completely separate, and
the access to the main entrance is so planned that a
great number of automobiles can be accommodated
und er the Opera's overhanging roof.
As for details, the following may be mentioned: The
audience seating area is an asymmetrical amphi-
theater with an undulating rear wall of Ioges and loge-
like balconies. With this asymmetrical form, it was the
architect's intention to create a seating area which,
in the case of a small audience, would not appear
empty. By this means, also, an extended bank of Ioges
was achieved.
The audience seating area consists of two main ele-
ments: a dome-like room, kept in a deep-blue color
(indigo) and so designed as to easily accommodate
both absorbent and reflective acoustical surfaces
(dark, neutral colors). Contrasted with this dark back-
ground is the wall of Ioges in white marble, partly
massive and partly broken up in a sort of filigree.
Schnitt durch Foyer, Zuschauerraum und Bühnenhaus
La coupe it travers le foyer, Ia salle et Ia scime
Section through the foyer, audience seating area and stage tower
 I
I
/
I
I

I I
I
I /
/
/

-- - - 'i .._ -.. ! L

! I ' . - ~ /'.. ·-1 J::... • .
I
I

Situ ationsplan 1 . 1000 I Site plan

253
Hauptgrundriß mit Foyer und Zuschauerraum, Bühnenhaus, Studiobühne und
Freilichttheater
Le plan g6n6ral avec le foyer, Ia salle, Ia scene, le theätre d'essai et le theätre
en plein air
Main floor plan with foyer and audience seating area, stage tower, studio
stage and open-air theater

Modellphoto

254 Theater Essen

 ,

•;

.·•
,...
~·--

.,

....
=
.• :. ...

Zuschauerraum und Foyer, Perspektivskizz e I Salle et foyer, esquisse I Audience seating area and foyer, drawing

Theater Essen 255

 I
- Ir·· -
I

------, - ---,
. - --- -- - i-
------- -----···--·-·---1
I
----·.·-·-··-· -- .... ·- ···--1
-'""~ ··--·--- -·--·-I t -·l·
,
!
. ...... .... '
!

I i .

-::.·.~-~-~-~~~--~:~Jj .i

~ -

.,.,. (
\
I
I
\

'I
!J

~rundriß des Hauptbühnengeschosses

an au noveau de Ia scene
Plan at the hight of the stage
!I
i!

256 Theater Essen

Blick in den Zuschauerraum
Vue de Ia salle
View of audience seating-area

Theater Essen 257


Kulturzentrum Wolfsburg, Deutschland
Wettbewerb 1958 Gebaut 1959-1962
Das Wolfsburger Kulturzentrum ist Teil eines für den
späteren Ausbau geplanten größeren Komplexes,
dessen endgültige Gestaltung noch nicht feststeht.
Dieses Kulturzentrum ist in der Absicht gebaut wor-
den, einer Industriestadt mit ihrer monotonen Arbeits-
und Lebensweise eine Stätte des geistigen Gegen-
gewichtes und der Erholung zu geben. Obgleich unter
Dach, soll es doch die Rolle einer griechischen Agora
übernehmen, die allerdings ein offener freier Platz
war.
Das Hauptgebäude ist in vier Sektoren aufgeteilt:
1. die Stadtbibliothek als Dominante mit einer kleinen
Volkshochschule, 2. je eine Gruppe von Hobby- und
Clubräumen für die Einwohner und 3. Säle und Dach-
garten für Gemeinschaftsanlässe. Die verschiedenen
Teile des Gebäudes sind alle funktionell miteinander
verbunden, weshalb sie sich unter einem gemein-
samen Dach befinden.
Die Fassaden sind aus weißem und blauem Carrara-
Marmor, kombiniert mit Sienit-Pamir.
Das Kulturzentrum liegt am Rathausplatz. Das kulturelle
Leben steht so unter der Obhut der Stadtverwaltung.
258
Centre culturel de Wolfsburg, Allemagne
Concours 1958 Construit 1959-1962
Le centre culturel de Wolfsburg forme une premiere
etape de Ia construction d'un ensemble dont l'ame-
nagement definitif n'est pas encore precise.
II se trouve a Ia place de I'Hötel-de- Ville, ce qui indique
qu'il beneficie du patronage des autorites munici-
pales .
Ce centre a pour objet Ia creation d'un lieu d'activite
intellectuelle qui contrebalance Ia vie laborieuse et
monotone d'une ville industrielle et proeure quelques
a
loisirs. Bien qu'il ne soit pas ciel ouvert, il est cense
rappeler l'agora de l'antiquite hellenique.
L'ed ifice principal se divise en quatre secteurs reunis
sous un seul toit: 1• Ia bibliotheque municipale, se
greffant sur une petite univers ite populaire, 2• !es
salles de jeux, 3• les clubs, 4• les salles et le toit-
terrasse pour les grandes reunions. Ces secteurs
communiquent entre eux.
Les fac;:ades sont en marbre de Carrare blanc et bleu
alternant avec une pierre foncee.
~~- -
_:- ~~--~~~;;;;;;;:::
Studienskizze zur Fassadenplatteneinteilung
Sketch for the arrangement of wall cladding
Wolfsburg Cultural Center, Germany
Competition 1958 Construction 1959-1962
The Wolfsburg Cultural Center forms part of a plan-
ned !arger complex, the final form of which has not as
yet been determined.
This cultural center has been built for the purpose of
providing a place of intellectual Counterpoise and rel-
axation in the otherwise monotous routine of working
and living in an industrial city. Although an enclosed
structure, it is intended that it should assume the role
of a Greek agora, which of coursewas an open, outdoor
place.
The main building is divided in four sectors: (1) the
mun icipal library as dominant element with a small
school for adult education, (2) a group of hobby
rooms, (3) a group of club and meeting rooms and (4)
rooms and roof garden for community events. The
various parts of the building are functionally related
one to the other, and this is why they all form part of
the same building complex.
The fac;:ades are of white and blue Carrara marble
combined with Pamir sienite.
The Cultural Center is located on the Town Hall
Square; thus the culturallife can take place under the
aegis of the municipal administration.
Ansicht der Hörsäle I Vue des auditoires I Elevation of the lecture halls

259
 0

,~ .• ~

I •

,b
I
I
i
!
I
I
I
~.

'
'
I
\ I
\

Ii
i
!
r· --~
i
i

i·. e._ __ __ ·- ....... ,.g .... ·~~--Q

Eingangsgrundriß 1:400, links Eingänge zu der Bibliothek und den Le plan de l 'entree. A gauche, les acc es a Ia bibliotheque et aux Plan at entrance Ievei, to the left th e entrances lo the library and
Hörsälen, rechts Eingänge zu <<Jugendhaus», Kinderbibliothek und auditoires ; il droite, les entrees de Ia maison de Ia jeunesse,la biblio- Ieelure ha lls, to the right the entrances to the "youth house " , child-
den Wohnungen. Gegen die Straße unter der Arkade sind Laden- theque enfantine et les habitations. Sous les arcades il y a les ren's library and the caretakers' apartments . Shops are located on
geschäfte magasins donnant sur l'avenue th e street side under the arcade

Straßenlassade 1 Facade sur rue 1 Facade at street Ievei

260 Wolfsburg
 ©©©
©©©
©©©

D
r·---·lr--·-·l·-·-·l
L__ Jl __ ~L __ _;

(_)

Obergeschoß 1: 400, links die Hörsäle der Volkshochschule, L'etage supeneur. A gauche, les auditoires de I'Universite Upper floor, to the left the lecture rooms of the adult educa-
rechts die Werkstätten und Clubräume, in der Mitte der Zen- populaire; a droite, les ateliers et les salles de club; au centre, tional center, to the right the workshops and clubrooms, in the
tralhoftür verschiedene Veranstaltungen Ia cour destinee a des manifestations diverses middle is the central court for various types of presentations

Längsschnitt 1: 400, links die Volkshochschule, Mitte allgemeiner Festsaal und Dach hol, rechts das Jugendhaus
Coupe longitudinale, a gauehe I'Universite populaire, au milieu une salle pour fetes, a droite maison des jeunes
Longitudinal section, left the college for adult education, center the general auditorium and roof garden, right the building for young people

Wolfsburg 261

Hochhaus Bremen («Neue Vahr»)
Die «Neue Vahr» in Bremen ist eine der größten auf
einmal gebauten Siedlungen im heutigen Europa. Das
22geschossige Hochhaus bildet einen Akzent im Zen-
trum dieses neuen Stadtteiles, zwischen Verkaufs-
zentrum und einem neuen künstlichen Binnensee mit
Grünanlagen.
Das Haus ist ein «Durchgangs haus» mit Ein- und
Zweizimmerwohnungen für Menschen, die es in der
Regel nur für relativ kurze Zeit bewohnen (kinderlose
Ehepaare und alleinstehende Leute).
Die fächerartige Anordnung des Grundrisses ent-
stand aus dem Bestreben, das oft bedrückende Gefühl
der Enge, das kleine Wohnungen vermitteln, zu ver-
meiden. Jedes einzelne Zimmer verbreitert sich gegen
die Lichtwand hin und gibt dem Bewohner ein befrei-
endes Gefühl, sehr verschieden von den tiefen, recht-
winkligen Zimmern. Die Fensterwand wird in der Folge
weicher hervorgehoben und ergibt Raum für einge-
zogene Balkone ohne Einsicht vom Nachbarn. Für die
Zimmer entstehen daraus breite Fenster und Fenster-
nischen.
262
Das Hochh aus im Bau ; Ostansicht
l'immeuble-tour en chantier; Ia vue de l'est
The high rise building, from east
lmmeuble-tour a Breme («Neue Vahr»)
La cite «Neue Vahr» a Breme est, en Europe, une des
plus grandas parmi celles qui sont construites d'un
coup. L'immeuble-tour de 22 etages marque le centre
de cette nouvelle ville et forme le contrepoint entre le
centre commercial et le nouveau bassin artificiel situe
dans une zone verte.
Cet immeuble-tour, d'un type particulier, comprend
des studios et des appartements de tout au plus deux
pieces pour des gens qui n'y habitent generalement
que fort peu de temps (couples sans enfants ou per-
sonnes seules).
La disposition en eventail eherehe ä eviter l'effet d'exi-
gu"ite qui pourrait resulter de Ia repetition de Iogements
de petite dimension. Chaque piece va s'elargissant
vers Ia fac;ade et donne, par Ia, un sentiment de liberte
tout autre que celui que degagent les pieces oblon-
gues. Les fac;ades deviennent plus nuancees; eil es
sont agrementees de loggias qui mettent chaque ap-
partement a l'abri des regards des voisins. Les baies
et les enfoncements sont largement composes.
Ideenskizze
Croquis
Sketch
High-Rise Apartments in Bremen ("Neue Vahr")
The "Neue Vahr" area of Bremen is one of the largest
housing developments to be built at one time in
Europe today. The 22-story high-rise apartment
house forms the accent in the center of this new area
of the city-between a shopping area and a new, arti-
ficial inland Iake with landscaped grounds.
The tower is a "through house" with one- room and
(at the most) two-room apartments for people who
will live there for only a relatively short period of time
(childless couplas and single persons).
The floor plan resulted from an effort to avoid the de-
pressing, closed-in feeling that one often experiences
in small apartments. Each individual room widens out
towards the light and gives its inhabitants a feeling of
release, quite different than the impression one re-
ceives in the conventional deep right-angled rooms.
As a consequence the window wall is more subtly ex-
pressed and space is provided for balconies with-
drawn from the neighbors' view. ln this manner, too,
the interiors receive wide windows and window
niches.
Pro jektskizze, Originalgröße
Esquisse du plan .
Sketch design at full S!Ze

263
Modell/ Maquette/ Mock-up
Verwaltungsgebäude Enso-Gutzeit in Helsinki
Bauzeit 1960-1962
Es handelt sich um den Sitz der Hauptverwaltung eines
der größten Papier- und Zellulosekonzerne Finnlands.
Das Gebäude steht im alten klassizistischen Zentrum
Helsinkis und bildet gewissermaßen den Ausgangs-
punkt zum Übergang von diesem Stadtteil zum Meer;
es steht am Marktplatz, der sich gegen den Hafen hin
öffnet und in gewissem Sinne eine der Riva degli
Schiavoni in Venedig analoge Rolle spielt. Aufgabe
des Architekten war es, einen modernen Bau zu schaf-
fen, der mit der alten Architektur harmoniert.
Das Gebäude ist vom Marktplatz durch einen Kanal
getrennt; doch sind Brücken geplant, die zukünftig
eine Verbindung herstellen werden. Es bildet auch den
axialen Abschluß der Esplanade, der großen Park-
straße Helsinkis.
Das Verwaltungsgebäude enthält nur große Räume,
ohne Aufteilung in kleinere Zimmer. Bei der Innen-
einrichtung sind speziell behandelte, von den Holz-
fabriken des Konzerns gelieferte, einheimische Holz-
arten verwendet worden. Die Fassaden bestehen aus
weißem und graublauem Carrara-Marmor.
264
Seitenansicht, Fassadenzeichnung I Vue laterale, dessin de Ia fao;:ade I Side elevation
Bätiment administratif Enso-Gutzeit, a Helsinki
Construction 1960-1962
Cet edifice, occupe par l'administration d'un des plus
importants consortiums de cellulose et de papier de
Finlande, est situe dans l'ancien centre d'Helsinki,
datant de l'epoque Empire, dans cette partie de Ia ville
qui forme en quelque sorte Ia transition entre Ia cite
et Ia mer. II donne sur Ia place du Marche, qui s'ouvre
sur le port, rappelantun peu le quaides Esclavons de
Venise.
La täche de l'architecte etait de creer un edifice d'al-
lure moderne qui s'harmonise avec l'architecture clas-
sique.
L'edifice est separe de Ia place du Marche par un
canal, mais des ponts sont projetes pour etablir les
communications. D'autre part, il ferme Ia perspective
dans l'axe de !'Esplanade, avenue maitresse d'Helsinki.
Les bureaux sont tous de grande dimension, sans sub-
divisions. Pour l'amenagement interieur, les boiseries
Ies plus diverses ont ete utilisees, provenant des fabri-
ques de bois du consortium.
Les favades sont plaquees de marbre de Carrare, blanc
et gris-bleu.
Enso-Gutzeit Administrative Building in Helsinki
Built 1960-1962
This is the headquarters build ing for one of the largest
paper and cellulose concerns in Finland. The structure
is located in the old, classical-style center of Helsinki
and, to a certain extent, forms the transition from this
part of the city to the sea; it stands on the Market Place
which opens towards the harbor and in a certain sense
plays here a role analogous to that of the Riva degli
Schiavoni in Venice. The task of the architect was to
create a modern building that, at the same time, har-
monized with the older neighboring structures.
The building is separated from the Market Place by a
canal, and bridges are planned to make a future con-
nection. This building also forms the axial termination
of the Esplanade, Helsinki's grand, park-like avenue.
This administrative building contains only Iarge rooms,
with no further Subdivision into smaller offices. Spe-
cially treated native wood provided by the concern's
tumber mills was used in the interior furnishings. The
favades are of white and grey-blue Carrara marble.
Ausschnitt Marktplatz, im Hintergrund die Großkirche von Engel, 1831 bis
Fassade, im Vordergrund der Marktplatz
1833; im Vordergrund Bauten des ausgehenden 19. Jahrhunderts
Fac;:ade, au premier plan le marche
Un detail de Ia place du marche. A l'arriere-plan Ia grande eglise d'Engel, Elevation with market place in foreground
1831-1833, au premierplan des bätiments de Ia fin du XIX• siecle
Part view of market place with cathedral by Engel, 1831-1833, in the fore-
ground buildings of the late 19th century

II II 11111111111111 I
I

II 111111111 II Pnnlllllll III JJ J! II J111111 Tiffil JIUJ IUJII TTITI llllllllllll u

11 11111111111111 I I I IIII I I I I
r 1----(

0 10 20 30 -40 50

I
Marktplatzschema mit Größenmodul I Le schema de Ia place du marche avec l'indication du module I Scheme of market place with module

265
Gesamtansicht, Eingangsfassade 1 Vue generale, fac;:ade de l'entree 1 View of entrance fac;:ade

266 Enso-Gutzeit
Dachterrasse mit Lunchroom und Blick auf die
Großkirche
Toit-terrasse avec lunch room
Roof terrace with lunch room and view of cathe-
dral

0 0

I I
Grundriß der Dachterrasse I Plan du toit-terrasse I Plan of roof terrace Grundriß Normalbürogeschoß I Plan des etages type I Plan of typical office floor

Enso-Gutzeit 267
Das neue Stadtzentrum von Helsinki
Für Helsinkis neues Stadtzentrum war schon in meh-
reren früheren Projekten das Gebiet zwischen Bahn-
hof, Reichstagsgebäude und Töölöbucht vorgesehen.
Der Verfasser hat Untersuchungen zur Ermittlung an-
derer eventuell geeigneter Plätze innerhalb des Stadt-
bereiches durchgeführt. Helsinkis Strandlinie nahe
dem Hafen ist jedoch ungeeignet, ebenso das alte
Stadtzentrum, welches aus dem Komplex Marktplatz-
Senatsplatz besteht. Sowohl die Rücksicht auf die
verkehrstechnischen Probleme als auch Repräsenta-
tionsgründe sprechen für die Plazierung des neuen
Zentrums um die erwähnten Plätze.
Es ist sicher berechtigt, das alte Stadtzentrum mit dem
Senatsplatz zu erhalten und dort nur die erforderlichen
Reparaturen und Restaurierungen vorzunehmen. Das
alte Zentrum repräsentierte das autonome Finnland
der Kaiserzeit mit seinen damaligen Bedürfnissen und
Repräsentationspflichten. Die Bedürfnisse eines selb-
ständigen Finnlands mit demokratischer Struktur sind
begreiflicherweise andere. Seine völlig veränderte
Struktur und sein heutiger Umfang verlangen eine
eigene Lösung, die Aufgabe dieser Generation.
Das Zentrum des neuzeitlichen demokratischen Finn-
land in der Hauptstadt sollte somit zum lebendigen
Herzen des Landes und zum Mittelpunkt einer zur
Großstadt herangewachsenen Hauptstadt werden.
Schon allein die Lage des Reichstagsgebäudes an
der Töölöbucht bestimmt den Ort des Zentrums. Aber
auch folgende Überlegungen spielen dabei eine Rolle:
1. Die Dreieckform der Töölöbucht ist ganz beson-
ders geeignet, eine neue Hauptverkehrsstrecke in die
Stadt einzuführen.
2. Einschließlich Mannerheimweg erhält der Stadt-
kern zwei Hauptverkehrsstraßen, die durch Park-
plätze zwischen den Endpunkten der Hauptverkehrs-
linie und der wachsenden City zusammengeführt wer-
den können.
3. Helsinkis allgemeiner Charakter ist ein weiterer
Grund, der für die Plazierung an dieser Stelle spricht.
Helsinki liegt auf einer Landzunge mit Schärencharak-
ter und hat außerdem eine für eine Großstadt seltene
Besonderheit: sein innerer Kern ist gleichsam ge-
öffnet, so daß die Stadt, von ihrem neuen Zentrum aus
gesehen, als in sich geschlossenes Panorama wirkt.
Dank diesem weiteren Umstand sind die Vorausset-
zungen für das Entstehen eines wirklich hauptstädti-
schen Zentrums gegeben, bei dem das Stadtbild domi-
niert und gleichsam einen Gegensatz zum geschlos-
senen Platz bildet.
268
Helsinki ist in gewisser Hinsicht zweigeteilt. Der öst-
liche und der westliche Stadtteil sind voneinander
getrennt, nicht allein verkehrstechnisch, sondern auch
gefühlsmäßig. Da in der Stadtmitte ein innerer Tal-
gang entstünde, wobei auf der einen Seite der Töölö-
stadtteil und die City dominieren und auf der anderen
der Stadtteil Kallio mit seiner besonders vorteilhaften
Silhouette, muß diese Unterteilung korrigiert werden,
damit das Stadtbild ein einheitliches und zusammen-
hängendes Aussehen gewinnt. Verkehrstechnisch
kann eine ähnliche Maßnahme ergriffen werden.
Das neue Zentrum der Hauptstadt Helsinki ist in
einem Dreieck untergebracht, das zwischen zwei
Hauptstraßen liegt. Dieses Dreieck ist jetzt vom
Güterbahnhof besetzt, wird aber durch dessen Ver-
schiebung nach Norden frei. Der Personenbahnhof
bleibt an seiner alten Stelle stehen.
Die neue Einfahrtsstraße, die größte Autobahn des
Landes, wird als Sammalstraße ins Herz der Stadt
über die Eisenbahngeleise geführt. Die Straße wird
so hoch über den Geleisen zu liegen kommen, daß das
ganze Panorama der Stadt zu überblicken sein wird,
was unter anderem eine sofortige Orientierung er-
möglicht. Davon zweigen am Hauptknotenpunkt nach
Osten und Westen Schnellstraßen in verschiedenen
Verkehrsebenen kreuzungsfrei ab.
Die alte Einfahrtsstraße, die Mannerheimintie, bleibt
als Quartiersammelstraße ins Zentrum bestehen.
Zwischen dieser und der neuen Einfahrtsstraße bildet
sich ein zweites Dreieck, welches genügend Raum
für eine über drei Terrassen abfallende Piazza frei-
gibt. Unter dieser Piazza sind 4000 Parkplätze unter-
gebracht. Die alte City, die in einem Radius von 400 m
darum herum liegt, wird dadurch zur Fußgängerstadt.
Die Uferlinie des Töölösees bleibt ungefähr erhalten.
An sein westliches Ufer, als Fortsetzung der drei-
eckigen Piazza, kommen die öffentlichen Monumen-
talbauten zu stehen: Akademie, Kongreßhalle, Kon-
zerthalle, Oper, Kunstmuseum, Stadtbibliothek, wobei
noch drei oder vier für spätere Bauten reservierte
Plätze verbleiben. Die meisten der genannten Bauten
stehen auf der einen Seite im Wasser und auf der
anderen in einem schon bestehenden Park.
Südlich des Hauptplatzes liegt ein Geschäftszentrum
auf zwei Ebenen, wovon die obere für Fußgänger, die
untere für den Autoverkehr bestimmt ist; fernerweitere
Parkplätze für mehr als 6000 Autos, womit, zusammen
mit den anderen Parkplätzen, das Parkierungsproblem
für die ganze City gelöst sein wird.
Helsinki City Center
For Helsinki's new civic center the area between the
railroad station, Parliament Building and Töölö Bay
had, in several earlier projects, been allocated. Aalto
had carried out studies to determine if there were,
within the area of the city, other, more appropriate
sites. Helsinki's line of beaches near the harbor is
unsuitable, as is the old civic center which consists
of the Market Place-Senate Place complex. Consider-
ation of trafflc problems as weil as the need for a
representative Iayout were two factors which favored
the location of the new center where it had previously
been envisaged.
There is a good deal of justiflcation in keeping the
old city center as it is, carrying out only essential
repairs and restoration. At the time of the Czars, the
old city center represented Finland's autonomy and
fulfllled its political requirements and representational
functions. The demands of an independent Finland
with a democratic structure are, obviously, different.
lts completely altered structure and its present bound-
ary demand a solution of their own, the task of this
generation.
The center of modern democratic Finland in the
capital should become a lively and vital heart of the
nation and the center of a capital city grown into a
metropolis.
The location of the Parliament Building on Töölö Bay
alone determines the position of the center. However,
the following considerations also played a part:
1. The triangular shape of Töölö Bay facilitates the
introduction of a new main-traffle artery for the city.
2. Counting Mannerheim Boulevard, the citywill thus
have two main-traffle arteriss which can be linked by
parking lots located between the terminals of the
main-traffle lines and the growing city.
3. The genoral character of Helsinki isafurther reason
in favor of the center on this site. Helsinki is on a
peninsula embraced by an archipelago and has the
rare feature, for a large city, that its nucleus is open.
Looked at from within, the town appears as a homo-
geneous panorama. Because of this further circum-
stance, the necessary prerequisites for the emergence
of a truly capital city center are provided, in which the
image of the city dominates and, at the same time,
forms a Counterpoint to the enclosed square.
Helsinki is, in certain respects, divided in two parts.
The east and west ends of the city are separated from
each other, not solely from the trafflc point of view,
but also in character. lf, because of an incised thor-

oughfare in the center of the city dominated on one
side by the Kallio Quarter with its exceptional Sil-
houette, a cleavage is created this must be corrected
so that the image of the citywill acquire a unifled and
coherent appearance. From the trafflc point of view
such a measure can also be undertaken.
The new center of Helsinki City is laid out in a triangle
situated between two main-traffle arteries. This
triangle is now occupied by the freight railway station
which is to be moved to the north thus leaving the site
available. The passengar railway station will remain
on its present site.
The new expressway, the largest motorway in the
country, will be developed as a collector street in the
heart of the city, over the railway tracks. The express-
way will be situated at such a height over the tracks
as to afford a view of the entire panorama of the city,
which among other things, will provide an immediate
orientation for drivers. From this main expressway two
other expressways will branch oft to the aast and west
at different Ieveis, eliminating intersections.
The old main-traffle artery, the Mannerheimintie, will
remain as a district collector street in the center. Be-
tween this street and the new expressway a second
triangle will be formed, which will provide enough
room for a large piazza comprising three descending
terraces. Under this piazza there will be parking space
for 4,000 automobiles. The old city, which lies within
a radius of 1,200 ft., will thereby be transformed into
a pedestrian city.
The shore lineof the Töölö Lake remains approximately
as it is. On its westarn shore, the following monu-
mental buildings will be situated (as a continuation of
the triangular piazza): academy, congress hall, con-
cert hall, opera, art museum, municipal library, in-
cluding three or four additional sites reserved for
future buildings.
Most of the above-mentioned buildings will be flanked
on one sid$l by the water and on the other by an
already existing park.
South of the main square is a shopping center on two
le~els, of which the upper one is reserved for pedes-
tri~ms, the lower one for motor trafflc. Also there is
additional parking space for more than 6,000 cars,
which, tagether with the existing lots, will solve the
parking problern of the entire city.
Amenagement du centrede Ia ville d'Helsinki
Bien des projets anterieurs avaient prevu l'amenage-
ment des quartiers situes entre Ia gare, le palais de Ia
Diete et Ia baie de Töölö.
L'auteur a examine d'autres endroits de Ia ville pou-
vant convenir a Ia creation d'un nouveau centre ur-
bain. La region du port ne s'y prete guere, pas davan-
tage que Je vieux quartier de Ia place du Marche et de
Ia place du Senat. Sans doute ces places se pretent
bien pour entrer dans une composition architecturale,
et les considerations relatives a Ia circulation parlent
pour l'amenagement rationnel de ce quartier. Mais s'il
peut paraitre judicieux de conserver l'ancien centre
avec Ia place du Senat et d'y faire les reparations et
les restaurations necessaires, il n'en reste pas moins
qu'on y trouve l'esprit pompeux de Ia Finlande auto-
nome de l'epoque des tsars. La democratie flnlan-
daise a d'autres visees et doit rechareher de nou-
velles solutions, plus conformes a sa structure. Le
centre de Ia capitale de cette jeune republique doit
devenir Je coour vibrant de Ia cite.
Le palais de Ia Diete caracterise, par sa situation sur
le baie de Töölö, un centre moderne, a plus forte rai-
son que:
1• Ia forme triangulaire de Ia baie est particulierement
indiquee pour organiser Je traflc vers Ia ville;
2• Je noyau urbain obtiendra, en incorporant l'avenue
Mannerheim, deux arteras principales qui aboutiront
a des places de stationnement en relation avec le
centre commercial et flnancier qui se developpe cons-
tamment;
3• le caractere generat de Ia ville doit prevaloir.
Helsinki est situee sur une Iangue de terre escarpee
et, ce qui est rare dans une capitale, Ia ville s'ouvre
largement sur Ia mer. Cette immense rade au vaste
panorama presente les conditions d'un amenagement
a grande echelle ou Ia Silhouette de Ia ville se degage
bien plus favorablement que dans une cite groupee
autour d'une place fermee.
Helsinki possede un aspect double, ou Ia partie Orien-
tale et Ia partie occidentale sont distinctes, non
seulement quant au traflc, mais aussi quant a Ia phy-
sionomie. D'un cöte les quartiers de Töölö et le centre
urbain; de l'autre, Je quartier de Kallio avec sa belle
silhouette. Cette division peut etre corrigee en faveur
d'une plus grande unite; ie traflc ne saurait qu'en pro-
fiter.
Le nouveau centre s'organise selon un triangle deli-
mite par deux arteres et un cöte. Cette zone est par-
tiellement occupee par Ia gare des marchandises,
mais elle sera liberee lors du transfert de cette gare
vers le nord. L'actuelle gare des voyageurs restera
intacte.
La nouvelle autoroute, Ia principale du pays, penetrera
au centre de Ia ville en passant au-dessus des voies
a
ferrees, une hauteur suffisante pour offrir Ia vue sur
a
toute Ia ville. Deux voies express partent de Ia l'est
et a l'ouest et descendent, sans croisement, au niveau
des rues.
L'ancienne voie de penetration, l'avenue Mannerheim,
restera comme artere principale du quartier du centre.
Entre cette artere et l'autoroute, il y aura une derniere
zone de forme triangulaire, laissant suffisamment
d'espace pour creer une esplanade a trois niveaux,
sous laquelle il est preitu un garage pour 4000 voi-
tures.
L'ancien centre commercial, qui se situe tout autour
dans un rayon de 400 m, sera alors reserve aux pie-
tons.
La rive du lac de Töölö restera a peu pres intacte. A
l'ouest, en continuation de l'esplanade, se placeront
les ediflces publics, tels que l'academie, le palais
des congres, Ia salle de concerts, l'opera, Je musee
des beaux-arts, Ia bibliotheque municipale et trois
ou quatre ediflces non encore designes. Les fac;;ades
de Ia plupart de ces ediflces donnent d'un cöte sur
l'eau, de l'autre sur un parc existant. II semble impor-
ter que, selon les conditions actuelles de Ia vie, ces
ediflces, accessibles a tout le monde, entretiennent
l'esprit civique des habitants.
Au sud de Ia place principale, il y a un centre com-
mercial, sur deux plans dont le superieur est reserve
aux pietons, tandis que l'inferieur est destine a Ia
circulation automobile; il y a, de plus, d'autres places
de stationnement pour plus de 6000 voitures ce qui
apportera, avec les autres emplacements, Ia solution
au problerne du parking pour tout le centrede Ia ville.
269
Blick auf das Kulturzentrum, in der Mitte das Konzert- und Opernhaus, im Hintergrund das Olympiastadion
a
La vue sur le centre culturel. Au centre, Ia salle de concerts et l'opera; l'arriere-plan, le stade olympique
View of the cultural center. The concert hall and opera house in the center and Olympia Stadium in the background

270 Helsinki Zentrum

Modellphoto. Blick von der Einfahrt der Autobahn ins Stadtzentrum; im Hintergrund das Parlamentsgebäude, in der Mitte das Konzert- und Opernhaus
La photo de Ia maquette. La vue de l'acces de l'autoroute vers le centrede Ia ville; a l'arriere-plan le palais du parlement, au centre Ia salle de concerts et l'opera
Mock-up. The view from the motorway towards the city center with the parliament building in the right background, in the middle the concert hall and opera house

Helsinki Center 271

Hauptplan 1 Plan principal/ Main plan

272 Helsinki Zentrum

 . r.
I
':- -

',,~~;~1--~
....)
/' - ·,·, .. /

l--1 t= !
j_ j NG N ' 0 j ~ Ic
... _ / R -, T I-
I
I ··- .'\
0 /
l ___ ····-··- · -- ·····----
· ·· ·-·-·

· ---- - - --·- - - -· · - -- - - - - --·-·- - - -------·-·------- --- ---····--- ------ ------·--·-·--------------'

Fassadenzeichnung Konzerthaus 1 Fa<;ade de Ia salle de concerts, elevation 1 Fa~de of the concert hall

Modell des Projektes im weiter entwickelten Stadium I La maquette du projet plus etudie I Mock- up of the project at a further stage of development

Helsinki Center 273

Ein Denkmal in Suomussalmi, 1960
Suomussalmi ist ein Monument, das dem Winterkrieg
von 1939 gewidmet ist. Hier stießen die russischen
und finnischen Armeen aufeinander, wobei Finnland
die Gefahr drohte, von seinen westlichen Nachbarn
abgeschnitten zu werden. Das Monument verherrlicht
den Sieg der skilaufenden Waldarmee Finnlands, die
durch ihren glänzenden Sieg über eine große Über-
macht die Verbindung zum Westen gerettet hat.
Trotz der Bedeutung dieses geschichtlichen Ereig-
nisses wurde dem Wunsche des kommandierenden
Obersten entsprochen und ein einfaches Monument
ohne sentimentalen Pomp entworfen. Es besteht aus
einer Bronzefigur von etwa 9 m Höhe, mitten im
Walde, fern von Wohnungen und Städten.
274
Le monument a Suomussalmi
Suomussalmi est un monument commemorant Ia
campagne d'hiver de Ia guerre de 1939. C'est Ia que
se heurterent !es armees russe et finnoise, et que Ia
Finlande risqua de se voir separee de.·ses allies occi-
dentaux. Le monument glorifie Ia victoire de l'armee
finnoise, operant a ski dans les forets et sauvant
contre des forces bien superieures le contact avec
I'Occident.
En depit de l'importance de cet evenement historique,
le commandant de corps desira un monument simple,
sans apparat. Ce v<Bu a ete realise. La statue en bronze
mesure environ 9 m de haut; eile est placee au milieu
des forets, loin des villes et des habitations.
A monument at Suomussalmi
Suomussalmi is a monument dedicated to the War
in the winter of 1939. Here the Russian and Finnish
armies met .in battle, with Finland running the dang er
of being c~t oft from her western neighbors. The
monument glorifies the victory of Finland's ski-
mounted forest army which, by its brilliant victory over
a greatly superior force, maintained the nation's com-
munication with the West.
ln spite of the significance of this historical event, the
wish of the commanding colonel was complied with
and a simple monument, without sentimental pomp,
was designed. lt consists of a bronze figure, about
30ft. high, in the midst of the forest, far from habita-
tions and cities.
Oberflächendetail des Monuments I Structure de Ia surface du monument I Detail of the monument

275
ALVAR AALTO
ALVAR AALTO
Band II 1963-1970
Volume II 1963-1970

Birkhäuser
Basel
Redaktionelle Bearbeitung / Co-editor: Karl Fleig, Architekt, Zürich

Traduction française: H.R. Von der Mühll, architecte, Lausanne

English translation: Henry A. Frey, Zürich

Library of Congress Cataloging-in-Publication data

A CIP catalog record for this book has been applied for at the Library of Congress.

Bibliographic information published by the German National Library

The German National Library lists this publication in the Deutsche Nationalbibliografie; detailed bibliogra-
phic data are available on the Internet at http://dnb.dnb.de.

This work is subject to copyright. All rights are reserved, whether the whole or part of the material is
con­cerned, specifically the rights of translation, reprinting, re-use of illustrations, recitation, broadcasting,
reproduction on microfilms or in other ways, and storage in data banks. For any kind of use, permission
of the copyright owner must be obtained.

First edition 1971

Third uncorrected reprint 2014

© 1995 Birkhäuser Verlag GmbH, Basel
P.O. Box 44, 4009 Basel, Switzerland
Part of Walter de Gruyter GmbH, Berlin/Boston
Printed on acid-free paper produced from chlorine-free pulp. TCF ∞
Printed in Germany

ISBN 978-3-7643-5500-5 (Volume I)

ISBN 978-3-7643-5501-2 (Volume II)
ISBN 978-3-7643-5502-9 (Volume III)
ISBN 978-3-7643-5517-3 (Volume I–III, Set)

This publication is also available as an e-book.

www.birkhauser.com
Inhaltsverzeichnis Table des matieres Table of Contents

6 Das Gewissen des Architekten 6 La responsabilite de l'architecte 6 The Architect's Conscience

9 Die Arbeit im Atelier 9 Le travail a l'atelier d'Aivar Aalto 9 The Architect in his Workshop
12 Die Künste 12 Les beaux-arts 12 The Arts
13 Der Wasserturm beherrscht die Stadt 13 Le chäteau d'eau domine Ia ville 13 Water-Towers as Landmarks of Towns
14 Stadtzentrum in Seinäjoki 14 Le centrede Ia ville de Seinäjoki 14 Urban Centre in Seinäjoki
16 Stadtzentrum in Rovaniemi 16 Le centrede Ia ville de Rovaniemi 16 Urban Centre at Rovaniemi
18 Verwaltungs- und. Kulturzentrum in Jyväskylä 18 Le centre administratif et culturel a Jyväskylä 18 Administrative and Cultural Centre at Jyväskylä
22 Kulturzentrum Leverkusen 22 Le centre culturel de Leverkusen 22 Leverkusen Cultural Centre
26 Stadtzentrum Castrop-Rauxel 26 Le centre urbain de Castrop-Rauxel 26 Urban Centre, Castrop-Rauxel
30 Neues Zentrum Helsinki 30 Le nouveau centre urbain de Helsinki 30 New Centre, Helsinki
46 Wohnsiedlung in Pavia 46 L'ensemble d'habitation a Pavie 46 Housing Camplex in Pavia
50 Rathaus in Seinäjoki 50 L'hötel de ville de Seinäjoki 50 Town Hall in Seinäjoki
54 Stadthaus Alajärvi 54 L'hötel de ville d'Aiajärvi 54 Alajärvi Town Hall
58 Kulturzentrum in Wolfsburg 58 Le centre de Ia culture a Wolfsburg 58 Cultural Centrein Wolfsburg
70 Nordisches Haus, Reykjavik 70 La Maisen du Nord, Reykjavik 70 Scandinavian House, Reykjavik
74 Haus der Studentenvereinigung Västmanland-Dala, 74 La maison de I' Association des Etudiants Västmanland- 74 Student Association House Västmanland-Dala,
Uppsala Dala, Uppsala Uppsala
84 Institute of International Education in New York 84 Institut d'Education internationale a New York 84 Institute of International Education in New York
88 Opernhaus in Essen 88 L'Opera d'Essen 88 Opera House in Essen
96 Konzert- und Kongreßhaus Helsinki 96 Le palais des congres avec Ia salle de concerts 96 Concert and Convention Hall, Helsinki
104 Theater in Seinäjoki a Helsinki 104 Theatre in Seinäjoki
106 Theater in Wolfsburg 104 Le theätre de Seinäjoki 106 Theatre in Wolfsburg
110 Kulturzentrum in Siena 106 Le theätre de Wolfsburg 110 Cultural Centrein Siena
114 Bibliothek in Seinäjoki 110 Centre culturel a Sienne 114 Library in Seinäjoki
120 Bibliothek der Technischen Hochschule in Otaniemi 114 La bibliotheque de Seinäjoki 120 Library of the Institute of Technology in Otaniemi
126 Bibliothek des Mount Angel Benedictine College, 120 La bibliotheque de I'Ecole polytechnique d'Otaniemi 126 Library of Mount Angel Benedictine College, Mount
Mount Angel, Oregon 126 La bibliotheque du college benedictin du Mont des Angel, Oregon
130 Bibliothek in Rovaniemi Anges (Mount Angel), Oregon 130 Library in Rovaniemi
140 Zentralfinnisches Museum in Jyväskylä 130 La bibliotheque de Rovaniemi 140 Central Finnish Museum at Jyväskylä
144 Kunstmuseum in Schiras 140 Musee de Ia Finlande centrale a Jyväskylä 144 Art Museum in Shiraz
152 Kirche und Kirchgemeindezentrum in Seinäjoki 144 Le musee des beaux-arts de Chiraz 152 Church and Parish Centre in Seinäjoki
156 Kirchliches Gemeindezentrum in Wolfsburg 152 L'egl ise et le centre paroissial de Seinäjoki 156 Parish Centre in Wolfsburg
164 Kirchgemeindehaus in Detmerode 156 Le centre paroissial de Wolfsburg 164 Parish Centre in Detmerode
170 Kirchgemeindezentrum Riola in Bologna 164 L'eglise de Detmerode 170 Riola Parish Centre, Bologna
176 Reformiertes Kirchgemeindezentrum in Zürich- 170 Centre paroissial Riola a Bologne 176 Protestant Parish Centre in Zürich-Aitstetten
Altstetten 176 Centre paroissial protestant a Zurich-Aitstetten 182 Church in Lahti
182 Kirche in Lahti 182 L'eglise de Lahti 186 Main Building of the Institute of Technology in Otaniemi
186 Hauptgebäude der Technischen Hochschule in 186 Bätiment principal de I'Ecole polytechnique a Otaniemi 202 Heating Plant of the Institute of Technology in Otaniemi
Otaniemi 202 La centrale thermique de I'Ecole polytechnique 206 Hotel for Students at Otaniemi
202 Heizzentrale der Technischen Hochschule in Otaniemi d'Otaniemi 208 Headquarters of Enso-Gutzeit, Helsinki
206 Studentenhotel in Otaniemi 206 Cite universitaire a Otaniemi 214 Administration Building of the Scandinavian Bank,
208 Hauptverwaltung der Enso-Gutzeit, Helsinki 208 Le siege de Ia societe Enso-Gutzeit a Helsinki Helsinki
214 Verwaltungsgebäude der Nordischen Bank, Helsinki 214 lmmeuble de Ia Banque Nordique, Helsinki 220 Academic Bookshop, Helsinki
220 Akademische Buchhandlung, Helsinki 220 La I ibrairie universitaire, Helsinki 224 Ekenäs Savings Bank in Tammisaari
224 Ekenäs-Sparbank in Tammisaari 224 La Banque d'Epargne Ekenäs a Tammisaari 228 'Neue Vahr' High-Rise Apartment Block in Bremen
228 Wohnhochhaus «Neue Vahr» in Bremen 228 L'immeuble-tour d'habitation «Neue Vahr» a Breme 234 'Schönbühl' High-Rise Apartment House in Lucerne
234 Wohnhochhaus «Schönbühl» in Luzern 234 L'immeuble-tour d'habitation «Schönbühl» a Lucerne 246 Index of Werks 1918-1971
242 Werkverzeichnis 1918-1971 244 Liste des ceuvres 1918-1971

5
Das Gewissen des Architekten
Von Alvar Aalto, 1957
Schönes Wohnen hat nicht unbedingt eine formelle Ursache,
es ist nicht allein eine Frage von direkten Formen des Woh-
nens oder von Farben; schönes Wohnen fängtschon beim
Städtebau, ja sogar schon vorher an.
Eine Wohnung ist so sehr von der städtebaulich geschaffe-
nen oder geplanten Umgebung abhängig, daß es unmöglich
ist, sie davon zu trennen. Der Städtebau wiederum kann sich
nicht auf die begrenzte Formgebung einer Stadt beschränken;
er muß in größerem Rahmen einer Gebietsplanung gesehen
werden, die die Landschaft und das Stadtgebiet verbindet.
Anders ist es unmöglich, zu einer die menschlichen Bedürf-
nisse befriedigenden und das menschliche Zusammenleben
fördernden Lösung zu kommen.
Im Norden, in diesen «halbbarbarischen» Ländern, in denen
ich geboren bin, ist diese städtebauliche Frage in gewissem
Sinne natürlich leichter zu lösen als in den dichtbewohnten
zentraleuropäischen Ländern. Ein Land wie Finnland ist so
groß wie Deutschland, hat jedoch nur vier Millionen Einwoh-
ner. Es ist dort Platz genug vorhanden, immer mit der Natur
zu spielen und die Natur mit dem Wohnen in Kontakt zu
bringen. Leider wird von dieser Möglichkeit nicht genügend
Gebrauch gemacht. Länder wie Finnland haben die Tendenz,
ein wenig provinziell zu sein. Sie wollen gerne Pilänomene
kopieren. Es ist noch heute a Ia mode, etwa Hollywood zu ko-
pieren, die schiechtestgebaute Stadt, die ich kenne. Dabei
gäbe doch vielfach die Kombination von Natur und Bevölke-
rung ausgezeichnete Möglichkeiten für eine bessere Form
des Wohnungsbaus auf der Basis einer städtebaulich ver-
nünftigen Ausgangsplanung.
Es istfreilich nicht ganz leicht, in die ursprüngliche Natur nun
einfach eine neue Stadt zu bauen. Es I iegt durchaus nahe,
daß einem Architekten gesagt wird: Hier haben Sie einen
Wald und hier einen Binnensee, nun bauen Sie bitte hier eine
Stadt für 20000 Personen. 20000 Einwohner sind für deutsche
Begriffe wenig, aber im Norden ist das schon respektabel.
Man hat mich gerade in diesen Tagen gefragt, ob die alten
europäischen Städte nicht überholt seien - sie seien altmo-
disch, man könne daraus nichts mehr machen, man sollte
doch heutzutage nur noch neue Städte bauen. So weit sollte
und darf man nicht gehen.
Das menschliche Leben besteht gleichermaßen aus Tradition
und Neuschöpfung. Man kann die Tradition nicht ganz ver-
werfen und sagen, sie repräsentiere verbrauchte Gegen-
stände, man müsse deshalb etwas Neues machen. Im
menschlichen Leben ist noch Kontinuität notwendig. Man
kann durchaus auch die alten Städte mit guten städtebaut I-
ehen Mitteln und mit neuen Naturreserven kombinieren, so
daß daraus glückliche Wohnverhältnisse entstehen. Gewiß
ist dies eine sehr schwere Aufgabe, aber ihre Lösung ist
möglich.
Man hat mich gefragt, ob in Finnland jede kleine Stadt einen
Stadtbaureferenten habe, womit wohl ein Architekt gemeint
ist, der nur mit dem Städtebau beschäftigt ist. Das ist bei den
meisten finnischen Städten der Fall. Ich glaube jedoch, daß
dies für Finnland noch keine Lösung ist. Die Städte sind viel
zu ernste physische Phänomene, als daß sie nur von einem
Beamten oder einem Architekten gelöst werden könnten; die
Architektur auf solider städtebaulicher Grundlage bietet zu
ernste und zu schwierige Probleme.
6
La responsabilite de l'architecte
Par Alvar Aalto, 1957
L'agrement d'un Interieur ne depend pas uniquement des
formes ou des couleurs de l'habitation. C'est un fait plus
complexe dont les incidences viennent de loin, et dont les
origines se situent dans l'art de bätir les villes, cadre dont il
est impossible de faire abstraction.
L'urbanisme lui-meme, quoique le mot rattache cette science
a Ia cite, ne saurait s'arreter a l'etude de Ia ville; les zones
peripheriques et le paysage doivent y etre incorpores, faisant
partie d'un grand tout ou se concentrent Ia vie des gens et
l'ensemble de leurs besoins.
Dans le Nord, cette region a demi sauvage ou je suis ne,
l'amenagement des espaces est plus aise a traiter que dans
Ies pays a forte densite de I 'Europe centrale. La Finlande est
aussi vaste que I'AIIemagne, mais n'a que quatre millions
d'habitants. II y a donc abondamment d'espace, et I 'inter-
ference entre Ia ville et le paysage ne pose pas I es problemes
tels qu'ils existent ailleurs. Pourtant, on ne tire pas un avan-
tage suffisant de cette situation. Un pays comme Ia Finlande
a Ia tendance de se confiner dans un certain provincialisme
en imitant ce qui se fait ailleurs; de nos jours, c'est encore Ia
mode de copier Hollywood, Ia ville Ia plus mal bätie que je
connaisse, tandis qu'il y aurait d'excellentes occasions a
saisir pour modeler l'habitation en amenageant le paysage
rationnellement et en y incorporant I 'architecture.
II est vrai qu'il n'est passimple de bätir une ville nouvelle dans
Ia nature intacte, comme il arrive qu'on le propose a un archi-
tecte auquel on declare: Voila une foret, voila un lac; bätissez
une ville pour 20000 habitants.
Pour un pays comme I'AIIemagne, une ville pareille semble
fort petite, mais, dans le Nord, elle est assez importante. On
m'a precisement demande ces jours, si les anciennes villes
europeennes n'etaient pas surannees, demodees, inhabita-
bles, et s'il ne vaudrait pas mieux de ne bätir que des villes
neuves. Jene pense pas qu'il faille etre aussi peremptoire.
La vie humaine estfaite a Ia fois de trad ition et de renouvelle-
ment. On ne saurait rejeter I es valeurs traditionnelles sous le
pretexte qu'il faut remplacer I es choses usees pardes acquis
nouveaux. Une certaine continuite evite I es inconvenients des
ruptures trop brusques. Ainsi, gräce a des operations saines
II est possible, de maintenir dans les villes suffisamment de
verdure pour que l'habitation y soit agreable, täche difficile
sans doute, mais realisable.
On m'a demande encore si chaque ville finlandaise disposalt
d'un expert technique, par quoi on entendait sans doute un
architecte charge exclusivement de l'urbanisme. Ce fonction-
naire existe certes, mais ce n'est pas I 'ideal, car I es villes com-
portent uneteile complexite de problemes qu'il est exclu que
ceux-ci soient resolus par un seul fonctionnaire, fut-il archi-
tecte.
Lorsqu'une ville est bätie, il est impossible de Ia modifier
essentiellement. Je parle, Iei (a Munich), dans une region de
I'Europe ou jadis campaient les Iegions romaines, et ne cons-
tatons-nous pas que !'Implantation de certaines cites remonte
a ces temps et que leurs contours, malgre les nombreuses
destructions et reconstructions, suivent encore les anciens
traces! Cela demontre Ia perennite de Ia physionomie urbaine
et Ia continuite des etablissements. On pourrait donc s'at-
tendre a ce que le public s'interesse a ces questions et que
I es meilleures forces s'emploient a creer I es bases pour que
The Architect's Conscience
By Alvar Aalto, 1957
Good housing does not necessarily have any formal cause;
it is not merely a question of direct design or of colour
scheme. Good housing begins with the building of a given
city, in fact even earlier.
Living-quarters are dependent on the already constructed or
planned city around them so that it is impossibletoseparate
the two. Town-planning, again, cannot be restricted to the
mere designing of a city; it has to be looked at within the
!arger context of regional planning that links together a given
urban area and its hinterland. Otherwise it is quite impossible
to arrive at any solution that adequately meets human needs
and furthers harmonious living within a community.
ln the north, in the 'semi-barbaric' country where I was born,
this town-planning problem, to a certain extent, is naturally
easier to resolve than in the densely populated countries of
Centrat Europe. Finland, for instance, is as !arge in area as
Germany, but it has a population of only four million. There is
enough space available there to experiment, to play with the
natural environment and to bring external nature into close
contact with the home. Unfortunately, this possibility is in-
sufficiently exploited. Countries I ike Finland tend to be a
little provincial. They want very much to copy the marvels of
the outside world. Even today it remains the fashion to copy,
Iet us say, Hollywood, the most badly constructed city that I
know. And this is the case despite the fact that the situation
ofthe Finns in their natural environment would yield excellent
possibilities of developing a better type of housing on the
basis of intelligent planning.
lt is certainly not at all easy simply to build a new city in the
midst of primeval nature. lt is easy enough to say to an archi-
tect: Here you have a forestand here a Iake; now please build
a town here for twenty thousand people. Twenty thousand
people do not amount to much by German standards, but up
in the north this is a respectable population. I have just
recently been asked whether the old European eitles are not
outmoded- they are indeed outmoded, so the argument ran,
and nothing further can be done with them,and nowadays only
brand new cities ought tobe built. But I believe that we should
not and must not go as far as this.
Human life consists, in equal degrees, of tradition and new
creation. Traditions cannot be wholly cast off and regarded
as used objects which have tobe replaced by so mething new.
ln human life continuity isavital necessity.lt is perfectly pos-
sible to combine the old eitles by means of good town-plan-
ning methods with new natural reserves so that happy living
conditions emerge. Of course, this is a very difficult achieve-
ment, but it is possible.
I have been asked whether in Finland every smalltown has its
city planning official, by which is probably meant an architect
who is concerned solely with town-planning and public works.
This is true of most Finnish towns. However, I think that for
Finland this is still no solution. Towns and cities as physical
phenomena contain problems too serious to be resolved
merely by an official or an architect; architecture on a solid
town-planning basis poses problems that are too grave and
too difficult.
Once a city is built, it is not possible to change it. I am stand-
ing here in apart of Europe (in Munich) in which the Roman
Iegions once camped.ls it not clear thatto this daythe ground
Wenn einmal eine Stadt gebaut ist, dann ist es unmöglich,
sie wieder zu ändern. Ich spreche hier in einem Gebiet von
Europa (München), in dem einst die römischen Legionen la-
gerten. Stellen wir nicht fest, daß noch heute die städtebau-
lichen Konturen indirekt von dieser Zeit bestimmt werden?
Obwohl diese Städte oftmals zerstört und wiederaufgebaut
wurden, existieren also offenbar Reminiszenzen aus dieser
römischen Besatzungszeit So schwer ist es überall noch, die
städtebauliche Grundlage einer Stadt oder die Wohnweise
eines Wohnviertels zu ändern . Man müßte wünschen, daß
sich die ganze Öffentlichkeit eines Volkes für diese Fragen
interessiere und daß alle Kräfte eingesetzt würden, um die
besten städtebaulichen Grundlagen für unsere Wohnungs-
bauten zu schaffen.
Was macht denn das wirklich glückliche Wohnen aus? An
sich ist das Wohnen eines der großen Mysterien des mensch-
l ichen Lebens. Warum soll der arme Mensch arbeiten, essen
und wohnen? Nicht alle Tiere beispielsweise wohnen, aber
alle Tiere fressen. Die Wohnkultur ist ganz fraglos eines der
wichtigsten Probleme, die wir zu lösen haben. Ohne Wohn-
kultur kommen wir zu keiner Kultur. Schafft wirklich glückli-
ches Wohnen das kleine Haus in einem großen Park oder die
ungestörte Abgeschiedenheit einer Famliie oder die dichte
Großstadt, wo man so eng beieinanderlebt? D ieses Problem
ist noch nicht und wird nie gelöst!
Ich erinnere mich, daß die Sowjetunion einmal einen deut-
schen Architekten beauftragte, städtebauliche Projekte für
das damalige Sowjetregime zu machen. Er forderte ein Maxi-
mum für die Größe der Städte. Keine Stadt sollte mehr als
150000 Einwohner haben, am liebsten weniger, etwa 60000.
Die europäischen Städte sind ihren Planern oder Beamten
aus den Händen geglitten; sie wurden und werden noch zu
Millionenstädten, die unpsychologisch und mehr noch un-
physikalisch sind. Wie war nun das Resultat des genannten
russischen Projekts? Nach jahrelangen Diskussionen ergab
sich, daß die russische Regierung der Meinung war, der in-
tellektuelle Kontakt, der doch dem menschl ichen Zusammen-
leben allein das Lebensglück schenke, könne nur in einer
Großstadt entstehen. Neue Agrarstädte für maximal nur
150000 Einwohner zu bauen, erschien der Regierung jeden-
falls unmodern.
Wo sind also hier die Grenzen? Sollen wir einsam im Grünen
leben, oder sollen wir gruppenweise leben, nur des intellek-
tuellen Kontaktes wegen? Ich glaube, beides ist notwendig
und möglich.
Sollen wir Einfamilienhäuser bauen oder Hochh äuser? Das
Ideal wäre, wenn man ein Hochhaus bauen könnte, in dem
jede Wohnung dieselben physischen Qualitäten hätte wie ein
Einfamilienhaus. Ich habe in Berlin bei meinem Interbau-
Haus versucht, diese Frage zu lösen, konnte aber natürlich
keine optimale Lösung finden . Man kann eben kein Hochhaus
bauen mit denselben Naturqualltäten wie bei einem Einfami-
lienhaus. Da wir jedoch nun einmal beides brauchen, müssen
wir eine Hochhauskultur entwickeln , bei der das Leben dem
in einem Privatkleinhaus so nahe wie möglich kommt.
Die Häuser mit offenen Glaswänden und Balkonen , wo man
jeden Finger, jede Bewegung eines Menschen sieht, geben
dem privaten Leben nicht den richtigen Schutz. Wir müssen
Häuser bauen, in denen sich jede Familie wirklich als Privat-
les habitations s'integrent harmonieusement dans le cadre
urbaln. L'harmonie de l'habitation etant un des plus grands
secreis de Ia vle, qualies en sont donc les premices? Pour-
quoi l 'etre humain est-illivre ä Ia servitude de travailler, de
mangaret de log er? Les animaux, s'iis mangent tous, ne pos-
sedent pas tous un habitat. Mais pour l'homme l'habitation
est prlmordiale; sans habitation , pas de civlllsatlon.
Quelle sera Ia vraie solution? Une petite maison dans un
grand parc, l'isolement d'une famille, ou l'entassement dans
les grandas villes? Personne n'a su suggerer Ia solution
id eale; et cette questlon ne trouvera guere de reponse.
Je me souviens que, un jour, !'Union sovletique avait charge
un architecte allemand de faire les plans de villes qui cor-
respondissent au regime. Cet urbaniste limitalt Ia dlmension
des villes au nombre de 150000 habitants; il en aurait pretere
moins, ä peu pres 60000.
Le sort des villes europeennes a echappe aux urbanlstes et
aux ediles, qui n'ont pu empecher que celles-ci s'accroissent
demesurement jusqu'ä depasser le mllllon d'habitants; elles
cessent, des lors, d'avoir une äme et d'ätre gouvernables.
Quel fut donc le resultatdes projets russes? Apres des dis-
cussions de plusieurs annees, le gouvernement en arriva ä Ia
conviction que ies echanges intellectuels, source du bon-
heur, ne pouvaient exister que dans une grande ville. Et il
consid era comme perimee l'idee de bätir des villes rurales
dont Je nombre d'habitants soit Iimite ä 150000.
Ou sont alors les justes proportions? Devons-nous habiler
dans Ia verdure ou bien devons-nous nous entasser pour be-
neficier des contacts intellectueis? Je pense que ies deux
solutions sont necessaires et realisabies.
Devons-nous prevo ir des viilas ou des gratte-ciel? L'id eal
seralt d'habiter le gratte-ciei avec Ies avantages que presente
Ia maison particuliere. A Berlin, dans mon immeuble de
l'«lnterbau», j 'ai tente cette experience, mais je doute avoir
reussi entierement, car II n'est pas alse de construire une
maison-tour qui possede tous les avantages de Ja proximite
de Ia nature. Mals comme nous avons besoin des deux avan-
tages, nous devons developper des types de gratte-ciel ou Ia
vie se rapproehe le plus possibie de celle de Ia petite maison .
Les maisons avec Jes fac;:ades de verre et les balcons ou l'on
peut voir bouger chaque doigt, chaque mouvement des habi-
tants, n'offre pas l'intimite qui convient ä Ia vie privee. Nous
devons bätir des maisons dans Jasquelles chaque famille se
sente chez soi, a l'ecart des voisins. Car quel que soit Je
genre de vie a l'avenir lorsque des centalnes de sateliites
bourdonneront alentour, Ia famille sera toujours Ia cellule
naturelle.
II est exclu que l'homme vive deux vies distinctes, Ia vie col-
iective et Ia vie privee; ces deux conditions s'accordent aussi
mal que le sommeil et le travail. Les maisons que nous cons-
truisons doivent assurer de toute maniere ä chacun une vie
privee absolue. Les solutions pourront differer l'une de I 'autre,
mais le principe demeure. L'architecture n'est pas un decor
superficiel , eile do it iHre i'enveloppe d'une existence morale
digne de l'homme. Et c'est ainsi que j'en arrive ä l'aspect
exterieur de Ia maison. Lorsque Ia decoration ou l'ornement
domine, cela indique que Ia maison n'a pas de contact con-
venabie avec Ia nature, constatation a iaquelle souscrira
n'importe quelle personne sensee.
plans of eitles are indirectly determined by the lines iaid down
by the Romans? Although theseeitles have been repeatedly
destroyed and rebuilt, reminders still exist of the period of
Roman occupation. This is a measure of the difficulty, even
now, of altering the ground plan of a city or the mode of I iving
of a residential district. lt can only be hoped that the public
at I arge will take an interest in such questlons and that all
posslble endeavours are made to create the optimum town-
planning basis for our housing projects.
What, then, actually makes for happy living in a given area?
Residing in a place is, per se, one of the great mysteries of
human life. Why is the poor human creature fated to work,
eat and live in a dwelling? Notall anlmals, for instance , live
in fixed abodes, but all animals without exceptlon feed. The
houslng problern is without doubt one of the most important
we have to resolve. Our entlre culture rests on the nature of
our dwellings. ls happy iiving really guaranteed by the small
house in a Iarge parkor by the undisturbed privacy of a family
or by the densely packed great city? This question has yet to
be and will in fact never be answered!
I recall that the Sovlet Union once commlssioned a German
architect to draw up town-planning projects for the reglme
then in power. lt postulated a maximum size for the eitles. No
city was to have more than one hundred and fifty thousand
inhabitants, and if at all possibie, fewer, about sixty thousand.
European eitles have slipped out of the control of their plan-
ners or offleials; they have become and arestill in the process
of becoming eitles of millians which are psychologically and,
what is more, physically Impossible to live in. What then was
the outcome of the above-mentioned Russian project? After
years of discusslon, the resuit was that the Russian govern-
ment was of the opinion !hat intellectual contact, which alone
makes living Iogether worthwhile , can take place only in a
great metropolis. New agrarian centras for a maximum of
only one hundred and fifty thousand inhabitants also appear-
ed old-fashioned in the eyes of the government.
Where th en are the Iimits? Ought we to live isolated in open
country or ought we to live in compact groups solely for
reasons of intellectual contact? I believe that both approaches
are necessary and possible.
Ought we to build detached houses or high-rise apartment
houses? The ideal would be to be able to build a high -rise
apartment house in which every apartment had the same
physical qualllies as a detached house. ln Berlin I tried with
my Interbau house to resoive this question , but naturally I
was not able to come to any optimum solution. One simply
cannot build a high-rise building having the same features
as a single-fam i ly house. However, since we after all need
both, we have to develop a high-rise culture, as it were, in
which livlng approximates tothat in a small private home as
closely as possible.
Houses wlth open glass walls and balconies, where one can
see every detali of what goes on Inside, do not offer sufficient
privacy. We have to build houses in which every single family
really feels like a private family and is secludedas much as
possible from neighbours. No matter what types of design lie
ahead of us, no matter what life externally appears tobe like,
when hundreds of artificial satellites are flitting about, the
family will always remain a primordial unlt. We cannot pro-
famllle fühlt und so weitgehend wie möglich vom Nachbarn
abgesondert ist. Denn welche Formen auch in der Zukunft
kommen mögen, wie auch das leben aussehen wird, wenn
Hunderte von Satelliten umherschwirren, so wird doch die
Familie immer eine Art von Ureinheit sein. Man kann nicht
allein davon ausgehen, daß der Mensch zwei leben leben soll,
nämlich ein Kollektivleben und ein Privatleben. Diese beiden
Komplexe passen so wenig zusammen wie Schlaf und Arbeit.
Wir müssen Häuser bauen, die jedem Menschen ein Privat-
leben garantieren, so oder so.
Man kann das auf tausend verschiedene Arten lösen, doch
diese Tendenz sollte gewahrt bleiben. Architektur ist keine
Dekoration, sie ist eine tief biologische, wenn nicht vielleicht
noch mehr eine moralische Angelegenheit. Mit der Moral
komme ich zu der formalen Seite des Wohnens.
Interieur-Kunst und Dekoration sind ein Surrogat dafür, daß
das Haus nicht in genügendem Kontakt mit der Natur ist. Ich
glaube, jeder Philosoph würde das unterschreiben; man
könnte es sogar in den Formen sehen.
Mit ein wenig Humor könnte man sagen, daß die Textilien in
der Wohnung die Symbole der Natur verkörpern . Eigentlich
kommen die Textilien von den grünen Wiesen mit den Blumen
und somit aus einer Welt, die der Mensch in der Großstadt
nicht mehr hat. Ursprünglich war es ja textlies Material, aus
dem die ersten Möbel und die erste Inneneinrichtung in der
Welt geschaffen wurden. Es gibt ganze Kulturen, deren Le-
bensformen von Textilien bestimmt werden, man denke nur
an die Nomadenzelte.
Ich sagte, daß ich durch Moral zur Wertung der formalen
Sachen komme. Es ist unmöglich für mich, zu sagen, man
sollte dies tun und anderes nicht; dies bevorzugen und an-
deres vermeiden. Ich glaube, ein schönes leben in einem
Haus ist das notwendige physikalische Prinzip, das wir brau-
chen. Das ist doch mehr ein moralischer Aspekt als eine for-
male Sache. Die Formen können vielfältig sein, aber man
sollte bedenken, daß die richtigen Formen nicht von ungefähr
auch den klassischen Grundsätzen entsprechen sollten: nicht
zuviel Koketterie, natürlich und lebenspositiv, das ist alles.
Das Menschenleben ist eine Kombination von Tragödie und
Komödie. Die Formen, die uns umgeben, sind die Begleit-
musik zu dieser Tragödie und dieser Komödie. Die Möbel, die
Textilien, die Farben, die Strukturen können ernst und glück-
lich gemacht werden, so daß sie keinen Kontrastzur Tragödie
und Komödie des Menschenlebens ergeben. Das ist ungefähr
so wie anständiges Kleiden und anständiges leben.
Alle übertriebenen Formen machen uns zu Affen und gar
noch mehr. Ich glaube, wenn man mehr moralische Aspekte
einbezieht, kann die industrielle Produktion in ihrer ganzen
komische Übertreibungen vermeidenden Vielfalt dem Men-
schen viele Hilfen zum schöneren Wohnen geben. Wenn
durchalldies Städtebau, Haus, Wohnung und Inneneinrich-
tung verbessert werden können, dann haben wir die Genug-
tuung, daß wir dadurch·.a·uch ein bißchen Sonne in die armen
Menschenseelen bringeh können.
8
On pourrait rappeler, avec un peu d'esprit, que I es tissus dans
nos Interieurs sont une reminiscence de Ia nature, car iis
symbolisent les pres verts et les fleurs venant d'un monde
perdu pour l'homme des grandas villes. A l'origine, ce furent
I es vegetaux qui offrirent Ies materiaux pour le mobil ier et
pour les Installations des civiiisations primitives. les tissus
ont determine les habitudes , a ne citer que les tentes des no-
mades.
J'ai dit tout a I 'heure que I es formes etaient l'expression des
valeurs morales, bien qu'il me soit impossible de definir
exactement ce qu'il faut faire ou ne pas faire, preterer ceci ou
eviter cela. Je pense que Ia vie agreable dans un Interieur est
une necessite fondamentale basee sur l'ethique plus que sur
l'esthetique.
les formes, bien que diverses, resultent davantage de l'atti-
tude personneile que de l'imitation des styles. le snobisme
s'ecarte des besoins elementaires.
a
La vie est tragedie et comedie Ia fols, dont I 'ambiance de Ia
demeure forme Ia scene. les meubles, les agencements, les
tissus et les couleurs , doivent etre adaptes au deroulement
des evenements quotidiens, de meme que le sont les vete-
ments et les gestes, expressions de Ia dignite de l'homme.
les formes trop recherchees sont des simagrees auxquelles
nul ne se pretera s'il observe les principes de Ia bienseance.
l'industrie avec ses produits raisonnes et utiles vient au
secours de l'homme lorsqu'il deslre s'installer convenable-
ment. S'appuyant sur les regies de dignite et de tenue, les
gens pourront beneficier du bien-etre qu'offrent de nos jours
l'urbanisme, l'architecture, i'equlpement Interieur et tous les
acquis de notre temps . l'äme de l'homme n'aspire qu'a un
peu plus de lumiere.
ceed simply on the assumption that man istolive two I ives,
a collective I ife and a private one. These two complexes are as
incompatible as sleep and work. We have to build houses
which guarantee every human being a private life, somehow
or other.
This problern can be solved in a thousand different ways, but
this basic approach should be preserved. Architecture is not
mere decoration; it is a deeply biologlcal, if not a predomi-
nantly moral matter. Having touched upon the moral dimen-
sion, I now come to the formal side of the housing problem.
lnterior decorating and external embellishments are attempts
to compensate for the Iack of contact between house and
natural environment. I bei ieve that every thinking person
would support me here: the fact is proclaimed even in the
very designs.
One could even facetiously maintain that the fabrics employed
in the home are symbols of natural elements. Fabrics with
their textures, colours and designs represent the green fields
and flowers, that is to say, a world which man ln the great
metropolis no Ionger possesses. Orlginally, ln fact, fabrics
were the raw material out of which the first furniture and the
first interior nppointments in the world were fashioned. There
are entire cultures whose way of life is determined by woven
fabrics; we need only think of the tents of nomads.
I have said that I evaluate the formal aspect from a moral point
of view. lt is impossibleforme to say that one should do this
and not that, prefer this and avoid something eise. I believe
that harmonious living in a house is the necessary physical
principle that we need. This matter is more moral in nature
than formal. Forms, designs, can be manifold and various, but
it should be borne in mind that the best designs should
comply with the classical norms, and there is a good reason
for this. They should be natural and vital, not coquettish.
Human life is a combination of tragedy and comedy. The
shapes and designs which surreund us are the music ac-
companying this tragedy and this comedy. The furniture , the
fabrics, the colour schemes and the structures can be earn-
estly and happily made so that they produce no centrast to
the tragedy and comedy of human life. ln this they correspond
to decent dress and to decent I ivlng.
All exaggerated designs make a mockery of us and even
worse. I bei ieve that if more moral aspects are taken into
account, industry, with its vast range of potentialities, can
avoid comic exaggerations and help man in many ways to live
more harmoniously. lf in these ways town-planning, the home,
the apartment and interior fittings can be improved, we
shall have the satisfaction that we too are able to Iet a I ittle
sunshlne into the soul of unhappy mankind.
Die Arbeit im Atelier
Von Karl Fleig, 1968
Der Weg eines Bauwerkes vom ersten flüchtigen Skizzen-
strich an bis zur Bestimmungsübergabe ist faszinierend und
ganz von der Persönlichkeit Aaltos geprägt. Alles bleibt le-
bendig und in Bewegung, denn bis die «Idee» verwirklicht ist,
sind viele Wege, Vergleiche, Überlegungen und die von den
Mitarbeitern so geschätzten Änderungen, notwendig.
Der erste Eindruck von Alvar Aaltos Atelier ist für die vielen
Besucher, die sich das ganze Jahr hindurch melden, der eines
normalen Architekturbüros, mit Zeichentischen, Schubladen-
schränken , viel angehäuftem Papier und Zeichenrollen. Bald
wird emsig an den vollbesetzten Zeichentischen gearbeitet,
bald scheint das Atelier leer und ohne Arbeit. Doch der
Schein trügt, denn in Wirklichkeit wird immer und zu jeder Zeit
an irgend etwas, von irgendeinem Mitarbeiter bis tief in die
Nacht und sogar noch an Feiertagen gearbeitet. Die Arbeit
beginnt und endet nicht zu einem bestimmten Zeitpunkt, das
Atelier lebt ganz nach dem Vorbild Aaltos:
«Sich mit Architektur beschäftigen ist etwas, was das ganze
Leben beansprucht und ausfüllt; es gibt keinen Anfang und
kein Ende.»
«in der Architektur gibt es keine einsamen Probleme; alles
hängt mit allem zusammen.»
«Der Architekt muß alles wissen, vom Städtebau bis zum
kleinsten Accessoire. Er ist der Koordinatorsämtlich er Sach-
gebiete, weil er die Form der zu schaffenden Kultur finden
und sichtbar machen muß ... » und leicht ironisch als Nach-
satz:« ... eigentlich ist der Architekt der noch einzig mögliche
Diktator in unserem Jahrhundert.»
Der persönliche Kontakt mit Aalto zeigt immer wieder, wie
ernst und mit welchem Bewußtsein seiner Berufung er wirk-
lich alle Probleme des Lebens und der Zeit zu erfassen und
in Irgendeiner Form sichtbar zu machen versucht. Formale
Architekturtheorien liegen ihm fern, Form finden, dies auch
im übertragenen Sinne, ist Aufgabe jedes Einzelnen, durch
Theorien nicht mitteilbar; nur das gelebte und beobachtete
Leben bildet Leitsätze.
Jedes Projekt wird von ihm ganz allein durch unzählige Skiz-
zen ideell und formal bis in schon erkennbare Details aus-
gearbeitet und festgelegt. Der dann für die Ausführung des
Projektes verantwortliche «Chefarchitekt» Interpretiert und
zeichnet von da an in engem Kontakt mit dem Meister die
Skizzen und die bildhaften Erklärungen zu einer präsentier-
baren Ideenzeichnung für den Bauherrn und für die Inge-
nieure.
Ist die Idee einmal auf solche Art festgelegt und in groben
Zügen erkennbar und genehmigt, beginnt die eigentliche Pro-
jektierungsarbeit. Dies geschieht von allem Anfang an mit
den für den Bau nötigen Spezialisten zusammen, doch der
Spezialist ist nur technischer Berater und Beauftragter, ganz
nach dem Formwillen Aaltos, wenn nötig, technisch Neu es zu
finden; das heißt nicht, daß Unvernünftiges verlangt wird,
Aalto geht sogar auf viele Argumente, Einwände und Kor-
rekturbedürfnisse ein, doch wie das Problem dann tatsäch-
lich gelöst, formal gelöst werden soll, liegt ganz in seiner
Kompetenz.
Bei einem Projekt, welches statisch sehr hohe Ansprüche an
den Ingenieur stellte, kam es einmal vor, daß dieser Aaltos
Entwurf als nicht in dieser Form durchführbar erklärte. Un-
zählige Verbesserungsvorschläge wurden belderseits aus-
Le travail a l'atelier d' Alvar Aalto
Par Karl Fleig, 1968
Le parcours qui mime de Ia premiere esquisse d'un bätiment
jusqu'a Ia remisedes cles est passionnant. Entierement em-
preinte de Ia personnalite d' Aalto, cette elaboration vivante et
attachante va de l'idee premiere jusqu'a Ia realisation par bien
des voles, des comparaisons, des reflexions; et I es modifica-
tions que suggere Aalto sont autant de leC(ons pour ses colla-
borateurs.
La premiere Impression qui se degage de l'atelier d'Aivar
Aalto pour les nombreux visiteurs qui y defilent au cours de
l'annee, est celle d'une agence d'architecture comme toutes
les autres avec ses planches a dessin , ses classeurs, ses pa-
perasses et ses rouleaux. Tantöt l'on voit les dessinateurs
penches sur toutes les tables occupees, tantöt l'agence pa-
rait vide et sans besogne. En realite, quoi qu'il paraisse, Je
travail est continuel; constamment l'un ou l'autre des colla-
borateurs est occupe a Ia recherche, parfois tard dans Ia nuit
et meme I es jours feries. Le travail ne commence ni ne finit a
heure fixe; l'atelier vlt d'apres les preceptes d'Aalto qui de-
clare:
«S'occuper d'architecture est une affaire qui absorbe et rem-
plit chaque Instant; il n'y a ni commencement ni fin .»
«Dans l'architecture il n'y a pas de problemes isoles; tout est
lieatout.»
« L'architecte doit tout savoir, de l'urbanisme jusqu'au moin-
dre detail. II est Je coordinateur de tous I es domaines, etant
attache a Ia recherche de l'expression qul marquera notre
civilisation ... » et Aalto ajoute ironiquement: « En somme,
l'architecte est le seul dictateur imaginable de notre siecle.»
Aalto montre dans son comportement le serieux et Ia cons-
cience qu'il voue aux problemes actuels pour parvenir a une
solution vivante. Les doctrines lui repugnent. Chacun doit
trouver son mode de vivre et son attitude; les theories n'ap-
portent rien d'essentiel; seules Ia vie et l'observation sont a
meme d'insplrer l'individu.
Chaque projet est aborde et determine par Aalto lui-meme au
moyen d'innombrables croquis. Ensuite entre en jeu l'archi-
tecte en chef, responsable de l'etude ulterieure; d'entente
avec le maitre, il interprete Ies croquis et I es schemas pour en
tirer un projet qui puisse etre soumis au cllent et aux Inge-
nieurs.
Lorsque les idees sont ainsi fixees et que le programme est
determine et accepte, l'elaboration du projet definitif com-
mence. Des Je debut, les specialistes de Ia construction sont
consultes, mais ils ne sont appeles qu'a titre de conseillers
techniques soumis aux conceptions d' Aalto, celui-ci restant
ouvert a toutes les Innovations qui peuvent se presenter; car
il admet I es arguments, les objections et I es corrections dans
Ia mesure ou ces Interventions n'alterent pas l'idee premiere
a laquelle il tient a rester fidele.
Un jour qu'un projet avait presente a !'Ingenieur quelques dif-
ficultes d'execution, celui-ci declara Ia realisation Impossible
sous cette forme. Des lors, des quantites d'ameliorations
furent etudiees de part et d'autre, et !'Ingenieur trouva enfin
un systeme statique executable. Or, il se revela a Ia surprise
generale, que Jetout premier avant-projet elimine et classe
d'Aalto se caracterisait precisement par une construction
analogue a celle que proposalt malntenant l'ingenieur. Un
haussement d'epaules reciproque fut Ia conclusion surpre-
nante de cet incident.
The Architect in his Workshop
By Karl Fleig , 1968
The course followed by a building project from the first tenta-
tive sketch to the date of occupancy by the owner is fascinat-
ing, and it bears the stamp ofthe personality of Aalto through-
out. Everything remains dynamic and fluid, because, until the
'idea' is realized, many different approaches, comparlsons and
considerations are necessary, as weil as the modifications so
cherished by the architect's assistants.
Many vlsltors call at Alvar Aalto's workshop throughout the
year, and their first Impression is of an ordinary architect's
office, with drawing-boards, filing cablnets, stacks of paper
and blueprint rolls. Sometimes all the drawing-boards are
fully occupied by industrious assistants, at other times the
workshop appears empty and idle. Yet appearances deceive,
for in reality work is always going torward on some project or
other, with an assistant on the job untillate at night and even
on holldays. The work does not begin and end at a specific
date or time, since the workshop is run wholly in accordance
with Aalto's principles:
'Tobe involved in architecture is something that demands all
of a man's life and fills it with activity; there is no beginning
and no end.'
'in architecture there are no solitary problems; everything is
related to everything eise.'
'The architect has to know everything, from town-planning
to the smallest accessory. He is the coordinator of all the
specialized fields, because he has to discover and render
visible the shape of the emergent culture ... ' and , as a slightly
Ironie afterthought: ' ... the architect is in factthe only possible
kind of dictator remaining in our century.'
Personal contact with Aalto repeatedly shows how earnestly
and with what awareness of his calling he attempts to grasp
all the problems of life in our age and seeks to make them
visible in some form. He has little time for formal architectural
theories; to discover form literally and metaphorically is the
task of every individual, and theories are of no help here;
only life that is lived and observed can furnish guidelines.
Every project is elaborated by Aalto alone with countlass
sketches, ranging from purely conceptual drawings and de-
signs to recognizable details. Then the chief architect respon-
sible for the execution of the project interpreis the material.
in close cooperation with Aalto, he then works the sketches
and the pictorial explanations into a presentable conceptual
plan for the client and for the construction engineers.
lf the basic concept is established in this way and clearly
visible in the rough, then, on approval, the actual planning
work can get und er way. This is done, from the outset, in col-
laboration with the specialists requlred for the building; how-
ever, the specialist is only a technical consultant commis-
sioned, in line with Aalto's master design, to discover if nec-
essary novel technical solutions. This does not mean that
anything unreasonable is demanded. Aalto even Iooks into
many arguments, objections and errors presented, but how
the problern ought to be formally resolved and is then in fact
resolved is something that falls entirely within hls sphere of
competence.
in the case of a project which, from the statics standpoint,
imposes extremely high demands on the engineer, it has
happened that the latter declares Aalto's design to be in-
capable of execution in this form . lnnumerable proposals for
9
 gearbeitet, verglichen und besprochen; nach langem fand der
Ingenieur ein mathematisch fundiertes statisches System,
nach dem es gebaut werden konnte, und der Vergleich mit
dem schon in Vergessenheit geratenen Vorentwurf zeigte,
zur Überraschung aller, daß er außer unwesentlichen Abwei-
chungen mit dem nun vorliegenden übereinstimmte. Ein ge-
genseitiges Achselzucken quittierte diese verblüffende Fest-
steilung.
Nicht nur in planarischem und technischem Bereich stellt
jeder Bau eine Entwicklungsstufe dar, es werden auch mit
neuen Materialien Experimente unternommen und versucht,
diese durch eine neue Formgebung für die Architektur akzep-
tabel zu machen. So wird das Gespräch zwischen Produzent
und Architekt in frühem Stadium aktiviert und angeregt.
«Nichts darf Routine werden, denn nur so ist es möglich, den
Problemen besser und besser auf den Grund zu kommen;
Routine und Starrsinn sind der Tod einer jeden Kultur.»
Das Stadium der eigentlichen Ausführung ist gekennzeich-
net und geleitet von dem das Projekt bearbeitenden Chef-
architekten, welcher nun der Vermittler zwischen Aalto und
allen am Bau beteiligten Fachleuten, Behörden, ausführenden
Firmen und zum Teil der Bauherrschaft ist. Der zum Chef-
architekten Ausgewählte ist immer ein langjähriges Mitglied
des Ateliers . Ihm werden, je nach Größe des Baues und nach
der Erfordernis der Zeit, ein oder mehrere Mitarbeiter zuge-
teilt, meist Praktikanten und Studenten.
Der Chefarchitekt zeichnet alle Pläne und bearbeitet jeweils
nur ein Projekt, und dies von allem Anfang an bis zum Ab-
schluß. ln Wettbewerbszeiten wird je nach Größe der Auf-
gabe ein spezielles Team, bestehend aus Aalto, seiner Frau
Elissa, einigen Chefarchitekten und erfahrenen Mitarbeitern,
zusammengestellt. Diese Zeit bedeutet für jeden, der einmal
dabei sein konnte, einen unvergeßlichen Höhepunkt, denn sie
ist intensiv, spannungsgeladen und sehr kontaktreich mit dem
Meister.
Im Gegensatz dazu ist die Zelt von den Ausführungszeich-
nungen bis zum Abschluß des Rohbaues kontaktarm mit
Aalto, er überwacht das Geschehen nur am Rande und ist nur
darauf bedacht, die Idee durch alle Fährnisse hindurch zu
erhalten. Gelegentliche Bauplatzbesuche mit der Bauherr-
schaft, dem Chefarchitekten und Besprechungen mit dem
Generalbauunternehmer über Rationalisierungsprobleme
sind die einzigen Aktivitäten Aaltos in dieser Periode. Im
übrigen werden alle Bauten Aaltos, wie es in Finnland und in
Skandinavien üblich ist, durch Generalbauunternehmer aus-
geführt. Die Bezeichnung Generalbauunternehmer kommt da-
her, daß diese Firma jeweils auch die ausführende Baufirma
ist, also ein Unternehmen, das technische und wirtschaft-
liche Interessen vertritt, wobei der Architekt während der
ganzen Bauzeit die Entscheidungspriorität beibehält und so
seine Details ganz auf die Rationalisierungsmöglichkeiten
der Hauptfirma abstimmen kann. So ist es auch möglich, daß
Aalto, je nach Wunsch, nach einer Baubesichtigung ganze
Abschnitte, die besonders räumlich anspruchsvoll und aus
den Zeichnungen nicht in allen Konsequenzen ablasbar sind,
ausräumen läßt, um so alle am räumlichen Geschehen betei-
ligten Faktoren sichtbar werden zu lassen, damit die Weiter-
bearbeitung auf Grund dieser Erfahrung richtig geschehen
kann.
10
Chaque etude donne lieu ä des recherches lnedites dans le
projet et dans Ia construction; mais dans I es materiaux egale-
ment, ceux-ci devant s'adapter aux idees de l'architecture
moderne. De cette maniere le dialogue entre l'architecte et le
fabricant s'enrichit constamment de conceptions nouvelles.
«Rien ne doit s'enliser dans Ia rout ine, car chaque problerne
doit etre examine ä nouveau. La routine et l'entetement sont Ia
mort de Ia civilisation.»
L'execution est dirigee par l'architecte en chef, le meme qui
a mis au point le projet. Cet architecte agit comme interme-
diaire entre Aalto et I es entrepreneurs, les autorites, I es four-
nisseurs et le maitre de l'ouvrage; il est toujours deslgne
parmlles anclens de l'atelier et s'entoure, selon l ' importance
de Ia construction et l'urgence de l'execution, d'un ou de plu-
sieurs collaborateurs, qui sont en general des stagiaires ou
des etudiants. II fait dessiner tous les plans, et ne traite
d'habitude, du debut ä Ia fin, qu'une seule affaire.
Les concours, s'ils sont d'une certaine envergure, sont con-
fies ä un groupe, dont font partle Aalto, sa femme Elissa, un
architecte et quelques collaborateurs. Ce travail, pour celui
qui a eu Ia chance d'y participer, represente un point culmi -
nant, car II est intense, concentre et riche en contacts avec le
maitre.
A l'oppose, dans les periodes des dassins d'execution et
jusqu'ä l 'achevement du gros ceuvre les contacts avec Aalto
sont plutöt rares; il voit les choses de loin et se borne ä sur-
veiller que ses idees aboutlssent malgre toutes sortes de
vicissitudes. Oe temps en temps, il vlsite le chantier en pre-
sence du maitre de I 'ouvrage et de I 'architecte d'operation
ou bien il converse avec l'entrepreneur general sur des ques-
tions d'organisation rationnelle. On notera qu'il est usage en
Finlande, comme en Scandinavie, de confier I es travaux ä des
entreprises generales, qul assument les interets techniques
et financiers, les decisions essentielles etant reservees en
tout temps ä l'architecte, soucieux de ce que I es devis soient
maintenus scrupuleusement. Aussi arrive-t-il que, lorsque
certains travaux semblent ne pas repondre ä l'attente ou que
certains plans ne suffisent pas ä fournir ä l'entrepreneur
toute Ia clarte desirable, Aalto ordonne une enquete au
moyen d'une situation, avant d'aller plus avant.
Des maquettes d'ensemble ou de detail sont exposees durant
I es travaux dans Ia baraque du chantier pour offrir ä tous I es
Interesses I es lndlcatlons necessaires. Le gros ceuvre acheve,
commence Ia phase de l'elaboration des detalls, et c'est Ia
quese revele tout le talent et toute l'ingeniosite d'Aalto.
« Les gens parlent de cette phase comme d'une affaire d'archi-
tecture; or, ce que nous recherchons, ce n'est que Ia sauve-
gardedes hommes qui viendront utillser les locaux.»
Les finitions , en effet, consistent non pas ä enjoliver l'archi-
tecture pardes ornements futiles, mais ä faire valoir Ia struc-
ture en en affinant les detalls. Aalto possede un sens inne
pour l'importance des parlies essentielles d'un bätiment par
rapport aux elements secondaires; c'est ce qui donne aux
constructions, meme las plus modestes, cette variete et cette
richesse qui sont Ia marque de sa personnal ite. II suffit, par
exemple, que Ia surface d'un beton revele au decoffrage une
partlcularite, pour qu'aussitöt Aalto en tire parti pour l'utiliser
comme motif.
L'am enagement des Interieurs -les meubles, les luminaires,
i mprovement are then elaborated on both sides, compared
and discussed. After a long time the engineer discovers a
mathematically grounded static system by whlch the buildlng
could be erected, and comparison with the already long for-
gotten preliminary plan shows to everyone's surprise that,
aside from unimportant deviations, it accords with the new
plan.
Every building does not represent a new stage of develop-
ment solely in the planning and englneering spheres; experi-
ments are carried out employing new materials, and attempts
are madetorender these acceptable to architecture by way of
new designs. ln this way the dialogue between manufacturer
and architect becomes enlivened at an early stage.
'Nothing must be allowed to lapse into mere routine, for only
in this way ls it possible to get to the bottom of problems;
routine and rigidity of approach are the death of any kind of
cultural activity.'
The actual execution phase bears the stamp of and is directed
by the chief architect, who is now the go-between among all
the persans and agencies concerned with the project, spe-
cialists, public authorities, contractors' firms and, in part, the
client. The man selected as chief architect is in every case
a member of Aalto's team of long-standing. Depending on
the scope of the project and the time involved, he has one or
more associates assigned to assist him, usually people work-
ing on training projects and students.
The chief architect draws up all the plans and at any given
time works on only one project, and he ls engaged on this
from lts inception to the completion of the building. During
competitions, depending on the size ofthe job, a special team
is organized consisting of Aalto, his wife Elissa, a number of
chief architects and experienced associates. Participation in
such a project. is an unforgettable experience for anyone
privileged to take part, for the work is intensive, exciting and
done in close collaboration with Aalto himself.
On the other hand, the stage falling between the execution
plans and the completion of the rough constructlon offers
little personal contact with Aalto. He supervises works only
from the sidelines and is concerned solely to steer the basic
design through all the vicissitudes of the project. During this
time Aalto's activity is limited to occas ional visits to the build-
ing site in company with the client and the chief architect, and
to meetings with the contractorto discuss problems of ration-
alization. Moreover, as ls customary in Finland and in the
Scandinavian countries, all of Aalto's buildings are erected
by contractors' firms. These firms contract to carry out the
complete project; that ls to say, they are enterprises that re-
present engineering and economic interests, withthearchitect
retaining priority of decision throughout the construction
perlod, so that he can therefore adapt his details to the ration-
alization potentialities of the firm. Thus lt ls also posslble for
Aalto, after inspecting a site if desired, to cancel whole sec-
tions of the project whlch demand a great deal of space and
are not thoroughly leglble from the plans, so that all spatial
factors become clearly apparent. This is done to facilitate
further work on the project.
Assembly, interior and detail models are often set up on the
building site all through the construction period to direct
everyone on the project, and they serve to clarify the asslgn-
Gesamt-, Innen- und Detailmodelle sind vielfach während der
ganzen Bauzeit zur Orientierung aller Beteiligten in der Bau-
baracke aufgestellt und dienen dem besseren Verständnis.
Das nun nach Fertigstellung des Rohbaues einsetzende Sta-
dium ist das Stadium des eigentlichen Kultivierens des Baues
mit den verfeinernden Details. Bis zur Fertigstellung ist dieser
nun ganz auf den Ideenreichtum Aaltos angewiesen.
«Die Leute sprechen gerade von diesem Stadium als von
einer Sache der Architektur, dabei besteht unsere Aufgabe
nur darin, den Menschen, der sich darin aufhalten soll, eigent-
lich zu schützen.»
Der ganze Ausbau bildet nicht eine angehängte Verschöne-
rung durch allerhand Kaschierungen, vielmehr wird versucht,
die bestehenden Teile in bewußter Sichtbarlassung und Ab-
leitung zu kultivieren.
Das ausgeprägte Gefühl Aaltos für die Hierarchie der Wich-
tigkeiten einzelner Bauteile und Bauabschnitte macht es ihm
möglich, auch aus bescheideneren Bauaufgaben einen Reich-
tum an Vielfalt und individueller Prägung herauszuholen. Es
kommt vor, daß Aaltosich durch die Beobachtung einer ins
Auge springenden, zufälligen Anordnung von Betonscha-
lungsbrettern zu einer Ausbauidee inspirieren läßt.
Lampen, Möbel, Vorhänge und alle die Dinge, die ein Haus
erst bewohnbar machen, gehen zum größten Teil aus eigenen
Entwürfen und Experimenten Aaltos hervor. Diese werden
nicht im Atelier, sondern mit der Firma Artek zusammen
kreiert. Die Firma Artek ist eine Gründung Aaltos für Innen-
einrichtungen aus den frühen dreißiger Jahren.
Einheit der Idee, der Form und der Lebensweise bildet das
Hauptanliegen von Aaltos Schaffen.
« ... Ein wirklich ernsthaftes Problem ist das Finden der Form
unseres Jahrhunderts.»
Der Arbeitsplatz des Architekten I La place de travail de l'architecte The architect's working place
I es rideaux, Ies vases et tout ce qui rend unedemeure agrea-
ble- provient en grandepartiedes dessinsetdes recherches
d' Aalto. Ces objets sont crees non pas a l'atel ier d' Aalto, mais
par les soins de Ia maison Artek, etablissement qu'Aalto
avait fonde au debut des annees 1930 dans le but de realiser
ses modeles.
Unite des conceptions, des formes et du mode de vie, voila
Ia marque des ceuvres d' Aalto.
« ... C'est un problerne grave que celui de trauver l'expression
conforme a notre siecle.»
Aaltos Atelier in Munkkiniemi I L'atelier d'Aalto a Munkkiniemi I Aalto's workshop at Munkkiniemi
ment for all concerned. Following the completion of the rough
construction, the next stage is the refinement of the building
as regards detailing. Until completion, the guidelines are
furnished by Aalto.
'People speak precisely of this stage as if it were solely an
architectural problem; but our job consists only in actually
sheltering the person who is to live in the building.'
The whole finishing process does not constitute an adven-
titious beautification by means of cover-ups. lt is rather an
attempt to refine the already existing parts by leaving them
clearly visible.
Aalto's decided preference for the priorities of individual
parts of a building and building phases makes it possiole for
him to derive the maximum variety from even relatively modest
assignments and to impose on them his personal stamp. lt
also occurs that Aalto is inspired by the unusual arrangement
of planks used in framing concrete when working out a final
design.
Lamps, furniture, vases, curtains and all the things that make
a house livable proceed for the most part from Aalto's own
designs and experiments. These are created not in Aalto's
workshop but in collaboration with the firm of Artek. Artek
was founded by Aalto in the early thirties and creates interior
furnishings.
The central principles behind Aalto's work are unified con-
ception, unified design and a unified way of life.
' ... A truly serious problern is the discovery of form, the basic
design of our century.'
Die Künste
Von Alvar Aalto
Populär gesehen , wird in weiten Kreisen der Bevölkerung nur
von zwei Arten der Kunst gesprochen. Einerseits bezeichnet
man als Naturalismus die Bilder, in denen die Natur und die
Menschen und alles, was dazu gehört, so naturgetreu wie
möglich dargestellt werden; andererseits kennt man als Kon-
trast die ungegenständliche Kunst, oder wie man es sonst
noch nennen will. Hier werden die künstlerischen Formen
allein aus dem künstlerischen Arbeitsmaterial heraus ge-
schaffen. Eine solche Aufstellung ist jedoch oberfl ächlich,
denn die Kunst als zentrales Phänomen des menschlichen
Lebens darf auf diese Weise nicht aufgeteilt werden. Sie
konnte sich seit Jahrtausenden nicht von der naturgebunde-
nen, menschlichen Umgebung freimachen und wird es auch
nie können. Andererseits darf man nicht daran denken, dem
künstlerischen Schaffen freie Wege und Unabhängigkeit zu
verweigern.
Was die Architekten betrifft, so sind ihre Aufgabenstellungen
und ihre Ziele ein wenig anders gelagert. Auch hier wird in
den letzten Jahrzehnten immer wieder die Frage gestellt:
«Are you old-fash ioned or modern?» Also auch hier eine
Zweiteilung, die ebenso oberflächlich ist wie die der genann-
ten Künste. Aber sie bedeutet nicht dasselbe. ln der Architek-
tur stehen die alten überkommenen Stilformen der freien
Formgebung gegenüber, während es in den anderen Künsten
darum geht, die Natur zu kopieren oder nicht.
Doch auch die Architektur kann sich nicht von den natürli-
chen, menschlichen Gegebenheiten befreien, im Gegenteil ,
sie darf es nie. Sie soll uns sogar die « Natur» näherbringen,
den Begriff «Natur» allerdings sehr weit gefaßt, den ganzen
Menschen, die Städte und die Lebensformen miteingeschlos-
sen. W as die Form betrifft, so soll sie sich nach den gleichen
Prinzipien entfalten können wie bei den Künsten: auch in der
Architektur muß der künstl erischen Formgebung die voll-
ständige Freiheit eingeräumt werden, doch noch wichtiger als
bei den anderen Künsten ist die tiefe Verankerung in der Na-
tur des Menschen und in den daraus resultierenden Phäno-
menen.
Der Kampf in allen Kunstrichtungen hat gemeinsame Ziele,
die ich aber unmöglich genau präzisieren kann . Neue Rich-
tungen sind in der Malerei wie in der Bildhauerei eingeschla-
gen worden, vielleicht parallel zu denen der Architektur, doch
nicht an der Oberfläche erkennbar, sondern nur durch gründ-
liche und tiefgreifende Analyse erfaßbar.
Für die Künste gilt der Primat : Freie Formgebung mit dem
Menschen im Mittelpunkt.
12
Les beaux-arts
Par Alvar Aalto
Dans les milieux les plus divers de Ia societe on ne connait,
en somme, que deux genres d'art; d'un cöte, on designe par
realisme lestableaux qui representent Ia nature et Ies hommes
et tout ce qui les environne avec le plus d'exactitude possi-
ble. Par ailleurs, on y oppose l'art non figuratif ou comme on
voudra bien l'appeler, ou I es formes surgissent des concep-
tlons abstraites. Cette distinction est superficielle, car I 'art,
manifestation humaine par excellence, n'est pasdivisible de
cette fa9o n.
L'art, depuis des millenalres, a ete lie a Ia nature et a l'homme
et ne s'en detachera jamais ; mais cela ne signifie pas qu'il ne
puisse pas se liberer ou innover.
Quant aux architectes, leurs täches et leurs programmes se
situent sur d'autres plans et le souci qui les preoccupe, a
savolr s'lls sont traditionnalistes ou modernes, est oiseux et
tout aussi vain qu'estla subdivision en art realiste ou abstrait;
car en architecture , Ia position est differente. Les styles his-
toriques s'opposent a l'invention, tandis que dans ies beaux-
arts, il s'agit de copier Ia nature ou de ne pas Ia copier.
L'architecture ne saurait se !Iberer des contingences natu-
relles, humaines; elle ne doit jamais le faire, bien plus, elle
doit nous rapproeher de Ia nature, en donnant a ce terme une
acception tres etendue qui comprend Ia societe, Ia ville et I es
a
mreurs. Quant l'expression architecturale, elle doit s'epa-
nouir avec Ia meme liberte que dans I es beaux-arts, mais tout
en restant liee ä Ia nature de l'homme et ä ses besoins.
Toutes I es tendances visent, en somme, au meme but, mais
je ne saurals m'etendre Iei. Dans Ia peinture comme dans Ia
sculpture une orientation nouvelle s'est falte jour, comme
dans I 'architecture. Mais il taut considerer non pas I 'appa-
rence seulement, mais analyser Ies phenom enes profonds qui
ont provoque le renouvellement des conceptions artistiques.
Les arts doivent s'inspirer du principe: Expression libre,
l'homme restant au centre des pni occupations.
The Arts
By Alvar Aalto
The populace in generat distinguishes only two kinds of art.
On the one hand , the pictures in whlch the world of nature
and human beings and everything pertaining thereto are
represented in as true-to-life a manneras possible are termed
naturalistic, and, on the other hand, by contrast, we have non-
representational art, or whatever we wish to call it. ln the
latter case, the artistic shapes are created solely out of the
art medium. Such a dichotomy, however, is superficial, for art
as a central phenomenon of human life must not be split up in
this fashion . For millennia, art has not been able to disengage
itselffrom the nature-bound human environment, and neitH'er
will it ever be able to do so. On the other hand, it must not be
thought that freedom and independence ought to be denied
to creative artists.
As regards architecture, the tasks it is presented with and its
aims have somewhat different points of departure. Here again
over the last Iew decades the question has been repeatedly
asked : 'Are you traditional or modern?' Here again we have
a dichotomy, which is just as superficial as that in the
arts referred to above. However, the division here does not
mean the same thing. ln architecture the old traditlonal styles
are confronted by free designs, whereas in the other arts the
decision confronting the art1st is whether to copy nature or
not.
Nevertheless , architecture too cannot disengage itself from
naturalandhuman factors; on the contrary, it must never do
so. lts function , rather, is to bring 'nature' even closer to us,
'nature' here being understood in a very comprehensive
sense , including man as a whole, his eitles and his cultures.
As regards design, it ought to be able to develop in accord-
ance with the same principles as obtain in the case of the
other arts: in architecture too, total freedom must be extended
to the creative designer, but its prolound involvement in the
nature of man and in his world is even more lmportant than
in the case of the other arts.
Th e progressive struggle in all schools of art has one com-
mon goal in view , but I am not abl e to define it precisely. New
lines of development have been op ened up in painting and in
sculpture, perhaps parallel to those in architecture, but they
arenot discernible on the surface; they can be detected only
by means of thorough and painstaking analysls.
The prime rule for the arts is therefore free creation of forms
always with central reference to man.
Der Wasserturm beherrscht die Stadt
Gespräch Im Sommer 1969
Alvar Aalto: ln meinem Lande wird fast jede kleine Stadt von
einem hohen Wasserturm beherrscht. Nicht mehr ein Rat-
haus, eine Kirche oder andere Repräsentationsbauten bilden
die Silhouette der Stadt, sondern als Dominante wirkt der
Wasserturm. Wasser ist nun eher nicht ein geistiges Element.
Mit der Absicht, der Stadt «ihre Kathedrale» zu verschaffen,
werden die Wassertürme in allerlei dekorativen Formen aus-
geführt. Rotierende Restaurants, Aussichtsterrassen, ja
sogar Kunstgalerien werden auf ihre Spitzen gepflanzt. Die
Wassertürme sehen aus wie Riesenblumen in Beton gegos-
sen, die die Stadt von weit her sichtbar beherrschen.
Hier zeigt sich, wie schädlich die Einflüsse des Kunstgewer-
bes auf die Architektur sein können. Wie gesagt, mit Wasser
läßt sich kein Monument bauen, es repräsentiert nicht die
Seele der Stadt. Ich pflege diese Art von hochdekorativer Ar-
chitektur mit dem Sammelbegriff« Freilichtkunstgewerbe» zu
benennen.
Die Höhe an sich als geometrischer Begriff spielt als Stadt-
dominante keine Hauptrolle. Der wirkliche Inhalt einer Stadt
ist das geistige Leben, ohne Qualitätsunterschied von Men-
schen, die zusammenleben müssen.
Karl Fleig: Durch was unterscheidet sich nun die Architektur
vom Kunstgewerbe; ist es nicht so, wie aus Ihren Worten zu
verstehen ist, daß sich der Architekt mehr den geistigen
Werken zuwenden muß?
Alvar Aalto: Die schädlichen Einflüsse der kunstgewerbli-
chen Formen sind überall anzutreffen: ein bescheidenes klei-
nes Haus, welches das wirkliche Zusammenleben der Men-
schen in sich sammelt, ist mir lieber als diese pompösen
Wassertürme, obwohl diese Menschen das Wasser auch
nötig haben.
Karl Fleig: Es wird immer wieder klar, daß es auch die Auf-
gabe der Architektur ist, das Seelisch-Geistige in und um
den Menschen sichtbar zu machen.
Alvar Aalto: Dabei spielt aber die Höhe überhaupt keine
Rolle.
Karl Fleig: Aber ein Gebäude kann trotzdem hoch sein?
Alvar Aalto: Ja, ja, es kann aber auch das niedrigste sein.
Le chäteau d'eau domine Ia ville
Entrelien, ete 1969
Alvar Aalto: Dansmon pays presque chaque petite ville est
dominee par un chäteau d'eau. Ce ne sont ni l'hötel de ville,
ni l'eglise ou quelque autre monument qui marquent Ia sil-
houette de Ia ville, mais c'est le chäteau d'eau. Or, l'eau n'est
pas le signe de Ia spiritualite.
Ces chäteaux d'eau, pour dominer Ia ville, sont habilles des
formes decoratives I es plus diverses; ils sont agrementes de
restaurants tournants, de belvederes et meme parfois de ga-
leries d'art; ils ressemblent a de grandes fleurs coulees en
a a
beton ou bien ils cherchent ressembler Ia flache de quel-
que cathedrale.
On voit Iei les effets nefastes des arts decoratifs sur l'archi-
tecture. Je le repete, l'eau ne represente pas l'äme de Ia ville,
aussi cet element n'est-il guere propre a creer un edifice
monumental. Je denonce ce genre d'architecture decorative
en l'intitulant: «art appiique de plein-vent».
La hauteur ne joue aucun röle pour marquer Ia composition
urbaine. La marque veritable d'une ville c'est Ia vie intellec-
tuelle des gens qui y vivent, quelles que soient leurs attri-
butions.
Karl Fleig: Quelle est Ia difference entre l'architecture et l'art
applique? Ne faut-il pas admettre, ainsi que vous le suggerez,
que l'architecte doit se preoccuper avant tout des valeurs spi-
rituelles?
Alvar Aalto: L'influence nuisible des motifs decoratifs se
trouve partout et je prefere une humble maisonnette, recep-
tacle des habitants, a ces chäteaux d'eau pretentieux dont le
röle devrait se limiter a accumuler l'eau.
Kar I Fleig: II se confirme donc que l'architecture a pour täche
de reveler I es valeurs morales de l'homme.
Alvar Aalto: La hauteur de l 'edifice n'a aucune importance.
Karl Fleig: Mais, vous ne rejetez pas d'emblee l'idee d'un
bätiment tres haut?
Alvar Aalto: Certes non, mais II peut aussi etre tres bas.
Water-Towers as Landmarks of Towns
Conversation, Summer 1969
Alvar Aalto : ln my country nearly every small town is domi-
nated by a high water-tower. The skyline of the town is no
Ionger accented by a town hall, a church or other prestige
buildings. The dominant feature is the water-tower. Water,
however, is not exactly what one could call a cultural element.
These water-towers are constructed in all sorts of decorative
designs in an endeavour to provide each town with its 'cathe-
dral'. Rotating restaurants, look-out terraces, in fact even art
galleries are installad on their summits. The water-towers
Iook like huge flowers fashioned out of concrete which are
visible from far and wide soaring up over the towns.
ln this connection, we can see how harmful is the influence of
the applied arts on architecture. As I have already suggested,
we cannot build a monumentout of something connected with
the water supply; water does not represent the soul of the
town. I ordinarily call this kind of highly decorative architec-
ture 'open-air appiied art'.
Height per se as a geometric concept does not play a domi-
nant role in the skyl ine of a city. The real content of a city is
its culturallife, without there being any qualitative difference
among the people who are obliged to live there.
Karl Fleig : What exactly distinguishes architecture from ap-
pi ied art; is it not true, as what you say seems to imply, that
the architect has to deal more with constructions that are
invested with cultural meaning?
Alvar Aalto: The harmful influences of the designs of the
applied arts are to be encountered everywhere: a modest
little hause, where people can really live, is more preferable to
me than these pompaus water-towers, although people need
the water too.
Karl Fleig: lt is becoming increasingly clear that it is also the
task of architecture to make visible the spiritual and the
cultural aspects of man and his environment.
Alvar Aalto: Height, however, has nothing at all to do with
this.
Karl Fleig: But a building can be high even so?
Alvar Aalto: Yes, of course, but it can also be very low.
13
Stadtzentrum in Seinäjoki
Kirche: Wettbewerb 1952 Bauzeit 1958-1960
Zentrum: Wettbewerb 1959
Rathaus: Entwurf 1960 Bauzeit 1962-1965
Bibliothek: Entwurf 1963 Bauzeit 1964/65
Kirchgemeindehaus: Entwurf 1963 Bauzeit 1964-1966
Theater: Entwurf 1968/69
Der Situationsplan und die Modellaufnahme zeigen
die Weiterentwicklung des bereits im ersten Band
publizierten Projektes. Inzwischen wurden die Kirche
mit dem Kirchgemeindezentrum, das Rathaus und die
Bibliothek fertig erstellt. Das Theater und ein Erwei-
terungsbau für die Verwaltung sind im Entwurfs-
stadium.
Modellaufnahme des ganzen Zentrums. Links der Erweiterungsbau
für die Verwaltung, das Theater und die Biblioth ek, dahinter das Rat-
haus, rechts davon das Kirchgemeindehaus mit dem großen offe-
nen, stufenförmig angelegten Kirchenhof, die Kirche und der Kirch-
turm, ein Wahrzeichen von Seinäjoki
14
Le centre de Ia ville de Seinäjoki
L'eglise: Concours 1952 Execution 1958-1960
Le centre paroissial: Concours 1959
L'hötel de ville: Projet 1960 Execution 1962-1965
La bibliotheque: Projet 1963 Execution 1964/65
Le presbytere: Projet 1963 Execution 1964-1966
Le theätre: Projet 1968/69
Le plan de situation et Ia vue de Ia maquette montrent
l'evolution du projet publie dans le premier volume.
Depuis lors, l'eglise avec le presbytere, l'hötel de ville
et Ia bibliotheque ont ete acheves. Le theätre et las
annexes des bätiments administratifs sont ä l'etat de
projets.
La vue de Ia maquette generate du centre . A gauche, les annexes
des bätiments administratifs, le theätre et Ia bibliotheque; derriere,
l'hötel de ville et, il droite, le presbytere avec Ia grande cour dispo-
see en terrasses, l'eglise et le clocher, symbole de Seinäjoki
Urban Centre in Seinäjoki
Church: Competition 1952 Executed 1958-1960
Centre: Competition 1959
Town hall: Plan 1960 Executed 1962-1965
Library: Plan 1963 Executed 1964/65
Parish hall: Plan 1963 Executed 1964-1966
Theatre: Plan 1968/69
The site plan and the model view show the further
development of the project already published in the
first volume. in the meantime the church, along with
the parish centre, the town hall and the library, have
been completed. The theatre and an extension .for
municipal offices are at the planning stage.
Model view of the entire centre. left, the extension for the municipal
offices, the theatre and the library; behind, th e town hall; to the right,
the parish hall with the large open terraced court, the church and the
bellry, a Iandmark of Seinäjoki
 ____________________________________________j --- --------- ---
1111111 111111 111111111111 111 11\l l l ll llllll l l Ql l llllll\llllll \ 111 - -- ---
-----
[ III I I III [ llill C) --------------
/
_._ __ _ -----------~
I
I
I
I
I
!

I
I
I
I
I I
I I
l_ I
I
----- I I
---L_
--- { ~-
~ ­ ---------- I
I
I

/
1 ------ ------ -- -- -- /
I
I

I
I
I ---- ----------------
- - -- -!I

-~

1:450

Lageplan des Zentrums. Zugunsten einer großen Fußgängerzone
wurden zwei bestehende Straßen aufgehoben. Der Autoverkehr
wurde an die Peripherie der Platz- und Gebäudefolgen verlegt. Die
Kirchgebäude stehen im Park. Das Rathaus, die Bibliothek und das
Theater umgeben einen straßenähnlichen, langgezogenen Platz, der
be im Theater beginnt und beim Durchgang zum Kirchenhof endet
Le plan de situation du centre. Deux arteras ont ete supprimees en
faveur d'une vaste zone de pietons . Le trafic automobile a ete re-
porte en dehors des places et des edifices. L'e glise et ses annexes
sont placees dans le parc . L'hötel de ville, Ia bibliotheque et le
theätre entourent une place oblongue commen.;ant pres du theätre
et se terminant pres du passage de Ia cour de l'eglise
Site plan of the centre. Two existing streets were eliminated to allow
for a large pedestrian zone. Motor traffic has been removed to the
periphery of the square-and-building complex . The church buildings
stand in the park. The town hall, the library and the theatre surround
an elongated square giving the effect of a street, which beg i ns atthe
theatre and ends at the passageway into the church square

15
Stadtzentrum in Rovaniemi
Entwurf 1963
Das Stadtzentrum von Rovaniemi soll das Verwal-
tungs- und Kulturzentrum der Stadt werden. Es liegt
auf einem langen, schmalen Gelände zwischen Halli-
tus-Straße und Varsi-Weg. Der Ratsaalturm und das
Theatergebäude stehen je in einer verlängerten Achse
einer Straße. Der fächerförmige Bibliothekssaal deutet
reliefartig eine Zweiteilung des schwach angedeuteten
Platzraumes an. Der Ratsaalturm wird durch seine
Höhe und durch die speziell ausgeprägte Form inner-
halb der Horizontalbetonung zur Dominante. Die Bi-
bliothek ist bereits gebaut. Das Rathaus und das Thea-
ter sind im Bau.
16
Le centre de Ia ville de Rovaniemi
Projet 1963
Le centre de Rovaniemi doit etre amenage pour con-
centrer l'administration et !es institutions de Ia culture.
II se situe sur une etroite bande de terrainentre l'ave-
nue Hallitus et Je chemin Varsi. La tour de l'hötel de
ville et Je theätre sont places chacu n dans Ia perspec-
tive d'une rue. La salle de Ia bibliotheque en forme
d'eventail divise l'espace de Ia place. La tour, par sa
hauteur et par sa forme, apporte un accent vertical
dans Ia composition horizontale. La bibliotheque est
achevee; l'hötel de ville et Je theätre sont en construc-
tion.
Urban Centre at Rovaniemi
Plan 1963
The urban centre of Rovaniemi is intended to become
the administrative and cultural centre of the city. lt is
situated on a Jong narrow plot between Hallitus Street
and the Varsi Road. The town hall tower and the thea-
tre building stand each in a prolonged axis of a street.
The twofold division of the area is revealed in slight
relief by the fan-shaped library. The town hall tower
constitutes the chief accent owing to its height, and
the especially pronounced design within the generally
horizontal character of the complex. The library has
already been completed. The town hall and the theatre
are under construction.
Modellansicht vom Rathausturm aus. Links die Bibliothek und im
Hintergrund das Theater
La maquette, vue de Ia tour de l' hötel de ville . A gauche, Ia biblio-
a
theque et, l'arriere-plan, le theätre
Model view from the town hall tower. Left, the library and, in the
background, the theatre
Modellphoto der Gesamtansicht. Links das Rathaus, in der Mitte die La maquette de l'ensemble. A gauche, l'hötel de ville; au centre, Ia Model photo of the entire complex. Left, the town hall; in the centre,
Bibliothek und rechts das Theater bibliotheque et, a droite, le theatre the library and, right, the theatre

------------------------

Situationsplan 1:14001 Le plan de situation

~n
1 Site plan
(

17
Verwaltungs- und Kulturzentrum in Jyväskylä

Entwurf 1964 ln Ausführung

ln ein Geviert der Kernzone der Stadt Jyväskylä, die

wie viele finnische Städte in einem quadratischen
Straßenraster angelegt ist, kommt das neue und er-
weiterte Verwaltungs- und Kulturzentrum zu stehen.
Das neue Gebäude, das jederzeit erweitert werden
kann, wird an das bestehende Rathaus angebaut. Der
Ratssaalturm bildet die Dominante auf dem großen
Rathausplatz; dort befindet sich auch das Theater als
Mehrzweckhalle. Das Polizeipräsidium kommt längs
der Straße zu stehen und schließt den Park ab. Der
erhöhte Rathausplatz trennt einen bestehenden Park
und wird so als Fußgängerebene besonders betont.

Le centre administratif et culturel a Jyväskylä

Projet 1964 En voie de realisation

Le nouveau centre administratif et culturel se situe

dans un quadrilatere ducentre de Ia ville deJyväskylä,
inscrit dans l'habituel quadrillage des rues de biendes
villes finlandaises.
Le nouveau bätiment s'adossant ä l'hötel de ville
existant peut s'agrandir en taut temps. La salle du
Conseil emerge du taut et domine Ia place de I'Hötel
de ville ou il y a egalement unegrandesalle de theätre
7 -~
ä destination multiple. La prefecture de police se place
le lang de l'avenue et delimite le parc qui est divise en
deux parties distinctes par Ia denivellation de Ia place
de I'Hötel de ville. La zone reservee aux pietons se
7 /

trouve ainsi clairement definie.

Administrative and Cultural Centre at Jyväskylä

Design 1964 Under construction

The new, expanded administrative and cultural centre

_____ ....,
/j
I I
I

will be located in a quadrant within the centrat area I I

I
of the town of Jyväskylä, which, like many Finnish
towns, is laid out in squares.
The new building, which can be extended at any time,
I
is being annexed to the existing town hall. The council
chamber tower constitutes the dominant accent on the
!arge Town-Hall Square; also situated there is the
theatre, which can be used for many different pur-
/ ~ L
Modellaufnahme des ganzen Zentrums . Rechts das alte Rathaus mit dem angebauten Neubau. Die Erweiterungsbauten der Verwaltung sind
nach rechts über die Straße hinweg vorgesehen
poses. The police headquarters will be along the street
La maquette generale; a droite, l'ancien hötel de ville avec l'edifice projete. Les annexes des bureaux communaux se situent de l'autre cöte
and will bound the park. The eleitated Town-Hall de Ia rue, vers Ia droite .
Square separates the two parts of an existing park Model vlew showing site. Right, the old town hall with the new annex. The extenslons of the administrative tract are envisaged for the area to
and will thus form a centrat pedestrian area. the rlght across the street

18
Grundriß des Hauptplatzgeschosses 1:800 I Le plan du rez-de-chaussee avec l'esplanade I Plan of the main square Ievei

19
 Grundriß des Ratssaalturmes 1:400
Le plan de Ia salle du conseil
Plan of the town hall tower

Modellaufnahme Ratssaalturm mit Ratssaalplatz, im Hintergrund

das Theater
La maquette. La tour de l'hötel de ville et Ia place de I'Hötel de ville,
A l'arriere-plan, le theätre
Model view of council chamber tower with Town-Hall Square, in the
background, the theatre

20
Fassaden. Rechts das Polizeipräsidium, links die Stadtverwaltung 1:800
Les facades. A droite, Ia prefecture de police; a gauche, l'administration communale
Facades. Right, the police headquarters; left, the municipal government offices

Querschnitt des Ratssaalturmes 1:400

La coupe sur Ia salle du conseil
Cross-section of the town hall tower

Modellansicht, im Vordergrund die Verwaltung

La maquette. Au premier plan, l'administration
Model-elevation view, in the foreground, the administration

21
Kulturzentrum Leverkusen (Deutschland)
Wettbewerb 1962
Der Wettbewerb sah ein außergewöhnlich vielfältiges
und anspruchsvolles Raumprogramm vor. Es umfaßte
ein Haus der Jugend mit eigenem Theatersaal, Klub-
räumen, Werkstätten und verschiedenen Räumen für
Sport- und Unterhalhmgsanlässe; eine Jugendmusik-
schule mit Übungsräumen und Vortragssaal; eine
Volkshochschule mit verschieden großen Vortrags-
sälen, Schulräumen und Labors; eine große Mehr-
zweckhalle mit einem Kino, einem Experimentier-
theater, einem großen und kleinen Theatersaal, die so
flexibel sein müssen, daß sie jederzeit auch für Kon-
zerte, Volksfeste und Sportveranstaltungen benutzt
werden können, und mit einem großen Theaterrestau-
rant; ein Museum mit verschiedenen Ausstellungs-
möglichkeiten und mit der Stadtbibliothek mit Hand-
bücherei, einem großen Lesesaal und einer Jugend-
lichenbibliothek. Die einzelnen Bauten sollen etappen-
weise verwirklicht werden können.
Das für das Kulturzentrum vorgesehene Grundstück
grenzt mit zwei Seiten an stark befahrene Straßen und
mit der dritten Seite an die Haupteisenbahnlinie. Auf-
gabenstellung und städtebauliche Gegebenheit bilden
einen Gegensatz.
Fassadenansichten 1:1200. Oben: von der Kölner Straße her ; Mitte :
Schnitt durch die Mehrzweckhalle geg en die Basiswand; unten : von
der Eisenbahnlinie gegen die Basiswand
22
Le centre culturel de Leverkusen (AIIemagne)
Concours 1962
Le concours proposait un programme particuliere-
ment riche et divers. II prevoyait une maison de Ia jeu-
nasse avec son propre theätre, des salles de club, des
ateliersetdes locaux destines aux sports et aux loisirs,
un conservatoire avec des salles d'etude et une salle
de concert.
Une universite populaire avec plusieurs salles de con-
ference, avec des classes et des laboratoires; une
grandesalle polyvalente avec un cinema, un theätre de
poche et deux theätres, un plus grand et un plus petit,
dont les amenagements devaient permettre l'utilisa-
tion pour des concerts, des fetes populaires ou des
manifestations sportives; il y avait, de plus, un grand
restaurant du theätre; un musee ä destinations mul-
tiples, plus Ia bibliotheque municipale avec un service
des prets, une grande salle de lecture et une biblio-
theque pour Ia jeunesse.
Ces edifices devaient pouvoir se realiser par etapes.
Le terrain affecte ä ces constructions est delimite de
deux cötes pardes voies ä grand trafic et du troisieme
cöte, par une importante ligne de chemin de fer.
Ces conditions imperieuses rendaient particuliere-
ment difficile Ia solution du problerne architectural et
urbanistique.
Les elevations 1:1200. En haut : sur Ia route de Cologne; au centre:
coupe sur Ia grande salle polyvalente, au fond le mur de clöture;
en bas : le mur de clöture vu de Ia llgne de chemln de fer
Leverkusen Cultural Centre (Germany)
Competition 1962
The competition envisaged an exceptionally diversi-
fied and demanding spatial programme. lt comprised
a youth centre with its own theatre, clubrooms, work-
shops and miscellaneous premises for sports and
entertainment; a young people's music school with
practice rooms and lecture hall; an adult education
centre with various !arge lecture halls, classrooms and
laboratoriss; a Iarge multi-purposehall with a cinema,
an experimental theatre, a !arge and a small theatre
auditorium, each of which has to be flexible so that it
can at any time be used also for concerts, popular
celebrations and sports events, and with a Iarge restau-
rant; a museum with varied exhibition potential and
with the municipallibrary, including reference library,
a !arge reading-room and young people's library. The
separate buildings are adapted for realization in
stages.
The site provided for the cultural centre faces, on two
sides, on to heavily travelled roadways, the third side
fronting the main railway line. Owing to town-planning
considerations, the project will be very difficult to
execute.
Elevation views of fa<;ades. Scale 1:1200. Above : from Kölner
Strasse; centre : section of the multi-purposehall faclng the found a-
tion wall; below: from the railway line faclng the foundatlon wall
Situationsplan 1 :2000. Ein Kulturzentrum, die Stelle der inneren
Sammlung und der Kontaktnahme mit anderen Menschen, soll an
einem ruhigen Ort liegen. Diese Primärforderung konnte in Lever-
kusen durch das gegebene, auf zwei Seiten von Verkehrsstraßen
und auf der dritten von einer Eisenbahnlinie begrenzte Grundstück
nicht erfüllt werden. Diesen Gegebenheiten Rechnung tragend,
wurde eine ruhige, gegen diese drei Seiten möglichst abgeschirmte
Fußgängerzone, eine Agora, vorgesehen. Als Abschirmung gegen
die stark befahrene Haupteisenbahnlinie wurde eine überdimensio-
nale «Basiswand» geplant. Auf der Rückseite dieser Wand befindet
sich das Haus der Jugend, die Jugendmusikschule, die Volkshoch-
schule und die Mehrzweckhalle. Das Museum und die Stadtbiblio-
thek sind längs der Kölner Straße, daneben der mit Bäumen und
Sträuchern bepflanzte Sperrgürtel. Unter dem terrassenförmigen
Innenplatz sind die Autoabstellplätze
Le plan de situation 1:2000. Le centre culturel est a Ia fois un lieu de
meditation et d'echanges de vues; il se situera donc de preference
a un endroit calme. Mais cette condition etait malaisee a remplir
a cet emplacement de Leverkusen qui se trouve etre touche par deux
voies de forte circulation et par une ligne de chemin de fer. II s'agis-
sait donc de creer a l'ecart du trafic une esplanade qui puisse con-
venir aux pietons, sorte d'agora. Pour isoler Ia ligne de chemin de
fer l'architecte a prevu une immense muraille formant ecran, a la-
quelle s'adossent Ia maison de Ia jeunesse, le conservatoire, l'uni-
versite populaire et Ia grande salle, tandis que le musee et Ia biblio-
theque municipale sont amenages le long de Ia route de Cologne,
avec le prolongement d'une zone de verdure plantee d'arbres et
d'arbustes. Le parc a voitures est dispose SOUS Ia grande espla-
nade
Site plan. Scale 1 :2000. A cultural centre, a place of contemplation
and human contacts, ought to be situated in a quiet location. This
elementary prerequisite could not be met in Leverkusen owing to
the situation of the available site, bounded as it is on two sides by
traffic arteries and on the third side by a railway line. in view of these
circumstances, a quiet pedestrian zone was provided along these
three sides, shielded from the outside as much as possible (known
as an agora). As shield against the busy trunk railway line, an over-
sized 'foundation wall' was planned. At the back of this wall is sited
the youth centre, the young people's school for music, the adult
education centre and the multiple-use hall. The museum and the
municipal library are aligned along Kölner Strasse, and next to
them, the boundary zone with trees and shrubbery. Underneath the
terraced interior court are the car parks
23
und die ~tschoß auf Straß
Eingangs
rekte Treppenverbind~ur unterirdisc~m unterirdische~hGochschule
einand er verbunden
adtbibliothek Sind
. enniveau
mit ein 1 .·1 200. Die Volk

rez-~e-chausse
e plan du gen en Parkgara ang mit-
bibliothequ ge bestehen di-
L
part ent I es escar
ga~es
e mumcip a1e sontereli.
1:1200 • L' universit.
.s~reet
Entrance lers allant au par un passa e populaire et Ia
and the m at Ievei. Sc I age en sous-so?e Souterrain d'ou
Th
stair~a:: =~~~;;~~~~ef
. umc1pallib
ere IS direct
a e 1:1200
vT~:na~nu~~~gdr~cation
Underground paunk.d
r mg
centre
passage.
area

24
 000000

Hauptgeschoß 1:1200 mit dem terrassenförmigen lnnenplatz, mit

dem Restaurant und der Restaurantterrasse und einem kleinen Mu-
sikpavillon
L'etage principal1: 1200 avec l'esplanade, le restaurant et Ia terrasse
du restaurant, plus un petit kiosque a musique
Main tloor, scale 1:1200, with the terraced interior court, the restau-
rant and its terrace, and a small music pavilion

Querschnitt und Ansicht der Mehrzweckhalle, die durch Oberlicht-

bänder natürliches Tageslicht erhält. 1:1200
La coupe et I'•Hevation de Ia grande salle, eclairee par des hauts-
jours horizontaux. 1:1200
Cross section and elevation view of the multi-purpose hall, which is
naturally illuminated by rows of skylights. Scale 1:1200

25
Stadtzentrum Castrop-Rauxel (Deutschland)
Wettbewerb 1965
ln den Wettbewerbsbestimmungen wurde vorge-
schrieben, daß das geplante Zentrum alle notwendi-
gen Teile einer repräsentativen Stadtmitte enthalten
müsse, nämlich ein Rathaus mit den dazugehörenden
Bauten für die Verwaltung, eine Mehrzweckhalle für
kulturelle Zwecke, ein Gesundheitszentrum und eine
Sporthalle. Ferner war darauf zu achten, daß die ein-
zelnen Abschnitte zeitlich unabhängig voneinander
gebaut werden können.
1:2000
26
Le centre urbain de Castrop-Rauxel (AIIemagne)
Concours 1965
Le programme du concours prevoyait l'amenagement
d'un centre urbain dote d'un hötel de ville et des bäti-
ments administratifs de Ia commune, d'une grande
salle ä destination multiple, d'un centre sanitaire et
d'un centre sportif. Les constructions devaient pouvoir
se realiser independamment l'une de l'autre en plu-
sieurs etapes.
LJ
~
Urban Centre, Castrop-Rauxel (Germany)
Competition 1965
lt was prescribed in the competition regulations that
the planned centre had to contain all the necessary
features of an adequate city centre, namely a town hall
with proper annexes for offices, a hall for multiple
cultural events, a public health centre and a sports
arena. Moreover, it had to be so arranged that the in-
dividual sections could be built independently of one
another at different times.
 Hauptgeschoß mit der Verwaltung, dem Ratsaalgebäude und der
Mehrzweckhalle mit eingezeichneter Theaterbestuhlung, 1:660
Le plan du rez-de-chaussee avec le bätiment administratif, l'hötel de
ville et Ia salle, ou I es sieges sont disposes pour une representation
theätrale, 1:660
Main Ievei with the administration offices, the town hall and the
multi-purpese hall with theatre seating sketched in, 1:660

000000
000000

,
000000
OO·:J0ü0
onoooo
000
8

l -----~

0
<J
Situationsplan. Der innere städtebauliche Aufbau sieht zwei vonein-
ander getrennte Fußgängerzonen oder Plätze und eine peripher ge-
legene Autoabstellzone vor. Der <<Kopf» des Verwaltungsgebäudes
umgibt mit dem Ratsaalgebäude und der Mehrzweckhalle den
eigentlichen öffentlichen Platz, der sich zur Hauptstraße hin öffnet.
Der Platz ist höher als die Verkehrsebene angeordnet und hatfür be-
sondere Anlässe eine Zufahrt. Der zweite Platz, der ins Sportzen-
trum mit dem Stadion mündet, hat den Charakter einer breiten
Straße. Er wird hauptsächlich durch dieSporthalle und das Gesund-
heitszentrum gebildet. Ferner sind einige Wohnungen vorgeschla-
gen. Diese wurden bewußt nicht in den geometrischen Aufbau
miteinbezogen
Le plan de situation. L'amenagement prevoit deux zones separees
l'une de l'autre pour I es pietons, en somme deux esplanades dis-
tinctes, et un parc de stationnement situe a part. Le front du bäti-
ment administratif, l'hötel de ville et Ia grande salle encadrent Ia
place qui s'ouvre sur l'artere principale. La place est amenagee a un
niveau superieur a celui de l'artere et se trouve reliee a celle-ci par
une rampe. L'autre place, donnant sur le centre sportif, le stade et
le centre sanitaire, est oblongue. Les habitations proposees sont
placees en dehors de Ia composition centrale
Site plan. The interior organization envisages two separated pedes-
trian zones or squares and a peripherally sited car park area. The
front of the administration building and the town hall and the multi-
purpese hall enclose the public square, which opens into the main
roadway. The square is higher than the traffic Ievei and has an en-
trance for special occasions. The secend square, which opens into
the sports centre with the stadium, has the character of a broad
avenue.lt is formed mainly by the sports arena and the public health
centre. Moreover, a number of housing units have been proposed;
these have delfberatelv not been included in the geometric organi-
zation

27
Variante <<Großer Festsaal>> mit gehobener Rasterzone (auf gleicher Höhe wie Foyer und Bühne)
Lagrande salle avec I es panneaux montes au niveau du foyer et de Ja scime
Variant: Jarge banquet hall with hoisted grid zone (on same Ievel as foyer and stage)

Variante für Ausstellungen mit kleinem Auditorium für Vorträge

Variante pour des expositians et une petite salle de conferences
Variant: exhibitions with small auditorium for Jectures
....
--
........ 1........ 1...~­

~·".,...~ ... .w
s.o. ....... "'"'""' '+~~

1:660

Der Grundriß und die Schnitte veranschaulichen den Aufbau für eine größtmög-
liche Flexibilität der Mehrzweckhalle. Der Zuschauerraum und die Bühne sind kon-
struktiv in wenig Tragscheiben aufgelöst. Dadurch wird nur noch eine Zone defi-
niert. Jn dieser Zone ist der Boden in Rasterabschnitte eingeteilt, welche einzeln
versenkt oder gehoben werden können. Die Rückwände sind versenkbar
Le planet I es coupes de Jasalle montrent I es possibilites de l'utilisation changeante.
Lasalle et Ja SCE>ne sont figurees par plusieurs panneaux reguliers qui peuvent etre
montes ou abaisses it volonte. Les parois arrieres peuvent etre enfoncees
The plan and the sections make clear the organization required for maximum flexi-
Hier sind nur die hinteren Sitzreihen angehoben bility in the multi-purpose hall. The auditorium and the stage rest on a few support-
Seuls I es derniers rangs sont montes ing slabs, so that only one zone is defined. ln this zone the floor is divided into grid
Here only the rear rows of seats are hoisted sections which can be individually sunk or hoisted. The rear walls can be depressed

28
Südfassade mit Querschnitt durch das Ratsaalgebäude 1:1500
La fac;ade sud avec Ia coupe transversale sur l'hötel de ville
South fac;ade with cross-section of the town hall
~----

Nordfassade mit Querschnitt durch einen Teil des Verwaltungs-

FF
gebäudes
La fa<;ade nord avec Ia coupe sur une partie du bätiment adminis-
tratif
North fac;ade with cross-section of apart of the administration build-
ing

Westfassade, Blick von der Hauptstraße, rechts die Mehrzweckhalle

a
La fac;ade ouest, vue de l'artere principale; droite, Ia grandesatte
West fac;ade, view from the main roadway ; right, the multi-purpose
hall

Südfassade. Das streng kubisch gehaltene Verwaltungsgebäude

bildet in seiner gleichmäßig gerasterten Geradlinigkeit eine Achse,
an die die mehr repräsentativen Bauten angelehnt sind. Diefreieren
Formen des Ratsaalgebäudes und der Mehrzweckhalle bilden Kon-
traste
La fac;ade sud. Les lignes droites et I es volumes cubiques surtrame
n\gullere du bätiment adminlstratif formen! un contrasie avec Ia
composition plus libre de l'hötel de ville et de Ia grandesatte
South fa<;ade. The severely cubic adminlstration building consti-
tutes, with its uniformly spaced linear character, an axis along which
:.·;~
the more striking buildings are aligned. The rather free designs of ~ - ·-...c" "'~ •
the town hall and of the multi-purpose hall contrast with each other

29
Neues Zentrum Helsinki
Entwurf 1959-1964
Die wesentlichen Bestandteile für das neue Zentrum
Helsinkis sind: Der Zentral platz, der Hesperiapark mit
seinen öffentlichen Bauten am Ufer des Töölösees,
der erhalten und neugeformt werden soll, das Gebiet
Kamppi als Fortsetzung und Schlußpunkt der gegen-
wärtigen Cityformation. Auf Vorschlag der Stadtbe-
hörde wurde später auch das Gebiet Pasila in die Pla-
nung einbezogen, das seinen eigenen zentrumartigen
Charakter erhalten wird.
Die Hauptzufahrtsstraße der Stadt mit je vier bis fünf
Fahrspuren für Ein- und Ausfahrt liegt oberhalb des
Eisenbahnstranges, wodurch dem Reisenden ein
Überblick über die westlichen und östlichen Stadtteile
ermöglicht wird. Das Gebiet Kallio ist also architekto-
nisch nicht von den übrigen Teilen der Stadt getrennt,
sondern bildet zusammen mit dem Stadtteil Töölö
sozusagen den inneren Kern der Stadt.
Das Höhenniveau der Hauptzufahrtsstraße liegt so,
daß der Park Kaisaniami und das nördlich davor lie-
gende Parkgelände sich richtig in das Panorama ein-
fügen. Die öffentlichen Bauten sind so angeordnet,
daß sie, von der Zufahrtsstraße aus gesehen, das cha-
rakteristische Gesicht der neuen Stadt Helsinki bilden.
Spricht man von Stadtzentrum, so gibt es zwei Arten
von «Natur», die sogenannte «städtebauliche Natur»
und die «ursprüngliche Natur». Die erstere ist das
Rückgrat der klassischen Stadtbaukunst, während die
letztere ein halbsentimentales Produkt des vergange-
nen Jahrhunderts ist, das nicht zu einer geschlosse-
nen Stadtform geführt hat. Im Falle Helsinkis zum Bei-
spiel kann die Gestaltung von Hesperiapark und Töölö-
see wohl zu einer Art von Miniaturidyll, aber zu keinem
glücklichen Ergebnis führen. Es hätte eher eine Spur
von Komik, wenn man wie spielerisch in das betont
zentrale Gebiet der Großstadt die verunglückte Kopie
eines karelischen Waldsees bringen wollte.
In bezugauf Groß-Helsinki und den daran angeschlos-
senen Verkehr sollten die Voraussetzungen für Hel-
sinki nicht pessimistisch eingeschätzt werden, im Ge-
genteil, im Vergleich mit anderen entsprechenden
Städten liegt der Fall Helsinki günstig, und die not-
wendigen Reformen sind durchführbar.
30
Le nouveau centre urbain de Helsinki
Projet 1959-1964
Les principaux secteurs constituant le nouveau centre
de Helsinki sont: La place centrale, le parc Hesperia
avec ses edifices publies sur les rives du lac Töölö,
dont l'amenagement doit etre entrepris, Ia region de
Kamppi qui continuera et terminera le centre urbain en
formation. Sur Ia proposition des autorites Ia region
de Pasila a ete comprise dans les etudes afin d'y creer
un autre centre.
La grande voie d'acces de Ia ville avec ses quatre a
cinq pistes dans les deux sens se trouve au-dessus du
reseau ferroviaire, donnant au voyageur un aper<;:u sur
les quartiers de l'ouest et de l'est. La region de Kallio
ne se trouve donc passepareedes autres quartiers de
Ia ville, maiseile constitue avec le quartier de Töölö le
noyau urbain proprement dit.
Le niveau de Ia grande voie d'acces est tel que le parc
de Kaisaniami et les jardins situes au nord de celui-ci
forment un panorama spectaculaire. Les edifices pu-
blies sont ordonnes de maniere a offrir, vue de cette
artere, une image caracteristique du nouvel Helsinki.
Lorsqu'on parle du centre d'une ville, on distingue
deux sortes d'aspects: le visage urbain et le paysage
natural. Le premier resulte des traces classiques de
l'urbanisme; le second est une tentative, chere au
siecle passe, de sauvegarder Ia nature, ce qui n'a pas
apporte toujours des resultats probants. Dans le cas
de Helsinki, l'amenagement du parc Hesperia et du
lac Töölö, malgre quelques effets touchants et poeti-
ques, n'a pas ete heureux; car Ia tentative d'introduire
dans le centre-meme de Ia capitale un lac pareil a ceux
des forets de Carelie a quelque chose de pueril.
Desarmais les chances de Helsinki paraissent mail-
Ieures gräce aux projets d'amenagement de l'ensemble
urbain et des systemes de circulation; et Ies positions
acquises sont moins genantes qu'elles ne le sont dans
d'autres villes de Ia meme dimension.
New Centre, Helsinki
Plan 1959-1964
The essential components of the new Centre for Hel-
sinki are as follows: the Central Square, the Hesperia
Park with its public buildings on the shores of Lake
Töölö, which is to be preserved and reshaped, the
Kamppi district, constituting the continuation and ter-
mination of the present city centre. At the instigation
of the municipal authorities, the district of Pasila was
subsequently integrated in the plan; this district will
be given its own autonomaus character.
The main traffic thoroughfare of the city, with four or
five lanes for both incoming and outgoing traffic, runs
above the Ievei of the railway lines, this disposition
giving travellers a panoramic view over the westarn
and eastern parts of the city. The district of Kallio,
then, is not architectonically separated from the other
sections of the city, but constitutes as it were, along
with the district of Töölö, the inner core of the city.
The main traffic thoroughfare is elevated in such a
way that the Kaisaniami Park and the park situated to
the north of it are integrated in the panorama. The
public buildings are so arranged in the plan that, when
viewed from the main roadway, they constitute the
principal feature of the new city of Helsinki.
When we consider the city centre, there are two kinds
of 'scenery' involved, the so-called 'urban scenery'
and the 'original scenery'. The former is the core of
the classical urban centre, whereas the latter is a pro-
duct of the last century, which has not resulted in a
tightly integrated urban Iayout. ln the case of Helsinki,
for example, the design of the Hesperia Park and Lake
Töölö have no doubt resulted in sentimentally-pre-
served landscaping, but not in a satisfactory solution.
lt is rather comical to set in the midst of the heavily
built up urban centre the unfortunate copy of a Kare-
lian forest Iake.
With reference to Greater Helsinki and its traffic net-
work, the criteria for Helsinki should not be assessed
pessimistically; on the contrary, in comparison to
other correspondingly large cities, Helsinki is in a
favourable position, and the necessary reforms are
capable of realization.
Modellansicht. Blick von der Autobahnzufahrt über den Töölösee La maquette. La vue de l'autoroute passant sur le lac Töölö et Model view. View from the express highway over Lake Töölö to-
zu den öffentlichen Bauten; im Hintergrund das Geschäftszentrum aboutissant aux edifices publies; a l'arriere-plan, le centre commer- wards the public building complex; in the background, the business
Kamppi cial de Kamppi centre of Kamppi

31
Entwurf sskizze
Esquiss e du plan
Design sketch

32
,•

.,
'-
... ....
--~--~·.:

~;

.J;:.= ' ·~~,~~

..
......._
.... I

.:-
~ ,..

. -:·<·:. . q .,.
! • ~ !I
.·,.

-···-'"'"':'""•

33
 lJ

,1-
\

', \
\ \_ \ I

'
\.--rl~
\1\.
\' \\'\
\~ '•

1:60000 1 : 6000 1:6000

Stadtplan Helsinkis mit der schon bestehenden grünen Fußgänger-
parkzone
Le plan de Ia ville avec I es zones de verdure reservees aux pietons
City plan of Helsinki with the already existing park zone
Hesperiapark mit der alten und neuen Uferlinie des Töölösees und
den für diegeplanten öffentlichen Bauten beanspruchten Bauflächen
Le parc Hesperia avec Ia rive ancienne et nouvelle du lac Töölö et I es
terrains destlnes aux futurs Iid1ftces publies
Hesperia Park with the old and new shorelines of Lake Töölö and
the sites for the planned public buildings
Übersichtsplan der Land-, Ufer- und Aufschüttungsflächen längs
des Töölösees
Le plan des rives du lac Töölö avec l'indicatlon des surfaces des
terrains, des corrections de Ia rive et des remblais
General plan of the shore areas and bulldlng sltes along Lake Töölö

34
Die öffentlichen Bauten am Rande des Hesperiaparkes sind teil-
weise über dem Wasser gebaut und bilden auf diese Weise zusam-
men mit dem grünen Park und dem Wasserspiegel eine Gesamtheit.
Dieses Ziel wäre nicht erreicht worden, wenn die öffentlichen Ge-
bäude zum Beispiel entlang der Mannerheimstraße angeordnet
worden wären, auch wäre dadurch ein bedeutender Teil des Parkes
zerstört worden. Durch die vorgeschlagene Anordnung wird der
Park vergrößert und somit mehr Fläche für die Fußgänger geschaf-
fen. Von den öffentlichen Gebäuden liegt das Konzerthaus und das
damit verbundene Kongreßhaus unmittelbar am Rande des dreieck-
förmigen Platzes und bildet seinen eigentlichen Abschluß und
Höhepunkt. Nördlich des Konzerthauses sind von Süden nach Nor-
den folgende Bauten vorgesehen: Oper, Kunstmuseum, Bibliothek
sowie einige öffentliche Gebäude als Reserve. Alle diese Bauten
sind in der Planung in ihrer maximalen Größe berücksichtigt.
Entlang dem Seeufer bildet sich unter den öffentlichen Gebäuden
eine Säulenpromenade für Fußgänger, da die Bauten zum Teil auf
Stützen gestellt sind. Der Wasserspiegel des Sees bleibt vom Park
aus durch die Säulenhallen der Bauten hindurch sichtbar

Les edifices publies bordant le parc Hesperia surplombent partielle-

ment Ia rive et formen! un ensemble avec Ia verdure et Ia nappe
d'eau. Ce resultat n'aurait pas ete alteint si ces edifices avaient ete
alignes sur l'avenue Mannerheim, ce qui aurait du reste entame une
partie importante du parc. La disposition proposee permet, au
contraire, d'agrandir le parc et d'offrir davantage d'espace aux pie-
tons. Parmi les edifices publies il y a le palais des congres et les
salles de concerts, en bordure de Ia place triangulaire ou ils do-
minant nettement. Au nord se situent I es bätiments suivants, du sud
au nord: I'Opera, le Musee des beaux-arts, Ia Bibliotheque et quel-
ques autres edifices publics. Tous ces bätiments sont projetes dans
leur plus grande extension possible.
Le long de Ia rive, des portiques places sous I es bätiments formen!
un promenoir continu pour I es pietons. Le lac est visible du parc au
travers de ces portiques

The public buildings on the periphery of Hesperia Park are in part

erected over the water and thus constitute, along with th.e park and
the Iake, a unified whole. This aim would not have been achieved if,
for example, the public buildings had been sited along Mannerheim
Street, and the latter arrangement would also have destroyed a con-
siderable area of the park. The Iayout now envisaged will enlarge the
park and so create more room for pedestrians. Of the public build-
ings, the Concert Hall and the adjoining Convention Hallare located
directly adjoining the triangular plaza and form its actual termination
and principal accent. North of the Concert Hall there are planned,
from south to north, the following buildings: Opera House, Art Mu-
seum, library as weil as a number of reserve buildings. All these
buildings appear in the plan in their maximum dimensions.
Along the shore of the Iake, beneath the public buildings, a pedes-
trian arcade has been created, with some of the buildings set on
oillars. The surface of the Iake remains visible from the park through
the arcades

Modellansicht Blick von Norden mit Hesperiapark

La maquette. Vue du nord avec le parc Hesperia
Model view. View from north with Hesperia Park

35
 I.

',~ l.
II
\
ul&~<J ~

.
~;
/.-1
\

-· -
.,
'
/ -:: ' ... . ·(~

~
.-'
·-
---;,

/ ;'
, . ....:. ...

\~~-
/ :'

Im Vordergrund der Terrassenfächer, links das Parlamentsgebäude

Au premier plan, I es terrasses; il gauche, le Parlament
ln the foreground, the terraced area; left, the Parliament Building

Übersichtsplan des neuen Zentrums, 1:6000

Le plan general du nouveau centre
General plan of the new Centre

36
~ · .
.'-Jh , ·'
;, ~r .

' .: •/. II'' .

-' ! i.
I
t
.
~
...:/L, I ,
ll\
1 \-
•
• j
I '1 .
I • /.
I' ·'

37
Ansicht der öffentlichen Bauten am Seeufer, links das bestehende Parlamentsgebäude
L'elevation des edifices publies situes sur Ja rive du Jac; taut a gauche, Je Parlament existant
Elevation view of the public buildings on the shore of the Iake; Jeft, the already existing Parliament Building

Ansicht und Schnitt des Terrassenfächers, rechts das bestehende Hauptpostgebäude

L'elevation et Ia coupe des terrains; taut a droite, Ja poste centrale existante
Elevation view and section of the terraced area; right, the already existing generalpost office

Modellansicht. Rechts das im Bau befindliche Konzert- und Kongreßhaus, links das Parlamentsgebäude
La maquette. A droite, Je palais des congres et des safles de concerts; a gauche, Je Parlament
Model view. Right, the Concert Hall and Convention Hall now und er construction; Jeft, the Parliament Building

Modellansicht. Im Hintergrund der Stadtteil Kamppi 1 La maquette. A l'arriere-plan, Ia region de Kamppi 1 Model view. in the background, the Kamppi district

38

1:8000
Niveau 1 Level
+ 7,50- +8,15
Die Verteilung des Verkehrs wird mit Überführungen und Unterfüh-
rungen bewerkstelligt. Dadurch werden kreisförmige, große Ver-
kehrstelder mit Ihren Nachteilen vermieden . Neben dem Verkehrs-
teiler liegt ein Platz, der sich in drei verschiedenen Terrassen ent-
wickelt und der wie im Gebiet Kamppi in den Untergeschossen als
weiträumige Autoparkierungsfläche dient. Der Hauptgrund für die
Lage der Autoparkflächen war, diese Flächen am Tangierungspunkt
des Verkehrsverteilers mit den Citygebieten Helsinkis zu konzentrie-
ren. Dadurch wird der Verkehr aufgefangen und die Parkierungsnot
im Stadtzentrum gelindert. Die terrassenartigen obersten Stock-
werke des Zentralplatzes enthalten Läden und unmittelbar dahinter
Parkplätze. Hierdurch wird also im Zentrum Helsinkis die gleiche
Kombination geschaffen wie bei den zerstreut auf dem Lande gele-
genen Einkaufszentren, bei denen die Autoabstellflächen unmittel-
bar an die Läden anschließen. Der eigentliche Platz wird vom Auto-
verkehr freigehalten und dient als Versammlungsplatz für die Bürger.
Natürlich kann dieser Platz durch Substrukturen bereichert werden,
die die spätere Entwicklung der Stadt mit sich bringt
1:8000
Niveau I Level
+ 3,00 - + 5,00
Le trafic est reparti sur des passages souterrainsetdes ponts, ce
qui evite les grands giratoires et leurs inconvenients. A cöte de
i'echangeur, il y a une piace qui se deveioppe en terrasses sous
Iasqueiies se situent les vastes places de stationnement, comme
dans Ia region de Kamppi. La position de ces places de stationne-
ment aux abords de l'echangeur est favorable par rapport au centre
commercial de Ia vilie, en ce sens que le trafic s'y arräte, desencom-
brant Ia circuiatlon urbaine. Les niveaux superieurs de Ia place en
terrasses abritent des magasins; droit derrlere, il y a des places de
parc: ainsi se trouve realisee au centre-meme de Ia vilie Ia combi-
naison que l'on reneentre dans les centras d'achat de Ia peripherie
ou l'on peut arreter I es voitures ä proximite immediate des magasins .
La place elle-meme est libre de toute circulatlon automobile et peut
ainsl servlr au rassemblement de Ia populatlon. Par allleurs, des
amenagements en sous-sol viendront enrlchlr plus tard I es Installa-
tions qu'appelie une ville moderne
c
1:8000
Niveau I Level
- 0,50 - +1,00
Traffic will be distributed via overpasses and underpasses. In this
way, I arge clrcuiar roundabouts with all their drawbacks are avoided.
Nextto the traffic arteries is a square developed in the shape of three
different terraces and, as in the Kamppi dlstrlct, provlding spacious
parking sites at basement Ievei. The chief factor in the iocation of
the parking sites was the desire to concentrate these areas at the
polnt where the maln roadway touches the city centre of Helsinki.
In this way, traffic is absorbed and kept out of the city centre. The
terraced top Ieveis of the central plaza contain shops and, directly
behind, parking sites. Thus there is created in the centre of Helsinki
the same combinations found at the shopping centras of the open
countryslde, where parking sites immedlately adjoin the stores . The
actual plaza is keptfree of traffic and is intended as a meeting-place.
Substructures may also find a place here, as required by the later
development of the city
39
Das Gebiet Kamppi, das schon zum Teil gebaut ist, wird in dieser
Planung zum wirklichen Schlußpunkt der gegenwärtig umgeformten
City. Auch in diesem Fall wird der Fußgängerverkehr von den Stö-
rungen des motorisierten Verkehrs befreit. Die oberste Plattform
bleibt dem Fußgänger vorbehalten und hat eine marktplatzähnlich
erweiterte Form, die ganz den Geschäften und ihren Kunden dient.
Die untere Plattform ist für den Autoverkehr. Die übrigen Plattfor-
men im Gebiet Kamppi sind für Autoparkplätze vorgesehen, die Ein-
und Ausfahrten zu den Parkplätzen liegen in der Richtung des
fließenden Verkehrs. Am östlichen Ende des Gebietes liegt der
40
Hauptbusbahnhof, der hauptsächlich dem Fernverkehr dient. Der
Bahnhof steht in direkter Verbindung zu der früher erwähnten ober-
sten Fußgängerplattform, die zu den Geschäften führt. Die Bauhöhe
wurde so gewählt, daß das Gebiet Kamppl in seiner Gesamtheit
wirklich den Schlußpunkt der <<City» bildet. Die Bauhöhen sind mit
schon bestehenden Gebäuden, zum Beispiel dem Hauptpost-
gebäude, in einem harmonischen Verhältnis. Das Gebiet Pasila und
der von der Eisenbahnlinie gebildete Zentralstrang zum jetzigen
Hauptbahnhof der Stadt wurden zu einem späteren Zeitpunkt in die
Planung aufgenommen
La reglon de Kamppi, deja partiellement amenagee, formera Ia phase
finaleducentre modernise. Laseparation de Ia circulation pedestre
et du traflc motorise est integralement assun!e. La plate-forme supe-
rlaure est reserve aux pietons; eile forme en quelque sorte une
grande place de marche avec les magaslns et les boutiques. La
plate-forme Interieure est reservee aux autos . Les autres plates-
formes seront destinees au stationnement des autos, I es entrees et
I es sortles sont placees dans Ia direction du trafic. La gare centrale
Straßenniveau
Niveau de Ia rue
Street Ievei
est en relation avec Ia plate-forme superieure des pietons ou se
trouvent I es magasins. La hauteur des bätlments a ete choisie pour
form er un eflet qui termine le centre des aflaires; cette hauteur
s'adapte du reste aux bätiments existants, par exemple ä Ia poste
centrale. La region de Pasila et l'eventail ferroviaire precedant Ia
gare centrale ont ete incorpores plus tard a l'etude de l'amena-
gement
Niveau I Level + 7,30
·.
. ...... ' ... .
' .u:: .
The Kamppi complex, which has already been built in part, becomes
the real terminal point of the reorganized city centre. ln this case,
too, pedestrian movement and vehicular -traffic are separated .
The top platform is reserved for pedestrians andresernblas a market
square reserved exclusively for shops . The lower platform is re-
served for motor traffic. The other Ieveis are reserved for parking
sites. The entrances and exits of the parking areas are aligned with
the traffic flow. At the aast end of the complex ls the main bus ter-
Niveau I Level + 2,60 - + 3,10
1:6000
minal, chiefly serving long-distance lines. The terminal is directly
connected to the above-mentioned top-level pedestrian platform
leading to the shops. Building height was fixed so that the Kamppi
complex as a whole really constitutes the visible terminal point of
the clty centre. The building heights are in harmony with already
existing structures, as for example, the general- post office. The
distrlct of Pasila and the trunk railway line leading to the present
central statlon of the city were integrated in the plan at a later date
41
Modellphoto des Stadtteils Kamppl, Im Vordergrund die Busstation 1 La maquette du quartler de Kamppl; au premler plan, Ia statlon des autobus I Model photo of the Kamppl complex; in the foreground, the bus
terminal

42
Modellphoto mitVerkehrsverteiler; im Hintergrund der Stadtteil Kamppi I La maquette avec l'echangeur; a l'arriere-plan, Ia region de Kamppi I Model photo with the traffic arteries; in the background, the Kamppi district

43
1:30000
Der Güterbahnhof bildet den Hauptteil des Gebietes von Pasila. Die
Rangierfläche liegt fast genau im Schwerpunkt, von dem aus der
Nahverkehr, der von der dreieckförmigen Halbinsel Helsinkis kommt,
gleichmäßig nach Osten, Norden und Westen verteilt werden kann.
in Pasila sollen neben den Verteil- und Transport-Dienstleistungs-
betrieben auch andere nicht citygebundene Büroorganisationen
angesiedelt werden. Das Gebiet Pasila wird nun vom städtischen
Planungsbüro weiterbearbeitet
44
Pasila West/Quest/West 1:14000
La gare aux marchandises occupe Ia majeure partie de Pasila. La
gare de triage se trouve au centre geometrique d'ou I es trains par-
tant de Ia peninsule triangulaire de Helsinki sont diriges vers l'est,
le nordet l'ouest. A Pasila on prevoit l'installation d'administrations
diverses, independantes des conditions ferroviaires et n'ayant pas
necessairement leur siege dans Je centre.
a
Actuellement, l'amenagement detaille de Pasila est l'etude au bu-
reau municipal du Service du Plan d'extension
Pasila Ost/Est/East 1:14000
The freight station absorbs most of the Pasila area. The marshalling
yards are Jocated almost exactly at the central focal point, from where
the Jocal !raffle coming from the triangular peninsula of Helsinki can
be distributed uniformly east, north and west. In Pasila, along with
the Iransport organizations, other administrative facilities that do
not require a central situation are also to be Jocated. The Pasila
district is now being developed further by the municipal planning
offlce
Modellphoto. Das Töölöseeufer mit den öffentlichen Bauten 1 La maquette. Les edifices publies sur !es rives du lac Töölö I Model photo. The public buildings on the shores of Lake Töölö

45
Wohnsiedlung in Pavia (Italien) L'ensemble d'habitation a Pavie (ltalie) Housing Complex in Pavia (ltaly)

Entwurf 1966 Projet 1966 Design 1966

Am Rande der Stadt Pavia soll eine Satellitenstadt für
ungefähr 12500 Einwohner entstehen. Die Autobahn
Mailand-Rom führt mitten durch das dafür vorgese-
hene 970000 m' große Gelände. Im Süden grenzt das
Gebiet an den Fluß Tessin. Wegen der Nähe der
Autobahn wurde die Form der Häuser aus den glei-
chen Überlegungen wie beim M.I.T. Senior Dormitory
in Cambridge (Mass.) gestaltet. Um den Ausblick auf
diese unruhige Straße möglichst zu eliminieren, wurde
eine Kurvenform gewählt. So wurde erreicht, daß kei-
nes der Zimmer in einem Winkel von neunzig Grad auf
Straße und Verkehr blickt. Es ist ja bekannt, wieviel
angenehmer es ist, von einem fahrenden Zug aus die
vorbeifließende Landschaft nicht rechtwinklig, son-
dern diagonal zu betrachten ... Aus der Form des
Einzelobjektes wurde über das ganze Gebiet ein um
jeweils eine Phase verschobener Kurvenraster als
erstes Ordnungsprinzip gelegt.
Une cite-satellite pour 12500 habitants doit se cons-
truire a Ia peripherie de Ia ville de Pavie. L'autostrade
Milan-Rome traverse le grand terrain de 970000 m',
qui, au sud, touche au Tessin. En raison de Ia proxi-
mite de l'autostrade Ia disposition des habitations a
obei a des considerations analogues a celles des dor-
toirs du M.I.T. a I'Universite de Cambridge (Mass.) en
ce sens que les formes incurvees font qu'il n'y ait pas
de vue directe sur Ia voie a grand trafic; l'on sait du
reste par experience combien il est moins desagreable
de regarder le paysage obliquement plutöt qu'a I' angle
d roit par rapport a un mouvement rapide. En partant
de l'element d'une maison, l'ensemble a ete regle sur
un quadrillage general.
A satellite town for approximately 12,500 inhabitants
is planned on the periphery of Pavia. The Milan-Rome
highway runs straight through the centre of the en-
visaged 970,000 sq. metre site. On the south the area
reaches the river Ticino. Owing to the height of the
express highway, the houses have been designed
following the same scheme as the M.I.T. Senior Dor-
mitory in Cambridge (Mass.). ln order to eliminate the
view on to this busy highway as much as possible, a
curving shape has been selected. ln this way, no room
faces directly on to the highway and traffic. lt isaweil
known fact that it is much more pleasant to see the
passing Iandscape from a moving train at an oblique
angle rather than at right angles. The primary coor-
dinating principle is a curving grid covering the entire
site and derived ultimately from the form of the in-
dividual object.

Modellaufnahme der ersten Fassung mit dem unmodifizierten Kurvenraster
La maquette du premier projet avec les quadrillages inchanges
Model view of the first version with the unmodified curving grid
Modellaufnahme einer möglichen Modifikation des Kurvenrasters mit verschieden langen und hohen
Baukörpern bis zur Größe eines Einfamilienhauses
La maquette avec Ia modification du quadrillage et des corps de bätiments diflerencies dans Ia lon-
gueur et dans Ia hauteur, y compris les maisans a une famille
Model view of a possible modification of the curving grid with different long and elevated structures up
to the size of a single-family house

46
Jlll!lllllllllll ~~~~ ~l.L.l.-.,L- r- 1 ~ lllllllll~~tJi
J Hnn I~
r----
I
I I
I
I ~
'-----

Vergleichsschema zwischen dem herkömmlichen rechtwinkligen

Raster mit Einzelbauten und dem kontinuierlichen Kurvenraster
Schema comparatif entre le quadrillage rectangulaire avec des
maisons Isolees et le reglage curviligne
Comparative diagram showing the difference between the conven-
tional reetangular grid with individual structures and the continuous
curving grid

Ausschnitt einer Häusergruppe 1:500. Durch die Phasenverschie-

bung des Kurvenrasters entsteht eine maximale Ausweitung zu
einem offenen Innenhof, der teilweise überdeckt ist, um Autogara-
gen und auf dem Dache eine grüne Parkfläche zu schaffen. Fuß-
gängerwege führen durch die unterste Geschoßebene hindurch
Detail d'un groupe de maisons, 1 :500. En deplac;&nt le reglage curvi-
ligne, II se produit un espace Interieur, partiellement couvert avec
des garages, sur le toit desquels on cree des pelouses. Les pietons
peuvent cheminer a travers le sous-sol
Detail of a housing group. Scala 1 :500. Owing to the phase overlap
of the curving grid, maximum expansion lnto an open court is
created, which is partly roofed to provide parking space, as weil as
a roof garden. Pedestrlan pathways run through at bottom floor
Ievel

47
48
Modellansichten von Osten und Westen
Vues de Ia maquette de l'est et de l'ouest
Modelelevation views from east and west

<l
Situationsplan 1:4000. Der Kurvenraster verläuft parallel zur Auto-
bahn, quer dazu die im Zentrum gelegene Fußgängersammelachse.
Die Erschließung mit dem Autoverkehr erfolgt parallel zum Kurven-
raster, jedoch nicht durchgehend und nicht bei jeder Kurvenlinie,
sondern von zwei Sammelstraßen am westlichen und am östlichen
Ende des Siedlungsgebietes her. Auf diese Weise wird das Opti-
mum einer Trennung von Fußgänger- und Autoverkehr erreicht
Le plan de Situation 1 :4000. Le reglage s'opere parallelement a
l'autostrade; au milieu, Ia voie transversale reservee aux pietons.
Les routes automobiles suivent les lignes incurvees, mais d'une
maniere discontinue sans taueher toutes les courbes, a
partir de
a a
deux ronds-points l'est et l'ouest du territoire. Ce systeme con-
court a separer I es autos d'avec I es pietons
Siteplan. Scale 1:4000. The grid runsparallel to the express highway,
perpendicularly thereto the central pedestrian axis. Motor access is
effected at a parallel, but it is not continuous. lt does not occur at
every separate curve, but is effected from two arteries at the west
and at the east end of the complex. ln this way there is achieved an
Optimum separation between pedestrian movements and motor
traffic

49
Rathaus in Seinäjoki
Entwurf 1961/62 Bauzeit 1963-1965
Das Rathaus bildet mit der bereits gebauten Kirche
und der Bibliothek einen Teil des geplanten Stadt-
zentrums von Seinäjoki.
Der Ratssaal, die Dominante dieses Baues, fällt be-
sonders durch das hochgezogene Dach mit den Ober-
lichtern auf. Ein bepflanzter Treppenhügel und ein
Wasserspiel verbinden den Hauptplatz mit dem Ge-
bäudekomplex. Der Haupteingang liegt unter dem
Ratssaal, der aber auch vom Treppenhügel her erreicht
werden kann.
Die Amtsräume sind nach dem üblichen Bürohaus-
schema in zwei Stockwerken untergebracht. Durch die
Skelettkonstruktion sind die inneren Wände flexibel.
Der Bau kann jederzeit erweitert werden.
50
L'hötel de ville de Seinäjoki
Projet 1961/62 Execution 1963-1965
L'hötel de ville forme avec l'eglise, bätie anterieure-
ment, et avec Ia bibliotheque, une partieducentre qui
est prevu pour Ia ville de Seinäjoki.
La toiture oblique avec ses lanterneaux domine l'edi-
fice et en caracterise l'allure. Une succession de ter-
rasses plantees et un jeu d'eaux relient Ia place avec
les bätiments. L'entree principale se trouve sous Ia
salle du conseil; mais celle-ci est accessible aussi
par les terrasses.
Les bureaux, obeissant a l'organisation usuelle des
locaux administratifs, occupent deux etages. L'ossa-
ture en beton permet des arrangements divers en
plan; eile facilite egalement l'extension future.
Town Hall in Seinäjoki
Design 1961/62 Period of construction 1963-1965
The town hall, along with the already erected church
and the library, constitutes part of the planned munici-
pal centre of Seinäjoki.
The council chamber, the dominant visual accent of
this building, is remarkable in particular forits high roof
with skylights. A staircase flanked with shrubbery and
a fountain connects the main square with the building
complex. The main entrance is situated beneath the
council chamber, which, however, can also be reached
via the outside staircase.
The offices are housed on two Ieveis in accordance
with the usual office-building Iayout. Owing to the
skeleton construction, the internal partitions are flex-
ible. The building can be extended at any time.
Ansicht vom Treppenhügel gegen den Ratssaalaufbau und die
Kirche
Vue des terrasses vers le corps principal de l'hötel de ville et
l'eglise
Elevation view from the staircase towards the council chamber
superstructure and the church
Außenansicht des Rathauses mit dem äußeren Auf-
gang, dem Treppenhügel und dem Wasserspiel
La vue exterieure de l'hötel de ville avec l'acces, les
terrasses et les jeux d'eaux
Exterior view of the town hall with the outside ascent,
the staircase and the fountain

Grundriß des ersten Obergeschosses mit dem Ratssaal1 :500

Le plan du premieretage avec Ia salle du Conseil
Plan of the first floor with the council chamber

51
 Rundgang um das Rathaus. Die Fassaden sind mit blauen, halbrunden, speziellen Por-
zellanplatten verkleidet
Les pourtours de l'hötel de ville. Les fa9ades sont revetues de faiences bleues, arron-
dies
Passageway araund the town hall. The fa9ades are clad with special blue, semicircular
porcelain tiles

52
Das Innere des Ratssaales mit dem Dachoberlicht
La vue interieure de Ia salle du conseil avec l'eclairage zenithal
The interior of the council chamber with the skylight

53
Stadthaus Alajärvi
Entwurf 1966 Bauzeit 1967-1969
Alajärvi ist eine kleine Ortschaft mit ungefähr fünf-
tausend Einwohnern im Westen von Mittelfinnland.
Rund um eine berühmte klassizistische Zentralkirche
soll ein Gemeinschaftszentrum entstehen. Das Stadt-
und das Gesundheitshaus bilden die erste Bauetappe
dieses Vorhabens. Der innere Kern ist als Fußgänger-
zone vorgesehen. Die neuen Bauten sollen der Um-
gebung angepaßt werden, damit der ländliche Charak-
ter der Ortschaft beibehalten werden kann.
I
I
54
L'hotel de ville d' Alajärvi
Projet 1966 Execution 1967-1969
Alajärvi est une petite localite d'environ cinq mille
habitants ä l'ouest de Ia Finlande centrale.
Un centre communautaire est en train de s'eriger aux
abords de Ia celebre eglise du debut du XIX• siecle sur
un plan de croix grecque. L'hötel de ville et Je dispen-
saire forment Ia premiere etape de cet ensemble. La
zone interne est reservee aux pietons. Les nouvelles
constructions seront adaptees au caractere campa-
gnard de Ia localite.
Alajärvi Town Hall
Design 1966 Period of construction 1967-1969
Alajärvi is a small town with approximately five thou-
sand inhabitants in the west of Central Finland. lt was
decided to create a community centre araund a famous
Neo-Ciassical church. The first stage of this project
comprises the town hall and public health centre. The
inner core is viewed as a pedestrian area. The new
buildings are intended tobe adapted to the surround-
ings, so that the rural character of the place can be
preserved.
Situationsplan 1:2000 I Le plan de situation I Site plan
Das neue Stadthaus. Im Vordergrund der Ratssaal 1Le nouvel hötel de ville. Au premier plan, Ia salle du conseil/ The new town hall. in the foreground, the council chamber

55
 Die Fahnenstange als plasti-
sches Element
La hampe, element ornamen-
tal
The flagstaff conceived as a
sculptural element

Fahnenstange, Haupteingang und Ratssaal; im Hintergrund die

klassizistische Zentralkirche
La base de Ia hampe, l'entree et Ia salle du conseil; a l'arriere-plan,
l'eglise
Flagstaff, main entrance and council chamber; in the background,
the Neo-Ciassical church

Die Außenwände des Stadthauses sind verputzt und weiß gestri-

chen. Die partielle Granitplattenverkleidung wurde, in freier geome-
trischer Anordnung, zur äußeren Betonung des Ratssaales ge-
wählt
Les fa<;ades de l'hötel de ville sont crepies et peintes en blanc.
Le placage en granit, dispese selon une ordonnance geometrique,
accuse le volume de Ia salle du conseil
The exterior walls of the town hall arerandered and painted white.
The partial granite slab facing, forming a freely geometrical pattern,
was selected to provide an external accent for the council chamber

56
 Das Innere des Ratssaales
L'inhirieur de Ia salle du conseil
The interior of the council chamber

Grundriß 1 :600 I Le plan I Plan

I
I
I
I
I
I
I
--------- ---- ----
I· ~~-----------------------­
/
I --- - --
57
Kulturzentrum in Wolfsburg (Deutschland)
Wettbewerb 1958 Bauzeit 1959-1963
Dieser Bau wurde schon im ersten Band kurz vorge-
stellt. Das Kulturzentrum grenzt einerseits an den
Rathausplatz und bildet andererseits den Abschluß
gegen den Park. Der Grundriß wurde im Hinblick auf
diese städtebauliche Situation und auf die Komplexi-
tät des Raumprogrammes aufgebaut. Gegen die Haupt-
straße hin befinden sich die Läden und Büros, gegen
den Rathausplatz hin die Haupteingänge und die ge-
schlossenen Kuben der Vortragssäle und gegen den
ruhigen Park hin die Bibliotheken. Durch diese An-
ordnung wurde im Zentrum eine neutrale Ruhezone
geschaffen, in Form eines Mehrzwecksaales im Erd-
geschoß und eines offenen Mehrzweckhofes im Ober-
geschoß.
~------------------------------------------~
58
Le centre de Ia culture a Wolfsburg (AIIemagne)
Concours 1958 Execution 1959-1963
Cet edifice a ete publie deja dans le premier volume.
Le Centre s'adosse a Ia place de I'Hötel de ville et au
parc. Le plan se conforme a Ia Situationeta Ia diversite
du programme. Du cöte de Ia rue principale il y a les
magasins et les bureaux; du cöte de Ia place, !es en-
trees et Ies cubes aveugles des salles des conferences;
du cöte du parc, les bibliotheques a l'abri du bruit.
Cette disposition a cree une zone calme avec une salle
polyvalente au rez-de-chaussee et une cour a diverses
utilisations au premier etage.
LJ u
Cultural Centre in Wolfsburg (Germany)
Competition 1958 Period of construction 1959-1963
This complex has already been presented in the first
volume. The cultural centre is bounded on one side
by the town hall square and on the other side by the
park. The plan was drawn up with reference to this
location in the town plan and to the complexity of the
spatial programme. On the side facing the main road-
way are the shops and offices, facing the Town-Hall
Square the main entrances and the closed cubic struc-
tures of the lecture halls, and facing the quiet park the
libraries. This arrangement produces a neutral quiet
zone in the centre, in the shape of a multi-purposehall
on the ground floor and on the upper floor an open
multi-purpose court.
"'-------
Situationsplan 1:1500 I Le plan de Situation I Site plan
Blick vom Rathaus in den Innenhof im ersten Obergeschoß
La vue de l'hötel de ville sur Ia cour interieure du premieretage
View from the town hall into the interior courtat upper Ievei

59
Die gegen den Rathausplatz gerichteten geschlossenen Kuben der Fassadenausschnitt. Rechts der große Vortragssaal, in der Mitte die
Vortragssäle. Die Pfeiler der Eingangsarkade sind mit Kupferblech, Ateliers und links ein Teil der Bibliothek
die Außenwände der Vortragssäle mit Carrara-Marmor und Syenit- Un doHail de Ia fa.;:ade. A droite, Ia grandesalle des conferences;
Pamir-Stein verkleidet au centre, I es ateliers et a gauche, une partie de Ia bibliotheque
Les volumes des salles de conferences orientees vers Ia place de Elevation detail. Right, the large Ieelure hall; in the centre, the
I'Hötel de ville. Les piliers du portiqua sont revetus de cuivre; les workshops and, left, apart of the library
fa.;:ades des salles, de marbre de Carrare et de plaques dites de
syenite-pamir
The closed cubic structures of the Ieelure halls facing the Town-Hall
Square. The pillars of the entrance arcade are faced with copper
sheeting, the outside walls of the Ieelure halls with Carrara marble
and Syenite Pamir slabs

60
Fassadenausschnitt I Un detail de Ia fa<;ade I Elevation detail Ladenarkade und Eingang zum Jugendzentrum I Le portique avec I es magasins et l'entree ducentre de Ia jeunesse I Shopping arcade and
entrance to the youth centre

62
Blick in den Innenhof und gegen das Jugendzentrum. Der Ober-
lichteraufbau beleuchtet im Erdgeschoß einerseits die Bühne des
Mehrzwecksaales und den Korridor der Bibliotheken und kann an-
dererseits als Rückwand bei speziellen Veranstaltungen auf dem
Innenhof benutzt werden
La vue sur Ia cour interieure vers le centrede Ia jeunesse. La super-
structure avec les lanterneaux eclaire Ia scime de Ia salle poly-
valente et le corridor des bibliotheques au rez-de-chaussee; mais
eile peut servir aussi de fand de scene pour certaines manifesta-
tions qui ont lieu dans cette cour
View into the interior court facing the youth centre. The skylight
system illuminates, at ground-floor Ievei, the stage of the multi-
purpese hall and the corridor of the libraries; it can also be used as
a backdrop for Special events on the interior court

Fassadenansicht des Jugendzentrums im Obergeschoß und der

Kinderbibliothek gegen den Hof
Detail de Ia facade ducentre de Ia jeunesse du premieretage et de
Ia bibliotheque enfantine sur Ia cour
Elevation detail of the youth centre at upper-floor Ievei, and of the
children's library facing the court

63
 Längsschnitt. Im Erdgeschoß befinden sich das Eingangsfoyer, der La coupe longitudinale. Au rez-de-chaussee, il y a le foyer, Ia salle longitudinal section. At ground-floor Ievei are the entrance foyer,
Mehrzwecksaal und rechts das Foyer des Jugendzentrums. Im polyvalente et, a droite, le foyerducentre de Ia jeunesse. A l'etage, the multi-purpose hall and, right, the foyer of the youth centre. At
Obergeschoß sind der Hauptvortragssaal, der Innenhof und die Ia salle des conterences,la cour interieure et l'atelier de Ia jeunesse upper-floor Ievel are the main Ieelure hall, the interior court and the
Werkstätte des Jugendzentrums untergebracht workshops of the youth centre

r--------·1;----------·lr-----------·lr·-----------1r--·--·-i
I r·-----.ii------------ .. '--------------...J+--------------..J~----~ i
oont-1CJ
- '--""'--'- //
/l
c=; (J c~; c~)
//
/. .~~_,-/
//
/ /
~'v(

'
I
b '
'I
I
I
I ' '
L·--·-·-.J
I
I
r:
i l
00
~--------,

.
I, u \_ _ ___ )
i !

'

~---------r-------:

!
L. _______ JL. ________ l

-------0 ..... 0 '

r-·----~
-I
' (\
'' 0 D 0 tl
4?
'-....., __

·-,,
'·-..Q________ ~

-------C?.-"4"·----· l__o;:.___ ______ .Q ____ _____o__ ________q_ _________ ...9____ _____ _g ______ ____Q___________ q_·---------~------- _....9_ _______ __ Q. ______ ___ .2. _______ _ o____ J 1:400

64

Obergeschoßgrundriß. Links das Foyer zu den Vortragssälen, das
Atelier, das Vorbereitungszimmer und eine kleine Küche. Alle Vor-
tragssälewerden durch Oberlichter natürlich beleuchtet; der Haupt-
vortragssaal erhält zusätzlich noch Seitenlicht. Der Hauptsaal mit
einer kleinen Bühne und der Filmkabine hat eine ansteigende Vor-
tragsbestuhlung. Der Musiksaal ist aus akustischen Gründen von
der Hauptkonstruktion abgetrennt. Rechts sind drei Wohnungen,
die Werkstätte und die Klubräume des Jugendzentrums, Gruppen-
räume und Büros. Der offene Hof im Zentrum wird bei gemein-
schaftlichen Veranstaltungen benutzt. Die Dachflächen um den Hof
sind so konstruiert, daß jederzeit Sitzplätze angeordnet werden
können . Die Innenräume werden durch verschiedenartig geformte
Oberl ichter natürlich belichtet und teilweise durch diese auch be-
lüftet
<l
Erdgeschoßgrundriß. Links beginnend, das Haupteingangsfoyer mit
Garderobe, Diskothek, Zeitungslesesaal, Hauptbibliothek, Jugend-
und Kinderbibliothek mit Gartenhof, Verwaltung, Eingangsfoyer mit
Milchbar des Jugendzentrums und Läden, im Zentrum der Mehr-
zwecksaal
©©©
©©©
©©©
Le plan de l'oHage. A gauche, le foyer des salles de conferences,
l'ateli er, Ia salle de preparation et Ia petite cuisine. Toutes les sailes
de conferences sont eclairlies par le plafond; Ia grande saile pos-
sede, de plus, un eclairage lateral ; eile a une petite scene et une
cabine pour l'operateur. Les sieges sont disposes sur un plan in-
cline. Lasalle de concerts est Isolee phoniquement pour eviter I es
resonances dans Ia structure. A droite, trois appartements, l'atelier,
I es clubsducentre de Ia jeunesse, I es petites salles et I es bureaux.
La cour Interieure sert aux manifestations collectives. Les surfaces
sur Ia cour sont prevues pour recevoir occasionnellement des
Sieges. Les salles sont eclain3es et parti ellement aerees par des
jours zenithaux
<l
a
Le plan du rez-de-chaussee. Oe gauehe droite : le foyer avec les
vestiaires, Ia discotheque; Ia salle de lecture, Ia bibliotheque prin-·
cipale, Ia bibliotheque de Ia jeunesse et Ia bibliotheque enfantine
avec Je jardln, l'administration, le vestibule avec Je bar a
Jait du
centrede la jeunesse et I es magasins. Au centre,la salle polyvalente
1:400
Upper-level plan . Lelt, the loyer to the Ieelure hails, the studio, the
preparatlon room and a small kitchen. Allfeeture rooms are naturaily
illuminated via skylights; the main Ieelure hall receives additional
light from the side. The main hall with a small stage and the film
projection booth have ascending seating . The music room is, for
acoustic reasons, separated from the main construction. Right,
three apartments, the workshops and the clubrooms of the youth
centre, group project rooms and offices. The open courtyard in the
centreis used for public events. The roof surfaces around the court
are so constructed that at any time seating can be installed there.
The interior tracts are naturally illuminated by skylights of varying
designs, and they arealso in part ventilated via these
<l
Ground-floor plan. Left to right, the main entrance foyer with cloak-
room, discotheque, newspaper reading-room, main library, young
people's and children's libraries with courtyard, administration,
entrance foyer with milk bar of the youth centre and shops; in the
centre, the multi-purpose hall
65
 Die Bibliothek für die Jugendlichen und, unten, die Hauptbibliothek
mit dem vertieften Lesesaal
La bibliotheque de jeunasse et, en bas, Ia grande bibliotheque
avec Ia salle de Ieelure en contrebas
The young people's library and, below, the library with the counter-
sunk reading-room

I> I>
Die Jugendlichenbibliothek mit Blick gegen die Bücherausgabe und
den Hauptbibliothekssaal
La bibliotheque de jeunasse avec Ia vue sur I es preis et Ia salle de
Ia grande bibliotheque
The young people's library looking towards the circulation desk
and the main library

Garderobe im Haupteingangsfoyer
Les vestiaires du grand foyer
Cloakroom in the main entrance foyer

Haupteingangsfoyer mit Treppenaufgang zu den Vortragssälen.

Der Boden ist mit weißen Marmorplatten belegt, die Decke ist mit
einem weißgestrichenen Akustikholzraster versehen, und die Säulen
sind mit weißen speziellen Porzellanplatten verkleidet
Le grand foyer avec l'escalier allant aux salles des conferences.
Le so I est revetu de dalles en marbre blanc; le plafond est double
d'un reseau special, les piles sont couvertes de plaques emaillees
blanches
Main entrance foyer with stairway to the lecture halls. The flooring
consists of white marble slabs; the ceiling is furnished with an
acoustic wooden grille painted white, and the columns are faced
with special white porcelain tiling

66
67
68
<J
Hauptvortragssaal mit den Oberlichtern und den Seitenfenstern
La grande salle des conferences avec l'eclairage zenithal et les
fenetres laterales
Main Ieelure hall with the skylights and the lateral windows

<J<J
Foyer der Vortragssäle und, unten, Vorplatz der Werkstätte im
Jugendzentrum. Das Oberlicht kann im Sommer ganz geöffnet
werden
Le foyerdes salles des conferences et, en bas, le degagement de
l'atelier du centre de Ia jeunesse. Le plafond peut s'ouvrir entiere-
ment en ete
Foyer of the Ieelure halls and, below, vestibule of the workshop
tract in the youth centre. The skylight can be completely opened in
summ er

Rückwand mit der Filmkabine im großen Vortragssaal

Le fond de Ia grandesalle avec Ia cabine de l'operateur
Rear wall with the film projection boothin the !arge Ieelure hall

69
Nordisches Haus, Reykjavik (lsland) La Maison du Nord, Reykjavik (lslande) Scandinavian House, Reykjavik (lceland)

Entwurf 1962/63 Bauzeit 1965-1968 Projet 1962/63 Execution 1965-1968 Design 1962/63 Period of construction 1965-1968

Das Nordische Haus in Reykjavik ist als ein kleines
Kongreßzentrum gedacht. Das Haus ist ein Geschenk
aller nordischen Regierungen an lsland. Es enthält
einen Vortrags- und Ausstellungssaal, eine Biblio-
thek mit nordischer Sammlung, verschiedene Klub-
räume und eine Cafeteria.
Cet edifice est un petit palais des congres. Cette
maison est un don de tous les gouvernements des
pays nordiques. II y a une salle de conference et d'ex-
position, une bibliotheque avec une collection nor-
dique, plusieurs salles de club et un cafe.
The Scandinavian House in Reykjavik is conceived as
a small convention hall. The house is a gift from all the
Scandinavian Governments to lceland. lt contains a
lecture and display hall, a library with Scandinavian
collection, various clubrooms and a cafeteria.

Situationsplan 1:1500 I Le plan de situation 1 Site plan

70
Ansicht der Eingangsfassade. Die Außenwände sind verputzt und La vue de Ia fa<;:ade d'entree. Les murs sont crepis et badigeonnes Elevation view of the entrance fa<;:ade. The outside walls are rendered
weiß gestrichen. Der Aufbau des Vortragssaales und die Bibliothek en blanc. Les volumes de Ia grandesalle et de Ia bibliotheque sont and palnted white. The structural elements ln the Ieeiure hall and
sind mit dunkelblauen speziellen Porzellanplatten verkleidet revetus de majolique bleue the library are faced with special blue porcelain tiling

71
Längsfassade 1:250 I La fac;:ade longitudinale 1Fa9ade viewed longitudinally

A
"t__

I
I
4 ß

Grundriß 1:250 I Le plan I Plan

72
Eingangshalle mit Blick gegen die Bibliothek und den Vortragssaal
Le vestibule avec Ia vue sur Ia bibliotheque et Ia grandesalle
Entrance hall with view towards the library and the Ieelure hall

Längsschnitt 1:800 durch die Bibliothek und den Vortragssaal

La coupe longitudinale 1:800 sur Ia bibliotheque et Ia grandesalle
Longitudinal section, scale 1:800, of the library and the Ieelure hall

Bibliothek I La bibliotheque 1 Library

73
Haus der Studentenvereinigung Västmanland- La maison de I'Association des Etudiants Student Association House Västmanland-Daia,
Dala, Uppsala (Schweden) Västmanland-Dala, Upsala (Suede) Uppsala (Sweden)

Entwurf 1961 Bauzeit 1963-1965 Projet 1961 Execution 1963-1965 Design 1961 Period of construction 1963-1965

Bei der Wahl des Bauplatzes und der genauen Lage
des Hauses mußten aus traditionellen Gründen zwei
Bedingungen erfüllt werden .
Der für dieses Haus vorgesehene Bauplatz befindet
sich in einem fast barock anmutenden Garten. Dieser
bildete den Hintergrund des alten « Mountaineer's
Manor>>, des damaligen Hauptgebäudes der Vereini-
gung. Der ältere Teil, der mit Hilfe von Stiftungen ge-
baut wurde, blieb stehen. Aus verschiedenen techni-
schen und anderen Gründen konnte der Herrschafts-
hausteil nicht beibehalten werden.
Le choix du terrain et Ia position de Ia maison ont du
obeir ä deux conditions imperieuses.
Le terrain-meme est un jardin de caractere romantique
qui entourait l'ancien manoir dit des Montagnards,
jadis lieu de reunion de l'association. La plus vieille
partie, construite avec l'aide de donations, fut conser-
vee tandis que Ia maison de maitres d ut etre demolie
pour diverses raisons, techniques et autres.
Oe tous temps les etudiants se reunissaient ä ciel
ouvert dans ce jardin romantique et y organisaient
manifestations et fetes animees. Cette tradition devait
ln the selection of the building site and the precise
positioning of the house, two conditions had to be
met, for traditional reasons.
The site provided for this house is in a garden which
is almost baroque in design. This constituted the
background of the old 'Mountaineer's Manor', the pre-
vious headquarters of the Association. The older part,
which was built with assistance from charitable foun-
dations, has remained. For various technic.al and other
reasons, the old manor could not be preserved.
The students had always convened in the baroque

•'

\ / ' I.
'( 1'-
I

,_,.-
- -.
... ·"" .
.

•' •

Entwurfsperspektiven /Croquis en perspective I Design perspectives

74
Straßenfassade 1 La fac;:ade sur rue 1Street facade

75
Gartenkolonnade m it den Hauptei ngänge n 1: 300
Le paristyle avec I es entrees
Gard en colonnade with the main entranc es

_,.•

/
/
1-i /

. .---
.---VI
I I
! _.--- - I I

,--__-_---=------ -~o - - - ~~---~-~~~--0- ;::_-:: ~---~-~~~-t~~~~~~~--=------ -

-· ----io oo @ · -· · -"' d\e I'P

I
I
-1 0
i /

Schon früher trafen sich die Studenten im« barocken
Garten», einer grünen Halle unter freiem Himmel, zu
Veranstaltungen und fröhlichen Festen. Bei der Pla-
nung des Studentenhauses versuchte man diese alte
T ra dition beizubehalten. So steht das Vereinigungs-
gebäude, ein von Säulen getragen er Saal, inmitten die-
ser Grünanlage, und Garten und Kolonn ade könn en
we iterhin als Treffpunkt der Studenten benützt wer-
den.
D er gegen die Straße gerichtete Flügel mit Klubräu-
etre maintenue dans Ia construction de Ia nouvelle
r:naison, et l'architecte conc;:ut une salle sur pilotis dans
Ia verdure, ce qui permit aux etudiants de continuer ä
se rassembler dans l'ambiance traditionnelle.
L'aile sur rue avec les clubs et Ia bibliotheque se
trouve ä l'emplacement de l'ancien manoir des Mon-
tagnards. La salle peut se subdiviser en trois et servir
simultan ement ä plusieurs manifestations. Les parois
mobiles se glissent dans les elements en saillie sur Ia
f ac;:ade. Cette construction evite , au moment ou toute
garden, in the open, for special occasions. ln the plan-
ning of the student house, an attempt was made to
preserve something of this old tradition. Thus the
associatiön building, a hall supported by columns in
the midst ofthis green area, garden and colonnade can
continue to be used as a meeting-place for students.
The wing facing the roadway, with clubrooms and
library, is situated on the location of the old ' Bergmann
Hause'. The hall can be subdivided three ways and
thus be used simultaneously for different events. The

76
Längsschnitt 1 :300
La coupe longitudinale
Longitudinal section

.~ ··:.·
..;.····

Entwurfsskizze des Foyergeschosses 1 Un croquis de l'etage du foyer I Design sketch of the foyer Ievei

·- ------.

-- ·-.

77
~---...M'L__ _ _ _ - {'------

'I --+--r--"7j-.l-----
'I I.
!;- ~ 1
I

i. I•

:I I
I'
I

[.
~----------..'

1:300

Foyergeschoß mit den drei Treppen zum Saal. Vereinsbibliothek, Klubräume und Arbeitsräume
L'etage du foyer avec I es trois escaliers conduisant a Ia salle. La bibliotheque, I es clubs et I es salles d'etude
Foyer Ievei with the three stairways to the hall. Association library, clubrooms and work rooms

78
 - -·- - -· c .• . ·- ~ - ~I

0 0 0 0\\:\
0 OO CJ\\ \,;.

0 0
0 \:
~--r< --
\.._) i\
. .J

-;.- - . ;

Saalgeschoß 1 :300 1 Le plan de Ia salle I Halllevel

79
Außenansichten. Die Fassaden sind teils in Sichtbeton, teils verputzt und weiß gestrichen
Les vues exterieures. Les fa9ades sont en partie en beton brut, en partie crepies et peintes en blanc
Exterior elevation views. The fa9ades are partly o! framed concrete, partly randered and painted white

80
Straßenfassade mit den auskragenden Kuben für die flexiblen Zwischenwände im Hauptsaal
La facade sur rue avec I es volumes en saillie ou se logen! I es parois escamotables
Street facade with the projecting cubes for the flexible partitions in the main hall

81
Hauptsaal I La grande salle I Main hall
ß
Foyer mit den Treppen zum Hauptsaal
Le grand foyer avec I es escaliers allant a Ia salle
Foyer with the stairways to the main hall

<l
Ausschnitt der Aufgangswand im Hauptsaal mit einer zurückge-
schobenen Trennwand
Le detail de Ia paroi de Ia grandesalle avec un escalier et une paroi
escamotee
Detail of the ascent wall in the main hall with a sliding partition

Klubraum I Une salle de club I Clubroom

82
Außenans ichten 1 Les vues exterieures 1 Exterior vi ews

men und Vereinsbibliothek befindet sich an der Stelle
des alten« Bergmann-Hauses». Der Saal kann dreimal
unterteilt werden und somit gleichzeitig für verschie-
dene Anlässe benutzt werden. Die beweglichen Trenn-
wände sind in vorstehende Flügel eingebaut. Durch
diese Konstruktion wird, falls der ganze Saal gebraucht
wird, der Eindruck von Improvisation oder einer Zu-
sammenlegung verschiedener Räume vermieden.
An der einen Längsseite des großen Saales befindet
sich eine Plattform und eine Bühneneinrichtung. Die
Bestuhlung ist variabel. Der Saaleingang wurde gale-
rieartig angelegt und hat auf beiden Seiten Glaswände.
Trophäen und andere Symbole, von ernster und fest-
licher Aktivität einer Studentenvereinigung zeugend,
haben hier ihren Platz.
Ia salle est employee, l'impression du provisoire ou de
l'improvise.
A l'une des parois longitudinales de Ia salle, il y a un
podium et une installation scenique. Les sieges sont
a movibles. L'entree de Ia salle forme une sorte de
galerie, vitree des deux cötes, ou sont disposes les
trophees et les autres accessoires des manifestations
plus ou moins solennelies de I'Association des Etu-
diants.
movable partitions are built into the projecting wings.
This construction method obviates the impression of
improvization or of a slapping tagether of different
rooms in case the entire hall is utilized.
On one of the longitudinal sides of the great hall is a
plattarm and a stage. The seating is variable. The hall
entrance is in the form of a gallery and is glazed on
both sides. Trophies and other emblems of student
activities have their place here.

83
Institute of International Education in New York
(USA)
Entwurf 1963 Bauzeit 1964/65
Das Institut für internationale Erziehung, ein interna-
tionales pädagogisches Koordinationszentrum, arbei-
tet mit der UNO zusammen. Der Bau befindet sich
separat neben dem UNO-Hauptquartier. Die Planung
der Büros und Versandabteilungen-wurde dem Archi-
tekten W. K. Harrison, der oberste Stock mit der
Haupthalle und verschiedenen Suiten dem Atelier
Aalte anvertraut. Die Kaufmann-Stiftung und der Aus-
schuß des Institutes stellten die Bedingung, daß alle
Inneneinrichtungen in Finnland hergestellt werden
müssen, und zwar so, daß die Haupthalle mit den Sei-
tenräumen ein künstlerisches Ganzes bildet. Erweite-
rungsbauten sind nicht geplant. Ferner wurde ge-
wünscht, daß die Wände und die andern festen Ele-
mente einen skulpturalen Charakter erhalten sollen,
um die Würde des Institutes besonders hervorzuhe-
ben. Das Projekt wurde nach diesen Grundsätzen
ausgeführt.
84
Institut d'Education internationale a New York
(E.-U.)
Projet 1963 Execution 1964/65
L'lnstitut d'Education internationale est un etablisse-
ment pedagogique qui travaille avec !'Organisation
a
des Nations unies. L'edifice se situe cöte du siege
de cette institution internationale. L'etude des bureaux
a
et des sections de l'expedition a ete confiee l'archi-
tecte W. K. Harrison, tandis que l'etage superieur avec
Ia grandehalle et !es enfilades a fait l'objet d'un man-
dat au bureau Aalte. La fondation Kaufmann et le
comite de l'institut avaient mis comme condition que
tous les amenagements interieurs fussent executes
en Finlande et que le grand vestibule et les autres
locaux formassent une composition artistique cohe-
rente. II n'est pas prevu d'agrandissements. D'autre
part, il a ete propese que les parois et les elements
fixes fussent traites sculpturalement, afin d'accentuer
le caractere solenne! de l'institut. C'est sur ces bases
qu'a ete elabore le projet.
Institute of International Education in New York
(USA)
Plan 1963 Construction period 1964/65
The Institute of International Education, an interna-
tional coordination centre for the teaching profession,
cooperates with the United Nations Organization. The
build ing is situated on a site adjoining the U.N. Head-
quarters. The planning of the offices and dispatehing
departments was entrusted to the architect W. K. Har-
rison , the top floor with the main area and various
suites to the Aalte team. The business foundation and
the Institute Committee set the condition that all in-
terior fittings had to be manufactured in Finland, so
that the main hall with its subsidiary rooms could
constitute an artistic unity. Extensions were not plan-
ned. Furthermore, sculpturally-designed walls and
other fixed elements were requested, which would
enhance the dignity of the Institute. The project was
executed in accordance with these principles.
Schnitt mit Sicht gegen die Holzplastik an der Hauptwand, 1: 110
La coupe avec Ia vue de Ia paroi principale et Ia sculpture en bois
Section with view towards the wood carving on the main wall
Grundriß 1:330 I Le plan I Plan

Teilansicht der Haupthalle mit Kongreßbestuhlung

Vue partielle de Ia grande halle avec Ia disposition des sieges lors d'un congres
Partial view of the main hall with conference seating

85
 spe-
Haupthall e mit Vortragsb estuhlung . Die Lampenk örper wurden
ziell für diesen Zweck hergeste llt
e.
Lagrande salle avec Ia dispositio n des sieges lors d'une conferenc
Les luminaire s ont ete crees pour cette occasion
especially
Main hall with Ieelure seating . The lighting fixtures were
manufact ured for this purpose
<]

eilichen
Detail der Holzplast ik. Die Holzstäbe mußten den feuerpoliz
Vorschrif t en entsprech en
obeir aux
Le detail de Ia sculpture en bois . Les elements devaient
reglemen ts de Ia police du Ieu
meet the
Detail of the wood carving. The wooden rods needed to
fire safety regulation s

87
Opernhaus in Essen (Deutschland) L'Opera d'Essen (AIIemagne) Opera House in Essen (Germany)

Wettbewerb 1959 (Erster Preis) Entwurf 1961-1964 Concours 1959 (Premier prix) Projet 1961-1964 Competition 1959 (First Prize) Plan 1961-1964

Das Projektzeigt eine Weiterentwicklung des im ersten
Band veröffentlichten Wettbewerbsentwurfes. Für die
Bearbeitung des Entwurfes wurden weitere Fachleute
beigezogen. Mit ihnen zusammen wurde das Projekt
erweitert und zum Teil verändert, ohne daß dabei die
Grundidee verlorengegangen ist. So mußte der Büh-
nenraum stark vergrößert werden, um für die techni-
schen Anlagen Platz zu schaffen. Ferner verlangte die
Feuerpolizei mehrere Aufgänge zu den Emporen.
Le projet montre l'evolution qu'a subie le projet de
concours publie dans le premier volume. Le projet a
ete elabore avec Ia collaboration de plusieurs specia-
listes; il a ete agrandi et partiellement moditle sans
que l'idee premiere soit abandonnee. La scene a dO
etre sensiblement augmentee en raison des installa-
tions techniques. Par ailleurs, Ia police du feu a exige
plusieurs acces vers les rangs superieurs.
The project reveals a further development of the com-
petition plan published in the first volume. Additional
specialists were called in to elaborate the plan. With
their assistance the project was expanded and, in part,
modified, without abandoning the basic idea. For
example, the stage area had to be greatly enlarged in
order to make room for the technical installations.
Moreover, fire regulations called for several ascents
to the spectators' galleries.

I
I
I
·- I
I
I
I
. 0
•
•

s
I
I
";
I
";

I
I " Situationsplan 1 :2000
I Le plan de Situation
I Site plan

88
 "
I
r-

I
"-.._
vonf'A ... ~

/
I
/
r-/
z..
""
""
""
"I I

. ....,
I
A-
'""

e-------

w~~e
Eingangsgeschoß
Le rez-de-chaus . m'•t Garderobe und Stud' ..
Entrance Ievei avec I es vestiaires et l•obuhne 1:400
cloakroom and stud'10 stage
a scene d'essai

II 89
 - -----s
A

1-, J
=:1
-1._

~ 'll, 'OI S

"7'1'-73

Zus chaue rraum mit Hauptfoye r 1: 400 I La salle avec le grand foyer I Au ditori um wi th main fo yer

90
 A--

+107,50

A
:::.>---·----- -----8

Zweites Emporengeschoß mit Foyergalerie, 1:400

L'etage des rangs superieurs avec Ia galerie du foyer
Second gallery Ievei with foyer gallery

91
 Die Modellaufnahme von oben zeigt einen Teil des Zuschauerrau-
mes und der Emporen
La photographie de Ia maquette it vol d'oiseau montre une partie de
Ia salle et des rangs superieurs
The model viewed from above showsapart ofthe auditorium and the
galleries

92
Die Fassade ist mit Natursteinplatten verkleidet
La facade est revetue de plaques de pierre naturelle
The facade is clad with natural stone slabs
1:400

93
 Modell, Blick in den Zuschauerraum mit der geschwungenen Em-
porenwand
La maquette avec Ia vue dans Ia salle avec Ia paroi incurvee
Model, view into the auditorium with the curving gallery wall

Modell, Blick in das Hauptfoyer und den Aufbau der Emporen-

galerien
La maquette avec Ia vue sur le grand foyer et sur les rangs supe-
rieurs
Model, view into the main foyer and the ascending gallery construc-
tion

94
Modell, Detailansicht mit dem vorgesehenen Wandrelief
La maquette avec le detail du bas-relief prevu
Model, detail view with the planned mural relief

95
Konzert- und Kongreßhaus, Helsinki
Entwurf 1962 Bauzeit 1967-1971
Das Gebäude ist Teil des neuentworfenen Stadtzen-
trums und liegt neben den großen fächerförmigen Ter-
rassen. Der Baumbestand des Geländes konnte erhal-
ten bleiben. Der Fußgängerverkehr in der Längsrich-
tung des Hesperiaparkes wird durch die Parkanlage
zwischen Mannerheimstraße und dem Konzerthaus
geführt. Die Parkierungsanlage wird zusammen mit
der Terrassenanlage und den dazu gehörenden Park-
plätzen definitiv gelöst.
Für zusätzliche Kongreßräume, die im Bedarfsfall auch
dem Stadtmuseum zur Verfügung stehen werden,
kann das Gebäude in Richtung Stadtmuseum erwei-
tert werden.
Die Raumgliederung des Konzerthauses umfaßt in den
Hauptzügen einen Konzertsaal für 1750 Personen,
einen Kammermusiksaal für 350 Personen und ein un-
terteil bares Restaurantfür300 Personen, ferner Räume
für den Rundfunk.
Das Raumprogramm in den verschiedenen Geschos-
sen, von unten nach oben:
Einfahrtsgeschoß für die Autos : Im tiefsten Geschoß
kann man mit dem Wagen die Zugänge zu den ver-
schiedenen Sälen in den oberen Geschossen errei-
chen. Auf diesem Niveau ist ebenfalls Platz für den
Hesperiatunnel reserviert, der unter dem ganzen Ge-
bäude in der Längsrichtung durchführen wird.
Eingangsgeschoß: Dieses Geschoß befindet sich auf
der gleichen Höhe wie der Hesperiapark. Auf dieser
Ebene sind alle Eingangshallen mit Garderoben und
Toiletten untergebracht sowie auch die Umkleide- und
Waschräume für die Orchestermitglieder.
Saalgeschoß: Im Saalgeschoß befinden sich folgende
Haupträume: Konzertsaal miteigenem Foyer, Kammer-
musiksaal mit eigenem Foyer, Restaurant und Küche.
Balkongeschoß: Hier befindet sich die Administration.
Die Räume können beliebig unterteilt werden. Beson-
ders erwähnenswert ist, daß beide Musiksäle völlig
von der restlichen Betonkonstruktion getrennt sind,
mit speziellen Schallfugen, und zwar bis zu den Fun-
damenten, um jegliche Geräuscheinwirkung von außen
her zu verunmöglichen.
Die Fassaden sind mit weißem Marmor und mit
schwarzem Granit verkleidet. Unter den Spezialanla-
gen seien erwähnt: Die Anlagen zur akustischen Re-
gulierung (auch während der Konzerte anwendbar)
und die drahtlosen Simultanübersetzungsanlagen.
96
Le palais des congres avec Ia salle de concerts,
a Helsinki
Projet 1962 Execution 1967-1971
L'edifice fait partie du nouveau centre urbain et se
situe aux abords des grandas terrasses en eventail.
Las arbres existants ont pu etre sauvegardes. La cir-
culation pedestre Ionge Je parc Hesperia entre l'ave-
nue Mannerheim et Ia salle de concerts. L'aire de sta-
tionnement des voitures est definitivement organisee
en relation avec les terrasses et las places de station-
nement existantes.
L'edifice pourra s'agrandir du cöte du musee munici-
pal pour abriter d'autres salles de congres pouvant
etre au besoin affectees a des expositions.
Le programme prevoit unegrandesalle de 1750 places,
une salle de 350 places pour Ia musique de chambre et
un restaurantsubdivisible de 300 places; en plus, des
locaux pour Ia radio.
Les locaux se repartissent comme suit dans les eta-
ges:
Au rez inferieur, l'acces pour les autos. Oe l'etage Je
plus bas on peut passer directement vers les salles
des etages superieurs; a ce niveau inferieur, le trace
du tunnel Hesperia est prevu qui passera dans Je
sens longitudinal tout le bätiment.
Le rez-de-chaussee se trouve au niveau du parc Hes-
peria. C'est Ia qu'il y a les vestibules avec I es vestiaires
et Jes installations sanitaires, les garde-rohes et les
Iavabos des musiciens.
Au niveau de Ia salle de concerts, il y a d'abord cette
grande salle et Je foyer, Ia salle pour Ia musique de
chambre et Je foyer attenant, Je restaurant et Ia cui-
sine.
Au niveau de Ia galerie, il y a les bureaux de l'adminis-
tration.
Les bureaux peuvent etre SUbdivises a volonte. II taut
noter que les salles de concerts sont entierement de-
tachees de Ia structure en beton, avec des joints pho-
niques qui descendent jusque dans les fondations de
a
maniere obtenir une isolation parfaite de tout bruit
exterieur.
Les fac;;ades sont revetues de marbre blanc et de granit
noir. Les installations suivantes ont ete prevues: Le
reglage du son, maniable meme durant les concerts
et las appareils de traduction simultanes.
Concert and Convention Hall, Helsinki
Plan 1962 Construction period 1967-1971
The building is part of the newly redesigned city
centre, and it is situated next to the Iarge terraced area.
The trees on the site could be preserved. The pedes-
trian zone runs longitudinally along Hesperia Park be-
tween Mannerheim Street and the Concert Hall. The
parking sites are definitively integrated with the ter-
races and the car parks pertaining thereto. The build-
ing can be extended towards the Municipal Museum
if additional convention premises are needed; the
museum can also be used for this purpose.
The spatial articulation ofthe Concert Hall comprises,
in rough outline, a concert hall with a capacity of 1750,
a chamber music hall for 350 persons and a sub-
divisible restaurant for 300 persons, plus premises for
radio.
The spatial programme appears as follows, on the
different floors, from below upwards: Drive-in Ievel for
cars: At the lowest Ievel there is access by car to the
entrances to the various halls on the upper floors.
There is also space reserved on this Ievel for the so-
called Hesperia Tunnel, which will run longitudinally
underneath the entire building.
Entrance floor: This floor is situated at the same Ievel
as Hesperia Park. On this Ievel all the Iobbias and
cloakrooms and lavatoriss as weil as the dressing-
rooms and washrooms for the orchestra members are
accommodated.
Hall Ievel: The following main tracts are at hall Ievel:
concert hall with its own foyer, chamber music room
with its own foyer, restaurant and kitchen.
Balcony Ievel: The administrative offices are housed
at balcony Ievel.
The tracts can be subdivided as desired. Especially
worthy of mention is the fact that both music rooms
are completely separated from the rest of the concrete
construction, and furnished with special acoustic
joints, down to foundation Ievel, in order to cut out
any possible disturbing noise from outside.
The fac;;ades are covered with white marble and with
black granite. Among the special installations, men-
tion may be made of the following: the installations
for regulating the acoustics (also applicable during
the concerts); the built-in simultaneaus translation
system.
 DG

-
B

1:2000

Lageplan. Links das Parlamentsgebäude, rechts daneben das Na-

tionalmuseum, die Mannerheimstraße und die Fußgängerzone des
Hesperiaparkes, rechts unten das Konzert- und Kongreßhaus
Le plan de Situation. A gauche, le Parlament, a droite, le musee
national, l'avenue Mannerheim et l'aire des pietons dans le parc
Hesperia; a droite, en bas, le palaisdes congres et Ia salle de con-
certs.
Site plan. Left, the Parliament Building; right adjoining, the National
11/!useum, Mannerheim Street and the pedestrian zone of the Hespe-
ria Park; right below, the Concert and Convention Hall

97
 "-' •·

-~
\\
"\
. . .-... ~ .... . - -·-- ~ ~·· ..,..--......
\
\,.
:.:"

'·
1--'"'-... ,:.,--··-

:../
.....

-:,..

Entwurfsskizze d
sketc~ ~~ ~~~ ~~;~~~v~7
Esqulsse du I es Saalgeschoss
Design Ia ::ne de concerts

98
 ,.-:
ft.- ,
-

E n tw u rf
s s kizze
E s q u is d e s E in
se gangsg
o e s ig n d u p\an d u re eschos
ses
s k e tc h z
o f tn e e -d e -c n a u s s e e
\e~e\
n tr a n c e
. - ~.';
 - _}-i -----

-+ ---""-'
i
-------1

Fassadenzeichnung 1 :600 vom Hesperiapark her 1 L'elevation sur le par<Hesperia I Sketch of fac;ade from Hesperia Park

Eingangsgeschoß 1:600. Jeder der drei Hauptteile hat für den

Bedarfsfall einen separaten Eingang auf der Längsseite des Ge-
bäudes
Le rez-de-chaussee, 1 :600. Chacun des trois secteurs possede une
entree separee sur le long cöte du bätiment
Entrance Ievei, scale 1 :600. Each of the three main tracts has, if need
be, aseparate entrance on the longitudinal side of the building
__..---------
--------
---

.. . . II
~
01 10 20

100
 1:600

Querschnitt. Rechts die Fußgängergalerie über dem Seeufer, dar-

unter die Zufahrtsstraße zu den Parkplätzen mit dem Hesperia-
tunnel
La coupe transversale. A droite, Ia galeriedes pietons au-dessus du
lac; en dessous, l'acces des autos et le tunnel Hesperia
Cross section . Right, the pedestrian gallery above the shore of the
Iake; beneath, the access road to the car parks with the Hesperia
Tunnel

Hauptgeschoßgrundriß 1 :600
L'etage des salles
Main floor plan

, ~ · ··\
( '• ('I ('\
I !
I '
I\_)I l
1
I
I
I
I
i
! I
i j
i
I
!
,_.1I
I =
'--' '·-"

~
10 20

101
 I
lrn
ff8-
m w,!f 1tm
r1,
:--c_ ,~He
~ vs---
0 ·'
-_)--
"JD-
~r -~,
r ;c}l
~-i
~ •~
{
J
I
I
~ f
----------I{r~~

.. 1::
l_
I

: ..
~ IR
~~
~ .1 Ii' I
H i ~~
,41 er
I' "
! -· ~~g
-~ f--1 r-n-tri" Wo1till HHHH ~d_ri:cry~:.:f:rtH w-'et'. bt.i. ~~ rL-r" -CJ,jili p:'i-:1--___!---',
l.L;___r:'j ::n1-:ti:-h-t1--tj
. • "r-H---H-H---l"'r -w--1---rr IWWri :-r-· ll--tl-G::'
-- y~ I ~~ - Ei
l.L ''
lL J J.
Fassadenzeichnung 1:750 von der Autobahneinfahrt her I L 1elevation du cöte de l'acces des autos I Sketch of fa<;ade from the roadway entrance

Modellansicht von der Autobahneinfahrt her. Im Vordergrund der La maquette vue dc l'acces des autos. Au premier plan, I es terrasses Modelelevation view from the roadway entrance. ln the foreground
Terrassenfächer und der Töölösee en eventail et le lac Töölö the terraced area and Lake Töölö

102
Querschnitt und Innenraumansicht 1:200
Coupe transversale et vue de l'interieur
Cross section and view of the interior

103
Theater in Seinäjoki
Entwurf 1968/69
Das Theater, das zugleich Kongreß- und Vereinszen-
trum ist, wurde für die Stadt und die nähere Umgebung
geplant. Es ist ein kleines kompaktes Mehrzweckge-
bäude und gleicht im Grundriß dem Wettbewerbs-
entwurf für die Theater in Wolfsburg und Essen. Die
innere Einrichtung ist einfacher gehalten als in den
erwähnten Bauten. Dies gilt vor allem für den Bau der
Bühne. Sie kann ohne große Mühe verschiedenartig
umgebaut werden und eignet sich deshalb auch gut
für Laientheater. Durch diese Einfachheit hofft man,
daß der Besucher nicht nur als Zuschauer am kultu-
rellen Leben teilnimmt, sondern selbst aktiv mitmacht.
Studienmodell; links das Rathaus und rechts im Hintergrund die
Bibliothek. Das Theater soll einerseits dem Stadtbild angepaßt
werden und andererseits von seiner Funktion her die Form eines in
sich abgeschlossenen Baues darstellen
104
Le theätre de Seinäjoki
Projet 1968/69
Le theätre qui sert aussi pour les congres et les reu-
nions, est destine a Ia ville elle-meme et a Ia region
voisine. Bätiment a destination multiple, il est dispose
- mais en plus simple- comme les theatres de Wolfs-
burg et d'Essen. La scene peut se modifier sans
grandes difficultes et etre utilisee par des amateurs.
Les visiteurs sont ainsi incites a assister non seule-
ment comme des spectateurs passifs, mais a partici-
per a Ia vie theatrale.
La maquette d'essai; a gauche, l'hötel de ville et a l'arriere-plan, a
droite, Ia bibliotheque. Le theätre doit s'incorporer ä Ia ville !out en
possedant son caractere propre
Theatre in Seinäjoki
Plan 1968/69
The theatre, which is simultaneously a convention hall
and clubhouse, was planned to serve the city and its
immediate environs. lt is a small compact multi-pur-
pose building, and in plan resernblas the competition
plan for the theatres in Wolfsburg and Essen.
The interior appointments are simpler than in the
above-mentioned buildings. This applies above all to
the construction ofthe stage. lt can be easily converted
in various ways, and it is thus suitable for amateur
theatrical productions. lt is hoped that this conscious
simplicity will inspire the visitor to be more than a
mere spectator at cultural events and to participate
actively.
Study model; left, the town hall and, right in the background, the
library. The theatre is to be adapted to the skyline of the town, and
at the sametime is tobe a self-contained architectural entity with its
design derived from its function
 Zuschauergeschoß. Mit einer Schiebewand kann der Zuschauer-
raum unterteilt werden. Dadurch entsteht ein Vortrags- und Solo-
saal mit hundertfünfzig Plätzen. Auch das Foyer Ist unterteilbar.
Ohne den akustischen Aufbau zu stören, kann die Vorbühne, die
tiefer liegt als die Hauptbühne, auch vom Orchester benützt werden.
Der Orchesterraum kann überdeckt werden
L'oHage des spectateurs. Lasalle peut se subdiviserau moyen d'une
paroi mobile, formant ainsi une salle de conferences et une salle
pour les solistes avec cent einquanie places. Le foyer egalement
peut se subdivlser. Sans alterer les qualites acoustiques, l'avant-
scime, plus basse que Je plateau, peut etre utilisee par l'orchestre.
La fosse d'orchestre peut etre couverte
Spectators' Ievel. The auditorium can be subdivlded by means of a
sliding wall, this arrangement yielding a Jecture and recitalhall with
a seating capacity of one hundred and fifty. The foyer too can be
subdivided . Without any disturbance to the acoustics, the prosce-
nium, which is at a lower Ievei than the main stage, can also be used
by the orchestra. The orchestra space can be roofed over

Querschnitt durch Eingang, Foyer, Zuschauerraum und Bühne, 1:750

La coupe sur l'entree, le foyer, Ia salle et Ja scäne
Cross-section of entrance, foyer, auditorium and stage

Eingangsgeschoß. Haupteingang mit Garderobe und Aufgang zum

Foyer. Das kleine Restaurant wie auch der kleine neben dem Büh-
nenkellerliegende Ausstellungssaal haben einen separaten Eingang
oder können vom Zuschauerraum her erreicht werden. Der Haupt-
eingang ist in der Nähe der Parkplätze. Vom Zentrumplatz her kom-
mend, g elangt man durch das Gartenrestaurant ins Restaurant
Le rez-de-chaussee. L'entree principale avec I es vestiaires et l'acces
au foyer. Le petit restaurant et Ia petite salle d'exposition, situeea
cöte de l'esp ace sous Ia scene, ont une entn§e separee ou bien peu-
vent Eitre rejoints parIasalle de spectacle. Les places de stationne-
ment se trouvent pres de l'entree principale . Oe Ia place centrale an
travers e Je restaurant sur le parc pour entrerau restaurant
Entrance floor. Main entrance with cloakroom and ascent to the
foyer. The small restaurant, as weil as the small exhibition room
situated next to the understage, has a separate entrance or can be
reached from the auditorium. The main entrance is near the car
park. The restaurant is accessible, from the main square side, via
1 : 500 the garden restaurant

105
Theater in Wolfsburg (Deutschland)
Wettbewerb 1966 (Zweiter Preis; das Projekt wird nicht
ausgeführt)
Das Hauptproblem dieser Aufgabe bestand darin, den
Theaterbau dem Stadtbild anzupassen. Durch die
große Straßenkreuzung wird die direkte Verbindung
mit dem bereits gebauten Kulturzentrum und dem
Rathausplatz durchschnitten.
Das Theater befindet sich in leichter Schrägstellung
zur Achse der Hauptstraße. Die Öffnung des Raumes
zum Theater hin betont den markanten Hügel, der den
Hintergrund bildet und zugleich Abschluß der Stadt-
mitte ist.
Die Fußgängerverbindungen zum Theater sind zum
Teil über und zum Teil unter der Straße.
106
Le theätre de Wolfsburg (AIIemagne)
Concours 1966 (Deuxieme prix; le projet ne sera pas
realise)
La täche importante consistait a incorporer l'edifice a
Ia ville. Le grand carrefour separe le centre culturel,
deja construit, et Ia place de I'Hötel de ville.
La position du theatre est Iegeramant oblique par rap-
port a l'axe de l'avenue principale. L'espace devant le
theatre forme le contrepoint avec Ia colline qui se
trouve a l'arriere et delimite Ia ville.
Les acces des pietons se trouvent en partie sous
l'avenue et en partie au-dessus.
Theatre in Wolfsburg (Germany)
Competition 1966 (Second prize; project will not be
executed)
The main problern involved in this assignment was to
adapt the theatre building to the visual aspect of the
city. The !arge intersection here cuts off the direct
connection with the already built cultural centre and
the Town-Hall square. The theatre is located at a
slight diagonal angle to the axis of the main thorough-
fare. The open space leading towards the theatre
causes the visual accent to fall on the prominent hilf
constituting the background and at the same time
defining the Iimit of the city centre.
Pedestrian access to the theatre is partly over street
Ievei and partly under.
Situationsplan 1 :2500
Le plan de sltuatlon
Slte plan
 ~~
0'
00~.:._0
'
,,: ·0-'
0 "
.· ~ : · :
·.... . .

..
"~ ''-. ~: ~ ~ . . .". ~ .· >-=.··:.:-~,..ta.. . . .J'"'
i.' ..., ,~ 0
'";"".-_.
i.{o ~""'-" ..

"'--~-~ -:.·. · .•... . o· o:'"... o--ot'·-·~~:·:~.:;\h<~

. ·· .. -~ ;...._
. ··::o-:: ....;-.
: : .~
o,o
;' :_ ,·: ~.:f. :'· ·.··• ..
1 .·:·-: . ·. ~ .. ·. " .
tt.--:~.
- .. ·-· .. · . ·-:

-· -:· ...

·:.i~-~:~·- .
0
. ::·. :~.;;~·:>.~'-:_;_
.
:~-~~ - -::.~;~·-- ." · . ,. -... ·--~-~· :·· :-: : ·-.:~.: ;:~.:f-i·:~
.. ~-- ... ,:•
-~ :.: -~·. ,

....-'•..
.:,·. ·:.:..,
--~

.":-·

.. ·.... :·.. . .. - · . .

Entwurfsskizze . Querschnitt und Ansicht von der Hauptstraßenachse zum Theater mit Hügelhintergrund
Croquis. La coupe, etle theätre vu de Ia grande avenue avec Ia colline au fond
Design sketch. Cross-section and elevation view from the main thoroughfare towards the theatre with the hill in the background

107
 ____ j

l ___ _

0000

2---------------------------

' f oyer 1•750

Grundriß des Eingangsge:~ haovec
sses . dem Garderoben .
le mit
foyer et I es ves f Ia ires
Le plan du rez-de-ch~~i~h the cloakroom foyer
Plan of entrance leve

Querschnitt 1:750
La coupe .
Cross-secbon 101
108
Grundriß des Hauptgeschosses, 1:750, mit dem Zuschauerraum und
dem Hauptfoyer. Das Hauptfoyer hat einen separaten Eingang und
kann auch für andere Anlässe benutzt werden
Le plan de l'etage principal, 1:750, avec Ia salle et le foyer; celui-ci
possede une entree separee et peut etre affecte a diverses mani-
festations
,Plan of main Ievei, scale 1:750, with the auditorium and the main
foyer. The main foyer has aseparate entrance and can also be used
for other purposes

Längsfassade 1: 750 I La faQade longitudinale I Longitudinal fa9ade

109
 Kulturzentrum in Siena (Italien)
Wettbewerb 1966
Für das neue Kulturzentrum in Siena ist ein außer-
gewöhnlicher Bauplatz vorgesehen. Es soll in den Hof
der Befestigungsmauern einer barocken « Fortezza»
zu stehen kommen. Städtebaulich gesehen, sprengt
die Größe der Befestigungsanlage den im Mittelalter
festgelegten Maßstab der Stadt Siena; der berühmte
Campo hätte im Innenhof der «Fortezza» gut Platz.
Das neue Kulturzentrum soll am gegebenen Standort
als eine klare und großflächige architektonische Form
in Erscheinung treten.
Stadtplan von Siena mit Relief- und Silhouettenschnitt; rechts die
«Fortezzan
.Le plan de Sienne avec coupes en relief et en silhouette; a droite, la
forteresse
City plan of Siena with relief and Silhouette section; right, the {or-
tezza
110
Centre culturel a Sienne (ltalie)
Concou rs 1966
Une place exceptionnelle a ete choisie pour le nouveau
centre culturel de Sienne: c'est Ia cour entouree des
murs d'une ancienne forteresse baroque. La dimen-
sion des fortiflcations a fait eclater le noyau moyen-
ägeuxde Ia ville; le celebre « Campo » pourrait aisement
occuper l'espace des fortifications. Le nouveau centre
se presentera comme un vaste ensemble architectural
clair et bien compose.
Cultural Centre in Siena (ltaly)
Garnpetition 1966
A highly unusual building is planned for the new
cultural centrein Siena. lt is tobe situated in the court-
yard formed by the ramparts of a Baroque fortezza.
Looked at from the town-planning point of view, the
dimensions of the fortifications burst the bounds of
the medieval city of Siena; the renowned Campo could
very weil be accommodated in the inner courtyard of
the fortezza. The new cultural centre is intended to
constitute a clearly and boldly articulated architectural
accent on the above-mentioned site.
 ----,

\
'

\\
\ \
\~
\
I
I I

==

1 :2000

Lageplan. Das neue Kulturzentrum ist inmitten der bestehenden Befestigungsmauern

Le plan de situation du nouveau centre entoure des murs des fortifications existantes
Site plan; the new cultural centre is within the existing ramparts Erste Ideenskizze I Le premier croquis I Preliminary theoretical sketch

111
 1:1000

Grundriß des Eingangsgeschosses. Das Niveau des Haupteingan-

ges liegt in gleicher Höhe wie der bestehende Hof. in diesem Ge-
schoß befinden sich die Garderoben, zwei kleine Festsäle und die für
die Bühne notwendigen Nebenräume. Die Rückwand der Bühne soll
geöffnet werden können, so daß mit dem Freilichttheater zusammen
eine Raumbühne entsteht
Le plan du rez-de-chaussee. Le niveau de J'entree principale se
trouve a Ia meme cote que Ja cour existante. A ce niveau, iJ y a I es
vestiaires, deux petites salles de fetes et I es Jocaux annexes de Ia
SCene. Le fond de Ja scene doit pouvoir s'ouvrir pour permettre des
representations en plein air
Plan of the entrance Ievel. The main entrance lies at the same Ievel
as the existing courtyard. On this Ievel are Jocated the cloakrooms,
two small halls and the utility rooms needed for the stage. The rear
wall of the stage can be opened so !hat there will result, with the
open-air theatre, one singlestage area

r---l

I.
I
[
I'
I
I

:
I
II
I r,
i
I
I
I 1:1000

~ Foyergeschoß. Das eigentliche Foyer ist im ersten Obergeschoß, auf

der gleichen Höhe wie die Krone der Befestigungsmauern. Vom
Foyer aus ist die mittelalterliche Stadtsilhouette überschaubar
L'etage du foyer. Le foyer se trouve a l'<itage, a Ia meme hauteur que
I es creneaux des murs d'enceinte, d'ou Je regard va jusqu'a Ja vieille
cite
Foyer Ievel. The actual foyer is on the first floor, on the same Ievel
as the crown of the fortifications. From the foyer there is a view out
over the medieval skyline of the city

112
1:1000
Querschnitt durch das Freilichttheater, den gedeckten Theatersaal
und das Foyer. Der Hof soll teilweise bis zur Krone der Mauern auf-
geschüttet werden. Auf der breit angelegten Mauerkrone soll eine
öffentliche Parkanlage entstehen; sie bildet zur tiefer gelegenen
Piazza einen ausgewogenen Kontrast. Diese von allen Seiten mit
Mauern umschlossene Hofpiazza isteine Restform des bestehenden
Hofes und eignet sich ebenfalls für verschiedene Zwecke des kul-
turellen Lebens
Ansicht des Kulturzentrums von der Stadt her. Der großflächige ge-
deckte Theatersaal soll höher sein als die Mauerkronen
Längsfassade. Der glatte in Weiß gehaltene Gebäudekubus soll zur
alten und verwitterten Natursteinmauer der «Fortezza» einen Kon-
trast bilden
La coupe sur le theätre en plein air, sur Ia salle et sur le foyer. La
cour sera partiellement comblee jusqu'a Ia hauteur des creneaux ou
sera amenagee une promenade publique qui dominera Ia place en
contrebas, lieu de rencontres lors des manifestations
Le centre, vu de Ia ville. Lagrandesalle depassera I es creneaux
L'elevation longitudinale. Les murs blancs et Iiss es formeront un net
contrasie avec Ia vieille pierrede Ia forteresse
Cross-section of the open-air theatre, the indoor auditorium and the
foyer. The courtyard is to be partially filled in up to the top of the
ramparts. On the broad crown of the ramparts a public park consti-
tuting a balanced contrast to the lower Piazza will be laid out. This
Piazza, enclosed on all sides by walls, is part of the existing court-
yard, and is also suitable for the staging of various cultural events
~~~~-~---,'---<.-?-- -~"'-----
View of the cultural centre seen from the city. The broad-planed
covered theatre is to be more elevated than the crown of the ram-
parts
Longitudinal fac;:ade. The smooth white cube of the building is in-
tended to constitute a contrastto the ancient, weathered stone of the
fortezza
113
Bibliothek in Seinäjoki
Entwurf 1963 Bauzeit 1963-1965
Die Bibliothek ist ein Teil des Verwaltungs- und Kul-
turzentrums. Die« Blank Wall »-Fassade der Bibliothek
bildet die Südseite des Rathaushofes. Die Büroräume
und die kleineren Hallen sind in einem rechteckigen
Block untergebracht. An der Südseite steht die fächer-
förmig angelegte Bibliothekshalle. Weitere Bücher-
regale und die Angestelltenräume befinden sich im
mit Fenstern versehenen Untergeschoß. Die Putzfas-
saden !lind weiß gestrichen, und das Dach ist aus
Kupfer.
Hauptgrundriß. ln der Eingangshalle befinden sich die Garderobe
und die Toiletten. Links davon ist die Jugendbibliothek mit der
Bücherausgabe sowie eine kleine Arbeits- und Diskussionsecke.
Die Treppe führt zu den Archiven im Untergeschoß; daneben ist die
Einfahrt für das Bibliotheksauto, welches die umliegenden Ortschaf-
ten mit Büchern versorgt. Die Hauptbibliothek ist als Handbiblio-
thek gedacht. Aus diesem Grund befinden sich die Aufsicht und die
Bücherausgabe an der engsten und zentralsten Stelle der fächer-
förmigen Ausdehnung. Der kleine Lesesaal ist vertieft; er ist vom
Hauptraum optisch getrennt und gut überschaubar. Es folgen dieLe-
xika- und Lehrbücherbibliothek, Studier-und Arbeitsräume, die Ver-
waltung und, vom Eingangsfoyer direkt erreichbar, der Kartothek-
raum und ein Diskussionszimmer
114
La bibliotheque de Seinäjoki
Projet 1963 Execution 1963-1965
La bibliotheque forme une partie du centre adminis-
tratif et civique. La fa<;:ade de Ia bibliotheque ferme le
cöte meridional de Ia cour de l'hötel de ville. Les bu-
reaux et une petite halle sont Ioges dans une aile
rectangulaire. Du cöte sud s'ordonne en eventail le
vestibule de Ia bibliotheque, Des magasins de livres et
I es bureaux sont au sous-sol. Les fa<;:ades sont crepies
en blanc, le toit est en cuivre.
Le plan general. Dans le vestibule, il y a I es vestiaires et I es toilettes.
A gauche, Ia bibliotheque de Ia jeunasse avec Ia table des prets et
un coin de travail et de conversation. L'escalier conduit aux archives
a
du sous-sol, cöte se trouve l'acces de l'auto qui assure le service
des prets dans Ia contree. La bibliotheque est destinee surtout
comme instrument de consultation. C'est pourquoi Ia surveillance et
a
le servicedes prets sont situes au centrede l'eventail, l'endroit le
plus resserre. La petite salle de Ieelure surbaissee est separee de Ia
grandesalle et peut etre parfaitement surveillee. II y a, de plus, Ia bi-
bliotheque des dictlonnaires et des livres d'enseignement, des salles
d'etude et de travail, l'administration et, accessible par le vestibule,
le fichier et une salle de conversation
Library in Seinäjoki
Plan 1963 Construction period 1963-1965
The library is a part of the administrative and cultural
centre. The blankwall fa<;:ade of the library constitutes
the south side of the town hall square. The offices and
the smaller halls are accommodated in a reetangular
block. On the south side is located the fan-shaped
library hall. Additional book stacks and the staff rooms
are situated at basement Ievel which is furnished with
windows. The randered fa<;:ades are painted white, and
the roof is of copper.
Main plan. The cloakroom and the toilets are situated in the entrance
hall. To the left is the young people's library with the circulation desk
as weil as a small work-and-discussion area. The stairs rundown to
the archives at basement Ievei; adjolning is the driveway for the
library van which supplies the surrounding villages with books. The
main library is conceived as a reference library, and for this reason
the superintendent's desk and the circulation desk are situated at
the narrow central boUleneck of the fan-shaped Iayout. The small
reading-room is sunk, and it is optically separated from the main
area and easily supervised. The dictionary and textbook section fol-
low, the study and project rooms, the administrative quarters, and,
directly accessible from the entrance foyer, the card files and a con-
ference room
Teilansicht des Verwaltungs- und Kulturzentrums. Im Vordergrund Vue partielle du centre administratif et civique. Au premier plan, Ia Partial view of the administrative and cultural centre. ln the fore-
die Bibliothek, links das Rathaus und im Hintergrund die Kirche mit bibliotheque; a gauche, l'hötel de ville et, a l'arriere-plan, l'eglise et ground, the library; left, the town hall and, in the· background, the
dem Kirchturm le clocher church with the belfry

115
 Fassadenausschnitt des Hauptbibliotheksraumes
Detail de Ia fac;;ade de Ia grande salle
Fac;;ade detail of the main library tract

I>
Die Eingangsfassade ist mauerartig ausgelegt. Sie soll städtebau-
lich das gegenüberliegende Rathaus, das mit starkblauen Keramik-
platten verkleidet ist, nicht konkurrenzieren und hat deshalb nur eine
platzumgrenzende Funktion
La fac;;ade de l'entree forme une paroi simple qui ne doit pas dominer
l'hötel de ville d'en face, donlies murs sont revätus de fa'ience bleue
The entrance fac;;ade has the form of a solid masonry wall. From the
town-planning point of view, it is designed so as not to clash with
the town hall opposite, which is faced with bright blue ceramic tiles.
The fac;;ade for this reason retains only a space-defining function

I>
Die Sonnenlamellen im Hauptbibliotheksraum sind horizontal ge-
richtet. Links die Parkanlage
Les lamelles solaires de Ia grandesalle sont disposees horizontale-
ment. A gauche, le parc
The sunbreak slats in the main library tract are horizontally aligned.
Left, the park

116
 Detailschnitt durch die Hauptbibliothek und die Leseecke. Das Licht
wird durch die hochliegenden Oberlichter auf die Regalwand reflek-
tiert. Der parkähnliche Außenraum wirft je nach Jahreszeit verschie-
dene Schatten ins Innere
Coupe sur Ia grande bibliotheque et le coin de Ieelure (detail). La
lumiere des hauts-jours est reflechie sur les rayonnages; les lu-
mieres et I es ombres varient au gre des saisons
Detail section of the main library and the reading-nook. The light
from the high skylights is reflected on to the shelves. The grounds,
which resemble a park, cast various kinds of shadows on the interior
depending on the season

1:250

Blick vom tiefergelegenen Lesesaal gegen die Aufsicht und die

Bücherausgabe. Eingang zur Lexika- und Lehrbücherbibliothek und
zur Verwaltung. Ganz im Hintergrund ist der Kartothekraum
Vue de Ia salle de lecture, surbaissee, vers Ia surveillance et le ser-
vicedes prets. L'acces de Ia bibliotheque des dictionnairesetdes
livres de l'enseignement et de l'administration. Tautau fand, Ia salle
du fichier
View from the sunk reading-room towards the supervision desk and
the circulation desk. Entrance to the dictionary and textbook section
and administrative quarters. in far background, the card files

I>
Blick in den Hauptraum. Auch im Inneren sind alle Wände und
Decken weiß gestrichen. Der Boden und die Möbel sind aus natur-
farbigem Holz
Vue dans Ia grande salle. A l'interieur aussi I es parois et les pla-
fonds sont blancs. Le sol et I es meubles sont en bois naturel
View into the main room.ln the intllrlor as weil, all walls and ceilings
are painted white. The floor and the furniture are of plain wood

118
119
 Bibliothek der Technischen Hochschule
\_ in Otaniemi

Entwurf 1964 Bauzeit 1965-1969

Die Hauptbibliothek der Technischen Hochschule in

Otaniemi ist so organisiert, daß die Studenten zu allen
Räumlichkeiten freien Zutritt haben. Sie ist als große
Handbibliothek gedacht; auch die Leihbücher im gro-
ßen Lagersaal können selbst ausgesucht werden. Im
Eingangsgeschoß sind neben dem großen Bücher-
lager verschiedene Nebenräume, wie Zimmer für For-
schungen, Seminarien und Vorlesungen, Schreibma-
schinen- und Kopierräume sowie Schallplattenhör-
räume usw. Im ersten Obergeschoß befinden sich die
Bücherausgabe, diverse Leseräume und die Verwal-
tung.

La bibliotheque de I'Ecole polytechnique

d'Otaniemi

Projet 1964 Execution 1965-1969

La bibliotheque principale de l'Ecole polytechnique

d'Otaniemi est installee de maniere que les etudiants
a
puissent acceder librement tous les locaux. Elle est
conc;:ue comme une bibliotheque d'etudes; toutefois
les prets sont possibles dans Ia grande salle. Au rez-
a
de-chaussee il y a, part le grand magasin des livres,
plusieurs locaux secondaires, des salles de recherche,
de seminaire, de cours, de dactylographie, de copie et
des cabines pour l'audition de disques, etc. A l'etage
il y a Ies prets, des salles de lecture et l'administration.

Library of the Institute of Technology

in Otaniemi

Situationsplan 1 :2000. Die Bibliothek steht parallel zur alten Allee, die früher zum Hauptgebäude eines großen landwirtschaftlichen Gutes Plan 1964 Construction period 1965-1969
führte. ln enger Verbindung mit dem Hauptgebäude der Technischen Hochschule stehend, schließt die Bibliothek räumlich die dritte Seite
einer großen Parkanlage ab. Der eine Haupteingang ist von der ruhigen Fußgängerzone her und der zweite Haupteingang von der Straße und
den Parkplätzen her erreichbar. Die großen Fensterfronten und die Dachoberlichter sind alle gegen die ruhige Parkanlage gerichtet. Mit dem The central library of the Institute of Technology in
Bau der Bibliothek ist die Hauptgebäudegruppe mit dem Auditorium Maximum und der Hauptverwaltung abgeschlossen und bildet das Kern-
stück der vor zweiundzwanzig Jahren begonnenen Planung der Technischen Hochschule in Otaniemi Otaniemi is organized in such a way that students have
Le plan de situation 1 :2000. La bibliotheque s'etend le long de Ia vieille allee qui conduisait jadis vers le bätiment principal d'un grand domaine free access to all rooms. lt is conceived as a large
agricole; eile borde Je troisieme cöte d'un grand parc. L'une desentreesse trouve du cöte de Ia zonedes pietons, l'autre du cöte de Ia rue reference library; the books in the circulating library
et des places de stationnement. Les fac,:ades largement vitrees et I es hauts-jours sont orientes vers le parc. La bibliotheque forme Ia derniere
etape d'un ensemble comprenant le grandauditeire et l'administration generale de I'Ecole polytechnique d'Otaniemi. C'est le couronnement
can also be freely selected. At entrance Ievel, next to
de cet Institut dont I es plans ont debute il y a vingt-deux ans the large stacks, are various utility rooms, such as
Site plan, scale 1 :2000. The library is situated parallel to the old avenue which formerly led to the main building of a large estate. Relating rooms for research, seminars, and lectures, typing
closely to the main building of the Institute of Technology, the library terminales the third side of a Iarge park. One main entrance is acces- and duplicating rooms as weil as record-listening
sible from the quiet pedestrian zone and the second main entrance from the roadway and the parking sites. The large glazed front and the
skylights all face the quiet park. The construction of the library completes the main building complex including the main auditorium and the cubicles, etc. On the first floor are the circulation
administration building; it constitutes the core of the plan for the Institute of Technology in Otaniemi commenced twenty-two years ago desk, various reading-rooms and the administration.

120
 =-=·----~=-'- -"·'-.·-·-====~ - ~=--"fi ~ lj
-\~_--·--
8 ~- /
I A 4;-
!

Grundriß des Eingangsgeschosses 1:500

Le plan du rez-de-chaussee
Plan of the entrance floor .J - - - --=·L-- -- ---- - - -- - I ---- - -- ---- -~~_. ....i.
.
ß { -.1

Grundriß des ersten Obergeschosses 1:500

Le plan de l'etage
Plan of the first floor

121
122

<l
Eingangsfassade vom Park und der Allee her. Im Hintergrund die
Hauptverwaltung der Technischen Hochschule
La fac;:ade sur le parc et l'allee. A l'arriere-plan, le bätiment adminis-
tratif de I'Ecole polytechnique
Entrance fac;:ade from park and avenue.ln the background, the main
administration building of the Institute of Technology
Haupteingangspartie von der Straße und den Parkplätzen her gese-
hen. Für die Außenfassaden wurden die gleichen Baumaterialien
wie für das Hauptgebäude verwendet, nämlich roter Sichtbackstein.
Die Sockelpartien sind aus grauem finnischem Granit. Alle Blech-
arbeiten sind aus Kupfer
L'entree principale, vue de Ia rue etdes places de stationnement. Les
facades sont traitees comme celles du bätiment principal, c'est-a-
di;e en brique rouge apparente. Les soubassements sont en granit
gris de Finlande. La ferblanterie est en cuivre
Main entrance tract seen from the roadway and the parking sites.
For the external fac;:ades the same construction materials have been
employed as for the main building, namely, rough red brick. The
basement parts are of grey Finnish granite. All the sheet-metal
elements are of copper
123
 Eingangshalle mit Garderobe
L'entree avec le vestiaire
Entrance hall with cloakroom

Hauptlesesaal mit der Treppe zum großen Bücherlager

La grande salle de Ieeiure et l'escalier descendant au magasin des
livres
Main reading-room with the stairway to the main stacks

1:500

Querschnitt durch den Lesesaal und die Untergeschosse

La coupe transversale sur Ia salle de Ieelure et sur I es etages Inte-
rieurs
Cross section of the reading-room and the basements

124
 n desk with view into the !arge reading-r oom
es preiset Ia vue sur Ia grandesa lle de Ieelure j Circulatio
Bücherau sgabe mit Blick in den großen Lesesaa l/ Le serviced

125
Bibliothek des Mount Angel Benedictine College, La bibliotheque du college benedictin du Mont Library of Mount Angel Benedictine College,
Mount Angel, Oregon (USA) des Anges (Mount Angel), Oregon (E.-U.) Mount Angel, Oregon (USA)

Entwurf 1965/66 Bauzeit 1967-1970 Projet 1965/66 Execution 1967-1970 Plan 1965/66 Construction period 1967-1970

Die Bibliothek des Mount Angel Benedictine College,
welches im letzten Jahrhundert gegründet wurde,
steht inmitten des Schulcampus. Von der Campus-
seite her sind nur die einstöckig gehaltenen Vorbauten
sichtbar, der eigentliche Bibliotheksteil ist im steil ab-
fallenden Geländeabhang untergebracht. Durch diese
Anordnung des Neubaus wird der Charakter der ur-
sprünglichen Schulanlage nicht zerstört.
La bibliotheque de cet institut benedictin fonde le
siecle passe se trouve au centre du college d'ou seules
Ies ailes basses de l'entree sont visibles, tandis que le
a
bätiment proprement dit se situe tlanc coteau, ce qui
evite l'intrusion d'une masse imposante Jans l'en-
semble.
The library of Mount Angel Benedictine College, which
was founded in the last century, is situated in the
centre of the campus. From the front, only the one-
storey annexes are visible; the actuallibrary is accom-
modated on the steep slope. Owing to this disposition
of the new building, the original character of the site
is not disturbed.

~ ]]]JJ11111111l11111111111111111111111111111111111ll,~~~~~~l~~1111111111111111111ll1111111111111111111
=~===
I. .. 111,,,,, IJ, l

,_
11111111
111~~
~
\...
~
'-
~
._
1 11111111
t

'

Situationsmodell I La maquette de l'ensemble f Site model

126
Querschnitt 1:500. Der innere Aufbau der Bibliothek folgt der Ge-
ländelinie. Die auf verschieden hohen Ebenen gelegenen Lesegale-
rien bilden das Kernstück. Die Galerien werden durch ein großes
Oberlichterband natürlich beleuchtet
La coupe transversale 1:500. Le bätiment utilise Ia declivite du ter-
rain. Les galeries disposees a plusieurs niveaux formen! le centre
de l'etablissement. L'eclair&;Je natural est donne pardes hauts-jours
horizontaux
Cross section, scale 1 :500. The interior construction of the library
follows the contours of the site. The reading-galleries placed at
different Ieveis constitute the core of the building. The galleries
receive natural daylight via a large strip of skylights

C>
Grundriß des Eingangsgeschosses 1:500. ln der einstöckigen Ein-
gangspartiebefinden sich diverse Nebenräume mit der Verwaltung
und einem Vortragssaal. Die Bibliothek ist zudem als eine große
Handbibliothek ausgebildet. Die Bücherregale sind alle gegen die
Lesegalerie ausgerichtet
Le plan du rez-de-chaussee, 1 :500. L'aile de l'entree, qui n'a qu'une
hauteur d'etage, contient des locaux secondaires, l'administration
et une salle de conterences. La bibliotheque forme une grande
salle de lecture. Les rayonnages sont disposes radialement vers Ia
salle
Plan of the entrance floor, scale 1:500. ln the one-storey entrance
tract there are located various utility rooms, administration rooms
as weil as a Ieelure hall. The library is, moreover, organized as a
large reference library. The bookshelves all face the reading-gal-
leries

Grundriß des ersten Untergeschosses 1 :500. An der Außenwand

des großen Bücherregalsaales sind Studierkojen untergebracht
Le plan du rez-de-chaussee inferieur, 1:500. Les cabines de Ieelure
sont ordonnees contre le mur de Ia grandesalle
Plan of the first basement, scale 1 :500. Study cubicles are accom-
modated on the outer wall of the large library hall

127
 Blick gegen den in das steil abfallende Gelände eingebauten Biblio-
thekstrakt
La vue de Ia bibliotheque construite sur Ia pente raide du terrain
View towards the library tract built into the steeply sloping terrain

Seitenansicht. Die Fassaden sind aus gelbem Sichtbackstein, die

Sockelpartien aus dunkel gestrichenem Sichtbeton, die Blecharbei-
ten aus Kupfer und die Fensterrahmen und Holzarbeiten aus natur-
farbigem dunklem Holz
La vue laterale. Les fac;:ades sont en briques jaunes apparentes, I es
soubassements en beton brut, peint en fonce; Ia ferblanterie est en
cuivre, Ia menuiserie des fenetres et des portes, en bois naturel
sombre
Lateral view. The fac;:ades are of yellow rough brick, the basement
parts of dark-painted framed concrete, the sheet-metalwork of
copper and the window frames and timber elements of natural
colour dark wood

128
Blick in die Kernzone mit den Lesegalerien
La vue de Ia partie centrale avec les galeries munies de pupitres continus
View into the central area with the reading-galleries

129
Bibliothek in Rovaniemi
Entwurf 1963 Bauzeit 1965-1968
Die Bibliothek in Rovaniemi ist der erste Bauabschnitt
des geplanten Verwaltungs- und Kulturzentrums.
Durch ihr vielfältiges Raumprogramm hat sie die Funk-
tion einer Zentralbibliothek für Finnisch-Lappland.
Der Hauptraum, der gegen den ruhig gelegenen
Hauptplatz gerichtet ist, erhält das Licht von Norden.
ln diesem Raum befinden sich die Kinder-, die Ju-
gendlichen- und die Erwachsenenbibliothek sowie die
Lapplandsammlung und der StudentenlesesaaL Im
Hauptgeschoß sind noch folgende Räume unterge-
bracht: Diktier-, Arbeits- und Studierzimmer, Diskus-
sions- und kleine Leseräume, die Verwaltung mit einer
Cafeteria, die Reisebibliothek, ein kleiner Kindergar-
ten, eine Wohnung, ein Vortrags- und Ausstellungs-
raum und das Ornithologische Museum (die reichhal-
tigste Sammlung arktischer Vögel in Finnland). Die
Musikbibliothek und das Geologische Museum sind
im Untergeschoß.
Die Museumsräume sind so konzipiert daß sie jeder-
zeit in Bibliothekräume umgewandelt werden können.
Grundriß 1: 400 I Le plan I Plan
130
La bibliotheque de Rovaniemi
Projet 1963 Execution 1965- 1968
La bibliotheque de Rovaniemi forme Ia premiere etape
du futur centre culturel et administratif. Son vaste
programme fait qu'elle sert de bibliotheque centrate
de Ia Laponie finlandaise.
La grande salle, orientee vers Ia place principale qui
est calme, est eclairee au nord. C'est Ia que se trou-
vent Ia bibliotheque enfantine, celle des jeunes et celle
des grandas personnes, le musee lapon et Ia salle de
lecture des etudiants. A l'etage principal il y a encore
les salles de dictee, de travail et d'etude, les salles de
discussion et de lecture, l'administration avec un cafe,
Ia bibliotheque touristique, l'ecole enfantine, l'apparte-
ment, Ia salle de conferences et d'expositions, enfin le
musee ornithologique (Ia collection arctique Ia plus
riche de ce genre en Finlande) . A l'etage inferieur se
trouvent Ia bibliotheque musicale et le musee de geo-
logie.
Les locaux destines aux musees peuvent en tous temps
etre transformes en bibliotheques.
Library in Rovaniemi
Design 1963 Period of construction 1965-1968
The library in Rovaniemi is the first building of the
planned administrative and cultural centre. The spatial
Iayout is diversified, and it functions as a centrat
library for Finnish Lapland.
The main area, which Iooks on to the quiet centrat
square, receives its light from the north. This tract
accommodates the libraries for children, young people
and adult readers, along with the Lapland Collection
and the reading - room. On the main Ievei there arealso
included the following: work-rooms and studies, con-
ference and small reading-rooms , the administration
with a cafeteria, the travelling library, a small kinder-
garten, a residence apartment, a lecture and display
room and the Arctic Bird Collection (the most com-
plete museum of this kind in Finland). The music
library and the Geological Museum are at basement
Ievei.
The museum tracts are so designed that they can be
converted at any time into library premises.
Haupteingangsfassade mit dem fäch erförmig angelegten Haupt- La facade d' entree avec Ia grande salle disposee en eventail. La Main entrance fa<;ade with the main tract on a fanning-out plan. The
raum . Oie Fassade ist hauptsächlich mit weißen Porzellanplatten fa<;ade est revetue de Iaiences blanches; et, partiellement, eile est fa<;ade is for the most part clad with white porcelain tiling and, in
verkleidet und teilweise weiß verputzt . Die Sockelpartien sind aus crepie en blanc . Les soubassements sont en granit; les toitures part, randered white . The foundations are of granlte, and the roof
Granit und die Dachflächen mit Kupferblech abgedeckt en cuivre surfaces covered with copper sheeting

131
 i,
J. . . . . .,. . . . . . . . ._.""_·-"'··~. . .,._~- -~
--'o. ... ,.......... _. .... ........-........w.-.. .. ""' .... ··--~~
........~.~~·-:-.·•:..~-·,.-~
...........,.~~~P"li') n
r-··,~r"
,.4 • - i
,., .... ,_,,...~·~,.

ldeenskizze, Grundriß I Croquis pour Ia premiere conception du plan 1 Rough sketch showing conception, plan

132
 p
/.
}··.lsr
\"'l;_
1.
.

Entwurfssk"IZZe, Gr undnß
. (spätere s StadiUm)
. I ESQUISSe
. du plan, plus d.eveloppee I 0 es,gn
. sketch, plan (later stage)

133
 =
r:::JS·~
\\\
I~
r\
!Mt
~

r 7//
\bd, Ii'

~
;I
II
J II
II
' 0 l
~~h
c-I..r.r" I I
L . ... L
-u- "1I il
I'I

L-
-----------------~
,__

II

f I II ! ~ i '\
~II I'- I

rDDI
Querschnitt 1:200. Die Haupträume werden durch speziell konstru-
ierte Oberlichter beleuchtet. Einerseits soll das flach einfallende
Sonnenlicht abgeschirmt und andererseits die Intensität des Lichtes
voll ausgenutzt werden. Dadurch wird das Licht hauptsächlich auf
die Bücherregale gerichtet
J1
La coupe transversale 1 :200. Les salles sont eclairees pardes hauts-
jours construits de maniere a eviter Ia furniere directe du soleil taut
en beneficiant de taute l'intensite possible; le jour est dirige surtout
sur I es livres
Cross-section. Scale 1:200. The main premises are illuminated by
specially constructed skylights. Low-angle sunlight incidence had
to be eliminated, but, on the other hand, Illumination needed to be
as intense as possible. This arrangement means !hat the light falls
mainly on the bookstacks

134
Fassadenausschnitte I Les details des fac;ades I Elevation details

Zugang zum Haupteingang 1L'acces del'entreeprincipale I Access tothe main entrance

135
 Verschiedene Ansichten der Hauptbibliothek. Auf der Hauptgeschoßeb ene sind an den Außen-
wänden der Fächerabschnitte die Regale der Handbibliothek aufgestellt. Die nicht ausleihbaren
Bücher und Sammelbände sind in den tiefer gelegenen Lesesälen. Von d er zentral gelegenen
Bücherausgabe aus ist der ganze Raum gut überschaubar
Divers aspects de Ia grande bibliotheque. Au niveau principal les rayons de Jivres sont places
contre les murs des secteurs en eventail. Les Jivres non pretes et I es ouvrages a plusieurs vo-
lumes se trouvent dans I es salles de lecture inferieures. L'ensemble est aisement surveille a par-
tir du service des prets
Various views of the main library. The reference shelves are set up, at main floor Ievei, on the
outside walls of the fan projections. The books not intended for circulation and collected editions
are kept in the countersunk reading-rooms. The entire tract can be conveniently surveyed from
the centrally located circulation desk

136
137
 Eingangshalle mit Treppe zur Musikbibliothek und zum Geologischen Museum
Le vestibule avec l'escalier allant a Ia bibliotheque musicaleetau musee de geologie
Entrance Iobby with the stairs to the music library and the Geological Museum

Tischanordnung in den vertieften Lesesälen der Hauptbibliothek. Die trapez-

förmigen Tische sind platzsparend, erlauben ein ungestörtes Arbeiten und Lesen
und bieten pro Person genügend Abstellfläche
La dispositiondes tables dans I es salles de Ieelure inferieures de Ia grande biblio-
theque. Lestablesen forme de trapeze sont judicieuses, eil es offrent sufflsamment
de place pour l'etude et Ia Ieeiure
Table arrangement in the countersunk reading-rooms of the main library. The
trapezoidal tables save space, permit undisturbed work and reading and give
every person sufficient surface for spreading out books

138
Ansicht der Bücherausgabe in der Hauptbibliothek
La vue du service des prets de Ia grande bibliotheque
View of the circulation department in the main library

139
Zentralfinnisches Museum in Jyväskylä
Entwurf 1959 Bauzeit 1960-1962
Das Zentralfinnische Museum ist ein kleines, mit be-
scheidenen Mitteln gebautes Museum. Es ist für be-
sondere Wanderausstellungen vorgesehen und ent-
hält eine Sammlung von zentralfinnischem Volksgut
Das Museum steht an einem baumreichen Hang. Auf
die Bäume wurde bei der Planung besonders Rück-
sicht genommen. Außen und innen sind die Wände
hauptsächlich verputzt. Alle Putzflächen, Sichtbeton-
teile und Holzverkleidungen sind weiß gestrichen.
Außenansicht, alle Wände sind weiß. Das Dachabschlußblech ist
aus Kupfer
140
Musee de Ia Finlande centrale a Jyväskylä
Projet 1959 Execution 1960-1962
Ce musee de Ia Finlande centrale est un petit institut
construit avec des moyens tres modestes. II est destine
a des expositians itinerantes et contient aussi une
collection folklorique de cette region. Le musee est
situe a flanc coteau sur une pente dont les arbres ont
ete soigneusement conserves. Les murs sont crepis
a l'exterieur et a l'interieur et peints en blanc, de meme
que tous les elements en beton brut et les boiseries.
La vue exterieure. Les murs sont blancs, Ia ferblanterie es! en
cuivre
Central Finnish Museum at Jyväskylä
Plan 1959 Executed 1960-1962
The Central Finnish Museum is a small museurh built
with modest means. lt is designed to accommodate
special travelling exhibitions, and contains a Central
Finnish folklore collection. The museum stands on a
wooded slope. Special care was taken to spare the
trees when the building was planned. The walls are
mainly rendered both outside and inside. All rendered
surfaces, framed concrete parts and timber cladding
are painted white.
Exterior view. All walls are white. The roof cornice is of sheet
copper
 0

Q. ,

10

!! r-·- - '1- ·ollF'i':-=~'-"~~

l
l2 .;._.-
i'
,: ~
.. .
"

0 :;- -

Außenansicht mit Blick auf den Nebeneingang

La vue exterieure avec l'entree secondaire
Exterior view looking on to the side entrance

Oben links : Kellergeschoß 1:400, teilweise im Hang liegend, mit Nebeneingang zur Verwaltung und zur
Sammlung
En haut, a gauche: Le sous-sol1 :400, dans Ia pente, avec l'entree des bureaux et des collections
Above, on the left: Basement Ievel (scale 1 :400) - partially set in the slope, with side entrance to the
administration offices and to the collection

Hauptgeschoß 1:400 mit dem großen Ausstellungssaal und einer Cafeteria

L'etage principal1 :400 avec Ia grandesalle d'exposition et le bar a cafe
Main Ievei (scale 1 :400)- with the large exhibition hall and a cafeteria

141
142
Blick in den großen AusstellungssaaL Die natür-
liche Lichtgebung ist verstellbar; dadurch können
verschiedene Höhen- und Tiefenwirkungen er-
zielt werden. Im niedrigen Teil sind sowohl
Deckenoberlichter wie auch Wandfenster zusam-
men kombinierbar. Durch bewegliche Wandele-
menie (rund oder eckig) ist einefreie Raumgestal-
tung möglich
La vue sur Ia grandesalle d'exposition. La lumiere
naturelle es! reglable afin d'obtenir des effets de
profondeur ou de hauteur. Dans Ia partie basse,
Ia lumiere zenithale et le jourdes fenetres peuvent
etre combines. Deselements mobiles, arrondis ou
anguleux, servent a modifier Ia dispositiondes lo-
caux
View into the large exhibition hall. The natural
illumination can be adjusted so as to produce dif-
ferent highlight and depth effects. ln the lower
part, both skylights and lateral windows can be
combined. The space can be subdivided as the
need arises by means of movable wall elements
(round or angular)

143
Kunstmuseum in Schiras (Iran)
Entwurf 1970
Das Kunstmuseum kommt auf einen außerhalb der
Stadt liegenden Hügel in der Nähe des neuen Universi-
tätsviertels zu stehen. Von der Stadtmitte aus wird das
Museum durch die olivbraune Hügelkette im Hinter-
grund gut sichtbar sein.
Der Hügel wird mit Hilfe eines künstlich angelegten
Wassersystems bewässert und bepflanzt und zu
einem Park für Erholung und Kultur ausgebaut.
Im Grundriß ist das Museum als ein« Hallenmuseum»
gedacht; das Ganze kann aber in einzelne Abschnitte
unterteilt werden, die d<Jnn zu selbständigen Räumen
Situationsplan 1:6400 1 Le plan de situation 1 Site
144
Le musee des beaux-arts de Chiraz (Iran)
Projet 1970
Le musee des beaux-arts sera situe sur une colline
voisine de Ia ville pres de Ia nouvelle cite universitaire.
Le musee sera visible du centre de Ia ville en se de-
tachant sur Je fond des collines olivätres.
La colline elle-meme sera irriguee par un systeme de
canalisations, ce qui permettra l'amenagement d'un
parc offrant tous les agrements pour Je repos et pour
Je travail intellectuel.
Le plan du musee prevoit unegrandesalle qui pourra
etre subdivisee au gre des manifestations. De l'en-
tree, on pourra voir l'ensemble des secteurs des ex-
plan Situationsplan 1:1600 1 Le plan de Situation
Art Museum in Shiraz (Iran)
Design 1970
The museum is planned to stand on a hill outside the
city in the vicinity of the new university complex. lt will
be clearly visible from the centre of the city, as it will
stand out against the olive-brown chain of hills in the
background.
The hill is being irrigated by means of an artificial
water supply system, and it will be planted and de-
veloped into a park with recreation and cultural facil-
ities.
ln plan, the museum is conceived as a 'gallery mu-
seum'; however, it can be subdivided into individual
I Site plan
Modellansicht von der Stadt her 1 La maquette vue du cöte de Ia ville 1 Model. View from the city

werden. Vom Haupteingang aus ist das ganze Museum
mit den einzelnen Ausstellungsabschnitten über-
schaubar. Es besteht kein vorgeschriebener Umgang;
die Halle kann deshalb für jedes beliebige Ausstel-
lungsthema verwendet werden.
Der Skulpturengarten ist teilweise überdacht und bil-
det einen Teil des Parkes.
positions. Lasalle pourra etre utilisee pour n'importe
quel genre d'exposition, rien n'imposant un sens de
marche pour Ia visite des collections. Le jardin aux
sculptures est partiellement couvert et fait partie du
parc.
sections which thereupon become independent dis-
play rooms. From the main entrance there is a clear
view through the entire museum. There is no pre-
scribed sequence; the museum can therefore be
employed for any kind of exhibition. The sculpture
garden is partly roofed and constitutes a section of
the park.

145
 _.·:
/
/-:-·
/'

::4-...~,_.·_ . . ····
//~··""-...._

/ . ..
~··--h
. ~ I ,
••-r-·~ "f"Ml::t..
-r--4
1-:-·----------····-
.... .. . . ·..

Entwurfsskizze für die Gestaltung der Oberlichter 1Croquis pour l'etude des hauts-jours I Design sketch for the skylights

146
 ..• ,_...#,,.,,•.•. ·.v·t . \,......
..... , _;.. ~- ~-.~._ ............. .

I/ \o,lo . ~1

Erste Ide enskizze au !dem G eIände I Prem I er croqu•s . I Preliminary roug h sketc h on the site
. de Ia Situation

147
 I
I

P~
·.- :-/ .

I
/~
I
,. _ /a
' --./.
I
I
I

c
.
.

I
I

I
{;;~-:--_),;.
I -
I
I
I
~- J

!~
i
I
I
I
L~
-,
I
I
I
I

w + +

1 : 450

Untergeschoß mit gedeckten Parkplätzen und der Anlieferung, mit L e sous-so! avec I es garages, I es livraisons, I es depöts, I es ateliers B asement Ievei with covered car park and the delivery entrance,
Lagerräumen und Werkstätten sowie einem Restaurant et le restaurant along with stock rooms and werkshops as weil as a restaurant

148
 ~~~_ ,_,. , _.-= -=-.

-~ :::~
-=--:-~~~~~~.~~--
~~"'-~--~ ~

~~ ~---=-~~'_'::]'----"
'-='=---
____,_____
~ ~ --__;

-=~----~=-
~~~-~
-=-::.: ___ ~~-=--::,~ ~
-= -~~.,. ....... --~- -
~-----=~-~ -=-; -'
-"'='""~~ .=c ~_j

cf;ß;:~~~~~
=--='-Z= ~---~--=""~--c.,-----'

=r =-=-==-==-==--=-----....J
==-~~ --~:::::_~
---""'"~--=--------- ~~----.......-,'
=-----~------=-z-_ .--=~~
=-~--=----------=
~~-~

--~~-~--~~~
~____..,._____"".,__,__..._~-=---------....._._,."__
~

~~~~~ ~~~~---~
~.......--------~--"""~-~~_,_--f
~.~-~- ...----------...._.,.___
--,..._---="/

~~=--- ...............-.......---=...z-.,._---=t
"""--=--......___"___---==-~--'=--=- ~

==---~~~~~

~~t~~~~P~~~
~--==-.--=..~,_,___,..._
_.,...,.~

~-=-""' -~ ----''=-"""'----"=-"----='--~ ~--=!

=-='---=---=·== "-' ~_,.,_=--=l

'\
\
"~

1:450

Hauptgeschoß mit der frei unterteilbaren Museumshalle, der Ver- Le rez-de-chaussee avec Ia grandesalle subdivisible, l'administra- Main floor with the flexible subdivisible museum tract, the admin-
waltung, dem Vortragssaal und einem speziellen Ausstellungssaal tion, Ia salle des conferences et Ia salle des expositions speciales istration, the Ieelure hall and a special exhibition hall

149
 1:500

Schnitt durch die Museumshalle. Die Dachflächen sind verglast . La coupe sur Ia salle. La toiture est vitree. Les rayons du soleil sont Section of the museum tract. The roof surfaces are glazed. Slats
Das direkte Sonnenlicht wird durch Lamellen und spezielle Licht- tamises par des lamelles et par des surfaces reflechissantes. La and special reflectors guard agalnst direct sunlight. The artificial
reflektoren abgeschirmt. Die künstliche Beleuchtung ist von der lumiere artificielle est Installe e par analogie a l'incidence solaire Illumination is effected from the samelight source
gleichen Lichtquelle aus angeordnet

Modellübersicht 1 La maquette 1 Assembly view of model

150
Ansicht gegen die gegliederte Museumshalle von außen 1:500 f La vue exterieure de Ia grande saUe aux volumes emboites 1 Elevation view towards the articulated museum tract, from outside

Ansicht vom Skulpturengarten her 1:500 1 La vue du jardin aux sculptures I Elevation view from the sculpture garden

Ansicht gegen den Haupteingang 1:500 I La vue de l'entree principale I Elevation vlew towards the main entrance

151
 Kirche und Kirchgemeindezentrum in Seinäjoki

Kirche: Wettbewerb 1952 Bauzeit 1958-1960

Kirchgemeindezentrum: Entwurf 1963 Bauzeit 1964-1966

Die Kirche ist Haupt- und Bischofskirche von Mittel- und

Nordfinnland. Der Kirchturm, ein Wahrzeichen von Seinä-
joki, ist zugleich ein Aussichtsturm auf das Meer und über
das agrar- und forstwirtschaftlich genutzte Land der Um-
gebung. Das Gemeindezentrum umschließt einen vierecki-
gen, in verschiedenen Ebenen von der Kirche her ansteigen-
den Kirchhof. Der Kirchplatz wird als Freiluftkirche und für
große Feste verwendet. Teilweise ist das Dach des Ge-
meindezentrums als Dachterrasse ausgebaut.

L'eglise et le centre paroissial de Seinäjoki

L'eglise: Concours 1952 Execution 1958-1960

Le centre paroissial: Projet 1963 Execution 1964-1966

L'eglise est Ia cathedrale de Ia Finlande centrale et septen-

trionale. Le clocher, symbole de Seinäjoki, est aussi un bel-
vedere offrant Ia vue sur Ia mer et sur les environs avec ses
territoires agricoles et forestiers. Le centre paroissial est
groupe autour d'un espace carre s'elevant en plusieurs ter-
rasses au-dessus de l'eglise. Cet espace donne lieu ä des
Sermons en plein air et a des grandes festivites. En partie,
Ia toiture ducentre paroissial forme egalement une terrasse.

Church and Parish Centre in Seinäjoki

Church: Competition 1952 Executed 1958-1960

Parish centre: Plan 1963 Executed 1964-1966

The church is the episcopal see of Central and Northern

Finland. The belfry, a Iandmark of Seinäjoki, is at the same
time a look-out tower commanding a view out over the sea
and the farmland and forest around the town. The parish
centre encloses a reetangular courtyard ascending from the
church in different Ieveis. The church square is utilized for
open-air worship and for large festival celebrations. Part of
the roof of the parish centre is developed as a roof terrace.

Der Kirchturm, Wahrzeichen von Seinäjoki

Le clocher, symbole de Seinäjoki
The bel!ry, a Iandmark of Seinäjoki

152
Seitenansicht der Kirche mit Turm I La vue laterale de l'eglise avec le clocher I Kirche und Kirchgemeindehaus vom Rathausplatz aus I L'eglise et le presbytere vus de Ia place de I'Hötel de ville 1 Church and
Lateralelevation view of the church with tower presbytery seen from the town hall square

Grundriß 1:600. Der Kirchraum ist

axial und hat tausendvierhundert
Plätze. Neben dem Chor befindet
sich eine kleine Kapelle für Taufen,
Hochzeiten und andere kirchliche
Anlässe. Das Gemeindezentrum
enthält einen großen Festsaal, ein
Restaurant, Büros, Club-, Aufent-
halts- und Vortragsräume, Musik-
zimmer und Räume für Körpertrai-
ning und Wohnungen
Le plan 1:600. La nef est ordonnee
sur un axe; eile peut recevoir mille
quatre cents fideles. A cöte du
chceur il y a une chapelle pour les
baptemes, les mariages et d'autres
solennites. Le centre paroissial
possede unegrandesalle de fetes,
un restaurant, des bureaux, des
clubs, des salles de sejour, de con-
ferences, de concerts, de culture
physique et des Iogements
Plan (scale 1: 600). The church is
axially aligned and has a seating ca-
pacity of 1400. Next to the choir is a
small chapel for christenings, wed-
dings and other ceremonies. The
parish centre contains a !arge ban-
quet hall, a restaurant, offices, club-
rooms, Iounges and lecture rooms,
music rooms, premises for physical
training and apartments

153
 Die Orgel sieht einer Plastik ähnlich
L'orgue traite comme une sculpture
The organ appears like a sculpture

Innenansichten des großen Kirchraumes. Oben: Blick gegen den

Chor. Unten: Blick gegen Kanzel und Fensterwand
Vues de Ia grande nef. En haut: Vue vers le chceur. En bas: Vue vers
Ia chaire et I es fenetres
lnterior views of the !arge nave. Above: View towards the choir.
Below: View towards chanceland windows

Das Treppenhaus verbindet Kirchgemeindezentrum und Kirche

a
La cage d'escalier relie le centre paroissial l'eglise
The stairwell connects the parish centre and the church

154
Kapelle mit farbigem Glasfenster 1 La chapelle avec des vitraux I Chapel with brightly coloured stained-glass window

155
Kirchliches Gemeindezentrum in Wolfsburg
(Deutschland)
Entwurf 1959 Bauzeit 1960-1962
Inmitten einer Wohnsiedlung und am Rande einer
Grünzone liegt das kirchliche Gemeindezentrum auf
dem höchsten Punkt längs der Hauptquartierstraße.
Es besteht aus einer Gruppe von drei getrennten Bau-
ten, nämlich aus dem nur für kirchliche Anlässe be-
stimmten Gotteshaus, aus dem einer weiteren Öffent-
lichkeit dienenden Saalgebäude und aus dem Kom-
plex mit der Pfarrerwohnung, der Verwaltung, ver-
schiedenen Gruppen- und Jugendräumen. Das Got-
teshaus und das Saalgebäude sind um einen gemein-
samen Platz angeordnet und bilden somit die Haupt-
gruppe. Der gemeinsame Platz ist gegen die Haupt-
straße hin mit dem freistehenden, offenen Glocken-
turm abgeschlossen und durch einen schmalen
Durchgang mit der Grünzone verbunden.
156
Le centre paroissial de Wolfsburg
(AIIemagne)
Projet 1959 Execution 1960-1962
Le centre paroissial est situe au milieu des habita-
tions aux abords d'une zone de verdure au point le
plus eleve d'une grande avenue. II est subdivise en
trois parties: l'eglise, reservee uniquement aux cere-
monies religieuses, Ia salle publique, le presbytere
comprenant l'administration et plusieurs salles de
jeunesse. L'eglise et le bätiment contenant les salles
sont groupes autour d' une place qui s'ouvre sur
l'avenue, et qui est marquee par le campanile ajoure.
Un passage etroit m?me a Ia zone de verdure.
Parish Centre in Wolfsburg
(Germany)
Design 1959 Period of construction 1960-1962
The parish centreis situated in the midst of a residen-
tial complex and on the edge of a green zone at the
highest point of the local roadway. lt consists of a
group of three separate buildings, namely, the church
proper, a hall intended for a wider public and the
camplax including the vicarage, administration, var-
ious clubrooms and facilities for young people. The
church and the hall are disposed around a square and
thus form the main group. The square is closed oft on
the side facing the roadway; the open isolated belfry
is located here, and the square is connected with the
park by a narrow passageway.
Situationsplan 1:2000
Le plan de situation
Site plan

Der freistehende offene Glockenturm ist aus weißgestrichenem

Sichtbeton, die Außenwände der Gebäude sind aus weißgestriche-
nem Sichtbacksteinmauerwerk. Die Dachpartien sind mit Kupfer-
blech abgedeckt
Le campanile ajoure est en beton apparent, blanchi. Les fac;ades
blanches des bätiments sont en brique teintee. Les toitures sont
couvertes de cuivre
The isolated open belfry is constructed of white-painted framed
concrete, the outside walls of the buildings of white-painted brick.
The roofs are covered with copper sheeting

157
 1

/r
i :

.................. -·-

--- - - ·-
--·-. ,.. - o
v-- - - ·-

Kirchengrundriß 1:150. Die Außenwände und die Längsbinder der

Dachkonstruktion sind auf einen außerhalb des Grundrisses gele-
genen Zentralpunkt ausgerichtet. Die Bestuhlung ist asymmetrisch
angeordnet; der Nebeneingang deutet nur scheinbar eine neue
Achse an . Der Stufenübergang des erhöhten Chors wird auf der
einen Seite durch die Kanzel und auf der anderen durch den Tauf-
stein abgeschlossen. Für den Taufstein wurde eine durch ein Ober-
licht beleuchtete Nische ausgebildet. Die Sängerempore mit der !

-4--•u-----l~·-_,·M ----~·-- ~~J

Orgel ist auf der Längsseite erhöht und hat einen separaten Eingang
von außen

Le plan de l'eglise 1:150. Les murs et I es fermes longitudinales de Ia
toiture sont r<igles sur un point central situe a l'exterieur. Les bancs
sont disposes d'une maniere asymetrique, l'entnie secondaire est
placee dans un axe excentrique. Les marches du chceur buten! sur
Ia chaire d'un cöte; sur les fonts baptismaux de l'autre, ou se de-
veioppe une niche polygonale, eclairee par Je haut. La galerie des
choristes et de l'orgue s'ordonne sur Ia paroi laterale et se trouve
reliee au dehors par un escalier separe
Church plan. Scale 1:150. The outside walls andithe longitudinal
headers of the roof construction~are orientated towards a focal
point located outside the plan. The seating arrangement is asym-
metrical; the side entrance only appears to indicate a new axis. The
ascent to the elevated choir is limited on one side by the pulpit and
on the other side by the baptismal font. A niche for the baptismal
font, which is illuminated by a skylight, was provided. The cholr
I oft with the organ is elevated on the Ionger side, and has aseparate
entrance from the outside

158
 !>ITZUN66ZIMME"R KLUaR.AUM

b::::l
101 101
•

Grundriß des Saalgebäudes 1:150. Drei verschieden große Säle sind
um ein gemeinsames Foyer mit Garderobe und Toilette angeordnet.
Der größte Saal dientverschiedenen Zwecken. Das Sitzungszimmer,
der Klubraum und die Küche sind auch durch einen separaten Ein-
gang erreichbar
Le plan des salles 1:150. Les trois salles sont disposees en eventail Plan of the hall. Scale 1:150. Three halls of varying dimensions are
sur un foyer commun avec les vestiaires et les toilettes. La plus disposed areund a common foyer with cloakroom and teilet. The
grandedes trois salles est polyvalente. La salle de seance, le club largest hall is multi-purpose. The conference room, the clubroom
et Ia cuisine sont accessibles par une entree speciale and the kitchen are also accessible by way of a separate entrance

159
160
Das Dachlicht der Taufsteinnische
L'eclairage zenithal du baptistere
The skylight illuminating the baptismal niche

<J
Blick vom Nebeneingang gegen den Altar und die Kanzel; rechts die
Taufsteinnische. Die Innenwände sind weiß verputzt, die Felder
zwischen den Längsbindern sind mit naturfarbigem Holz verkleidet,
der Boden des Chors ist aus Naturstein und der Boden des Kirchen-
raumes aus roten Tonplatten
La vue de l'entree secondaire sur l'autel et Ia chaire; a droite, Ia niche
avec les fonts baptismaux. Les parois sont blanches, les espaces
entre les fermes sont revetus d'un lambrissage en bois naturel.
Le sol du choeur est dalle de pierre; celui de Ia nef, de plaquss de
terre cuite rouge
View from the side entrance towards the altar and the pulpit; right,
the baptismal niche. The interior walls arerandered white; the infill
elements between the longitudinal headers are covered with natural-
colour wood; the floor of the choir is of natural stone, and the floor
of the nave is of red tiling

Blick vom Taufstein gegen das Schiff mit dem Nebeneingang

La vue du baptistere vers Ia nef avec l'entree secondaire
View from the baptismal font facing the nave with the side entrance

161
 Links die Fenst erpartie von innen, rechts von außen. Diese eine
Fensterfront ist auf der Nordostseite und erhält dadurch östliches
Sonnenstreiflicht; die hohe Anordnung verhindert eine direkte Blen-
dung der Besucher. Die andere Fensterfront ist ebenfalls hoch gele-
gen und nach Westen gerichtet. Die flach einfallenden Strahlen der
Abendsonne reichen durch den Kirchenraum bis zur Abschluß-
wand des Chores
a
A gauche, les fenetres vues de l' interieur ; droite, de l'exterieur.
Cette fa<;:ade vitree est orientee vers le nord-est et s'eclaire par le
soleil frisant; Ia hauteur des fenetres evite l'eblouissement des
fideles. L'autre serie des fenetres, vers l'ouest, est placee en haut
egalement. Les rayons solaires du soir penetrant jusqu'au fand du
choour
Left, the wlndows from inside; right, from outside. This one glazed
side is located on the northeast and thus receives oblique east
light; as the windows are high up, there is no direct glare on the
inside. The other glazed side is also elevated, and faces west. The
low-angle evening sunlight reaches across the nave as far as the
back wall of the choir

Längsschnitt mit Sängerempore und Org el1 :200

La coupe longitudinale avec Ia galerie des choristes et l'orgue
Longitudinal section with choir 1oft and organ

162
Blick vom Altar in den Kirchenraum. Rechts der Nebeneingang, der
für kleinere Anlässe offensteht. Das Hauptportal wird bei großen
Anlässen und an Feiertagen benutzt
La vue de l'autel sur Ia nef. A droite, l'entree secondaire, ouverte
pour I es manifestations mineures. La grande porte est utilisee lors
des grandes occasions et des jours feries
View from the altar into the interior of the church. Right, the side
entrance, which is opened for small-scale services. The main portal
is used for great events and on least days

163
Kirchgemeindehaus in Detmerode (Deutschland)
Entwurf 1963 Bauzeit 1965-1968
Detmerode ist das jüngste unabhängige Wohnviertel
der deutschen Autoindustriestadt Wolfsburg. Das
Kirchgemeindezentrum liegt auf der Südseite einer mit
Häusern umgebenen Piazza, unmittelbar im Einkaufs-
zentrum, und wurde so geplant, daß durch eine ge-
deckte Bogenhalle eine direkte Verbindung mit dem
Hauptschiff der Kirche entsteht.
Die Kirche hat zweihundertfünfzig Sitzplätze, und der
in deutschen Kirchen übliche leere Raum kann eben-
falls mit Stühlen aufgefüllt werden, so daß etwa sechs-
hundert Menschen eine Sitzgelegenheit finden.
Das Hauptmotiv der Kirchendecke bilden kuppelartige
akustische Holzreflektoren von ungefähr 250 cm
Durchmesser. Im Untergeschoß unter dem Chor be-
findet sich eine kleine Kapelle.
Im Kirchturm wirken zwölf Betonpfeiler der Kraft der
Glocken entgegen.
Die Gebäudeeinheit umfaßt direkt neben dem Kirchen-
raum einen kleinen Gemeindesaal, zwei Konfirman-
denräume und ferner ein Klubzimmer sowie Wohnun-
gen für den Pfarrer und die Pfarrhelfer.
Zeichnung der Decke mit kuppel artigen aku stischen Holzrefl ektoren
Le dessin du plafond avec les co nqu es en bois
Sketch of t he ceiling with the dome-lik e wooden acoustic reflectors
164
L'eglise de Detmerode (AIIemagne)
Projet 1963 Execution 1965-1968
Detmerode est Je quartier d'habitation Je plus recent
de Wolfsburg, ville des Volkswagen.
Le centre paroissial se situe au sud d'une place en-
touree de maisons, a
proximite immediate du centre
d'achats. Un portiqua relie cet ensemble a Ja nef de
l'eglise.
L'egl ise offre normalement deux cent cinquante pla-
ces, mais l'espace vide, habituel dans Jes eglises alle-
mandes, peut etre rempli avec d'autres chaises, ce qui
donne environ six cents places assises.
Le plafond est forme par des conques en bois de
250 cm de diamatre formant abat-son. Sous Je chreur,
il y a une crypte.
Le clocher se compose de douze piliers en beton sup-
portantl'effort des cloches en pleine volee.
Le centre paroissial groupe, a part l'eglise, une petite
salle, deux pieces pour les catechumenes, un club et
deux habitations pour Je pasteur et son coadjuteur.
Mod ell mit den Holzreflektoren an der Decke
La maqu ett e avec I es conques du plafond
Model with the wooden reflectors on the ce ilin g
Parish Centre in Detmerode (Germany)
Plan 1963 Executed 1965-1968
Detmerode is the newest independent residential
quarter of the German motor centre , Wolfsburg. The
parish centreis situated on the south side of a piazza
surrounded by houses, next to the shopping centre.
lt was designed with a covered arcade giving direct
access to the main nave of the church.
The church has a seating capacity oftwo-hundred and
fifty, and the empty space usual in German churches
can also be filled with chairs. Over six hundred people
can then be seated.
The principal motif of the church ceiling are dome-like
wooden acoustic reflectors of approximately 250 cm
diameter. A small chapel is situated at basement Ievel
beneath the choir.
in the belfry, twelve concrete columns counteract the
dynamic effect of the bells.
The complex immediately adjacent to the church
proper comprises a small parish hall, two rooms for
confirmations, a clubroom as weil as apartments for
the pastor and the curates.
Mod ellphoto des Innenraumes
La maqu ett e de Ia nef
Model of the i nterior
~
1:1350 \\
Lageplan. Am Endpunkt zweier Ladenstraßenachsen steht das
Kirchzentrum auf dem entstandenen kleinen Platz. Die Rückfassade
ist gegen einen Hauptstraßenkreuzpunkt gerichtet und unterstreicht
dadurch als städtebaulicher Fixpunkt und architektonische Eigen-
form die Lage des Kommunalzentrums
Le plan de situation. Le centre paroissial se trouve sur Ja petite place
au bout de deux rues commen;antes. La fac;ade poshirieure donne
sur un carrefour. Cet ensembleforme un accent urbanistique et ar-
chitectural tres particulier
Site plan. The parish centre stands at the terminal point of the axes
of two shopping streets, on the small square thus formed. The rear
fac;ade is orientated towards an important !raffle intersection and in
this way serves as a reference point in the plan ofthe town and as an
autonomous architectural entity
165
Grundriß des Hauptgeschosses 1:300. Rechts der mit Betonpfeilern
gebildete Kirchturm. Von der gedeckten Bogenhalle gelangt man in
den Kirchenraum und in den Bauteil, wo sich die Gemeinderäume
befinden. Der Kirchenraum ist bewußt einfach gehalten, so daß er
auch für außerkirchliche Anlässe wie zum Beispiel für Konzerte die-
nen kann. Aus diesem Grund befindet sich die kleine Kapelle im
Untergeschoß. Sie bleibt ausschließlich für kirchliche Zeremonien,
wie Taufen, Hochzeiten usw., reserviert. Vom Foyer der Gemeinde-
räume her gelangt man ins Untergeschoß, in die kleine Kapelle. Die
Sakristei hat ebenfalls eine separate Treppe ins Untergeschoß und
kann deshalb für den Kirchenraum wie auch für die Kapelle benützt
werden.
166
Le plan du rez-de-chaussee 1:300. A droite, I es piliers du clocher.
Le portique donne acces a l'eglise et aux bätiments paroissiaux. La
nef est d'une allure tres simple; eile peut ainsi etre utilisee pour des
concerts. La crypte est une chapelle strictement reservee aux cere-
monies religieuses, baptemes, mariages, etc. On y accede par le
foyer du bätiment paroissial. La sacristie dispese d'un escalier con-
duisant au sous-so!; eile est ainsi en relation a Ia fois avec l'eglise
et avec Ia crypte
Plan ofthe main floor (scale 1 :300). Right, the belfry made up of con-
crete columns. There is access into the interior of the church and
into the parish complex from the covered arcade. The church is kept
deliberately simple so that it can also be used for ordinary profane
occasions, as for example, concerts. Forthis reason, a small chapel
is situated at basement Ievei. 1t remains exclusively reserved for
church ceremonies, such as christenings, weddings, etc. From the
foyer of the parish complex, there is access into the basement and
into the small chapel. The sacristy likewise has aseparate stairway
into the basement, and can therefore be employed for the main
church as weil as for the chapel
 ...
,--·---1
10It;;:::====::::::;-, i
i
i
i
i
!

i
0 ljl 0
I

+'J'I'_.:!IO

!
0
~ 0

7;40 M~ -$-- '1$--·-$·--$-

i \i i I
·---*=~-··-$-
;I .i i. .i
c~
0 0

• --$-·--$- -·ilr-

Grundriß des Untergeschosses 1 :300. Hier befindet sich unter dem
Chor des Kirchenraumes die Kapelle. Über die vom Foyer lus-
gehende Treppe können auch noch die Reserveräume erschlossen
werden. Die Jugendräume (5, 6) können durch einen separaten Ein-
gang neben den Garagen erreicht werden. Auf dem gleichen· Niveau
befindet sich auch der Eingang zu den Wohnungen, wobei die Pfar-
rerwohnung mit dem Amtszimmer im Obergeschoß auf die Ebene
des Hauptgeschosses zu liegen kommt
Le plan du sous-sol1 :300. On y voit Ia crypte formant chapelle. L'es-
calier qui y conduit dessert aussi I es locaux de reserves. Les salles
pour Ia jeunesse ont une entree separee a cöte des garages. A ce
niveau se trouve l'entree des habitations, tandis que le Iogement du
pasteur et le bureau se trouvent au rez-de-chaussee
Plan of the basement (scale 1 :300). The chapel is situated here be-
neath the choir of the church. Additional rooms can also be reached
via the stairs running out ofthe foyer. The young people's rooms can
be entered by way of aseparate entrance next to the garages. On the
same Ievel there is also the entrance to the apartments, with the
pastor's quarters, along with the parish office on the upper Ievel, on
the same plane as the main Ievel

167
Rückfassade 1:400. Ansicht von der Hauptstraßenkreuzung her
La fa~ade posterieure 1 :400. La vue du carrefour
Rear fa~ade (scale 1 :400), view from the main intersection

Eingangsfassade 1:400. Abschluß des kleinen Platzes im Einkaufs- und Kommunalzentrum

Le porche 1 :400; ce cöte donne sur Ia place
Entrance fac;:ade (scale 1 :400). Closing oft of the small square with the shopping and community centre

Querschnitt 1:400 durch den Kirchenraum und die Kapelle, Ansicht

gegen die Orgel und die Sängerempore. An der Decke die akusti-
schen Holzreflektoren
La coupe 1 :400 sur Ia nef et Ia crypte, avec l'elevation de l'orgue et
de Ia galeriedes choristes. Les conques en bois du plafond sont vi-
sibles
Seltenfassade 1:400. Eingangsfassade zu den Wohnungen und zu den Jugendräumen. Der Eingangsplatz befindet sich ein Geschoß höher Cross-section (scale 1 :400) of the church and the chapel; view facing
La fa~ade laterale 1:400. L'entree des habitations et des salles pour Ia jeunesse. Le porche et Je parvis sont au niveau superieur the organ and choir gallery. On the ceillng the wooden acoustic re-
Lateral fa~ade (scale 1 :400). Entrance to the apartments and to the young people's rooms. The entrance court is situated one floor higher flectors

168
Glockenturm, als Freiplastik und Symbol auch für das Kommunal-
zentrum
Le clocher, symbole de l'ensemble, es! traite comme une sculpture
Belfry, conceived as an autonomaus sculptural element and also as
a symbol for the community centre

169
Kirchgemeindezentrum Riola in Bologna (Italien)
Entwurf 1966 ln Ausführung
Die Initiative für dieses Projekt ist von Kardinal Ler-
caro vom Vatikan ausgegangen. Er führte alle Vorver-
handlungen, und mit ihm wurde von der Lage der Kir-
che bis zu den Details alles besprochen. Die Kirche
wird mit Unterstützung des Vatikans gebaut. Das
Kirchgemeindezentrum liegt an einer alten Straße, die
in die Stadt Bologna führt, und wird auf der einen Seite
vom Fluß Reno begrenzt und auf der anderen von der
alten römischen Brücke. Es sollte die erste Kirche wer-
den, in der die neue, «reformierte» Liturg ie in archi-
tektonisch-funktionelle Form umgesetzt wird. Das
170
Centre paroissial Riola a Bologne (ltalie)
Projet 1966 En voie de realisation
Pour cet ouvrage, c'est le cardinal Lercaro du Vatican
qui a pris !'initiative. II etablit les preliminaires et s'oc-
cupa de l'emplacement de l'eglise et de tous les de-
tails. L'eglise se construit avec l'aide du Vatican. Le
centre paroissial se trouve sur une ancienne voie con-
a
duisant Bologna; il est Iimite d 'un cöte par le Reno,
de l'autre par le vieux pont romain .
L'eglise devait etre Ia premiere qui manifeste, par une
architecture fonctionnelle appropriee, les nouvelles
tendances de Ia Iiturgie. II s'agissait de creer une rela-
tion etroite entre l'autel, le chaaur, Ies orgues et le bap-
Riola Parish Centre, Bologna (ltaly)
Plan 1966 ln execution
The client was Cardinal Lercaro. He conducted all
the preliminary negotiations, and everything from the
location of the church to the structural details was
discussed with him. The church was erected with the
support of the Vatican. The parish centre is situated
on an old road into the city of Bologna, and is bounded
on one side by the river Reno, and on the other by
the ancient Roman bridge. lt was conceived to be
the first church in which the new 'reformed' liturgy
is converted into an architecturally-functional shape.
The main goallies in creating as close a relationship
Lageplan 1: 1250 I Le plan de situation I Site plan
1:500
Hauptgrundriß. Der Vorhof mit dem freistehenden Glockenturm bil-
det einerseits, wenn die Kirchenwand geöffnet wird, eine Vergröße-
rung des Kirchenraumes, und andererseits kann er zusammen mit
der gedeckten offenen Halle für andere gesellschaftliche Anlässe
benutzt werden. Der Kirchenraum ist unterteilbar. Dadurch bilden
der Altarraum und das Baptisterium je eine selbständige Rau mein-
heil. Der große Kirchenraum kann durch die Trennbarkeil auch
außergottesdienstlichen Zwecken dienen. Die Sakristei ist in die
Pfarrerwohnung integriert. Diese hat einen direkten Zugang zum
Altarraum. Das Sozialgebäude kann durch den Vorhof und die of-
fene Halle oder von den Parkplätzen aus erreicht werden. Die schraf-
fierte Fläche zeigt, wie dieses Gebäude später erweitert werden
kann. Ein separates Schulzentrum mit Kindergarten, einem Restau-
rant und Wohnungen ist geplant. Dem Fluß entlang wurden terras-
senförmige Spazierwege angelegt
Le plan general. Le parvis, ou se trouve le campanile, offre une ex-
tension du lieu de culte lorsque Ia paroi est ouverte; d'autre part, il
permet de reunir le monde SOUS le portique. La nef peut Eitre sub-
divisee en fermant le chceur et le baptistere; ainsi eile peut servir a
des manifestations laiques. La sacristie et le presbytere formen! un
ensemble d'ou l'autel est accessible. Les bätiments paroissiaux
sont relies aux parois et au portique de meme qu'aux places de sta-
tionnement. Le terrain hachure est reserve aux agrandissements fu-
turs. Un college et une ecole enfantine, un restaurant et des habita-
tions sont projetes. Le Ieng de Ia berge, des promenades ont ete
amenagees a divers niveaux
Main plan. The Iorecourt with the free-standing belfry, which con-
stitutes an extension of the church itself when the church wall is
opened. At the sametime it can, Iogether with the covered open
hall, be used for other social occasions. The church can be sub-
divided; in that case, the altar area and the baptistery each consti-
tute an autonomous spatial unit. The !arge church interior, as a re-
sult, can also be employed for other functions. The sacristy is inte-
grated with the pastor's apartment, and the latter has direct access
to the altar area. The welfare building can be entered via the Iore-
court and the open hall, er from the car parks. The hatched area
shows how this building can be extended later on. Aseparate scheel
centre with kindergarten, classrooms, a restaurant and apartments
is being planned. Terraced promenades have been laid out along
the river
171
Eingangsfassade mit freistehendem Glockenturm. Links das Sozial-
gebäude, rechts die Terrassen zum Fluß, 1:250
La facade avec le campanile. A gauche, I es bätiments paroissiaux;
ä droite, I es terrasses vers Ia riviere, 1:250
Entrance facade with free-standing belfry. Left, the welfare building;
right, the terraces leading to the river, 1:250

L:J 1----..J

Querschnitt durch d.en Kirchenraum und die Fensterpartien, 1:250

La coupe transversale sur Ia nef et I es voütes
Cross section of the church and the windows

172
Modell des Kirchenraumes 1 La maquette de Ia nef I Model of the church

173
Hauptmotiv ist dabei die Schaffung einer möglichst
engen Beziehung zwischen Altar, Chor und Orgel-
system sowie dem Baptisterium.
Die Kirche ist eine asymmetrische Basilika mit asym-
metrischen Gewölben, durch die das Licht, in der Al-
tarregion intensiviert, in die Basilika hineingeführt
wird. Auf Galerien wurde verzichtet; dafür wurde der
Chorraum stufenförmig aufgebaut. Das Baptisterium
öffnet sich gegen den Altar hin.
Das Gebäude grenzt mit der Längsseite an den Fluß
und steht auf einer gegen die Hochwasser errichteten
Dammauer. Die vordere Wand der Kirche kann ge-
öffnet werden; dadurch bi ldet der Vorhof eine Erwei-
terung des Gottesdienstraumes.
174
tistere. La nef est asymetrique de meme que Ies fermes
et les voütes, laissant passer Je jour dont l'intensite
est plus forte dans Ia zone de l'autel. II n'y a pas de
galeries, mais Je chwur est sureleve de trois marches
tandis que Je baptistere donne sur l'autel.
La fac;:ade laterale est adossee ä une digue dressee
sur le fleuve contre les hautes eaux. L'eglise peut
s'ouvrir par une porte pliante sur le parvis qui forme
alors une extension du lieu de culte.
as possible between altar, choir and organ, as weil
as the baptistery.
The church is an asymmetrical basilica with asym-
metrical vaulting, through which the light, intensified
areund the altar, is directed into the interior of the
basilica. Galleries were dispensed with, but in com-
pensation the choir area was developed in step forma-
tion. The baptistery opens towards the altar.
The building bounds the river on its Ieng side, and
stands on an embankment erected against floods. The
front wall of the church can be opened, and in this
way the forecourt constitutes a continuation of the
church proper.
Seitenfassad e mit Fluß, Terrassen, Baptisterium , Ki rchenraum,
Sakristei mit Wohnung und Schulzentrum
La fa<;ade laterale sur Ia riviere, I es terrasses,le baptistere, Ia nef, Ia
sacristie avec le presbytere et le college
Lateral fac;ade with river, terraces , baptistery, church, sacristy with
presbytery and school centre
Längsfassade vom Parkplatz her, links das Schulzentrum, rechts La fa<;ade sur I es places de stationnement; a gauche, Je college; a Longitudinal fa<;ade from the car park; Jett, the school centre; right,
das Sozialgebäude, 1:500 droite, I es bätiments paroissiaux, 1:500 the welfare building, 1:500

Längsfassade vom Fluß her mit Dammauer. Der Kirchenkörper ist La fa<;ade laterale et Ia digue. Les fa<;ades sont revätues de pierre Longitudinal fa<;ade from the river with embankment. The church
mit Natursteinen, das Dach-Wand-Gewölbe mit den Oberlichtern naturelle; Ja toiture et I es hauts-jours, de cuivre, 1:500 building is faced with natural stone, the roof-and-wall vaulting with
mit Kupferblech verkleidet, 1:500 the skylights faced with sheet copper, 1:500

175
Reformiertes Kirchgemeindezentrum in Zürich-
Aitstetten (Schweiz)
Wettbewerb 1967 (Erster Preis)
Das Kirchgemeindezentrum steht am Rande einer im
Bau befindlichen Wohnsiedlung, gegenüber einer be-
stehenden Schule. Die eine Längsseite schließt die
parkähnliche Grünzone ab.
Da das Gelände leicht abfallend ist, können verschie-
denartige Vorplätze für die Kirche und die Saalgruppe
gebaut werden. Der Kirchplatz liegt etwa 2m über dem
Straßenniveau. Eine Treppe, die bis zum Turm an-
steigt, verbindet den Platz mit der Straße. Der Vor-
platz der Saalgruppe liegt rund 1,50 m tiefer als die
Straße und ist mit ihr vom Glockenträger aus mit einer
Treppe verbunden. Ferner verbindet der Vorplatz die
im Nordosten gelegene Grünzone mit dem Fußgänger-
bereich. Auf gleicher Höhe wie das Gerneindesaal-
geschoß liegt zwischen Kirche und Straße ein abge-
senkter Platz.
Die verschiedenen Eingangsebenen bilden eine rhyth-
mische Platzgruppe als Podium für den ganzen Kir-
chenkomplex.
176
Centre paroissial protestant a Zurich-Aitstetten
(Suisse)
Concours 1967 (Premier prix)
Le centre paroissial est situe aux abords d'un en-
semble d'habitations en construction. Une des fat;:ades
a
longitudinales de l'eglise est adossee une zone de
verd u re tres arborisee.
Comme le terrain est legerement incline, l'eglise et Ies
salles sont bäties sur plusieurs terrasses. Le parvis se
trouve a 2m au-dessus du niveau de Ia rue d'ou monte
une rampe d'escaliers vers Ia base du clocher. La ter-
a
rasse des salles est 1,50 m en contrebas de Ia rue,
accessible par un escalier a partir du campanile. Cette
terrasse est reliee a Ia zone de verd ure situee au nord -
est et aux espaces reserves aux pietons. Au meme
niveau que l'etage de Ia salle paroissiale, il y a une
cour delimitee par l'eglise et Ia rue .
Cet ensemble de places et de terrasses forme Ia base
de taute Ia composition.
S it uatio n splan 1: 700
Protestant Parish Centre in Zürich-Aitstetten
(Switzerland)
Competition 1967 (First Prize)
The parish centre is situated on the periphery of a
residential complex which is under construction, fac-
ing an existing school building. One wing delimits the
park area.
As the terrain slopes, various kinds of forecourts can
be built for the church and the auditorium group. The
church square lies approximately 2 m above street
Ievei. A stairway, which climbs up to the tower, con -
nects the square with the street. The forecourt of the
auditorium group lies araund 1.50 m beneath the Ievel
of the street, and is connected with it by means of a
stairway descending from the belfry. In addition, the
forecourt connects the park area on the north-east
with the pedestrian zone. A countersunk square is
situated at the same Ievel as the parish hall, between
the church and the street.
The different entrance Ievels constitute a rhythmic
sequence of open courts, serving as a forum for the
entire parish comple x.
1Le pl an de s itu at ion I Site plan
\\
Blick von der Straße auf die Kirche. Im Hintergrund der Aufgang
zum hinteren Durchgang und der Wohntrakt.Jm Erdgeschoß ist die
Sigristwohnung und im ersten Obergeschoß die Pfarrerwohnung.
Die inneren und äußeren Flächen sind weiß verputzt. Die steigende
Wand-Dach-Form ist mit Kupfer verkleidet. Der Turm ist aus weiß-
gestrichenem Beton
L'eglise, vue de Ja rue. Au second plan, J'escalier conduisant ill'ar-
riere, et I es habitations. Au rez-de-chaussee, celle du sacristain; au
premier etage, celle du pasteur. Les fac;ades et I es parois interieures
sont crepies en blanc. La toiture inclinee est revätue de cuivre. Le
clocher est en beton, peint en blanc
View from the street on to the church.Jn the background, the ascent
to the rear passageway and the residential tract. On ground-floor
Ievei is the sexton's apartment and on the first floor the pastor's
quarters. The interior and exterior wall surfaces arerandered white.
The inclined roof structure is sheathed with copper. The tower is of
concrete painted white
177
Kirchengeschoß 1 :300. Das Kirchenschiff wird gegen den Chor hin
schmäler. Die terrassenförmige Sängerempore mit der Orgel und
das Kirchenschiff sind im Grundriß quadratisch. Eine weitere Ein-
heit bildet der Chor mit Kanzel, Abendmahltisch und Taufstein. Da
die Bestuhlung flexibel ist, kann das Kirchenschiff auch für verschie-
dene kulturelle Anlässe benützt werden. Von der Vorkirche führt
eine Treppe ins Foyer des Gemeindesaalgeschosses und in einen
Vorplatz im Kellergeschoß
178
Le plan de l'eglise 1:300. La nef se retrecit vers le fond. La galerie
des choristes avec l'orgue sont de plan carre. La chaire, Ia table de
communion et !es fonts baptismaux formen! un ensemble au fond
de l'eglise. A l'occasion de manifestations la'iques, le mobilier peut
etre dispose differemment. Dans le porche se trouve un escalier
conduisant au foyer des salles paroissiales et au degagement du
sous-so!
Church Ievei (scale 1: 300). The interior of the church tapers in the
direction of the choir. The terraced choir gallery with the organ and
the nave aresquarein plan. The choir with the chancel, Communion
table and baptismal font constitute yet another uni!. Since the seat-
ing arrangement is flexible, the nave can be used also for various
cultural events. From the zone in front of the church, a stairway runs
into the foyer at the parish hall Ievei and into a Iorecourt at basement
Ievel
 0
0
0
I 5o
0
0 I 0

·o
0
0 I 8o
0
0000
I
_ _j

Gemeindesaalgeschoß 1:300. Der profane Teil liegt unter dem
Kirchengeschoß mit zentralisierten Eingangsmöglich keilen, jedoch
so, daß der Gemeindesaal und die übrigen Räume separat benützt
werden können. Die Jugendräume und ein Mehrzweckraum liegen
im hinteren Teil dieses Geschosses und können durch einen sepa-
raten Eingang erreicht werden . Wenn nötig kann dieser Teil durch
eine Schiebetüre vom übrigen Geschoß getrennt werden. Von der
Windfangzone, ebenfalls vom Hauptteil abtrennbar, sind die Ge-
meindehelferbüros und eine kleine Cafeteria erreichbar. Der Ge-
meindesaal mit Bühne und Projektionsbalkon kann mit Hilfe einer
Rollwand unt erteilt werden. Das mit Sitzmöbeln ausgestattete Foyer
ist so groß, daß es für verschiedene selbständige Anlässe, wie Aus-
stellungen, Feste usw. , verwendet werden kann
Le plan des salles paroissiales 1:300. Sous Ia nef se situent I es di-
verses salles avec les tambours d'entree donnant acces sepani-
ment a Ia salle paroissiale et aux autres locaux. Les salles de jeu-
nasse et une salle a destination multiple sont situees a gauehe et
possedent leurs entrees independantes. Cette partie peut eire Se-
paree du reste . Pres des tambours d ' entree, il y a I es bureaux du ser-
vice social et un petit cafe, qui peuvent egalement etre rendus inde-
pendants des autres salles. Lasalle paroissiale, avec Ia scime et Ia
cabine de l'operateur, peut etre subdivisee au moyen d'une paroi
coulissante. Le foyer est meuble de maniere a pouvoir y celebrer des
fätes ou y organiser des expositions
Parish hall Ievei (scale 1 :300). The tract reserved for profane uses is
situated beneath the church with optional entrances through the
centre, arranged in such a way !hat the parish hall and the other
rooms can be used separately. The young people's rooms and a
multiple-use room are located at the rear and can be reached by way
of aseparate entrance. lf need be, this tract can be sealed off from
the remaining area by a sliding door. The parish offices and a small
cafeteria can be reached from the vestibule zone, which can like-
wise be sealed off from the principal tract. The parish auditorium
with stage and projection balcony can be subdivided by means of a
roll-up wall. The foyer furnished with seating groups is so spacious
!hat it can be employed for various independent events, such as ex-
hibitions, banquets, etc.

179
180
<l
Die Modellansichten zeigen einen Rundgang um den gesamten Ge-
bäudekomplex. Ansicht von der parkähnlichen öffentlichen Grün-
zone her gege n den Gemeindesaal und den Kirchenraum
Les maquettes illustrent tout l'en semble. La vue de Ia zone de ver-
dure sur Ia faQade des salles paroissiales et sur celle de l'eglise
The model views show a ramp around the entire building complex.
Elevation view from the park-like public green zone towards the
parish hall and the church

I>
Modell des Kirchenraumes. Blick gegen den Altar und die Orgel•
rechts die Treppe zur Sängerempore
La maquette de Ia nef; vue vers l'autel et l'orgue; a droite,l'escalier
de Ia galeriedes choristes
Model of the church. View towards the altar and the organ; right, the
stairs up to the choir gallery

<l <l
Blick gegen den Eingang der Kirche und den tieferliegenden Saal-
eingang
Le porche et l'entree de Ia salle en contrebas
View towards the entrance ofthe church and the parish hall entrance
at a lower Ievei

<l
Ansicht gegen den Wohnkomplex und den Durchg angsaufgang und
den separaten Eingang zu den Jugendräumen
Les habitations, Ia monhie a l'etage et l'entree independante des
salles de jeunasse
Elevation-view towards the residential complex and the passageway
ascent and the separate entrance to the young people's premises

Querschnitt 1:400 durch das Kirchengeschoß und durch das Gemeindesaalgeschoß
La coupe transversale 1 :400 sur Ja nef et I es salles paroissiales
Cross-section (scale 1 :400) at church Ievel and at parish hall Ievel
Querschnitt 1 :400 des Wettbewerbsentwurfes mit Lichteinfallinien . Der offene Durchgang zwi-
schen Kirchenraum und Gemeindesaal ermöglicht zum Teil eine natürliche Belichtung und Be-
lüftung des großen Foyers
La coupe 1:400 du projet de concours avec I es traces de Ia lumiere. Le portiqua entre Ia nef et Ia
salle paroissiale rend possible l'eclairage et l'aeration directs du grand foyer
Cross-section (scale 1 :400) of the competition plan with indications of light incidence. The open
passageway between church and parish hall renders possible to some extent natural Illumina-
tion and ventilation of the large foyer

181
Kirche in Lahti
Wettbewerb 1950 (Erster Preis) Projekt 1970
Die Kirche in Lahti soll die zentrale Hauptkirche der
Stadt werden. Sie steht auf einem dreieckförmigen Hü-
gelgrundstück zwischen zwei Hauptstraßen des Zen-
trums und wird die Dominante der Stadt bilden.
Im Jahre 1950 wurde ein Kirchenwettbewerb ausge-
schrieben, das Projekt kam jedoch nicht zur Ausfüh-
rung. Das nun vorliegende Projekt ist von Grund auf
neu.
Aus dem überhöhten Kirchenraum ragt der Kirchturm,
der aus einzelnen Pfeilerelementen besteht. Die ge-
deckte offene Vorkirche kann für verschiedene An-
lässe benutzt werden.
182
L'eglise de Lahti
Concours 1950 (Premier prix) Projet 1970
L'eglise de Lahti est destinee a devenir l'eglise princi-
pale de Ia ville. Elle se trouve sur une eminence triangu-
laire entre deux avenues du centre de Ia ville ou eile
dominera. C'est en 1950 que tut ouvert le concours;
mais le projet n'a pas ete realise alors. Celui de 1970
presente une conception taute nouvelle.
Le clocher forme par une serie de piliers se dresse au-
dessus du volume de Ia nef. Le parehe peut etre
utilise pour diverses manifestations.
Church in Lahti
Competition 1950 (First Prize) Plan 1970
The church in Lahti is intended to become the princi-
pal church of the town. lt is sited on a hilly triangular
plot between two main thoroughfares in the centre,
and will constitute the dominant visual accent of the
town.
ln 1950 a competition for a church was carried out,
but the plan was never executed. The present plan is
basically new.
The church tower soars up from the elevated cubic
mass of the church, the tower consisting of individual
pillar elements. The roofed open porch can be used
for different functions.
Situationsplan 1:1400
Le plan de situation
Site plan
 I
/

r=r=r )
+
/
\
)
" .____ /
/
I
\

>
/ ..--

..1.
-·-......"

/
\
/
i
I
I
/ .-- ·-

-!·
........ \
.
\
I
l
\ .......... .___
"/
/ -!-
+
\ /
"--- -~/

Fassade 1:7001 La fa9ade I Fac;:ad e

1:350

Hauptgrundriß. Die Mittelachse des Kirchenschiffes, das ungefähr

tausend Personen Platz bietet, bildet nicht die Symmetrieachse des
Baukörpers. D er Baukörper ist mehr von der städtebaulichen Ab-
sicht her geprägt
Le plan du rez-de-chaussee. Malgre que Ia nef r1ce soit pas disposee
sur un axe de symetrie, l 'ordonnance im\g uliere donne pourtant
Grundriß der Empore für rund zweihundertfünfzig Besucher. An der l'impression d'une orientation tnis precise. Les volumes repondent
einen Längsseite ist die Orgel-, Chor- und Orchesterempore aux traces obliques des avenues . L'eglis e contient en tout ä peu
Le plan au niveau de Ia galerie, qui dispose d'environ deux cent pres mille places
einquanie places . L'orgue,les choristes et l'orchestre sont d isposes Main plan . The central axis of the nave, which has a seating capacity
du long cöte of approximately one thousand, is not the symmetrically centred
Plan of the gallery for around two hundr ed an d fifty visitors. On one axis of the building. The design of the cubic bu ilding mass is de-
slde is the gallery for organ, choir and orchestra termined by town-planning considerations

183
Entwurfsskizze zur Fassade I Etude de Ia fa9ade I Designsketch showing facade

1:350

Haupteingangsfassade. Die
Freitreppe liegt auf der ver-
längerten Straßenachse
L'entree. L'escalier monu-
mental se place dans Ia per-
spective d'une avenue
Main entrance face. The
open staircase is situated
on the prolonged street axis

184
Modellphoto mit Freitreppe
La photographie de Ia maquette avec l'escalier monumental
Photograph of model with open staircase

185
Hauptgebäude der Technischen Hochschule
in Otaniemi
Entwurf 1955 Bauzeit 1961-1964
Das Hauptgebäude der Hochschule wurde auf dem
zentralen Hügel, der das Gebiet beherrscht, angelegt.
Früher befand sich dort das Hauptgebäude eines Guts-
hofes. Ein bescheidener Park, der zu diesem Gut ge-
hörte, wurde beibehalten und umgibt das heutige
Hauptgebäude der Hochschule.
Der Platz auf der einen Seite des Hauptgebäudes
ist für den Fahrverkehr reserviert; auf der Gegenseite
ist der Fußgängerbereich, der terrassenförmig als
Park angelegt ist und das gegenüberliegende Wohn-
186
gebiet der Studenten mit dem Hauptgebäude ver-
bindet.
Das Hauptelement des ganzen Komplexes bildet die
Gruppe der Auditorien. Diese sind halbamphitheater-
ähnlich angeordnet. Die Dachkonstruktion ist dem
ansteigenden Rhythmus der Sitzordnung angepaßt.
Die Fensterreihen sind stufenförmig angelegt. Der
theaterartige Anstieg bildet den Hintergrund des Ver-
sammlungsplatzes der Studenten. Diesem Platz wen-
det sich auch der Verwaltungstrakt der Hochschulen
zu.
Die eigentlich für den Unterricht vorgesehenen Räume
sind um kleinere Mittelhöfe gruppiert. Innerhalb dieser
Gruppen liegen auch die sekundären Hörsäle, die La-
boratorien und die übrigen für die Forschung vorge-
sehenen Räume sowie die Professorenzimmer. Man
kann vier Hauptgruppen unterscheiden: die Verwal-
tung, die allgemeine Abteilung, die geographisch-
geodätische Abteilung, die Architekturabteilung.
Die einzelnen Abteilungen sind so angelegt, daß jeder
Komplex, ohne daß die Gesamtheit gestört wird, er-
weitert werden kann.
Für das Gebäude wurden folgende drei Hauptmateria-
lien gewählt: schwarzer Granit, dunkelroter Ziegel-
stein (die Ziegel mußten speziell hergestellt werden),
Kupfer.
Im Innenhof sind die Fassaden der Architekturabtei-
lung aus Marmor. Die meisten Unterrichtsräume sind
weiß gestrichen. Die Decken sind aus Holz und Metall,
bedingt durch die Akustik.
Situationsplan 1:2000
Le plan de situation
Site plan
Auditorium Maximum 1 Legrand auditeire I Main auditorium

187
Entwurfsskizze der Atelierräume für die Architekturabteilung
Croquis des ateliers de I'Ecole d'architecture
Design sketch of the studios for the architectural division

188
 'CZ1_
'. .
r--~:--

sk:tc~n~~~~ d'arch~:e~~~~ltekturabteilung
Croquis d I' d ~r E"ongangspartle z
Entwurfsskizze
Des ign de I'Ecole
e entrance trac t o f the architectural division

189
Hauptgeschoß 1:900
A Verwaltung mit Auditorium Maximum
B Geographisch-geodätische Abteilung
C Allgemeine Abteilung
D Architekturabteilung
L'etage principal1 :900
A L'administration et le grand auditeire
B La section geographique et geodesique
C La partie generale
D L'ecole d'architecture
Main floor (scale 1 :900)
A Administration with main auditorium
B Geographic-geodesic division
C General division
D Architectural division

190
 0 o,. 0 -

Eingangsgeschoß 1:900
Le rez-de-chaussee
Entrance Ievel

191
Diese Außenaufnahmen zeigen einen Umgang um den Hauptkern, das Auditorium Maximum I Ces vues de l'exterieur montrent le deambulatoire du grand auditeire

192
These external views show a ramp around the central core, the main auditorium

193
 Bätiment principal de I'Ecole polytechnique
a Otaniemi
Projet 1955 Execution 1961-1964

L'edifice principal de I'Ecole polytechnique a ete place

sur Ia colline centrale qui domine Ia region. Autrefois
il y avait, Ia, Ia ferme d'un grand domaine. Un parc, pas
tres etendu, qui faisait partie de ce domaine, a ete
conserve, et c'est au milieu de Ia verdure qu'a ete
construit l'actuel bätiment.
L'espace sur un des cötes du bätiment a ete reserve
a Ia circulation, l'autre appartient aux pietons et
s'etage en terrasses dans le parc reliant les Iogements
des etudiants en face avec le bätiment principal.
L'edifice est affecte en grande partie aux auditoires
disposes en amphitheatres. La forme de Ia toiture
obeit aux hemicycles; Ies fenetres suivent egalement
l'ordonnance des sieges. Derriere les auditoires sont
situes Ies espaces ou se rassemblent I es etudiants;
a l'oppose se trouve l'administration.
Les salles des cours s'ordonnent autour de petites
cours interieures. Dans cette partie il y a les petits
auditoires secondaires, les laboratoires et les salles
destinees a Ia recherche ainsi que les salles des pro-
fesseurs. On distingue quatre groupes principaux:
l'administration, Ia partie generale, Ia section geogra-
phique et geodesique, l'ecole d'architecture.
Ces groupes sont disposes de maniere que chacun
puisse etre agrandi sans deranger l'ensemble.
Les trois materiaux essentiels sont: le granit noir, Ia
brique rouge, fabriquee specialement, le cuivre.
Dans Ia cour interieure, les fac;ades de l'ecole d'archi-
tecture sont revetues de marbre. La plupart des salles
sont blanches. Les plafonds sont en bois ou en metal
selon les exigences de l'acoustique.

Rückseite des Auditorium Maximum

Legrand auditoire de l'arriere
Rear side of the main auditorium

194
Auditorium Maximum und Laborbauten 1 Legrand auditoire et les laboratoires 1 Main auditorium and laboratories
Main Building of the Institute of Technology
in Otaniemi
Plan 1955 Executed 1961-1964
The main building of the Institute of Technology is
sited on the central hill dominating the district. ln
former times the main building of an estate was situ-
ated there. A modest park, belanging to this estate,
was retained, and it surrounds the present central
structure of the Institute.
The square on one side of the main building is re-
served for motor vehicles; on the opposite side is the
pedestrian zone, which is terraced and laid out like a
park. lt connects the main building with the facing
student residential complex.
The auditorium group constitutes the principal ele-
ment of the entire complex. These auditoriums are
disposed in semi-amphitheatre fashion. The roof
structure is rhythmically adapted to the ascending
seating. The windows, in rows, are arranged in steps.
The theatre-like ascent constitutes the backdrop of
the students' forum. The administration tract of the
Instituteis also orientated towards this square.
The actual classroom premises are grouped about
smaller intermediate courts. Within these groups are
also situated the secondary lecture halls, the Iabara-
taries and the other rooms reserved for research pur-
poses, as weil as the offices of the teaching staff.
Four main groups can be distinguished: the adminis-
tration, the general division, the geographic-geodesic
division, the architectural division.
The individual divisions are arranged in such a way
that each complex can be expanded without disturbing
the whole.
The following three chief building materials were
selected for the building: black granite, dark-red brick
(the bricks had to be specially fabricated), copper.
ln the intermediate court, the fac;:ades of the architec-
tural division are of marble. Most of the classrooms are
white, some of the red brick being visible. The ceilings
are of timber and meta!, for acoustic reasons.
195
196
 <l Grundriß des Auditorium Maximum. Es waren bewegliche Trennwände vorgesehen; aus technischen Gründen
konnten diese nicht ausgeführt werden
Le plan du grand auditoire. II etait prevu des parois mobiles qui n'ont pas ete executees pour des raisons tech-
niques
Plan of the main auditorium. Movable partitions were originally planned, but could not be erected owing to tech-
nical reasons

<l
Auditorium Maximum. Der Saal erhält indirektes, nicht blendendes
Sonnenlicht
La vue interieure du grand auditoire. La salle est eclairee par un
jour indirect n'aveuglant pas
lnteriorview ofthe main auditorium. The hall receives indirect, glare-
free sunlight

Querschnitt 1:250 durch das Auditorium Maximum. Die Hohlräume

der Fensterbänder sind als Lüftungskanäle genutzt. Der untere Teil
des Daches ist mit Sitzstufen versehen und bildet dadurch auf dem
Hauptplatz ein Freilichtauditorium
La coupe sur le grand auditoire 1:250. Les vides des sommiers
sont utilises pour Ia ventilation. La partie inferieure de Ia toiture
ab rite des gradins formantun auditoire en plein air
Cross section (scale 1 :250) of the main auditorium. The cavities
along the strip glazing serve as ventilation ducts. The lower part of
the roof is provided with bench-like steps and so forms part of an
open-air auditorium orientated towards the main square

197
Foyer zum Auditorium Maximum 1 Le foyer du grand auditeire I Foyer of the main auditorium

198
Professorenkollegium 1 Les professeurs 1 Staff committee room

199
 Kleiner Hör- und Diskussionssaal
Le petitauditeire des seminaires
Small Ieelure and conference room

Zeichnungssaal der Architekturabteilung

Lasalle de dessin de l'ecole d'architecture
Draughting room of the architectural division

[>

Abteilungshörsaal mit natürlichem Licht durch die Deckenober-

lichter. ln den tiefer gehängten Decken ist das Lüftungssystem
Un auditeire avec eclairage zenithal. Dans le plafond suspendu se
trouve Ia ventilation
Division Ieelure hall receiving natural daylight through skylights.
The ventilation system is installed in the lower suspended ceiling

200
201
Heizzentrale der Technischen Hochschule
in Otaniemi
Entwurf 1962 Bauzeit 1962/63
Die Heizzentrale versorgt die verschiedenen Gebäude-
gruppen der Technischen Hochschule in Otaniemi mit
Wärme und warmem Wasser. Sie steht in zentraler
Lage nahe dem Hauptgebäude. Die Heizzentrale ist so
konzipiert, daß sie auch als Forschungszentrum für
die Wärmeingenieure dienen kann. Spätere Erweite-
rungsmöglichkeiten wurden bereits eingeplant.
Um eine maximale Flexibilität im lnnern zu erreichen,
wurde eine Skelettkonstruktion gewählt. Die Außen-
wände sind mit Sichtbacksteinen verkleidet, die Blech-
arbeiten sind aus Kupfer und die Sockelpartien aus
rauhem Sichtbeton. Die großen Fensterpartien be-
stehen aus Metall. Die gleichformatigen Teile sind
auswechselbar.
_......-·"\
/, __ )
202
La centrale thermique de I'Ecole polytechnique
d'Otaniemi
Projet 1962 ExEkution 1962/63
La centrale thermique approvisionne en chaleur et en
eau chaude les bätiments de I'Ecole polytechnique
d'Otaniemi; eile se trouve placee au centre, a proxi-
mite du bätiment principal. Elle est conc;ue de maniere
a servir de laboratoire de recherche pour les inge-
nieurs de Ia branche. Les agrandissements sont pre-
vus au programmedes constructions. Afin d'assurer
une grande liberte dans les dispositions, Ia construc-
tion est faite sur une ossature. Les fac;ades sont en
brique rouge; les soubassements en beton apparent;
Ia ferblanterie est en cuivre. Les grands vitrages sont
metalliques, avec des elements en serie interchange-
ables.
_,...----.._
!., __...!
Heating Plant of the Institute of Technology
in Otaniemi
Plan 1962 Construction period 1962/63
The heating plant supplies the various building com-
plexes of the Institute of Technology in Otaniemi with
heat and hot water. lt is located centrally near the main
building. The heating plant is designed in such a way
that it can also be used as a research Iabaratory by
the thermal engineers. Subsequent extensions have
already been integrated in the plans.
ln order to achieve maximum flexibility in the interior,
a skeleton construction was selected. The external
walls are faced with rough brick, the sheet-metalwork
is of copper and the basement parts are of rough
framed concrete. The !arge windows have meta!
frames. The uniform parts are interchangeable.
Grundriß 1:300 I Le plan I Plan
Fassadenansicht gegen das Kesselhaus I La facade du bätiment des fours I Facade of the boiler house

203
 Fassadenansicht 1 :400. Die Erweiterungsmöglichkeiten der Heizzentrale sind auf dieser Fassadenseite
vorgesehen
L'elevation 1:400. Les extensions sont prevues de ce cöte
Fa9ade view, scale 1:400. The extension potentialities of the heating plantare provided for on this fa9ade

Fassadenausschnitt Längsfassade 1 :400 mit dem Hauptkesselhaus und dem Eingang zu den Laboratorien
Detail de Ia fa9ade L'elevation longitudinale 1:400 avec le bätiment des fours et l'entree des laboratoires
Fa9ade detail Longitudinal fa9ade, scale 1:400, with the main boiler house and the entrance to the laboratoriss

204
Fassadenansicht I La favade I Favade

205
Studentenhotel in Otaniemi
Entwurf 1962 Bauzeit 1964-1966
Das Studentenhotel wurde als Ergänzung zu den be-
stehenden Studentenhäusern geplant. Es hat die
Funktion eines Gästehauses; ferner können Einzel-
gäste sowie Gruppen im normalen Hotelbetrieb auf-
genommen werden. ln einem geschützten Hof im Erd-
geschoß befindet sich der Haupteingang mit dem
Empfangsraum und einer kleinen Cafeteria.
ln jedem Stockwerk sind acht bis elf Zimmer, jedes mit
Dusche und Toilette ausgerüstet, zu einer Gruppe zu -
sammengefaßt. Jeder Gruppe ist eine kleine Küche
und ein gemeinsamer Aufenthaltsraum zugeordnet.
Jede Gruppe kann durch eine separate Vertikalverbin -
dung erreicht werden, ohne daß dabei die anderen
Gruppen gestört werden.
1:3000
206
Cite universitaire ä Otaniemi
Projet 1962 Execution 1964-1966
Un hötel pour les etudiants a ete projete pour faire
partie de Ia cite universitaire. A part les etudiants, des
hötes ou des groupes peuvent y trouver un accueil
comme dans un hötel habituel.
L'entree du rez-de-chaussee avec Ia reception et un
cate se trouve dans une cour abritee.
A chaque etage, huit a onze chambres, chacune avec
douche et W.-C., sont groupees et possedentune cui-
sinette et un salon; eil es sont accessibles par des
escaliers individuels sans deranger les groupes voi-
sins .
1:600
Hotel for Students at Otaniemi
Plan 1962 Executed 1964-1966
This hotel for students was planned to supplement
existing students' residences. lt is intended to serve as
a guest house; moreover, individual guests as weil as
groups can be accommodated here as in an ordinary
hotel. The main entrance with the reception desk and
a small cafeteria are situated in a protected courtyard
at ground-floor Ievei.
On every floor eight to eleven rooms, each with
shower and W.C., are combined into a group. Each
group has assigned to it a small kitchen and a com -
mon Iounge. Each group can be reached viaaseparate
vertical access, without impinging on the other groups.
 Schnitt 1 :300 durch den Haupteingang und Hoffassadenansicht mit einem Nebeneingang und Cafeteria
La coupe 1 :300 sur l'entnie avec l'elevation de Ia fa<;ade sur cour. L'entree secondaire et le cafe
Section 1 :300 of the main entrance with courtyard elevation view to a secondary entrance and to the cafeteria

<l<l
Situationsplan. Das Studentenhotel steht zwischen der letzten
Gruppe der Studentenhäuser und der Studentenwäscherei, ober-
halb des Sportzentrums. Der abgefächerte Teil öffnet den Raum ge-
gen die Studentenhäuser
Le plan de situation. L'hötel des etudiants est place entre le dernier
groupe des maisons de Ia cite universitaire et Ia buanderie, au-
dessus ducentre sportif. Les ailes s'ouvrent sur I es maisons de Ia
cite
Site plan. The hotel for students stands between the last group of
students' residences and the student laundry, above the sports
centre. The part which !ans out opens towards the students' resi-
dences

<l
Grundriß Erdgeschoß. Jedes Zimmer ist mit einer Dusche, einem
Lavabo und Toiletten ausgerüstet
Le plan du rez-de-chaussee. Chaque chambre est equipee d'une
douche, d'un Iavabo et d'un W.-C.
Plan of ground floor. Each room is equipped with a shower, a wash-
basin and toilets

Fassadenansicht des Fächerteiles. Das Gebäude wurde innen und

außen den vor rund fünfzehn Jahren gebauten Studentenhäusern
angeglichen. Die gleichen Formelemente wurden übernommen
La fa<;ade d'une aile. Le bätiment a ete traite en analogie avec I es
autres, construits quinze ans plus töt
Elevation view of the fanned-out tract. The building was adapted,
inside and outside, to the students' residences, which were erected
areund fifteen years ago. The identical formal elements were taken
over

207

Ausschnitt der Eingangsfassade
208
Hauptverwaltung der Enso-Gutzeit, Helsinki
Entwurf 1959 Bauzeit 1960-1962
Dieses Projekt wurde schon im ersten Band kurz vorgestellt. Das
Gebäude steht im alten klassizistischen Zentrum Helsinkis und
bildet gewissermaßen den Ausgangspunkt zum Übergang von
diesem Stadtteil zum Meer; es steht am Marktplatz, der sich gegen
den Hafen hin öffnet und in gewissem Sinne eine der Riva degli
Schiavoni in Venedig analoge Rolle spielt. Es bildet auch den axia-
len Abschluß der Esplanade, der großen Parkstraße Helsinkis.
Aufgabe des Architekten war, einen modernen Bau zu schaffen,
der mit der alten Architektur harmoniert.
Le siege de Ia societe Enso-Gutzeit a Helsinki
Projet 1959 Execution 1960-1962
Ce projet a ete presente dans le premier volume deja. Le bätiment
se situe dans le centre classique de Helsinki; il forme en quelque
sorte Ia transitionentre ce quartier et Ia mer aux abords de Ia place
du Marche s'ouvrant sur le port; c'est une disposition rappelant
un peu le quai des Esclavons a Venise.
En meme temps, il se place dans Ia perspective de Ia grande artere
de Ia ville. L'architecte s'est ingenie a harmoniser l'allure de l'edi-
fice moderne avec l'architecture ancienne.
Headquarters of Enso-Gutzeit, Helsinki
Design 1959 Period of construction 1960-1962
This project has already been presented in the first volume. The
building is situated in the old Neo-Ciassical centre of Helsinki and,
in a way, initiates the architectural transition from this quarter of the
city to the sea front; it stands on the Market Square, which opens
towards the harbour and functions, in an architectural sense, like
the Riva degli Schiavoni in Venice. lt also constitutes the axial
termination of the Esplanade, the great parkway of Helsinki. The
architect's assignment was to create a modern structure that
harmonizes with the surroundings.
I>
Längsfassade vom Meer her gesehen. Im Hintergrund die griechisch-orthodoxe
Kathedrale aus dunkelrotem Sichtbacksteinmauerwerk mit vergoldeten Dächern
La fa9ade longitudinale sur Ia mer. A l'arriere-plan Ia cathedrale orthodoxe en brique
rouge fonce avec les toitures dorees
Fa9ade viewed longitudinally from the sea. in the background, the Greek Orthodox
Cathedral, of darkred untreated brick masonry with gilt roofs
1 Un detail de l'entree I Detail of the entrance fa~ade
209
 Grundrißabfolge vom Erdgeschoß bis zum Dachgeschoß 1:750. Der
Fassadenraster ist einerseits, bedingt durch die Stockwerkhöhe, in
ein Quadrat abgeleitet, und andererseits bestimmt dieser Quadrat-
raster den Skelettaufbau der Konstruktion. Der Großraster der Ske-
lettkonstruktion erlaubt eine flexible Aufteilung der Räume im ln-
nern und innerhalb des Fassadenrasters auch eine Absetzung des
Bauvolumens

Les plans du rez-de-chaussee et des etages 1:750. La fac;:ade obeit

a un Systeme de carres determines par Ia hauteur des etages et par
l'ossature. en beton. La distribution des s.eparations internes peut
se faire tres librement au gre de cette ossature offrant un quadril-
lage regulier

Plan sequence from gr.ound floor up to top Ievei. Scale 1:750. The
elevation grid is based on a square, determined by storey height.
On the other hand, this square grid determines the construction of
the building. The large-scale grid of the skeletal frame permits a
flexible Subdivision both within and without the elevation grid, as
weil as a reduction of the building volume

210
Fassadendetail der Rasterabsetzung. Für diesen Bau wurden fol-
gende Materialien verwendet: Granitplatten für die Sockelpartien,
weiße Carraramarmorplatten für die Fassadenraster, Naturteakholz
für die Fenster, Kupfer für die Dachpartien und Blechabdeckungen
und Bronze für die Gitter im Erdgeschoß
Le detail de Ia fa<;ade quadrillee. Les materiaux sont I es suivants:
Las soubassements sont en plaques de granit; les fa<;ades, en
marbre blanc de Carrare; !es fenetres, en bois de teck nature!; Ia
couverture est en cuivre; Ia serrurerie du rez-de-chaussee, en
bronze
Elevation detail. For this building, the following materials were em-
ployed : granite slabs for the basement parts , white Carrara marble
slabs for the fa<;ades, natural teak for the windows, copper for the
roof components and sheet metal and bronze for the screens on
the ground floor

211
 Längsschnitt und Längsfassade der vom Meer abgewendeten Seite 1:600
La coupe longitudinale et Ia fac;ade arriere
Section and fac;ade of side facing away from the sea viewed longitudinally

Fassadenansicht der vom Meer abgewendeten Seite

La fac;ade opposee a Ia mer
Fac;ade elevation view from the side away from the sea

212
Fassadendetails. Der Fassadenraster sieht einem Gitter ähnlich, welches das Bauvolumen abschließt
und dadurch die Tragkonstruktion negiert. Die mit weißen Garraramarmorplatten verkleideten Rippen des
Gitterrasters sind so ausgebildet, daß die Platten als betontes Verkleidungselement sichtbar bleiben.
Die abgeschrägten Flächen der Rippenelemente verstärken die Reflexwirkungen des Lichtes von der
Sonne und von der Rückstrahlung der Wasserfläche des Meeres her
Details de Ia fa<;ade. Le quadrillage obeit a un rythme regulier, determinant I es mesures de Ia fac;ade et
recouvrant l'ossature. Les montants sont revetus d'un placage en marbre blanc de Garrare dont des
a
pans coupes renforcent Ia luminosite, doublement intense gräce Ia reverberation de Ia mer
Elevation details. The elevation resembles a screen which encloses the volume of the building andin this
way negates the effect of the supporting construction. The ribbing of the screen covered with white
Garrara marble slabs is so executed !hat the slabs remain visible as a sharply accented facing element.
The bevelled surfaces of the ribbing elements reinforce the light reflection effects caused by direct
sunlight and by glare from the sea

213

Fassadenausschnitt I Le doHail de Ia fao;;ade
214
Verwaltungsgebäude der Nordischen Bank,
Helsinki
Entwurf 1962 Bauzeit 1962-1964
Bauten aus der Mitte des 19. Jahrhunderts bilden die
nähere Umgebung des Erweiterungsbaues der Nordi-
schen Bank; an der Esplanadi sind es Geschäfts- und
Bürohäuser aus dem Beginn unseres Jahrhunderts,
an der Alexandrinkatu und in der repräsentativen
Stadtmitte ist es der Marktplatz im klassizistischen Stil,
dessen Kern C. L. Engel mit der Großkirche geschaf-
fen hat. Die Proportionierung und die Gestaltung der
mit gegossenen Bronzeplatten verkleideten Fassade
ist ein Versuch, diesen Bau an die verschiedenen Stile
der Umgebung anzupassen.
lmmeuble de Ia Banque Nordique, Helsinki
Projet 1962 Execution 1962-1964
Les edifices du milieu du XIX• siecle forment le cadre
des agrandissements de Ia Banque Nordique; sur
!'Esplanade ce sont des immeubles administratifs et
commerciaux; sur l'avenue Alexandre et dans le
centre monumental de Ia ville, il y a Ia place du Marche
avec des bätiments de style Empire, dont Ia grande
eglise de C. L. Engel domine l'ensemble. L'architec-
ture et les dimensions de Ia nouvelle fa<;:ade revetue
de Iaiton cherchent a s'adapter au milieu donne.
Administration Building of the Scandinavian
Bank, Helsinki
Design 1962 Period of construction 1962-1964
This extension of the Scandinavian Bank is situated in
an area containing buildings dating from the middle
of the ninetee,nth century; on the Esplanadi there are
shops and office buildings from the beginning of the
twentieth century; on Alexandrinkatu and in the im-
posing centre of the city the main feature is the Neo-
Classical Market Square, the centrat accent of which
is formed by the Great Church created by C. L. Engel.
On the new bank building, the proportians and the
design of the fa<;:ades, clad in brass, show an attempt
to adapt this building to the different styles in the
vicinity.
1 Fao;;ade detail
Blick von der Esplanadi in die Fabiankatu
La vue de !'Esplanade sur Ia rue Fabian
View from the Esplanadi into Fabiankatu

215
 0 0 0 0 0 00
0 0 0 0 0 0 0 0 00
0 0 0 0 0 0 0 0

~ 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0
~ 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0
~ 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0 0
~ 0 0 0 0

Normales Bürogeschoß 1:500 I Unetage-type 1 Standard office fioor Schnitt 1:500 I La coupe I Seclien

'-~--~-·----·--~----- ·-~-···
Straßengeschoß 1:500 mit der Bankhalle, zwei Ladengeschäften und einem kleinen Tea-Room.
Durch die Skelettkonstruktion sind die Innenwände flexibel. Mit dem eingezogenen Arkaden-
gehweg wird eine spätere Straßenerweiterung schon berücksichtigt. Messingblechverkleidung,
Granitplatten und Bronzeschaufensterrahmen sind die sichtbaren Materialien der Fassaden.
Durch die Negierung der Skelettkonstruktion im Fassadenraster entsteht der Eindruck, als sei
der gebaute Fassadenteil ein Ausschnitt aus einem endlos gleichmäßigen Raster. Die Ab-
satzungen in der Fassade sind durch zwei verschiedene Gebäudehöhen bedingt, einerseits
durch die der Alexandrinkatu und andererseits durch die der Esplanadi
Le rez-de-chaussee 1:500 avec Ia salle des guichets, deux magasins et un petit salon de the.
La construction est une ossature Iaissani le plan libre, au gre du preneur. Le paristyle constitue
un elargissement de Ia Chaussee. Les fa9ades sont revetues de laiton, de plaques de granit;
I es encadrements des vitrines sont en bronze. La structure se dissimule derriere le quadrillage
regulier de Ia fa9ade qui se repartit sans interruption sur l'ensemble. Les decrochements des
volumes sont conditionnes par les hauteurs qui regnen!, d'une part sur l'avenue Alexandre,
d'autre part sur !'Esplanade
Entrance floor at street Ievei. Scale 1 :500 with the banking premises, two shops and a small
tea-room. The interior partitions are flexible owing to the skeleton construction. The arcade
which is incorporated in the plan takes into consideration a possible later widening of the street.
The materialsvisible on the fa9ades are brass cladding, granite slabs and bronze display window
framing. Since the frame is not visible in the elevation, the impression is created that the part of
the fa9ade that is built is a segment of a continuously uniform grid. The breaks in the fa9ade
are occasioned by two different building heights, one on the Alexandrinkatu side and the other
.. on the Esplanadi side

216
Fassade 1 La favade 1 Fa9ade

217
 Eingangshalle der Bank
Le vestibule de Ia banque
Entrance hall of the bank

Pfeilergang I Le paristyle 1 Pillared passageway

218
Wandrelief aus dunklem und weißem Marmor, einen Ausschnitt der finnischen Landschaft abstrakt darstellend
Relief mural en marbre clair et fonce figurant le paysage de Finlande
Mural relief of dark and white marble, an abstract representation of a Finnish Iandscape

219
 Akademische Buchhandlung, Helsinki

Wettbewerb 1962 Bauzeit 1966-1969

Zusammen mit dem gegenüberliegenden Warenhaus

Stockmann bildet der « Kirjapalatsi » an der Keskus-
katu (Zentralstraße) eine Einheit. Der Fußgänger-
bereich und die Autoparkierungsanlagen befinden
sich unter der Straße. Die Einfahrt in die unterirdischen
Anlagen erfolgt durch eine Rampe an der Keskuskatu.
Der Hauptraum des Gebäudes mit der Buchhandlung
mit ihren verschiedenen Verkaufsabteilungen besteht
aus einer großen, drei Geschoß hohen Halle. Die Ver-
waltung befindet sich in den fünf darüberliegenden
Geschossen.

La librairie universitaire, Helsinki

Concours 1962 ExEkution 1966-1969

Cet edifice constitue un ensemble avec les Grands

Magasins Stockmann, situes en face sur Ia rue Cen-
trale. L'aire des pietons et I es places de stationnement
se trouvent sous Ia chaussee. L'entree de ces souter-
rains est donnee par une rampe a partir de Ia rue Cen-
trale.
La librairie et sesmultiples sections occupent le grand
espace interieur qui englobe trois hauteurs d'etages.
L'administration se place dans les cinq etages supe-
rieurs.

Academic Bookshop, Helsinki

Competition 1962 Construction period 1966-1969

The 'Kirjapalatsi' on the Keskuskatu (Central Street)

and the Stockmann department store facing it consti-
tute a unit. The pedestrian Ievei and the car parks are
situated beneath the street. There is access to the
underground facilities via a ramp on Keskuskatu.
The main tract of the building containing the bookshop
with its various sales divisions consists of a I arge hall
three storeys high. The administration is located on
the five floors above.

Fassadenansicht
La la<;ade
Fa<;ade

220
 Fassade der Keskuskatu 1 :400
L'elevation sur rue
Fa<;ade on Keskuskatu
<l

(>

Fassade an der Pohjois-Esplanaadi 1: 400

L'elevation sur l'esplanade Pohjois
Fa<;:ade on the Pohjois-Esplanaadi

I - -- - -- ------------.
I \
I '
f - - ----!.' :g_· ··a ,-\\_ _ _ ___,
a·

o ·· .,
o· 0 0
0 0
0 0
0 0
0

~ I
o'

Fassaden- und Brüstungsdetail der nur mit Kupferblech verkleideten Fassad e an der Keskuskatu Fassaden- und Brüstungsdetail der mit Kupferblech und weißen Marmorplatten verkleideten Fassade
Details d'un pilieret de l'allege. La fa<;:ade sur rue est revetue de cuivre seulement an d er Pohjois-Esplanaadi
Fac;:ade-and-parapet detail of the copper-sheathed front on Keskuskatu Details d'un pilieret de l'allege. Les fac;:ades sur l'esplanade sont revetues de cuivre et de marbre
Fa<;:ade-and-parapet detail of the copper- and white marble-faced front on the Pohjois-Esplanaadi

Die verschiedenen Charaktere der beiden Straßen Keskuskatu und
Pohjois-Esplanaadi wurden bei den Fassaden dieses Eckgebäudes
berücksichtigt . Das Grundmaterial für beide Fassaden ist Kupfer.
Um die Esplanaad i-Fassade dem hellen Charakter der Straße anzu-
passen, sind hier einzelne Teile aus weißem Marmor. Die Konstruk-
tion Ist aus Eisenbeton. Die Sockel sind mit Granit verkleidet. Die
Blecharbeiten sind aus Kupfer
L'allure des fa<;:ades est dif'ferencie e dans ce bätiment d'angle:
tandis que sur Ia rue Centrale, c'est le cuivre qui domine, Ia fac;:ade
sur l'esplanade s'adapte aux bätiments voisins par le revetement de
marbre blanc applique sur certains elements de Ia construction.
L'ossature est en beton arme; les soubassements sont revetus de
granit. La ferblanterie est en cuivre
The different characters of the two streets, Keskuskatu and Pohjois-
Esplanaadi, have been taken into account in the conception of the
fa<;:ades of thls corner building . The basicmaterial on both fac;:ades is
copper. ln order to adapt the Esplanaadi fa<;:ade to the bright char-
acter of that street, individual parts are of white marble. The con-
struction ls of reinforced concrete. The basement Ievei is covered
with granite slabs. The sheet metal components are of copper

221
Grundriß des Eingangsgeschosses 1:400. Der Haupteingang zur Buchhandlung befindet Grundriß der ersten Verkaufsgalerie 1:400. Durch drei große Oberlichter wird die Haupt-
sich an der Pohjois-Esplanaadi. Der Eingang zu den Bürogeschossen ist an der Kes- halle natürlich beleuchtet
kuskatu. Zwei Rolltreppen führen einerseits zum ersten Untergeschoß und andererseits Le plan de Ia premiere galerie, 1:400. Trois grands lanterneaux eclairent Ia bibliotheque
auf die erste Verkaufsgalerie
Plan of the first sales gallery, scale 1:400. The main tract receives natural daylight via
Le plan du rez-de-chaussee, 1:400. L'entree principale se trouve sur l'esplanade Pohjois, three !arge skylights
tandis que celle des bureaux se trouve sur Ia rue Centrale. Deux escalators conduisent
l'un au sous-so!, l'autre a Ia galerie du premieretage
Plan of the entrance floor, scale 1:400. The main entrance to the bookshop is situated
on the Pohjois-Esplanaadi. The entrance to the office Ieveis is on Keskuskatu .. Two
escalators Iead to the first basement Ievei and to the first sales gallery

222
Längsschnitt durch das Gebäude und durch die Oberlichthalle
1:800
La coupe longitudinale sur le bätiment et Ia bibliotheque avec ses
lanterneaux, 1 :800
Longitudinal section of the building and of the skylight tract, scale
1:800

Ansicht der Haupthalle. Die Wände und Decken sind alle verputzt
und weiß gestrichen, der Boden und die Galeriebrüstungen mit dem
Rolltreppenkern sind mit weißem Marmor verkleidet
La vue de Ia grandesalle de Ia bibliotheque. Les parois et les pla-
fonds sont crepis et peints en blanc; le sol, les parapets et les
rampes des escalators sont revetus de marbre blanc
Elevation view of the main tract. The walls and ceilings are all ran-
dered and painted' white; the floor and the gallery parapets with the
escalator weil are faced with white marble

223
Ekenäs-Sparbank in Tammisaari La Banque d'Epargne Ekenäs a Tammisaari Ekenäs Savings Bank in Tammisaari

Entwurf 1964 Bauzeit 1965-1967 Projet 1964 Execution 1965-1967 Plan 1964 Construction period 1965-1967

Das Bankgebäude mit dem Laden- und Büroanbau
bildet die erste Etappe für ein Wohn- und Geschäfts-
zentrum in Tammisaari. Tammisaari, auf schwedisch
Ekenäs, ist ein altes Fischerstädtchen westlich von
Helsinki. Die alten weißgestrichenen Holzhäuser mit
jeweils einem abgeschlossenen Gartenpatio geben der
Ortschaft einen besonderen Reiz. Die weißen Häuser
bilden einen Kontrast zum Grün der vielen großen Bäu-
me, zum dunklen Meerwasser und zum blauen Himmel.
Cette banque avec les ailes des magasins et des bu-
reaux constitue Ia premiere etape d'un centre d'habi-
tations et d'affaires a Tammisaari (Ekenäs en suedois),
ancien port de pecheurs a l'ouest de Helsinki. Les
vieilles maisans de bois peintes en blanc avec leurs
a
enclos donnent cette localite un charme tres parti-
culier ou le blanc, Ia verdure des arbres, le bleu fonce
de Ia mer et l'azur du ciel formentun cantraste saisis-
sant.
The bank with annex for shops and offices constitutes
the firststage of a residential and business centre in
Tammisaari. Tammisaari, in Swedish, Ekenäs, is an
old fishing village west of Helsinki. The old white
frame houses, each with its separate garden, lend the
village a charm of its own. The white houses form a
cantrast to the green of the many large trees, the
dark sea and the blue sky.
. 285 --------------T
II
I
I

Erdgeschoßgrundriß 1:500
Le plan du rez-de-chaussee
Ground-floor plan

r--:-

224
 II
I
I m

• ...------h
I II.Wl.L

iffi1tl ~
Iok
- ·-·- f
I t<.ON'T"'" /
T
I
! I~
I, _ il~~ f-

i" --
i
:
T
·~.&6

i
:
ml!!ll!!!lll
ll

I I
I I II
11

imm
II

·~~ur,ll
ltH-!IH-~1+--
11

Grundriß des ersten Obergeschosses 1 :500. Das Raumprogramm
sah neben dem Bankgebäude als Dominante eine Anzahl Laden-
geschäfte verschiedener Größe, vermietbare, frei d is panierbare
Büroflächen und eine Anzahl Wohnungen vor. Durch diese Kon-
zeption konnte der Gebäudekomplex ins Stadtbild Integriert werden
Le plan du premier oHage, 1:500. Le programme prevoyait, apart Ia
banque, e!lement dominant, une serie de mayasins de differentes
grandeurs, des bureaux a lauerau gre du preneuret quelques appar-
tements . Cet ensembleforme un groupe qui s'integrera a Ia ville
Plan of the first floor, scale 1 :500. The space programme envisaged,
beside the bank which constitutes the principal architectural accent,
a number of shops 'of various sizes, office premises to Iet and a
number of apartments. This conc eption permitted the building
complex to be integrated in the village environment

225
 Fassadenausschnitt
Detail de Ia fac;ade
Fac;ade detail

Wie die Häuser der Umgebung so wurde auch die Ekenäs-Sparbank

ganz in Weiß gehalten. Das Gebäude ist mit weißem Marmor ver-
kleidet, die übrigen Bauabschnitte sind verputzt und weiß gestrichen.
Säulen, Holzteile und die Blechabdeckungen sind ebenfalls weiß
gestrichen. Die Sockelpartien und der mit Steinplatten belegte Vor-
platz sind aus grauem Granit
La banque etles bätiments annexes sont blancs; Je bätiment princi-
pal est revetu de marbre clair, le reste est crepi. Les piliers, Ia menui-
serie et Ia ferblanterie sont egalement peints en blanc. Les soubas-
sements et Je dallage devant I es bätiments sont en granit gris
Like the houses round about, the Ekenäs savings bank is also en-
tirely white. The building is faced with white marble, the other tracts
are rendered and painted white. Columns, timber elements and the
sheet-metal copings are also painted white. The basement parts
and the Iorecourt paved with flagstones are of grey granite

226
Rechts der Bankeingang; links Ladengeschäfte und Büros 1A droite l'entree de Ia banque; a gauche, des magasins et des bureaux I Right, the entrance of the bank; left, shops and offices

227
Wohnhochhaus «Neue Vahr» in Bremen
(Deutschland)
Entwurf 1958 Bauzeit 1959-1962
Dieses Projekt wurde schon im ersten Band publiziert
und kurz erläutert.
Das Hochhaus steht im Zentrum der Siedlung« Neue
Vahr» auf einem großen Platz. An der Peripherie be-
findet sich ein Einkaufszentrum. Auf der einen Längs-
seite bildet ein künstlich angelegter See und auf der
anderen eine Grünanlage den Abschluß dieser Zen-
trumszone.
Der Grundriß wurde so konzipiert, daß die sonst recht-
winkligen und sehr eng wirkenden Einzimmerwohnun-
gen durch die Verbreiterung der Fensterfront an Weite
gewinnen. Das ganze Haus wird nur durch eine Fahr-
stuhlgruppe erschlossen; dadurch konnte die hori-
zontale Verteilerzone trotz der großen Anzahl von
Wohnungen klein gehalten werden.
228
L'immeuble-tour d'habitation «Neue Vahr»
a Breme (AIIemagne)
Projet 1958 Execution 1959-1962
Ce projet avait ete publie et brievement commente
dans Ia premier volume.
L'immeuble se trouve au centre da l'ensemble de
a
«Neue Vahr» sur une grande place, Ia peripherie da
laquelle il y a un centre d'achats. De l'un des longs
cötes, un lac artiflciel et da l'autre, un jardin qui deli-
mitent cette zone centrale.
Le plan a ete conc;:u de maniere que les Iogements a The plan was conceived in such a way that the other-
une piece, d'habitude rectangulaires et assez etroits,
s'elargissent vers Ies fac;:ades, procurant ainsi le senti-
ment da l'espace. Une batterie d'ascenseurs dessert
toute Ia maison, ce qui a reduit las degagements des
appartements qui sont en tres grand nombre.
'Neue Vahr' High-Rise Apartment Block in
Bremen (Germany)
Design 1958 Period of construction 1959-1962
This project has already been presented rt'l the flrst
volume and brietly discussed.
The high-rise block stands in the centre of the 'Neue
Vahr' complex on a !arge square. There is a shopping
centre on the periphery. On one longitudinal side, an
artiflcial Iake and, on the other, a park constitute the
Iimits of this centrat zone.
wise reetangular and very constricted one-room apart-
ments gain a broader outlook owing to the wideiling
of the windows. The entire house is accessible only
via Iifts; in this way the horizontal communications
passag es could be kept small despite the Iarge number
of apartments.
Situationsplan 1 : 200
Le plan d e situation
Site plan
Westfassade I La fa9ade ouest I West fa9ade

229
 \
!~ 9 \
l! 9\
:~
l!.J
i;~U h
:wH~ 1~
~~rli
!:'~
H

<I <I
Erdgeschoß 1 :300. Haupteingang mit
Eingangshalle, Treppenaufgang, Auf-
zügen und Müllsilo
Le plan du rez-de-chaussee. L'entree
avec le vestibule, Ia montee d'escalier,
I es ascenseurs et le devaloir
Ground floor. Main entrance with Iobby,
stairways, Iifts and refuse silo

Normalgeschoß 1:300. Dievertikale Ver-

teilergruppe mit Aufzügen, Treppe und
Sicherheitsaufgang; der horizontale
Verteilerkorridor mit Putzbalkon beim
Sicherheitstreppenhaus und gegen Sü-
den gerichteterGemeinschaftsraum. An
den beiden Enden sind je eine Andert-
halb- und eine Zweizimmerwohnung, in
der Zwischenzone sieben Einzimmer-
wohnungen angeordnet
L'etage-type. Le groupe des ascen-
seurs, l'escalier et Ia sortie de secours.
Le degagement avec le balcon de ser-
vice pres del'escalierdesecours et salle
~ collective au midi. Aux deux extremites,
il y a un appartement a une piece et
I dernie et un autre a deux pieces; le reste,
I ce sont des Iogements a une piece
I Standard floor. Thevertical communica-
I tions system with Iifts, stairs and emer-
I gency ascent; the horizontal corridor
cl
------"+----
Q __ _ with cleaning balcony near the emer-
gency stairwell and Iounge facing
south. On the two ends are a one-and-
a-half and a two-room aoartment; in the
intermediate zone are seven one-room
I apartments
IJ jl
I

230
Vorprojekt Normalgeschoß 1:400
L'avant-projet d'un etage-type
Preliminary project, standard floor

Südansicht, vom Einkaufszentrum her gesehen

La fa<;ade sud, vue du centre d'achats
South elevation view from the shopping centre

231
 Treppenhausfassade mit Putzbalkonen. Auf dem Dach ist eine Aus-
sichtsterrasse. Die Wandscheiben sind aus Sichtbeton, die Brü-
stungen aus vorfabrizierten Sichtbetonelementen und die Fassade
des Treppenhauses aus einer mit Eternitschindeln verkleideten
Leichtkonstruktion. Der starken Winde wegen wurde diese Fassade
mit einem sichtbaren Rundeisenraster verstärkt
La fa<;ade de Ja cage d'escalier avec les balcons de service. Au
sommet du bätiment il y a une terrasse formant un belvedere. Les
parois sont en beton apparent; les alleges, en panneaux de beton
prefabriques; Ja fac;:ade de Ja cage d'escalier est revetue d'eternit
pose sur un chässis. La fa<;ade a ete renforcee par un reseau de
fers ronds, en raison du vent
Stairwell fa<;ade with service balconies. There is a panoramic
terrace on the roof. The wall slabs are of framed concrete, the para-
pets of prefabricated framed concrete elements and the fa<;ade of
the stairwell of a light construction faced with asbestos-cement
shingles. Owing to the high winds, this fac;:ade has been reinforced
by a visible round-iron grid

Fassadenausschnitt I Detail de Ja fa<;ade I Elevationdetail t>

232
_IJ II

233
Wohnhochhaus «Schönbühl» in Luzern
(Schweiz)
Entwurf 1965 Bauzeit 1966-1968
Dieses Wohnhochhaus ist eine Weiterentwicklung
des Hochhauses« Neue Vahr» in Bremen. Der Unter-
schied der beiden Häuser liegt darin, daß beim Lu-
zerner Haus versucht wurde, Wohnungen mit mehr
als zwei Zimmern im «Fächergrundriß» unterzubrin-
gen. Aus wirtschaftlichen Gründen wurden pro Ge-
schoß möglichst viele Wohnungen geplant. Diese
werden durch ein einziges Treppenhaus und nur eine
Liftgruppe bedient Die Wohnungen wurden strahlen-
förmig um den Verteilkorridor oder die Bedienungs-
zone angelegt, um diese möglichst klein zu halten.
Dies führte zum «Fächer». Die Fächerform reduziert
die Störungsfaktoren von Wohnung zu Wohnung. Be-
dingt durch Wohneinheiten von verschiedener Größe,
ist die Hauptfassade in ihrer Linienführung gebrochen.
)Hf
234
L'immeuble-tour d'habitation «Schönbühl» a 'Schönbühl' High-Rise Apartment House in
Lucerne (Suisse)
Projet 1965 Execution 1966-1968
Cet immeuble-tour represente unephaseplus evoluee
de l'immeuble-tour «Neue Vahr» ä Breme. La diffe-
rence reside dans Ia tentative de loger ici des apparte-
ments de plus de deux pieces dans Je plan en forme
d'eventail. Pour des raisons de rendement chaque
etage contient Je plus grand nombre possible d'ap-
partements. Ceux-ci sont desservis par une seule cage
d'escaliers et un seul groupe d'ascenseurs, et sont
repartis autour du corridor et des services, intention-
nellement reduits au minimum. Cette disposition a
amene tout naturellement ä un plan en eventail dont
l'avantage reside dans Je fait que les appartements se
derangent Je moins possible les uns par rapport aux
autres. A Lucerne, Ia fa<;:ade est brisee ä cause des
Iogements ä plusieurs pieces.
Lucerne (Switzerland)
Plan 1965 Construction period 1966-1968
The Schönbühl high-rise apartment house is a devel-
opment of the 'Neue Vahr' high-rise apartment block
in Bremen. The difference between the two houses
consists in the fact that in the building in Lucerne an
attempt was made to accommodate apartments of
more than two rooms in a 'fan plan'. For economic
reasons as many apartments as possible were planned
per floor. These are served by a single stairwell and
by only one group of Iifts. The apartments radiate
from the communication corridor or the service zone
(so as to keep the latter as small as possible); this
arrangement has inevitably produced a 'fan' Iayout,
which minimizes the risk of reciprocal disturbance.
In the case of the building in Lucerne, the main fa<;:ade
is broken owing to the presence of units of varying size.
Ansicht der West- und Ostfassade. Links die Verbindung zum Einkaufszen-
trum. Außer den Decken bestehen sämtliche Tragelemente aus vorfabrizierten
Großplatten. Die äußeren Umfassungswände sind aus Leca-Beton, die inneren
Tragwände aus Preton
La vue des fa<;ades ouest et est. A gauche, le passage vers le centre d'achats.
Apart I es dalles tous I es ehiments porteurs sont des plaques prefabriquees de
grande dimension. Les murs exterieurs sont en b'eton «Leca», I es parpaings en
«Preton»
View of the west and east fa<;ades. Left, the connection to the shopping centre.
Except for the ceilings, allload-bearing elements consist of prefabricated large-
size slabs. The external masonry walls are of Leca concrete, the interior sup-
porting walls of Preton

<l<l
Modellaufnahme mit dem von Professor A. Roth geplanten Einkaufszentrum
La maquette du centre d'achats dessine parAllred Roth
Model view, with the shopping centre planned by Professor A. Roth

<l
Perspektive der stark plastisch gehaltenen Fassade gegen das Einkaufszentrum
La perspective de Ia fa<;ade tres mouvementee donnant sur le centre d'achats
Perspective view of the sculptural fa<;ade facing the shopping centre

235
 Modellphoto des Normalgeschosses
La vue de Ia maquette d'un etagetype
Model photo of an apartment storey

Grundriß Erdgeschoß 1 :300. Restaurant, Bar und Küche, Maison-

nettewohnung, Eingangs- und Garten halle, mit dem separaten Auf-
gang zu den Einzelzimmern, einer zentralen Waschküchenanlage
sowie der Hauswartwohnung

\ \
Le plan du rez-de-chaussee 1:300. Le restaurant, le bar et Ia cui-
sine, l'appartement du type «maisonnette», l'entree et le vestibule
sur jardin avec l'acces separe vers les studios, Ia buanderie gene-

\ rale et l'appartement du concierge

Plan of ground floor (scale 1 :300). Restaurant, bar and kitchen, ma·i-
sonnette, entrance and garden hall, with theseparate ascent to the
individual rooms, a central laundry as weil as the janitor's quarters

236
 = 2- Zi m m er - d B so - oß er Te rra
ss en -
oh nu ng ; B he ite n A un nu ng m it gr
5- Zi m m er -W m er -W oh - oh nu ng se in er -
m m er -W oh
dr iß 1: 30 0, A = E, F = 3X -Z im
ho ß 1: 30 0. Au s de n W
6- Zi m m er -W oh nu ng en
e es ch oß 1: 30 0. 9- Zi
No rm al gr un Zi m m er -W oh nu ng ; 14; Ob er ge sc rd en zw ei lu xu riö se flä ch ag
At tik te rra ss e
ngnu ng ; C, 0 = 1-
Welie ltau s E un
d F wu is av ec gr an de
nu
W oh = ap pa rte m en
t st
on t et e re un t a 9 Pi ec es
es ; B B, et E etesF Ap pa rte m en e te rra ce ar ea
m en t a 5 pi ec m en t ä 30 0. /a rg
= rte m en ts A et a ec l'a tti qu e 1: en t wi th
1: 300. A
ap pa rte
ec e; E, F = ap pa
0. le s ap pa rte
ts de lu xe 6 Pi
). 9- ro om ap ar tm
le pl an -ty pe a
m en t 1 Pi 14 ' Eitage 1: 30de ux ap pa rte m en ap ar tm en ts At tic Ie ve l (s
ca le 1 :3 00
pi ec es ; C,
0 = ap pa rte po ur en fa ire us 6- ro om
a
3Y2, Pi 2- ro om Tw o lu xu rio /1 as ou t of
E an d F
tm en t; B = ca /e 1 :3 00 ). we
5- ro om ap ar tm en t Fo ur te en th
flo or (s A an d B as
1 :300). A = -ro om ap ar t of un its
(s ca /e E, F = 3X m po se d ou
St an da rd pl
an
om ap ar tm en t; ha ve be en co
C, 0 = 1- ro
ap ar tm en t;

237
Die folgenden vier Photos beschreiben einen Rundgang um das Gebäude. Westfassade, im
Vordergrund Teilansicht des Einkaufszentrums
Les quatre photos suivantes presentent un circuit autour du bätiment: Ia fac;ade ouest; au pre-
mier plan, une vue de detail du centre d'achats
The following four photographs describe a walkaround the building. West fao;:ade; in the fore-
ground, partial view of the shopping centre
West- und Nordfassade, Ansicht von der Autoabstellterrasse des Einkaufszentrums aus mit Nebeneingang zum
Hochhaus. Die Mittelzone zeigt die Kaminanlage der zentralen Quartierheizung, das offene Sicherheitstreppen-
haus und die Putzbalkone
Les fac;ades ouest et nord; vue de Ia terrasse de stationnement du centre d'achats avec l'entree de l'immeuble-
tour. Au milieu se trouvent les canaux de fumee du chauffage central, par quartier, l'escalier de secours et I es
balcons de service
West and north fac;ades; view from the parking terrace of the shopping centre, with side entrance to the high-rise
block. The intermediate zone shows the chimneys of the centralized heating plant, the open fire escape and the
cleaning areas

238
Nord- und Ostfassade. Die Fenster aus Holz und Metall kennzeichnen die Schlafzimmer und
die durch Balkone zurückversetzten Fenster die Wohnzimmer. Jeder Balkon ist möglichst weit
vom Nachbarbalkon entfernt
Les fac;ades nordetest. Les fenetres en bois et en metal indiquent I es chambres a coucher et
I es fenetres derriere I es balcons, I es pieces de sejour. Chaque balcon est eloigne autant que
possible du balcon voisin
North and east facades. Windows of wood and meta! characterize the bedrooms, and the
living-room windows are recessed by balconies . Each balcony is far removed from its neigh-
bour
Ost- und Südfassade. Trotz der nicht idealen Sonnenorientierung wurde diese Seite wegen der einzigartigen
Aussicht als Hauptfassade ausgebildet. Links Im Erdgeschoß das Restaurant, mit Küche, die Maisonnettewoh-
nung, die Gartenhalle und die Zone mit der Hauswartwohnung und über zwei Stockwerke je sechs Einzelzimmer
ete
Les facades est et sud. Malgre l'orientation defavorable, ce cöte a traite en facade principale en raison de Ia vue
incomparable sur I es montagnes et le lac. Au rez-de-chaussee, a gauche, le restaurant et Ia cuisine, l'appartement
du type «maisonnette», le hall sur le jardin et l'appartement du conclerge; sur deux etages: douze studios
East and south facades. Despile inadequate orientation towards the sunlight, th is side was developed as the
main fac;ade on account of the unique panorama. Left, at ground-floor Ievei, the restaurant, with kitchen, the
maisonnette, the garden hall and the zone with the janitor's quarters and over two floors six single rooms each
239
 Fassadenausschnitt mit Gartenhalle und Maisonnettewohnung
Detail de Ia fa9ade avec le hall sur le jardin et l'appartement «mai-
sonnette»
Fa9ade detail with garden hall and maisannette

Verbindungspartie Einkaufszentrum-Hochhaus, gedeckter Zugang

zum Haupteingang und zum Restaurant
Le passage couvert entre le centre d'achats et l'immeuble-tour, avec
l'acces a l'entree principale et au restaurant
Link between shopping centre and high-rise bleck, covered access
to the main entrance and to the restaurant

240
Blick vom Eingang in die Landschaft
Vue de l'entree sur le paysage
View from entrance towards the surrounding Iandscape

Maison Carre 241

Werkverzeichnis 1918-1971

1918 Elternhaus des Architekten, Alajärvi, Umbau 1937 Restaurant Savoy in Helsinki 1948 Forum redivivum, Kultur- und Verwaltungs-
1918 Glockenturm, Kauhajärvi 1937 Siedlung in Kauttua, Wettbewerb zentrum Helsinki, Wettbewerb, 1. Preis
1921/22 Gebäude für patriotische Vereinigungen, Sei näjoki 1937 Nordische Bank in Karhula 1949 Lagerhallen der Fabrik Ahlström, Karhula
1922 Industrieausstellung, Tampere 1937/38 Haus des Direktors, Sunila 1949 Gesamtplan der Technischen Hochschule in
1922/23 Zweifamilien-Wohnhaus, Jyväskylä 1937/38 Zweistöckige Häuser, Sunila * Otaniemi, Wettbewerb, 1. Preis
1923 Haus der Arbeiter, Jyväskylä, Wettbewerb, 1. Preis 1937/38 Zweistöckige Reihenhäuser, Sunila, 1. Gruppe* 1949/50 Wohnsiedlung Tampella, Tampere
1923/24 Miethaus, Jyväskylä 1937/38 Zweistöckige Reihenhäuser, Sunila, 2. Gruppe* 1949-1954 Sporthalle in Otaniemi *
1923-1925 Haus der Arbeiter, Jyväskylä 1938 Forstwirtschaftlicher Pavillon Landwirtschaft- 1950 Kirche Lahti, Wettbewerb, 1. Preis
1924 Kirche Aeänekoski, Restauration liehe Ausstellung, Lapua 1950 Abdankungskapelle Malm, Helsinki, Wettbewerb,
1924 Kirche Anttola, Restauration 1938 Filmstudio Blomberg, Westend Helsinki, Wett- 1. Preis*
1925 Postgebäude Jyväskylä bewerb 1950 Spital Kivelä, Helsinki, Wettbewerb
1925 Gebäude für patriotische Vereinigungen, 1938 Erweiterung der Universitätsbibliothek Helsinki, 1950 Stadthaus Säynätsalo, Wettbewerb, 1. Preis
Wettbewerb, 2. Preis Wettbewerb, 2. Preis 1950 Pädagogische Universität, Jyväskylä, Wett-
1925 Kirche Jämsä, Wettbewerb 1938 Finnischer Pavillon für die Weltausstellung in bewerb, 1. Preis
1925 Kirche Viitasaari, Umbau New York, Wettbewerb, 1., 2. und 3. Preis 1950-1952 Stadthaus Säynätsalo *
1926-1929 Kirche Muurame 1938 Papierfabrik Anjala, lnkeroinen 1950-1955 Regionalplanung von Lappland
1927 Kirche Töölö, Helsinki, Wettbewerb 1938/39 Dreistöckige Reihenhäuser, Sunila, 1. Gruppe* 1951 Pavillon Erottaja, Helsinki
1927 Kirche Viinikka, Tampere, Wettbewerb, 2. Preis 1938/39 Finnischer Pavillon für die Weltausstellung in 1951 Regionaltheater Kuopio, Wettbewerb, 1. Preis*
1927 Kirche Pylkönmäki, Restauration und Glockenturm New York * 1951 Papierfabrik Enso-Gutzeit in Kotka
1927 Tuberkulose-Sanatorium Paimio, Wettbewerb, 1938/39 Dreistöckige Reihenhäuser, Sunila, 2. Gruppe* 1951 Einfamilienhaus in Oulu
1. Preis 1938/39 Primarschule, lnkeroinen 1951 Geschäftshaus Rautatalo, Helsinki, Wettbewerb,
1927/28 Gebäude der Iandwirtschaft! ichen Genossen- 1938/39 Miethäuser Anjala, lnkeroinen, 1. Gruppe 1. Preis
schaft und Finnisches Theater. Turku * 1938/39 Reihenhäuser Anjala, lnkeroinen, 2. Gruppe 1951 Wohnungen für die Angestellten, lnkeroinen
1927/28 Miethaus Standard, Turku 1938/39 Wohnungen für Ingenieure, Anjala, lnkeroinen 1951/52 Sulfatfabrik Typpi OY, Oulu
1927-1929 Gebäude für patriotische Vereinigung~n, 1938/39 Villa «Mairea» in Noormarkku * 1951/52 Angestelltenhaus der Typpi OY, Oulu
Jyväskylä 1938-1940 Terrassenhäuser, Kauttua * 1951-1953 Papierfabrik Enso-Gutzeit, Summa
1927-1929 Zeitungsgebäude Turun Sanomat, Turku * 1939-1945 Miethäuser Ahlström, Karhula 1951-1954 Papierfabrik Chandraghona, Pakistan
1928 Gemeindebibliothek Viipuri, Wettbewerb,1. Preis 1940 Siedlung Haka, Helsinki, Wettbewerb 1951-1954 Zellulosefabrik, Sunila, 2. Etappe*
1928 Sommerhäuser Aitta, Wettbewerb, 1. Preis 1940 Verkehrsplan und Platzgestaltung Erottaja, 1951-1954 Dreistöckige Wohnhäuser, Sunila, 3. Gruppe*
1928 Kirche Korpilahti, Restauration Helsinki, Wettbewerb, 1. Preis 1952 Friedhof mit Kapelle Kongens Lyngby, Kopen-
1929 Kirche Kemijärvi, Restauration 1941 Plan einer Experimentstadt hagen, Dänemark, Wettbewerb, 2. Preis*
1929 Ausstellung «700 Jahre Turku» * 1941/42 Regionalplanung des Kokemäkitals 1952 Haus des Verbandes der Finnischen Ingenieure,
1929-1933 Tuberkulose-Sanatorium Paimio * 1942-1946 Stadtplanung Säynätsalo Helsinki
1930 Sportschule Vierumäki, Wettbewerb, 3. Preis 1942/43 Schlafräume für Frauen, Kauttua 1952 Landhaus Enso-Gutzeit, Kallvik
1930 Michele-Agricola-Kirche, Helsinki, Wettbewerb 1943 Stadtzentrum Oulu, Wettbewerb 1952 Kirche Seinäjoki, Wettbewerb, 1. Preis
1930 Stadion und Sportzentrum Helsinki, Wettbewerb 1943 Kraftwerk Merikoski, Oulu, Wettbewerb 1952-1954 Wohnsiedlung für das Personal der Volks-
1930 Universitätsspital Zagreb, Jugoslawien, Wett- 1944 Stadtzentrum Avesta, Schweden, Wettbewerb pensionsanstalt, Munkkiniemi
bewerb 1944 Siedlung Strömberg, Vaasa 1952-1956 Volkspensionsanstalt Helsinki *
1930/31 Zellulosefabrik, Toppila, Oulu 1944 Erweiterungsbau der Fabrik, Kauttua 1952-1957 Pädagogische Universität. Jyväskylä *
1930-1935 Gemeindebibliothek Viipuri, zerstört 1943 * 1944/45 Stadtplanung Rovaniemi 1953 Sport- und Kongreßhalle Vogelweidplatz, Wien
1932 Stadion Helsinki, Wettbewerb 1944/45 Mechanische Werkstatt Ahlström, Karhula Österreich, Wettbewerb, 1. Preis*
1932 Vorfabriziertes Einfamilienhaus, Wettbewerb 1944-1947 Zählerfabrik Strömberg, Vaasa 1953 Zentrumplanung lmatra
1932 Weekend-Haus Enso-Gutzeit, Wettbewerb 1944-1947 Reihenhäuser Strömberg, Vaasa 1953 Sommerhaus des Architekten, Muuratsalo *
1933 Wohnungen für die Angestellten des Sana- 1945 Häuser für die Ingenieure, Kauttua 1953-1955 Geschäftshaus Rautatalo, Helsinki *
toriums Paimio * 1945 Sauna in Kauttua 1954 Atelierhaus R.S. Como, Italien
1933 Reihenhäuser für die Ärzte des Sanatoriums 1945 Ausstellungspavillon Artek, Hedemora, 1954 Sporthalle der Technischen Hochschule in
Paimio * Schweden Otaniemi
1933 Sanierungsplan für Norrmalm, Stockholm, 1945/46 Sägerei in Varkaus, Erweiterung * 1954 Wohnsiedlung AERO, Helsinki
Schweden, Wettbewerb 1945/46 Einfamilienhaus-Siedlung in Varkaus 1955 Städteplanung Summa, Wohn- und Industriezone
1934 Eisenbahnstation Tampere, Wettbewerb 1946 Siedlung Heimdal, Nynäshamn, Schweden, Enso-Gutzeit
1934 Siedlung Stenius-Gelände, Munkkiniemi Wettbewerb 1955 Bank in Bagdad, Irak, Wettbewerb
1934 Messehalle Helsinki, Wettbewerb, 3. Preis 1946 Richtplan Nynäshamn, Schweden, Wettbewerb 1955 Atelier des Architekten, Munkkiniemi *
1934-1936 Haus des Architekten, Munkkiniemi * 1946 Einfamilienhaus in Pihlava 1955 Theater und Konzerthaus, Oulu
1936 Finnischer Pavillon für die Weltausstellung in 1946 Sauna für die Villa «Mairea» in Noormarkku 1955-1957 Miethaus im Hansaviertel, Berlin, Deutschland*
Paris, Wettbewerb, 1. und 2. Preis 1947 Sauna und Wäscherei Strömberg, Vaasa 1955-1957 Stadthaus Göteborg, Schweden, Wettbewerb,
1936 Kunstmuseum Tallinn, Estland, Wettbewerb* 1947 Johnson Forschungsinstitut in Avesta, Schweden 1. Preis
1936/37 Finnischer Pavillon für die Weltausstellung in 1947/48 M.l. T. Studenten-Wohnhaus in Cambridge, 1955-1958 Kulturhaus, Helsinki *
Paris* Mass., USA* 1955-1964 Hauptgebäude der Technischen Hochschule in
1936-1939 Zellulosefabrik Sunila, 1. Bauetappe * 1947-1953 Regionalplanung lmatra * Otaniemi */**

242
1956 Hauptbahnhof Göteborg « Drottning Troget», 1963-1965 Rathaus Seinäjoki */**
Schweden, Wettbewerb, 1. Preis 1963-1965 Bibliothek Seinäjoki **
1956 Haus des Direktors der Typpi OY, Oulu 1963-1965 Haus der Studentenvereinigung Västmanland-
1956 Gesamtplan der Universität Oulu Dala, Uppsala, Schweden **
1956 Finnischer Pavillon für die Biennale Venedig, 1963-1965 Kindergarten der «Heilig Geist»-Gemeinde in
Italien Wolfsburg, Deutschland
1956-1958 Kirche Vuoksenniska lmatra * 1963-1966 Kirchgemeindezentrum Selnäjoki **
1956-1958 Villa Luis Carn~. Bazoches, lle-de-France, 1964 BP Verwaltungsgebäude in Hamburg, Deutsch-
Frankreich* land, Wettbewerb, 3. Preis
1957 Siedlung Kampementsbacken, Stockholm, 1964 Forstwirtschaftliches Institut der Technischen
Schweden, Wettbewerb, 1. Preis* Hochschule, Otaniemi
1957 Stadthaus Mari, Deutschland, Wettbewerb 1964- Verwaltungsgebäude der City Electric Co.,
1957-1961 Siedlung Korkalovaara, Rovaniemi Helsinki
1957-1961 Geschäftszentrum Sundh, Avesta, Schweden 1964- Verwaltungs- und Kulturzentrum, Jyväskylä **
1958 Stadthaus Kiruna, Schweden, Wettbewerb, 1964- Erweiterung des Tuberkulose-Sanatoriums,
1. Preis* Paimio
1958 Kunstmuseum Aalborg, Dänemark, Wettbewerb, 1964/65 Einfamilienhaus in Rovaniemi
1. Preis* 1964-1966 Stadtplanung Stensvik
1958 Kunstmuseum Bagdad, Irak 1964-1967 Ekenäs-Sparbank, Tammisaari **
1958 Gebäude der Postverwaltung, Bagdad, Irak 1964-1969 Bibliothek der Technischen Hochschule in
1958 Opernhaus Essen, Deutschland, Wettbewerb Otaniemi **
1. Preis* 1964-1970 Fakultätfür Leibes- und Gesundheitserziehung an
1958-1960 Kirche Seinäjoki ** der Universität Jyväskylä
1958-1962 Wohnhochhaus «Neue Vahr», Bremen, 1965 Stadtzentrum Castrop-Rauxel, Deutschland,
Deutschland */** Wettbewerb**
1958-1963 Kulturzentrum Wolfsburg, Deutschland, Wett- 1965-1968 Nordisches Haus, Reykjavik, lsland **
bewerb*/** 1965-1968 Bibliothek in Rovaniemi **
1959 Siedlung Björnholm, Helsinki * 1965-1968 Kirchgemeindehaus in Detmerode, Deutsch-
1959 Stadtzentrum Seinäjoki, Wettbewerb, 1. Preis*/** land**
1959-1962 Zentralfinnisches Museum, Jyväskylä ** 1965-1968 Wohnhochhaus «Schönbühl» in Luzern,
1959-1962 Hauptverwaltung der Enso-Gutzeit, Helsinki */** Schweiz**
1959-1962 Kirchliches Gemeindezentrum Wolfsburg, 1965-1970 Bibliothek des Mount Angel Benedictine College,
Deutschland** Mount Angel, Oregon, USA**
1959-1964 Neues Zentrum Helsinki */** 1966 Experimentstadt Gammelbacka, Porvoo
1960 Finnisches Kriegsdenkmal, Suomussalmi 1966 Wohnsiedlung Pavia, Italien**
1960/61 Einkaufszentrum, Otaniemi 1966 Kulturzentrum in Siena, Italien**
1960/61 Kraftwerk Lieksankoski, Lieksa 1966 Theater Wolfsburg, Deutschland, Wettbewerb,
1960-1963 Wärmetechnisches Laboratorium der Techni- 2. Preis**
schen Hochschule in Otaniemi 1966- Kirchgemeindezentrum Riola, Bologna, Italien**
1961/62 Geschäfts- und Wohnhaus in Rovaniemi 1966- Prototyp für Verwaltungs- und Lagergebäude der
1961-1964 Opernhaus Essen, Deutschland ** Societä Ferrero, Turin, Italien
1962 Gruppe von Miethäusern, Tapiola 1966-1969 Akademische Buchhandlung, Helsinki **
1962 Enskilda-Bank, Stockholm, Wettbewerb, 2. Preis 1966-1969 Stadthaus Alajärvi **
1962 Kulturzentrum Leverkusen, Deutschland, Wett- 1967 Reformiertes Kirchgemeindezentrum Zürich-
bewerb** Aitstetten, Wettbewerb, 1. Preis**
1962- Reihenhäuser, Jakobstad 1967-1969 Wohnhaus Kakkonen bei Helslnki
1962- Warenhaus Stockmann, Erweiterung, Helsinki 1967-1971 Konzert- und Kongreßhaus, Helsinki **
1962/63 Heizzentrale der Technischen Hochschule in 1968/69 Theater Seinäjoki **
Otaniemi ** 1968-1971 Wasserturm der Technischen Hochschule in
1962/63 Wohnsiedlung Rovaniemi Otaniemi
1962-1964 Verwaltungsgebäude der Nordischen Bank, 1969/70 Villa Schildt, Tammisaari
Helsinki ** 1969/70 Kirchgemeindezentrum Alajärvi
1962-1966 Studentenhaus in Otaniemi ** 1970 Kirche in Lahti **
1963 Stadtzentrum Rovaniemi ** 1970- Kunstmuseum Schiras, Iran**
1963- Hallenschwimmbad in Jyväskylä, Erweiterung 1970- Theater Alajärvi
1963- Gebäude des Studentenverbandes in Jyväskylä
1963- Stadtplanung Otaniemi
1963-1965 Institute of International Education, New York, * Diese Werke sind in Band I beschrieben
USA, Innenausbau ** ** Diese Werke sind in Band II beschrieben

243
Liste des muvres 1918-1971

1918 La maison des parents de l'architecte a Alajärvi, 1934-1936 La maison de l'architecte a Munkkiniemi * 1946 Plan directeur de Nynäshamn, Suade, concours
Iransformation 1936 Le pavillon finlandais a l'exposition universelle de 1946 Maison familiale a Pihlava
1918 Le clocher a Kauhajärvi Paris, concours, 1'' et 2' prix 1946 Sauna de Ia villa «Mairea», Noormarkku
1921/22 Le bätiment pour des Organisations patriotiques 1936 Le musee d'art de Tallinn, Estonie, concours * 1947 Sauna et blanchisserie Strömberg a Vaasa
a Seinäjoki 1936/37 Le pavillon finlandais a l'exposition universelle de 1947 Institut de recherche Johnson a Avesta, Suede
1922 Exposition industrielle ä Tampere Paris* 1947/48 M.l. T. Dortairs des etudiants äges, Cambridge,
1922/23 Maison ä deux appartements a Jyväskylä 1936-1939 L'usine de cellulose a Sunila, 1'' etape de Mass., E.-U. *
1923 La maison des ouvriers a Jyväskylä, concours, construction * 1947-1953 Plan d'amenagement regional d' lmatra *
1" prix 1937 Le restaurant Savoy a Helsinki 1948 Forum redivivum, centre culturel et administratif
1923/24 lmmeuble locatif a Jyväskylä 1937 La cite d'habitation a Kauttua, concours ä Helsinki, concours, 1'' prix
1923-1925 La maison des ouvriers a Jyväskylä 1937 La Banque Nordique a Karhula 1949 Les entrepöts des usines Ahlström a Karhula
1924 L'eglise d' Aeänekoski, restauration 1937/38 La maison du directeur a Sunila 1949 Plan d'ensemble de I'Ecole polytechnique a Ota-
1924 L'eglise d' Anttola, restauration 1937/38 Habitations a deux etages a Sunila * niemi, concours, 1'' prix
1925 Le bureau de poste a Jyväskylä 1937/38 Habitations a deux etages a Sunila, 1" groupe * 1949/50 Habitations Tampella a Tampere
1925 Le bätiment des organlsations patriotiques, 1937/38 Habitations a deux etages a Sunila, 2' groupe * 1949-1954 Halle des sports a Otanlemi *
concours, 2' prix 1938 Le pavillon de l'economie forestiere a l'exposition 1950 L'eglise de Lahti, concours, 1" prix
1925 L'eglise de Jämsä, concours d'agriculture de Lapua 1950 La chapelle funeraire de Malm a Helsinki, con-
1925 L'eglise de Viitasaari, Iransformation 1938 Le studio Biomberg a Westend, Helsinki, cours, 1" prix *
1926-1929 L'eglise de Muurame concours 1950 L'höpital de Kivelä a Helsinki, concours
1927 L'eglise de Töölö a Helsinki, concours 1938 L'extension de Ia bibliotheque universitaire de 1950 L'hötel de ville de Säynätsalo, concours, 1" prix
1927 L'eglise de Viinikka a Tampere, concours, 2' prix Helsinki, concours, 2' prix 1950 Institut superieur de pedagogie a Jyväskylä,
1927 L'eglise de Pylkönmäki, restauration et le clocher 1938 Le pavillon finlandais a l'exposition universelle de concours, 1" prix
1927 Le sanatorium antituberculeux a Paimjo, New York, concours, 1", 2' et 3' prix 1950-1952 L'hötel de ville de Säynätsalo *
concours, 1" prix 1938 L'usine de papier Anjala a lnkeroinen 1950-1955 Plan d'amenagement regional de Ia Laponie
1927/28 Le bätiment de Ia Cooperative agricole et le 1938/39 Habitations a trois etages a Sunila, 1'' groupe * 1951 Le pavillon Erottaja, Helsinki
theätre finnois, Turku * 1938/39 Le pavillon finlandais a l'exposltion universelle de 1951 Le theätre regional a Kuopio, concours, 1" prix *
1927/28 lmmeuble locatif Standard a Turku New York * 1951 La fabrique de papier Enso-Gutzeit a Kotka
1927-1929 Le bätiment des Organisations patriotiques a 1938/39 Habitations a trois etages a Sunila, 2' groupe * 1951 Maison familiale a Oulu
Jyväskylä 1938/39 L'ecole primaire a lnkerolnen 1951 lmmeuble commercial Rautatalo a Helsinki,
1927-1929 Siege du quotidian Turun Sanornat a Turku * 1938/39 lmmeubles locatifs Anjala a lnkeroinen, 1" groupe concours, 1" prix
1928 La bibliotheque municipale a Viipuri, concours, 1938/39 Habitations Anjala a lnkeroinen, 2' groupe 1951 Habitatton des employas de commerce,
1'' prix 1938/39 Les habitationsdes ing6nleurs Anjala, lnkeroinen lnkeroinen
1928 Maisons d'ete Aitta, concours, 1" prix 1938/39 Villa «Mairea» a Noormarkku * 1951/52 L'uslne de sulfate Typpl OY a Oulu
1928 L'eglise de Korpilahti, restauration 1938-1940 Habitation en terrasses a Kauttua * 1951/52 lmmeuble locatif pour les employes de Ia Typpi
1929 L'eglise de Kemijärvl, restauration 1938-1945 lmmeubles locatifs Ahlström a Karhula OY a Oulu
1929 Exposition du 7' centenaire de Turku * 1940 Cite d'habitation Haka, Helsinki, concours 1951-1953 La fabrique de papier Enso-Gutzeit a Summa
1929-1933 Le sanatorium antituberculeux a Paimio * 1940 Plan de circulation et amanagement de Ia place 1951-1954 La fabrique de papier ä Chandraghona, Pakistan
1930 Institut d'education physique a Vierumäki, Erottaja a Helsinki, concours, 1' ' prix 1951-1954 L' usine de cellulose a Sunila, 2' etape *
concours, 3' prix 1941 Plan pour une ville experimentale 1951-1954 Habitations a trois niveaux ä Sunila, 3' groupe *
1930 L'eglise de Micheie Agricola a Helsinki, concours 1941/42 Amenagement regional de Ia vallee de Kokemäki 1952 Cimetiere et chapelle funeraire de Kongens
1930 Stade et centre sportif de Helsinki, concours 1942-1946 Projet d'urbanisation pour Säynätsalo Lyngby, Copenhague, Danemark, concours,
1930 L'höpital universitaire a Zagreb, Yougoslavie , 1942/43 Le dortoir des femmes, Kauttua 2' prix *
concours 1943 Le centre urbain d'Oulu, concours 1952 La maison de Ia Faderation des Ingenieurs fin-
1930/31 L'usine de cellulose a Toppila, Oulu 1943 La centrale hydro-electrique a Merikoski, Oulu, Iandais a Helsinki
1930-1935 La bibliotheque municipale a Viipuri, detruite en concours 1952 Le club Enso-Gutzeit a Kallvik
1943 * 1944 Le centre urbain d'Avesta, Suede, concours 1952 L'aglise de Seinäjoki, concours, 1'' prix
1932 Stade de Helsinki, concours 1944 Cite d'habitation Strömberg ä Vaasa 1952-1954 Logements pour le personnel de l'institut des
1932 Maison familiale prefabriquee, concours 1944 Extension de I 'usine a Kauttua retraites populaires a Munkkinlemi
1932 Maison de weekend Enso-Gutzeit, concours 1944/45 Projet d'urbanisation pour Rovaniemi 1952-1956 L'institut des retraites populaires ä Helsinki *
1il33 Habitations du personnel du sanatorium de 1944/45 Atelier mecanique Ahlström ä Karhula 1952-1957 L'institut suparieur de pedagogie ä Jyväskylä *
Paimio * 1944-1947 L'usine de compteurs Strömberg ä Vaasa 1953 Halle des sportsetdes congres, place Vogelweid
1933 Habitationsen seriedes madeeins du sanatorium 1944-1947 Habitations Strömberg ä Vaasa ä Vienne, Autriche, concours, 1" prix *
de Paimio * 1945 Habitations des Ingenieurs ä Kauttua 1953 Amenagement du centrede Ia ville d'lmatra
1933 Plan d'assainissement pour Norrmalm, Stock- 1945 Sauna, Kauttua 1953 La maison· d'ete de l'architecte ä Muuratsalo *
holm , Suade, concours 1945 Le pavillon d'exposition Artek a Hedemora, Suede 1953-1955 lmmeuble commercial Rautatalo ä Helsinki *
1934 La gare de Tampere, concours 1945/46 La scierie ä Varkaus, extension * 1954 L'atelier R.S. ä Cöme, ltalie
1934 Cite d'habitation Stenius a Munkkiniemi 1945/46 Ensemble d'habitations familiales a Varkaus 1954 Halle des sports de I'Ecole polytechnique ä
1934 Le pavillon d'exposition a Heisinki, concours, 1946 Cite d'habitation Heimdal a Nynäshamn, Suede, Otaniemi
3' prix concours 1954 Habitation AERO ä Helsinkl

244
1955 Projet d'urbanisation pour Summa 1962- Les Grands Magasins Stockmann, agrandisse- 1968/69 Le theätre de Seinäjoki **
1955 Banque a Bagdad, Irak, concours ments, Helsinki 1968-1971 Chäteau d'eau de I'Ecole polytechnique ä
1955 Atelier de l'architecte ä Munkkiniemi * 1962/63 La centrale thermique de I'Ecole polytechnique ä Otaniemi
1955 Theätre et salle de concerts ä Oulu Otaniemi ** 1969/70 La villa Schildt, Tammisaari
1955-1957 L'immeuble locatif du quartier de Ia Hansa ä 1962/63 Cite d'habitation ä Rovaniemi 1969/70 Le centre paroissial d' Alajärvi
Berlin, Allemagne * 1962-1964 L'immeuble de Ia Banque Nordique ä Helsinki ** 1970 L'eglise de Lahti **
1955-1957 L'hötel de ville de Göteborg , Suede, concours, 1962-1966 La cite universitaire ä Otaniemi ** 1970- Le musee des beaux-arts de Chiraz, Iran**
1" prix 1963 Le centre de Ia ville de Rovaniemi ** 1970- Le theätre d' Alajärvi
1955-1958 La maison de Ia culture ä Helsinki * 1963- Piseine ä Jyväskylä, agrandissement
1955-1964 Le bätiment principal de I'Ecole polytechnique ä 1963- Le bätiment de !'Union des etudiants ä Jyväskylä
Otaniemi */** 1963- L'amenagement du centre d'Otaniemi * Ces ceuvres sont decrites dans le volume I
1956 La gare centrale de Göteborg « Drottning Troget», 1963-1965 L'institut international d'Education ä New York, ** Ces ceuvres sont decrites dans le volume II
Suede, concours, 1" prix E.-U., interieur **
1956 La maison du directeur de Ia Typpi OY ä Oulu 1963-1965 L'hötel de ville ä Seinäjoki */**
1956 Plan d'ensemble de l'universite d'Oulu 1963-1965 La bibliotheque de Seinäjoki **
1956 Le pavillon finlandais ä Ia Biennale de Venise, 1S63-1965 La maison de I'Association des Etudiants Väst-
ltalie manland-Dala ä Upsala, Suede **
1956-1958 L'eglise ä Vuoksenniska, lmatra * 1963-1965 Ecole enfantine de Ia paroisse du Saint-Esprit ä
1956-1958 La villa Louis Carre ä Bazoches, lle-de-France, Wolfsburg, Allemagne
France * 1963-1966 Le centre paroissial de Seinäjoki **
1957 Cite d'habitation Kampamantsbacken ä Stock- 1964 Le bätiment administratif BP ä Hamburg,
holm, Suede, concours , 1" prix * concours, 3• prix
1957 L'hötel de ville de Mari, Allemagne, concours 1964 Laboratoire d'essai du bois, Otaniemi
1957-1961 La cite d'habitation Korkalovaara a Rovaniemi 1964- lmmeuble administratif de Ia Societe municipale
1957-1961 a
Centre commercial Sundh Avesta, Suede d'Eiectricite, Helsinki
1958 L'hötel de ville de Kiruna, Suede, concours , 1964- Le centre administratif et culturel ä Jyväskylä **
1•• prix * . 1964- Extension du sanatorium antituberculeux de
1958 Le musee des beaux-arts ä Aalborg, Danemark, Paimio
concours, 1•• prix * 1964/65 Maisen familiale ä Rovaniemi
1958 a
Le musee des beaux-arts Bagdad, Irak 1964-1966 Projet d'urbanisme de Stensvik
1958 Le bätiment de l'administration des postes ä 1964-1967 La Banque d'Epargne Ekenäs, Tammisaari **
Bagdad, Irak 1964-1969 La bibliotheque de I'Ecole polytechnique ä
1958 L'Opera d'Essen, Allemagne, concours, 1" prix * Otaniemi **
1958-1960 L'eglise de Seinäjoki ** 1964-1970 L'institut de culture physlque de l'universite
1958-1962 L'immeuble-tour «Neue Vahr» ä Breme*/** de Jyväskylä
1958-1963 a
Le centre de Ia culture Wolfsburg, Allemagne, 1965 Le centre urbain de Castrop-Rauxel, Allemagne,
concours */** concours **
1959 La cite d'habitation Björnholm ä Helsinki * 1965-1968 La maison du Nord a Reykjavik, lslande **
1959 Le centre urbain de Seinäjoki, concours, 1•• prix 1965-1968 La bibliotheque de Rovaniemi **
*!** 1965-1968 Centre paroissial de Detmerode, Allemagne **
1959-1962 Le musee de Ia Finlande centrale ä Jyväskylä ** 1965-1968 lmmeuble-tours «Schönbühl» ä Lucerne,
1959-1962 Le siege de Ia societe Enso-Gutzeit ä Helsinki */** Suisse **
1959-1962 Le centre paroissial de Wolfsburg, Allemagne ** 1965-1970 La bibliotheque du college benedictine du Mont
1959-1964 L'amenagement du centrede Ia ville de des Anges, Mount Angel, Oregon, E.-U. **
Helsinki */** 1966 Ville experimentale Gammelbacka, Porvoo
1960 Le memorial de Ia guerre , Suomussalmi 1966 L'ensemble d'habitations ä Pavie, ltalie **
1960/61 Le centre d'achats ä Otaniemi 1966 Le centre culturel ä Sienne, ltalie **
1960/61 La centrale hydro-electrique Lieksankoski, Lieksa 1966 Le theätre de Wolfsburg, Allemagne, concours,
1960-1963 Laboratoire thermotechnique de I 'Ecole polytech- 2• prix
nique a Otaniemi 1966- Le centre paroissial Riola ä Bologne, ltalie **
1961/62 lmmeuble commercial et d'habitation ä 1966- Prototype pour un bätiment administratif et
Rovaniemi d'entrepöts de Ia Societe Ferrero, Turin, ltalie
1961-1964 L'Opera d'Essen, Allemagne ** 1966-1969 La I ibrairie universitaire, Helsinki **
1962 Groupe d'immeubles locatifs a Tapiola 1966-1969 L'hötel de ville d'Aiajärvi **
1962 La banque Enskilda a Stockholm, Suede, 1967 Le centre paroissial protestant ä Zurich-Aitstet-
concours, 2• prix ten, concours, 1•• prix **
1962 Le centre culturel de Leverkusen, Allemagne, 1967-1969 Maisan Kokkonen, pres de Helsinki
concours ** 1967-1971 Le palais des congres avec Ia salle de concerts ä
1962- Habitations ä Jakobstad Helsinki **

245
Index of Works 1918-1971

1918 House of the Architect's Parents, Alajärvi, 1936-1939 Cellulose Factory, Sunila, 1st stage of construc- 1947/48 M.I.T. Senior Dormitory, Cambridge (Mass.),
Remodelling tion * USA*
1918 Belfry, Kauhajärvi 1937 Savoy Restaurant, Helsinki 1947-1953 Regional Plan for lmatra *
1921/22 Building for Associations of Patriots, Seinäjoki 1937 Development at Kauttua, Competition 1948 Forum redivivum, Cultural and Administrative
1922 lndustrial Exhibition, Tampere 1937 Nordic United Bank, Karhula Centre, Helsinki, Competition, 1st Prize
1922/23 Two-Family House, Jyväskylä 1937/38 Director's House, Sunila 1949 Ahlström Factory Warehouse, Karhula
1923 Workers' Club, Jyväskylä; Competition, 1st Prize 1937/38 Two-Storey Housing, Sunila * 1949 General Plan of the Institute of Technology,
1923/24 Apartment Building, Jyväskylä 1937/38 Two-Storey Terrace Housing, Sunila, 1st group * Otaniemi, Competition, 1st Prize
1923-1925 Workers' Club, Jyväskylä 1937/38 Two-Storey Terrace Housing, Sunila, 2nd group * 1949/50 Tampella Housing, Tampere
1924 Church, Aeänekoski, Resteration 1938 Forestry Pavilion at the Agricultural Exhibition, 1949-1954 Sports Hall, Otaniemi *
1924 Church, Anttola, Resteration Lapua 1950 Church, Lahti, Competition, 1st Prize
1925 Post Office, Jyväskylä 1938 Biomberg Film Studio, Westend, Helsinki, 1950 Malm Funeral Chapel, Helsinki, Competition,
1925 Building for Associations of Patriots, Jyväskylä, Competition 1st Prize *
Competition, 2nd Prize 1938 Extension of the University Library, Helsinki, 1950 Kivelä Hospital, Helsinki, Competition
1925 Church, Jämsä, Competition Competition, 2nd Prize 1950 Town Hall, Säynätsalo, Competition, 1st Prize
1925 Church, Viitasaari, Remodelling 1938 Finnish Pavilion at the New York World Fair, 1950 Pedagogical University, Jyväskylä, Competition,
1926-1929 Church, Muurame Competition, 1st, 2nd and 3rd Prize 1st Prize
1927 Töölö Church, Helsinki, Competition 1938 Anjala Paper Factory, lnkeroinen 1950-1952 Town Hall, Säynätsalo *
1927 Viinikka Church, Tampere, Competition,2nd Prize 1938/39 Three-Storey Terrace Housing, Sunila, 1st group* 1950-1955 Regional Plan for Lappland
1927 Pylkönmäki Church, Restoration, Belfry 1938/39 Finnish Pavilion at the New York World Fair* 1951 Erottaja Pavilion, Helsinki
1927 Tuberculosis Sanatorium, Paimio, Competition, 1938/39 Three-Storey Terrace Housing, Sunila, 1951 Regional Theatre, Kuopio, Competition,
1st Prize 2nd group * 1st Prize*
1927/28 Farmers' Co-operative Building and Finnish 1938/39 Elementary School, lnkeroinen 1951 Enso-Gutzeit Paper Factory, Kotka
Theatre, Turku * 1938/39 Anjala Apartment Buildings, lnkeroinen, 1951 One-Family House, Oulu
1927/28 Standard Apartment Building, Turku 1st group 1951 Rautatale Office Building, Helsinki, Competition,
1927-1929 Building for Associations of Patriots, Jyväskylä 1938/39 Anjala Terrace Housing, lnkeroinen, 2nd group 1st Prize
1927-1929 Turun Sanornat Newspaper Office, Turku * 1938/39 Housing for Engineers, Anjala, lnkeroinen 1951 Workers' Housing, lnkeroinen
1928 Municipal Library, Viipuri, Competition, 1st Prize 1938/39 Villa 'Mairea', Noormarkku * 1951/52 Typpi OY Sulphate Factory, Oulu
1928 Aitta Summer Houses, Competition, 1st Prize 1938-1940 Terrace Housing, Kauttua * 1951/52 Apartment Building for Employees of the Typpi
1928 Church, Korpilahti, Resteration 1939-1945 Ahlström Apartment Buildings, Karhula OY, Oulu
1929 Church, Kemijärvi, Resteration 1940 Haka Housing Development, Helsinki, 1951-1953 Enso-Gutzeit Paper Mill, Summa
1929 Turku 7th Centenary Exhibition * Competition 1951-1954 Paper Mill, Chandraghona, Pakistan
1929-1933 Tuberculosis Sanatorium, Paimio * 1940 Traffic Plan and Design of Erottaja Square, 1951-1954 Cellulose Factory, Sunila, 2nd stage of construc-
1930 Institute for Physical Education, Vierumäki, Com- Helsinki, Competition, 1st Prize tion *
petition, 3rd Prize 1941 Plan for an Experimental Town 1951-1954 Three-Storey Apartment House, Sunila,
1930 Micheie Agricola Church, Helsinki, Competition 1941/42 Regional Plan for the Kokemäki Valley 3rd group *
1930 Stadium and Sports Centre, Helsinki, Competition 1942-1946 Urban Design Project for Säynätsalo 1952 Cemetery and Funeral Chapel, Kongens Lyngby,
1930 University Hospital, Zagreb, Yugoslavia, 1942/43 Women's Dormitory, Kauttua Copenhagen, Denmark, Competition, 2nd Prize *
Competition 1943 Town Centre, Oulu, Competition 1952 Building of the Association of Finnish Engineers,
1930/31 Cellulose Factory, Toppila, Oulu 1943 Merikoski Power Station, Oulu, Competition Helsinki
1930-1935 Municipal Library, Viipuri, destroyed 1943 * 1944 Town Centre, Avesta, Sweden, Competition 1952 Enso-Gutzeit Country Club, Kallvik
1932 Helsinki Stadium, Competition 1944 Strömberg Housing Development, Vaasa 1952 Church, Seinäjoki, Competition, 1st Prize
1932 Prefabricated One-Family House, Competition 1944 Extension to Factory, Kauttua 1952-1954 Housing for the Personnel of the Pub I ic Pensions
1932 Enso-Gutzeit Week-End Cabin, Competition 1944/45 Urban Design Project for Rovaniemi Institute, Munkkiniemi
1933 Housing for Employees of the Sanatorium, 1944/45 Ahlström Mechanical Workshop, Karhula 1952-1956 Public Pensions Institute, Helsinki *
Paimio* 1944-1947 Strömberg Meter Factory, Vaasa 1952-1957 Pedagogical University, Jyväskylä *
1933 Terraced Housing for Doctors of the Sanatorium, 1944-1947 Strömberg Terrace Housing, Vaasa 1953 Sportsand Congress Hall Vogelweidplatz,
Paimio* 1945 Engineer's House, Kauttua Vienna, Austria, Competition, 1st Prize *
1933 Redevelopment Plan for Norrmalm, Stockholm, 1945 Sauna, Kauttua 1953 lmatra Centre Design Project
Sweden, Competition * 1945 Artek Exhibition Pavilion, Hedemora, Sweden 1953 Architect's Summer House, Muuratsalo *
1934 Railway Station, Tampere, Competition 1945/46 Sawmill, Varkaus, Extension* 1953-1955 Rautatale Office Building, Helsinki *
1934 Stenius Housing Development, Munkkiniemi 1945/46 One-Family Housing Development, Varkaus 1954 Studio R.S., Como, ltaly
1934 Exhibition Pavilion, Helsinki, Competition, 1946 Heimdal Housing Development, Nynäshamn, 1954 Sports Hall for the Institute of Technology,
3rd Prize Sweden, Competition Otaniemi
1934-1936 Architect's Own House, Munkkiniemi * 1946 Master Plan, Nynäshamn, Sweden, Competition 1954 Housing AERO, Helsinki
1936 Finnish Pavilion at the Paris World Fair, Compe- 1946 One-Family House, Pihlava 1955 Urban Design Project for Summa
tition, 1st and 2nd Prize 1946 Sauna Villa 'Mairea', Noormarkku 1955 Bank Building Baghdad, lraq, Competition
1936 Art Museum, Tallinn, Estonia, Competition * 1947 Strömberg Sauna and Laundry, Vaasa 1955 Architect's Studio, Munkkiniemi *
1936/37 Finnish Pavilion at the Paris World Fair* 1947 Johnson Research Institute, Avesta, Sweden 1955 Theatre and Concert Hall, Oulu

246
1955-1957 Apartment Building in the Hansaviertel, Berlin, 1962-1964 Administration Building of the Scandinavian 1970- Art Museum in Shiraz, Iran**
Germany * Bank, Helsinki ** 1970- Theatre, Alajärvi
1955-1957 Town Hall, Göteborg, Sweden, Competition 1962-1966 Hotel for Students at Otaniem i **
1st Prize 1963 Urban Centre, Rovaniemi **
1955-1958 Cultural Centre, Helsinki * 1963- Swimming Hall, Jyväskylä, Extension *These works are described in volume I
1955-1964 Main Building of the Institute of Technology 1963- Student Union Building, Jyväskylä **These works are described in volume II
Otaniemi */** 1963- Town Plan, Otaniemi
1956 Main Railway Station 'Drottning Troget', 1963-1965 Institute of International Education, New York,
Göteborg, Sweden, Competition, 1st Prize USA, lnterior **
1956 Director's House (Typpi OY) Oulu 1963-1965 Town Hall, Seinäjoki */**
1956 General Plan of the University of Oulu 1963-1965 Library, Seinäjoki **
1956 Finnish Pavilion at the Biennale, Venice, ltaly 1963-1965 Student Association House Västmanland-Dala,
1956-1958 Church, Vuoksenniska, lmatra * Uppsala, Sweden **
1956-1958 Villa Louis Cam~, Bazoches, lle-de-France, 1963-1965 'Heilig-Geist-Gemeinde' Kindergarten, Wolfs-
France * burg, Germany
1957 Kampamantsbacken Housing Development, 1963-1966 Parish Centre, Seinäjoki **
Stockholm, Sweden, Competition, 1st Prize * 1964 BP Administrative Building, Hamburg, Germany,
1957 Town Hall, Mari, Germany, Competition Competition, 3rd Prize
1957-1961 Korkalovaara Housing Development, Rovaniemi 1964 Wood Technology Laboratories, Otaniemi
1957-1961 Sundh Centre, Avesta, Sweden 1964- Administration Building for the City Electric Co.,
1958 Town Hall, Kiruna, Sweden, Competition, Helsinki
1st Prize * 1964- Administration and Cultural Centre, Jyväskylä **
1958 Art Museum Aalborg, Denmark, Competition, 1964- Extension to Tuberculosis Sanatorium, Paimio
1st Prize * 1964/65 One-Family House, Rovaniemi
1958 Art Museum, Baghdad, lraq 1964-1966 Urban Design Project for Stensvik
1958 Building of the Post Office Administration, 1964-1967 Ekenäs Savings Bank, Tammisaari **
Baghdad, lraq 1964-1969 Library of the Institute of Technology,
1958 Opera House in Essen, Germany, Competition, Otaniemi **
1st Prize * 1964-1970 Sports Institute, University of Jyväskylä
1958-1960 Church, Seinäjoki ** 1965 Urban Centre Castrop-Rauxel, Germany,
1958-1962 'Neue Vahr' High-Rise Apartment-Block, Bremen, Competition **
Germany */** 1965-1968 Scandinavian House, Reykjavik, leeland **
1958-1963 Cultural Centre, Wolfsburg, Germany, 1965-1968 Library, Rovaniemi **
Competition */** 1965-1968 Parish Centrein Detmerode, Wolfsburg,
1959 Björnholm Housing Development, Helsinki * Germany **
1959 Urban Centre, Seinäjoki, Competition, 1965-1968 'Schönbühl' High-Rise Apartment House,
1st Prize * f** Lucerne, Switzerland **
1959-1962 Central Finnish Museum, Jyväskylä ** 1965-1970 Library of the Mount Angel Benedictine College,
1959-1962 Headquarters of Enso-Gutzeit, Helsinki */** Mount Angel, Oregon, USA**
1959-1962 Parish Centre, Wolfsburg, Germany ** 1966 Experimental Town, Gammelbacka, Porvoo
1959-1964 New Centre, Helsinki */** 1966 Housing Complex in Pavia, ltaly **
1960 Finnish War Memorial, Suomussalmi 1966 Cultural Centre, Siena, ltaly **
1960/61 Shopping Centre, Otaniemi 1966 Theatre in Wolfsburg, Germany, Competition,
1960/61 Lieksankeski Power Station, Lieksa 2nd Prize **
1960-1963 Thermotechnical Labaratory of the Institute of 1966- Riola Parish Centre, Bologna, ltaly **
Technology, Otaniemi 1965- Prototype for Administration Building and Ware-
1961/62 Office and Apartment-Block, Rovaniemi house of the Societa Ferrero, Turin, ltaly
1961-1964 Opera House in Essen, Germany ** 1966-1969 Academic Bookshop, Helsinki **
1962 Group of Apartment Blocks, Tapiola 1966-1969 Town Hall, Alajärvi
1962 Enskilda-Bank Building, Stockholm, Competition, 1967 Protestant Parish Centre, Zürich-Aitstetten,
2nd Prize Competition, 1st Prize **
1962 Cultural Centre, Leverkusen, Germany, 1967-1969 Kakkonen House, near Helsinki
Competition ** 1967-1971 Concert and Convention Hall, Helsinki **
1962- Terrace Housing, Jakobstad 1968/69 Theatre, Seinäjoki **
1962- Stockmann Department Store, Expansion, 1968-1971 Water Tower of the Institute of Technology,
Helsinki Otaniemi
1962/63 Heating Plant of the Institute of Technology, 1969/70 Villa Schildt, Tammisaari
Otaniemi ** 1969/70 Parish Centre, Alajärvi
1962/63 Housing Development, Rovaniemi 1970 Church in Lahti **

247
Photographenliste I Liste des photographes I
List of Photographers

Morley Baer, Berkeley; Ralf Dahlström, Helsinki; Karl Fleig,

Zürich; Robert Gnat, Zürich; Peter Grünert, Zürich; Heikki
Havas, Helsinki; H. Heidersberger, Wolfsburg; Holmström,
Ekenäs; Kalevi Hujanen OY, Helsinki; Eva und Pertti lngervo,
Helsinki; Peter Kaiser, Zürich; Mikko Karjanoja; WolfLücking,
Berlin; Mats Wibe Lund, Reykjavik; Kalevi A. Mäkinen, Seinä-
joki; Leonardo Massa, Turin; 0. Pfeiffer, Luzern; Pietinen,
Seinäjoki; Sima Rista, Helsinki; Matti Saanio, Rovaniemi

248
ALVAR AALTO
ALVAR AALTO
Band 111 Projekte und letzte Bauten
Volume 111 Projets et dernieres reuvres
Volume 111 Projects and Final Buildings

Birkhäuser
Basel
Redaktion / Rédaction / Editor: Elissa Aalto, Helsinki; Karl Fleig, Architekt , Zürich

Traduction française: H.R. Von der Mühll, architecte, Lausanne

English translation: Henry A. Frey, Zürich

Library of Congress Cataloging-in-Publication data

A CIP catalog record for this book has been applied for at the Library of Congress.

Bibliographic information published by the German National Library

The German National Library lists this publication in the Deutsche Nationalbibliografie; detailed bibliogra-
phic data are available on the Internet at http://dnb.dnb.de.

This work is subject to copyright. All rights are reserved, whether the whole or part of the material is
con­cerned, specifically the rights of translation, reprinting, re-use of illustrations, recitation, broadcasting,
reproduction on microfilms or in other ways, and storage in data banks. For any kind of use, permission
of the copyright owner must be obtained.

First edition 1978

Third uncorrected reprint 2014

© 1995 Birkhäuser Verlag GmbH, Basel
P.O. Box 44, 4009 Basel, Switzerland
Part of Walter de Gruyter GmbH, Berlin/Boston
Printed on acid-free paper produced from chlorine-free pulp. TCF ∞
Printed in Germany

ISBN 978-3-7643-5500-5 (Volume I)

ISBN 978-3-7643-5501-2 (Volume II)
ISBN 978-3-7643-5502-9 (Volume III)
ISBN 978-3-7643-5517-3 (Volume I–III, Set)

This publication is also available as an e-book.

www.birkhauser.com
 Inhaltsverzeichnis Table des matieres Table of Contents
6 Vorwort 6 Pretace 6 Preface
10 Der menschliche Fehler 12 L'erreur humaine 13 Human Error
10 Der weiße Tisch 12 La planehe a dessin blanche 13 The White Table
10 Das Planen und Bauen von bestehenden Städten 12 L'urbanisme dans !es villes existantes 13 Planning and Building in already Existing Cities
14 Motorboot für Muuratsalo 14 Ca not moteur pour Muuratsalo 14 Motorhoat for Muuratsalo
18 Wohnhaus mit Maleratelier R. Samhonet in Como 18 Maisan d'hahitation et atelier du peintre 18 Studio-Home of R. Samhonet in Como (ltaly)
(Italien) R. Samhonet a Cöme (ltalie) 22 Kakkonen Villa in Järvenpää
22 Villa Kakkonen in Järvenpää 22 Villa Kakkonen a Järvenpää 28 Schildt Villa in Tammisaari
28 VillaSchildtin Tammisaari 28 Villa Schildt a Tammisaari 34 Villa Erica near Turin (ltaly)
34 Villa Erica bei Turin (Italien) 34 Villa Erica pres de Turin (ltalie) 44 Housing Estate for the National Pension Fund in
44 Wohnsiedlung für die Volkspensionsanstalt in 44 Habitations pour !es Retraites populaires a Munkkiniemi, Helsinki
Munkkiniemi, Helsinki Munkkiniemi, Helsinki 50 Korkalovaara Housing Estate in Rovaniemi
50 Wohnsiedlung Korkalovaara in Rovaniemi 50 Habitations Korkalovaara a Rovaniemi 54 Tapiola Apartment Blocks in Espoo
54 Wohnhäuser Tapiola in Espoo 54 Maisans d'habitations Tapiola a Espoo 58 Gammelbacka Housing Estate in Porvoo
58 Wohnsiedlung Gammelbacka in Porvoo 58 Habitations Gammelbacka a Porvoo 64 Housing Estate with Lakeside Restaurant
64 Wohnsiedlung mit Seerestaurant «Schönbühl>> in 64 Habitationset restaurant sur le lac «Schönbühl>> a 'Schönbühl', Lucerne (Switzerland)
Luzern (Schweiz) Lucerne (Suisse) 68 'Forum redivivum' Cultural and Administration
68 Kultur- und Administrationszentrum «Forum 68 Centre culturel et administratif «Forum redivivum•• a Centrein Helsinki
redivivum>> in Helsinki Helsinki 74 BP Office Building in Hamburg (Germany)
74 BP-Verwaltungsgebäude in Hamburg (Deutschland) 74 Batiment administratif BP a Hambourg (AIIemagne) 78 Pohjola 'Maiandros' Office Building in Helsinki
78 Verwaltungsgebäude Pohjola << Maiandros>> in 78 Batiment administratif Pohjola <<Maiandros•• a 84 Prototypefora Ferrero Warehause and Office
Helsinki Helsinki Building in Turin (ltaly)
84 Prototyp für ein Lager- und Administrationsgebäude 84 Prototype d'un immeuble administratif avec depöt 86 Administration Building for the 'Sähkötalo' Municipal
Ferrero in Turin (Italien) Ferrero a Turin (ltalie) Electricity Works in Helsinki
86 Verwaltungsgebäude für die städtischen 86 Batiment administratif pour les Services electriques 92 Extension of the Enso-Gutzeit Building in Helsinki
Elektrizitätswerke <<Sähkötalo>> in Helsinki municipaux <<Sähkötalo>> a Helsinki 96 City Hall and Municipal Office Building
92 Erweiterung des Verwaltungsgebäudes Enso-Gutzeit 92 Extension du hatiment administratif Enso-Gutzeit a in Göteborg (Sweden)
in Helsinki Helsinki 104 Town Hall in Mari (Germany)
96 Rathaus und Stadtverwaltung in Göteborg 96 Hötel de ville et Administration communale a 108 'Drottning Target' Central Station in Götehorg
(Schweden) Göteborg (Suede) (Sweden)
104 Rathaus und Stadtverwaltung in Mari (Deutschland) 104 Hötel de ville et Administration communale a Mari 114 Hotel, Congress and Office Building Centre in Turin
108 Hauptbahnhof <<Drottning Target>> in Göteborg (AIIemagne) (ltaly)
(Schweden) 108 Gare centrale <<Drottning Target•• a Göteborg (Suedel 116 Athletics Department of the University of Jyväskylä
114 Hotel-, Kongreß- und Administrationszentrum in 114 Centre hötelier, administratif et de congres a Turin in Jyväskylä
Turin (Italien) (ltalie) 124 Extension of lndoor Swimming-Pool, University of
116 Sportinstitut der Universität Jyväskylä in Jyväskylä 116 Etablissement sportif de l'universite de Jyväskylä a JyväskylliinJyväskylli
124 Schwimmhallenerweiterung, Universität Jyväskylä Jyväskylä 128 Water-Tower of the Institute of Technology in
in Jyväskylä 124 Agrandissement de Ia piseine de l'universite de Otaniemi
128 Wasserturm der Technischen Hochschule in Jyväskylä a Jyväsklylä 132 Church and Community Hall in Lahti
Otaniemi 128 Chateau d'eau de I'Ecole polytechnique a Otaniemi 136 Church in Lahti
132 Kirche und Gemeindehaus in Lahti 132 Eglise et maison paroissiale a Lahti 142 Church and Parish Community Hall in Riola near
136 Kirche in Lahti 136 Eglise a Lahti Bologna (ltaly)
142 Kirche und Kirchgemeindezentrum in Riola bei 142 Eglise et centre paroissial a Riola, pres de 150 Art Museum in Bagdad (lraq)
Bologna (Italien) Bologne (ltalie) 154 Lehtinen Private Museum in Helsinki
150 Kunstmuseum in Bagdad (Irak) 150 Musee des Beaux-Arts a Bagdad (Iraki 158 Alvar Aalto Museum in Jyväskylä
154 Privatmuseum Lehtinen in Helsinki 154 Musee prive Lehtinen a Helsinki 164 Municipal Library in Kakkola
158 Alvar-Aalto-Museum in Jyväskylä 158 Musee Alvar Aalto a Jyväskylä 166 'Lappia' Theatre and Radio Building in Rovaniemi
164 Stadtbibliothek in Kakkola 164 Bibliotheque municipale a Kakkola 176 Cultural Center of the Scandinavian Society in
166 Theater und Rundfunkhaus <<Lappia>> in Rovaniemi 166 Theätre et maison de Ia radio <<Lappia>> a Rovaniemi Wisconsin (USA)
176 Kulturzentrum der Skandinavischen Gesellschaft in 176 Centre culturel de Ia Societe scandinave de !'Etat de 178 Cultural Centre and Town Hall in Jyväskylä
Wisconsin (USA) Wisconsin (Etats-Unis) 184 Police Headquarters in Jyväskylä
178 Kultur- und Stadtverwaltungszentrum in Jyväskylä 178 Centre culturel et immeuble de l'administration 188 New Centre, Helsinki
184 Polizeipräsidium in Jyväskylä municipale a Jyväskylä 196 'Finlandia' Concert and Congress Hall in Helsinki
188 Neues Zentrum Helsinki 184 lmmeuble de Ia direction de police a Jyväskylä 220 Furniture and Lamps
196 Konzert- und Kongreßhaus <<Finlandia>> in Helsinki 188 Nouveau centrede Helsinki 232 Interview with Alvar Aalto
220 Möbel und Lampen 196 Palais des congres et des concerts <<Finlandia>> a 237 Brief Biography
228 Interview mit Alvar Aalto Helsinki 239 List of Works
234 Lebenslauf 220 Mobiliers et luminaires
239 Werkverzeichnis 230 Entretien avec Aalto
235 Biographie
239 Liste des oeuvres

5
Vorwort
Dies wird der dritte und letzte Band von Alvar Aaltos Le-
bensw erk se in.
Aalto gehörte der Generation an, die sich nach dem Erst en
Weltkrieg vorgenommen hatte , eine neue, bessere Weit zu
schaffen. Gleichzeitig war dieser Generation die Aufgabe
gestellt , am Aufbau des eigenen Landes, Finnland nach der
Unabhängigkeitserklärung, mitzuwirken . Diese zwei Ereig -
nisse be stimmten Aaltos Lebenswerk.
Architektur war für Aalte das Medium, w o mit er seiner gan -
zen Lebenserfahrung Ausdruck verleihen konnte. «Archi -
tektur hat den Menschen zu dienen», war einer sein er im -
mer wieder vorgebrachten Leitsätze. Und: «Unser größtes
Probl em wird sein, die unserer Zeit gem äße Form zu finden ,
nicht nur durch die Architektur, sondern in allen Lebensbe-
reichen. »
Es ist erstaunlich, wieviel Lebenserfahrung und welch tiefe
Menschenkenntnis aus jedem seiner Projekte abzulesen ist .
Man kann ihm glauben, wenn er sagt : «Mit jedem Bau
schreibe ich zehn Bände Philosophie .>>
Er lebt e, was er baute . Für ihn war Architekt-Sein nicht nur
ein Beruf, es war eine Berufung. Der Architekt muß ganz le-
ben und das Leben sehen; jede Stunde kann ihm etwas ge-
ben, was er für sich gebrauchen, in seinen Bauten sichtbar
machen und dadurch den anderen Mitmensc hen vermitte ln
kann.
So wie er für seine Person eine Ganzh eit anstrebte, so faßte
er auch jedes Bauwerk als eine Ganzheit auf, darum umfaß-
te für ihn die Architektur alles vom Städtebau bis zum klein -
sten Accessoire. Überall , wo sich der Mensch bewegt, und
alles, womit er in Berührung kommt, war für ihn eine Aufga-
be der Arc hitektur. Es gab nichts, was nicht durchdacht
sein mußte , um zur totalen Synthese , wi e er es selbst be-
zeichnete , zu gelangen .
ln all den 25 Jahren , während deren ich ungezählte Stunden
mit ihm v erbringen durfte, teils in Arbeit, teils auf Reisen
oder bei einem Glase Wein , hat er sich nie über Architektur-
theorien geäußert. Was ihn bewegte, w aren das Leben und
seine Beobachtungen . Er war ein großartiger Erzähler von
Begebenheiten, und sein Zeichenstift war immer und über-
all, selbst auf Tischtüchern , in Aktion, damit v ersuchte er
allem «Form >> zu geben. Seine Erkenntnisse für die Arc hi-
tektur holte er aus dem Leben, aus der gegenwärtigen Wirk-
lichkeit. Utopien lagen ihm fern ; sein Glaube an die Zukunft
schöpft e er aus seinem Wissen von den Menschen und ih -
ren Möglichkeiten.
Mehr durch Zufall als mit Absicht kam ic h dazu, an der Pu-
blikation des ersten Bandes mitzuarbeiten. Es begann in
Helsinki im Jahre 1955, als ich selb st noch im Atelier von
Aa lto arbeitete . Ich konnte damals nicht ahnen , daß es bei-
nahe zehn Jahre dauern würde, bis der erste Band gedruckt
auf dem Tische lag. Es war eine lange Geschichte, hin und
her; und ich hatte oft zwischen den Fronten von Aalto und
dem V erleger Hans Girsberger zu vermitteln oder zu warten .
Nachträglic h kommt es mir vor, als hätte sich Aalto dag e-
gen gewehrt , seine Arbeiten gesammelt zu publizieren . Er
wollte nicht sammeln , er wollte bauen, er wollte seine Ar-
beit noch nicht beendet seh en. « . .. Ich bin nicht da, um zu
publi zieren, ich bin da , um zu bauen», hatte er einige Male
bemerkt.
Der zweite Band ( 1963-1970) war für ihn nur mehr eine
notw endig e Pflicht, und die Arbeit dazu unterstützte er in
jeder Hinsic ht.
6
Preface
Ce volume sera le troisieme et le dernier des oeuvres
d' Aalto. Aalto appartenait ä Ia gt'mt'nation qui , apres Ia pre-
miere guerre mondiale, s'etait propese de creer un monde
nouveau, un monde meilleur . En meme temps , Ia Finlande,
ä Ia suite de Ia declaration d'independanc e, se trouvait en
face de Ia t ache de recon struire le pays. Ce s deux circons-
tances ont ete determinantes pour I' oeuvre d ' Aalto.
Pour Aalto, l'architecture etait le moyen par lequel il pouvait
parvenir ä donn er forme a Ia somme de ses experiences per-
sonne lies. << L' architecture doit etre au servic e de l'homme»,
voila ce qui revenait constamment dans les theories qu'il
exposait . II disait par ailleurs : << Le probleme essentiel sera,
pour nous, de treuver l' expression conforme ä notre epo-
que, non seulement dans l' architecture, m ais dans tous les
domaines de Ia vie.»
a
II est etonnant, quel point ses projets refletent Ia richesse
de son experi ence et Ia profondeur de se s connaissances
humaines . On peut aisement accorder cr edit a ce qu'il
declare, quand il dit: <<Par chacune de m es constructions,
j'ecris dix volumes de philosophie .»
II vivait dans ses realisations. L'architecture, pour lui,
n' etait pas une profession; c' etait une mission . L' architecte
doit vivre intensement, et connaltre Ia vie; chaque heure lui
apporte ce qu' il peut utiliser pour lui-mem e et faire valoir
dans ses constructions en en transmettant au x autres le s
acquis .
Oe meme qu' il faisait de sa personneun tout , chaque cons-
truction lui apparaissait comme un tout , en ce sens que l'ar-
chitecture , englobant l'urbanisme et jusqu ' au plus petit
detail, formait une entite . Partout ou se meut l'homme et
tout ce ä quoi il touche, concerne Ies taches de I' architec-
ture . II n'y avait rien qui n e fCJt examine ä fond , afin de con-
courir ä Ia synthese parfaite, selon sa propre definition.
Au cours des vingt-cinq ann ees ou j'ai pu pa sser en sa com-
pagnie des heures innombrables, soit au travail, soit en
voyage ou autour d'un verre de vin, il ne s ' est jamais expri-
me sur des tht'mries de l'architecture. Ce qui le preoccupait,
c' etait uniquement Ia vie et ses propres observations .
C'etait un m erveilleux conteur ; son crayon et ait constam -
ment en action , meme sur des nappes; partout il tentait de
concretiser une idee. Ses conceptions arc hitecturales se
fondaient sur Ia realite, sur Ia mentalite moderne . II ne se
perdait pas dans les ideologies . La foi en l'avenir, illa puisait
dans Ia connaissance des hommes auxquels il pretait toutes
les vertus.
Ce fut plutöt un hasard qu'une idee precom;: ue qui me con-
duisit ä collaborer au premier volume. Les premieres demar-
c hes commencerent ä Helsinki en 1955, lorsque je travail-
lais ä l'atelier d ' Aalto. Jene me doutais pa s alors qu ' il fau-
drait presque dix ans avant que ce premier volume se trou-
vät pret sur ma table. Ce fut une longue histoire , avec des
hauts et des bas; j' avais a faire l'intermediaire entre Aalto et
l'editeur Hans Girsberger; il y avait de longues attentes.
Apres coup , j'ai l'impression qu ' il repugnait a Aaltode voir
publier ses oeuvres . II ne voulait pas collationner; il voulait
bätir, il ne voulait pa s considerer son travail comme une
chose ach evee. << . . . Jene sui s pas lä pour publier, je suis Ia
pour bätir » avait-il declare plusieurs fois.
Le second volume ( 1963-1970) lui paraissait un devoir im -
pese, et il s' y preta ä tous les egards.
Le volum e cond ense, publie par Ia section d'architecture de
I'Ecole polytechnique fed erale de Zurich , il le considerait
Preface
This is the third and last Volume devoted to Alvar Aalto.
Aalto was a m ember of the generation which, alter the First
World War, undertook to create a new and better world . At
the same time , this generationw as presented with the task
of contributing to the development of its own country , Fin-
land, after the declaration of independence. These two
events determined the course of A alto's life work.
Architecture was for Aalto the medium in which he could
give expression to his entire experience of life . ' Architec -
ture has to se rve man' was one of his constantly reiterated
guiding principles. And 'Our greatest problem will be to dis-
cover the form appropriate to our age, not only in the realm
of architecture but in all spheres of life.'
lt is astanishing how much vital wisdom and what prolound
understanding of human nature are expressed in each one
of his projects . One can readily believe him when he says,
' With every c onstruction I write ten voli.Jmes of philosophy.'
Aalto lived whatever he built. Being an architect was for
him not merely a profession; it was a vocation. The archi-
tect must liv e to the full and contemplate life as a whole;
every hour has something to offer him, which he can make
use of, make vi sible in his constructions and thus c onvey to
his fellow men.
Just as he himself sought to live a whole life, he understood
every con struction as an integrated whole; therefore archi-
tecture , as he saw it, comprised everything , from urbanism
down to the sm allest accessory . Aalto regarded as a task
for the architect everything , everywhere , that touches
human life. There was nothing which did not have to be
thought out in order to arriv e at the total synthesis, as he
himself called it.
ln all the 25 years during which I was privileged to spend
countless hours in his company , on the job, travelling or
over a glass of wine , he never talked about architectural
theories. What motivated him wa s solely his Observations
of life. He w as a superb raconteur, and his pencil was al-
ways and ev erywhere in action , even on tablecloths; with it
he would attempt to invest everything with ' form'. The
knowledge that he applied in his architectural projects he
had derived fr om life , from immediate reality . He had noth-
ing to do with utopias; his belief in the future wa s grounded
in his knowl edge of people and their potentialiti es.
More by chance than with conscious intent did I happen to
collaborate on the publication of the first volume of this se-
ries. lt all began in Helsinki in 1955 when I myself was still
working in Aalto 's office. At that time I could hav e no idea
that nearly ten y ears would pa ss before the first volume
would be in print . lt was a long story, with many c omplica-
tions; and I often had to mediate between Aalto and the
publisher, Hans Girsberger. or simply to wait . After the
event it seem s to me as if Aalto had resisted the idea of
having his works published in a collected edition. He did not
want to colle ct , he wanted t o build , he did not want to see
his work as so mething finished . ' ... I am not here to pub-
lish, I am here to build ' was what he said on a number of
occasion s.
The second volume ( 1963- 1970) he simply regarded as his
duty to support, which he did without reserve.
He regarded the 'Synoptic Volum e' published by the GTA at
the Swiss Federal Institute of Te chnology in Zurich as more
an employment-book than as a proper publication. He him -
self made the proposal for this volume.
Der vom GTA an der Eidgenössischen Technischen Hoch-
schule in Zürich publizierte «Synopsis-Band» war für ihn
mehr ein Arbeitsbuch als eine Veröffentlichung. Er selbst
machte dazu den Vorschlag .
Der nun vorliegende dritte Band, mit dem sein Gesamtwerk
abgeschlossen wird, mußte leider ohne seine Begleitung zu-
sammengestellt werden. Die Texte zu den einzelnen Bauten
und Projekten stammen teilweise aus von Aalto redigierten
Texten zu Wettbewerben, aus früheren Publikationen in
Fachzeitschriften und aus persönlichen Bemerkungen.
Nicht nur die letzten Arbeiten sind publiziert, sondern auch
Arbeiten früherer Jahre sind enthalten, ohne deren Veröf-
fentlichung das Gesamtwerk unvollständig wäre. Er selbst
hatte sich allerdings aus nicht immer durchschaubaren
Gründen während der Arbeit am ersten Band gegen deren
Veröffentlichung gewehrt; er möge uns verzeihen, daß wir
diese Projekte nun doch noch einem interessierten Publi-
kum vorlegen.
Alle diese Publikationen wären nicht zustande gekommen
ohne die überaus tatkräftige Mitarbeit von Frau Elissa Aalto.
Sie war in allen Situationen der ruhende Pol, sie trieb im Hin-
tergrund zielstrebig die Arbeiten voran.
Zum Abschluß dieser Originalpublikationen danke ich jenen
Personen, die mit ihrer Mithilfe das nun vorliegende Werk
ermöglicht haben. Vorab geht der Dank an Hans Girsberger,
der nicht nur mit der Herausgabe des ersten Bandes von
Aaltos Werk den Grundstein für die später folgenden Bände
gelegt hat, er hat auch mit viel Mut die moderne Architek-
tur, von den Anfängen her, durch all seine Veröffentlichun-
gen einem weiteren Publikum nahegebracht .
Bruno Mariacher vom Verlag für Architektur Artemis über-
nahm mit großer Tatkraft das begonnene Werk ; ohne seine
Begeisterung für Aaltos Architektur wäre die nun abge-
schlossene Gesamtpublikation nicht zustande gekommen.
Den vielen Personen, die im Hintergrund mit Enthusiasmus
mithalfen, sei Dank ausgesprochen. Alle die vielen Namen
zu nennen, ist beinahe unmöglich, ohne Gefahr zu laufen,
einige dabei zu vergessen. Es steht mir nicht zu, allden Mit-
arbeitern in Aaltos Atelier zu danken, doch war er sich im -
mer bewußt , daß ohne den uneingeschränkten Einsatz sei-
ner Mitarbeiter sein Lebenswerk nicht hätte verwirklicht
werden können .
Karl Fleig
Langjährige Mitarbeiter ( 1922-1976) I Collaborateurs durant de longues annees ( 1922-1976) I Long-term Associates ( 1922-1976)
Ragnar Ypyä , Harald Wildhagen, Erling Bjaertnes, Jonas
Cederkreutz, Viljo Rewell , Aarne Ervi, Jarl Jaatinen, Elis Ur-
pola, Björn Cederhvarf , Edvin Laine, Markus Tavio, Olof
Stenius, Paul Bernoulli, Aili Pulkka, Otto Murtomaa, Olli
Pöyry, Aarne Hytönen, Aino Kallio-Ericsson, Veli Paatela,
Kaija Paatela, Keijo Ström, Olavi Tuomisto , Erkki Karvinen,
Kristian Gullichsen, Jaakko Kontio, Jaakko Kaikkonen, Olli
Penttilä, W alter Karisalo, Kaarlo Leppänen, Erkki Luoma,
Mauno Kitunen, Marja Pöyry , Marja-Leena Vatara, Per-
comme un instrument de travail plutöt que comme un ou-
vrage sur J'architecture . II en fit d'ailleurs Ia suggestion.
Le pn3sent volume troisieme, qui achevera Ia publication de
son oeuvre complet, a du etre compose sans Jui bien mal-
heureusement. Les textes accompagnant les batiments
realises et Ies projets sont tires des commentaires qu' Aalto
a
.redigeait l'occasion des concours auxquels il participait ou
bien des anciennes publications dans les revues ou encore
des notes personnelles. Les dernieres oeuvres figurent ici,
mais aussi des travaux d'autrefois, sans quoi Ia publication
serait incomplete. Aalto etait du reste oppose, au cours de
Ia publication du premier volume, pour des raisons pas tou-
a
jours tres plausibles, Ia presentation de certaines oeuvres.
Que nous soyons absous de les faire connaltre malgre cela
au public qui en appreciera Ia valeur.
II n'eut pas ete possible derassemblertaute Ia matiere sans
Ia collaboration extremement efficace de Madame Elissa
Aalto. Dans toutes Jes Situations, eile a ete un point de re-
pere; ellefit avancer les travaux avec energie, sans se met-
tre en vedette.
En terminant Ia publication de ces oeuvres inedites, je tiens
a remercier tous ceux qui ont contribue a realiser cet ouvra-
ge. Avant taut, ma reconnaissance va a Hans Girsberger,
qui, en publiant Je premier volume des oeuvres d' Aalto, a
pose Ia premiere pierre de Ia publication des deux volumes
suivants, et qui, de plus, a contribue des J'origine avec un
courage exemplaire a propager J'architecture moderne par
ses magnifiques publications.
Bruno Mariacher, des Editions d ' Architecture Artemis, a
continue avec beaucoup d' entrain Ja presentation des
oeuvres d' Aalto dont I' admiration I' a conduit a paraehever
Ia publication.
Le grand nombre des personnes qui ont contribue il celle-ci
avec enthousiasme rend impossible de les nommer toutes
sans risquer d'en oublier J'une ou l'autre; qu'elles soient re-
merciees tres chaleureusement. II ne m'appartient pas d'ex-
primer ma reconnaissance a tous les collaborateurs d' Aalto;
mais je sais qu'il etait conscient de ce que sans leur entiere
disponibilite il n'eut pas reussi il realiser l'oeuvre de sa vie.
Karl Fleig
Mauritz Alander, Matti ltkonen, Hans Chr. Slangus, Heikki
Tarkka, Paavo Mänttäri, Kalevi Hietanen, llona Lehtinen,
Eric Adlercreutz, Jaakko Suihkonen, Theo Senn, Rainer Ott,
Peter Hofmann, Eva Koppel, Nils Koppel, Jean-Jacques
Baruel, John Mejling, Elisabeth Sachs, Edi Neuenschwan-
der, Lorenz Maser, Ulrich Stucky, Karl Fleig, Michel
Magnin, Marlaine Perrochet, Leonardo Mosso, Enslie Ogles-
by, Erhard Lorenz, Walter Moser, Walter Ziebold, Andreas
Zeller, Federico Marconi, Leif Englund, Lea Punsar, Chandra
The third volume now being presented, which completes
the publication of Aalto' s oeuvre, had unfortunately to be
prepared without his presence. The texts accompanying
the individual constructions and projects stem in part from
texts prepared by Aalto for competitions, in part from ear-
Jier publications in technical journals and from personal re-
marks. Not only are the last works presented, but this vol-
ume also contains works dating from earlier years, without
which the complete works would be unfinished. He him-
self, to be sure, had, for not always obvious reasons, been
against their publication; during the work on the first vol-
ume ; may he forgive us now for taking the liberty of pre-
senting these projects to an appreciative public .
All these publications would not have been realized without
the vigoraus collaboration of Mrs. Elissa Aalto . She was the
steady force in all Situations, and she consistently furthered
the work from behind the scenes.
in conclusion I should like to thank all those who by means
of their assistance have made possible the now completed
work. Above all, thanks are owing to Hans Girsberger, who
not only prepared the way for the Jater volumes with his
issue of the first volume of Aalto ' s works but with great
courage, from the very beginning, familiarized the general
public with modern architecture by means of his publica-
tions .
Bruno Mariacher, of Architectural Publishers Artemis, as-
sumed with dedicated energy the work that had already
been begun; without his enthusiasm for Aalto's architec-
ture the now completed publication of the entire works
would not have been possible.
I should also like to thank the many people who in various
ways rendered enthusiastic assistance. lt is practically im-
possible to name them all without running the risk of forget-
ting some of them. lt is notforme to thank all of Aalto's as-
sociates and assistants working in his office, although he
was always aware that without the unreserved en-
gagement of his associates his life work could not have
been realized.
Karl Fleig
Patel, Lauri Silvennoinen, Marjatta Kivijärvi, Matti Porkka ,
Atindra Datta, Vezio Nava, Ulla Markelin, Pirkko Söderman,
Mauri Liedenpohja, Sverker Gardberg, Erik Vartiainen, Olli
Kari , Pertti lngervo, Klaus Dunker, Sven-Hakan Häger-
ström, Heikki Hyytiäinen, Anna-Maija Tarkka, Elmar Kunz,
Heimo Paanajärvi, Tore Tallqvist, Hector Amorosi, Jyrki
Paasi, Hanspeter Burkart, Markus Ritter, Bruno Erat, Ulrich
Ruegg , Sebastian Savander, Kari Hyvärinen, Micheie
Merckling, Urs Ann er, Ernst Hüsser.
7
 ALVAR AALTO

1928

1937 1959

1948

1958

8
1898-1979

1960

1972

1964

1969

9
Die folgenden Artikel sind nur Bruchstücke (Gedankenskiz-
zen) geblieben. Aalto versuchte in den letzten zwei Jahren
einige Erinnerungen und Lebenserfahrungen zu diktieren.
Der hier abgedruckte, nur angefangene Artikel war für eine
größer angelegte Artikelserie vorgesehen. Diese Serie sollte
folgende Titel enthalten:
1. Der menschliche Fehler
2. Möglichkeiten, diesen Fehler zu korrigieren
3. Der technische Fehler
4. Möglichkeiten, den technischen Fehler zu korrigieren
5. Die menschliche Elastizität in der totalen Synthese.
K. F.
Der menschliche Fehler
Heute kennen wir den Begriff «menschlicher Fehler>>
(menschliches Versagen) nur im Rahmen von technischen
Unglücksfällen; zum Beispiel der Lokomotivführer versagt
im kritischen Moment infolge von Übermüdung. in allen
untersuchten Unglücksfällen geht es immer um die Frage
menschliches Versagen oder technischer Fehler.
Der <<menschliche Fehler>> ist jedoch alles andere als etwas
Einfaches. Es ist einer der ältesten Begriffe der Weit,
wenigstens in einer gewissen Weise. Die alten Religionen,
welche viele Jahrtausende zurückgreifen, haben immer den
sogenannten «menschlichen Fehler» berücksichtigt.
ln der christlichen Religion erscheint mir dies fast am klar-
sten.
Der «menschliche Fehler>> erscheint nicht im heutigen tech-
nologischen Sprachgebrauch, jedoch der Begriff mensch-
liche Schwäche (man könnte auch Sünde sagen) ist immer
ein Grundbegriff in den Lebensproblemen des Menschen
gewesen. Der heutige sogenannte «menschliche Fehler>> ist
nur eine kindische Fassung für die gesamte Tragödie der
Menschheit.
Im heutigen Zeitalter hat man versucht, mit Hilfe von
Berechnungen und von sogenannten Prognosen zu einer
absoluten Wahrheit auch für die Zukunft zu gelangen.
Es ist unmöglich, daß ein solches System, wenn man das
so nennen kann, frei von menschlichen Fehlern wäre: Im
Gegenteil, der menschliche Fehler folgt überall dem Leben
der Menschen, unabhängig von dessen Art.
ln den absoluten Berechnungen bestehen ebenso viele
menschliche Fehler wie in den früheren, auf Glaube und Ge-
fühl aufgebauten Systemen. Das Beachten der mensch-
lichen Fehler ist daher ebenso wichtig wie früher. Wir kön-
nen nicht in Prozenten ausdrücken, wie groß der Anteil
menschlicher Fehler in den heutigen Projekten ist, jedoch ist
es kaum wahrscheinlich, daß er größer oder kleiner ist als in
früheren Zeiten.
Aus diesem Grunde müssen wir höchst vorsichtig sein: Die
Berechnung ist nicht sicherer als Glaube oder Wunsch-
traum, aber wir müssen durch genauere Analysen versu-
chen, die schädliche Auswirkung des menschlichen Fehlers
zu verhindern.
Es ist keine leichte Aufgabe, einen menschlichen Fehler zu
korrigieren, da dieser anscheinend eine konstante Erschei-
nung darstellt, welche nicht umgangen werden kann.
Es ist leichter, einen technischen Fehler zu korrigieren, auch
wenn es seine Zeit dazu braucht; es ist eine kurzzeitigere
Konstante und somit leichter in angemessener Zeit zu
ändern.
Der menschliche Fehler hingegen dürfte eine absolute, kon-
stante Erscheinung darstellen, und dessen Korrektur gelingt
10
nicht, indem man die Wirkung dieses menschlichen Fehlers
ändert.
ln den meisten Religionen versucht man nicht, den mensch-
lichen Fehler zu eliminieren, nicht einmal zu korrigieren,
sondern Mittel zu finden, um mit den Fehlern leben zu kön-
nen, gerade so wie ein guter Gärtner in seiner Arbeit die
Fehler in positive Erscheinungen zu ändern vermag.
Somit ist das Bestreben, diesen Fehler mit Hilfe von Berech-
nungen zu vermeiden, eine Art von Hilflosigkeit, eine Form
von vorbeugender Bitte um Entschuldigung, womit man das
Gefühl der Unsicherheit des Lebens in eine absolute Sicher-
heit oder in eine Art von Wahrheit zu verwandeln versucht:
Jedoch die Folgen aus diesem Streben nach dem Absoluten
sind die, daß der gleiche Fehler, welcher in der gefühlsmäßi-
gen Tätigkeit vorhanden war, sich in eine Berechnungsform
verwandelt, und dessen Abschaffung mit absoluten Mitteln
ist somit nur ein Trug.
Der weiße Tisch
Der weiße Tisch war groß. Ich glaubte, daß er der größte
Tisch der Weit sei, jedenfalls in der Weit, die ich damals
kannte.
Der Tisch war solide gebaut mit einer Tischplatte in der
Dicke von drei Zoll. Er stand in dem größten Raum meines
Elternhauses. Der Tisch war wirklich groß und der einzige,
an welchem ich als kleines Kind zwölf Leute gleichzeitig
arbeiten gesehen hatte. Es waren junge Ingenieure, die
unter der Leitung meines Vaters in der Geodäsie praktizier-
ten.
Der große Tisch hatte zwei Stockwerke. ln der Mitte der
Tischplatte lagen viele Präzisionsinstrumente: Stahllineale
von bis drei Meter Länge, Maßstäbe und anderes wichtiges
Werkzeug. Um den Tisch herum saßen junge Ingenieure,
aber auch einige akademisch ausgebildete Damen. Es war
das Zentrum für die Arbeit.
Wie schon erwähnt, hatte der Tisch zwei Stockwerke. Auf
dem unteren Stockwerk wohnte ich, nachdem ich auf allen
vieren zu kriechen gelernt hatte. Es war wie ein großer
Platz, den ich allein beherrschte, bis ich reif genug war, um
auf das obere Stockwerk, selbst an dem weißen Tisch pla-
ziert zu werden.
Dort zeichnete man Karten über den größten Teil von Finn-
land, wobei man manchmal schwierige Probleme hatte, die
ich damals noch nicht verstand.
Es waren nicht immer alle assistierenden Ingenieure da. Sie
waren oft in Amtsverrichtungen in den großen Wäldern und
in der weiten Wildnis. Deshalb hat man immer einen kleinen
Platz an dem Tisch auch für mich gefunden, und auch ich
durfte zeichnen. Ich war zu dem oberen Stockwerk aufge-
stiegen.
Ich habe, nehme ich an, als Vierjähriger die Philosophie des
Papiers und der Bleistifte kennengelernt. Noch immer kann
ich mich erinnern, daß die harten, scharfen, braunen Blei-
stifte «Eagle>> hießen und die weichen «Koh-i-noor>>. Aber
auf dem Tisch gab es auch Tusche, Farbstifte und Wasser-
farben für das Linieren.
Was ist der weiße Tisch - eine neutrale Ebene in Verbin-
dung mit dem Menschen, eine so neutrale Ebene, daß sie
Beliebiges aufnehmen kann. etwas. was nur aus der Phan-
tasie und aus dem Können des Menschen entsteht.
Der weiße Tisch ist so weiß, wie das Weiß nur weiß sein
kann. Er kennt keine Vorschriften, nichts, was den Men-
sehen dies oder jenes zu tun zwänge. Es ist ein eigenartiges
und das einzige derartige Verhältnis: Der schaffende
Mensch mit einem Aufnahmeinstrument, das ihn für das,
was kommen soll, lockt und inspiriert.
in der Weit findet man selten einen solchen Zusammen-
hang, wo auf dieselbe Weise das Wollen, das Können des
Menschen und die Möglichkeit, seine imaginären Gedanken
zu realisieren, so zusammen kombiniert sind.
Der weiße Tisch war groß, später ist er noch gewachsen,
aber nicht in der Größe, nur in der Anzahl.
Das Planen und Bauen von bestehenden Städten
Nachdem die Stadtplanung oder Stadtplanungskunst
(geliebte Kinder haben viele Namen) und die in deren Kiel-
wasser folgende Verkehrsplanung eine außergewöhnliche
Machtstellung auf dem Gebiete unserer Gesellschaftspolitik
erreicht haben, befinden wir uns vor einem neuen Phäno-
men von früher unbekanntem Ausmaß. Ferner ist zu bemer-
ken, daß sich diese gewaltige auf dem Papier durchgeführte
Planungsarbeit mehr von der eigentlichen Entstehungsme-
thode der Städte entfernt hat, deren Ausgangspunkt das
Bauen selbst sowie, als direkte Folge davon, das Harmoni-
sieren der Baueinheiten untereinander war.
Als Folge der technischen Entwicklungen und mehr noch
der sozialen Umschichtungen steht die Tatsache, daß die
an die Stadtplanung gebundene Verkehrsplanung eine der-
maßen bestimmende Stellung eingenommen hat, daß man
sagen kann, die heutige Stadtplanung sei eine Verkehrspla-
nung, in deren Rahmen auch die Plazierung von Gebäuden
bestimmt wird.
Dieses Phänomen, in dieser Form, ist natürlich von vorüber-
gehender Natur wie alle Formveränderungen unserer Men-
schengesellschaft.
Ich betrachte hier nur eine Erscheinung dieses grenzenlosen
Papierkrieges: das Streben nach Absolutem.
Jede Epoche, eine längere oder kürzere, oder nur ein Teil
derselben, ja sogar die denkbar kürzeste, wie zum Beispiel
die Zeitspanne einer Generation, hat die Tendenz zu glau-
ben, ihre Zeit habe definitiven Charakter.
Das ist eigentlich ganz menschlich, sogar insofern, als alle
vom sogenannten Weitblick reden und letzten Endes nur die
Arbeit und die Aussicht einer kurzen Periode meinen kön-
nen; man spielt mit dem Begriff «Zukunft>>, obwohl man nur
eine hypothetische und vermutete Vorstellung darüber hat,
und oft auch das nicht einmal.
Eine für die Zukunft erstellte Planung ist auch im allerbesten
Fall eine in den Rahmen einer kürzeren Zeitperiode versetzte
Unsicherheit, welche mit einer falschen Bezeichnung ver-
sehen ist.
Das Leben ist kein statisches Phänomen, sondern ein mobi-
les in einem ständig sich ändernden Raum, in dessen
Bereich, selbst wenn man es streng kritisch betrachtet, es
keine auch nur begrenzte Sicherheit geben kann.
Mehrere Gebiete des Lebens, welche in einem ständig sich
bewegenden Raum liegen, können bestimmten Verände-
rungen folgen (natürlich nur bis zu einem gewissen Grad),
jedoch im Stadtgebilde kommt folgende Charakteristik hin-
zu, welche es von anderen Lebensformen grundsätzlich
unterscheidet, eine Stadt ist nicht imstande, wie die täg-
lichen kleineren Erscheinungen und die kurzlebigen Gebilde,
sich dem jeweils folgenden Lebensrhythmus anzupasen.
Eine gebaute Stadt ist nicht imstande, sich in kurzer Zeit zu
verändern. Dies bedeutet, daß die positiven sowie die nega-
tiven Ergebnisse eine längere Zeit bestehen und ihre Wir-
kung ausstrahlen, im positiven wie im negativen Sinn.
ln Europa haben wir noch Städte, deren Zentrum heutzu-
tage noch auf der Grundform der normierten r,ömischen
Garnisonsschemata beruht.
Es besteht also Grund dafür zu untersuchen, mit welchen
Mitteln anpassungsfähigere Formen des Städtebaus
erreicht werden können, anstelle· der heutigen Planungsar-
beit, welche mit den Methoden unserer Zeit absolute, gülti-
ge Lösungen anstrebt.

11
Les artieles suivants sont demeures des fragments (des no-
tiees). Au eours des deux dernieres annees, Aalto a eherehe
a dieter quelques Souvenirs et quelques experienees. L'ar-
tiele publie iei n'est qu'une partie d'une serie plus ample,
qui aurait eu pour ehapitres:
1. L'erreur humaine
2. Moyens de eorriger eette erreur
3. L' erreur teehnique
4 . Moyens de eorriger I' erreur teehnique
5. La souplesse humaine dans Ia synthese g€merale.
K. F.
L'erreur humaine
Aetuellement nous ramenons Ia notion de l'erreur humaine
(Ia detaillanee) au domaine des aeeidents teehniques: p. e.
le eondueteur d'une loeomotive eommet unetaute un mo- a
ment donne a eause du surmenage . Dans tous !es aeeidents
on reeherehe Ia taute de l'homme ou l'erreur teehnique.
Or l'erreur humaine n'est rien moins que quelque ehose de
simple. C'est une des notions parmi !e s plus aneiennes du
monde . Les aneiennes religions , remontant a plusieurs mil-
liers d 'annees, ont toujours releve «l'erreur humaine>>. Dans
Ia religion ehretienne eette ideeparalt Ia plus elaire.
L'erreur humaine ne figure pas dans le Iangage teehnolo-
gique, mais Ia notion de Ia faiblesse humaine (on pourrait
dire le peehe) a toujours ete au eentre des preoeeupations.
Quand on en parle aujourd'hu i, on defi nit tres mall'affreuse
tragedie qui aeeable l'humanite.
A notre epoque, eertaines personnes ont t ente de parvenir a de Ia Finlande . II y avait quelques fois des problemes com-
a
Ia verite integrale , valable jamais, en s'appuyant sur le eal-
eul et sur !es pronosties.
II est eependant impossible que ees proeedes, si tant qu'on
puisse !e s nommer ainsi, soient exempts d'erreurs hu-
maines: au eontraire, l'erreur est partout dans Ia vie, quel
qu'en soit le genre.
Dans Ies ealeuls, qu' on eroit absolus, il y a autant de fautes
d' appreeiations que dans Ies systemes aneiens, bases sur Ia
foi ou sur l'intuition. L'exam en des erreurs eonserve done
taute son aetualite. Nous ne pouvons guere exprimer en
poureentage Ia quote-part des erreurs dans les projets ae-
tu els, mais il est peu vraisemblable qu'elle soit plus ou
moins importante que jadis.
C' est pourquoi nous devon s ihre tres prudents: le ealeul
n 'est pasplus sOr que ne le sont Ia eroyanee ou les desirs;
mais nous pouvons taut de meme essayer d 'eviter !es eon -
sequenees des erreurs en proeedant a des analyses plu s
exactes.
Ce n'est pas faeile de corriger les fautes humaines, etant
donne qu'elles sont apparemment inevitables.
II est plus faeile, en revanch e, de corriger une erreur tech-
nique, meme s'il taut du temps; ear c'est un element saisis-
sable suseeptible d' etre modifi e en peu de temps.
Tandis que l'erreur humaine se retrouve en tous temps, et
on ne reussit pas a Ia supprimer du fait de son apparition
continuelle. Dans Ia plupart des religions on eherehe non
pas a el iminer Ia taute, pas meme a Ia eorrige r, mais a trau -
ver des moyens d'arriver a vivre avec le mal, comme le jar-
diniereherehe a convertir en bien une anomalie de Ia nature.
En resume , il apparait qu'il est vain de vouloir eviter !es
faute s au moyen du calcul, et que c'est une sorte d'excuse
par quoi on tente de transform er l' insec urite de Ia vie en une
sec urite absolue ou bien d'en faire une verite; mais Ia con-
sequence de cette tentative est eelle -ci: Ia meme erreur qui
12
existait dans le sentiment seulement se mue en une sorte
de raisonnement ou de ealcul dont l'elimination n 'est
qu'une leurre.
La planehe ä dessin blanche
La planehe a dessin etait grande. Je croyais que e'etait Ia
plus grande du monde, en tous cas Ia plus grande du monde
que je connaissais jadis.
La table sur laquelle elle etait posee etait solide; Ia planehe
avait trois pouees d'epaisseur . Ce meuble etait pose dans Ia
plus grande pieee de ma maison paternelle. La planehe etait
vraiment tres grande; e'est Ia seule ou j'aie vu , taut enfant,
une dou zai ne de personnes travailler en meme temps;
e'etaient des ingimieurs occupes a des travaux de geodesie
sous Ia direction de mon pere .
La table avait deux niveaux; sur Ia planehe, il y avait beau-
coup d'instruments de preeision: des regles en acier de trois
metres de long, des deeimetres et d ' autres outils utiles. Au-
tour de Ia table etaient assis de jeunes ingenieurs, mais
aussi quelques dames universitaires. C'etait le eentre de
l'agence.
J'ai dit que Ia table avait deux niveaux. Sur le niveau infe-
rieur , j'avais trouve ma plaee lorsque j' avais appris a ramper
a quatre pattes. C'etait une grande plaee que je dominais a
moi seul jusqu'au moment ou je fus assez mür pour prendre
place au niveau superieur, au bord de Ia planehe blanche.
C' est Ia qu' on dessinait des cartes de Ia plus grande partie
pliques que jene comprenais pas encore.
Les assistants n'etaient pas toujours Ia au complet; quel-
ques-uns avaient des taches offieielles a aceomplir dans les
grandes forets et dans les vastes regions inexplorees . Aussi
m'avait-on aeeorde une petite place a Ia plan ehe et j'avais le
droit de dessiner.
J ' etais parvenu au niveau superieur.
Je crois que c' est a quatre ans que j' ai ete initie aux secrets
du papier et du crayon.
Je me souviens que les erayons durs, bruns et tailles s'ap-
pelaient «Eagle>> et les tendres, «Koh -i-noor>>. Mais sur Ia
planche , il y avait aussi de l'enere de ehine , des erayons en
Cou leurset des Couleurs a l'aquarelle pour les lavis.
Cette planehe blanehe est une surface neutre en relation
avec l'etre, si neutre-meme qu'elle parvient a recevoir n'im-
porte quoi, tout ce qui nait de l'imagination ou du savoir de
l'homme .
La planehe blanche est aussi blanche que le blanc peut etre
blanc. Elle ne connait pas de prescriptions, rien qui oblige
l'homme a faire teile choseouteile autre. C'est une chose
unique, aux rapports uniques: L' homme cree au moyen
d'un instrument qui l'attire et l'inspire en vue de ee qui va
arriver.
On trouve rarement au monde un e pareilte unite ou se trou-
vent reunies les intentions, les capacites et les realisations
de l'homme inventif.
La planeh e blanche etait grande; plus tard elle a encore
grandi, non pas en dimension , mais en nombre .
L 'urbanisme dans les villes existantes
Dep uis que l'urbanisme ou l'art de creer des villes (!es en-
fants que I' on cherit ont plusieurs noms) et I' etude du trafic,
qui en est une partie, ont pris une place extraordinaire dans
notre monde contemporain, nous nous trouvons en face
d ' un phenomene tout nouveau qui a une ampleur inconnue
jusque Ia .
D' autre part il faut dire que cet enorme travail elabore sur
l'urbanisme dans les bureaux s'est de plus en plus eloigne
de Ia creation des villes qui, en partant de I' arehitecture-
meme, visait a harmoniser !es edifices entre eux.
Cependant le developpement de Ia technique et Ia modifica-
tion de Ia structure sociale ont fait que I' etude du trafic, liee
du reste a l'u rbanisme, a pris une place tellement importan-
te que l'on peut affirmer que faire de l'urbanisme c'est en
somme f aire avant tout l'etude de Ia circulation ou viennent
ens uit e s'inserer les batiments. Cette circonstance est pro-
bablement un phenomene passager, comme tout ce qui a
trait aux changements de notre societe .
Je retiens dans toute cette immense paperasserie Ia ten-
dance a croire aux solutions absolues.
Chaque epoque, plus ou moins Iangue , meme une portion
de celle-ci, co mme p. e. Ia tres courte duree d'une genera-
tion , est portee a admettre qu'elle possede Ia cle definitive
des choses, ce qui est assez humain, apres tout; chacun
parle de perspectives lointaines, et en rea lite, il ne saurait
s'agir que d'un moment; on pretend detinir l'avenir et pour-
tant l'on n'en a qu'une idee hypothetique et fragmentaire,
pour autant que l'on ait une idee.
Les projets concus pour l'avenir sont pour le moins em-
preints d'insecurite, a quoi on donne une designation falla-
cieuse.
La vie n 'a rien de statique; eile est mobile et change sans
cesse , eile n'offre pas Ia moindre securite, si l'on tient a en
examiner les phenomenes avec un esprit objectif.
Certains domaines de Ia vie se trouvent exposes a des mou-
vements changeant continuellement (jusqu'a un certain de -
gre, bien sOr) et parviennent a s'adapter a cette mobilite; Ia
ville , au co ntraire, est un ensemble tout a fait different qui
ne peut pas subir, comme les choses ephemeres, les modi-
fications qu' apporte Ia vie.
Une ville bätie, du fait-meme de sa constitution rigide, ne
peut pas changer en peu de temps. Ce qui revient a dire
qu'elle doit supporter tant bien que mal, pendant un certain
laps de temps , les circonstances positives et negatives qui
y regnent.
En Europe, il y a encore quelques villes, dont le noyau re-
monte au «castrum >> romain. C'est pourquoi il taut exami-
ner s' il n'y a pasdes moyens tout aussi probants pour envi-
sager Ia creation des villes actuelles au lieu de rechercher,
par des methodes abstraites, des so lutions qui se vou-
draient absolues.
The following articles have remained only fragments (rough
sketches). Aalte sought to dictate, in the last two years of
his life, a number of recollections and anecdotes. The ar-
ticle printed here, which has only been started, was intend-
ed for a more ambitious article. This series was to have in-
cluded the following headings:
1. Human error
2. Possibilities of correcting this error
3 . Technical error
4. Possibilities of correcting technical erro r
5. Human elasticity in the total synthesis.
K. F.
Human Error
We are now familiar with the concept of ' human error' (hu-
man failure) only within the framewerk of technical acci-
dents; for example, the locomotive driver fails at the critical
moment as a consequence of fatigue . in all investigations
of accidents what it always comes down to is the question
of human Iaiiure or technical error.
' Human error', however, is not at all a simple matter. lt is
one of the oldest concepts in the world, at least when un-
derstood in a certain sense. The ancient religions, which
date back for many thousands of years, have at all times
taken account of what is known as 'human error'.
This appears to me in almest its clearest form in the Chris-
tian religion.
' Human error ' does not appear in present-day technical ter-
minology , but the notion of human w eak ness (one might
also call it sin) has always been a fundamental idea in the
discussion of the questions of human existence. What is
now known as 'human error' is only a childish version of the
attempt to express the entire tragedy of man.
ln our tim es attempts have been made, with the aid of com-
putations and so-called forecasts , to arrive at absolute truth
for the future as weil.
lt is im possible for such a system, if it can be called that, to
be free of human mistakes. On the contrary, human error is
apart of human life everywhere, in all its forms.
ln absolutely precise computations there is just as much hu-
man error as in earlier systems based on be lief and feeling .
Therefore it is just as important to take human error into ac-
count as in former times. We are unable to express in per-
centages how great the share of human error is in our pre-
sent-day projects, but it is hardly probable that it is greater
or smaller than in earlier times.
For this reason we have to be extremely cautious: Precise
co mputation is no more certain than belief or a dream, but
we must try by means of more exact analyses to prevent
the harmful effects of human error.
lt is not an easy job to correct a human mistake, since hu-
man error apparently represents a constant phenomenon
which cannot be evaded.
lt is easier to rectify a technical error, even if this takes
some time; it is a shorter-term constant, and thus easier to
alter within a reasonable Japse of time.
Human error, on the other hand, probably represents an ab-
solute, constant phenomenon, and its rect ification is not
successful if we merely alter its effects .
ln most religions no attempt is made to eliminate human er-
rar , or even to correct it , but to discover means by whic h to
be able to live with error, just as a good gardener manages
in his work to turn mistakes into positive results.
Thus the endeavour to avoid human error with the aid of
computations is a kind of helplessness, a form of preven-
tive apology, by which we seek to turn the feeling of inse-
curity into absolute security or into a kind of truth. Never-
theless, the consequences of this st riving for the absolute
are that the same error which was present in purely intui-
tive activity is transformed into a form of computation and
its elimination using absolute means is therefore nothing
but a ph antom.
The White Table
The white table was big. I believed that it was the biggest
table in the world, at any rate in the world I knew at that
time .
The table was solidly built with a top three inches thick . lt
stood in the largest room of our hause . The table was really
big, and the only one at which I as a small child had ever
seen twelve people working all at the sa me time. They were
young engineers, who under my fath er's direction were
being trained in geodesy.
The big table had two Ieveis. ln the middle of the tabJe-top
lay many precision instruments: steel rulers of up to three
meters in length, and other important tools. Areund the
table sat young engineers, and also a number of ladies who
had also studied. This table was the centre of all the werk
t hat went on there.
As I have already mentioned, the table had two Ieveis , two
stories . The lower story was where I lived, alter I had
learned how to crawl an all fours. lt was like a big city
square, over which I alone ruled, until I was grown up
enoug h to go up to the upper story, to be given a seat at
the white table.
There maps were drawn, covering most of Finland, and dif-
ficult problems sometimes came up, which I did not yet un-
derstand at that time.
All the assistant engineers were not always there. They
were often on official missions in the great forests and in
the vast wilderness. For this reason a small place was al-
ways found forme as weil at the tabl e, and I too was allow-
ed to draw; I had been promoted to the top floor.
I suppose I became acquainted with the philosophy of paper
and pencils at the age of four. I can still rem ember that the
hard, sharp, brown pencils were called 'Eagle' and the soft
ones 'Koh-i-noor'. However, th ere were also on the table In-
dian ink, coloured penc ils and water-colours for drawing
line s.
What is the white table? - A neutral plane surface in con·
nection with man, a plane surface that is so neutral that it
can receive anything you like, something that arises only
out of the imagination and the skill of man.
Th e white table is as white as white can possibly be. lt im-
poses no regulations, nothing that would campe! man to do
this or that . lt is a peculiar relationship, the only one of its
kind: Creative man with a receptive instrument which in-
spires him to produce what is to come.
We rarely find in the world such a combination, where in
the same way the will and the skill of man are brought to-
gether in this manner with the possibility of realizing his
ideas.
Th e white table was big; later an it grew still more, but it did
not become bigger, it merely multiplied.
Planning and Building in already Existing Cities
Now that urbanism or town-planning art (beloved children
have many names), and the resultant activity of traffic plan-
ning , have ass umed an extraordinary position of influence
in the realm of social policy, we find ourselves confronted
by a new phenomenon of unprecedented extent. Moreover,
it has to be observed that all this enormaus planning activi-
ty carried out on paper has got farther away from the actual
process by which cities come into being , which starts with
building, along with its direct consequence, the harmoniza-
tion of building units with one another.
As a result of technological progress and even more of so-
cial regrouping, we are faced w ith the fact that traffic plan-
ning, which is bound up with urbanism, has assumed such
a decisive position that it can be said that present-day ur-
banism is a kind of traffic planning, within the scope of
which the siting even of buildings is predetermined .
This phenomenon, in this form , is of course transitory like
allformal Iransformationsobservable in human soc iety.
I am considering here only one aspect of this vast paper
struggle: the striving for the absolute .
Every epoch, whether lang or short, or only one part of an
epoch, indeed even the briefest conceivable, for instance,
the period of one generation, has the tendency to believe
that its time possesses a definitive character.
This is really quite human, even if everybody talks about
far-sightedness and, when all is said and done, can only
mean th e activity and the outlock of a briet period; people
play about with the concept of ' future ', although they have
only a hypothetical and conjectural idea about it, and often
enough not even that.
A plan set up for the future is, in the very best of cases, an
uncertainty loc<tted within the scope of a rather briet period
of time, and given a false designation.
Life is not at all a static phenomenon , but a mobile one
within a constantly changing space, in the realm of which,
even if we are most critical in our outlook, there can be no
certainty even of the most limited sort.
Several areas of life, which are located in a cont inuously
mobile space, can undergo specific Iransformations (natu·
rally only to a certain degree), but the urban milieu posses-
ses the follow ing characteristic, which fundamentally dis·
tinguishe s it from other forms of life: a city, unlike small-
scale everyday and short-term entities, is incapable of ad-
justing to alterations in the rhythm of life .
A city, once built , is not capable of changing within a short
time. This means that both positiv e and negative aspects
go on existing for a considerable length of time and exert
the ir influence, whether beneficial or harmful.
in Europe w e still have cities whose centres even now dis-
play the fundamental plan of standardized Roman camps.
There is a reason, then, for trying to find out with what
mean s more adaptable forms of urbanism can be devised,
to replace present-day planning activity, which strives to
arrive at absol utely valid solutions employing the methods
of our briet day.
13
Motorboot für Muuratsalo Canot moteur pour Muuratsalo Motorboat for Muuratsalo

Projekt und Bauzeit 1954/55 Projet et execution 1954/55 Project and construction period 1954/55

Das Boot war notwendig, um zum Sommerhaus in
Muuratsalo zu gelangen.
Diese Notwendigkeit wurde zum Anlaß genommen,
ein Boot nach eigenen Ideen zu entwerfen. Es war
gleichzeitig ein Experimentierobjekt, wobei versucht
wurde, mit verschiedenen Hölzern neue, für den
Bootsbau geeignete Verwendungsmöglichkeiten zu
finden.
Das Hauptproblem war, die richtige Form für den
Bootskörper im Wasser zu finden. Verschiedene Mo-
delle wurden in Zusammenarbeit mit Schiffbauinge-
nieuren im Wasserkanal getestet.
Die Bugform war so, daß daraus für das geteilte
Wasser während der Fahrt eine beeinflußte eigene
Teilungsform entstand, die mit der Erhöhung der Ge-
schwindigkeit ausgeprägter in Erscheinung tritt.
Le canot moteur etait indispensable pour atteindre Ia This boat was necessary in order to get to the sum-
maison d'ete de Muuratsalo. Ce fut l'occasion de mer hause in Muuratsalo. This necessity was made
creer un canot selon une conception personnelle. Ce the occasion for designing an original type of boat. lt
fut en meme temps un engin experimental ou plu- was at the same time an experimental object,
sieurs bois ont trouve une utilisation appropriee. attempts being made to discover suitable methods
L' essentiel etait de creer une forme qui s' adapte au of application of various kinds of timber to boat
mieux aux conditions de Ia navigation. Plusieurs mo- construction.
deles ont ete essayes dans un bassin par les inge- The main problern was to find the correct shape for
nieursdes constructions navales. the hull of the boat in the water. Different models
La courbure devait correspondre au meilleur refoule- were tested in a canal in cooperation with naval ar-
ment de l'eau au gre de l'acceleration; en meme chitects.
temps, il s' agissait de prevoir I' abordage le plus fa- The bow was designed in such a way that specially
vorable dans les eaux relativement basses du lac structured bow waves would be formed as the boat
Päijänne. passed through the water, this shape becoming all
Le canot ne devait pas servir seulement au passage the more pronounced as speed was increased. ln
vers Ia maison d' ete, mais il devait etre propre a faire addition, the shape of the bow was intended to

~ ~ ~!_L

~
~ v J~
.JL

I--
IJ 7---------- ~ l
'~3t::
'
'
'------
~/)
i
I :Tl
j
~I
u ~
H
v.ooo; '-.._
~ Jl ~· IJ]

~
1\ /

~---~·
/ IIIIIIIJ
II
-
--r- ~--j
y
{ I
u
------
~

!'-'=' w'
~
..
~-~------ _.,.._,~
·- ~·
· - 1-- ·-

:-----------,.. - =-------------
I. I. I.
•
-
I ltt.

I
I I I $
!!_ ~ ~ ·~~Jtb m ~
I I
I ~

\~
I I -----..;; f;

tiDI'~~
/

[J\2
-~

I! III l'l I I I ~
)
"EEl ~
J iL! ~~ F-l -----~ rr "'
~

)1~-~
f-
I I

~~. l'i V
I~

J
I

I
=r~
+ ~ JI
I
+
\J ==--J-/~//
t
I

Längsschnitt und Grundriß. I Coupe longitudinale et plan. I Longitudinal section and plan. 'C
~

+- r--_

14
Die Form des Buges sollte noch zusätzlich eine leich -
te Landung an den niedrigen Stränden des Päijänne-
Sees ermöglichen.
Das Boot sollte nicht nur dem Transport zum Som-
mer haus dienen , sondern gleichzeitig auch für länge-
re Ausflüge auf dem See geeignet sein , einer kleinen
schwimmenden Insel gleich, auf der man sich be-
des excurs ions assez longues sur le lac , avec taut le
confort permettant une conversation agreable sur
l'eau, en compagnie des invites .
make possible easy landings on the flat beaches of
Lake Päijänne.
The boat was intended not on ly for transportation to
the summer house , but also for extended excursions
on the Iake, like a small floating island, where one
could settle comfortably and enjoy the peacefulness
of the Iake in the company of guests.

~
quem niederlassen kann , um die Ruhe des Wassers
im Gespräch mit Gästen zu genießen . I
~-
~~ ·=r 7P
~
)J~
; j

f 1 ~©
! 10 '==

c)
J..

7
I
!
()
I I

r \~ ..
\~ V
· · - ----··· ' ;

--
\ i
\
~ ....... ~
P=
L------- --
= = · = =-· = =- = = · =c = -:. "Lo : ~
= =- =- =- =- ""'
Längsan sic ht./ Vu e longitudin ale. / Longitudinal v iew .

Ansicht en. A u fba u und Inneres des Bootskörpers sind in verschied e· Vues. La constru ction et le rev et ement int8rieur du canot sont faits El ev ation views . Su perstructure and interi o r of the hull are o f vari-
nen Natu rhö lzern , das Dac h des A ufba us und d er Boo t skörper unt er d e plusieurs bo is naturels ; Ia su perstructure et les part ies sous Ia o us k inds of n atur al wo od ; the top of th e su perstructure and t he hull
d er W asse rl inie sind w eiß, die A ußenseiten des Bootskörp ers lign e de fl o tt aison sont peint es en blanc . l'ext erieur est pein t en noir. be lo w the w aterlin e are wh ite, th e outside o f t h e h ull painted bl ack.
schw arz gestri chen .

15
 = /'\
I

Querschnitt. I Coupe transversale. I Cross-section.

(.~~-- .. ) I
'.!'

~· -:":. ~ .~- ---

16
Entwicklungsskizzen.
Diverses etudes.
Sketches of different stages of development.

Der Prophet gilt nichts in seinem Vaterlande.

Nul n'est prophiHe en son pays .
A prophetwas never honoured in thi s ow n country.

17
Wohnhaus mit Maleratelier R. Sambonet
in Corno (Italien)
Projekt 1954
Das Grundstück, auf dem die Villa mit dem Malerate-
lier hätte gebaut werden sollen, liegt in d~r Nähe des
Comersees, nahe der Schweizer Grenze.
Der Teil des Hauses, wo Atelier, Wohnraum, Eßraum
und Küche vorgesehen waren, ist dem Licht zuge-
wendet und offen zum Garten und zur Umgebung,
während die Schlafräume wie angehängte, von
außen ablesbare, pavillonähnliche Räume gedacht
waren. Die Funktion der Ruhe und des Abgeschlos-
senseins sollte im Kontrast zum offenen, öffent-
lichen Teil damit unterstrichen werden.
Das Oberlicht in den Schlafräumen dient gleichzeitig
Schnitt durch zwei Schlafzimmer, durch Eingang und Wohnraum.
Eingangsfassade. Links die «Schlafpavillons», rechts der Eingang
mit Wohnraum und Atelier.
18
Maison d'habitation et atelier du peintre
R. Sambonet ä Cöme (ltalie)
Projet 1954
Le terrain, sur lequel Ia villa avec I' atelier du peintre
aurait dO se construire, est situe pres du lac de
Cöme, a proximite de Ia frontiere suisse.
La partie de Ia maison ou etaient prevus I' atelier, Ia
piece de sejour, Ia salle a manger et Ia cuisine, s'ou-
vrait a Ia lumiere sur le jardin et les environs, tandis
que les chambres a coucher etaient placees dans
une annexe qui se detachait comme un pavillon. II
n'y avait pas de sortie directe sur le jardin, afin de
bien marquer l'idee de Ia tranquillite et de l'intimite,
par opposition avec les autres locaux generaux.
Les hauts-jours dans les chambres a
coucher sont
Coupe en travers sur deux chambres, I' entree et Ia piece de sejour.
Fa<;:ade de l'entree. A gauche, les pavillons-dortoirs; a droite,
tree avec Ia piece de sejour et l'atelier.
Studio-Horne of R. Sambonet in Corno (ltaly)
Project 1954
The site on which the villa with artist's studiowas to
have been built is located near the Lake of Corno, not
far from the Swiss frontier.
The part of the hause where studio, living-room,
dining-room and kitchen were intended to be re-
ceives most light and is open to the garden and the
surrounding landscape, whereas the bedrooms were
conceived of as appended, pavilion-like volumes
clearly discernible as separate units from the out-
side. From the inside there is no direct contact be-
tween bedrooms and garden. This arrangementwas
intended to emphasize their function as a zone of
Section of two bedrooms, of entrance and living-room.
l'en- Entrance fa<;:ade. Left, the 'sleeping pavilions', right, the entrance
with living-room and studio.
 Dac hplan mit d en Oberlichtern der «Schlafpavillons ».
Plan de Ia toiture avec Ies hauts·jours du pavillon·dortoir.
Roof plan with the sky lights of th e 's leepi ng pavilions ' .

Grundriß. Die Sch lafrä ume sin d durch Gartenmauern vor Einblicken geschützt . Das Elternsch lafz immer hat eine interne Ve rbind un g zum Kin· Schnitt durch den Eingang und durch das erhöhte Atelier.
derzimmerund zum gemeins amen Bad. Der Garten wird vom Korrid or aus erre1cht. An der Küche angeschlossen ist das Mädchenzimmer. Das Coupe sur l'entree et l'atelier.
Atelier ist halbgeschossig vom Wohnraum erhöht und über die Galerie sepa rat zugänglich . Section of the entran ce and of the elevated studio.

Plan. Les chambres a cou cher sont protegees des regards par des murs de c löture. La c h ambre des parents est en relation directe avec Ia
a
chambre d es enfants et Ia sa lle de bains commu ne . On va au jardin par le corridor. La chambre de bonne est cö te de Ia cuisine. L'atelier
s'eleve d ' un demi etag e au-des su s de Ia piece d e sejour et se trou ve accessible par Ia galerie .

Plan . The bedrooms enjoy complete privacy owing to garden walls . Th emaster bedroom has an internal connection w ith the children's room
and the bath shared by both . Th e garde n is acc ess ible from the corridor. The maid's room adjoins the kit chen. Th e stud io is elevate d by a half·
story above the living·room, and is acce ssible by way of the gallery.

Ansicht der Ate lie rtenst erfr ont. D as Atelier hat einen kleinen . erhöh- Vue de Ia fa <;ade vitre e de l'atelier a c öte duquel il y a un jardinet sur· Elevation v iew o f the studio windows. The studio has its own small
ten , eig enen Gartenplatz . eleve. elevated garden are a.

19
zur Ventilation, besonders während der heißen Som-
mermonate. Die Fenster können somit geschlossen
bleiben, und das Innere der Räume kann vor direktem
Sonnenlicht geschützt werden.
Studienskizzen verschiedener Projektphasen.
Diverses esquisses du projet.
Preliminary sketches of different phases of the project.
20
egalement conc;:us pour servir d'aeration, surtout
pendant les jours de chaleur en ete; les fenetres
peuvent ainsi demeurer fermees, et les interieurs
sont proteges des rayons du soleil.
rest and privacy, in contrast to the open public part
of the hause.
The skylight over the bedrooms serves simultane-
ously for ventilation, especially during the hot sum-
mer months. The windows can thus remain closed,
and the interior can be shielded from direct sunlight.
 -- -- -
,

)
~)
(f
..,• :.

'? ;'
, <

• .,
•

21
Villa Kakkonen in Järvenpää
Projekt 1966/67 Bauzeit 1967-1969
Die Villa Kokkonen steht inmitten eines waldähn -
lichen Gebietes.
Der Baumbestand und der Garten wurden möglichst
nicht angetastet. Das Haus und die Sauna sind aus
dem gleichen Grunde aus Holz gebaut. Sie sollen
sich ganz der Umgebung unterordnen.
Der Hausherr ist Musiker und Komponist, und das
Haus soll als Arbeits- und Wohnstätte dienen.
Der große Musik- und Arbeitsraum ist im Baukörper
integriert und tritt nicht als selbständiger Teil in Er-
scheinung.
Damit aber beide Funktionsteile sich akustisch nicht
stören, ist der Arbeitsteil konstruktiv völlig abge-
trennt vom Wohnteil.
Hauptsächlich die gewählte Holzkonstruktion mach-
te eine derartige konstruktive Vorsichtsmaßnahme
nötig, denn einerseits ist eine Holzkonstruktion für
Situationsplan.
Plan de situation.
Site plan.
\
22
Villa Kakkonen ä Järvenpää Kakkonen Villa in Järvenpää
Projet 1966/ 67 Execution 1967-1969 Project 1966/ 67 Executed 1967-1969
La villa Kakkonen se trouve dans une zone arborisee. The Kokkonen villa is situated in the midst of a
Les arbres et le jardin sont demeures intacts. La villa wooded district.
et le sauna, construits en bois, s' adaptent a l'entou- The stand of trees and the garden were disturbed as
rage . little as possible. The house and the sauna are for the
Le proprietaire est compositeur et Ia maison doit ihre same reason of timber construction. They are in-
un lieu de travail et de sejour. tended to be totally subordinated to the natural en-
Le grand salon de musique et de travail est incorpore vironment.
au volume general sans apparaitre dans Ia composi- The owner is a musician and composer, and the
tion . house is intended to be used as both place of work
La partie ou I' on travaille et celle ou I' on habite sont and residence .
separees l'une de l'autre pour ne passe deranger re- The large music room is integrated in the building
ciproquement. volume and does not appear as an independent part
Le choix du bois dans Ia construction du salon de of the building.
musique s' explique par des raisons d' acoustique et However, in order to prevent any acoustic disturb-
de resonance. ance between the two functional parts, the studio is
a
Afin de relier certaines occasions Ia piece de sejour structurally entirely separated from the residence
et le salon de musique une grande porte a ete pre- area.
\
\
\
\
\
\
\
\
\
\
\
\
\
\
Grundriß: Da s Musikstudio ist konstruktiv vom übrigen Wohnteil ab-
\ getrennt. Es ist zugleich auch der größte Raum des Hauses, so daß
\ dort auch Hauskonzerte stattfinden können. Der kleinere Familien-
\ wohnraum steht in Verbindung mit dem Eßzimmer und den Schlaf-
\ räumen. Zum freistehenden Saunahaus und zum Bassin führt ein
\ eingewachsener Pergolaweg.
Plan: Le salon de musique est separe de l'habitation. C'est Ia plus
\ grande piece de Ia villa; des concerts peuvent y et re donnes. La pe-
\ tite piece de sejour est en relation avec Ia salle a manger et les
\ a
chambres couche r. Unepergola conduit au pavillo n du sauna et au
bassin.
\
\ Plan : The music studio is structurally separated from the rest of the
\ residence v olume. lt is at the sa metime also the largest room in the
\
hause, so that concerts can also be given there . The smaller family
liv ing-room is connected up with the dining-room and the bedrooms.
__\ ';, An overg rown arbourway Ieads to the separate sa una and to the
pool.
die Akustik des Musikzimmers von Vorteil, ander-
seits aber ist das Holz kein guter Schalldämpfer.
Die Forderung, das Wohnzimmer mit dem Musikzim-
mer räumlich zusamm enzufassen, machte eine gro-
ße Türöffnung nötig. Um die beiden Bauteile bei ge-
schlossener Tür akustisch voneinander zu trennen,
wurde auf der Musikstudioseite eine schwere Schie-
bewand und gegen den Wohnraum hin eine Falt-
wand angebracht.
vue; lorsque celle-ci est fermee, il y a du cöte du
salon de musique une lourde parois coulissante et,
du cöte de l' habitation, une parois en accordeon.
\_
DO
lt was mainly the timber construction selected that
madesuch a structural precaution necessary, for, on
the one hand, wood construction is an advantage for
the acoustics of the music room, but. on the other
hand , wood is not a good acoustic insulator.
The requirement to combine the living-room and the
music room in one spatial unity made necessary a
large doorway. This door when closed has to provide
complete acoustic separation between the two vol-
umes ; to make this possible , a heavy sliding-parti-
tion was set up on the studio side, and toward the
living-room a folding -partition.
/"' : ;.....~.
\ ."1
' -- ~/
23
 Gartenfassade, rechts das Mu-
sikstudio, in der Mitte der Aus-
gang vom Wohnraum und links
die Pergola, zur Sauna führend.

Fa9ade sur le jardin. A droite, le

salon de musique, au milieu, Ia
sortie de Ia piece de sejour et, a
gauche, Ia pergola conduisant
au sauna.

Garden fa<;ade, right, the music

studio, in the middle, the exit
from the living-room, and, left,
the arbourway leading to the
sauna.

24
Eingangsfassade und südliche Gartenfassade.
Favade de l'entree et favade sud sur le jardin .
Entrance favade and south garden fa~ad e.

Det ail der Eingangspartie. Über dem Eingang das freigeformte Dach. Die Holzverschalung wurde relief-
artig um den Baukörper des Musikstudios gefü hrt.

Detail de l'entree. Au-dessus, Ia toiture composee .librement. Le re viitemen t d e boisentoure le volume du

salon de musique comme un relief.

Det ail of the entrance zone. Above the entrance. the freel y articulated roof. The wood facing has been
continued araund the music studio volume in the manner of a relief.

25
Blick vom Musikstudio in den Familienwohnraum. Der Boden wurde
vom Eingang her bis zu den Cheminees mit Travertin belegt. Die
übrigen Böden erhielten ein englisch verlegtes Parkett. Die Wände
bestehen teilweise aus Putz, aus Holzverscha lung oder sind mit Na-
turleinen überspannt.
26
Vue du salon de musique vers Ia piece de sejour . Le sol allant de l' en-
tn§e vers les cheminees est revetu de tra vertin; les autres parties du
a
sol sont couvertes de parquet l'anglaise. Les parois sont crepies,
boisees ou tapissees de toile.
View from the music studio into the family living-room. The floor
from the entrance as far as the fireplaces is paved with travertine.
The other floor areas are English parquet floors . The walls are partly
rendered, have wood panelling or are covered with natural linen
cloth.
Das Musikstudio.
Le salon de musique.
The music studio.

Blick gegen die Sitzgruppe im Musikstudio. Das gespannte Tuch·

segel an der Decke definiert nicht nur den besonderen Teil des Rau·
mes, es ist zugleich der besseren Akustik wegen angebracht.

Vue des sieges du salon de musique. La toile tendue au plafond

n'est pas seulement d8corative, eile am8liore aussi l'acoustique.

View toward the seating group in the music studio. The canvas
stretched across the ceiling not only defines that particular part of
the room but it was also applied for the sake of better acoustics.

27
VillaSchildtin Tammisaari
Projekt 1968 Bauzeit 1969/70
Die Villa Schildt ist nicht auf einer formalen Idee auf-
gebaut, die der Architekt zu verwirklichen ge-
wünscht hat, sondern auf seinem sorgfältigen Ein-
fühlen in die speziellen Bedürfnisse der kleinen Fami-
lie sowie auf den Möglichkeiten des Bauplatzes.
Alle formalen Lösungen sind durch «praktische» Fak-
toren bestimmt, und deshalb ist das Resultat ein
ideales Wohnhaus geworden, worin zwei Menschen
ihr Leben nach außen - Natur und Gesellschaft - so-
wie nach innen - Ruhe und Zurückgezogenheit -
verwirklichen können.
Das Haus ist in einem grünen Park in der Nähe des
Stadtzentrums von Tammisaari gelegen.
Es ist teilweise innen und außen aus weißge-
schlemmten Backsteinen erstellt. Die Grundidee
war, den zentralen aus Holz gebauten Wohnraum so
hoch vom Boden zu heben, daß die vorbeipromenie-
renden Stadtbewohner von der Parkstraße aus kei-
nen Einblick haben, während man vom Wohnhaus
Aussicht über den Meeresstrand mit Kleinbootsha-
fen und die idyllische Kleinstadt mit den im 18. Jahr-
hundert gebauten Holzhäusern hat. Das auskragen-
de Wohnzimmer wurde deshalb über der Garage pla-
ziert, mit einem noch weiter auskragenden Balkon,
damit die Wohnfläche über die erlaubte Baugrenze
hinaus erweitert werden konnte.
Der Wohnraum und die Eingangshalle werden durch
die gemeinsame Holzdecke mit sichtbaren Balken
und einer offenen Treppe verbunden. Dadurch ver-
schwindet der Eindruck von zwei getrennten Stock-
werken.
Die Halle ist auf derselben Ebene wie der ruhige inne-
re Garten mit seinem Pavillon, seinen Grünflächen,
alten Bäumen und dem Seerosenteich mit der ty-
pischen Aalto-Form. Das Haus hat dadurch einen an-
genehmen Bodenkontakt bekommen, besonders
spürbar in dem gegen den Garten orientierten Biblio-
theks- und Arbeitsraum, wo der als Schriftsteller tä-
tige Hausherr seinen Arbeitsplatz hat.
Das Eßzimmer und die Küche befinden sich in einem
Raum, so daß die Küchenarbeiten keine isolierte Tä-
tigkeit werden, sondern für die Familie einen Ge-
meinschaftsraum bilden, eine Art <<Rotisserie de Ia
reine Pedauque» nach Alvar Aalto.
Damit sich die zwei Bewohner in einem allzu großen
Haus nicht verloren fühlen, machte der Architekt
den Vorschlag, das gewünschte Gästezimmer und
die Sauna mit den Nebenräumen in einem separaten
28
Villa Schildt ä Tammisaari
Projet 1968 Execution 1969/70
La villa Schildt est bätie non pas selon une concep-
tion que I' architecte aurait desire realiser, mais a Ia
suite de sa comprehension des besoins de Ia petite
famille et gräce a son talent de s' adapter au terrain
prevu.
T out es Ies dispositions du plan obeissent a des con-
siderations pratiques; c' est pourquoi cette maison
est empreinte d'un sentiment juste, offrant aux deux
habitants une vie orientee d'une part vers l'exterieur
- Ia nature et Ia societe- et d'autre part vers l'inte-
rieur- tranquillite et intimite.
La maison est situee dans un parc pres du centre de
Ia ville de Tammisaari.
Eile est construite en briques blanchies au badigeon,
interieurement et exterieurement, tandis que Ia gran-
de piece centrale est revetue de bois; eile a ete sur-
elevee de maniere que les promeneurs de l'avenue
du parc ne puissent pas regarder au-dedans.
Oe I' autre cote, on a une belle vue sur le bord de Ia
mer avec le port de petite batellerie et sur Ia char-
mante petite ville aux maisans de bois, construites
au 188 siecle. La piece de sejour en porte-a-faux a
ete placee au-dessus du garage; eile a un balcon de-
bordant plus avant; ainsi, Ia surface d'habitation a pu
iHre agrandie au-dela de Ia Iimite des constructions.
Le vestibule et Ia piece de sejour sont relies par un
plafond de bois aux poutres apparentes; un escalier
largement ouvert y monte et conduit a I' etage sans
donner l'impression de Ia separation des niveaux. Le
vestibule donne sur le jardin interieur ou il y a un pa-
villon, des pelouses, de vieux arbres et un etang a
nenuphars, dessine specialement par Aalto. Taute Ia
maison est disposee en correlation avec le jardin, en
particulier Ia bibliotheque et le bureau, ou le maltre
de maison travaille a ses ecrits.
La salle a manger et Ia cuisine forment un ensemble
ou les operations culinaires relevent de tous les
membres de Ia famille comme dans Ia <<Rotisserie de
Ia reine Pedauque>>, selon ce que declarait Aalto.
Afin que les deux habitants de Ia villa ne se sentent
· pas perdus dans cette grande maison, Aalto a pro-
pose de placer Ia chambre d'amis et le sauna avec
ses annexes dans une aile distincte en bois, mais re-
liee a Ia maison par une Ioggia de deux metres de
!arge.
Les galandages ne sont pas tous disposes parallele-
ment: mais Ies ecarts sont relativement petits et I' on
n'a guere l'impression d'une irregularite; au contrai-
Schildt Villa in Tammisaari
Project 1968 Executed 1 969/70
The Schildt Villa is not based on a formal conception
which the architect wished to realize, but on hissen-
sitive understanding for the particular requirements
of the small family involved as weil as on the poten-
tialities of the envisaged building-site.
All formal solutions are determined by 'practical'
factors, and for this reason the result is an ideal
home, where two people can live fully, attuned both
to the external world of physical nature and human
society and to an inner world of peace and privacy.
The hause is situated in a green park near the centre
of Tammisaari.
lt is in part, both inside and out, of whitewashed
brick. The fundamental idea was to elevate the cen-
tral, timbered living-room so far above ground Ievei
that passers-by on the park road cannot Iook in,
while the residents enjoy a view of the coast with
the small-boat harbour and the picturesque small
town with its timber houses dating from the 18th
century. The projecting living-room was therefore
placed over the garage, with a still more widely pro-
jecting balcony, so that the living area could be
extended beyond the permitted building line.
The living-room and the entrance hall are connected
by means of their common timber ceiling with ex-
posed beams and an open stairway. This arrange-
ment obliterates the impression of two separate
stories.
The hall is on the same Ievei as the quiet inner gar-
den with its pavilion, its grass plots, old trees and
the water-lily pond with the typical Aalto shape. in
this way the hause is agreeably integrated with the
terrain, and this is particularly discernible in the li-
brary-study, which faces the garden. This room is
the place of work of the owner, who is a writer.
The dining-room and the kitchen are located in one
room, so that the kitchen work does not become an
isolated activity, but takes place in a common room,
a kind of 'Rotisserie de Ia reine Pedauque', according
to Alvar Aalto.
Lest the two residents feel lost in an all too !arge
hause, the architect proposed accommodating the
desired guest room and the sauna with utility rooms
in a separate timbered wing, divided from the main
volume by a two-meter-wide Ioggia.
Few of the partitions and walls run parallel. The an-
gular deviations, however, are so small that the
dynamics of the spatial volumes and the exciting
Trakt aus Holz, vom Hauptgebäude durch eine zwei
Meter breite Loggia getrennt, unterzubringen.
Wenige der Hauswände laufen parallel. Die Winkel -
abweichungen sind aber so klein , daß man die Dyna-
mik der Raumvolumen und Spannungen der Beleuch-
tungswinkel mehr intuitiv als rational erlebt .
Das Haus eignet sich gut für kleinere repräsentative
Anlässe und den Umgang mit Gästen, kommt aber
am besten im intimen Alltag zur Geltung.
Es ist schwierig, sich für einen schreibenden Men-
schen einen besseren Arbeitsplatz und für ein ent-
spanntes Familien leben ein harmonischeres Mil ieu
vorzustellen, mit dem täglich gebrauc hten offenen
Kamin, eigenhändig von Alvar Aalto, dem Freund
des Hausherrn , entworfen, als natürlichem Zentrum .
Göran Schildt
re , il regne quelque chose d'insens iblement percep-
tible dans Ies espaces et dans I' eclairage des sur-
faces .
La maison, tout en conservant un caractere intime,
convient fort bien aux receptions . II est malaise
d ' imaginer un lieu de travail mieux approprie pour un
ecrivain, et pour une famille un milieu plus harmo-
nieux. Une cheminee, dessinee par Alvar Aalto lui-
meme, ami du proprietaire, forme le foyer et le
centred e cette belle demeure .
Göran Schildt
lighting effects are sensed more intuitively than
rationally .
The house is weil adapted for small-sc ale social
gatherings and the entertainment of guests, but it
displays its best side in the everyday routine of the
family .
lt is difficult to imagine a more harmonious milieu for
a working writer, combining ideal study and living
quarters conducive to relaxed family life, the natural
centre of the home being the open fireplace, which is
used every day, designed personally by Alvar Aalto,
th e owner's friend.
Göran Schildt

Ideenski zze .
Esquisse.
Preliminary sket ch .

Grundriß. Der W ohnraum ist gegenüber den and eren Räu m en erhöht
über dem Einga ng und der Garage angeord net und som it vor Bl icken
von d er Straße her abgeschirmt. Das St udio und der Schlafraum

0
si nd gege n den Gartenpatio geri c htet und vo r Lärm geschützt. Die
Sauna und das Gästehaus sind durc h d en Eßraum und die Küche er·
reic hbar .
Plan . La p iece d e sejour sit<u~e au -dessus de l"ent ree et du garage est
Surl! levee par rapport aux 3Utres pi8ces, et Se trouve ainsi ß ['8cart
des regard s d es passants . Le stu dio et Ia c hambre a co ucher do n-
a
nent su r le patio et sont l" abri du b ru it. Le sau na et l' aile d es v isites
sont accessibles par Ia sall l • a m anger et Ia c ui sine.
Plan . The liv ing-room , in relation t o th e oth er room s, is elevated.
above the entrance and the garage , and t hus enjoys pri vacy on th e
street side. The studio and th e bedroom fa ce th e p ati o away from
street noise. T he saun a and th e guest hou se are access ible by way
o f t he dining· room an d the kit c hen .

29
 Eingangsfassade. Über dem Eingang und der Garage liegt der Wohn-
raum mit dem Balkon mit Sicht auf die nahe Meeresbucht. Der
Wohnraum und das Gästehaus sind in Holz, die übrigen Teile in ge-
schlämmtem Sichtbackstein ausgeführt.
Fac,:ade de l'entree. Au-dessus de l'entree et du garage se trouve Ia
pi8ce de s8jour avec un balcon. La vue donne sur Ia baie voisine. La
piece de sejour et l'aile des visites sont en bois, les autres parties, en
brique apparente badigeonnee.
Entrance fac,:ade. Above the entrance and the garage is the living-
room with the balcony, enjoying a view out over the nearby sea. The
living-room and the guest hause are of timber construction, the
other parts of white-washed untreated brick.

30
Blick in den Gartenpatio zum Seerosenteich und Gartenpavillon.
Vue sur le patio vers l'etang aux nenuphars et le pavillon de jardin.
View into the patio toward the water-lily pond and the pavilion.

Blick vom Gartenpavillon zum Studio und zum Schlafraum.

Vue du pavillon vers le studio et Ia chambre a coucher.
View from the pavilion toward the studio and the bedroom.

Ansicht des erhöhten Wohnteils.

Vue de Ia partie sunilevee.
Elevation view of the elevated living zone.

31
 Ansicht gegen den Eingang und gegen das Gäste- und Saunahaus.
Vue vers l'entree et l'aile des visites et le sauna.
Elevation view f acing the entrance and the guest and sau na houses.

Schnitt durch den Eingang und den oberen Gartenausgang mit An-
sicht gegen die Treppe zum Wohnraum. Das erhöhte Dach des
Wohnraumes überspannt ebenfall s die Eingangspartie und faßt die-
se beiden Teile räumlich zusammen .
Coupe sur I' entrEie et Ia sortie superieure du jardin avec Ia vue de
I' escalier de Ia piece de sejour. La toiture de Ia piece d e sejour abrite
aussi I' entree et forme un taut.
Section of the entrance and the upper garden with elevation view
toward the stairs to the living-room. The elevated roof of the living-
room likewise spans the entrance zone and spatially integrales
these two areas .

Ansicht gegen den erhöhten Wohnteil und den Eingang . Die Holzver·
schalung des Wohnteils ist engmaschiger als diejen ige des Gäste-
hauses.
Vue de Ia partie sure levee et l'entree. Le revetem ent en bois de
l'habitation est plus resserre que celui de l'aile des visit es.
Elevation view toward the elevated liv ing zone and the entrance.
The woodwork of th e living zone is more finely dimensioned than
that in the guest hause.

32
 Blick ins Arbeitszimmer.
Vue de Ia piece de travail.
View into the studio.

Sicht vom Wohnraum gegen den Treppenaufgang und das räumlich

verbindende Dach zur Eingangshalle.
Vue de Ia piece de sejour vers l'escalier et Ia toiture couvrant le ves-
tibule.
Looking out from the living-room toward the stairway and the roof
structure forming the spatial integration with the entrance hall.

I
I

Blick gegen das Cheminee im Wohnraum.

Vue de Ia cheminee dans Ia piece de sejour.
View toward the fireplace in the living-room.

33
Villa Erica bei Turin (Italien)
Projekt 1967
Die Villa hätte in der Nähe von Turin auf einem nicht
mehr gebrauchten Golfplatz gebaut werden sollen,
in der schönen piemontesischen Hügellandschaft.
Einerseits hätte die Villa ein geruhsames Familienle-
ben ermöglichen müssen, anderseits hätte sie Gäste
für eine längere Zeit aufnehmen und dem Hausherrn
ein anregendes Arbeitsfeld für seine Studien bieten
sowie einem ausgeprägten Gesellschafts- und Kul-
turleben genügen sollen .
Diese anspruchsvolle Bauaufgabe machte es nötig,
daß viele Vorschläge ausgearbeitet werden mußten.
Besondere, zum Teil sich widersprechende Bauvor-
schriften mußten ebenfalls berücksichtigt werden,
da die Villa auf zwei verschiedene Gemeindegebiete
zu stehen gekommen wäre (die Gemeindegrenze
wäre mitten durch das Haus verlaufen).
Die Bauherrschaft hatte, neben den beschriebenen
allgemeinen Forderungen, eigene, ausgesprochen in-
dividuelle Vorstellungen über gewisse Funktionszu-
/ .........
--~-
Grundrißskizze des 1. Projektes .
Esquisse du plan du premier projet.
Sketch of plan of the 1st project .
34
Villa Erica, pres de Turin (ltaliel
Projet 1967
La villa aurait du ihre construite sur un ancien terrain
de golf desaffecte aux environs de Turin, dans le
paysage vallonne du Piemont. D'une part, cette villa
aurait pu convenir a une agreable vie de famille et
d' autre part a recevoir des invites pour une certaine
dun~e et offrir au proprietaire un lieu de travail pour
ses etudes et un cadre approprie pour les receptions
et les reunions culturelles. Ce programme complexe
a necessite I' elaboration de plusieurs projets. Les
reglements, parfois contradictoires, ont du etre ob-
serves, ce qui n' etait pas aise puisque Ia villa se
situait a cheval sur deux communes et que Ia Iimite
passait a travers Ia maison.
A part les exigences ci-dessus, les proprietaires
avaient des desirs particuliers quant aux dispositions
du plan et quant au deroulement de Ia vie dans cette
maison.
« .. . chaque maison construite pour une famille doit
obeir non pas a un schema preconc;:u, mais etre le
.,
Villa Erica near Turin (ltaly)
Project 1967
This villa was to have been built in the vicinity of
Turin on an abandoned golf course in the beautiful
hilly countryside of Piedmont.
On the one hand, the villa would have had to be the
setting for a quiet family life, and, on the other hand,
it was intended for the entertainment of hause
guests and as a stimulating milieu for the owner; it
was planned as the locus of an active social and cul-
turallife .
This demanding building assignment made it neces-
sary for many proposals tobe elaborated .
Special building regulations, some of them mutually
contradictory, also had to be taken into considera-
tion, since the villa would have stood on the terri-
tories of two different townships (the town bound-
ary would have run right through the centre of the
hause) .
The client, in addition to the above-described gener-
al requirements, had decided ideas of his own about
 .. ..., ~

Situationsplan des 1. Projektes. Im 1. und 2 . Projekt ist der Haupt ~ 1. Projekt, Erdgeschoß mit dem Eingang, der Zufahrt und den Garagen. Zwischen dem Wohnraum und dem Eßraum ist die Schwimmhalle. Je~
eingangund die Zufahrt auf der Südseite . dem Raum ist eine verschieden große Grünfläche vorgelagert und ein besonderer Ausschnitt der Panoramaaussicht zugedacht.

Plan de situation du premier projet. Dans les deux premiers projets, Premier projet. Rez~de~chaussee avec l'entree et l'acces des garages. Entre Ia piece de sejour et Ia salle a manger, il y a Ia piscine. Devant'
l' entree et l'acces se trouvent au sud. chaque piec e, des pelouses et une echappee sur le paysage.

Site plan of the 1st project. ln the 1st and 2nd projects the main en~ 1st project, ground floor with the entranc e, the driveway and the garages. The indoor swimming-pool is between the living-room and the
trance and the driveway are on the south side. dining-room. Each room has in front of it a garden plot, size varying, and a particular segment of the panorama.

Grundrißskizze des 3. Projekts.

Esquisse du plan du troisieme projet.
Sketch of plan of the 3rd project.

,.
-:v-_· .

1. Projekt , Obergeschoß mit den Schlafräumen und den Studios, auf

die Ostseite gerichtet . Das Gelände ist auf der Ost seite auf gleicher
Höhe wie das Obergeschoß, so daß den Schlafräumen ein eigener
Garten vorgelagert ist.
Premier projet. A l'etage avec les chambres a cou cher et les studios
qui sont orientes vers l'est. Le terr ainal' est se trouve au meme ni -
veau que I' etage et Ies chambres a c ou c her ont chacune une sortie
sur un jardinet.
1st project, upper Ievei with the bedroom s and the Studios along the
east side. The terrain on the east side is at th e same Ievei as the ... ............. ... ... ...... . .... ····.\..
~ ~

upper floor, so that there is a garden are a directly in front of the bed~

/
ro oms.

35
sammenhänge und über die Art des zukünftigen,
neuen Lebensablaufs.
« ... jedes speziell für eine Familie gebaute Haus soll
die zukünftigen Bewohner nicht uniformieren, es soll
Ausdruck von deren ureigensten Lebensvorstellun-
gen sein und die Individualität und Einmaligkeit der
Besitzer möglichst unterstützen helfen. Einfamilien-
häuser sollen Zeichen setzen und Richtlinien abge-
ben für den allgemeinen Wohnungsbau. Die Woh-
nungen in Mietshäusern sollten so gut wie möglich
die Qualitäten eines Einfamilienhauses aufweisen.>>
reflet des habitudes et des particularites des habi-
tants. Les maisans particulieres doivent porter Ia
marque des individus et comporter des solutions va-
lables egalement pour l'habitation collective. Les
Iogements dans les maisans locatives devraient pos-
seder Ies qualites des maisans familiales ... ))
•,
certain functional relationships and about the nature
of his future way of living.
' ... every house specially built for a family ought not
to impose uniformity on its future residents; it ought
to be the expression of their distinctively private
ideas of life and to lend maximum support to the in-
dividuality and uniqueness of the owners. Single-
family homes ought to establish precedents and fur-
nish guide-lines for housing in general. The flats in
apartment houses should, as far as possible, display
the qualities of a private home.'
~'"·""'''·· -·-~
".( --~-' ~·
;i,~:=?g;~,;,;.·.:::;:·.;_=·_~";:---~-~-.-_ •. . . .__ . .
'·>·J!'~~{'

' >-.

''I
> . ~\

~/

_:,;".,~"' -~. !"'

~~ ,."
/

-;·• ·'""--~..:~-~
'

r---~r
Grundrißskizzen des 2. Projekts .
• :sr".,.~:~~.'t.;-.;o'ol:.•<:;,o.o>>'~:>~,_ -~'.!.:..., .;'i'l:~· Esquisses du plan du deuxieme projet.
Sketches of plan of the 2nd project.

36
 ---
Situationsplan des 2. Projektes mit der südlichen Zufahrt.
Plan de situation du deuxieme projet avec I' acces au sud.
Site plan of the 2nd project with the south driveway.
....'

2. Projekt, Obergeschoß mit den Schlafräumen und den Studios, auf die Ostseite gerichtet.
a
Deuxieme projet. L'etage avec Ies chambres coucher et les studios, orientes vers l'est.
2nd project, upper Ievei with the bedrooms and the studios along the east side.

'- --~'- -·· - ·- 1

--
-

2. Projekt, Erdgeschoß mit der Zufahrt und dem Eingang. Die Gara-
gen mit den Dienstenzimmern sind durch den Küchenhof vom
Hauptbau getrennt. Das Eßzimmer ist unmittelbar der Küche zuge-
ordnet. Die Schwimmhalle ist neben dem Wohnraum gegen Norden
geschoben.
Deuxieme projet. Le rez-de-chaussee avec I' acces et Ia porte d' en-
tree. Les garages et les chambres du personnel sont separes de Ia
maison par Ia cour de Ia cuisine. La salle a manger est en relation di-
recte avec Ia cuisine. La piseine a cöt8 de Ia pi8ce de s8jour est pla-
cee au nord.
-
2nd project, ground floor with the driveway and the entrance. The
garages with the servants' quarters are separated from the main
structure by the kitchen yard. The dining-room is sited immediately
adjacent to the kitchen. The swimming-pool is shifted toward the
north next to the living-room.

37
 \
/

3. Projekt, Erdgeschoß, der Eingang und die Zufahrt sind von Norden her erreichbar. Die Schwimmhalle
wurde auf die Südseite geschoben. Der Sitzplatz vor dem Cheminee und die Bibliothek sind Teile des gro-
ßen Wohnraumes.
Troisieme projet. Les acces se trouvent au nord; Ia piseine est placee au sud. La cheminee et Ia biblio-
theque font partie de Ia piece de sejour.
3. Projekt, Obergeschoß, die Familienschlafräume sind gegen Osten, das Gästezimmer gegen Westen
gerichtet.
Troisieme projet. L'etage: Les chambres a coucher sont situees a l'est; les chambres d'amis, a l'ouest.
3rd project, upper Ievei; the family bedrooms are toward the east, the guest rooms toward the west.

3rd project, ground floor, the entrance and the driveway are accessible from the north. The Swimming-
pool has been shifted to the south side. The seating area in front of the fireplace and the library consti-
tute parts of the Iarge living-room.

I~

(
/.~-­
J-
--.)
~;~=··-;~'.'J:Nl"'T'<.i ·:.;E.AR..P -/Ef\Rf',//1'<. / PL/C IN
. .:X~.._-r;;AG.E.

West- und Nordfassade und Quer

schnitt des 3. Projektes.
Troisieme projet: Les fac;:ades ouest e
est, et Ia coupe transversale. t
West and north facades and cross-sec
tion of the 3rd project .

.f:
38
4. Projekt , Erdgeschoß . I Ouatr ieme projet . Le rez-de-c haussee. I 4th project , ground floor .

•.-
r••

4. Projekt, Situationsskizze . 4 . Projekt, W estf assa de.

Ouatrieme projet. Esqu isse du pla n de situation. Ouatrieme projet . La ta~a de ouest.
4th projec t. sketc h of site . 4th projec t , west t a~ade.

39
 ,,
/ ' ,,
/ "''- ---
/
-t -
, ....
,
-":J[j
• . -----1
••

I
,IJ

<em;o" ' 0 , ergeschoß. I Ouatr..leme projet

./ . L'.etage. I 4th project ' upper Ievei.

40
4. Projekt, Modell
Quatrieme projet. Maquette.
4th project, model.

41
4. Projekt, Modell.
Ouatrieme projet. Maquette.
4th project, model.

43
Wohnsiedlung für die Volkspensionsanstalt
in MunkkiniemL Helsinki
Projekt 1951!52 Bauzeit 1952-1954
Diese Wohnsiedlung ist für die Angestellten der
Volkspensionsanstalt gebaut worden. Sie steht auf
der Halbinsel Munkkiniemi an der Peripherie der
Stadt Helsinki.
Die einzelnen Gebäude wurden an den Rand des
Grundstückes gerückt, so daß eine große Grünan-
lage als Spielwiese und ein Garten für die Öffentlich-
keit entstand.
Im Siedlungsschwerpunkt, wo die langgestreckten
Gebäudekomplexe mit ihrer Giebelseite zusammen-
treffen, wurden die Quartierläden angeordnet und
ein zentrumähnlicher kleiner Platz als Treffpunkt ge-
bildet und als unverwechselbares städtebauliches
Zeichen für die Bewohner der Siedlung. Der an dieser
Stelle geplante Kindergarten, welcher mitgeholfen
hätte, die Planungsidee des Treffpunktes noch stär-
ker zu unterstreichen, kam nicht zur Ausführung. Mit
dem Kindergarten wollte man auc~ Räume schaffen,
die die Bewohner am Abend für verschiedene Anläs-
se hätten benützen können.
Südwestfassade des Hauses mit den Ladengeschäften. I Fa9ade sud-ouest de Ia maison avec Ies magasins. I Southwest fa9ade of the house with the shops.
44
Habitations pour Les Retraites populaires ä
Munkkiniemi, Helsinki
Projet 1951/52 Execution 1952-1954
Cette cite d'habitations a ete construite pour les em-
ployes des Retraites populaires. Eile est situee sur Ia
presqu'lle Munkkiniemi a Ia peripherie de Ia ville de
Helsinki.
Les bätiments ont ete places au bord du terrain, de
maniere a laisser Ia place pour un grand espace vert
pour Ies jeux et pour un jardin public.
Au centre, Ia ou les pignons des longues rangees se
rencontrent, les magasins du quartier ont ete amena-
ges autour d'une petite place ou les gens se ren-
contrent et se sentent chez eux dans une ambiance
urbaine. L'ecole enfantine prevue a cet endroit n'a
pas ete realisee; eile aurait contribue a renforcer
l'idee d'un centre civique, d'autant plus que cette
ecole aurait contenu des locaux pour les manifesta-
tions du soir organisees par les grandes personnes.
<< ••• Un quartier devrait se composer de petites uni-
tes, qui donneraient aux habitants le sentiment de Ia
communaute et qui, par leur aspect, resteraient mar-
quees dans leur souvenir.
Housing Estate for the National Pension Fund in
MunkkiniemL Helsinki
Project 1951/52 Executed 1952-1954
This housing complex has been built for the em-
ployees of the national pension office. lt is situated
on the Munkkiniemi peninsula on the outskirts of
Helsinki.
The individual buildings have been placed along the
periphery of the site, so that a !arge green area has
been created as a playing field and garden accessible
to the public.
At the focal point of the complex, where the sprawl-
ing buildings converge with their narrow ends, the
local shops and a small plaza have been located, this
constituting a social centre and distinct urbanistic
landmark. The kindargarten planned at this spotwas
not executed, which would have helped to empha-
size the original idea of a social centre. The kinder-
garten was also to comprise rooms which would
have been available for public evening functions.
' ... an urban neighbourhood should consist of small
self-contained units which within a reduced scope
give the residents a feeling of belanging to this place
<<. . . ein Stadtteil sollte aus kleinen in sich abge-
schlossenen Einheiten bestehen, die im kleinen Rah-
men für die Bewohner das Gefühl der Zusammenge-
hörigkeit vermitteln und städtebauliche Teile aufwei-
sen sollen, die als Erinnerungen an diesen speziellen
Ort haften bleiben.
Auch mit kleinen Baueinheiten kann der Gefahr der
Anonymität im Zusammenleben entgegengewirkt
werden.>>
Situationsplan. Die einzelnen Häuser sind an die Peripherie des
Grundstückes gerückt, damit eine für die Bewohner nutzbare, große
Grünfläche entsteht. Die Piazza vor den Ladengeschäften, in Verbin-
dung mit dem - nicht ausgeführten - Kindergarten, soll als Treff-
punkt dienen.
On peut ainsi eviter, grace aux petites unites, lesen-
timent du vide et de l'indifference.»
a
Plan de situation. Les maisans sont plac8es Ia p8ripherie du terrain,
de maniere a reserver pour les habitants une grande zone verte. La
place devant les magasins, qui est en relation avec 1'8cole enfantine
-non execut8e -, est un Heu de rencontres.
and present urbanistic features that serve to identify
the place as something special.
And with small building units the danger of rootless
anonymity can be counteracted.'
L
I
Site plan. The individual houses are located on the periphery of the
plot so as to create a Iarge green zone that can be used by all the res-
idents. The Piazza in front of the shops, in connection with the -not
executed- kindergarten, is intended to serve as a communal centre.
45
 ----------
--- ---~- - ···--·-·
Eine ?er Giebelfa
baukorper visu eil ssaden . Die Gieb
,<-..._ -·' " J \~
--oJ ,L~\~
' /L -
Ir---·
Zlellen Sichtb abgetrennt. Die eldachpartie ist vom ' 'I
Te xtur als die a,cbkstem gemauert u Gdlebelseiten sind mit Wohnung s-
u ngen Sich b
Une des facades a
n haben e· . einem spe-
. t ackst einwände. me f einer gegliederte L-
"'""''""'m" "'"' ""'""'" ,:,"'~""""
malson. Les i vec plgnon. Celui- . .
plus fins P gnons sont en b . Cl se decroch . ,...\ J . > ;~ _...,
~L.·__;~·
•

0 ne of th'"' '" f
e gabl es. , • '"
e ements sont Eing angsge sc hoß V -.' . - /: / -2 .•: /
, orpro)ekt . I Rez-de -cha u ssee , avant-projet. I Entrance flo or, prelimina ry project.

~~lland gfi~~~ ~liihseparated

fro m thed
untreat e resi e acades.
bridence Th e g a
block . The abled roof part is visu
treated brick s. are more Yends are walled
textured th an the other
a spec1al
un-

Standa;'t~o' avec
Etage-t
les plansdes h~~stgrundrissen.
o mit den Wohnu
or Wlth the pla atlons.
ns of theI flats.

46
Blick gegen die Ladengeschäfte, rechts der lange Wohnblock mit
den kleinen, abgeschlossenen Gärten für die erdgeschossigen Woh-
nungen.
Vue sur les magasins; a droite, le long bloc avec les jardinets devant
les habitations du rez-de-chaussee.
View toward the shops, right, the long residence block with the
small, secluded gardens for the ground-floor flats.

47
Ansicht vom Grünpark her. Die Bodenplatten und die Brüstungen Vue du parc; les dalles du sol et les parapets des balcons sont pre- Elevation view from the park. The floor slabs and the parapets of the
der Balkone sind vorfabriziert. fabriques. balconies are prefabricated.

Fassadenzeichnung des langen Wohnblocks mit den Kleingärten.

Dessin de Ia fa9ade du long bloc avec Ies jardinets.
Drawing of the fa9ade of the long residence block with the small gardens.

48
ldeenskizze.
Esquisse.
Theoretical sketch.

Blick gegen d1e noch nicht fertiggestellte Piazza mit den Ladengeschäften
Vue sur Ia place, encore inachevee, avec Ies magasins.
View toward the not yet completed Piazza with the shops.

49
Wohnsiedlung Korkalovaara in Rovaniemi Habitations Korkalovaara ä Rovaniemi Korkalovaara Housing Estate in Rovaniemi

Projekt 1957 Bauzeit 1958-1961 Projet 1957 Execution 1958- 1961 Project 1957 Executed 1958-1961

Die Wohnsiedlung wurde nach den Vorschriften und
den besonderen Kostenlimitierungen des sozialen
Wohnungsbaus errichtet. Die Bauherrschaft war die-
selbe Wohngesellschaft, welche auch die Tapiola-
Wohnhäuser baute.
Die Stadt Rovaniemi war ebenfalls finanziell daran
beteiligt. Die Siedlung weist verschiedene Woh-
nungstypen auf: Doppeleinfamilienhäuser, Reihen-
häuser und Wohnungen von 1% -4% Zimmern.
« . . . im sozialen Wohnungsbau liegt die größte Ge-
fahr darin, daß die teils unvernünftig kostenlimitier-
ten Siedlungen menschenunwürdig monoton wer-
den. Ein Mittel, dem entgegenzuwirken, besteht dar-
in, daß möglichst viele verschiedene Häusertypen
gewählt werden ... »
La cite d'habitation a ete construite d'apres les regle -
a
ments et le budget des Iogements bon marche. Le
maltrede l'ouvrage etait le meme que celui de Ia so-
ciete qui a construit les habitations de Tapiola. La
commune de Rovaniemi a participe financierement a
l'operation. II y a plusieurs types de Iogements: mai-
sons familiales jumelees, maisans en rangees et Io-
gements de 1% a 4 Y2 pieces.
<< ••• dans l'habitation a bon marche Ia Iimitation ex-
cessive du budget cree une monotonie indigne. Afin
d'y obvier, il s'agit de creer des types de Iogements
qui different le plus possible les uns des autres ... >>
This complex was erected in accordance with the
specifications and the special cost limitations of
housing for lower income groups. The client was the
same housing society that built the Tapiola residenc-
es . The municipality of Rovaniemi was also financial-
ly involved. The estate displays various types of
unit: double single-family houses, rowhouses and
flats with from 1% to 4% rooms.
' ... in housing for lower income groups the greatest
danger consists in thEdact that the Settlements sub-
jected in part to unreasonable cost limitations be-
come inhumanly monotonous. One way of counter-
acting this is to see to it that as many different types
of house as possible are selected ... '

Fassadenansicht des Häuserblocks mit 1 Y, · und 2 y, ·Zimmer-Wohnungen beim See. Die Wohnung en im Erdge-
schoß haben alle einen separaten Zugang.
Vue des fac;:ades du bätiment avec Jes Iogements de 1 Y, et 2Y, pieces pres du Jac. Les Iogements du rez-de-
chaussee ont tou s une entree sepanle.
Elevation view oftheblock with 1Y,- and 2%-room flats on the Iake. The flats at ground-floor Ievei all have a
separate access.

Situation spla n. Die für alle Bewohner zugänglich e Grünanlage mit dem künstlich angelegten See bildet das Ge-
meinschaft szentrum der Siedlung. Dort befinden sich kleine Quartierläden. ein Kindergarten und sonstige Ge-
meinschaftsräume. Der Anteil der Verkehrs straßen wurde auf ein Minimum beschränkt . Es gibt keine Straßen
mit Durc hgang sverke hr.
Plan de Situation . La zone de verdure au bord du lac artificiel est accessible a tous les habitants et forme une
sorte de centrede Ia c ite . II y a des maga sins. une ecole enfantine et d'autres locaux communs . Les voies de
grande communication se trouvent a Ia periphEnie et il n'y a donc pas de trafic au travers de Ia cite.
Site plan . The park area accessible to all residents, with the artificial Iake, constitutes the common centre of the
complex. At this point there are located small neighbourhood shops, a kindergarten and other communal facili-
ties. Th e proportion of surface devoted to roadway s was reduced to a minimum. There are no streets w ith
through traffic.

50
Haustyp mit 1 Y,- und 2 Y, -Zimmer-Wohnungen.
Type de Iogements a 1% et 2% pieces.
House type with 1 Y,- und 2 Y, -room flats.

+ - - - - - - - - - - - - - - - - ""
Reihenhaustyp: Obergeschoß mit den Schlafräumen.
a
Maisansen rang8es: L' 8tage avec !es chambres coucher.
Rowhouse type: Upper floor with the bedrooms.

r•o•t
I
I
I

Reihenhaustyp: Erdgeschoß m1t dem Eingang und dem Eß-/Wohnzimmer. Jede Einheit hat einen geschützten Gartensitzplatz.
Maisansen rang8es: Rez-de-chauss8e avec I' entr8e et Ia pi8ce de s8jour-salle a manger. Chaque unit8 dispose d'une place au jardin.
Rowhouse type: Ground floor with the entrance and the living-dining room. Each unit has its own sheltered garden area.

51
 Eingangs- und Schlafzimmergeschoß.
Niveau de I' entree et des chambres a coucher.
Entrance and bedroom Ievei.

Reihenhaustyp-Kombination am Hang mit drei Wohneinheiten. Wohn- und Kellergeschoß mit kleiner Waschküche und Sauna. Querschnitt.
Maisons en rangees sur Ia pente avec trois unites d'habitation. Niveau du sejour et rez inferieur avec une petite buanderie et un sauna. Coupe transversale.
Rowhouse-type combination on a slope with three units. Living and cellar Ievei with smalllaundry room and sauna. Cross-section.

Doppeleinfamilienhaus-Typ. Reihenhaustypenwohnung mit eingebauter Garage.

Type de Ia maison familiale jumelee. Type de maison en rangees avec garage incorpore.
Double single-family type. Rowhouse-type flat with incorporated garage.

52
Fassadenausschnitt eines Reihenhaustyps.
Detail d'une fac;:ade de Ia maison en rangee.
Elevationdetail of a rowhouse type.

Fassadenansichten. Die Außenwände sind der besseren Isolation

wegen als Doppelschalenwände ausgeführt und verputzt. Die Fen-
ster erhielten eine Dreifachverglasung.
Fac;:ades. Les murs exterieurs sont des parois doubles, isolees con-
a
venablement et crepies. Les fenetres sont triple Vitrage.
Elevation views. The exterior walls. for the sake of better insulation,
are doubled and rendered. The windows have triple glazing.

53
Wohnhäuser Tapiola in Espoo
Projekt 1961 Bauzeit 1962-1964
Die Wohnhausgruppe, bestehend aus sieben Häu-
sern, steht in der Muster- und Experimentierstadt
Tapiola, westlich von Helsinki. Geplant wurde diese
Stadt in den frühen fünfziger Jahren. Verschiedene
Architekten wurden eingeladen, Muster- und Experi-
mentierhäuser zu errichten. Aus diesen Erfahrungen
sollten dann neue Richtlinien für den allgemeinen
Wohnungsbau abgeleitet werden.
Der für diese Wohnhäusergruppe benützte Haustyp
ist eine Weiterentwicklung eines Haustyps für eine
Siedlung in Nynäshamn aus dem Jahre 1946. Die
Häuser stehen auf zwei Erhebungen in waldähn-
lichem Gelände auf einer engen Landzunge. Sie sind
von weither über die Meeresbucht sichtbar.
Ansicht der die Bäume überragenden Häuser über die Meeresbucht.
54
Maisans d'habitations Tapiola a Espoo
Projet 1961 ExEkution 1962-1964
L' ensemble des habitations, forme de sept maisons,
se trouve dans Ia cite modele de Tapiola, a I' ouest de
Helsinki. Les projets datent des premieres annees
cinquante. Plusieurs architectes ont ete invites pour
creer des maisons experimentales dont on aurait
choisi des types pour l'habitation generale de I' ave-
nir. Le type choisi est base sur les habitations de
Nynäshamn de 1946.
Les maisons sont situees sur deux collines dans une
region boisee sur une Iangue de terre etroite; on les
aper9oit au loin au-dessus de Ia baie.
Vue des maisons sur Ia baie; eil es depassent les frondaisons.
Tapiola Apartment Blocks in Espoo
Project 1961 Executed 1962-1964
This group of apartment blocks consisting of seven
houses is situated in the experimental model town of
Tapiola, west of Helsinki. This community was plan-
ned in the early Fifties. Different architects were in-
vited to build model and experimental houses. The
intention was to gather experience on the basis of
which new guide-lines for housing in general could
be elaborated.
The type of house employed in this complex is a fur-
ther development of a type for a housing estate in
Nynäshamn dating from 1946. The houses stand on
two knolls on wooded terrain on a narrow promonto-
ry. They are visible from a long distance across a
bay.
Elevation view of the houses towering above the trees, across the
h8v
Häuserg rundri sse mit vier oder fünf Wohnungen pro Geschoß.
Plan s des maisons avec quatre ou cinq Iogements par etage.
Plans with four or live flats per story.

Situationsplan.
Plan de situation .
Site plan.

55
 Außenansichten von verschiedenen Blickpunkten. Der Haussockel
ist in Sichtbeton, die Außenwände sind mit Sichtbacksteinen ge-
mauert und weiß gestrichen. Das Mauerwerk ist absichtlich unregel-
mäßig und stark strukturiert. Um den Lichtwinkel in den Wohnraum,
hinter dem Balkon, zu verbessern, wurde die Bodenplatte des Bal-
kons um eine Trittstufe angehoben.
Vues exterieures a partir de plusieurs points de vue. Le soubasse-
ment est en beton brut, les murs sont en brique apparente et peints
en blanc. La ma<;::onnerie est intentionnellement irreguliere et bien
marquee. Afin d'ameliorer l'eclairage de Ia piece de sejour, Ia dalle
du balcon a ete relevee de Ia hauteur d'une marche.
Exterior elevation views from various angles. The foundation is of
framed concrete; the external walls are of untreated brick and paint-
ed white. The masonry is left deliberately irregular, and is markedly
structured. ln order to improve the angle of light incidence in the liv-
ing-room, behind the balcony, the floor slab of the balcony was ele-
vated by one step.

56
Blick in eine Wohnung.
Vue d'un Iogement.
View into a flat.

57
Wohnsiedlung Gammelbacka in Porvoo
Projekt 1966
Das hügelige Gelände für die Wohnsiedlung liegt
außerhalb der Stadt Porvoo. lnfolge neu errichteter
Industrien in unmittelbarer Nachbarschaft war ein
Bedarf an neuen Wohnungen gegeben. Die sozialde-
mokratische Baugesellschaft HAKA war die Auftrag-
geberin. Die Bauherrschaft schrieb vor, daß die Häu-
ser nach einem bestimmten Vorfabrikationssystem
errichtet werden sollen. Trotz den einschneidenden
Vorschriften des subventionierten Wohnungsbaus
hätte die Siedlung als Experimentierteid für das vor-
geschriebene Vorfabrikationssystem dienen sollen.
« ... der Sinn der Vorfabrikation und der Baustandar-
disierung kann nur darin liegen, daß sie dem Men-
schen nützt, das heißt, daß durch die Industrialisie-
rung des Bauens eine größere Vielfalt an preisgünsti-
gen Wohnungstypen ermöglicht wird, als mit kon-
ventionellem Bauen möglich ist ... »
A A
IIIIIIQ ~ liii!I'IQ~~J!I~·~1§§~~~
~ . :t11U t:t!Ji~! !II
B B
~~------------~
c c
58
Habitations Gammelbacka ä Porvoo
Projet 1966
Le terrain vallonne de cet ensemble d'habitations se
trouve aux abords de Ia ville de Porvoo. Les etablis-
sements industriels du voisinage ont necessite Ia
construction de Iogements nouveaux.
La societe sociale de HAKA en a pris !'initiative; les
maisons devaient se construire d'apres un procede
de pretabrication.
Malgre les prescriptions imperatives concernant ces
habitations subventionnees, cet ensemble etait des-
tine a etre un Chantier experimental. << ••• La pretabri-
cation et Ia normalisation n'ont de sens que si ces
methodes sont profitables aux habitants, c' est-a-
dire qu' eil es leur procurent une variete de types a
bon marche plus grande qu' avec Ies systemes tradi-
tionnels ... »
Gammelbacka Housing Estate in Porvoo
Project 1966
The hilly terrain chosen for this housing estate lies
outside the town of Porvoo.
A need for new housing arose owing to the estab-
lishment of new industries in the immediate vicinity.
The client was the social democratic building society
HAKA.
A pre-condition was that the houses were to be
erected in accordance with a specific prefabrication
system. Despite the drastic provisions entailed by
the subsidized housing system, the estate ought to
have served as a proving-ground for the prescribed
system of prefabrication. ' ... the meaning of prefab-
rication and the standardization of building can only
consist in serving man, that is to say, owing to the
industrialization of building, a greater variety of eco-
nomically attractive types of housing unit is made
possible than with conventional building me-
thods .. .'
Schnitte und Gesamtansichten.
Coup es et vues g(merales.
Sections and assembly views.
 N

~
LI

Verkehrsplan. Die einzelnen Häusergruppen werden nur mit Stichstraßen erschlossen, dadurch kann Übersichtsplan mit den Begrenzungslinien der einzelnen Etappen und Häusergruppen. Die große grün-
kein störender Durchgangs· und Kreisverkehr entstehen. Die Autos werden auf Sammelparkplätzen oder parkähnliche Mittelzone, die bis ans Meeresufer reicht, ist von sämtlichen Häusern als Fußgänger gefahr·
in Sammelgaragen abgestellt. Damit werden große autofreie Flächen frei, die die Bewohner ungestört für los erreichbar.
sich benützen können. " ... Hauseingänge sind nicht Endziele der Autos, wir müssen wieder lernen, zu
Plangeneral avec les limites desetapeset des groupes. La zone de verdure au centre et qui va jusqu'a Ia
Fuß nach Hause zu kommen.»
rive est accessible a pied de toutes les maisans a I' abri du trafic.
Plan de circulation. Les groupes d'habitations ne sont accessibles que pardes voies de devestiture. II n'y
General plan showing the boundary lines of the individual stages and groups of houses. The large park·
a pas de trafic transversal: les autos sont parquees sur des places de stationnement ou dans des ga·
like central zone, which extends down to the shore of the sea, is accessible from all houses and is free of
rages; ce qui proeure des surfaces libres sans derangement pour les habitants. "· .. L'auto ne doit plus
motor traffic.
a
aller jusqu'.3 l'entr8e des maisons. II taut rapprendre .3 rentrer pied.»
Street plan. The individual groups of houses are accessible only via branch roads; thus there rs ruled out
any possibility of disturbing through and local traffic. Cars are parked at centralized car parks or in ga·
rages. This arrangement leaves free large trafficless areas, which the residents can enjoy by themselves.
' ... Hause entrances arenot terminuses for cars; we must once again learn how to come home on foot.'

59
 \ \
\
\

Situationsplan der 1. Etappe. Jede größere Einheit erhält ein kleines
Nebenzentrum mit Dienstleistungsbetrieben, Büros und Kindergar-
ten . Die jeweiligen Platzerweiterungen können im Sommer für ver-
schiedene Quartieraktivitäten Verwendung finden . Dieses Neben-
zentrum ist ebenfalls nur zu Fuß erreichbar.
Plan de Situation de Ia 1re etape. Chaque groupe possede un petit
secteur avec Ies services, Ies bureaux et le jardin d' enfants. Les em-
placements libres donnent lieu en ete a taut e sorte d' occupations.
Ces pla ces sont reservees aux pitHons .
Site plan of the 1st stage . Every sizable group of units has its own
neighbourhood centre with service faciliti es, offices and day nurs-
eries. The open areas can be used in summer for various neighbour-
hood activities. This centre is likewise in each case accessible only
to pede strians .

60
 !12,.!>0 ..3•1(

Cl
I~JF
i

i "

I § i

~
i

m.
...

m I r=:::J
i•KK .!17"'"

I
=·=
2•!<1< .'!1~,70

4•K .,", .. .,

D
• 0 .• 0 ".· .O."

Verschiedene Wohnungs-, Haus- und Hausteiltypen. Jede Wohnung Plusieurs types de Iogements, d'habitations et de parties d'habita- Different types of flat, hause and hause zone. Each flat has an
erhält einen überdurchschnittlich großen Balkon. tions. Chaque Iogement dispese d'un balcon aux dimensions tres extra-large balcony.
amples.

61
 J ."
"•" " ."
;
; #

;;.1' I'

Modell einer Häusergruppe. Es wurde versucht, die einzelnen Häu-

sergruppen architektonisch und räumlich so zu konzipieren, daß der
Bewohner das Gefühl erhält, in einem für ihn definierbaren Quartier
zu wohnen.
Maquette d'un groupe d'habitations. On a recherche de creer une ar-
chitecture et des espaces tels que l'habitant se sente chez lui dans
un quartier nettement delimite.
Model of a group of houses. An attempt was made to design the in-
dividual groups architecturally and spatially in such a way that the
resident has the feeling of living in a distinct neighbourhood.

62
63
Wohnsiedlung mit Seerestaurant ((Schönbühln
in luzern (Schweiz)
Projekt 1969
ln der Nähe des in den Jahren 1965-1967 erbauten
Hochhauses Schönbühl, ganz am Ufer des Vierwald-
stättersees, liegt das Grundstück für die geplante
Überbauung.
Im Rahmen einer revidierten Gesamtplanung, die
eine weit größere Nachbarschaft umfaßt, stellt das
vorgesehene Projektgebiet nur einen Teil derselben
dar.
Das Projekt umfaßt drei Teile, ein Seerestaurant, ein
mit größeren Wohnungen versehenes vielstöckiges
Miethaus und eine Gruppe von Reihenhäusern.
Eine von der Bauherrschaft aufgestellte Forderung
war, daß das Seeufergebiet möglichst für die Öffent-
lichkeit zugänglich sein sollte, mit einem Spazierweg
bis zur Grundstücksgrenze, dort wo ein Teil als klei-
ner Badestrand für die Siedlungsbewohner vorgese-
hen ist.
ln Verbindung mit dem Seerestaurant ist ein Boots-
landungssteg für Gäste eines weiteren Ufergebietes
geplant. Das dem Restaurant und den Restaurantter-
rassen vorgelagerte öffentliche Ufergebiet ist so
gestaltet, daß kleinere Feste und andere Veranstal-
tungen abgehalten werden können.
Die in einem Bogensegment angeordneten Reihen-
häuser sind so hoch wie möglich mit ihrem Gartenteil
Ansicht von Südosten, links die Reihenhausgruppe, in der Mitte das
vielgeschossige Wohnhaus mit Eigentums· und Mietwohnungen,
rechts das Seerestaurant mit treppenförmig angelegten Terrassen
und dem Bootlandungssteg.
64
Habitations et restaurant sur le lac ((Schönbühln
ä lucerne (Suisse)
Projet 1969
Le terrain prevu pour ces habitations se trouve sur Ia
rive du lac des Quatre-Cantons pres de l'immeuble-
tour de Schönbühl, construit dans les annees
1965-1967.
Dans l'ensemble d'un lotissement beaucoup plus
etendu, le projet prevu pour Ies habitations n' en re-
presente qu'une partie.
Le projet comprend trois secteurs: un restaurant sur
le lac, une maison locative a plusieurs etages avec
d' assez grands appartements et une serie de mai-
sons en rangees.
Le maltrede l'ouvrage mettait Ia condition que Ia rive
du lac soit accessible au public, avec un chemin jus-
qu' a Ia Iimite du terrain, a I' endroit ou une petite
plage etait prevue pour les habitants des nouvelles
maisons.
Pres du restaurant du lac etait projete un debarca-
dere pour les visiteurs venant de Ia region voisine.
La rive en face du restaurant et de ses terrasses est
amenagee pour recevoir des manifestations de toute
sorte et de petites fetes. Disposees dans un seg-
ment, les maisans en rangees, avec leurs jardinets,
a
sont surelevees de maniere ne pas etre incommo-
dees par les promeneurs du jardin public.
Par ailleurs, Ia corniehe de ces maisans ne depasse
a
Vue du sud-est; gauche, le groupe des maisans en rangees; au mi-
a a
lieu, le bätiment plusieurs 8tages avec des Iogements vendre et
lauer;a droite, le restaurant du lac avec des terrasses superpos8es
et le debarcadere.
Housing Estate with lakeside Restaurant
'Schönbühl', lucerne (Switzerland)
Project 1 969
The site for the planned complex is located in the
vicinity of the Schönbühl high-rise, erected in
1965-1967, directly on the shore of the Lake of Lu-
cerne.
The envisaged project area represents only a part of
a far greater neighbourhood conceived within the
scope of a revised general plan.
The project comprises three parts, a lakeside res-
taurant, a multi-story apartment block containing
sizable flats and a group of rowhouses.
One of the conditions imposed by the client was that
the Iakeshare area should be as far as possible ac-
cessible to the public, with a path running up to the
boundary of the site, at the point where a part is in-
tended as a small beach for the residents of the
complex.
There is planned in connection with the lakeside res-
taurant a boat-landing serving an extensive stretch
of lakeshore. The shore area located in front of the
restaurant and the restaurant terraces, and acces-
sible to the public, is laid out in such a way that
small-scale festivals and other public functions can
be held here.
The rowhouses, which are arranged in an arc, are,
along with their gardens, elevated high enough so
r - - .. .-,
•,
..._,. __,.,. ._ r..r~
',-.,..,..--"' '__,..._.--"-~
7
Elevation view from southeast, left, the rowhouse group, in the
a centre, the multi-story apartment block with condominium flats and
apartments to Iet, right, the lakeside restaurant with its succession
of terraces and the boat landing.
 I
I ·.>=""~ ·. - - ~
/
/ . /

I / '',~ . .,...___/·.
... .">-- . .

I
II I f
!
1/ L)
I

l, i
- ----<>- -------\.\
! !.i I
~ P, I

D.:r I
-; : • ü
"' I'

\, J)
./ - , . r--.,_ I
Situationsplan . ' \ _ _________ _ ;r'r:r. ::. , ~)\. ·
Plan de situat•on.
Site plan.
,flc-
1/(. ~ ~--;,_..,
V"":~'-,
' ""?JI
~

65
angehoben, damit die Bewohner derselben vom
öffentlichen Gartenteil her so wenig wie möglich
gestört werden. Anderseits sind die Dachkanten der
Reihenhäuser nicht höher als das erste Wohnge-
schoß des Hochhauses, damit für die dortigen
Bewohner die Aussicht auf den See und in die Berge
erhalten bleibt.
5 1"':HONBt''HL/LUZE'R~~
ERDBESCHOSS 1:100
ALVAA AALTO. Ar.x:J...:IiTbKT, HELS!NI<I
/ '~
Erdgeschoß. Links neben dem Eingang zum Restaurant ist eine öf-
fentliche Sauna. Die Terrassen des Restaurants sind treppenförmig
zum Landungssteg und zum Seeuferplatz angeordnet. Im Eingangs-
geschoß zum Wohnhaus sind noch eine Anzahl von Einzelzimmern
untergebracht. Jedes der Reihenhäuser besitzt einen kleinen abge-
schlossenen Garten. Die Zufahrtsstraße und die Eingänge der Rei-
henhäuser sind im Untergeschoß. Wohnraum, Küche und Eßplatz
sind im Gartengeschoß, und im Obergeschoß sind die Schlafräume.
Je nach Wunsch kann das Dach als Dachgarten ausgebildet werden.
66
pas le premier etage de l'immeuble-tour afin que les
habitants de celui-ci puissent beneticier de Ia vue sur
le lac et les montagnes.
r
.
a
Rez-de-chaussee. A gauehe cöte de l'entree du restaurant il y a un
sauna. Les terrasses du restaurant s'abaissent engradins vers le d8-
barcadere et Ia rive. Au rez-de-chaussee il y a quelques chambres
separees. Chaque maison en rangee possede un jardinet. La voie
a
d'acces et les entr8es des maisans se trouvent 1'8tage inf8rieur. La
pi8ce de sejour, Ja cuisine et le coin a manger sont au niveau du jar-
din; les chambres a coucher, a l'etage. Le toit plat peut etre ame-
nage en jardin, au gre des habitants.
that the residents are disturbed as little as possible
by the public garden. On the other hand, the roof
lines of the rowhouses are not higher than the first
residence floor of the high-rise, so that the residents
of the latter enjoy an unobstructed view of the Iake
and the mountains.
Ground floor. Left, next to the entrance to the restaurant is a public
sauna. There is a stepped succession of terraces leading down to
the boat landing and the lakeshore promenade. A number of single
rooms have also been accommodated on the entrance floor of the
house. Each of the rowhouses possesses a small secluded garden.
The access roadway and the entrances to the rowhouses are at
basement Ievel. Living-room, kitchen and dining area are on the gar-
den Ievel, and the bedrooms are on the upper floor. lf desired, the
roof can be developed into a terrace.
Normalgeschoß des Wohnhauses. Zwei Treppenhäuser führen zu
den 3y,. oder 5%-Zimmer-W.qhnungen. Die Balkone und die Wohn·
räume sind gegen See und Berge gerichtet. «in solch einer Lage ist
die Aussicht wichtiger als die Sonne.»
Etage-type de Ia maison d'habitation. Deux escaliers donnent acces
aux Iogements a 3% ou 5% pieces. Les balcons et les pieces de
s8jour sont orient8s vers Je lac et les montagnes. «Dans une situa-
tion pareille, Ia vue importe davantage que le soleil.>>
Standard floor in the apartment block. Two stairwells give access to
the 3%- or 5Y,·room flats. The balconies and the living-rooms face
the Iake and the mountains. 'On a site like this, the view is more im·
portant than the sun.'

Variantenvorschlag der Situation, mit Shopping-Centre-Erweite·

rung, mit mehr Wohnungen und einem Kindergarten. Die Zufahrt
zum Seerestaurant erfolgt gegenüber dem ersten Vorschlag von der
entgegengesetzten Seite. Die öffentliche Grünanlage und die Fuß·
gängerwege erfuhren eine Erweiterung. Der Bootssteg ist zugleich
eine Brücke zu einer künstlich angelegten kleinen Insel.
Variante de Ia situation, avec l'agrandissement ducentre d'achats,
avec davantage de Iogements et une 8cole enfantine. Contrairement
au premier projet, I' acces du restaurant du lac est place du cöte
oppose. Les zones vertes et les ehernins pour les pi8tons ont 8t8
augmentes. Le ponton sert de passereile vers une petite 11e artifi·
cielle.
Proposed variant for site, with shopping-centre extension, more
flats and a day nursery. The access to the lakeside restaurant is on
the opposite side to that appearing in the first proposal. The public
park and the pathways are extended. The boat landing-stage is at
the sametime a bridge leading to a small artificial island.

67
Kultur- und Administrationszentrum
uForum redivivum" in Helsinki
Wettbewerb 1 948, 1 . Preis
Dieser Wettbewerb war einer der ersten großen
Wettbewerbe in Helsinki nach dem Kriege. Das Bau-
programm umfaßte die Hauptverwaltung für die
Volkspensionsanstalt, einen Mehrzwecksaal für
Konzerte, Ausstellungen usw., vermietbare Büros,
Wohnungen und Ladengeschäfte, ein Restaurant
und diverse Clubräume.
Es wurden zwei Wettbewerbsvorschläge gemacht.
Bei beiden Vorschlägen war die Hauptidee, Plätze zu
schaffen, die vom gegebenen Gelände her auf ver-
schiedenen Höhenlagen große Fußgängerzonen vor-
sahen, die von keinem Autoverkehr gestört würden.
Das Gelände gestattete, ohne Schwierigkeiten zwei
Untergeschosse für die Autoparkierung zu schaffen
und eine interne unterirdische Servicestraße vorzu-
sehen. Das Projekt wurde aus bodenpolitischen
Gründen nicht gebaut.
Die Volkspensionsanstalt wurde dann später an
einer anderen Stelle, ebenfalls an der Mannerheim-
straße, gebaut (siehe Band 1).
68
Centre culturel et administratif
uForum redivivum" ä Helsinki
Concours 1 948, 1er prix
Ce concours a ete un des premiers grands concours
a Helsinki apres Ia guerre. Le programme prevoyait le
siege des Retraites populaires, une salle de concerts
et d' autres manifestations, des salles d' expositions,
des bureaux a lauer, des habitations et des maga-
sins, un restaurant et plusieurs salles de clubs.
Deux solutions ont ete proposees. Dans les deux
cas, il s'agissait de creer, a plusieurs niveaux, de
grands espaces pour Ies pietons a I' ecart de Ia circu-
lation . Le terrain etait dispose de teile maniere qu'il
tOt possible de prevoir deux niveaux de stationne-
ment enterre et une voie souterraine pour les servi-
ces. Le projet n' a pas ete execute pour des raisons
de politique immobiliere.
Le bätiment des Retraites populaires a ete realise
plus tard, egalement a l'avenue Mannerheim (voir
volume 1).
'Forum redivivum' Cultural and Administration
Centre in Helsinki
Competition 1948, 1st Prize
This was one of the first large architectural competi-
tions in Helsinki after the war. The building program-
me comprised the administrative headquarters for
the National Pension Fund, a polyvalent auditorium
for concerts, exhibitions, etc., office premises to Iet,
flats and shops, a restaurant and various clubrooms.
Two competition proposals were submitted. in both
the main idea was to create open squares making
available spacious pedestrian zones at different
heights depending on the given terrain, completely
sheltered from motor traffic. The nature of the site
made it possible, without any difficulty, to create
two basement Ieveis for car parks and to provide for
an internal, underground service street. The project
was not carried out, for political reasons.
The National Pension Fund building was then later on
built on another site, also on Mannerheim Street (cf.
Val. I).
Situationsplan des Vorschlages 82, Vollausbau. Der bestehende,
verkehrsungünstig gelegene alte Marktplatz ITöölön-Toril hätte in
die neue verkehrsfreie Bebauung verlegt werden sollen. Ein Nach-
bargrundstück war noch zusätzlich miteinbezogen, damit die Neu-
bebauung zwischen zwei bestehenden Grünflächen auf natürliche
Weise eingebunden wird.
Plan de Situation de Ia solution 82 avec l'amemagement complet.
L'ancienne place du Marche, mal placee quant a Ia circulation
(Töölön-Tori) , aurait du etre transferee dans une n§gion depourvue
de trafic . Un terrain voisin a ete incorpore, afin que les nouvelles
constructions soient naturellement situees entre deux zones vertes
existantes.
Site plan of Proposal 82, complete . The already existing , badly lo-
cated old marketplace (Töölön -Toril was to have been resited in the
new traffic -free complex. A neighbouring plot was also to be inte-
grated to make a natural transition between the new buldings and
the already existing park areas.
Modell , im Vordergrund der vorgeschlagene neue Marktplatz mit La-
dengesc häften, Wohnungen und dem Mehrzwecksaal mit Restau-
rant; links (quadratischer Bau) die Volkspensionsanstalt, rechts das
Bürohochhaus mit Clubräumen in den oberen Geschossen.
Maquette . Au premier plan, Ia nouvelle place du Marche proposee Model, in foreground, the proposed new marketplace with shops,
avec les magasins, les habitations et Ia salle polyvalente avec le res- flats and the polyvalent auditorium with restaurant; left (square
a
t aurant ; gauche, le bätiment carre des Retraites populaires; a structure), the National Pension Fund building , right, the high-rise
droite , l'immeuble-tour avec les clubs aux etages superieurs. office building with clubrooms on the upper floors .
69
 ·....:.. . .
.-
..--..-
~

·-,
~. ...
~ , ...' ........... ·· ~

. -·
J~:
I I
II
Servicestraße, Parkierungsfläche und untere «Piazza». Obere «Piazza» als Marktplatz.
La voie des services, les places de stationnement et Ia place inferieure. La place superieure, formant place du marche.
Service street, parking Ievel and lower 'Piazza'. Upper 'Piazza' as marketplace.

I
I

Perspektive, Blick gegen den Eingang zur Volkspensionsanstalt,

Vorschlag A.
Perspective, vue sur l'entree des Retraites populaires, proposition A.
Perspective view, looking toward the entrance to the National Pen-
sion Fund building, Proposal A.

Vorschlag B 1, Situationsplan.
Solution B 1, plan de situation.
ProposalB 1, site plan.

70
Mehrzwecksaal mit Restaurant, Büros und Wohnungen. Oberes Geschoß mit Büros und Wohnungen.
Lasalle polyvalente avec le restaurant, les bureaux et les habitations. L'etage superieur avec les bureaux et les habitations.
Polyvalentauditorium with restaurant, offices and flats. Upper floor with offices and flats.

Schnitt durch das Bürohochhaus und die Volkspensionsanstalt. Die

Oberlichtkristalle beleuchten die Bürogeschosse auch von der inne-
ren Hallenseite her. ,,
Coupe a travers l'immeuble-tour et les Retraites populaires. Les
hauts-jours en cristal eclairent aussi les etages des bureaux par le
vestibule.
Section of the high-rise office building and the National Pension
Fund building. The crystal skylights also illuminate the office floors
..."
from the inner side along the auditorium.

Ansicht von der Mannerheimstraße.

Vue de l'avenue Mannerheim.
Elevation view from Mannerheim Street.

71
Perspektive, Vorschlag A, rechts der Eingang zur Volkspensionsan- a
Perspective, solution A; droite, l'entree des Retraites populaires; a Perspective view, Proposal A, right, the entrance to the National
stalt, links das Bürohochhaus. gauche, l'immeub\e-tour avec les bureaux. Pension Fund bllilding, left, the high-rise office building.

72
Studienmodell, Vorschlag B 1.
Maquette d'etude. Solution B1.
Study model, Proposal B 1.

Grundrisse des Vorschlages A. Eine Einkaufsstraße, an der auch der

Mehrzwecksaal liegt, führt von der unteren «Piazza)) zum alten
Marktplatz.
Plan selon Ia solution A. Une rue commerc;;ante, sur laquelle se situe
egalement Ia salle polyvalente, va de Ia place inferieure a l'ancienne
place du Marche.
Plans of Proposal A. A shopping concourse, on which the polyvalent
auditorium is also situated, runs from the lower «Piazza>> to the old
marketplace.

73
HP-Verwaltungsgebäude in Harnburg
(Deutschland)
Wettbewerb 1964, 3. Preis
<< ... Das Programm schreibt einen horizontalen
Großraum mit elastischen Kontaktmöglichkeiten
zwischen den verschiedenen Arbeitsgruppen vor,
dabei ist ein Minimum von 25 m Bürobreite gefor-
dert. Der Verfasser ist der Meinung, daß <Großhori-
zontalen> eine gewisse Begrenzung haben.
Es entsteht vielleicht ein psychischer Druck, wenn
man gewisse Grenzen überschreitet, unter diese
gehören die Entfernungen der Lichtquellen, Fenster-
fassaden und vielleicht auch andere, schwer zu
berechnende Phänomene.
Der Verfasser hat deshalb den ganzen Plan in zusam-
menhängende Gruppen aufgegliedert, wobei die
Gruppen doch in engster Verbindung miteinander
stehen. Die Aufgliederung ist auch vorteilhaft für
eine vertikale Aufteilung, was die Distanzen unter-
einander wesentlich verkürzt ... »
CD
74
Bätirnent adrninistratif BP ä Harnbourg
(AIIernagne)
Concours 1 964, 3e prix
<<Le programme prevoit un grand espace avec des
possibilites de contact entre les groupes de travail; le
minimum de largeur affecte aux bureaux est de
25m. L'auteur estime que Ia dispositionhorizontale
a quelques inconvenients. Un sentiment d'oppres-
sion se produit lorsqu' on depasse certaines limites;
en particulier: I' eloignement de I' eclairage direct ou
des fa<;:ades vitrees et encore d' autres phenom€mes
incalculables.
L' auteur a cree des groupes distincts relies entre
eux. Ce systeme favorise Ia disposition verticale, ce
qui raccourcit les distances ... »
(\
BP Office Building in Harnburg (Gerrnany)
Competition 1964, 3rd Prize
' . . . The programme prescribes a horizontal open-
plan hall with elastic contact among the different
work groups, with a minimum office width of 25 m
being called for. The author is of the opinion that
open-plan expanses have their definite Iimits.
Psychological pressure is perhaps created if certain
Iimits are exceeded; these Iimits involve the dis-
tances of the sources of illumination, windows and
possibly other, more or less incalculable factors.
The author for this reason has articulated the entire
plan into adjacent groups, with the groups closely
interconnected with one another. This subdivision is
also of advantage for vertical division, which consid-
erably cutsdown the distances .. .'
Situationsplan. Die Zufahrten und die Eingänge sind im Norden, ge-
gen Süden ist der Garten mit dem Personalrestaurant.
Plan de Situation. Les acces et les entrees sont au nord. Le restau-
rant du personnel et le jardin, au sud.
Site plan. The driveways and the entrances are on the north side; on
the south is the garden with the personnel restaurant.
 n.

II h{ l"t
llr' ~

)~~~~
~
'? I I 11 I

r
rr 1?-

~~ Mr- I ~~~;;,- ~
LJY

- - · - ,---- · - - - - - - - - - -
1 r-1~-
· -
-1,_------n
I~ I r--

c '=
'\ I _·

' I
~~
-

nrnn1 ·-~~~r--1n~
I
L
1'\ I

I
I

Westfassade, Schnitt und FassadendetaiL Die sichtbaren Skeletteile Fayade ouest, coupe et detail d'une fayade. L'ossature devrait E~hre West fa<;ade, section and detail. The visible parts of the skeleton
sollten mit Metallplatten (Bronze), die Fensterbrüstungen mit Natur- revetue de plaques de meta! (bronze); les alleges, de plaques de were to be faced with meta I panels (bronze), the window parapets
steinplatten verkleidet werden, sie können aber je nach der Umge- pierre; selon le voisinage cela peut varier. with natural stone slabs, but they can be changed depending on the
bung auch geändert werden. given location.

75
 ~- · -~u-~----u- --~-u- -~

b 0 0

I
I
F 0 0

I
I
0 0 0
F 0 0 0

I
b -~- _Q_~-- __Q_ _ _

0
=

I
I
0 d
I

I
0 d
I
I I
__d
F 0

I
I
0 0 0 0
F
I
I I
l __ __Q_ __ o_ _ _ -'l.__ __ d 0 0 0 0
9

Eingangsgeschoß, zum Garten hin das Personalrestaurant, welches Rez-de-chaussee. Acces au jardin et au restaurant du personnel, ce- Entrance floor, toward tbe garden, the personnel restaurant, which
von der Eingangshalle her abgetrennt und durch einen separaten Ein- lui-ci s8pare du vestibule et accessible par une entr8e sp8ciale. can be sealed oft from the entrance hall and reached via a separate
gang erreicht werden kann. entrance.

76
 0 0 0

0 0

0 0

0 0 0 0 0 0 0 0
*- -~
0 0 0 0 0 0 0 0
0 0 0
~ b
0 0 0 0 0 0 ~ .,_ _ - - lJ \\_ - --
-r
,~
0 0
0 0 0 0 0 0 0 0 0

0 0 0 0 0 0

0 0 0
0
0
0
0
0
0
0
0
0 0
0 0 fffi=l
~-
0 0

0 0 0 0 0 0
0 0 0 0 0 0

-g 0 0 0 0 0 0 l~mnd
0 0 0 0 0 0
~Ktt ~I
0 0 0 0

0 0 0 rc 0 0 0

0 0 0

«. . W eil das Gebäude aus quadratischen Elementen besteht , ist « ... l e plan se composant d ' unites carrees , Ia largeur d e 25m pour ' ... Because the building consists of square elements, a greater of-
hier die Bürobrei te von 25 m überschritten worden , und zwar des- les bureaux a et<\ depassee, afin que presque tou s les groupes o b- fi ce width than 25 m is here assumed, for the simple reason that
halb , weil die meisten Gruppen von fast vie r Seiten her natürlich be- tiennent l'eclairage de quatre cötes .. . )) most of the g ro ups are naturally illuminated from almost four
lichtet sind .. sides.

77
Verwaltungsgebäude Pohjola uMaiandrosn
in Helsinki
Wettbewerb 1965
Der Wettbewerb für das Pohjola-Verwaltungsgebäu-
de wurde von einer Privatfirma ausgeschrieben. Das
Pohjola-Projekt ist eine Weiterentwicklung des BP-
Verwaltungsprojektes. Ähnlich wie bei BP hat auch
hier die Bauherrschaft im Raumprogramm Groß-
raumbüros ohne Korridore verlangt, obwohl die gel-
tende Bauordnung nur schwerlich solche Großraum-
büros zuläßt. Statt das Bürohaus als Hochhaus mit
einem Lift auszubilden, sollte eine horizontale Büro-
organisation vorgeschlagen werden, weil dadurc h
das Maximum an Flexibilität erreicht werden könnte.
Das Grundstück liegt einerseits am Rande eines
waldparkähnlichen Wohngebietes und anderseits
direkt an einer stark befah renen Schnellstraße
außerhalb Helsinkis.
M odel l, Blick von Osten , vom Park her. I Maquette, vue de l'est, du cöte du parc. I Model. view fro m east , from the park .
78
Bätiment administratif Pohjola uMaiandrosn
ä Helsinki
Concours 1 965
Le concours pour le bätiment administratif de Ia so-
ciete Pohjola a ete organise par une compagnie pri-
vee. Le projet developpe les idees contenues dans le
projet du bätiment administratif de Ia BP.
Comme Ia, le programme imposait des bureaux dans
un grand espace depourvu de corridors, malgre I' op-
position des autorites.
Au lieu d'une tour, on a propose une organisation ho-
rizontale , afin d'obtenir une plus grande souplesse .
Le terrain se trouve dans les arbres aux abords d' une
n3gion habitee et tout pres d'une autoroute dans les
faubourgs de Helsinki.
Pohjola 'Maiandros' Office Building in Helsinki
Competition 1 965
The competition for the Pohjola office building was
organized by a private firm.
The Pohjola project is a further development of the
BP office building project.
As in the BP project, the client in this case as weil de-
mands a spatial programme with open-plan offices
without corridors, although such premises are only
barely admissible under the building code in force.
lnstead of a high-rise office building with a Iift, a hor-
izontal office organization was to be proposed, be-
cause in that way a maximum in flexibility could be
attained . The site is located on the edge of a park-like
residential district, but at the same time directly on a
busy express highway, outside Helsinki.
- ·-- ------- \

-cor
ol

--------------
.. ------------- --
( -·--
ol

"1 I
I
I
- · 'v-.J. IJ \
•j
I
\
•i
ooooooooooo
01
\
I \
·>
'<
\
\

Haupteingangsgeschoß, rechts die Zufahrt zum Haupteingang und a

zur Garage. Die Eingangshalle ist zu einer Sc halterhalle erweitert.
Die Halle wird durch ein großes dreieckiges Oberlicht erhellt und hat
direkten Kontakt zur «Piazza n. Links von der «Pia zza)> das Schu-
lung szentrum mit dem Auditorium und der Bibliothek. Ganz links
drei Wohnungen für die Hauswarte .
Rez-de-chaussee. A droite, l'acces l'entree et au garage. Le vesti -
bule contient de vastes guichets : il est eclaire par un grand plafond
vitre en form e de triangle. Passage direct vers Ia place; a gauehe de
celle-ci, le centre scolaire , l'auditoire et Ia bibliotheque. Taut ä
gauche, les trois Iogements des Concierges.
Main-entrance floor , right, the access to the main e ntrance and to
the garage. The entrance hall widens out into a banking area. The
hall is illuminated by a large triangular skylight and is in direct con-
tact with the 'Piazza '. Left of the ' Piazza ', the training centre with
the auditorium and the library. Far left, three flats for the caretakers.

79
 Eingangsgeschoß für die Ange stellten mit der Garderobe unter dem
Haupteingangsgeschoß. Das Personalrestaurant ist ebene rdig zur
ruhigen Garten anlage gerichtet. Hüge lseilig das 1. Untergeschoß
mit den Autoab stellplätzen.
Entree des employes avec le vestiaire sous l'entree prin c ipale. Le
restaurant du personnelest de plain-pied sur les jardins . En amont , le
rez inf8rieur avec le garage.
Entrance flo or for the staff with c loakroom , beneath the main
entra nce floor. The sta ff restau rant is at grade Ievel and faces the
quiet garden. On th e side lookin g into the slope is the 1 st-basement
Ievel containin g the garages.

r,l_ '=1
' :•v

' :·~· ::
,. ,,
., ""

r Schnitt durch die Eingangshalle mit dem großen Oberlicht.

Coupe sur le vestibule avec I' Eielairage zenithal.
L_ Section of the entrance hall with the !arge skylight.

Normalbü rogeschoß. Für die horiz onta le Organisation wurde ein e Kombination von
Quadraten und Korridorteilen gewählt, die einem Mäander gleich zusammengehängt
sind. Dadurch wird die Flex ibilität für die Einteilung wesentlich erweitert und die Be-
lic htung mit natürlichem T ageslich t verm ehrt .
Etage-type des bureaux. La disposition horizontale est faite de carres et de degage-
ments, qui se combinent comme dans un m8andre. ce qui permet une diversit8 d'ar-
rangement s et aug mente l'ec lairage nature!.
Standardoff ice fl oo r. There w as selected for the horizontal organiz ation a combina -
tion of squares and corridor segments, strung tagether in the fa sh ion of a meander.
in this way Subdiv isions are rendered easy, and there is an increase in natural day-
light illumination.

80
 ,---------- ------
I

111

111 II I

111 II ==~~1 I
-
111 llf I WOI ~
'~·
.".,.I
' F= "'>'- Irr--·
I

'
J II I
I l in ~
u
II
~-~-· ....".
3 I

Schnitt durch Maschinensaal und Sertenfassade, links das Personalrestaurant. Schnitt durch das Personalrestaurant, die «Piazza» und die Eingangshalle mit dem Oberlicht.
a
Coupe sur Ia salle des machines et fat;ade laterale; gauche, le restaurant du personnel. Coupe sur le restaurant du personnel, Ia place et le vestibule avec l'eclairage zenithal.
Section of machinery room and lateral fat;ade, left, the statt restaurant. Section of the statt restaurant, the 'Piazza' and the entrance hall with the skylight.

I
111

111 I

!II I

111 I 111 II I
I

{:__ iio
,. I
II
IF
111 I
[!!il Ii
1! 11
1
1

Ir I i
/.-
.• lni Ii 1!

r I h

Gartenfassade mit Personalrestaurant, dem großen Oberlicht der Eingangshalle und dem Schulungsauditori um.
Fa<;ade sur le jardin avec le restaurant du personnel, le grand eclairage zenithal du vestibule et l'auditoire.
Garden fat;ade with statt restaurant, the !arge skylight of the entrance hall and the training centre auditorium.

81
 Situationsplan. Damit die waldähnliche Parkanlage so wenig wie
möglich zerstört wird, ist die Autozufahrt möglichst nahe der Kreu-
zung gelegen. Gegen die stark befahrene Schnellstraße hin wird im
Garten eine große Lärmschutzwand aufgestellt.
Plan de situation. Afin de mlmager les arbres du parc, l'acces des
autos est place aussi pres que possible du carrefour. Une paroi pro-
tectrice est dressee au jardin pour eviter le bruit de l'autoroute.
Site plan. So as to disturb the park area as little as possible, the
driveway is located as close as possible to the intersection. A large
acoustic barrier is erected in the garden on the side toward the ex-
press highway.

82
Projektsk izzen verschie dener Entwickl ungspha sen.
Esquisse s des projets successi fs.
Project sketches of different developm ent phases .

83
Prototyp für ein Lager- und Administrations-
gebäude Ferrero in Turin (Italien)
Projekt 1966/ 67
Das Projekt sollte ein Prototyp sein für Zweig- und
Verteilniederlassungen der Firma Ferrero.
Das Administrations- und Lagergebäude hätte je-
weils nahe von Autobahnausfahrten plaziert werden
sollen, mit der Absicht, durch die immer wiederkeh -
rende gleiche Form des Gebäudes zugleich weltweit
für die Firma zu werben. Das Gebäude hätte voll-
ständig mit vorfabrizierten Elementen errichtet wer-
den sollen und je nach Größe der Niederlassung ver-
kleinert oder vergrößert werden können .
84
Prototype d 'un immeuble administratif avec
depöt Ferrero ä Turin (ltaliel
Projet 1966/ 67
Le projet devait constituer un projet-pilote pour les
suc cursales et les bureaux de distribution de Ia mai-
son Ferrero.
Les bätiments administratifs et les depöts auraient
ete places pres de Ia sortie d'une autoroute; et
I' aspect du bätiment, toujours identique, aurait ete
traite d'une maniere publicitaire .
La construction aurait ete faite d' elements prefabri-
ques , assembles selon le volume plus ou moins im-
portant des etablissements.
Prototype for a Ferrero Warehouse and Office
Building in Turin (ltaly)
Project 1 966/ 67
The project was intended as a prototype for branch-
es and distribution outlets of the firm of Ferrero.
The office-and-warehouse building was in every
given case to have stood close to motorway exits;
the identical design of each building was intended as
an emblem of the firm.
The building was to have been constructed entirely
of prefabricated elements, and depending on the size
of the branch, capable of being reduced or enlarged.
Link s: M ode ll der der Au t obahn zugekehrt en Seite .
Links unten : Situati onsplan für den Protot yp.
Unten : Perspektive der A utoba h nans ic ht und Innenperspektive der
Lagerha lle .
A gauc he : Maquette de Ia part ie sur l'aut oroute.
A gauche, en -bas: Plan de Situation du projet-pilote .
En-bas: Perspectiv e de l'autoroute et perspective de l' in terieur de Ia
halle d e d epöt.
Left: Model of th e side facing the motorway.
Left, be low: Site plan for the prototype.
Below: Perspective view of the building from th e motor way and
inte rior perspective view of the warehou se.
 '· "" . -·..
(
.. ::
' .
I .L

J.. ' .
". . • I I ..• ~ l • J

.' .. , -··
I I
~'

· ~r · · ~ · , ... ~ · · ·' · . . ..
Grundrisse, von oben nach unten: Administration, Lagerhalle und Verladerampen.
Plans. Du haut en-bas: le bätiment administratif, le depiit et les rampes de chargement.
Plans, from top to bottom, offices, warehause and loading ramps.

,.
-
I S

-.-". __ __._._ _.::..

Autobahnansicht. I Vue de l'autoroute. I Elevation view from motorway .

.,

Längsschnitt durch die Lagerhalle. I Coupe longitudinale sur .Ia halle de depiit. I Longitudinal section of the warehouse.

Seitenansicht. I Vue laterale. I Lateralelevation view.

Modell der inneren Deckenansicht und der Konstruktionsstruktur.

Maquette montrant le plafond et le systeme de Ia construction.
Model of the interior roof view and the structural elements.

85
Verwaltungsgebäude für die städtischen
Elektrizitätswerke ccSähkötalon in Helsinki
Projekt 1967-1970 Bauzeit 1970-1973
Die Verwaltung der Elektrizitätswerke der Stadt Hel-
sinki ist ein Beispiel, wie ein bestehendes Gebäude
ganz in einen Neubau integriert werden kann. Sie
steht im Gebiet Kampi, welches einen Teil der Zen-
trumsplanung von Helsinki von 1961 darstellt.
Alle Funktionen im alten Gebäude wurden ohne Ver-
änderung belassen, teilweise sind sie in den Neubau
als Erweiterung übernommen worden. Im Erdge-
schoß ist die große Eingangshalle mit den Schaltern
für das Publikum.
Das natürliche Licht für die Schalterhalle kommt von
Oberlichtern in der Decke des Lichthofes.
Das Dachgeschoß enthält die für die Angestellten
notwendigen gemeinsamen Räume sowie auch die
Kantine in Verbindung mit einer großen Dachter-
rasse.
Die horizontalen Dachelemente überdecken den neu-
en wie den alten Teil des Gebäudes als sichtbares
verbindendes Element für die neue Form des Ge-
samtvolumens.
----..____ ~----·-·-----.......1
'· .r-·-----
'0.
""'
Situationsplan.
Plan de situation.
Site plan. \
86
Bätiment administratif pour les Services
electriques municipaux ccSähkötalon ä Helsinki
Projet 1967-1970 ExEkution 1970-1973
Le siege des Services electriques de Ia ville de Hel-
sinki montre comment un bätiment existant parvient
a etre adapte a I' architecture nouvelle. Si tue dans Ia
region de Kampi, partie du centre projete en 1961, le
bätiment ancien conserve toutes ses fonctions, alors
qu'une partie est placee dans Ia nouvelle annexe. Au
rez-de-chaussee se trouve le grand vestibule avec
les guichets pour le public.
L' eclairage zenithal du vestibule dispense Ia lumiere
naturelle.
A l'etage des combles, il y a toutes les salles com-
munautaires pour les employes et Ia cantine avec
une sortie sur Ia terrasse.
Les toitures plates s' etendent sur Ia partie ancienne
comme sur l'annexe et conferent de J'unite a l'en-
semble.
~-~I
.1
I.I
~ L
Administration Building for the 'Sähkötalo'
Municipal Electricity Works in Helsinki
Project 1967-1970 Executed 1970-1973
The office building of the municipal electricity works
of Helsinki is an example of how an already existing
construction can be integrated entirely into a new
structure. lt is situated in the district of Kampi,
which constitutes a part of the new centre of Hel-
sinki as planned in 1961. All functions served by the
old building have been Jett undisturbed; some of
them as extensions have been accommodated in the
new building. On the ground floor is the !arge en-
trance hall with business facilities accessible to the
public.
This hall receives natural daylight from skylights in
the ceiling of the inner court.
The top floor houses the common facilities required
for the staff, as weil as the canteen, in connection
with a !arge roof garden.
The horizontal ceiling elements span both the new
and the old parts of the building, constituting a vis-
ible, unifying element for the new design of the total
complex.
.
I
Eingangsfassade des neuen, angebauten Teil s des Gebäudes. Die Brüstungen und die
Konstruktionsteile sind mit Kupferblech verkleidet.
Fa.;:ade de l'entree de l'annexe. Les alleges et les elements de l'ossature sont revetus de
cuivre.
Entrance fa.;:ade of the new , annexed part of the building. The parapets and the cons -
tru ction parts are sheathed with copper sheeting .

87
 '
e

1. Obergeschoß.
Premier etage.
1st floor.

I
i

1
\
\ \

\- 1

Eingangsgeschoß mit der Schalterhalle, dem Ausstellungsteil, dem Vortragssaal und der Lernküche für Kochkurse. Der schräge Teil ist das
alte Gebäude mit den technischen Räumen.
Rez-de-chaussee avec le vestibule et les guichets, les salles d'exposition, Ia salle des conferences et Ia cuisine scolaire. La partieoblique est
contenue dans t'ancien immeuble avec les services. Normalgeschoß mit Büros.
Entrance floor with the banking hall, the exhibition zone, the auditorium and the domestic science kitchen. The slanting part is the old building Etage-type avec les bureaux.
with the technical installations. Standard floor with offices.

88
- H L~~~~~-~-~~'~m=~lll~=fr-~uii=LII~~'
; 1, ~- 11 -~~· r lr lT r rr -
TIJIL'~II:JI===JJ=Jij!:J!,IIf'==~=db IIIII~==;::!I=::UJI'
lldldJ

Querschnitt durch den neuen Gebäudeteil mit der Schalterhalle.

Coupe transversale sur l'annexe avec le vestibule et Ies guichets.
Cross-section of the new part with the banking hall.

Schnitt durch den alten und den neuen Gebäudeteil, durch die Eingangs- und die
Schalterhalle. Rechts der alte Gebäudeteil.
Coupe sur Ia partie ancienne et sur I' annexe, au travers du vestibule et des
guichets. A droite, l'ancien batiment.
Section of the old and the new parts, of the entrance and banking hall. Right, the
old building.

Die Schalterhalle mit den Oberlichtern und dem Umgang des 1. Obergeschos-
ses. Die Wände sind mit speziellen Keramikplatten verkleidet.
Le vestibule avec I' eclairage zenithal et Ia galerie de I' etage. Les murs sont reve-
tus de plaques c8ramiques sp8ciales.
The bankinghall with the skylights and the 1 st-floor gallery. The walls are faced
with Special ceramic tiles.

89
Dachterrasse. I Toit-terra sse. I Roof garden.

Dachgeschoß mit dem Speisesaal der Angestellten und verschiede-

nen Räumlichkeiten für Kurse, Besprechungen usw.
Les combles avec Je retectoire des employes et divers locaux pour
les cours et les entretiens, etc.
Roof garden with the staff dining-room and various premises for
courses, consultations, etc.

Fassadenzeichnung. Links der alte Teil mit der vorgebauten Fensterpartie in Sichtbeton . Fassadenzei chnung. Links der neue Teil mit Kupferplatten verkleidet , rechts der alte Teil in Sichtbacksteinen .
Dessin de Ia fac;:ade. A gauche, le bätiment ancien avec Ies feniitres en beton brut plaquees sur Ia fac;:ade. Dessin de Ia fac;:ade. A gauche, l'an nexe revetue de cuivre; a droite , l'ancien bätiment en brique apparente.
Drawing of fac;:ade. Left, the o ld part with the projecting window element of framed concrete. Drawing of the fac;:ade. Left , th e new part faced with Copper panelling, right, the old part of untreated brick.

90
Fassadenansichten.
Vues des fayades.
Elevation views of fayade.

91
Erweiterung des Verwaltungsgebäudes
Enso-Gutzeit in Helsinki
Projekt 1974-1976
Die in den Jahren 1960-1962 erbaute Hauptverwal-
tung des Enso-Gutzeit-Konzerns soll eine Erweite-
rung erhalten.
Die ersten vorgeschlagenen Erweiterungsmöglich-
keiten sahen den Abbruch eines benachbarten alten
Gebäudes vor, so daß die Erweiterung direkt mit
dem Anfang der sechziger Jahre gebauten Teil ver-
bunden gewesen wäre.
Im Laufe der Projektierungsarbeiten forderte der
Denkmalschutz der Stadt Helsinki, daß das alte, im
letzten Jahrhundert erbaute Gebäude erhalten blei-
ben müsse.
ln der aus den veränderten Forderungen resultieren-
den neuen Vorschlagsserie ist die Erweiterung als
unabhängiger Gebäudekomplex vorgesehen, wobei
die Fassadenproportionen und -aufteilungen selb-
ständig, jedoch in Anpassung an die bestehende
Verwaltung gesucht werden können. Die Verbin-
dung der nun getrennten Gebäude geschieht teils
unterirdisch und teils über das Erdgeschoß des unter
92
Extension du bätiment administratif
Enso-Gutzeit a Helsinki
Projet 1974-1976
L'immeuble du siege principal du consortium Enso-
Gutzeit, construit dans les annees 1960 a 1962, de-
vait iHre agrandi.
Les premiers projets d' agrandissement prevoyaient
Ia demolition d'un ancien batiment voisin, de manie-
re que l'annexe puisse iHre reliee directement au ba-
timent edifie au debut des annees soixante.
Au cours des etudes, les Monuments historiques de
Ia ville de Helsinki exigerent que le vieux bätiment
datant du siecle passe tat conserve. Ces exigences
conduisirent a de nouvelles etudes ou les annexes
etaient prevues dans un batiment independant avec
des fac;:ades et des travees adaptees a celles de l'im-
meuble existant.
Les communications entre les deux batiments de-
vaient se faire en partie en souterrain et en partie a
travers le rez-de-chaussee du batiment protege, sans
alterer I' aspect de celui-ci.
Contrairement a l'immeuble existant, qui est revetu
de marbre blanc, le nouveau batiment detache de
Extension of the Enso-Gutzeit Building
in Helsinki
Project 1974-1976
The headquarters of the Enso-Gutzeit organization,
constructed in 1 960-1 962, are to be expanded.
The first extension proposal envisaged the demoli-
tion of a neighbouring old building, so that the exten-
sion would have been directly connected with the
part of the complex erected at the beginning of the
60s.
While the project was in planning stage the depart-
ment of the preservation of historical monuments of
the Municipality of Helsinki required that the old
building erected in the last century would have to be
preserved.
ln the new series of proposals resulting from the al-
tered requirements, the extension is conceived of as
an independent building complex, whereby the ele-
vation proportians and subdivisions can be designed
autonomously, and yet in adaptation to the design of
the already existing headquarters building. The con-
nection between the now separated buildings is ef-
fected in part underground and in part by way of the
Zwei Varianten der ersten Projektierungsstufe. Die Erweiterung ist
an die bestehende Hauptverwaltung angebaut. das alte Gebäude
aus dem letzten Jahrhundert hätte abgerissen werden müssen.
Oeux variantes des premi8res 8tudes. L'annexe est ajout8e au bäti-
ment principal; I' ancien batiment aurait dü illre demoli.
Two variants of the first planning stage. The extension is annexed
to the already existing main office building; otherwise. the old build-
ing would have had tobe pulled down.
Die in den Jahren 1960-1962 erbaute Hauptverwaltung. Die Fassa-
den sind mit weißen Marmorplatten verkleidet (siehe Band II.
Le bätiment administratif, siege de Ja soci8t8, construit dans les
annees 1960-1962. Les fa~ades sont revetues de plaques de
marbre blanc lvolf volume II.
The main office building erected between 1960 and 1962. The fa-
~ades are faced with white marble slabs (cf. Vol. II.
Die folgenden Seiten zeigen drei der insgesamt fünf Variantenvor- Les pages suivantes montrent trois des cinq variantes propos8es oU The following pages present three of the total of live proposed va-
schläge, in denen das alte Gebäude aus dem letzten Jahrhundert er- I' ancien bätiment datant du si8cle passe, est conserv8. riants, in which the old building, dating from the last century, re-
halten bleibt. mains intact.

3-------~--~~~strs=F---~-~-
-~;_·_~

--: :'____ -·
l'

+.-.26_.:10
IT:J
'

93
Denkmalschutz stehenden Gebäudes, ohne dessen
äußere Erscheinungsform zu zerstören. Im Gegen-
satz zur bestehenden Hauptverwaltung, welche mit
weißem Marmor verkleidet ist, könnte das nun abge-
rückte, neue Gebäude mit anderen Materialien ver-
kleidet werden, da eine Anpassung an den weißen
klassizistischen Marktplatz nicht mehr erforderlich
wäre. Dies wurde bei der neuen Fassadengliederung
schon berücksichtigt. Eine Anpassung in dunklerer
Farbe an die unmittelbare Hafennachbarschaft wur-
de ins Auge gefaßt.
94
celui-ci pouvait etre revetu avec d' autres materiaux,
puisque l'adaptation a Ia place du Marche, blanche
et de style classique, n'etait plus indispensable.
Aussi, un autre systeme de fa<;:ade a-t-il ete d' em-
blee envisage et une couleur plus foncee correspon-
dant mieux a Ia teinte des maisans du port voisin.
groundfloor of the building now preserved as a his-
torical monument, without destroying its external
appearance. ln cantrast to the existing headquar-
ters, which is faced with white marble, the now dis-
sociated new building could be faced with other
materials, since adaptation to the white, Glassieist
market-place would no Ionger be necessary. This
factwas taken into consideration in designing the ar-
ticulation of the new elevation. What was envisaged
was adaptation, by means of the darker shade, to
the immediately adjacent harbour district.
Die innere Organisation der Erweiterung ist bei allen Varianten ähn-
lich, da funktionsbedingt. Lediglich der kubische Aufbau des Bau-
körpers, der Konstruktionsraster und die Einteilung der Fassaden
wurden variiert.
Dans toutes les variantes, l'organisation interne est pareille; seuls
l'architecture, le systeme constructif et le rythme des fa9ades
changent.
The internal organization of the extension is, in the case of all va-
riants, similar, since it is functionally determined. Only the cubic
design of the building volume, the structural dimensions and the ar-
ticulation of the fa9ades were varied.

!~

95
Rathaus und Stadtverwaltung in Göteborg
(Schweden)
Wettbewerb 1955 und 1957, 1. Preis
Der Wettbewerb schrieb für das Stadthaus und die
Verwaltung eine etappenweise Realisierung vor .
Zudem sollte die Möglichkeit bestehen, einzelne
Abteilungen je nach Bedarf zu erweitern. Das Bau-
grundstück liegt am Zentrumsrande der Stadt und ist
zum Teil ein großer Grünpark mit schönem altem
Baumbestand.
Die Hauptidee des Projektes war einerseits, diesen
schönen Baumbestand möglichst zu erhalten, und
anderseits, für die Fußgänger eine autofreie Verbin -
dung vom Stadtzentrum zum Stadthaus zu schaffen .
Das Auto sollte nur den Rand des Grundstückes
berühren und die Einfahrten zu den großen Autopar-
kierungen in den Untergeschossen und die Haupt-
fußgängerverbindung nicht kreuzen.
Der große Fußgängerplatz wurde als leicht geneigte
Rampe vorgeschlagen, mit dieser Überhebung wur-
de das Ratsaalgebäude vom Zentrum her sichtbar,
und zugleich konnten alle Autozufahrten zum Ge-
bäude unter der Rampe untergebracht werden .
Die Arbeiten zur Realisierung wurden nach dem
Wettbewerb begonnen. Das Projekt wurde auf
Wunsch der Stadtkommission zum Teil überarbeitet.
Die zwei Seitenkolonnaden sollten mit anderen öf-
fentlichen Gebäuden und Läden aktiviert werden,
doch blieb diese Weiterbearbeitung schon in den An-
fängen stecken und wurde auf unbestimmte Zeit
verschoben.
Perspektive m it Blick auf d ie Ram pe und zum Rat saa l. im Hint er·
g run d die ein zeln en Abteilu ngs häuser d er St ad t verw altung.
Perspective sur Ia rampe et Ia salle du Conseil ;
diver s sec teurs de I' Admin istr atio n.
Pe rspec ti ve v iew lookin g o n t o th e ram p and t oward th e Cit y Hall . in
backg round. th e individua l de part ment s o f the munic ipal govern·
me nt .
96
Hötel de ville et Administration communale
ä Göteborg (Suedel
Concours 1955 et 1957, 1•• prix
Le programme du concours precisait que l'hötel de
ville et les batiments de I' Administration seraient
realises par etapes.
L' extension des edifices devait etre prevue. Le ter-
rain est situe aux abords du centre de Ia ville; une
partie de ce terrain est formee par un grand parc
avec de vieux arbres.
L' idee principale du projet etait de maintenir les
arbres autant que possible; et, par ailleurs, de creer
des voies pour les pietons du centre vers l'hötel de
ville , a l'abri du trafic.
Les autos, releguees au bord du terrain et les acces
des vastes emplacements pour le stationnement en
sous-sol devaient eviter les voies pour les pietons.
La grande place rservee aux pietons etait con<;:ue sur
une legere inclinaison d' ou I' on pouvait apercevoir le
batiment de l'hötel de ville; les acces a ce batiment
passaient sous Ia rampe .
L' execution des travaux c ommen<;:a des apres le
concours . La commission d' urbanisme de Ia ville exi-
gea quelques modifications .
Les deux colonnades laterales devaient etre agre-
mentees de magasins et d' autres etablissements pu-
blies; mais, des le debut, l' elaboration en fut arretee,
et Ia realisation remise a des temps meilleurs.
a l"a rri ilre-p lan . les
City Hall and Municipal Office Building in
Göteborg (Sweden)
Competition 1 955 and 1957, 1st Prize
The competition rules prescribed a step-by-step rea-
lization of the project for the City Hall and the Muni-
cipal Office Building. Moreover, there was to be
created the possibility for individual departments to
be extended as required. The building site is located
close to the centre of the city, and part of it is cover-
ed with a f inestand of old trees.
The main idea behind the project was, on the one
hand, to preserve as many as possible of these trees
and, on the other hand , to create for pedestrians a
traffic-free connection between the city centre and
the City Hall .
Motor traffic was to skirt only the periphery of the
site , and the accesses to the !arge underground car
parks were not to cross the main pedestrian route.
The large pedestrian concourse was envisaged as a
slightly inclined ramp; this elevation would make the
City Hall visible from the centre , and at the same
time all motor vehicle accesses to the building could
be accommodated beneath the ramp .
Construction work got under way after the competi-
tion . The project was partially revised at the request
of the Municipality. The two lateral colonnades were
to be animated by other public buildings and shops,
but this continuation never really got started and
was indefinitely postponed.
----·-· ........ ·j .. _
ldeenskizze. I Esquisse. I Theoretical sketch.

Situationsplan des Endausbaus. Es besteht immer noch Raum, um einzelne

Abteilungen zu erweitern.
Plan de Situation de l'etat detinitif avec suffisamment de place pour les agran-
dissements.
Site plan of the final stage. There is still space left to extend individual depart-
ments.

97
 t- ITJCC/~?\ ..
$->-.,}---·>:-- /
>~/
{'! I //
·;
- =..:.~

. i .
_j - -

' \ ...
\
\'.'

Projektskizze.
Esquisse d'un projet.
Project sketch.

98
 . ..
GR UF!' !>.:
..,.,
...... , \.1111 ..

.>.

II CU RJ Ai
Die Fußgängerrampe mit den Eingängen zum Ratsaal und zur Ver- a
La rampe pour les pietons avec les entrees Ia salle du Conseil et a The pedestrian ramp with the entrances to the City Hall and to the
waltung, links, als freie Form, das Restaurant für die Angestellten. I' Administration. A gauche, le restaurant, con9u tres librement, des municipal offices, left, freely designed, the restaurant for the em-
employes. ployees.

n1

Nordfassade gegen den Ratsaal, die Öffnung auf Straßenebene ist Fa9ade nord, du cöte de Ia salle du Conseil; le passage au niveau de North fa9ade facing the City Hall; the opening at street Ievei is the
die Zufahrt für die Autos. Ia rue est I' acces des autos. motor access.

99
Südfassade mit den höhenmäßig gest affe lten Abteilungsgebäuden . I Fac;ade sud, avec les bätiments etage s de I' Administ ration . I South fac;ade w ith the staggered departmenta l offic e buildings.

Schnitt durch die Fußgängerrampe u nd den Haupteingang zur Ve rwa ltun g . / Coupe en trav ers sur Ia rampede s pietons et sur l'entree principale d e I' Adm inist ra ti on.
Section of the pedestrian ramp and th e main entrance to the office bui lding .

...

I
,, I

""t~

r(
(~,
,. _",

Perspektiv e mit Blick von der Rampe zum RatsaaL I Perspective, vue de Ia rampe v ers Ia salle du Conseil. Perspectiv e v iew looking from the ramp to w ard t he City H all.

100
 /
I
I
f
i I
-{_'?4:-:,_~ _:_ :,~ .,.,,. ,_,"_ _____r
-.,.... •-- · ~···

~-----:---

Projektskizze . _
Esquisse du pro je!.
Project sketch.
,'
__ ---
\ ...
,...".

..
fahrtenunter der Fußgang errampe und im Unterge schoß.
Autozudesautos saus 1 ampe en sous -so 1-
es th the pedestrian ramp an d a basement IeveL
' . __ l' I
Ace ar
Motor vehicle accesses benea 1 "' ,., ..J .........."""""

101
 \

.eE:t' '"

I
I
I I

Projektskizzen und Vorschlag für den Ratsaal.

Esquisses du projet et propositions pour Ia sal\e du Conseil.
Project sketches and proposa l for the City Hall.
eTAII• I<UI.I.todt ~TIICD•• BUINII-
- ••~>-~ : Ll
102
 l
I ..... ,.,.....~·-·~· ·-~.-1">,......,,-:.·"-'-'~ ·.-:- ..t
l . ,,.,t·•.. >:l ."'< ' ·'"''' ~

~__/\_-···

Das Restaurant für die Angestellten ist , als freie Form , in einem abgeschlossenen Gartenpark mit schönem Baumbestand gelegen .
Le restaurantdes employes, con9u tn)s librement, est situe dans un parc avec de beaux arbres .
The restaurant for the employees, being of free design, is locat"d in a secluded park with a finestand of trees .

103
Rathaus und Stadtverwaltung in Mari Hötel de ville et Administration communale Town Hall in Mari (Germany)
(Deutschland) ä Mari (AIIemagne)

Wettbewerb 1957 Concours 1957 Competition 1957

Das Rathaus in Mari ist der Versuch, eine grundsätz-
lich repräsentative Aufgabenstellung durch eine be-
sondere Formorganisation zu lösen, wobei die einzel-
nen Gebäudekomplexe so zueinander angeordnet
sind, daß eine vom Verkehr geschützte Agora ent-
steht, die sich zur grünen Parkanlage hin öffnet.
Die Fußgänger betreten das Rathaus und den inne-
ren, erhöhten Hof durch die Grünanlagen, die Autos
werden der Straße entlang parkiert, der Verwal-
tungstrakt längs der Straße ist als Schutzriegel zu
der übrigen Verwaltung gedacht.
Der Rathaus- und der große Sitzungssaal sind durch
die Höhen- und Formakzentuierung besonders be-
tont und gegen die Stadtmitte gerichtet.
Eine Stadtverwaltung ist kein übliches Bürohaus, die
Bedeutung und die vielfältigen Funktionen sollen von
außen ablesbar sein, ohne in einer geometrisierten
Monumentalität zu erstarren . Das <<Gebäude» soll
sich mit dem schönen bestehenden Park verzahnen
und als Mitbürgergarten erhaltenbleiben.
Dans l'hötel de ville de Mari, le programme represen-
tatif a amene Ia solution d'une ordonnance particu-
liene , en ce sens que les bätiments sont groupes a
l'ecart de Ia circulation autour d'une place s'ouvrant
sur le parc.
Les pietons peneltrent dans l'hötel de ville et dans Ia
cour surelevee en passant par les jardins tandis que
les voitures suivent l'avenue, le lang de laquelle le
bätiment administratif forme un barrage par rapport
aux autres bätiments administratifs .
La salle de Ia mairie et Ia grande salle des assemblees
s'expriment par Ia hauteur des volumes qui sont
orientes vers le centrede Ia ville.
Les diverses fonctions des bureaux municipaux, qui
ne sont pas des bureaux comme les autres, doivent
se traduire dans I' architecture par des formes sans
pretention monumentale. L' edifice doit s'incorporer
a
dans Ia belle verdure du parc destine demeurer un
jardin public.
The Mari Town Hall is an attempt to resolve what is
basically a representational problern by means of a
special formal organization, with the individual build-
ing complexes being interrelated in such a way that
there results an open plaza sheltered from motor
traffic and opening into the neighbouring park.
Pedestrians enter the town hall and the interior, ele-
vated plaza through the park; the necessary heavy
motor traffic is relegated to the street; the admin-
istration wing along the street is designed as a pro-
tective shield for the other office premises.
The town hall with the large auditorium is especially
accented by its height and formal design, and it is
oriented towards the centre of the town.
A municipal government building is not just an ordi-
nary office block; the wide range of different tune-
tians of varying importance ought to be legible from
the outside, without attempting to strive for geomet-
rical monumentality. The 'building' ought to be
closely integrated with the already existing, beauti-
ful park and remain a pleasantly accessible forum for
all the people of the town.

Erstes Obergeschoß: Links der Rathaussaal, der auch durch den Rathauskellerein-
gang im unteren Geschoß erreicht werden kann, für Anlässe verschiedenster Art.
Der große und der kleine Sitzungssal stehen in direkter Verbindung zu den Fraktions-
zimmern und dem Bürgermeisteramt. Die übrigen Verwaltungstrakte haben keine
Verbindung zum Innenhof, er kann für öffentliche Anlässe vom Park her erreicht
werden.
Premier etage: A gauche, Ia salle de Ia mairie, accessible egalement de Ia cave; eile
peut servir il plusieurs manifestations. Lagrande et Ia petite salle, en relation directe
avec les salles des groupements politiques et Ia mairie. Les autres ailes n'ont pas
d'acces illa COUr, on accede a celle-ci lors des manifestations publiques.
First floor: Left, the council hall, which can also be reached through the town hall
cellar entrance on the lower Ievei, for various kinds of special occasions. The large
and the small auditoriums are directly connected with the delegation rooms and the
mayor's office. The other administration wings arenot connected with the plaza; it
can, on public occasions, be reached from the park .

104
-Q_ AT. ~._ 8 _U_S_

I
1
ll
ll
I ll
~-~:t".:rr~-
DUEl::!':~R~.....
DI.ZERN.&.I. • ~

tli:ZEI\.H-'l:E . ~lt~

~-XU:::ZllRG I

==r
Eingangsgeschoß: Links unter dem Ratsaal der Rathauskeller und
der Eingang für die Ratsmitglieder, im Zentrum die Zentralregistra-
tur. Die Haupteingangshalle ist so organisiert, ähnlich dem Museum
von Bagdad und Schiraz, daß die Lage der einzelnen Dezernate mit
einem Blick zu lokalisieren ist. Man wählt , ähnlich wie in der U-Bahn ,
die «Endstation» und folgt der Linie durch den dafür vorgesehenen
Eingang , zwangsläufig erreicht man das gewün schte Ziel.
Re z-de·chaussee : A gauche, Ia salle de Ia mairie , Ia cave et I' entree
des conseillers municipaux; au centre, le fichier. Le vestibule, sem-
blable a ceux d es musees de Bagdad et de Chiraz. est arrange de
maniere que tous les services puissent se voir d'un seul coup d'oeil.
Comme dans le metro, on choisit Ia station finale en suivant le cou-
loir qui mime au but.
-_l?21{
Entrance Ievei : Left. beneath the council hall , the town hall cellar
and the entrance for the town councillors; in the middle, the central
record-office . The main entrance hall is organized, like the museums
of Bagdad and Shiraz, in such a way that the location of the indivi-
dual departments can be seen at a glance. A s in the Underground,
one selects his 'stop' and follows the line through the appropriate
entrance, and necess arily reaches the desired destination.

105
 ,,r
I·

•'

Lageplan mit Fassade des Rathaus- und Sitzungssaales. Die Autos Plan de situation et fa.;ade des salles de I' hötel de ville. Les autos Site plan with fa.;ade of the town hall with auditorium . Motorcars
werden längs der Straße parkiert, die Fußgänger betreten das Rat· sont gan3es le lang de l'avenue, les pietons passent par le parc. are parked along the street side; pedestrians enter the town hall
haus durch die Grünanlage . A droite: Premieres esquisses de l' ensemble . through the park.
Rechts : Erste Organisations· und ldeenskizzen . Right: First organization and theoretical sketches .

Zweites Obergeschoß : Dieses und die folgenden Obergeschosse enthalten die ver·
schiadenen Dezernate, die nach ihrer Funktion und ihrer Publikumsintensität geglie-
dert sind. Die relative Nähe und abgewinkelte Anordnung der Gebäudeteile vermit·
teln den dort Arbeitenden durch Sichtnähe eine Art von Gemeinsamkeit .
Second etage: Cet etage et les etages superieurs sont occupes par les Services mu-
nicipaux; ils sont disposes selon leur destination et selon Ia frequentation par le pu-
blic. La disposition rationnelle des locaux contribue a creer des relations aisees entre
Ies fonctionnaires et le public.
Second floor: This and the succeeding upper floors accommodate the different de-
partments, which are articulated in accordance with their function and their public
importance. The relative proximity and bevelled disposition of the parts ol the build·
ing make it possible for those working there to see the different departments, and
this creates a feeling ol belanging together.

106
 - - - - ---------·
-- .. ---- --------- -------- --- ----- - -- ----- --- --- -- - -----
~~:..2"/~·~--j,-ix[.<
'.-ryJ::
·a
c· -iö··=,...>=:;t===~J".J"J.I.. E -/-- _:::::_ ):ri'Ct..:&."N.c;:-=: .f.A.J.;E; ·..:.:P:J.f\E I(TOF\:.I!'N / Zt=.N"':'""P.AI.f/lt: I"Tl!" ttAUPTJiiNC.-,.._NCf -/
~Jn"t't'C.s:r:..:..:..r. ~ v ~-&.nN:,o.,.~

- -- - -~
I

·~--~ ---- II:

I
r8tvbitt "7 I
;xngup IHNENHilf QEI I

"' 'l i

.. t> E%1i1\.t lAT .5 ./

Schnitte und Fassaden: Die dominanten Baumaterialien waren in Coupes et e levations: Les principaux materiaux sont Ia brique et le Sections and fa9ades: The dominant building materials are un-
Sichtbackstein und Kupfe r gedacht. «Kupfer und Backstein werden cuivre . <<Le cuivre et Ia brique vieillissent bien et le temps s'y marque treated brick and copper. 'Copper and brick age beautifully , and the
auf eine schöne Art alt, und die Jahre können abgelesen werden, comme dans les troncs des arbres.)> years can be read off as with a tree.'
ähnlich wie bei einem Baum.»

107
Hauptbahnhof ((Drottning Torgetn in Göteborg
(Schweden)
Wettbewerb 1 956, 1. Preis
Die Hauptidee dieses Projektes ist, die verschiede-
nen Verkehrsadern und -formen, die in einem Fla-
schenhals münden, mit einer <<Verkehrsmaschine-
rie>> zu verbinden.
in Göteborg ist der Bahnhof infolge seiner speziellen
städtebaulichen Lage nicht nur ein Bahnhof, sondern
vor allem ein Zentrum, wo sich verschiedene Ver-
kehrsformen berühren. Hier treffen sich Eisenbahn,
Fußgängerverkehr, Busverkehr, Straßenbahn,
Autos, Taxis sowie die Verbindung zum Flugverkehr.
Die Schwäche der meisten Verkehrssysteme ist die,
daß sie den Übergang von einer Verkehrsform zu
einer anderen nicht lösen. Im Fall Göteborg ist die
Lösung dieses Problems vordringlich.
Das Projekt stellt den Versuch dar, die Verkehrspro-
bleme mit einer Art <<Verkehrsmaschinerie>> zu lösen,
einem Treffpunkt gleich, wo es möglich sein wird,
auf organische Weise von einem Verkehrssystem
auf ein anderes überzuwechseln.
Ohne steigende Rampen oder Rampensysteme wird
der Verkehr kaum ohne bedeutende Verluste an
Boden gelöst werden können. Die Konsequenz dar-
aus ist eine einheitliche, auf die Höhe der Brücke
ansteigende Ebene ohne die sonst üblichen sich ver-
zweigenden Brückenkonstruktionen. Die Verkehrs-
ebenen bilden gleichzeitig das Dach des Bahnhofs,
des Parkhauses usw.
Empfindlichere Teile, in denen Ruhe zum Arbeiten
notwendig ist und die durch den darüberfahrenden
Verkehr gestört werden könnten, sind auf verschie-
dene Weise vom schweren Bauskelett getrennt.
Diese Teile bilden separate Baueinheiten mit eige-
nem Traggerippe, so daß die Verkehrsebenen nur
das Schutzdach bilden, eine Art Schirm. So haben
auch die Glaskuppel in der großen Zentralhalle des
Bahnhofs und die kleineren Dachoberlichter ein se-
parates Stahlskelett, um Vibrationsstörungen zu ver-
meiden.
Diese schräggestellte Verkehrsfläche bildet mit
ihrem intensiven Verkehr eine Art versetzten Place
de Ia Concorde, oder sie ist wie das Deck eines Flug-
zeugträgers, wo aber die Intensität des Verkehrs den
Menschen nicht stört; gleichzeitig kann diese Ebene
der Stadt eine Ansicht ihres intensiven Lebens ver-
mitteln. Der Verkehr ist angenehm - wenn man ihn
von weitem betrachtet, aber er ist äußerst störend,
108
Gare centrale ((Drottning Torgetn ä Göteborg
(Suade)
Concours 1 956, 1 er prix
a
L'idee maltresse de ce projet consiste combiner les
multiples arteres de Ia circulation, qui aboutissent
comme dans un col de bouteille, avec le systeme ge-
neral du trafic.
A Göteborg Ia gare, en raison de sa position, est plus
qu'une simple gare: c'est un centre urbain ou se re-
unissent plusieurs systemes du trafic: le chemin de
fer, les pietons, les autobus, les trams, les autos et
Ies taxis, en plus des transports pour I' aeroport. La
plupart des systemes pechent par I' absencedes rela-
tions entre les uns et les autres. A Göteborg Ia solu-
tion de ces problemes est de taute urgence.
Le projet tente de resoudre les difficultes du trafic
par un systeme central ou il serait possible de passer
a
sans heurt d'un moyen de communication l'autre.
Les rampes simples ou doubles absorbent enorme-
ment de place. C'est pourquoi on a envisage une
seule surface inclinee s'elevant a Ia hauteur d'un
pont, en se passant des nombreuses structures qui
se croisent. Cette surface unique forme en meme
temps le toit de Ia gare, du grand garage, etc.
Les batiments, dans lesquels il taut de Ia tranquillite
a
pour le travail l'abri de Ia circulation alentour, sont
ecartes de Ia masse de Ia grande ossature; ils for-
ment des unites independantes avec leur propre sys-
teme porteur, ou les surfaces de circulation forment
comme une toiture protectrice.
La coupole en verre dans Ia halle centrale de Ia gare
et les petits lanterneaux possedent egalement leurs
propres ossatures en acier, afin d' eviter Ies inconve-
nients des vibrations.
La grande surface inclinee forme pour l'intense trafic
une sorte de place de Ia Concorde gauehe ou bien
eile rappeile le pont d'un porte-avions, mais ou le
bruit du trafic ne derange pas; en meme temps, cette
aire offrea Ia ville l'image-meme de son animation.
Le trafic est agreable vu de loin, mais il est extreme-
ment genant, lorsqu'il intervient dans Ia vie des gens
et Ia trouble.
Un autre aspect du projet est celui-ci: les parties du
grand systeme du trafic general et les batiments qui
y seront lies pourront s' executer par etapes sans que
les quartiers, les maisans et les rues soient modifies
ou demolis.
Cependant le projet prevoit Ia modification a Iangue
echeance du plan de Ia ville. Une pareille accumula-
'Drottning Torget' Central Station in Göteborg
(Sweden)
Competition 1 956, 1st prize
The main conception behind this project is that of
connecting up the various communications arteries
and forms of transportation, which flow into a bot-
tleneck, with a system of 'traffic machinery'.
in Göteborg the railway station, owing to its parti-.
cular situation in relation to the city, is not only a rail-
way station but, above all, a centre, where different
forms of transportation intersect. At this point there
come tagether the railway, pedestrian traffic, bus
lines, trams, automobile traffic and taxis as weil as
Connections for airline passengers. The weakness of
most communications systems is that they do not
resolve the problem of changing over from one form
of transportation to another. in the case of Göte-
borg, the solution of this problem is urgently neces-
sary.
This project is an attempt to resolve traffic problems
by means of a kind of 'traffic machinery' system,
like a central meeting-place, where it will be possible
to move organically from one traffic system to an-
other.
The traffic problem cannot be solved without signi-
ficant lass of ground space, without ramps or ramp
systems. The consequence of this is a uniform as-
cending Ievei at bridge height, minus the otherwise
customary ramifying bridge constructions. The dif-
ferent traffic Ieveis constitute at the same time the
roof of the railway station, of the parking garage,
etc.
More sensitive parts of the complex, in which quiet
is necessary as a working condition and which could
be disturbed by the traffic flow above them, are
separated in different ways from the heavy building
skeleton. These parts constitute separate building
units with their own supporting skeleton, so that the
traffic Ieveis form merely the protective roof, a kind
of umbrella. Thus the glass domein the !arge central
hall of the railway station and the smaller skylights
have a separate steel supporting skeleton in order to
avoid disturbing vibrations.
This inclined traffic surface, with its intense activity,
constitutes a sort of staggered Place de Ia Concorde,
or it is like the deck of an aircraft carrier, where,
however, the intensity of the traffic has no disturb-
ing influence on people; at the same time, this Ievei
of the city can convey a view of its intense life. Traf-
 I

1 I
\
\
Oben und rechts: WettbewerbsmodelL
a
En-haut et droite: Maquette du projet de concours.
Abo ve and right: Competition model.

\ I

[ Yf
I
11
Stadtansicht aus einem Zeitungsartikel, rech t s oben das Stadthaus mit der Fußgänger-
rampe , Bildmitte der Bahnhof mit der" Verkehrsmaschine».
Extrait d ' un article de journal avec Ia v ue de Ia ville; en-haut, a droite, l'hötel de v ille
avec Ia rampedes pitHons ; au centre, Ia gare avec l'am€magement du trafic.
View of the city from a newspaper article , right above, the City Hall with the pedestri ·
an ramp, centre, the railway station with the 'traffic machine'.

109

Situationsplan, 1. Etappe.
Plan de Situation; premiere etape.
Site plan, 1st stage.
Situationsplan, 2. Etappe.
Plan de Situation; deuxieme etape.
Site plan, 2nd stage.
Situationsplan, Vollausbau.
Plan de situation; l'ensemble complet.
Site plan, complete.
110
« ... Speziell muß hier der Kontakt zwischen Eisenbahn
und Auto/Taxi erwähnt werden. in dieser Frage dürften
Londons Bahnhöfe als Idealfall gelten, z. B. Victoria Sta-
tion. Bekanntlich führt dort eine Straße direkt in die
Eisenbahnhalle neben den Bahnsteig der Expreßzüge.
Die Taxis stehen sechs Schritte vom Pullmanwagen ent-
fernt. Ideal wäre, wenn alle Bahnsteige dieselbe Chance
hätten - natürlich aus Raumgründen ein schwierig zu lö-
sendes Problem. Im Projekt kann dies nur bei einem
Bahnsteig erreicht werden. Fast alle Bahnhöfe der Weit
leiden unter dem <Träger-Elend>, dazu ist noch das
<Taxi-Elend> gekommen: Schlangenbildung mit Polizei-
aufsicht und Wartezeiten an ungünstigen Plätzen. Keine
Polizeiorganisation kann eine solche Frage lösen. Das
beste System ist sicher das französische, d. h. so lange
Fahrbahnen bei den Bahnhöfen, daß Taxis und Privat-
wagen ohne Organisation die herausströmenden Passa-
giere erreichen können. Im Projekt grenzt die Straße mit
einer Fahrbahn für Privatwagen und Taxis auf einer Län-
ge von rund 400 m an das Bahnhofgebäude ... »
«. . II y a lieu de mentionner particulierement l'etroite
cohesion qu' il y a entre le chemin de fer, Ies autos et Ies
taxis. C'est Ia que l'exemple des gares de Landres peut
etre cite comme un modele, p. e. Ia gare de Victoria: une
rue conduit directement aux quais des trains express.
Les taxis stationnent a deux pasdes Pullman.
L'ideal serait que tous les quais soient amenages ainsi,
ce qui est difficile laute de place. Dans ce projet, un seul
quai peut etre traite de Ia sorte. Presque toutes les gares
du monde souffrent de l'ennui des porteurs, a quoi
s'ajoute actuellement Ia misere des taxis: formation de
queues sous contröle de Ia police et attentes inoppor-
tunes. Aueune direction de police ne parvient a resoudre
ce probleme. Le meilleur systeme est sans deute celui
des gares fran<;aises ou il y a de longues pistes a Ia sortie
des gares, de maniere que les taxis et les voitures pri-
vees puissent recevoir les voyageurs qui arrivent. Dans
ce projet, Ia rue s'accompagne d'une piste pour les voi-
tures et Ies taxis longeant Ia gare sur 400 metres ... »
' ... Particular attention must be drawn here to the con-
tact between railway and car/taxi. in this respect, the
London railway stations are probably ideal, for instance,
Victoria Station. As everyone knows, in that station a
roadway runs directly into the station shed alongside
the express train platform. The taxis stand six steps
from the sleeping-cars. Jt would be ideal if all railway
station platforms were like this - naturally this is diffi-
cult owing to space restrictions.
in the project this is possible only in the case of one plat-
form. Nearly all railway stations in the world suffer from
an insufficient number of porters, and now they also
suffer from inaccessibility to taxis: queues with police
Supervision and protracted waiting at unfavourable
places. No police administration can solve a problern like
this. The best system is surely the French one, that is to
say, such long roadways at the railway stations that
taxis and private cars can reach ernerging passengers
without police organization. in the project the roadway
with a Jane for private cars and taxis extending for
areund 400 meters runs along the station building. '
 .......... .
......... ': ·~: . .
:~;
.....
111
'·
i·.,. = \ (

II*
I'
:'

r-·
L__

--
·=--- .•

II

--::-- I .
er;·
,,.
I -------.J ·.
. ., "
,y,;,. .
, ~ .
""

·- -
~

I ...- • . _., ~:.r.~ '

Schalterhalle, Parkierung undTaxivorfahrt.
Les guichets , le stationnement et l'arrivee des taxis .
Ticket windows, parking and taxi access .
Erstes Geschoß über der Schalterhalle mit 2 . Parkierungsebene und Brückenverbindungen zu den Bus- ,
Tram- und Fußgängerebenen .
Premieretage au-dessus des guichets avec un deuxieme niveau pour le stationnement et des passarelies
conduisant aux emplacementsdes autobus, des tramsetdes pietons.
First floor over the ticket windows with 2nd parking deck and bridges connecting with the bus, tram and
pedestrian Ieveis.

111
 , ..

Übersichtsplan des Schalterhallengeschosses.

Plan d'ensemble du niveaudes guichets.
General plan of the ticket-window Ievei.

F. ·"-
·-
r:~ . ••• <> •• D - ;:)/

~--------_,
-- 1!!1

ulsicht auf Schallerhallenda<:h .
u sur I IOilur CO<IVrantles guichets.
Top voew ot rool ov r tockel wiodows
=;c::::::E.:..::
Längs- und Querschnitte.
Coupes longitudinales et transversales.
Longitudinal and cross sections .

112
wenn er unorganisch mit dem menschlichen Leben
zusammengedrängt wird.
Ein anderes wichtiges Grundprinzip des Projektes ist,
daß die verschiedenen Teile und Gebäude der <<Ver-
kehrsmaschinerie>> in Etappen gebaut werden kön-
nen, ohne daß vorhandene Quartiere, Häuser und
Straßen abgeändert oder abgerissen werden müs-
sen.
Dessen ungeachtet basiert das Projekt doch in langer
Sicht auf einer Änderung des Stadtplans. Eine so
intensive Verkehrskonzentration, wie sie hier vor-
liegt, wird mit der Zeit vom erhöhten Wunsch nach
einer organischeren Gesamtplanung beeinflußt wer-
den, da die Menschen auch in einer belebten City die
Verhältnisse ändern wollen, und zwar solcherart,
daß der motorisierte Verkehr so gut wie möglich
vom Fußgängerverkehr getrennt werden soll.
-. ,..
- _;.o.TTH1HQTOI'~/HUV..._Al4- tmtJ. .... _.
tion du trafic, teile qu' eile se presente ici, fera naltre
automatiquement, a l'avenir, le desir d'une reorgani-
a
sation integrale, car Ia population aspire des ame-
liorations meme dans une ville tres animee ou, töt ou
tard, il faudra songer a separer le trafic motorise
d' avec Ia circulation des pietons.
~aJ:I'TTHINaToa ca.f/. ~ ......._/• ....,.. · - -- -
fic is pleasant- when we watch from a distance, but
it is extremely irritating when it is unorganically
mixed in with human life.
Another important basic principle of the project is
that the different parts and building of the 'traffic
machinery' can be constructed in stages, without al-
ready existing neighbourhoods, houses and streets
having tobe altered or destroyed.
Nevertheless, the project is based on a long-term
modification of the structure of the city. Such an in-
tense concentration of traffic as we have here will in
time be influenced by an increased demand for a
more organic general planning system, since people,
even in a bustling business centre, want to change
conditions, and they want to do so in such a way
that motor traffic is separated as far as possible from
pedestrian circulation.
e
113
Hotel-, Kongreß- und Administrationszentrum Centre hötelier, administratif et de congres Hotel, Congress and Office Building Centre in
in Turin (Italien) ä Turin (ltalie) Turin (ltaly)

Projekt 1964 Projet 1964 Project 1 964

Diese Bauaufgabe ist nicht über das Stadium einer
Vorprojektidee gekommen. in einem typischen Tu-
riner Straßenrechteck der Innenstadt hätte ein
Hotel-, Kongreß- und Bürozentrum errichtet werden
sollen.
Gegen die stark befahrenen Straßen des Zentrums
hin waren die Läden und Büros, gegen den ruhigen
Innengarten das Großhotel mit 150 Zimmern ge-
plant.
Das gegen Süden geöffnete U des Gebäudekomple-
xes hätte vorgelagert die Kongreßsäle aufgenom-
men und in der Diagonale eine Fußgängerverbindung
zum bestehenden Grünpark hergestellt.
L' elaboration de cette etude n' a pas depasse le stade
d'un avant-projet. Dans un des quadrilateres ty-
piques du centre de Turin, il etait prevu un ensemble
d'hötels, de palais de congres et de batiments admi-
n istratifs.
Du cöte des rues tres passantes du centre, il y avait
des magasins et des bureaux; du cöte oppose, sur un
jardin interieur plus calme, un grand hötel de 150
chambres.
Le fer a cheval ouvert vers le sud aurait ete occupe
par les salles du palaisdes congres et, dans Ia diago-
nale, il y aurait eu une avenue pour pietons vers le
parc existant.
This building assignment has not progressed beyond
the preliminary planning phase.
A hotel, congress and office building centre was to
have been erected on a typical street block in the
centre of Turin.
The shops and offices were planned to line the busy
streets of the city centre, and the hotel with 1 50
rooms was to face the quiet interior garden.
The building complex was to have a U shape open to
the south, with congress facilities in front, and on
the diagonal a pedestrian connection to the already
existing park.

Ll
I
[ I
I
I
I
I

II
I

I
------- I

I ., I
1

~1
I
I
I

I
EIr
rv \, "' "'S V L~~ =0"!l/jl
Längs- und Querschnitt, das Hotel ist im gegen den Innengarten ge-
richteten terrassierten Gebäudeteil untergebracht.
Coupes longitudinale et transversale. L'hötel est place sur le jardin
interieur avec un batiment en degres.

r
Longitudinal and cross section; the hotel is accommodated in the
terraced part of the complex facing the interior garden court.

J /NORD,
f
l Situationsplan, die geöffnete Diagonale stellt die Verbindung vom
'-yj--\_~~~~ Innengarten zum bestehenden Grünpark her.
Plan de situation; Ia diagonale va du jardin int8rieur vers le parc.

r Site plan; the opened diagonal produces the connection between

the interior garden and the already existing park.

114
 _j L

111
Grundrißschema, der ganze Innenraum ist nur für die Fußgänger be-
stimmt, die Autos bleiben an der Peripherie oder erreichen über
Rampen die unterirdischen Parkgaragen.
Plan schematique: tout l'espace interieur est reserve aux pietons;
les autos restent il Ia peripherie ou descendent sur les rampes allant
aux garages Souterrains.
Diagrammatic plan; the entire interior is intended solely for pedestri-
ans; motor-cars remain on the periphery or reach the underground
garages via ramps.

Modellstudien.
Maquettes d'etude.
Model studies.

115
Sportinstitut der Universität Jyväskylä in Etablissement sportif de l'universite de Athletics Department of the University of
Jyväskylä Jyväskylä ä Jyväskylä Jyväskylä in Jyväskylä

Projekt 1967/68 Bauzeit 1968-1970 Projet 1967/68 ExEkution 1968- 1970 Project 1967/68 Executed 1968-1970

Das Gebäude ist ebenfalls ein Teil des ursprünglich
prämierten Wettbewerbsentwurfs aus dem Jahre
1950. Mit dem Bau der Universität wurde im Jahre
1953 begonnen (siehe Band I). Das Sportinstitut ist
eine selbständige Fakultät der Universität Jyväskylä .
Es ist am äußeren Ende des inneren Gartens der
ursprünglichen Pädagogischen Hochschule gelegen
und markiert den räumlichen Abschluß derselben.
Das Institut enthält Laboratorien und Forschungsein-
richtungen, Vorlesungs- und Seminarräume und eine
kleine Studentenklinik .
Die Turnhallen sind für Ballspiele, für Geräteturnen,
für Frauengymnastik und für Ballett ausgebaut.
Die Turnhallen können von Sportvereinen der Stadt
und für allgemeine Wettkämpfe ebenfalls benützt
werden .
Le bätiment forme une partie du projet de concours
prime de I' annee 1950. La construction de l'univer-
site a commence en 1953 (voir volume 1). L'institut
des sportsestune faculte independante de l'univer-
site de Jyväskylä .
II est situe a l'extremite du jardin interieur de l'univer-
site pedagogique et en forme l'achevement.
L'institut possede des laboratoires et des installa-
tions de recherche, des salles de cours et de semi-
naires, et une petite clinique pour les etudiants .
Les salles de gymnastique servent aux jeux de bal-
lon, aux exercices aux engins, a Ia gymnastique fe -
minine et au ballet.
Les salles de gymnastique peuvent iHre utilisees par
les societes sportives de Ia ville et servir a toute
sorte de competitions.
This building is also a part of the original prize-winn-
ing competition design dating from 1950. Construc-
tion on the University got und er way in 1953 (cf .
Vol. 1). The Athletics Department is an independent
faculty of the University of Jyväskylä .
lt is located at the far end of the inner garden of the
original Institute of Education and marks the spatial
boundary of the complex.
The Department contains laboratories and research
facilities, lecture halls and seminar rooms and a
small student clinic.
The gymnasiums are designed for ball games, for
gymnastics on apparatus, for women's gymnastics
and for ballet training .
The gymnasiums can also be used by athletic asso-
ciations of the town and for general sports meetings.

- --- - - -- - - - - - - - - - --- - - - - - -

--- ··::::.::· ·:::.·:.:::::.::::··::·.::·:·::·.:·

--<><;::

Situation splan .
Plan de situation .
Site plan.

116
Rechts: Situationsplan des ersten Erweiterungsvorschlages mit wei-
teren Programmforderungen.
Unten: Situationsplan des nun ausgeführten Gesamtplanes. Die
punktiert dargestellten Gebäude sind die neuen, ausgeführten Er-
weit erungsbauten. Links das Sportinstitut . am oberen Rand die neue
große Schwimmhalle. Der räumliche Aufbau der früheren Pädago-
gi schen Hochschute ist gewahrt geblieben I siehe Band II .
A dro ite : Plan de situation du premier projet d' extension selon un
nouveau programme.
En-bas: Plan de Situation du projet execute. En pointille, les agran-
dissements realises. A gauche, l' institut des sports; dans Ia bordure
superieure, Ia nouvelle pis cine. La dispositiongenerate de l'ancienne
univers ite pedagogique a ete maintenue lvoir volume II.
Rig ht : Site plan of the first extension proposat with additional re-
quirements.
Betow: Site plan of the now executed genera t plan. The buildings
that are Stippted are the new already completed extensions. Left,
the Athletics Department, at the upper edge, the targe new indoor
swimming-pool. The spatial organization of the !armer Institute of
Ed ucation has been preserved (cf. Val. 1) .

§
w\ I

117
 Obere Ebene der Eingangshalle mit Cafeteria
und mit den Besucherzugängen zu den T urnhal-
len. Klassenräume, Seminar- und Demonstra-
tionsräume und Laboratorien befinden sich
ebenfalls auf dieser Geschoßebene.
Niveau superieur du vestibule avec le cafe et les
acces des visiteurs aux salles de gymnastique.
A cet etage se trouvent encore les classes, les
0 seminaires, les salles de demonstration et les la-
boratoires.
Upper Ievei of the entrance hall with cafeteria
0 and with visitors' accesses to the gymnasiums.
Classrooms. seminar and demonstration rooms
and laboratories arealso located on this Ievei.
0
0

~,
'- "-'" '- - " ''"""... ,. ..... ~ I
. ..... ... ..... . .. uo .
""~ ,. .". , ..,;
.. .
v "r>v J T F.: T•,.. .......... ~. 0•··
~ . .... c. ....... ~ .. ~J"~Ä"JI.f .,. ............ ...

I\ . I I M\'\:' .'.·.•·

-==-=-~~·= ===== ====lJ

Schnitt durch die Eingangshalle und die Hörsä le. I Coupe sur le vestibule et Ies auditoires. I Section of the entranc e h all an d the lecture halls.

118
Eingangs- und Garderobengeschoß. Oberstes Geschoß mit den Hörsälen.
Niveau de l'entree et des vestiaires. Etage superieur avec les auditoires.
Entrance and cloakroom floor. Top floor with the lecture halls.

Ansicht von Nordosten, vom inneren Gartenplatz her, rechts die alte Schwimmhalle. I Vue du nord-est en regardant du jardin int8rieur; a droite, l'ancienne piscine.
Elevation view from northeast, from interior garden, right, the old indoor swimming-pool.

119
Ansicht gegen die Turnhallen. Die äußeren Wände sind verputzt und weiß gestrichen./ Vue des salles de gymnastique. Les facades sont crepies et peintes en blanc. I
Elevation view toward the gymnasiums. The external walls are rendered and painted white.

Eingangsfassade. Im oberen Stockwerk die Hörsäle.

Facade de l'entree. A l'etage superieur, les auditoires.
Entrance facade. On upper floor, the lecture halls.

120
Eingangshalle mit dem Treppenaufgang zu den Seminarräumen und Vestibule avec I' escalier conduisant aux s8minatres et de 18 aux Entrance hall with the stairs to the seminar rooms and from there to
von dort zu den Hörsälen. auditoires. the lecture halls.

121
122
Verschiedene Ansichten der Eingangs- und Treppenhallen.
Quelques vues des vestibules et des escaliers.
Various elevation views of the entrance halls and stairways.

123
Schwimmhallenerweiterung, Universität
Jyväskylä in Jyväskylä
Projekt 1967/68 Bauzeit 1. Etappe 1962/63,
2. Etappe 1973-1975
Die neue Schwimmhalle ist ein Teil des neuen Sport-
institutes der Universität von Jyväskylä. Sie ist als
Erweiterung an die bestehende Schwimmhalle ange-
baut, die seinerzeit der Pädagogischen Hochschule
angeschlossen war (siehe Band I).
Das zu einem Schwimmzentrum angewachsene Ge-
bäude kann von der Öffentlichkeit und von städti-
schen Schwimmclubs benützt werden. Es können
auch größere Schwimmwettkämpfe darin durchge-
führt werden.
Die räumliche, jedoch offene Abtrennung der ver-
schieden großen Schwimmbecken ermöglicht, ohne
gegenseitige Störung, gleichzeitig Schwimmunter-
richt und Training.
Das Innere der großen Schwimmhalle mit Blick gegen den «Tribü·
nenberg» und die alte Schwimmhalle.
124
Agrandissement de Ia piseine de l'universite de
Jyväskylä a Jyväskylä
Projet 1967/68 Execution 1re etape 1962/63,
2e etape 1973-1975
La nouvelle piseine fait partie des nouveaux etablis-
sements sportifs de l'universite de Jyväskylä. Eile
forme une annexe de Ia piseine existante qui avait
complete I'Ecole superieure de Pedagogie (voir vo-
lumel).
Ce nouveau centre de natation est ouvert au public
et aux societes de natation locales. D'importantes
competitions peuvent y iHre organisees.
Les bassins sont disposes de maniere a permettre
d'y donner des le9ons de natation et d'entralnement
sans que l'un derange l'autre.
Vue de Ia grandepiseine vers !es gradins et l'ancienne piscine.
Extension of lndoor Swimming-Pool, University
of Jyväskylä in Jyväskylä
Project 1967/68 Construction period, 1st stage
1962/63, 2nd stage 1973-1975
The new indoor swimming-pool is a part of the new
Athletics Department of the University of Jyväskylä.
lt is annexed as an extension to the already existing
indoor swimming-pool, which was originally attach-
ed to the Institute of Education (cf. Val. 1).
The new swimming-pool complex can be used by
the general public and by local swimming clubs. Also
large-scale swimming meets can be held here.
The pools of different sizes are, on an open plan,
spatially separated; this makes possible instruction
and training at the same time without reciprocal
interference.
The interior of the large indoor swimming-pool building looking
toward the 'spectators' hill' and the old indoor swimming-pool.
Längsfassade, links die bestehende Schwimmhalle, rechts die große, neue Schwimmhalle. Schnitt durch die große Schwimmhalle und durch die bestehende Schwimmhalle, rechts.
Fa<;ade longitudinale; il gauche, l'ancienne piscine; a droite, Ia nouvelle, plus grande. Coupe transversale sur Ia grandepiseine et sur l'ancienne piscine, a droite.
Longitudinal fa<;ade, left, the existing indoor swimming-pool, right, the large new indoor swimming-pool. Section of the Iarge indoor swimming-pool and of the existing indoor swimming-pool, right.

Längsfassade mit der großen Fensterfront und dem kleinen Schwimmbecken.

Fa<;ade longitudinale avec le grand vitrage et le petit bassin.
Longitudinal fa<;ade with the large strip window and the small swimming-pool.

Fassadenausschnitt. I Detail de Ia fa<;ade. I Fa<;ade detail.

Grundriß, rechts die bestehende Schwimmhalle. Das große Schwimmbecken hat eine Länge von 50 m.
Den neuen Schwimmbecken ist ein Sonnengarten angeschlossen.
Plan. A droite, l'ancienne piscine. Legrandbassin mesure 50 m8tres. Un solarium est annexe aux nou-
veaux bassins.
Plan, right, the existing indoor swimming-pool. The large pool has a length of 50 meters. A solarium is
attached to the new pool.

125
Oben: Blick auf das große Schwimmbecken und gegen das erhöht
liegende kleine Schwimmbecken. Die Konstruktion und die Wände
sind in Sichtbeton, der Boden und die Schwimmbecken sind mit Ke-
ramikplatten belegt. Zwischen den Unterzügen an der Decke sind
aus akustischen Gründen Holzrastersegmente angebracht.
Rechts: Kleines Schwimmbecken mit den Türen zum Sonnengarten.
126
En-haut: Vue sur le grand bassin et sur le petit, place plus haut. La
construction est en beton brut; Je sol et Jes bassins sont rev8tus de
fa"ience. Entre les sommiers, il y a des elements quadrilles en bois
pour des raisons d'acoustique.
A droite: Le petit bassin avec les portes sur Je solarium.
Above: View on to the !arge pool and toward the elevated small
pool. The structural elements and the walls are of framed concrete;
the floor and the pools are paved with tiling. Between the Stringers
on the ceiling there are wooden grille segments for acoustic rea-
sons.
Right: Small pool with the doors to the solarium.
127
Wasserturm der Technischen Hochschule Chateau d'eau de I'Ecole polytechnique Water-Tower of the Institute of Technology in
in Otaniemi ä Otaniemi Otaniemi

Projekt 1 968 Bauzeit 1 969-1971 Projet 1 968 Execution 1 969-1971 Project 1 968 Executed 1 969-1 971

<< ... Mit der Absicht, der Stadt <ihre Kathedrale> zu
verschaffen, werden die Wassertürme in allerlei
dekorativen Formen ausgeführt. Rotierende Restau-
rants, Aussichtsterrassen, ja sogar Kunstgalerien
werden auf ihre Spitzen gepflanzt. Die Wassertürme
sehen aus wie in Beton gegossene Riesenblumen,
die die Stadt von weit her sichtbar beherrschen.
Hier zeigt sich, wie schädlich die Einflüsse des
Kunstgewerbes auf die Architektur sein können. Wie
gesagt, mit Wasser läßt sich kein Monument bauen,
es repräsentiert nicht die Seele der Stadt. Ich pflege
diese Art von hochdekorativer Architektur mit dem
Sammelbegriff <Freilichtkunstgewerbe> zu benen-
nen ... (Band II).>>
Der Wasserturm ist für die Technische Hochschule
in Otaniemi gebaut worden. Er steht mitten in einem
Waldgebiet auf einer leichten Anhöhe.
<< ... Ces chäteaux d' eau, pour dominer Ia ville, sont
habilles des formes decoratives les plus diverses; ils
sont agrementes de restaurants tournants, de belve-
deres et meme parfois de galeries d' art; ils ressem-
blent a de grandes fleurs coulees en beton ou bien ils
cherchent a ressembler a Ia fleche de quelque cathe-
drale.
On voit ici les effets nefastes des arts decoratifs sur
I' architecture. Je Je repete, I' eau ne represente pas
l'äme de Ia ville; aussi cet element n'est-il guere
propre a creer un edifice monumental. Je denonce ce
genre d' architecture decorative en l'intitulant: <art
applique de plein-vent> (vol. lll.>>
Le chäteau d'eau a ete construit pour I'Ecole poly-
technique d'Otaniemi. II est situe au milieu d'une
foret sur une colline.
' ... These water-towers are constructed in all sorts
of decorative designs in an endeavour to provide
each town with "its cathedral". Rotating restau-
rants, look-out terraces, in fact even art galleries are
installed on their summits. The water-towers Iook
like huge flowers fashioned out of concrete which
are visible from far and wide soaring up over the
towns.
in this connection, we can see how harmful is the
influence of the applied arts on architecture. As I
have already suggested, we cannot build a monu-
ment out of something connected with the water
supply; water does not represent the soul of the
town. I ordinarily call this kind of highly decorative
architecture "open-air applied art" ... (Volume II).'
The water-tower was constructed for the Institute
of Technology in Otaniemi.
lt is situated in the midst of a wooded area on a
slight rise.

Links: Lageplan.
Rechts: Dachaufsicht. Das Wasser-
reservoir besteht aus einer zwölf-
eckigen Form, jede Ecke ist zugleich
ein Pfeiler, der die Tragkonstruktion
bildet.
A gauche: Plan de Situation.
A droite: Vue du toit: Le reservoir
est de forme dodecagonale dont
chaque angle est un pilier porteur.
Left: Site plan.
Right: Top view: The water tank is
dodecahedral in shape; each angle
is simultaneously a pillar, constitut-
ing the supporting construction.

128
 n
_jl_ --
-------- ---
0 .
/) ,----- --- --- -- -
/
/
/
/
/

1'
/
r:-J

I
I
I
/
I
/
/
[~~
\
\

--------- -,,-
u

Links: Schnitt. Das Dach ist als eine Experimentierplattform mit ver -
schieden hohen Beobachtungsterrassen au sge bildet.
Re c hts: Das fr ei zwischen die Pfeiler gestellte «Haus» beherbergt
neben den technischen Räumen auch verschiedene Wasserlaborato -
ri en, die dem Unterricht der Universität dienen.
A gauche: Coupe. Le toit est une plate-forme experimentale avec
plusieurs terrasses d'essai.
A droite: L'espac e entre les piliers abrite les installations t ec hniques
et divers laboratoires universitaires d'hydrologie.
Left: Section. The roof is developed as an experimentation platform
with observation terra c es of varying heights.
Right: The 'house' flexibly installed between the pillars accom-
modates, in addition to the technic al facilities, various water labora-
tories used by the Institute of Technology.

129
 Jl m1 111 111 II I- IIIHm 111 I

I---
1----
1---·

1 I

F!f!l!
-

U-

-
L-- -- L--
~
1 ff c:::::oo
1-
t:-::=
-~
c-
~ I ~
/

/
Fassadenzeichnung.
Elevation ldessin}.
Drawing of fac;:ade.

Ansicht.
Vue.
Elevation view.

130
Ansicht: Die Außenwände des Wasser-
reservoirs und des Laborgebäudes be-
stehen aus vorfabrizierten Betonele-
menten, die zugleich Träger der Wär-
meisolation sind.
Vue: Les parois du n\servoir et des labo-
ratoires sont faites d'elements prefabri-
qu€s en beton contenant l'isolation
thermique.
Elevation view: The outside walls of the
water tank and of the Iabaratory build-
ing consist of prefabricated concrete
elements, which simultaneously carry
the thermal insulation.

131
Kirche und Gemeindehaus in Lahti
Wettbewerb 1950, 1 . Preis
Das erste Projekt für eine Kirche in Lahti entstand im
Rahmen eines allgemeinen Wettbewerbs. Das Pro-
jekt wurde nicht weiterentwickelt. Die Idee für die
Gestaltung des Kirchenraumes in Form einer axialen
Längskirche ist ähnlich wie bei der in der gleichen
Zeitperiode projektierten und gebauten Kirche in Sei-
näjoki (siehe Band II).
Im Gegensatz zur Kirche in Seinäjoki führt hier die
Eingangsachse auf einen von der Straße erhöhten
Kirchenvorplatz, der nur vom Kirchturm dominiert
wird. Der Kirchturm in seinen massigen Proportionen
war als ein weithin sichtbares Wahrzeichen aufge-
faßt, der mit seinem großen Zifferblatt die Vergäng-
lichkeit der Zeit symbolisieren sollte.
Die zur Kirche gehörenden Nebenräume für die Auf-
gaben, die eine Kirchgemeinde zusätzlich noch zu
erfüllen hat, sind in einem unabhängigen Gebäude
auf der gegenüberliegenden Straßenseite angeord -
net. Eine Brückenverbindung führt über die Straße
auf den Kirchenvorplatz.
Die Kirche ist so nahe wie möglich an die Straßen-
linie gerückt und bietet in einem Längseinschnitt für
die Fußgänger einen wettergeschützten Gehsteig .
Auf diese Weise wurde versucht, die Straße in die
Gesamtkonzeption mit dem Gemeindehaus zu inte-
grieren. Räumlich sollte sichtbar werden, daß die
zwei Teile, Kirche und Kirchgemeindehaus, zusam-
mengehören.
132
Eglise et maison paroissiale ä Lahti
Concours 1 950, 1er prix
Le premier projet de l'eglise de Lahti a fait partie d'un
concours general. Ce projet n'a pas ete developpe.
La disposition d'une nef longitudinale dans l'axe est
analogue a celle de Seinäjoki, projetee et executee a
Ia meme epoque (voir volume II).
Contrairementa l'eglise de Seinäjoki l'axe part d'un
parvis sureleve par rapport a Ia rue et domine par le
clocher . Le clocher aux lourdes dimensions etait
con<;:u pour etre vu de loin comme un symbole; le
grandcadran devait rappeler le temps qui passe .
Les locaux annexes, destines aux diverses fonctions
que doit accomplir Ia communaute, sont places dans
un bätiment independant de l'autre c6te de Ia rue.
Une passereile les relie au parvis .
L' eglise est situee aussi pres que possible de Ia rue et
forme, gräce a un retrait, un passage protege pour
les pietons.
La rue est ainsi integree dans Ia composition gene-
rale, I' eglise et Ia maison paroissiale formantun taut .
'- ~ ·-· ·-----~
Church and Community Hall in Lahti
Competition 1 950, 1st prize
The first project for a church in Lahti came into being
within the scope of a general competition. The
project was not developed further . The idea of de-
signing the church in the shape of an axial longitu-
dinal structure is similar to that appearing in the
church in Seinäjoki, which was planned at the same
period, and built (cf. Vol. II) .
ln cantrast to the church in Seinäjoki, the entrance
axis here Ieads on to a plaza in front of the church
and elevated above street Ievei, this square being
dominated only by the belfry. The tower was con -
ceived of, with its voluminous proportions, as a Iand-
mark capable of being seen far and wide; its great
clock-face was intended to symbolize the evanes-
cence of time.
The utility premises, for various parish activities, are
accommodated in a separate building on the other
side of the street. A bridge provides access, over the
street, to the square in front of the church.
The church is aligned as closely as possible to the
street, and one lang recess offers a pavement that is
sheltered from the weather.
This was done in an attempt to integrate the street in
the total conception of the church complex. lt was
to be obvious optically that the two parts, church
and parish hall, belang together.
Perspektivskizze mit Bl ick vom Straße nniveau zum Haupteingang
de r Kirche , zum Turm und zur Fußgängerpas sage.
Esquisse perspectiv e avec Ia v ue de Ia rue vers I' entree principale de
l' eglise , le clocher et le passagedes pietons.
Perspective sketch with view from the street Ievei toward the main
entrance ot the c hurch , toward th e belfry and th e pedestrian pas-
sageway.
Querschnitt .
Coupe transversale.
Cross-section .

Perspektivskizze des Kirchenr aumes mit den speziell geformten

Sichtbetonpfeilern.
Esquisse perspective de Ia nef avec les piliers sp8ciau x en beton
brut.
Perspective sketch of the c hurc h with the specially shaped framed
concrete pillars.

133
 _L

Fassade von der Straße her zur Kirche. Die Wände hätten in rotem
Sichtbackstein ausgeführt werden sollen.
La fa<;ade vue de Ia rue. Les murs devaient ~tre construits en brique
rouge apparente.
Fa<;ade from street facing church . The walls were to have been
constructed of untreated red brick.

Fassade gegen den Kirchenhaupteingang und die Fußgängerbrücke .

Links das Gemeindehaus.
Fa<;ade de l'entree et Ia passerelle. A gauche, Ia maison paroissiale.
Fa~ade facing the main entrance of the church and the pedestrian
bridge. Left. the parish house.

134
Situationsplan .
Plan de Situation .
Site plan.
r - - - - --

Grundriß mit dem Turm und dem Kirchenvorplatz, der Vorkirche und
dem Hauptkirchenraum. Auf der gegenüberliegenden Straßenseite
das Gemeindehaus .
Plan avec le clocher et le parvis, le porche et Ia nef. Oe l'autre cöte
de Ia rue, Ia maison paroissiale.
Plan with ·the belfry and the plaza in front of the church, the porch
and the main nave. Across the street, the parish house .

Längsschnitt durch den Kirchenraum und den Turm.

Coupe longitudinale sur Ia nef et le clocher.
Longitudinal section of the nave and the belfry.

135
Kirche in Lahti
Projekt 1970 in Ausführung
Die Kirche in Lahti entsteht an einer anderen Stelle,
als das frühere Wettbewerbsprojekt es vorsah.
Der alte Stadtkern von Lahti richtet sich nach einem
Quadrate bildenden Straßenraster.
Von dem im Tal liegenden Marktplatz führt eine
Hauptstraßenachse beidseitig je auf eine Anhöhe.
Auf der einen Seite dominiert das von E. Saarinen
anfangs des Jahrhunderts gebaute Rathaus das
Stadtbild, auf der gegenüberliegenden Seite soll nun
die Kirche ebenfalls das Stadtbild prägen und mit
dem Rathaus zusammen den inneren Stadtkern ge-
gen außen abgrenzen.
Der ganze, zu diesem Zwecke überhöhte Baukörper
soll weithin sichtbar sein und in seiner Massigkeit
dominieren. Der Kirchturm selbst ist nicht als selb-
0000
136
Eglise ä Lahti
Projet 1970 En construction
L'eglise de Lahti est bätie a un autre emplacement
que celui que prevoyait le projet du concours.
L' ancien centre de Lahti est construit sur une trame
quadrangulaire. De Ia place du Marche une grande
a
avenue conduit Ia colline. D'un cöte, l'hötel de ville
construit par E. Saarinen au debut du siecle domine
Ia cite; de I' autre, I' eglise devra marquer par son vo -
lume et delimiter le noyau central en meme temps
que l'hötel de ville.
C'est pourquoi l'eglise a ete con<;:ue suffisamment
haute afin de former un accent dominant dans le voi-
sinage. Le clocher est traite non pas comme un cam-
panile, mais il se dresse sur l'eglise-meme, tel un
symbole religieux; Ia hauteur prevue lors du projet
original a ete reduite (voir volume II).
Church in Lahti
Project 1970 Und er construction
The church in Lahti is being erected on a different
site from that envisaged in the earlier competition
project.
The old town centre of Lahti is aligned within a
square street plan.
A main thoroughfare runs, from the market •square
lying in the valley, in both directions up to a hill on
each side. On one side the skyline is dominated by
the town hall built by E. Saarinen at the beginning of
the century; on the other side the town is to receive
another architectural accent with the new church,
which with the town hall will delimit the town core.
The building is elevated with this purpose in mind,
and it is to be visible from all directions, and its pro-
portians are deliberately voluminous. The belfry it-
Oben: Schnitt durc h die Straßenachse. in der Mitte der Marktplatz,
links das Rathaus, rechts die neue Kirche.
Links: Modell mit dem Kirchenraum , der Empore und der Orgel.
Situationsplan, links neben dem Haupteingang eine Freilichtkirche,
rechts der Friedhof. Der Haupteingang ist nicht in der Achse der
Straße zum Markt, sondern das Glasfensterkreuz in d er Eingangs-
mauer und die Kanzel im Kirchenraum sind in die .Straßenachse ge-
stellt.
En-haut: Coupe sur Ia route. Au centre, Ia place du marche; a
gauche, l'höte l d e ville; a droite , Ia nouvelle eglise.
A gauche: Maquette montrant Ia ne f, Ia galerie et l'orgue.
Plan de Situation; a gauehe de l'entree , une eglise en plein air; a
droite, le cimetiere . L'entree n'est pa s placee dans l'axe de Ia rue du
Marche; mais ce sont le vitrail en forme de croix dans Ia fa <;a de d'en-
tre e et Ia chaire qui se situent axialement.
Above: Section of the street axis. in the centre, the marketplace,
le ft , the town hall , right, the new c hurc h.
Left: Model , showing the interior of the church, th e gallery and the
organ.
Site plan, left next to the main entrance, an outdoor church, right,
the cemetery. The main entrance is not situated in the street - mar-
ketplace axis, but there are located in the street axis the stained-
glass cross in the entrance wall and the chancel in the c hurch in-
te rior.
ständiges Element neben die Kirche gestellt, sondern
er wächst aus dem Kirchenbaukörper heraus und hat
lediglich symbolisch kirchlichen Charakter. Die
ursprünglich im Projekt vorgesehene Höhe des Tur-
mes wurde deshalb reduziert (siehe Band II) .
Der Kirchenraum bietet etwa 11 00 Personen Platz.
Die Orgel mit 52 Registern ist von der Empore weg
und aus liturgischen Gründen näher beim Altar pla-
La nef a 1100 places; I' orgue a 52 registres est place
pres de I' autel pour des raisons liturgiques et non pas
sur le balcon .
self does not stand independently beside the church
but grows out of the church building and serves a
purely symbolic , ecclesiastical function. Forthis rea-
son the height originally envisaged for the tower has
been reduced (cf . Vol. II) .
The church accommodates about 1100 people. The
organ with 52 registers is installed away from the
1oft and for liturgical reasons closer to the altar .

Links: Untergeschoß mit der Krypta, dem Sitzungssaal des Kirchenrate s, einer Cafeteria und einer großen Mehr·
zweckhalle.
Rechts: Obergeschoß mit der Empore und der Chorplatt form.
A gauche: Sous-sol. La crypte, Ia salle de reunion du conseil paroissial, le cafe et unegrandesalle polyvalente.
A droite: Niveau superieur avec Ia galerie et le podiumdes choristes.
Left: Basem ent with the crypt, the assembly room of the consistory, a cafeteria and a large polyvalent hall.
Right: Upper Ievei with the gallery and the choir platform.

Hauptgeschoß mit der doppelgeschossigen Vorkirche und dem Aufgang zur Empore, dem Kirchenraum mit Kan -
zel, Altar und einer Konzertorg eL Ein separater Eingang führt zum lnvalidenlift, ein anderer Eingang führt zur
Krypta und zur Sängerplattform auf der Empore. Die Sakristei und eine kleine Kapelle sind ebenfalls durch einen
separaten Eingang zu erreichen .
Niveau principal avec le porche sur deux etages et l'acces a Ia galerie , a Ia nef avec Ia chaire, a l'autel et a l'orgue.
a
Une entn3e speciale est r8serve e l' ascenseur pour handicap8s; une autre entr8e conduit ä Ia crypte et Ia ga- a
lerie des choristes . La sacristie et une petite chapell e sont accessibles pardes entrees speciales.
Main Ievei with the double-storyfront church and the ascent to the gallery, the nave with c hancel, altar and a
concert organ. A separate entrance gives access to the invalids' Iift; another entrance Ieads to the crypt and to
the choir platform on the gallery. The sacristy and a sma ll chapel can also be reached by way of a separate
entrance .

137
 Links: Südfassade. Haupteingang, das
Glasfensterkreuz steht in der Straßen-
achse und beleuchtet mit der Südsonne
die Vorkirche.
Rechts: Nordfassade mit dem großen
Westfenster in den Kirchenraum und
dem Eingang zur Sakristei und zur Ka-
pelle. Die Wände sind in dunkelrotem
Sichtbackstein, die Dachpartie mit Kup-
fer verkleidet, der Turm ist in Sichtbeton
ausgeführt.
A gauche: Fa9ade sud. Entree princi-
pale, le vitrail en forme de croix dans
l'axe de Ia rue. Cette verriere eclaire le
parehe par le soleil de midi.
A droite: Fa9ade nord avec Ia grande
fenetre de Ia nef et I' entree de Ia sacris-
tie et de Ia chapelle. Les murs sont en
brique rouge fonce, les toitures sont re-
couvertes de cuivre, le clocher est en
beton brut.
Left: South fa9ade: Main entrance; the
stained-glass cross is situated in the
street axis and, when the sun is in the
south, it illuminates the front church.
Right: North fa9ade with the large west
window in the nave and the entrance to
the sacristy and to the chapel. The walls
are of dark red untreated brick, the roof
is sheathed with copper, the belfry of
framed concrete.

Links: Westfassade.
Rechts: Ostfassade.
A gauche: Fa9ade ouest.
A droite: Fa9ade est.
Left: West fa<;:ade.
Right: East fa9ade.

138
Querschnitt mit Blick zum Altar und zur Kanzel.
Coupe: Vue de l'autel et de Ia chaire.
Cross-section with view toward the altar and the chancel.

Längsschnitt durch den Eingang, die Vorkirche, die Empore und

Blick zur Kanzel.
Coupe longitudinale sur l'entree, le porche, Ia galerie; vue de Ia
chaire.
Longitudinal section of the entrance, the front church, the gallery
and view toward the chancel.

Studienmodell und Variantenvorschlag für die Deckenschalung.

Maquette d'etude et variante du plafonnage.
Study modeland proposal of variant for the roofing.

139
 Südfassade der noch im Bau befindlichen Kirche. Das große Glasfensterkreuz steht in
der Hauptstraßenachse und belichtet die Vorkirchenhalle.

Fa9ade nord de l'eglise en construction. Lagrande verriere en forme de croix est pla-
cee dans l'axe de Ia rue principale; eile eclaire le narthex.

South fa9ade of the church, still under construction. The large cross formed by the
stained glass windows is situated on the axis of the main street and illuminates the
entrance hall.

Ostfassade. I Fa9ade est. I East fa9ade.

140
Ausschnitt aus dem Kirchenraum, Fenster, Wand und plastisch geformte Decke.
Detail de Ia nef, de Ia feniitre, de Ia parois et du plafond structure.
Section of the interior: windows, walls, and molded ceiling.

Fassadenausschnitt, die Sichtbacksteinwände sind aus dunkelrot-braunem Backstein,

der Turm ist in Sichtbeton und der «Dachaufsatz» ist mit hellem Blech verkleidet.

Detail de Ia facade. Les murs en brique apparente rouge-brun fonce, Ia tour en beton
brut, Ia toiture entöle claire.

Section of the facade: the architectural brickwork consists of dark reddish-brown

bricks, the spire is. made of architectural concrete, and the superstructure on the roof
is faced with light sheet meta I.

141
Kirche und Kirchgemeindezentrum in Riola bei
Bologna (Italien)
Projekt 1 966-1 968 ln Ausführung
Der Kirchenraum mit der Sakristei und der erste Teil
des Gemeindehauses sind im Juni 1978 eingeweiht
worden. Der Turm, die Piazza, die Flußmauer und die
Pfarrerwohnung folgen in einer späteren Etappe. Die
Kirche (siehe Band II) steht gegenüber dem Dorfzen-
trum am Reno-Fiuß und wird über eine alte Brücke
erreicht. Im Jahre 1966 wurde der Entschluß gefaßt,
diese Kirche nach der neuen Funktion der «reformier-
ten» Liturgie zu bauen.
142
Eglise et centre paroissial a Riola, pres de
Bologne (ltalie)
Projet 1966-1968 En construction
La nef avec Ia sacristie et Ia premiere partie de Ia mai-
son paroissiale ont ete inaugurees en juin 1978. La
tour, Ia place, le mur sur le fleuve et Ia eure seront
executes dans une etape ulterieure. L' eglise (voir
volume II) est placee en face du centre du village sur
le fleuve Reno. On y accede par un pont. En 1966, Ia
decision tut prise d' affecter I' eglise a Ia Iiturgie nou-
velle.
Church and Parish Community Hall in Riola near
Bologna (ltaly)
Project 1966-1 968 Under construction
The body of the church with sacristy and the first
part of the community hall were consecrated in
June, 1978. The tower, the piazza, the wall along
the river, and the rectory will follow at a later stage.
The church (see volume II) stands opposite the
centre of the village and can be reached by an an-
cient bridge. ln 1966, it was decided to construct
this church according to the new function of the
reformed liturgy.
Situationsplan. I Plan de situation. I Site plan.
Grundriß, die Pfarrerwohnung wird später an die Sakristei angebaut
werden.
Plan, Ia eure sera biitie plus tard contre Ia sacristie.
Ground plan, the rectory willlater be added on to the sacristy.
Rechts: Innenmodell des Ausführungsprojektes.
A droite: Maquette d'interieur du projet d'execution.
Right: Model of the interior from the projected design.
143
Das Hauptgebäude während der Ausführung, vom· Dorfzentrum her . Ansicht von der Brücke her.
L'ensemble en construction, vu ducentre du village . Vue du pont.
The main building under construction, view from the village. View from the bridge.

144
Eingangsfassade mit dem großen Tor. Links der <<Kasten» für das Schiebetor.
Le porche; a gauche, le Caisson pour Ia porte coulissante.
Fac;:ade with !arge entrance portal. Left, the 'box' for the sliding door.

145
 Fassadenausschnitte. Die Wände sind mit grünlich-beigen Sand-
steinplatten, die Dachpartien und der Schiebetorkasten mit Kupfer-
blech verkleidet.

Details des fa9ades. Les murs sont revetus de plaques de molasse

gris-vert, les toitures et le caisson de Ia porte coulissante, en cuivre.

Sections of the fa9ade. The walls are faced with greenish-beige

slabs of sandstone, the roof and box for the sliding door are faced
with sheet copper.

Rechts: Der Kirchenraum mit Blick gegen den Altar.

A droite: La nef avec Ia vue vers l'autel.
Right: lnterior looking toward the altar.

146
147
 Das Baptisterium mit dem OberlichtkristalL
Le baptistere avec le haut-jour cristallin.
The baptistry with crystal-shaped skylight.

Der Kirchenraum. Die Trägerbogen und die Oberlichtschalen sind aus vorfabrizierten
Elementen hergestellt. Das ganze Kircheninnere ist weiß gestrichen, der Boden ist mit
roten Tonplatten belegt.

La nef. Les arcs porteurs et les caissons du haut-jour sont pr8fabriqu8s. L'int8rieur est
enti8rement peint en blanc. Le so I est recouvert de plaques en terre cuite rouge.

lnterior. The supporting arches and the shells for the overhead lighting are constructed
of prefabricated elements. The inside of the church is painted white; the floor is laid
with red earthenware tiles.

148
Ausschnitt von der Sängerempore und dem Orgelaufgang.
Detail du balcon des choristes et de Ja montee a I' orgue.
Section of the choir and the staircase leading to the organ.

149
Kunstmuseum in Bagdad (Irak)
Projekt 1958
Das Museum war ein Teil eines Stadtbauprogramms
der damaligen Regierung. Frank Lloyd Wright, Le
Corbusier, Gropius und andere bekannte Architekten
sollten ebenfalls Einzelbauten der Kultur und Bildung
schaffen, als Richtpunkte für die weitere Stadtent-
wi c klung. Die geplanten Bauten wurden alle nicht
verwirklicht.
Im gleichen Jahr wie das Museum in Bagdad wurde
auch das Museum in Aalborg geplant. Auf den er-
sten Blick scheinen beide Museen nach dem gleichen
Funktionskonzept aufgebaut zu sein, doch die
scheinbare Gleichheit beruht nur auf der äußeren
Grundrißproportion.
Das Museum in Bagdad ist eine Weiterentwicklung
der Ideen für das Kunstmuseum in Reval, 1934
(Band 1). <<Die besondere Anlage des Museums läßt
dem Besucher die freie Wahl , welche Abteilungen er
besuchen will. Die Eingangshalle ist architektonisch
so gestaltet, daß der Besucher gleich beim Eintritt
die perspektivisch angeordneten Ausstellungsein -
gänge übersehen kann, also auch die einzelnen Ab-
teilungen . Außerdem sind sämtliche Museumsräume
untereinander durch einen fortlaufenden Besucher-
weg verbunden. »
Fü r das ebenfalls nicht gebaute Museum in Schiraz
(Iran), 1970 (Band II), wurde die gleiche Grundidee
angewandt, verbunden mit einer Fächerkonzeption.
A nsic ht vom Minarett-Park mit d em Eingang zum V o rtr ag ssaaL
Die Fassaden m auern sollte n m it d unkelblauen halbrunden Keramik·
platten verk leidet werden . Die Sonnenlic htrefl ekt oren und d as Am ·
phith eat er des Dac hgartens sind sichtbar.
150
Musee des Beaux-Arts ä Bagdad (Irak)
Projet 1958
Le musee avait fait partie du programme du gouver-
nement d'alors. Frank Lloyd Wright, Le Corbusier,
Gropius et d'autres architectes reput es auraient du
construire les edifices qui auraient marque le futur
developpement de Ia ville; mais aucun n'a ete exe-
cute .
Le musee de Bagdad a ete dess ine Ia meme annee
que celui d' Aalborg . A premi~ne vue , les deux sem-
blent obeir au meme programme , mais cette simili-
tude n' apparait qu' en plan .
En realite, le musee de Bagdad developpe les con -
ceptions du musee des beaux-arts de Reval , 1934
(vol. 1). << La disposition particuliere du musee laisse
au visiteur le choix du secteur qu' il desire voir. Le
vestibu le est ordonne de maniere que le visiteur puis-
se, des I' entree, apercevoir Ies acces des salles. Cel-
les-ci sont reliees directement les unes aux autres.
Les divers secteurs du musee sont desservis par des
voies qui forment en quelque sorte un circuit inde-
pendant .»
Dans le plan du musee des beaux-arts de Chiraz
(Iran). 1970 (vol. II), egalement non execute, une
meme idee a ete developpee , mais avec des salles
disposees en eventail.
V ue du parc du Minaret et e ntree d e Ia salle d es conferences . Les fa-
c;:ades devaient etre revEhues de plaques de ceramiq ue arrondies,
b leu ciel. Les brise-soleil et l'amphith eät re sur le toit sont v isibles .
Art Museum in Bagdad (lraq)
Project 1958
The museum was part of an urbanization programme
of the Government ofthat t ime . Frank Lloyd Wright,
Le Corbusier, Gropius and other prominent archi-
tects were also to have designed cultural and educa-
tional buildings, as points of orientation for further
urban development. The planned constructions were
not realized .
The museum in Aalborg was planned in the same
year as the museum in Bagdad . At first glance , both
museums appear to be constructed in accordance
with the same funct ional concept. but th e apparent
identity is based merely on the external proportians
of the plans.
The museum in Bagdad is a further development of
the ideas elaborated for the Art Museum in Reval in
1934 (Volume I). 'The speciallay-out of the museum
leaves the visitor a free choice as to which sections
he w ill Iook at. The entrance hall is designed in such
a way that, the minute he enters, th e visitor has an
overall view in perspective of the different exhibition
entrances , that is to say , of the individual sections of
the museum . Moreover, all rooms are interconnect-
ed by means of a continuous route .'
The same basic idea was applied to the also unrealiz-
ed museum in Shiraz (Iran) in 1970 (Volume II), but
tied in w ith a fan conception.
Eleva t ion v iew fr o m the Minaret Park with the entra nce to t he Iee-
Iure hall .
T he f a<;ade masonry wa lls were t o have been f aced w it h d ark-blu e
sem i-circular til es. The sunlight ref lectors and t he amphit heatre of
the roof garden arevis ible.
 t:i~i~tr:tj· =~J:t].·J
Hauptgeschoß: Die Ausstellung des Museums betritt man von der
Straße her, Treppen führen von dem darunter gelegenen Parkie-
rungsraum über eine Terrasse zum Eingang. Für besondere Anlässe
im Versammlungssaal und Dachgarten ist der Garteneingang vom
Minarett-Park her vorgesehen. Von der Eingangshalle aus sind die
Ausstellungseingänge überschaubar. Neben dem Vortragssaal be-
findet sich ebenfalls eine Bibliothek in diesem Geschoß. An Wände
anlehnende Treppen führen zum Dachgarten.
Rez-de-chaussee: La salle d'exposition du musee est accessible de
Ia rue; des escaliers conduisent du garage vers I' entree par-dessus
une terrasse. Pour les manifestations speciales qui ont lieu dans Ia
salle des assemblees et sur le toit-terrasse, il est prevu une entree
par le parc du Minaret. Le vestibule offre Ia vue sur les entrees des
salles d'exposition. A cöte de Ia salle des conferences il y a, en plus,
une bibliotheque. Des escaliers appuyes 1aux parois conduisent a Ia
terrasse sur le toit.
Main floor: The exhibition premises of the museum are accessible
from the street . Steps Iead from the car parks below, by way of a
terrace, to the entrance. For special occasions in the auditorium and
roof garden, there is provided the garden entrance from the Minaret
Park. The exhibition entrances can be seen at a glance from the en-
trance hall . Next to the lecture hall, there is also a library on this
floor. Stairways against the walls Iead up to the roof garden.
151
 I
r· 5
c u 1-PTUI<E

,~
+ +

+ +

~ JE:3
L~=»

r:Jill.

-
+
+
-~
+ + ~
~C) C:::=:J>
L__ -----· ------· C)
~
~ ~j

+ +
c=.:=J

(s
/
BAR
00

0
0
. 0
0
0

0 0 0
0
0
0 0

Dachgartengeschoß: Auf dem Dach befindet sich der beschattete Plan du toit-terrasse: Sur le toit, il y a Ia courdes sculptures, un cafe Roofgarden Ievei: On the roof there are situated the shaded open-air
Skulpturengarten mit einer Cafeteria und einem Amphitheater. Der et un amphitheätre. Cette terrasse peut etre utilisee pour des occa- sculpture area with a cafeteria and an amphitheatre. The roof gar-
Dachgarten kann für verschiedene Anlässe, auch außerhalb des Mu- sions independantes de celles du musee. den can be utilized for various purposes, including those not con-
seumsbetriebs, verwendet werden. nected with the museum.

152
 Ss;;: c.::r.l oN · · C ::~ C ·. - -: :-::-·
_ _ _ _ _ __ __··_·-_"Sut.:~c'--'T-"towoNurA"-.A ___
Quer- und Län gsschnitte durch das Mu seum und den Dachgarten.
Der Dachgarten ist zum g rößt en Teil mit spe zie lle n Sonnenlic ht-
re fl ektoren überd eckt . Damit werden die st eil einfallenden Sonnen-
stra hlen reflektiert, zur Beschattung des Skulpturengartens und um
ein regelmäßiges Licht für die Oberlichter d es Museums zu erhalt en.
Na ch ts können die Skulpturen, die zwi sc hen den Oberlichtern auf-
gestellt sind, durch diese Oberlichter angestra hlt werden.
~
Coupes transversa le et longitudinale sur le musee et sur le toit - Cross and longitudin al sections o f the museum and the roof garden.
terra sse re cou vert en grande partie par des brise-soleil qui om- Most of the roof garden is covered over with special sunlight reflec-
bragent Ia cour des sculptures et assurent I' ecla irage regulier des tors. ln this way the intense glare of th e sun is reflected , the open -
lanternes du musee. De nuit, !e s sculptures peuvent 8tre illuminees air sculptu re area receives shade and the skylig hts of the museum
pard es retlecteurs p laces dan s les lanterne s. · obtain uniform light. At night, th e sculptures, which are set up be-
tween th e skylights, ca n be floodlit through th e la t ter.
153
Privatmuseum Lehtinen in Helsinki
Projekt 1965
Das Museum war in erster Linie dazu bestimmt, die
private Kunstsammlung der Bauherrschaft unterzu-
bringen und der Öffentlichkeit zugänglich zu ma-
chen. Weiter waren temporäre Ausstellungen ver-
schiedener zeitgenössischer Künstler und Kunstver-
anstaltungen wie Vorträge, Seminarien usw. vorge-
sehen.
Der Bauherr war in der Zeit der New Yorker Welt-
ausstellung, 1938, finnischer Konsul und im Komitee
der Ausstellung. ln Erinnerung an diese Zeit hätte die
gewellte Ausstellungswand des Finnischen Pavillons
teilweise rekonstruiert werden sollen.
Das Museum hätte in Nachbarschaft der alten klassi-
zistischen Villa auf dem parkähnlichen Grundstück
stehen sollen, direkt am Meer gelegen, auf einer ln-
sei außerhalb Helsinkis.
154
Musee prive Lehtinen ä Helsinki
Projet 1965
Le musee devait servir en premier lieu a recevoir Ia
collection d'art du maitre de l'ouvrage et d'ouvrir
celle-ci au public.
II etait prevu des expositians temporaires d'artistes
contemporains et des conferences, des seminaires,
etc . sur l'art.
A l'epoque de l'exposition universelle de New York,
en 1938, le maitre de I' ouvrage etait consul de Fin-
lande et membre du comite de l'exposition.
Pour commemorer cette epoque, Ia paroi ondull~e du
pavillon finlandais aurait dü etre reconstituee .
a
Le musee aurait dü etre place proximite de Ia villa
classique dans le parc au bord de Ia mer sur une ile
proehe de Helsinki.
Lehtinen Private Museum in Helsinki
Project 1965
This museum was in the first instance intended to
accommodate the client's private art collection and
to be made accessible to the public. Also envisaged
were temporary exhibitions of different contempo-
rary artists and cultural events such as lectures,
seminars and the like.
The client at the time of the New York World's Fair
of 1 938 was Finnish Consul and on the Fair Commit-
tee . To commemorate this event, the corrugated ex-
hibition wall of the Finnish Pavilion was to have been
partially reconstructed.
The museum was to have stood in the vicinity of the
old dassieist villa in the park adjacent to the sea, on
an island outside Helsinki.
Lageplan des Grundstückes. Im Zentrum die alte klassizistische
Villa, in der Achse des Bootslandungssteges . An der nordöstlichen
Grenze hätte das Museum gebaut werden sollen . Die Zufahrt und
der Vorplatz zum Haupteingang sind mit einer Gartenmauer zur Villa
hin abgeschirmt.
Plan de Situation. Au centre, Ia v illa classique dans l'axe du debarca-
dere. Le musee aurait düse construire a Ia Iimite nord-est. L' acces et
Ia place devant l'entree de Ia villa sont abrites par le mur du jardin .
Site plan . ln the centre, the old dassieist villa, situated in the axis of
the boat-landing. The museum was to have been built on the north-
east boundary. The driveway and the Iorecourt leading to the main
entrance are separated from the villa by a garden wall.
 - · -· ,~- · -r' ...._
I I
I

Hauptgrundriß mit Eingang zum Museum. Auf der gegenüberliegen-

den Seite verschiedene Ausgänge zur offenen Terrasse. Die Aus -
stellungshalle folgt dem Gelände, und die Treppenstufen unterteilen
verschiedene mögliche Sektoren.
Plan avec I' entree du musee . A I' oppose, il y a plusieurs acces a Ia
terrasse. Les salles d' exposition suivent le denivellement du terrain;
Ies divers secteurs s'abaissent par degres.
Main plan with entrance to the museum. On the opposite side, dif-
ferent exits to the open terrace. The exhibition hall follows the con-
tours of the terrain, and the different Ieveis of the stairway indicate
various possible sectors.

Galeriegrundriß. Die Galerie folgt ebenfalls den Stufen der Haupt-

halle. Die Wand gegen den Hau ptraum hätte eine modifizierte Wand
des Ausstellungspavillons von New York werden sollen.
Plan de Ia salle d 'ex position; Ia salle s'abaisse graduellement. La pa-
roi de Ia salle aurait dü rapp eler celle du pavillon de I' ex position de
NewYork.
Gallery plan. The gallery also follows the different Ievei s of the main
hall. The wall f ac ing the main room was to have become a modific a-
tion of the wall of the Finnish Pavilion in N ew York.

155
 f" Jl r~/
I
llll II . _,__
I '-"'- ~
llllltmmttt~ l ~
l__ ------------------ ~------ --- ___ __--------- -------------- ---~

I ~
~~p I
L ~-
-~
L
- ------------ --~I J
'->1\.r 0"::

I I I I I I J
Ansicht vom Nachbargrundstück aus, links die Uferwand zum Meer.
a
Vue prise du terrain voisin; gauche, le mur sur Ia mer.
Elevation view from the neighbouring site, Jeft, the embankment toward the sea.

Ansicht der Eingangsfassade.

Vue de Ja facade d'entree.
Elevation vi~w of the entrance fayade.

156
 a
'

Ansicht von der Villa aus. Links der Haupteingang .

Vue prise de Ia villa. A gauche, l'entree principale .
Elevation v iew from the villa. Left , the main entrance.

Ansi cht vom Meer her, mit dem Ausgang zur T errasse nanlage.
Vue de Ia mer et des terr asses .
Elevation view from the sea, with the exit to th e terrace.

Läng s- und Querschnitt.

Coupes longitudinale e t t ransve rsale.
Longitudinal and cross section .

157
Alvar-Aalto-Museum in Jyväskylä
Projekt 1971 Bauzeit 1971-1973
Das Gebäude liegt nahe der Pädagogischen Universi-
tät Jyväskylä und in unmittelbarer Nachbarschaft
des Zentralfinnischen Museums (Band II). Diese bei-
den Museen sollen als kulturelles Zentrum auch ei-
nen erzieherischen Beitrag leisten.
Das Alvar-Aalto-Museum ist eine Stiftung verschie-
dener Korporationen und der Stadtbehörde. Es be-
herbergt die Sihtola-Sammlung und soll jederzeit für
eine Aalta-Ausstellung zu Verfügung stehen. Anläß-
lich der jährlich stattfindenden Kulturwochen in
Jyväskylä soll es auch wechselnden Ausstellungen
Platz bieten.
Das Grundstück befindet sich an einem mit großen
Bäumen bepflanzten steilen Hang, welcher von ei-
nem wasserreichen Bach durchzogen wird. Das Tal
öffnet sich in südöstlicher Richtung zum Jyvässee.
Der Bach wurde in Verbindung mit einem Gartenre-
staurant zu einem Wasserfallbecken erweitert und
soll auf diese Weise die Sichtverbindung zum Zen-
traltinnischen Museum herstellen.
Museen dieser Art bilden keinen repräsentativen
Schwerpunkt als kulturelle Selbstdarstellung der
Stadt, sondern solche Museen sollen in bescheide-
ner Atmosphäre dem Zweck dienen, alltägliche kul-
turelle Bedürfnisse zur Darstellung und zur Ausein-
andersetzung zu bringen, ohne daß große finanzielle
Mittel dafür notwendig werden.
Querschnitt: Mit den Oberlichtbändern kann das einfallende Licht.
nach den Anforderungen der jeweiligen Ausstellung. reguliert und
verändert werden.
158
Musee Alvar Aalto ä Jyväskylä
Projet 1 971 Execution 1 971 -1 973
L'edifice est situe a proximite de l'universite pedago-
gique de Jyväskylä et dans le voisinage immediat du
musee de Ia Finlande centrale (vol. II). Ces deux mu-
sees sont destines a rehausser les valeurs pedago-
giques de Ia cite.
Le musee Alvar Aalto, du a une fondation de plu-
sieurs corporations et des autorites municipales,
abrite Ia collection Sihtola et doit Ehre constamment
a Ia disposition d'expositions Aalto. Durant les se-
maines culturelles qui ont lieu chaque annee a Jyväs-
kylä, ce musee accueillera des expositians diverses.
Situe sur une pente raide, le terrain arborise est tra-
verse par un ruisseau. La vallee s' ouvre vers le sud-
est sur le lac de Jyväs. Le ruisseau a ete amenage en
cascade; et le bassin qui agremente le jardin du res-
taurant forme aussi un enrichissement pour le musee
de Ia Finlande centrale.
Un musee de ce genre doit etre non pas Ia glorifica-
tion des vertus de Ia cite, mais le foyer de Ia vie spiri-
tuelle de Ia communaute, sans faire appel a des
moyens financiers exageres.
Coupe: La lurniere zenithale peut etre reglee selon les besoins des
expositions.
Alvar Aalto Museum in Jyväskylä
Project 1 971 Executed 1971 -1 973
The building is situated near the Jyväskylä Institute
of Education and in the immediate vicinity of the
Central Finnish Museum (Volume II). These two mu-
seums are to constitute a cultural centre and thus to
serve an educational function.
The Alvar Aalto Museum is a foundation of various
corporate bodies and of the municipal authorities. lt
accommodates the Sihtola Collection and is to be
available at any time for an Aalto Exhibition. On the
occasion of the annual Festival of the Arts in Jyväs-
kylä it is also intended to be available for alternating
exhibitions.
The site is located on a steep slope planted with
large trees, the area being crossed by a torrential
brook. The valley opens to the southeast towards
the Jyväs Lake.
The brook, in connection with an outdoor restau-
rant, has been widened to form a pool with falls; it is
intended in this way to constitute a visual link with
the Central Finnish Museum.
Museums of this kind are not major cultural institu-
tions enhancing the prestige of a city, but such mu-
seums in their modest way are designed to serve the
purpose of providing a forum for everyday cultural
needs, without calling for large-scale financing.
Cross-section: By means of the skylight strips, the natural light from
outside can be regulated and altered in keeping with the nature of
the given exhibitions.
Außenansicht, Blick vom Zentralfinnischen Museum her.
Aspect exterieur, vu du musee de Ia Finlande centrale.
Outsideelevation view from the Central Finnish Museum.

Inneres mit Blick gegen die mit Holz verkleidete Abschlußwand.

Sie unterteilt die große Höhe in verschiedene Zonen und vermittelt dem Raum durch die freie Form und
die Schrägstellung eine räumlich wirkende Komponente.
Vue de l'interieur vers Ia parois du fand revetue de bois. ParIa composition libre et par Ia position oblique,
cette paroi reduit l'effet de hauteur.
lnterior looking toward the wood-panelled wall. lt subdivides the great height into different zones and,
owing to the free design and inclined position, it interestingly articulates the volume.

159
 I I
, - - - - -·- - ·- - ·- --- __j - -- ,~ ,.:.~-__j I
I I
I I
I
,____
JI L -
I ~~
I ~

__ll
I /\Fr-
__
,1

_ _ __!
------ _ __j

J EMI N A An l NI-<A TV J E M l NA An i Na.<.A TV

Lin k s: Eingangsgeschoß. ln diese m Geschoß befinden sich direkt an
die Eingangshalle anschließend zwe i Büros für die Verwaltung, ein
kleiner Vortragssaal und eine Cafeteria mit der Verbindung zum Gar-
ten . Von den Lagerräumen mit einer W erkstatt für Restaurierungen
und einer Dunkelkammer für Fotoarbeiten führt eine Rampe ins obe -
re Ausstellungsg eschoß und zur An Iiefe rung .
Rech ts: Ausstellungsgeschoß. Neben der großen Ausstellungshalle
sind eine kleine Hauswartwohnung und ein vermietbares Atelier un-
tergebracht . Die n ic ht rechtwinklige Grund riß form mit dem schräg-
gestellten Konstruktionssy st em erl aubt es, verschiedene Au ss t el-
lungen g leic hzeitig zu präsentieren , ohne daß diese sich g egense itig
st ö ren . Es können unabhängige A usstellungszonen gesc haffen wer-
den. Nur zwei Innenwände sind fi xiert , die Restflächen lassen sich
mit flexiblen Wänden frei unterteile n. Fenster in den Wänden ha t es
n ur gegen den Garten und gegen das Zentralfinnische Museum.
A g au che: Re z-de-chaussee. Le vestibule s'o uvre sur les deux bu-
rea ux de l'a dministration, sur une petite salle de conferences et sur
un cafe donnant sur le jardin. Unerampe conduit des depöts et des
ateliers (resta urations et chambr e noirel a Ia salle d'exposition et
l'emplacement des livraisons.
A dro ite: Niveau de Ia salle d'exposi ti on . A pa rt Ia grande salle des
expositions, il y a le Iogement du concie rge et un atel ier a lauer. La
dispositio n en o blique permet de p re se nter dan s des sect eu rs inde-
pendants l'un de l'autre plusieurs expositians simultanement sans
qu' eil es se genent re c iproquement. Seules deu x parois sont fi xes ,
les autres peuvent etre arrangees a volonte, etant m o biles. II n 'y a
d e f en etr es que sur le jardin et s ur le musee de Ia Finlande centrale .
Left: Entra nce Ieve i. On this floor , th ere are to be found, directly
adjoining th e entrance hall, two offic es for th e adm inistration, a
sma lll ect ure hall and a cafeteria with access t o the ga rden. From the
a st orerooms, with a workshop for re storation s and a dark-room for
photograp hi c work, a ramp Ieads up to the upper ex hibition floor and
to the service entra nce.
Right: Exh ibition floor. Next toth elarge ex hibitionhall there arealso
accommodated a small caretaker's flat and a stu d io to Iet. The non-
reetangular p lan with the slanting constructi o n syst em pe rmit the
simulta neaus presentation o f different exh ibitions , w it ho ut mutual
interfe rence. Independentex hibition zones can be c reat ed . Only t wo
inte rior partitions are permanently fi xed; the rema ining area s can be
free ly subdi v ided by means o f flexible walls. There are w indows
only in the walls facing the garden and the Centra l Fi nnis h Museum.

160
Außenansic ht: Der Eingang ist in einer f ensterlosen Wand sichtbar.
Die äußere Wandverkleidung ist aus einer Kombination von flachen
und halbrunden weißen Keramikplatten gebildet. Der Sichtbeton·
socke! ist weiß gestrichen. D ie Oberlichtbän der sind mit Kupferblech
verkleidet.
Vue exterieure: L'entree se trouve dans une fa 9ade aveugle. Les
murs sont reviHu s de plaques en ceramique blanc he, alternative-
ment plates et arrondies. Le socle en betonest peint en blanc. Les
ban desdes hauts jours sont revetues de cuivre .
Outsideelevation view: The entrance is visible in a windowless wall.
The external wall covering consists of a combination of flat, semi·
circular white tiles. The framed -concrete foundation wall is painted
white . The skylights are sheathed with copper sheeting.
161
 Innenansicht während der Eröffnungsausstellung mit dem Gesamtwerk Aaltos.
Wände, Decken und Boden sind weiß, das einzige <<farbige» Element bildet die
naturbelassene freie Abschlußwand aus Tannenholz.
Vue lors du vernissage de l'exposition des oeuvres d' Aalto. Les parois, les pla·
fonds et le sol sont blancs, Ia seule teinte est donnee par le bois de sapin de Ia
paroi du fond.
lnterior view during the inauguration exhibition with Aalto's complete works.
Walls, ceilings and floor are white; the sole 'chromatic' element is provided by
the wall at the end of natural firwood.

162
Detail der Abschlußwand, bestehend aus verschieden breiten Tannenholzbret-
tern in Kombination mit profilierten Stäben.
Detail de Ia paroi du fonden lames de sapin, !arges, alternant avec des baguettes
moulurees.
Detail of the wall at the end, consisting of fir planks of varying widths in combi-
nation with modelled uprights.

163
Stadtbibliothek in Kakkola
Projekt 1966
Ursprünglich hätte auf dem Grundstück nur die
Stadtbibliothek errichtet werden sollen, was vom
städtebaulich-funktionellen Standpunkt aus nicht
ganz richtig gewesen wäre. Die Bibliothek wäre ein
Haus unter Häusern geworden, und dies hätte ihre
Bedeutung im kulturellen Leben geschmälert. Um ei-
nen kulturellen Schwerpunkt in der Stadt zu schaf-
fen, wurde mit der Stadtbibliothek noch ein kleineres
Mehrzwecktheater mit einer öffentlichen Grünan-
lage längs des Wasserlaufes vorgeschlagen.
Die entstehenden Diskussionen zeigten , daß der Vor-
schlag richtig war, doch die städtebauliche Lage für
ein Theater wäre aus verschiedenen Gründen ungün-
stig gewesen . Das ganze Projekt wurde auf unbe-
stimmte Zeit zurückgestellt.
Situationsplan .
Pla n de Situation.
Site plan.
D
164
Bibliotheque municipale ä Kakkola
Projet 1966
Au debut, on avait pense ne construire sur ce terrain
que Ia bibliotheque municipale, ce qui n ' aurait pas
ete tres indique du point de vue urbanistique: Ia bi-
bliotheque aurait ete un edifice comme un autre ce
qui en aurait amoindri l'importance dans Ia vie de Ia
cite. Mais afin d'augmenter Ia valeur de ce bätiment,
on proposa d'y ajouter un petit theätre dans un parc
au bord de I' eau .
Les discussions revelerent que cette proposition
etait logique, sauf que Ia Situation d'un theatre a cet
emplacement n'aurait pas ete favorable pour plu-
sieurs raisons. Aussi tout le projet a-t-il ete remisa
plus tard.
Municipal Library in Kakkola
Project 1966
Originally only the municipal library was to have
been erected on the site, which would not have been
quite right from the urbanistic-functional standpoint.
The library would have become one building among
others, and this would have diminished its signifi-
cance in the cultural life of the town . ln order to
create a cultural focus in the town, there was pro-
posed, along with the municipallibrary, a small-scale
all-purpose theatre with a public park on the water.
The discussions that arose demonstrated that the
proposal was the correct one, but for various rea-
sons the locations would have been unfavourable for
a theatre . The entire project was indefinitely post-
poned.
" __
-
Ii
j,
I
L-......___
Grundriß des Hauptbibliotheksraumes im 1. Obergeschoß. Die Bü-
cherausgabe steht im Zentrum des Raumes, von wo aus die einzel-
nen Abteilungen strahlenförmig angeordnet sind. Verschieden gear·
tete Oberlichter im Dach bringen das natürliche Licht ins Innere. Die
Innenseiten der Außenwände sind zur Hauptsache Stellflächen für
die Bücherregale. Eine kleine Gartenplattform ist von der Kinderbi·
bliothek her erreichbar.
Plan de Ia grande salle de Ia bibliotheque au premier etage. La distri·
bution des livres se trouve au centre d'ou partent les secteurs. Des
hauts-jours n§pandent Ia lumiere dans Ia salle. Les parois sont occu-
pees par les rayonnages. Une petite terrasse est accessible de Ia bi-
bliotheque enfantine.
Plan of the main library room an the 1st floor. The circulation desk
stands in the centre of the room, from where the individual sections
branch out an a radial plan. Natural daylight enters the interior via
differently designed skylights in the roof. The outside walls serve
mainly to accommodate bookshelves. A small garden terrace is ac-
cessible from the children's library.

Schnitt durch den Eingang im Erdgeschoß und durch den Hauptraum Coupe sur I' entree du rez-de-chaussee et sur Ia grande salle de Section of the entrance an the ground floor and of the main room an
im Obergeschoß. l'etage. the upper floor.

Eingangsfassade. Die Außenwände sind in Sichtkalkstein, kombi- Fac;:ade de l'entr8e. Les murs sont en brique silico-calcaire avec des Entrance fa<;ade. The walls are intended to be of framed Iimestone
niert mit speziellen Keramikplatten, vorgesehen, der Sockel in Sicht· motifs en c8ramique; le soubassement est en beton brut; le toit en combined with special ceramic tiles; the foundation was to have
beton und das Dach in Kupfer. cuivre. been of framed concrete and the roof sheathed with copper.

165
Theater und Rundfunkhaus ((Lappia '' in Theätre et maison de Ia radio ((Lappian ä 'Lappia' Theatre and Radio Building in
Rovaniemi Rovaniemi Rovaniemi

Projekt 1969/70 Bauzeit 1. Etappe 1970-1972, Projet 1969/70 Execution 1re etape 1970-1972, Project 1969/70 Construction period 1st stage
2 . Etappe 1972-1975 z •etape 1972- 1975 1970-1972, 2nd stage 1972-1975

Das Theater in Rovaniemi ist ein weiterer realisierter
Bauabschnitt des im Jahre 1963 geplanten neuen
Stadtzentrums (siehe Band II) .
Der nun erstellte Gebäudekomplex umfaßt in der 1.
Bauetappe die Radiostation und die Musikschule, in
der 2. Bauetappe wurde dann das Mehrzweckthea-
ter angebaut .
Das Theater ist so eingerichtet, daß es mit der Mu-
sikschule zusammen auch für Kongresse benützt
werden kann.
Le theatre de Rovaniemi s' insere dans le nouveau
centre urbain projete en 1963 (voir volume II). Le ba-
timen! comprend dans Ia premiere etape Ia Station
radiophonique et le conservatoire de musique; dans
Ia seconde, un theatre polyvalent qui est con«;:u de
maniere a pouvoir s' ouvrir sur le conservatoire lors
des congres.
The theatre in Rovaniemi is an additional realized
stage in the construction of the new town centre
planned in 1963 (cf. Vol. II) . The now completed
building complex comprises, in the 1st stage, the ra-
dio Station and the music school; in the 2nd stage,
the all-purpose theatre was added on . The theatre is
so equipped that, along with the music sc hool, it can
be used also for conferences .

Situationsplan. I Plan de situ ation . I Site plan .

I'. r----,
N ', I I
I r----.J j
/ \ i I
\ i I i
\, ;-- -/ Ii r]< -...,
~,I
-.! 1
1
I
I
. I ·
1
I ,
! ---,
I

I
1

I
i I
! ~---__!
I
'-;JI
,-----J r -· - - - - - J
I .
I I
IL __ __ __ __ __ __ _j ..-·-·-J

VARSI TIE

~II~I~II~I~I~II~I~II~I.~II~M~
i l~l~l~
l l~l~
l l~l~ll~ln~J~II~I~
I I~I~II~I~I~
II~I~II~I~lOJJl~~~l~ll~l~ll~l~l~
ll~l~ll~l~
l l~l~l~ll~ln211~1~11~1~11~1~1~11~1~11~1~11~1~1~11~1~1n~ll~ll~l~l~ll~l~ll~l~ll~l~!---__________--

166
Blick gege n den Haupteingang . Links im Vordergrund die Bibliothek Vue de l'entree principale. Au premierplan a gauche, Ia bibliotheque View toward the main entrance. Left foreground , the library Iet. Vol.
(siehe Band II). (voir volume II). II ).

167
Theatersaalgeschoß mit Bühne. Links die Musikschule mit dem Vor-
führsaalund die Radiostation . Der Theatersaal (600 Plätze) kann un-
terteilt werden . Die Bestuhlung des hinteren Teils ist beweglich und
kann zu verschiedenen Zwecken verändert werden.
168
Plan de Ia salle de spectacle avec Ia scene. A gauche, le conserva-
toire de musique avec Ia salle de concerts et Ia station radiopho-
nique. Lasa lle de spectacle (600 places) peut iH re subdivisee. Les
s ie ges de Ia pa rtie du fond sont amovibles au gre des manifesta-
tions .
Theatre auditorium Ievei w ith stage. Left, the music school with the
re c ital room and the radio station. The th eatre (seating capacity
600) can be subdivided. The seating in the rear is movable and can
be modified for different purposes.
 Obergeschoß mit abgetrenntem hinterem Teil des Theatersaals.
Etage superieur avec Ia partie du fond de Ia salle de spectacle.
Upper floor with separated rear of theatre auditorium.

-,__ ________ /
Eingangsgeschoß mit Garderoben. I Rez-de-chaussee avec les vestiaires. I Entrance floor with cloakrooms.

Eingangsfassade. I Fa9ade de l'entree. I Entrance fa9ade.

p-----
-=JL___
Schnitt durch den TheatersaaL I Coupe sur Ia salle de spectacle. I Section of theatre auditorium.

Untergeschoß. Der große Raum unter der Garderobe kann .für Ausstellungen benützt werden. Er
hat einen separaten Zugang und eine Verbindung zum Eingangsfoyer.
Etage inf8rieur. Lagrandesalte saus les vestiaires peut servir 8 des expositions; eile a une entr8e
particuliere et eile est en relation avec Je foyer.
Basement Ievel. The large room beneath the cloakroom can be used for exhibitions. lt has a
separate access and is connected up with the entrance foyer.

169
 Ansichten gegen die Radiostation und die Dachsilhouetten des Theatersaals.
Vues de Ia station radiophonique et Ies toitures du theatre.
Elevation views toward the radio station and the roofline of the theatre.

170
Eingangsfassade. Die Giebelseiten des «Welle nd ac hes» sind mit
weißen, halbrunden speziellen Keramikplatten verkleid et . Die übri-
g en Wände sind t e ils mit einer Kombination von recht ec kigen und
halbrund en Ker am ikplatten verklei det oder als Sichtkalkst ein mauer-
werk ausgeführt.
Fa<;ade de l'ent ree. Les pignons de Ia t o iture ond ulee sont revetus
d'81E3ments arrondis blancs en ceram ique. Les autres murs sont re-
v8tu s de plaques en ceramique rectangulaires ou arrondies ou bien
ils sont const ruit s en brique silico-calcaire apparente.
Entrance f a<;ade. The gables of the 'corrugated ro of' are fa ced with
white, semici rcular special ceramic tiles. The other walls are partly
faced with a combination of reet angular and semici rcular cera mic
tiles or are of framed Iimestone masonry.
171
 Garderobe und Eingangshalle.
Vestiaires et vestibule.
Cloakroom and entrance hall.

Treppenaufgang zum oberen Foyer. Der Boden und die Treppen sind mit weißgrauen
Marmorplatten belegt. Die Wände sind teilweise mit dunkelblauen Keramikplatten ver-
kleidet. An den Decken sind weißgestrichene Holzraster angebracht.
Escalier vers le foyer superieur. Le sol et les marches sont recouverts de plaques de
marbre gris-blanc. Les parois sont revetues, en partie, de plaques en ceramique bleu
fonce. Les plafonds sont faits de grillages en bois peints en blanc.
Stairway ascent to the upper foyer. The floor and the stairs are of greyish-white
marble slabs. The walls are in part faced with dark-blue ceramic tiles. White-painted
wooden grilles are attached to the ceilings.

172
 -·- - ...._ __ ....

~-

Oberes Foyer. I Foyer superieur. I Upper foyer.

173
174
TheatersaaL
Salle de spectacle.
Theatre auditorium.

175
Kulturzentrum der Skandinavischen Centre culturel de Ia SociEHe scandinave de Cultural Center of the Scandinavian Society in
Gesellschaft in Wisconsin (USA) I'Etat de Wisconsin (Etats-Unis) Wisconsin (USA)

Projekt 1974 Projet 1974 Project 1974

Die Skandinavisch-Amerikanische Gesellschaft plan-
te , ein «Mittelwestliches Institut für skandinavische
Kultur>> zu bauen.
Das Grundstück, auf dem das Kulturzentrum stehen
soll, ist ein bewaldeter Hügel mit einer einzigartigen
Sicht in ein Flußtal.
Es war zugleich als ein Erholungszentrum gedacht
mit em1gen Ferienhäusern, Tennisplätzen, einer
Sauna , einem Außenauditorium und Spazierwegen .
Das einstöckige Gebäude bietet Platz für ein Mehr-
zweckauditorium, für Ausstellungen, fü r eine Biblio-
thek, für Künstlerateliers und für ein Restaurant.
La Societe americano-scandinave avait projete de
construire un <<Institut ouest-central de culture scan-
dinave».
Le terrain prevu etait situe sur une colline boisee
avec une vue unique sur Ia vallee d'une riviere. Ce
centre de loisirs aurait comporte aussi quelques mai-
sons de vacances, des terrains de tennis , un sauna,
un auditoire a ciel ouvert et des promenades .
Le bätiment principal aurait ete dote d'un auditoire ,
de salles d'expositions, d'une bibliotheque , d'ate-
liers d ' artistes et d'un restaurant.
The Scandinavian-American Society planned to
erect a 'Midwestern Institute for Scandinavian Cul-
ture' .
The site on which the cultural center is to stand is a
wooded hill with a unique view into a river valley.
lt was also conceived of as a recreation centre with
its own vacation houses, tennis courts , a sauna , an
outdoor auditorium and pathways . The one-story
building has room for a multi-purpose auditorium, for
exhibitions, for a library , for artists' studios and for a
restaurant .

Südansic ht: Künstlerateliers, M ehrzw eckaudit orium, Re staur ant. / Vue du sud : Les at eliers, l' auditoire, le rest aurant . I South elevation v iew: Arti st s ' Stud ios, multi-purpose auditorium , rest aurant .

Nord fassa de mit Haupteingang, rechts die Bibliot hek. I Fa<;:ade nord avec l'entree; a droite, Ia bibliotheque ./ Nort h f a<;:ade w ith m ain entrance, ri g ht , th e library.

Se it en fas saden. I Fa<;:ades laterales. I Lat eral f a<;: ades.

~ -·

Sc hnitt durc h das Foyer mit Ein gang und d as A udit o rium . Sc hnit t durc h die Bibliothek und d en Au sst ellungsteiL
Cou pe a tra v ers le f oyer, l'entree et l' auditoire. Coupe a t ravers Ia bi blio theq ue et les sa lle s d'exposit ion s.
Section o f t he fo yer w ith ent rance and t he auditorium . Section of t he library and th e ex h ib itio n w ing .

176
Links: SI~
. ationsplan.
ndriß mit dem
Rechts: ru m Restaurant,
Mehrzweck-
der Biblio-
nd den
auditonum, d1usstellungstell u
thek, dem . rs
Künstlerateile .. Südansicht .
. Modell mit
Unten. . fon

A gauc .. Plan montra~

he· Plan de Sltua 't l;auditoire, le
les salles
A drOite.t Ia bibliothequed'artistes.
restauran , et les ateliers
d'exposltlons vue du sud.
En-bas: Maquette .

. PIa n: h the multi·purp

Left: Slte . ose audi-
the
. . Plan w1t the library,
Rlght. the restaurant, . ts' Studios.
exhibit1on wing and
torium,_ the saut
with artls h elevation
Below: Mode 1
view.

177
Kultur- und Stadtverwaltungszentrum in
Jyväskylä
Projekte 1964, 1970, 1972 Bauzeit, 1. Etappe
1976-1978
Das hier vorgestellte Projekt bildet die dritte Weitar-
entwicklungsphase des schon in Band II publizierten
Projekts.
Die Grundideen der Gesamtplanung sind architekto-
nisch differenzierter ausgearbeitet, so die große
<<Piazza >> mit dem neuen und dem alten Rathaus und
dem Theater . Die öffentliche Grünanlage ist durch
verschiedene Programmerweiterungen der Verwal-
tung kleiner geworden. Die terrassierte Treppenver-
bindung von der <<Piazza >> zur Grünanlage ist so ge-
staltet, daß diese für verschiedene öffentliche An-
lässe, wie Konzerte, Feste und Theater, benützt wer-
den kann, wobei die speziell geformte Betonwellen-
wand des Polizeipräsidiums eine akustische und de-
korative Funktion erhält.
Die neue Stadtverwaltung, die am alten Rathaus an-
gebaut wird, ist in verschiedenen Etappen ausführ-
bar, später eventuell nötige Erweiterungen können
unterirdisch mit dieser verbunden werden.
Modellsituation des ersten Projektvorschlages (siehe Band II).
Maquette de Ia situation generale selon le premier projet (voir volume II) .
Model sit e of the first project proposal (cf . Vol. II).
178
Centre culturel et immeuble de I' Administration
municipale ä Jyväskylä
Projets 1964, 1970, 1972 Execution, 1re etape
1976-1978
Ce projet developpe, dans une troisieme phase, celui
qui a ete presente dans le volume II .
Les idees generalas sont precisees davantage, avec
Ia grande place, le nouvel hötel de ville et l'ancien, et
le theatre. La zone de verdure a ete diminuee en rai-
son de l' agrandissement des batiments administra-
tifs . Les terrasses reliant Ia place avec Ia zone verte
sont amenagees de maniere a se preter a des mani-
festations diverses, concerts , fetes et spectacles; Ia
paroi ondulee en beton du poste de police central re-
a a
pond Ia fois des fonctions acoustiques et decora-
tives . Le nouveau batiment admin istratif, contigu a
l'ancien hötel de ville, pourra se construire en plu-
sieurs etapes; les communications entre les bati-
ments futurs pourront se fairepardes Souterrains.
Situation der zweiten Entwicklungspha se anläßlich der ersten Bauetappe für das Polizeipräsidium , auf
der linken Seite .
Situation lors de Ia seconde phase, au moment de I' execution de Ia premiilre partie du poste de police
c entral , I! gauche .
Site of the second developme nt phase o n the occas ion of the first building st age for the police headquar-
ters , on the left side.
Cultural Centre and Town Hall in Jyväskylä
Projects 1964, 1970, 1972 Construction period ,
1st stage 1 976-1978
The project presented here constitutes the third ad-
vanced phase in the development of the project al-
ready published in Vol. II.
The fundamental ideas of the general planning con-
cept are worked out in a fashion that is architectu-
rally more differentiated, including the large 'Piazza'
with the new and the old Town Hall and the theatre.
The public park is here smaller owing to various ex-
tensions to the Town Hall. The terraced stairway link
between the 'Piazza ' and the park is designed in
such a way that the latter can be used for different
public events, such as concerts, festivals and theat-
rical performances, with the specially shaped ribbed
concrete wall of the police headquarters serving
both an acoustic and a decorative function. The new
municipal administration offices, which are annexed
to the old town hall, can be executed in different
stages; later on, any necessary extensions can be in-
tegrated Underground.
'
-------;:__-:::-- --j
il / /
y
/
 ~------------------------------------------~1
Situation der dritten Entwicklungsphase. Die Stadtverwaltung wird
mit einem erweiterten Raumprogramm in die Detailprojektierung ein-
bezogen. Das Theater wird lediglich kubisch-funktionell der neuen
Gesamtsituation angepaßt.
Situation de Ia troisieme phase. L' Administration communale est
comprise dans le projet detaille. Le theätre n'est indique qu'a titre de
volume.
Site of the third development phase. The municipal administration
offices, with an expanded spatial programme, are included in the de-
tailed planning. The theatre is merely functionally adapted to the
new total site.
179
 Modellansicht.
Maquette.
Modelelevation view.

<<Piazza»-Eingangsgeschoß zum Ratsaalturm und zur Schalterhalle der Stadtverwaltung. Der

Ratsaalturm kann ebenfalls in einer späteren Etappe gebaut werden, er bildet einen noch wei-
ter entwicklungsfähigen BauteiL Die Verbindung zwischen dem Ratsaalturm und der eigent-
lichen Stadtverwaltung enthält die nötigen Rats-, Konferenz- und Fraktionsräume. Ein kleines
öffentliches Restaurant ist ebenfalls in diesem Bauteil untergebracht. Die Stadtverwaltung ist
in drei Treppenhausabschnitte aufgeteilt, und diese haben auf verschiedenen Ebenen separate
Zugänge. Der nach allen Seiten geschlossene Innenhof, im letzten Bau abschnitt, ist für die An-
gestellten, in Verbindung mit der Kantine, als Erholungsgarten bestimmt. Die genauen neuen
Funktionen des alten Rathauses sind noch nicht bestimmt und können verschiedenen Bedürf-
nissen angepaßt werden. Die neue Stadtverwaltung ist lediglich mit dem Treppenhaus des al-
ten Rathauses verbunden.
Rez-de-chaussee avec Ia place et l'entree de Ia tour du Conseil et des guichets de I' Administra-
tion. La tour pourra s'executer lors d'une etape ulterieure, a preciser. Entre Ia touret I' Adminis-
tration il y aurades salles pour des conseils, des conferences et des reunions de partis. Un pe-
tit restaurant public y figurera egalement. L' Administration possede trois cages d' escalier dont
les acces sont places a diff8rents niveaux. La cour int8rieure, pr8vue ä Ia derni8re 8tape, sera
pour les employes; ce sera un lieu de recreation, agremente d'une cantine. La destination de
l'ancien hötel de ville n'est pas encore fixee; les locaux seront adaptes aux besoins futurs. La
nouvelle Administrationsera reliee a Ia cage d'escalier de l'ancien hötel de ville seulement.
'Piazza' - entrance floor to the town council tower and to the banking facilities of the muni-
0 {] cipal administration. The town council tower can also be built at a later stage; it constitutes a
~
~
dl,
D il D part of the complex that is capable of further development. The connection between the town

lr(l n
[_~ n

0 LL
l®" ~
---Ü-~ g D 0 d 0
~
~
council tower and the actual municipal administration accommodates the required rooms for
council meetings, conferences and delegations. A small public restaurant is likewise housed in
this zone. The municipal administration offices are divided up into three stairwell segments,
and these have separate accesses at different Ieveis. The inner court, which is closed on all
sides, in the last segment, is intended for the employees as a recreation area, in connection
with the canteen. The precise new functions of the old town hall have not yet been determined
and can be adapted to various requirements. The new municipal administration offices are
connected up merely with the stairwell of the old town hall.

180
181
Modellansicht. I Maquette./ Modelelevation view.

182
Untergeschoß: Unter der «Piazza» sind Garagen angeordnet, die
tagsüber von der Stadtverwaltung und nachts für das Theater be-
nützt werden .
Sous-sol: Sous Ia place, il y aurades garages utilises de jour par I' Ad -
ministration, de nuit par les habitues du theätre .
Basement Ievei: Garages are installed beneath the ' Piazza ' , which
can be used during the day by the municipal government and at
night for the theatre.

I '
~- -~
: _____ _ _ _ _ _ _ j • ------ - - -----~

0
I I 0
Rechts: Obergeschoß. Der neue Ratsaal mit der Zuschauerempore . : ~ 0 !
I ~ !
~00001b J
A droite: Etage superieur. La nouvelle salle du Conseil avec Ia galerie

L-~-------L
du public.
Right: Upper Ievei. The new council chamber with the spectators'
gallery
___________ _r ________ j

Fassade mit der Stadtverwaltung (links) und dem Polizeipräsidium

(rechts).
Fa<;:ade: A gauche, I' Administration; a droite, le poste de police
central.
Fac;ade with the municipal administration offices, left, and the police
headquarters, right.

Fassade gegen das alte Rathaus, den neuen Ratsaalturm, die

«Piazza» und das Theater.
l'ancien hötel de ville, Ia nouvelle tour du Conseil, Ia place et le
theätre.
Fac;ade facing the old town hall, the new town council tower, the
'Piazza' and the theatre.

183
Polizeipräsidium in Jyväskylä
Projekt 1967/68 Bauzeit 1970
Das Gebäude der Polizeiverwaltung bildet den ersten
Bauabschnitt des geplanten Verwaltungs- und Kul-
turzentrums der mittelfinnischen Stadt Jyväskylä.
Die Polizeiverwaltung ist als dessen Zentrale für die
Stadt und die Region gedacht.
in ihr befinden sich sämtliche notwendigen Abteilun-
gen und Büroräumlichkeiten. Die später zu bauenden
Etappen: direkt anschließend das Theater und auf
der gegenüberliegenden Seite die Stadthauptverwal-
tung, in der äußeren Erscheinung schlicht und unprä-
tentiös gehalten.
Lediglich die Betonschutzwand, die den Fahrzeughof
und die interne Zufahrt umfaßt, erhielt gegen die in-
nere, öffentliche Grünanlage hin eine speziell ge-
formte Skulpturform, die später, wenn das Theater
gebaut sein wird, dort eine entsprechende Formfort-
setzung erhält.
===::::'J'~...;-
=ll'.>'
184
lmmeuble de Ia direction de police a Jyväskylä
Projet 1967/68 Execution 1970
La construction du poste de police communal et de-
partemental forme Ia premiere etape du centre admi-
nistratif et culturel projete pour Ia ville de Jyväskylä,
situee dans Ia partie centrale de Ia Finlande.
A ces bureaux et ces locaux de Ia police s' ajoute-
a
ront, dans une etape future, le theätre et, Ia partie
opposee, I' Administration communale, dont l'archi-
tecture sera mesuree et sans pretention.
Le mur en beton, qui entoure Ia cour des vehicules
avec les entrees, a ete traite, du cöte de Ia zone
verte, dans des formes structurees de maniere ap- a
paraltre plus tard, lorsque le theätre sera construit,
a
comme un element sculptural, propre s'incorporer
dans l'ensemble.
/ Situationsplan. Der Eingang zur Verwaltung befindet sich auf der
J Plan de Situation. L'entree des bureaux de I' Administration se trouve
rr
.-----------'
Police Headquarters in Jyväskylä
Project 1967/68 Executed 1970
The building for the police headquarters constitutes
the first construction stage of the planned adminis-
tration and cultural centre of the Central Finnish city
of Jyväskylä.
The police headquarters is intended to serve both
the city and the region.
in it are located all the required departments and of-
fice premises. Tobe erected later: directly adjoining,
the theatre, and on the opposite side, the municipal
administration offices, of simple unpretentious
design.
Only the concrete protective wall, enclosing the ve-
hicle park and the internal access, has been given a
specially sculptured shape facing the internal public
park area.
This design will be taken up and continued by the
theatre when it is built.
südöstlichen Seite von der Hannikaisenstraße her. Die Zufahrt zum
Innenhof führt hinter dem Theater durch.
du cöte sud-est en venant de Ia rue Hannikaisen. L'acces de Ia cour
se trouve derriere Je theätre .
Site plan. The entrance to the headquarters is located on the south-
east side, from Hannikaisen Street. The access to the internal court
runs behind the theatre.
 L0 :~ _____ _]
' 0
~
,,l,,
,,
!I,,
Ii,,

I.
0
"
___ _j

_;li!ll'i; .JI.
- ~ l! 111

Eingangsgeschoß und erstes Untergeschoß. Im Eingangsgeschoß

die Schalterhalle und Dienstleistungsbüros mit separaten Eingän·
u
Geschoß mit dem Zufahrtshof mit Büros und Untersuchungszellen.
Niveau de Ia cour avec les bureaux et les cellules pour les interroga-
Normalgeschoß der Verwaltung.
Etage-type de I' Administration.
Standard floor of the headquarters.
u
gen.
toires.
Rez-de-chaussee et sous-sol. Au rez, les guichets et les services,
Floor with the driveway court, with offices and investigation cu-
avec des entr8es s8par8es.
bicles.
Entrance floor and first·basement Ievei. On the entrance floor are
the banking facilities and service premises with separate entrances.

Querschnitte. I Coupes. I Cross-sections.

185
 !D!D[IJ!D[[][[J[J[J[[J[[][][][][][][J[][[][[]e--~-~
[[][J[[][IJ[][J[][J[J[[]!D[][[][[][J[IJ[J[][]
Fassade an der Kilpisenstraße. I Fa9ade sur Ia rue Kilpisen. I Fa9ade on Kilpisen Street.
Fassade von der öffentlichen Parkanlage her mit der speziell geformten Beton wand.
Fa9ade sur Ia zone de verdure avec le mur de beton structure.
Fa9ade viewed from the public park with the specially shaped concrete wall.
186
Eingangsfassade. Die Sockelpartien und die Schutzplatten an den
Säulen sind mit dunkelgrauen Granitplatten verkleidet, die Wände
bestehen aus Sichtkalksandsteinen.
Fa9ade de l'entnie. Les soubassements et le bas des piliers sont
revetus de plaques de granit gris-fonce; les murs, en brique silico-
calcaire.
Entrance fa9ade. The foundation elements and the protective slabs
on the columns are faced with dark-grey granite slabs; the walls are
of untreated lime-sandstone.
Blick von der Schalterhalle zum Haupteingang.
Vue des guichets vers l'entree.
View from the banking department toward the main entrance.

Eingangsfassade mit Teilen der Betonwand zur öffentlichen Parkanlage.

Fa<;:ade de l'entree avec une partie du mur de beton sur Ia zone de verdure.
Entrance fa<;:ade with parts of the concrete wall facing the public park.

Ausschnitt von der speziell geformten Betonwand.

Detail du mur de beton structure.
Detail of the specially shaped concrete wall.

187
Neues Zentrum Helsinki
3. Projekt 1971-1973
Das 1. Projekt der Zentrumsplanung von 1 961 wur-
de in Band I und das 2. Projekt von 1964 in Band II
publiziert. Im Jahre 1971 wurde ein Planungskomi-
tee, dessen Vorsitzender Helsinkis Bürgermeister
Tevvo Aura war, gegründet. Das 3. Projekt wurde in
engem Kontakt mit diesem Behördenkomitee erar-
beitet. Die Grundideen des 1. Projektes sind immer
noch enthalten: Parallel zur Eisenbahn die Autobahn-
zufahrt ins Zentrum; große Sammelgaragen unter
den fächerförmigen Terrassen, die ans Ufer des
Töölö-Sees führen; längs dem Ufer das Konzerthaus
und der Platz für weitere Kulturbauten. Neu am 3.
Projekt sind die Erweiterung der Postverwaltung auf
der obersten Terrassenebene, die Opera am oberen
Ende des Sees und die große Fußgängerplattform
zum Olympiastadion.
Modell. Rechts der Hauptbahnhof. links im Hintergrund das dlym·
piastadion.
188
Nouveau centre de Helsinki
3•pr~et 1971-1973
Le premier projet de l'amenagement du centre, de
1961, a ete publie dans le volume I, le second, de
1964, dans le volume II.
En 1971' un comite d' etudes a ete designe SOUS Ia
presidence du maire de Helsinki, M. Tevvo Aura. Le
troisieme projet a ete elabore de concert avec ce co-
mite. La conception generale du premier projet a ete
maintenue: L' arrivee de I' autoraute vers le centre est
parallele a Ia ligne du chemin de fer; de grands ga-
rages disposes en eventail sous les terrasses qui
s' etendent jusqu' a Ia rive du lac Töölö; sur Ia rive, Ia
salle de concert et I' emplacement pour d' autres edi-
fices. Ce qu'il y a de nouveau dans le troisieme pro-
jet, ce sont l'extension de l'administration des
Postes sur Ia terrasse superieure; I'Opera Ia rivea
superieure du lac et Ia grande plate-forme reservee
aux pietons serendantau stade olympique.
Maquette. A droite, Ia gare centrale; a gauche, a l'arriere-plan,
stade olympique.
New Centre, Helsinki
3rd Project 1971-1973
The 1st project of the new centre of Helsinki dating
from 1961 was published in Volume I and the 2nd
project dated 1964 in Volume II. ln 1971 there was
founded a planning committee, whose chairman
was the Mayor of Helsinki, Tevvo Aura. The 3rd pro-
ject was elaborated in close contact with this official
body. The fundamental ideas of the 1st project have
been retained: Parallel to the railway the motorway
into the centre of the city; large centralized garages
beneath the splayed terraces leading to the shore of
Lake Töölö; along the shore the concert hall and the
square for additional cultural facilities. A new fea-
ture of the 3rd project is the extension of the post of-
fice headquarters on the top terrace; also new are
the opera hause at the upper end of the Iake and the
large pedestrian deck leading to the Olympic Sta-
dium.
le Model. Right, the main railway station, left background, the Olympic
Stadium.
3EOOOO ASUI<ASTA
~~ 0000 TYÖPAII ( l( AA

>140000 A5 U I<A5TP..
~'10 000 TY0PAII (I<AA

&:)000 A5UI <A5TA

>120000 T YÖ PA II(I(AA

REl.S lN\ ( 1 V~980

60:l000 ASU I<ASTA
340000 TYÖ P A II( I<AA I <ES I <U STAI<AAVIO

Oben: Übersicht splan der Region Helsinki mit Einwohner-

za hlen und Arbeitsplätzen für 1980: 600000 Einwohner
und 3 40000 Arbeitsplätze.
Link s: Übersichtsplan de s alten Zentrum s am Meer und des
neuengeplanten Zentrum sa m Töölö-See.
Rechts: Ubersichtsplan mit .Fiächenang aben über Fußgän-
gerverbindungen vom alten Zentrum ins neue Zentrum und
in die Region. Erholungs- und Sportgebiete, Seegebiete und
öffentliche Bauten.
En-haut : Plan gi>neral de Ia region de Helsin ki , avec le s indi-
cat ions sur Je nombre des habitants et des trava illeurs , en
1980: 600000 habi tants , 340000 tra vai lleurs.
A gau che: Plan general de l'ancien centre sur Ia mer et du
centre projete sur le lac Töölö.
A droite: Plan sy noptique indiq uant le s surfaces, les voies
pour pieton s allant de I' ancien au nouveau centre et au -dela .
Centres des loisirs et des sports , pla ges et edifices publics.
Above: Grientation plan of the Helsinki region with popula-
tion figures and jobs estimated for 1980: 600000 inhabi-
tants an d 340000 jobs.
Left : Grientation plan of th e old centre on th e sea and o f the
newly planned centre on Lake T öölö.
Right: Grientation plan with area indications on pedest ria n
communications from the o ld centre into the new c entre and
in to the regi on. Recreational and sport s zon es, Iake areas
and public buildings .

189
 Linker Plan, Zentrum des 2. Projektes. Rechter Plan,
Zentrum des 3. Projektes. Links neben dem Haupt-
bahnhof die Postverwaltung mit der geplanten Er-
weiterung auf der obersten Terrassenplattform,
links am Ende der Terrassen das gebaute Konzert-
und Kongreßhaus, am Ende des Sees die Opera mit
der direkten Fußgängerverbindung zum Olympiasta-
dion und zur Messehallenerweiterung.

Plan de gauche: Le centre du 2e projet. Plan de

droite: Le centre du 3e projet. A gauehe de Ia gare
centrale, l'administration des Postes avec l'exten-
sion sur Ia terrasse superieure; au bout des terras-
ses, le bätiment des concerts et des congres; au
baut dulac, I'Opera avec les voies des pietons au
stade olympique et a Ia faire (agrandie).

Left plan, centre of the 2nd project. Right plan,

centre of the 3rd project. Left next to the main rail-
way station, the post office administration building
with the planned extension on the top terrace deck,
left at the end of the terraces, the now erected con-
cert and congress hall, at the end of the Iake, the
opera hause with the direct pedestrian access to the
Olympic Stadium and to the extension of the trade
fair hall.

190
GesamtmodelL Von links beginnend : Hauptposterweiterung, Kon-
zert- und Kongreßhaus, am See-Ende die Opera mit der Fußgänger-
verbindung zu den Messehallen und zum Olympiastadion . Zwischen
dem Kongreßhaus und der Opera können am Ufer des Sees noch
weitere Kulturbauten errichtet werden. Von der Peripherie der Stadt
kann man zu Fuß, ohne Verkehrsbehinderung. ins Stadtzentrum ge-
langen .
Maquette de l'ensemble. De gauehe il droite : L'extension des Pos-
tes; le bätiment des concerts et des congres; au bout du lac, I' Opera
avec les voies des pietons se rendant au stade olympique et il Ia
foire. Entre le bätiment des congres et I' Opera, il y a de Ia place pour
d' autres edifices au bord du lac. De Ia peripherie de Ia ville on peut se
rendre a pied au centresans etre derange par les autos.
Assembly model. From left: Extension of post office administration
building , concert and congress hall, at the end of the Iake , the opera
house with the pedestrian communication to the trade fair exhibition
halls and to the Olympic Stadium . Between the congress hall and
the opera house additional cultural facilities can be built on the shore
of the Iake. There is unobstructed pedestrian access from the peri-
phery of the city into the centre of town.
191
 Modell. I Maquette. I Model.

Das Gebiet um den Töölö-See mit der bestehenden Grünparkanlage und der Uferkorrektur zur Opera.
La region du lac Töölö avec le parc existant et Ia correction de Ia rive pres de !'Opera.
The district areund Lake Töölö with the already existing park and the reconstruction ofthe opera embankment.

192
 I 1
II'
!
I
I
J
!
(,
I
i
I

I,~
_,,
~

\
\\ \
1\ j
-
'
I.-- ~\
_L
\

\1 [ [
\ \1.\
\ j(
~-- \
\
\V
)
-·- l l

Die drei Terras sene benen mit den Sammelgaragen, der Posterweiterung und der Verbindung für Fußgänger zum Hauptbahnhof.
Les trois terrasses avec les grands garages, l'extension des Posteset Ia voie pour pietons se rendant a Ia gare centrale.
The three terrace Ieveis with the centralized garages, the post office extension and the pedestri an connection to the main railway Station.

------ - - ,-1,

Fassade der Posterweiterung. I Fao;:ade du bätiment des Postes agrandi. I Fao;:ade of the post office extension.

Fassade des Konzerthauses und der Opera. I Fao;:ade du bätiment des congres et de I' Opera . I Fao;:ade of the concert hall and of the opera house.

193
 Plan de r Opera, der Messehallenerweit erung und der Verbindung
zum Olympiastadion; lin ks die Garagenebene auf Straßenniveau,
recht s die Fußgänge rverbindung.
Pl an de !'Opera, de Ia foire agrandie et d es voies d'acces au stade
olympique; a gauche, les garagesau nivea u de Ia route; a droite, les
voie s pour pietons.
Plan o f th e ope ra house, of the trad e fair ext ension and of the con-
nection to th e Olympic Stadium; left, the garage Ievei at street Ievei,
right, the pedestrian access.

r~D
Quersc hnitte durch die drei Terra ssenebenen mit den Garagen und der V erbin dung zum Hauptbahnhof.
Coup es sur Ies trois terrasses avec Ies garages et Ies acces a Ia gare centrale.
l!J] 1
Cross-sections of the three terra ce Ieveis with the garages and the connection to the main railway station .

.-------i[
ii
194
Modell. Links das Olympiastadion, rechts oben der Hauptbahnhof. I Maquette. A gauche, le stade Olympique; en-haut a droite, Ia gare centrale. I Model. Left, the Olympic Stadium, right above, the main railway station.

195
Konzert- und Kongreßhaus uFinlandia)) in Palais des congres et des concerts uFinlandia)) 'Finlandia' Concert and Congress Hall in
Helsinki ä Helsinki Helsinki

Projekt 1962, 1970 Bauzeit 1967- 1971, Projet 1962, 1970 Execution 1967-1971, Project 1962, 1 970 Construction period
1973-1975 1973-1975 1967- 1971 , 1973-1975

« . . . Die <Finlandia> ist das erste öffentliche Gebäu-
de des neuen Zentrums von Helsinki. Die Bewertung
des Standortes ist schwierig, da die dazugehörige
Umgebung im Moment noch fehlt .
Das <Vorgebirge> Helsinkis, das heißt das Herz der
eigentlichen City, ist durch einen Güterbahnhof be-
legt, welcher im Zentrum einer Hauptstadt wirklich
deplaziert ist. Wenn der Güterbahnhof einmal verlegt
sein wird, gibt es für Helsinki die einmalige Chance,
ein neues Herz zu erhalten.
Helsinki hat ein altes Zentrum , den Senatorenplatz,
welches seinerzeit eine der größten Leistungen war,
wenn man an die damals mehrheitlich einstöckigen
Gebäude in Helsinki denkt.
Es war eine Art Akropolis und machte Helsinki wirk-
lich zur Hauptstadt des Landes. Bei den heute stark
veränderten sozialen Voraussetzungen darf Helsinki
"· .. Le palais de <Finlandia > est le premier edifice
public du nouveau centre de Helsinki. II est malaise
d'en imaginer l'importance parce qu'il manque en-
core taut ce qui formera I' entourage.
Le promontoire de Helsinki ou se trouve le noyau de
Ia ville est occupe parunegare aux marchandises ab-
solument genante ici .
Lorsque celle-ci aura ete deplacee, Helsinki aura Ia
chance d'avoir un nouveau centre .
La place des Senateurs , ancien centre, est une crea-
tion remarquable pour l'epoque ou Helsinki n'avait
que des bätiments a un seul etage .
C'etait une sorte d'acropole qui donnait vraiment Ia
ville l' aspect d'une capitale. Aujourd'hui, ou les con-
ditions sociales sont toutes differentes, il ne taut pas
que Helsinki redevienne une ville de province.
Du fait que le palais de <Finlandia > est actuellement
' . .. The "Finlandia" building is the first public faci-
lity of the new Centre of Helsinki. An evaluation of
the site is difficult, since it is as yet not possible to
say what the surroundings will be like.
The actual core of Helsinki is now occupied by a
freight station, which is hardly appropriate for the
centre of a capital city . lf the freight station is once
moved out, there will be for Helsinki a unique oppor-
tunity to get a new urban core.
Helsinki has an old centre, Senators' Square, which
was a great architectural achievement in its time, if
we bear in mind the fact that Helsinki formerly had
a mainly one-story buildings.
lt was a kind of Acropolis and really made Helsinki
the capital of the country. Owing to the now vastly
changed political and social circumstances, Helsinki
must not decline to the status of a provincial town.

Ostansic ht von der Töölö·Seebuc ht h er. I Vu e d e l'est sur Ia baie d e Töolo. I Ea st e evat1on v1ew rom Töölo Bay .

~--------------------~~---------------------4~

1111 111

~I
II
1~1 1n
I III III III IIIIIII UIIIIII
I IIIIII III III I III HUIIIIfl

~~ ~
Hi.
I
fH
HH llll lllllllll lll lllmiU

1 1 ~ 1
1111
I ~H IIIIIIIII III IIIIIIIIU~

I
111 111 111
111111 ~~
.III III IH

Ui-
1
~-
1 ~1 1
HU
Ul
IIUitr
Ulll llllllllll
lillllllli! IIII U

196
nicht in eine Provinzstadt zurückversetzt werden .
Die <Finlandia >-Halle ist gegenwärtig das einzige öf-
fentliche Gebäude im neuen Zentrum . Sein Standort
auf der Höhe der Töölö-Bucht ist wichtig, wenn es
möglich sein soll, aus diesem <Tab im Zentrum von
Helsinki eine einzige Einheit für die wachsenden Be-
dürfnisse der Stadt zu machen .
Die Mannerheimstraße, praktisch die einzige Arterie,
die von der Stadt nordwärts führt, soll nicht allein die
Höhen der Gebäude in dieser Stadt bestimmen. Ver-
schieden hohe Gebäude in Städten zu erstellen, ist
gewöhnlich in mehr als einer Beziehung von Vorteil -
nicht zuletzt für die Ruhe und die Verkehrsfreiheit in
der Stadt . Das Tal im gerade erwähnten zukünftigen
neuen Zentrum von Helsinki wird eine Art <inneren
Krater> bilden, das heißt die Stadt wird auch von in-
nen nach außen gesehen und stellt nicht nur eine
Weit von Straßen dar, die von hohen Gebäuden um-
geben ist.
Die <Finlandia>-Halle befindet sich in einem Park,
ohne die Bepflanzung zu zerstören. Eine Stadt benö-
tigt Grünflächen auch in ihrem Zentrum.
Aber genauso wichtig wie Bäume in einem kleinen
Situation splan ; die Autoparkpl ät ze komm en s pät er unter eine Terrasse zu liegen .
Pla n de Situatio n ; les places d e st ationn em ent sero nt situees sous une t err asse.
Site plan ; th e ca r parks w illlat er on be sited beneath a terrac e.
le seul edifice public du nouveau centre , l'emplace-
ment qu'il occupe sur une hauteur de Ia baie de
Töölö est primordial puisque le palais est destine a
former une partie integrante tres importante dans le
futur ensemble.
L' avenue Mannerheim qui est en somme Ia seule ar-
tere qui va du centre en direction du nord ne doit pas
a elle seule determiner Ia hauteur des bätiments, car
il peut etre avantageux d'en eiever de tres hauts
dans plusieurs quartiers afin de diminuer Ia densite
du trafic en ville.
La vallee ou se trouvera le futur centre de Helsinki
est une sorte de cuve dont I' aspect presentera une
unite interne plutöt qu'un reseau de rues entourees
de bätiments eleves.
Le palais de <Finlandia> est situe dans un parc dont
les arbres ont ete sauvegardes . Les villes ont besoin
de verdure meme au centre; a part cela, il importe
qu'il y ait de l'eau et des mouvements de terrain; a
Helsinki, ceux-ci sont donnes par Ia roche naturelle.
Tous ces elements ont ete incorpores dans Ia com-
position generale du palais.
Lorsque Ia gare aux marchandises aura ete deplacee,
The "Finlandia" Hall is at the present time the only
public building in the new Centre. lts situation at the
Ievei of the Töölö Bay is important, if it is to be pos-
sible to make out of this "valley" in the centre of
Helsinki a single unit for the growing requirements of
the city.
Mannerheim Street, practically the only traffic artery
running north out of the city, ought not alone to de-
termine the heights of buildings in this city. lt is
usually an advantage in more than one respect to
erect buildings of varying heights in cities - if only
for the sake of quiet and relief from traffic conges-
tion in the city . The valley in the above-mentioned
new centre of Helsinki will constitute a kind of "in-
ternal crater", that is to say, the city will also be
seen from the inside and will not represent merely a
world of streets lined by high buildings .
The "Finlandia" Hall is situated in a park, which is
left undisturbed. A city needs green zones even in its
centre . However, just as vitalas trees in a small park
are water and the topographical features, that is to
say, in Helsinki the rock formations . These factors
have also been integrated in the new congress wing.
··.
197
Ansicht der Westfassade mit den Haupteingängen. Die Außenwän- Vue de Ia fa<;:ade ouest avec Ies entrees principales. Les murs sont Elevation view of the west facade with the main entrances. The
de sind mit weißen Marmorplatten, die unteren Wand- und Sockel- revetus de plaques en marbre blanc, les socles et les soubassements outside walls are faced with white marble slabs, the lower wall and
partien mit schwarzen Granitplatten verkleidet. Die Dächer sind mit en plaques de granit noir. Les toitures sont couvertes de cuivre. foundation parts with black granite slabs. The roofs are covered
Kupferblech abgedeckt. with copper sheeting.

198
Park sind auch Wasser und die Gestaltung des Ter-
rains, das heißt in Helsinki die Felsformationen. Die-
se Faktoren wurden auch im neuen Kongreßflügel
miteinbezogen.
Wenn einmal der Güterbahnhof verschoben sein
wird, werden dort neue Gebäude entstehen, die den
verschiedenen Teilen dieses Gebietes Leben geben
werden, während sie die natürlichen Elemente des
neuen Zentrums bewahren werden und einen fried-
vollen Begegnungsort für die Einwohner entstehen
lassen ... »
il y aura Ia des batiments qui donneront de Ia vie a ce
quartier, tandis que le nouveau centre sera un lieu de
rencontredes habitants ... »
When the freight station is once moved away, new
buildings will rise on the site, which will instillife into
the different parts of this district, while at the same
time preserving the natural elements of the new
centre and giving rise to a harmonious communal
zone for all the residents of the city ... '
Fassadendetail beim Restauranteingang.
Detail de Ia fa<;:ade pres de l'entree du restaurant.
Fa<;:ade detail at restaurant entrance.
199
Eingangsgeschoß, die Eingänge sind auf der Westseite durch den --~\,

Hesperia-Park erreichbar, von links nach rechts der Eingang zum 0 \

Kongreßflügel, zum Restaurant, zum Kammermusiksaal und zum
Konzerts aal.
Rez-de-chaussee. Les entrees sont accessibles a I' ouest a travers Je
parc Hesperia; de gauehe a droite, les entrees du palaisdes congres,
du restaurant, de Ia salle de musique de chambre et de Ia salle de
concerts.
Entrance floor; the entrances are accessible on the west side via
Hesperia Park; from left to right, the entrance to the congress wing,
to the restaurant, to the chamber-music room and to the concert
hall.

:JTI~~,.L-~~~
~ 0 ~ .m:::mJ
-'·--··---·-? . .--~------·----"'--·----
0
0
___________ Q ____________Q ____________ Q ____________ <;;:>"')

""1..l
p ----------~--

Einfahrtsgeschoß, von der Ostseite her ist es möglich, unter dem

Gebäude direkt zu den verschiedenen Gruppen zu fahren.
Niveau de l'entree; de l'est, il est possible de circuler sous Je bäti- ~.

ment vers les divers groupes.

Entrance floor; from the east side it is possible to drive under the
building to the different groups. ''

I!!!I!J!!...!!! •'I ,;,,,, \

----------------------------~---------

200
Galerie- und Kongreßhallengeschoß. Die Kongreßhalle kann schall-
dicht unterteilt werden.
Etage de Ia galerie de Ia salle des congres. Cette salle peut iitre divi-
see pardes parois acoustiques.
Gallery and congress hall Ievei. The congress hall can be acousti·
cally subdivided.

II

Auditoriums· und Konferenzgeschoß. Hier sind die verschiedenen

großen Foyers, einige Konferenzräume, das Restaurant, der Kam·
mermusiksaal und der große KonzertsaaL
Etage de l'auditorium et des salles de conferences. II y a Ia les
grands foyers, quelques salles de conh\rences, le restaurant , Ia salle
de l'orchestre de chambre et Ia grandesalle des concerts.
Auditorium and conference floor . Here are the various large foyers,
a number of conference rooms, the restaurant , the chamber-music
room and the Iarge concert hall.

\
I
- - - (a I
r ~ : (
'
~-,

I
~- : ..
- l- ,_ I

.. - - - - --1 ---

201
 Ansichten von der Seeseite her.
Vues du lac.
Elevation views from the water.

202
Fassadenausschnitt. Großer Konzertsaal mit ausspringendem Detail de Ia fac;:ade. La grande salle des concerts avec l'escalier en Fac;:ade detail. Large concert hall with projecting foyer ascent.
Foyeraufgang. saillie du foyer.

203
 Ausschnitt des Eingangsfoyers mit den Garderoben.
Detail du vestibule avec les vestiaires.
Detail of the entrance foyer with the cloakrooms.

Treppenaufgang vom Eingangsfoyer zum Konzertsaalfoyer mit Blick

gegen das Galeriefoyer. Die Wände sind teilweise mit weißem Mar-
mor verkleidet oder verputzt. Die Decken sind aus weiß gestriche-
nem Sichtbeton, und der Boden ist mit einem bläulich-grauen
Spannteppich belegt. Die verschiedenen Holzraster an den Wänden
sind teils weiß gestrichen, teils in Naturholz. Die Decke über der
Haupttreppe ist mit «Leinensegel» überspannt.
Escalier allant du vestibule au foyer de Ia salle des concerts avec vue
sur Je foyer de Ia galerie. Les parois sont revetues de marbre blanc
ou crepies. Les plafonds sont en beton brut, badigeonne en blanc;
les sols, recouverts d'un tapis gris-bleu. Les grillages en bois sur les
parois sont en bois nature! ou peints en blanc. Au-dessus de l'esca-
lier principal, Je plafond est forme par un velum.
Stairway from the entrance foyer to the concert hall foyer with view
toward the gallery foyer. The walls are in part faced with white
marble or rendered. The ceilings are of framed concrete painted
white, and the floor is covered with bluish-grey wall-to-wall carpet-
ing. The different wooden grilles on the walls are either painted
white or left untreated. The ceiling over the main stairway is covered
with 'sailcloth'.

204
Ausschnitte des Konzertfoyers, im Hintergrund zwei Aufgänge zum Galeriefoyer.
Details du foyer de Ia salle des concerts. A l'arriere-plan, deux escaliers rnontant au foyer de Ia galerie.
Details of the concert foyer, in background, two ascents to the gallery foyer.

205
 Treppenaufgang zum Galeriefoyer.
Escalier du foyer de Ia galerie.
Stairway to the gallery foyer.

Rechts: Decken- und Wandausschnitt des großen Konzertsaals.

A droite: Detailduplafond et de Ia paroi de Ia grandesalle des con-
certs.
Right: Ceiling and wall detail in the !arge concert hall.

206
207
 I HELSING IN
KONSERTTITALO

R~ --=~-- ~
"'~[,c;;'#,.iil'

Ausführungszeichnungen der dunkelblau gestrichenen Holzstabve r-

k leidungen an den Wänden im großen KonzertsaaL
Plans d'execution des grillages en bois, peints en bleu fonce, qui for-
ment le revetement des parois de Ia grandesalle des concerts.
Drawings of the dark-blue painted wo odwork on the walls in the
!arge concert hall.

Querschnitt durch den KonzertsaaL

Coupe transversale sur Ia grande salle des concerts.
Cross-section of the concert hall.

208
Der grosse Konzertsaal mit 1750 Plätzen. I Lagrandesalle des concerts, de 1750 places. I The Iarge concert hall with seating capacity of 1750.

210
Der Kammermusiksaal mit 350 Plätzen. I Lasalle de musique de chambre, de 350 places. I The chamber-music room with seating capacity of 350.

211
 Ausschnitte vom KammermusiksaaL An der Decke sind naturfarbene bewegliche Holzelemente an-
gebracht, die Wände sind weiß verputzt, mit einzelnen weißen Holzrasterelementen; die Bestuhlung
ist mit dunkelrotem Stoff überzogen.
Details de Ia salle de musique de chambre. Au plafond, il y a des elements amovibles en bois nature!,
les parois sont crepies en blanc avec quelques grillages en bois; les sieges sont recouverts d'une
etoffe rouge fonce.
Details of the chamber-music room. Natural-colour movable wooden elements are attached to the
ceiling; the walls are rendered white with single white wooden grille elements; the chairs are cover-
ed with dark-red fabric.

212
Der Kongreßflügel bildet eine selbständige Einheit und wurde in einer zweiten Etappe an das Konzert-
haus angebaut, doch können für spezielle Anlässe beide Teile miteinander verbunden werden.
Le palais des congr8s forme une unit8 distincte qui a 8t8 ajout8e, dans une seconde 8tape, au bäti-
ment des concerts. Les deux bätiments peuvent s'ouvrir l'un sur l'autre lors de certaines manifesta-
tions.
The congress wing constitutes an Independent unit and, in the course of a second construction
stage, was annexed to the concert hall, but both parts can be combined for special occasions.

213
Westfassade des Kongreßflügels. I Fa9ade ouest du palaisdes congres. I West fa9ade of the congress wing.

214
Ausschnitt der Ostfassade. I Detail de Ia fayade est. I Detail of the east fa9ade.

215
 ------·

Foyer des Konferenzgeschosses, dessen Größe durch Trennwände

verändert werden kann. Teile davon können als Konferenzsäle abge-
trennt werden. Eine Verbindung führt ins Restaurant im Konzert-
haus.
a
Foyer I' etage de Ia salle des conferences; le foyer peut iHre SUb-
divise et utilise pardes salles de conferences. Un acces est menage
vers le restaurant du bätiment des concerts.
Foyer of the conference floor, the size of which can be modified by
means of partitions. Parts of it can be sealed off as conference
rooms. A connecting passage Ieads into the restaurant in the con-
cert hall building.

216
Ausschnitte aus dem Kongreßsaalgeschoß. Die große 300 Plätze fassende Kon-
greßhalle kann mit einer schalldichten Trennwand unterteilt werden. An der Rück-
wand sind erhöht Übersetzereinheiten eingebaut. Diese haben eine direkte Sicht-
verbindung zu den Hallen. Projektions- und Kommentatorenräume sind ebenfalls
vorhanden.
Details de l'etage de Ia salle des congres. Lagrandesalle de 300 places peut etre
subdivisee pardes parois acoustiques. Dans Ia paroi du fand il y a des cabines pour
les traducteurs; ils peuvent voir Ies diverses salles. II y a aussi des cabines pour Ies
projecteurs et Ies commentateurs.
Details of the congress hall floor. The Iarge congress hall with a seating capacity
of 300 can be subdivided by means of a sound-proof partition. Interpreters' cubi-
cles are incorporated at an elevated Ievei in the rear wall. They command a direct
view of the halls. Rooms for projection and newsmen arealso available.

217
 Ausschnitte mit der großen Fensterfront an der Westfassade.
Details de Ia grande fa<;ade ouest vitree.
Details with the Iarge strip window on the west fa<;ade.

Grundriß mit den Übersetzereinheiten usw.

Plan avec les cabines des traducteurs, etc.
Plan showing the interpreters' cubicles, etc.

218
Möbel und Lampen
<< • • • Eine Lampe und ein Stuhl sind immer ein Teil
einer Umgebung. Meistens war es so, daß ich beim
Bau eines öffentlichen Gebäudes merkte, daß solche
Einrichtungsgegenstände für die richtige Ganzheit
nötig wären, und dann zeichnete ich sie. Daß sie
später auch in eine andere Umgebung passen kön-
nen, ist eine andere Sache.>>
m n
220
Mobiliers et luminaires
<< ••• Une Iampe ou une chaise font toujours partie in-
tegrante d'une ambiance . Souvent j'ai ete amene a
constater, lors de Ia construction d'un edifice public,
que ces objets de l'amenagement des interieurs
etaient indispensables pour completer le tout et je
les dessinais en consequence. Ou'ils puissent plus
tard s' adapter a d' autres interieurs, c;:a c' est autre
chose .»
Furniture and Lamps
' ... A lamp and a chair are always part of an envi-
ronment . lt has usually been like this : When working
on the construction of a public building, I noticed
that such furnishings and appliances were necessary
to create the right unity, and then I designed them.
The fact that later on they can also fit in another
environment is another story.'
n
IL l
ll
 0
-

221
222
223
 €--0

...
. . .... -
)
.I/
\

I~)
I
\
' I ,..,
· ·I I
I
1 · 1 ~ .
')) ~

224
f Tu! 1

77
/

!
illlllll 111111!

I
I
I
I
I
I I

' .._ ~ i

••••
J
I
i
i
i ! i
i ' i

I 1- 1
I

-\l
-
~~~~F~~~
~- ~

pyp ms &~ eeo

225
226
227
Interview mit Alvar Aalto
Das folgende Interview wurde von Dr. Göran Schildt mit
Alvar Aalto für das Finnische Fernsehen im Juli 1972 aufge-
nommen . Die Originaltonbänder gingen auf unerklärliche
Weise verloren und wurden weder gesendet noch publi-
ziert . Dr. Göran Schildt hat das Gespräch vor der Versen-
dung der Tonbänder aufgeschrieben und für diese Publika-
tion zur Verfügung gestellt. Das Interview ist leicht gekürzt.
K. F.
Schildt: Die heutige Formsprache der Architektur gründet
teilweise auf neuen Materialien, die unbekannte Konstruk-
tionsmöglichkeiten eröffnen und uns mit neuen Sinnes-
wahrnehmungen konfrontieren.
Aa/to: Ich betrachte mich vollkommen frei , jedes beliebige
Material zu wählen, ich verlange aber, daß es als Baumate-
rial erprobt ist. Materialien, die sich im Entwicklungssta-
dium befinden, sollten vermieden werden, weil Gebäude
eine lange Benützungsdauer haben. Es gibt einen wesent-
lichen Unterschied zwischen den Wegwertartikeln und der
Umgebung, in der der Mensch sich aufhält .
Schildt: Du hast Fassaden aus Marmor, Bronze, Backstein
und Holz gebaut.
Aalto: Ich habe verschiedene Materialien benützt, weil die
verschiedenen Aufgaben dies verlangten . ln dieser Frag e
darf man sich nicht durch irgendwelche Theorien binden
lassen. Ich möchte das Problem lieber aus einem allgemei-
neren Blickwinkel betrachten und sagen, daß die Architek-
tur den Menschen dienen soll. Das Material wird in diesem
Zusammenhang zu einem humanistischen Element. Damit
werden uralte Beziehungen zu den Materialien angespro-
chen. Humanistisch in dem Sinne, daß der Zweck des
Gebäudes bei der Wahl des Materials eine Rolle spielt . Es
gibt eine Beziehung zwischen den Menschen und dem Bau-
material. Das Material muß dem Mensc hen emotionell ent-
sprechen : er muß spüren, daß es ihm nicht feindlich gegen-
übersteht . Ein Gebäude darf keinen negativen Einfluß auf
die tägliche Arbeit ausüben. Ich will hier nicht näher auf Ein-
zelheiten eingehen, da ich verschiedene Materialien für ver-
schiedene Gebäudearten verwendet habe , sollte das als
Demonstration dessen, was ich meine, reichen .
Schildt: Du hast einmal gesagt, daß ein billiges Gebäude
sich mit der Zeit als teuer herausstellen kann.
Aalto,: Die Ökonomie eines Gebäudes beruht auf ganz ande-
ren Uberlegungen als zum Beispiel die der Konsumgüter .
Die Frage ist nicht, was ein Gebäude an dem Tag kostet, an
dem es fertig dasteht, sondern was es nach fünfzig Jahren
kostet . Später hinzukommende Verluste können das, was
man durch billiges Bauen gespart hat, um ein Vielfaches
übersteigen . Es hängt oft mit dem fehlenden Kapital zusam-
men, daß man die Fünfzig-Jahr-Perspektive als ökono-
mische Richtlinie nicht anwendet. Vor ein paar Jahren gab
es ein paar Leute in Amerika und einige Bauhausianer, die
behaupteten, ein Haus solle nicht länger als für fünfzehn
Jahre gebaut werden, so daß es die ganze Zeit renoviert
und an die veränderten Lebensformen angepaßt werden
könne, aber solche kurzsichtige Utopien sind nicht mehr
annehmbar. Es bedeutet eine unverantwortbare Verg eu-
dung von Material, Arbeitsenergie und Geld, Wohnhäuser
für nur fünfzehn Jahre zu bauen. Und wenn wir solche zen -
trale Aufgaben wie die öffentlichen Gebäude betrachten,
können wir uns noch viel weniger mit solchen Konstruktio-
nen begnügen, die ständig erneuert werden müssen .
228
Schildt: Die Wirtschaftlichkeit hängt ja auch von der Größe
der Räume ab.
Aalto: Vom baulichen Standpunkt aus ist es am billigsten,
zehn Personen in einem Raum unterzubringen, aber so
etwas rächt sich. Die Gemeinschaft muß mit der Zeit große
Summen bezahlen, um die Schäden zu heilen, die ein
ungünstiges Milieu in Form von schlechter Gesundheit,
Mangel an sozialer Anpassung, schlechterer Arbeitslei-
stung usw . verursacht. Den Menschen die Möglichkeit zu
geben, sich harmonisch zu entwickeln, ist auch vom ökono-
mischen Standpunkt aus das Vorteilhafteste.
Schildt: Du hast einmal gesagt, daß die Kunst - in deinem
Fall die Architektur- ein ununterbrochener Kampf ist .
Aa/to: Es ist ein Kampf, der komplizierter ist als die Schlacht
bei Austerlitz, weil es gilt, an mehreren Fronten gleichzeitig
zu kämpfen . Einer der Hauptgegner ist selbstverständlich
der Gebäudespekulant. Er ist gefährlicher als jeder andere
Spekulant. Wenn jemand in der Wurstindustrie mit minder-
wertiger Ware spekuliert, dann greift das Gesundheitsamt
ein, und die schlechten Würste verschwinden . Ein minder-
wertiges Gebäude bleibt jedoch eine unüberschaubar lange
Zeit stehen.
Schildt: Ein anderer Feind ist vielleicht die Kurzsichtigkeit
der Menschen?
Aalto: So kommt es einem vor. Aber sie ist oft von den
ökonomischen Umständen bedingt, man wird ganz einfach
gezwungen , vor gewissen negativen Seiten ein Auge zuzu-
drücken . Diese ganze Frage ist sehr kompliziert , und es gilt,
für die Probleme die richtigen Prioritäten zu setzen.
Schildt: Vielleicht ist es notwendig, mit einer Analyse der
Gesellschaft zu beginnen? Nichts hat die Architektur so
beeinflußt wie der gegenwärtige Demokratisierungspro-
zeß.
Aalto: Das ist eine heikle Frag e. Eine demokratisch einge-
stellte Wohnbaupolitik führt über die Massenproduktion
leicht zu einem sterilen Schematismus . Die Leute verfügen
zwar über mehr Quadratmeter als in den Slums zuvor, aber
der Zwang , so viele Wohnungen wie möglich zustande zu
bringen, führt zu den Schattenseiten der Massenproduk -
tion. Wir landen in einer Form von Slum, einem psycholo -
gischen Slum .
Schildt: Gibt es keine Möglichkeit der Massenproduktion
ohne Gleichförmigkeit, Kollektivismus mit Individualismus
zu verbinden?
Aalto: Es sollte solche Möglichkeiten geben, da es nicht die
Standardisierung als solche, sondern deren falsche Anwen-
dung ist, die den Schematismus verursacht. Das Ziel ist
eine Standardisierung, die das Leben nicht in ein Schema
preßt, sondern dessen Variationsreichtum vermehrt. Einige
meiner Materialerfindungen - zum Beispiel die abgerunde-
ten Backsteine, die veränderbare Treppenstufe , die
schwenkbaren Scharniere - zielen auf eine solche elasti -
sche Standardisierung. Vieles ist in dieser Richtung mög-
lich, aber die Entwicklungen fordern viel Zeit. Was sie
bremst, ist nicht nur die Abneigung der Bauspekulation
gegen alles, was scheinbar nicht ökonomisch ist . Ein weite-
res Hindernis sind die zu juristisch ausgelegten Bauregle-
mente . Ihr Zweck ist zwar gut , aber sie verhindern vielfach
die Entwicklung der elastischen Standardisierung.
Schildt: Strebst du mit deiner elastischen Standardisierung
dasselbe an wie die Natur?
Aa/to: Die Blüten des Apfelbaumes sind standardisiert, aber
sie sind alle verschieden . So sollten wir auch zu bauen ler-
nen.
Schildt: Das tönt fast wie ein politisches Programm. Laßt
hundert Blumen blühen ... Wie kommt es, daß du dich als
politisch unabhängig betrachtest und nicht im parlamenta-
rischen Spiel mitmachst?
Aalto: Die Gesellschaft ist in verschiedene Parteien aufge-
teilt, aber ich baue für alle. Mit anderen Worten, ich muß die
Gesellschaft als ein Ganzes betrachten . Es schickt sich
nicht für einen Architekten, nur für eine isolierte Gruppe zu
bauen. Eine deutlich soziale Tendenz gehört dazu, wenn
man für die Gesellschaft von morgen bauen soll.
Schildt: ln der Betonung eines sozialen Bauprogramms, die
von Anfang an deine Arbeit geprägt hat, finde ich wenig-
stens eine indirekte politische Stellungnahme . Du hast auch
ganz deutlich die private Spekulation und andere Formen
des Egoismus innerhalb der Gemeinschaft bekämpft .
Aalto: Ja, natürlich . Egoismus ist zweifellos eine allzu ein-
seitige Stellungnahme in Fragen des Zusammenlebens.
Jeder muß für seine Existenz kämpfen, aber das darf nicht
so weit gehen, daß man die Interessen anderer Gruppen
vergißt. Die Gesellschaft hat sich die Instrumente geschaf-
fen, welche verschiedene Interessen vertreten können, die
Gewerkschaften , die politischen Parteien usw ., aber als
Architekt kann ich mich auf dieser Ebene nicht engagieren.
Mein Ausgangspunkt ist der eines Humanisten, wenn wir
ein so feierliches Wort gebrauchen wollen.
Schildt: Jetzt eine andere Frage . Wie stellst du dich zum
Begriff «teamwork»?
Aalto: Ich halte nicht viel von der Art Gruppenarbeit, die
man Teamwork nennt. Das Bauen ist eine so komplizierte
Sache, daß viele Hände benötigt werden, damit die Ideen
Gestalt annehmen können.
Schildt: Du hast einmal gesagt, daß die Arbeit in deinem
Büro ungefähr so vor sich geht, wie wenn ein Symphonie-
orchester unter der Leitung eines Dirigenten spielt .
Aalto: Vielleicht mit dem Unterschied, daß bei uns der Diri-
gent nicht nur den Taktstock gebraucht, sondern außerdem
selbst alle Instrumente spielt.
Schildt: Das erklärt, warum dein persönlicher Griff auch in
den Details spürbar ist. Auch Möbel und andere Einrich-
tungsgegenstände ordnen sic h dem Ganzen unter, als ob
sie mit ihm geboren worden wären .
Aalto: Tatsächlich sind sie auch alle im Zusammenhang mit
einem bestimmten Bau entstanden, nie als isolierte Gegen -
stände. Ich war Spezialisten gegenüber immer ein wenig
skeptisch . Eine Lampe und ein Stuhl sind immer ein Teil
einer Umgebung. Meistens war es so, daß ich beim Bau
eines öffentlichen Gebäudes merkte, daß solche Einrich-
tungsgegenstände für die richtige Ganzheit nötig wären,
und dann zeic hnete ich sie. Daß sie später auch in eine
andere Umgebung passen können, ist eine andere Sache.
Schildt: Deine Arbeitsweise ist ein Beispiel für das, was du
selbst Synthese nennst. Du hast oft betont, daß gute Archi-
tektur nicht als das Resultat einer rationalen Analyse ent-
stehen kann . Du behauptest, daß rationale Erfordernisse
plus eine Reihe intuitiv erfaßter Wünsche zu einer irrationa-
len Gesamtheitslösung zusammenschmelzen müssen , zu
einer praktischen Synthese.
Aalto: Die Intuition kann manchmal unerhört rational sein.
Schildt: Das kommt vielleicht daher, weil du oft den
Umweg über das ästhetische Spiel gegangen bist, um zu
der praktischen Synthese zu gelangen.
Aalto: Wenn mein alter Freund Yrjö Hirn, Professor für
Ästhetik und Literaturgeschichte , sagt, daß eines der
Grundelemente der Kunst das Spiel ist, gebe ich ihm unbe-
dingt recht . Aber der Zusammenhang zwischen meinen
Skulpturen oder Bildern und meiner Architektur ist nicht so
einfach, daß ich sagen könnte : zuerst male ich, und dann
mache ich plötzlich aus dem Bild eine architektonische
Form. So ist es nie geschehen.
Schi/dt: Du findest, daß man die Bedeutung des ästhe-
tischen Elements für deine Architektur übertrieben hat?
Aalto: Sagen wir einmal, daß die Kunst für mich auf der
praktischen Ebene verwirklichend ist. Der praktische
Zweck des Baus bildet für mich den intuitiven Ausgangs-
punkt, den Realismus, der mein Leitstern ist. Ich wurde in
eine Ingenieursfamilie hineingeboren . Als Kind hatte ich
meinen Spielplatz unter dem Arbeitstisch meines Vaters,
dem großen weißen Tisch. Mit Hilfe von Kartenvermessun-
gen wurden da schwierige Aufgaben gelöst. Es waren
Lösungen, die nicht nur von der Praxis, sondern auch von
weiteren Zielsetzungen geprägt wurden . Um die Arbeit auf
eine befriedigende Art zu erledigen, war ein «gemein-
schaftsbildender Kulturrealismus» vonnöten. Es ist der Rea-
lismus , der meistens auch meiner Phantasie die stärksten
Impulse verleiht.
Schildt: Das Zeichnen von Karten muß deinen Blick für die
Formen des Geländes, für die geographische Umwelt als
Ganzes geschärft haben?
Aalto: Es war selbstverständlich, daß ich in den Sommerfe-
rien als Hilfskartograph an der Arbeit meines Vaters teil-
nahm. Das Erlebnis, das einem die Landschaft als ein funk-
tionierendes Gleichgewicht vermittelte, gab mir auch einen
Begriff von der Art, wie der Mensch mit seiner Umwelt
umgehen soll. ln einem deiner Bücher steht, daß die Aktivi-
täten der Menschen in der Natur an Krebs in einem leben-
den Körper erinnern. Aber das muß nicht so sein. Der
Mensch kann statt dessen ein Gleichgewicht mit seiner
Umgebung suchen und sich darauf einstellen, die Schäden,
die entstanden sind, wiedergutzumachen .
Schildt: Das ist eine Einstellung, die heutzutage viele teilen,
die jedoch während der Jahrzehnte vor dem Krieg, als du sie
als Richtlinie erkorst, ziemlich unbekannt war. War es
irgendein spezielles Erlebnis, das dir die Umweltprobleme
bewußt w erden ließ?
Aalto: Nein, nur die Erfahrung aus meiner Jugend, daß der
Mensch sowohl auf eine verantwortungsvolle und positive
als auch auf eine ungehörige und zerstörarische Art mit der
Natur umgehen kann. Der weiße Tisch hat mich gelehrt,
daß man der Natur gegenüber taktvoll sein muß, daß das
Leben gepflegt werden muß- aber mit technischen Mitteln.
Schildt: Du glaubst also, daß die Gefahren der Technologie
mit Hilfe der Technologie überwunden werden müssen?
Aalto: So ungefähr.
Schildt.· Leider sieht es nicht so aus, als ob die Industriege-
sellschaft bereit wäre, dem Leben gegenüber mehr Takt zu
haben. Es ist ziemlich deutlich, daß die Lebensbedingungen
der Menschen immer unmenschlicher werden, besonders
die Unterprivilegierten, die du «die kleinen Menschen»
nennst , geraten in die Klemme.
Aa/to: Teilweise stimmt das wohl. Aber die Technik ist trotz
allem ein wichtiges Hilfsmittel, wenn es gilt, die sozialen
Probleme zu lösen und die Bedingun gen für die Schlechter-
gestellten zu verbessern.
Es gilt mit den Mitteln , die wir haben , Harmonie zu schaf-
fen, so daß wir die bestmögliche Gese llsc haft erhalten.
Natürlich kann das nie ganz gelingen, aber man muß es die
ganze Zeit versuchen.
Schildt: Ist es deiner Meinung nach leichter, ein kleines
Land wie Finnland zu <<retten», oder können die Probleme
genausogut in riesigen Staaten wie den USA oder China
gelöst werden?
Aalto: Ich verwende ein Wort wie <<retten>> ungerne, da es
zum Lebensprozeß gehört, daß es in jeder Gesellschaft
Schlechtes wie Gutes gibt. Ob ein Problem in einem großen
oder in einem kleinen Land leichter gelöst werden kann, darf
man auch nicht einseitig festlegen, da es darauf ankommt,
wie die Länder organisiert sind. Es steht übrigens nirgends
geschrieben, ob die Weit in tausend Jahren noch in ver-
schiedene Länder aufgeteilt sein wird . Was bestehenbleibt,
ist, daß verschiedene Gebiete auch in Zukunft einen unter-
schiedlichen Charakter haben werden .
Schildt: Du pflegst die Bedeutung einer begrenzten Skala zu
betonen und die Schwierigkeit für das Individuum, sich in
allzu großen, ameisenhaufen-ähnlichen Verhältnissen
zurechtzufinden.
Aa/to: Ich teile die Auffassung, daß die Gesellschaft nicht
beliebig wachsen darf und daß auch die Stadt nicht allzu
groß sein soll. Irgendeine Aufteilung in Gruppen und
Bereiche gehört zum menschlichen Leben. Die Individuen
gehören zu Gruppen, die ihrerseits größere Einheiten bilden.
Die Wohlfahrt des Einzelnen beruht auf dem harmonischen
Gleichgewicht des Ganzen, auf der richtigen Größe der
Untergruppierungen.
Schildt: Diese Auffassung vom organischen Aufbau der
Gesellschaft gibt vielleicht auch eine Antwort auf die alte
Frag e: national oder international?
Aalto: Sigfried Giedion hat geschrieben, daß das typische
an mir meine Internationalität sei. Und trotzdem baue ich
am liebsten - oder sagen wir gerne- in Finnland . Das hängt
nicht nur mit den natürlichen Gefühlsmomenten zusam-
men, sondern damit , daß ich die Bauprobleme Finnlands am
besten kenne. Gleichzeitig fühle ich mich international -
aber in einer anderen Weise als derjenige, dem der Interna-
tion alismus die einzig richtige Form bedeutet. Das ist nur
dummes Geschwätz, wenn man nicht etwas hat, was
dahinter steht: die Verankerung im Lokalen.
Im Austausch zwischen den Ländern war Finnland lange der
hauptsächlich nehmende Teil. Die Kunst wurde importiert,
ein Flügelaltar aus Lübeck oder ein Grabmonument aus
Stockholm war etwas unerhört Bed eutungsvolles in unserer
kargen Umgebung. Das war die Importperiode im Kulturle-
ben Finnlands. ln unseren Tagen haben wir diese überwun-
den . Mich selbst betrachte ich wohl als Exporteur.
229
Entretien avec Aalto
Cet entretien de Goeran Schildt avec Alvar Aalto a ete enre-
gistre pour Ia television finlandaise en juillet 1972. Les ban-
des sonores ont ete perdues d'une maniere inexplicable;
elles n'ont jamais ete emises ni publiees. Goeran Schildt
avait cependant note I' entretien avant I' envoi des bandes et
il en a offert ici le texte a Ia publication avec de legeres cou-
pures. K. F.
Schildt: Les effets de I' architecture actuelle sont dus en
partie aux materiaux nouveaux, offrant des possibilites in-
connues et creant des impressions nouvelles.
Aalto: Je considere que je suis entierement libre de choisir
n'importe quels materiaux, mais j'exige qu'ils conviennent
a Ia construction. Des materiaux n'ayant pas fait leurs preu-
ves devraient iHre ecartes parce que les batiments sont ap-
peles a durer longtemps. II y a une difference essentielle
entre les produits de Ia mode et entre l'ambiance dans la-
quelle l'homme vit.
Schildt: Tu as execute des fa<;:ades en marbre, en bronze,
en brique et en bois.
Aalto: J' ai utilise des materiaux differents, parce que les
programmes etaient differents. A ce sujet on ne doit pas se
laisser inspirer par quelque theorie que ce soit. Je voudrais
envisager le problerne d'une fa<;:on plus generale et declarer
que l'architecture doit etre au service de l'homme. Les ma-
teriaux doivent posseder des valeurs humaines. Les ancien-
nes proprietes des materiaux doivent ainsi prevaloir. II est
humain d' approprier les materiaux a Ia destination des bati-
ments; donc il existe une relation entre l'homme et les ma-
teriaux. Les materiaux doivent correspondre au sentiment
humain, c' est-a-dire qu'ils ne doivent pas le heurter. L' ar-
chitecture ne saurait exercer un effet nefaste sur le travail
quotidien. Jene veux pas entrer dans de plus amples deve-
loppements, qu'il suffise que j'ai donne Ia preuve d'avoir
employe divers materiaux pour toute sorte de batiments.
Schildt: Tu as dit une fois, qu'un batiment a bon marche se
revele a Ia Iangue etre coüteux.
Aa/to: Les considerations economiques concernant l'archi-
tecture sont tres differentes de celles concernant les biens
de consommation. La question du coüt d'un batiment se
pose non pas au moment ou il est acheve, mais apres cin-
quante ans. Les reparations dues a des economies mal pla-
cees risquent plus tard de se reveler beaucoup plus coü-
teuses.
Souvent c'est le manque de capitaux qui empeche que l'on
table sur une duree de cinquante ans lorsqu'on considere
l'economie. II y a quelques annees, certaines personnes en
Amerique et certains adeptes du «Bauhaus>> affirmaient
qu'une maison ne devait pas etre construite pour plus de
quinze ans, de fa<;:on a pouvoir etre constamment renovee
et adaptee aux conditions changeantes; or, ce genre d'uto-
pies ne sont plus acceptables. C'est vraiment une dilapida-
tion inadmissible de materiaux, de travail et d'argent que de
construire des maisons pour une si courte duree; a plus
forte raison devons-nous rejeter cette these lorsque nous
considerons des taches aussi importantes que celles qui ont
trait a Ia construction des edifices publics, car ceux-ci ne
sauraient subir de continuelles transformations.
Schildt: Le rendement depend du reste de Ia dimension des
locaux.
Aa/to: Du point de vue du rendement, ce serait le plus eco-
nomique de loger dix personnes dans une seule piece, mais
230
ce serait evidemment fatal. La collectivite s'expose a payer
des sommes considerables, pour reparer les dommages
occasionnes par l'inadaptation du milieu a Ia sante, a Ia vie
commune, au travail, etc.
Ce qui est le plus favorable du point de vue de l'economie,
c'est d'offrir aux gens Ia possibilite de s'epanouir harmo-
nieusement.
Schildt: Tu as dit une fois que I' art - et pour toi I' architec-
ture- etait lie a une Iutte ininterrompue.
Aalto: C'est en effet une bataille qui est plus ardue que Ia
bataille d' Austerlitz, car il s' agit de combattre sur plusieurs
fronts a Ia fois. Le pire ennemi est naturellement le specula-
teur immobilier; il est plus dangereux que tout autre specu-
lateur. Lorsque dans l'industrie du saucisson quelqu'un tra-
fique avec de Ia mauvaise marchandise, le service d'hy-
giene intervient sans tarder, et les mauvais saueissans dis-
paraissent. Mais un batiment de mauvaise qualite subsiste
un temps indetini.
Schildt: Un autre ennemi n'est-ce pas Ia mesquinerie des
gens?
Aalto: On pourrait le penser. Mais souvent les economies
qu'on est force de faire vous obligent de fermer les yeux sur
certains inconvenients. C'est une affaire tres compliquee,
et il taut serier les questions.
Schildt: Peut-etre faut-il commencer par l'examen de Ia so-
ciete? Rien n' a influence davantage I' architecture que I' ega-
lite democratique.
Aalto: C'est tres delicat: Ia politique de Ia production en
masse d'habitations populaires comporte souvent une
schematisation regrettable; les gens disposent certes de
davantage de metres carres que jadis dans les taudis, mais
Ia cantrainte qu'il y a de construire autant de Iogements que
possible, presente tous les inconvenients de Ia production
en masse. On aboutit a une nouvelle forme de taudis, le tau-
dis psychologique.
Schi/dt: La producti-on en masse est-elle donc incompatible
avec l'uniformite, le collectivisme avec l'individualisme?
Aalto: Cette possibilite devrait exister, car Ia standardisa-
tion ne provoque pas forcement l'uniformite; c'est l'appli-
cation erronee de Ia standardisation qui produit Ia schemati-
sation. Le but de Ia standardisation, autrement dit de Ia pro-
duction en serie, consiste a augmenter Ia diversite, non pas
reduire Ia vie a un schema.
Quelques-unes de mes innovations, p. e. les briques arron-
dies, Ia marche d'escalier a pas mobile, les gonds reversi-
bles, tendent a diversifier Ia fabrication en serie. II y a toute
sorte de possibilites, mais il taut du temps. Ce qui retarde
les applications, ce sont, a part I' aversion des speculateurs
a l'egard de tout ce qui ne paralt pas immediatement ren-
table, les reglements sur Ia police des constructions. Ces
reglements ont du bon, mais ils freinent souvent l'evolu-
tion.
Schildt: Avec Ia diversite de Ia fabrication en serie, n'obeis-
tu pas aux enseignements de Ia nature?
Aalto: Les fleurs du pommier obeissent a un type, mais elles
n'en sont pas moins differentes. Nous devrions nous en in-
spirer pour l'architecture.
Schildt: C'est presqu'un credo politique: «Laissez fleurir
cent fleurs ... » Comment se fait-il que tu te consideres
comme independant en politique et que tu n'entres pas
dans le jeu parlementaire?
Aa/to: La societe est repartie en plusieurs partis, mais je
construis pour tous. En d'autres termes, je dois considerer
Ia societe comme un tout. II n'est pas convenable qu'un ar-
chitecte se borne a batir pour un seul groupe. Ce qui n'en-
peche pas qu'on se voue aux problemes sociaux si l'on veut
construire pour Ia societe de demain.
Schildt: En t'inspirant d'une mentalite sociale, teile que tu
I' as manifeste des le debut de tes travaux, tu as fait preuve,
me semble-t-il, d'une certaine option politique, car tu as
nettement combattu Ia speculation privee et d' autres for-
m es de l'ego"isme de Ia communaute.
Aalto: Certainement. L'ego"isme est sans doute une attitude
reprehensible dans Ia vie commune. Bien que chacun Iutte
pour sa propre existence, il ne taut pas negliger les interets
des autres groupes. La societe a cree des institutions qui re-
presentent les divers interets, p. e. les corporations, les par-
tis politiques, etc., mais en tant qu'architecte jene puis m'y
engager. Mes principes sont bases sur l'humanisme, si
j'ose employer un mot aussi solenne!.
Schildt: Autre chose maintenant. Quelle opinion as-tu du
travail en equipes?
Aalto: Je ne donne pas eher pour ce qu'on appelle ainsi.
Construire est une chose si compliquee, qu'il taut beaucoup
de mains pour donner corps aux idees.
Schildt: Tu as dit un jour, que le travail dans ton atelier res-
semblait a l'execution d'une symphonie SOUS Ia direction
d'un chef d'orchestre.
Aalto: A cette difference pres, cependant, que chez nous le
chef d'orchestre ne manie pas seulement Ia baguette, mais
qu'il joue lui-meme de tous les instruments.
Schildt: C'est ce qui explique pourquoi ta patte personneile
se remarque dans les moindres details. Les meubles et les
autres accessoires sont subordonnes au tout, comme s'ils
avaient ete crees en meme temps.
Aalto: En effet, chaque objet est ne par rapport a un bati-
ment determine, jamais comme un objet isole. J'ai toujours
ete un peu sceptique a l'egard des specialistes.
Une Iampe ou une chaise font toujours partie integrante
d'une ambiance. Souvent j'ai ete amene a constater, lors de
Ia construction d'un edifice public, que ces objets de l'ame-
nagement des interieurs etaient indispensables pour com-
pleter letout et je les dessinais en consequence. Qu'ils puis-
sent plus tard s' adapter a d' autres interieurs, <;:a c' est autre
chose.
Schi/dt: Ta fa<;:on de travailler est ce que tu as appele toi-
meme une synthese. Tu as souvent declare que Ia bonne ar-
chitecture ne pouvait resulter d'une analyse rationnelle. Tu
pretends que celle-ci doit etre completee par une serie de
voeux et d'intuitions afin de se resumer en une solution to-
tale, en uneveritable synthese.
Aalto: L'intuition peut parfois etre faite de raison.
Schildt: Cela provient peut-etre du fait que tu as pris le
detour par le jeu de l'esthetique pour parvenir a Ia synthese.
Aalto: Lorsque mon vieil ami Yrjoe Hirn, professeur d'esthe-
tique et de litterature, declare que le jeu est un des principes
de l'art, je lui donne entierement raison. Mais le rapport
entre mes sculptures ou mes peintures et mon architecture
n'est pas du tout aussi simple pour que je puisse dire:
d'abord je peins et ensuite je cree tout a coup une forme
architecturale a partir de cette peinture. Cela n'est jamais
arrive ainsi.
Schildt: Tu trouves qu' on a exagere Ia part de I' esthetique
dans ton architecture?
Aalto: Disons que I' art et Ia realisation pratique se trouvent
sur le meme plan, le programme d'un batiment forme Ia
base reelle, intuitive sur laquelle je me fonde. Je suis ne
dans une famille d'ingenieurs. Tout enfant, je jouais sous Ia
table de travail de mon pere, Ia grandeplanehe blanche. Des vidu de s' adapter a des conditions trop vastes, rappelant
problemes ardus y etaient resolus a l'aide de mensurations celles des fourmilieres.
cartographiques. C' etaient des solutions, non seulement Aalto: Je pretends que Ia societe ne doit pas s'amplifier
derivees d'indications pratiques, mais vouees a des pros- outre mesure et que Ia ville non plus ne doit etre trop
pections importantes. Afin de pouvoir executer ce travail grande.
d'une fa<;:on satisfaisante, il fallait tabler sur un realisme po- La repartition en groupes et en regions est normale dans Ia
sitif, valable sur le plan general. C'est ce realisme-la qui a le vie humaine. Les individus appartiennent a des groupes, et
plus souvent guide mon imagination. ceux-ci, a leur tour, forment des unites plus grandes. Le
Schildt: Les epures cartographiques ont du sans doute for- bien-etre de l'individu repose dans l'equilibre harmonieux de
mer ton esprit a consid€ner Ia topographie ou Ia geographie l'ensemble, dans Ia juste mesure des unites.
d'une contree? Schildt: Cette notion de Ia structure organique de Ia societe
Aalto: II etait evident que, pendant les vacances d'ete, constitue peut-etre Ia solution de l'ancien probleme: natio-
j'aide mon pere dans ses travaux cartographiques. Le senti- nalite ou internationalisme?
ment de l'equilibre que vous donnait Ia configuration d'un Aalto: Sigfried Giedion a ecrit que ce qui me caracterisait,
paysage, m'a donne Ia notion du comportement de c'etait l'internationalisme. Et pourtant c'est en Finlande que
l'homme dans Ia nature. Dans un de tes livres on lit que les je prefere batir, disans que j'aime beaucoup le faire Ia. Ce
activites de l'homme dans Ia nature rappellent un cancer n'est pas seulement une affaire de sentiment, mais il est
dans un corps. Mais cela ne doit pas iHre ainsi. L'homme clair que c'est en Finlande que je connais le mieux les cir-
doit pouvoir trauver I' equilibre dans son entourage et se dis- constances de fa construction. En meme temps, je me sens
poser a reparer les dommages qui se sont produits. empreint d'un sentiment international, mais non pas com-
Schildt: Ca, c'est une opinion que beaucoup de gens parta- me chez quelqu'un pour qui l'internationalisme est Ia seule
gent de nos jours, mais qui, au cours des annees avant Ia formule valable, ce qui n'est qu'une absurdite; car il faut
guerre, lorsque tu l'avais adoptee comme un principe, etait posseder quelque chose de solide, se sentir ancre dans le
pour ainsi dire inconnue. Est-ce qu'il y a un evenement qui pays.
t'aie frappe particulierement? Dans le concert des nations, Ia Finlande a ete longtemps le
Aalto: Non, maisdes ma jeunesse, j'avais appris que l'hom- pays qui recevait: I' art etait importe, un triptyque de Lübeck
me peut se comporter dans Ia nature d'une maniere positi- ou un monument mortuaire de Stockholm representait quel-
ve, en pleine conscience de sa responsabilite, mais que, par que chose d'inou"i dans notre ambiance fruste. C'etait l'epo-
ailleurs, il peut s'y opposer d'une maniere indue et destruc- que de Ia civilisation importee; de nos jours, cette Situation
trice. La planehe a dessin blanche m'a enseigne qu'il faut se a change. Moi-meme je me considere un peu comme un ex-
conduire avec tact a l'egard de Ia nature, que Ia vie doit iHre portateur.
observee soigneusement- grace a des moyens techniques.
Schildt: Tu penses donc que les dangers de Ia technique
peuvent ihre surmontes par les moyens de Ia technologie?
Aalto: A peu pres.
Schildt: Malheureusement rien ne laisse prevoir que Ia so-
ciete machiniste veuille avoir davantage de tact a l'egard de
Ia vie. II est tres clair que les conditions humaines devien-
nent toujours plus inhumaines; et surtout les petits gens,
comme tu dis, les desherites, sont de plus en plus defavori-
ses.
Aalto: C'est exact; mais Ia technique est malgre tautun au-
xiliaire puissant propre a resoudre les problemes sociaux et
a ameliorer les conditions des defavorises. II s'agit de creer
une atmosphere harmonieuse, grace aux moyens dont nous
disposons, et d'acquerir les meilleures conditions pour Ia
societe.
Certes on n'y parviendra jamais taut a fait, mais il ne faut
pas cesser d'y tendre.
Schildt: D'apres toi, est-ce plus facile de «Sauver>> un petit
pays comme Ia Finlande, ou bien les problemes peuvent-ils
etre resolus taut aussi bien dans des Etats immenses com-
me les Etats-Unisou Ia Chine?
Aalto: Je n'utilise pas volontiers l'expression de «sauver>>,
car c'est Ia regle qu'il y a dans chaque societe du mauvais
et du bon. Qu'un problerne puisse etre mieux resolu dans un
petit pays que dans un grand ne peut etre precise unilate-
ralement, car cela depend de l'organisation des pays. Du
reste, il n'est pas ecrit que dans mille ans le monde sera
divise en plusieurs pays. Ce qui reste certain, c' est que les
diverses regions du monde garderont a taut jamais des ca-
racteristiques differentes.
Schildt: Tu as l'habitude de declarer l'importance d'un
cadre reduit et de signaler les difficultes qu'il y a pour l'indi-

231
Interview with Alvar Aalto
The following interview wa s record ed by Dr. Göran Schildt
with Alvar Aalto for the Finnish Te levision in July 1972.
The original tapes were unaccountably lost and were nei-
ther broadcast nor published. Dr. Göran Schildt wrote down
the conversation before the tapes w ere dispatched, and he
made his record available for the publication of this volume.
The interview is slightly abridged.
K. F.
Schildt: The present-day idiom of architecture is based in
part on new materials, which open up unknown construc-
tion potentialities and confront us with new sensory per-
ceptions.
Aafto: I feel totally free to select any building material I like,
but I demand that it has been tested as a construction ma-
terial. Materials that are in developm ent stage ought to be
avoided, because buildings are used for a long time. There
is an essential difference between throw-away articles and
the environment in which man makes his abode.
Schifdt: You have built fa<;:ades of marble, bronze, brick and
wood .
Aafto: I have employed different materials because the dif-
ferent assignments required this . With regard to this ques-
tion, one must not allow oneself to be bound by any kind of
theory . I should like to Iook at the problem , rather, from a
more general angle and say that architecture ought to serve
man . ln this connection the material employed becomes a
humanistic element. ln this way immemorial relat ionships
to materials are appealed to . By humanistic I mean that the
purpose of the building helps to determine the choice of ma -
terial. There does exist a relationship between man and any
given build ing material. The material ha s to be emotionally
attuned to the human being, who must sense that it is not
ho stile to him. A building must not exert any negative in -
fluence on the everyday jobs of people . At this point I do
not wish to go into greater detail; sinc e I have employed dif-
ferent materials for different kinds of buildings, that should
suffice as a demonstration of what I mean.
Schildt: You once said that a cheap building may turn out in
the course of timetobe expensive .
Aafto: The economic aspect of a building is based on quite
other considerations than, for instance , that of consumer
goods. The question is not what a building costs on the day
when it is completed but what it costs after fifty years. Los-
ses accruing later on can exceed many times over what has
been saved by means of cheap construction. Often it is
owing to inadequate capital that the fifty -year perspective
as an economic guide-lin e is not applied . A few years ago
there were some people in America and a few Bauhaus
people who maintained that a house should not be built to
last more than fifteen years, so that it could be constantly
renovated and adapted to altered modes of life, but such
short-sighted utopias are no Ionger acceptable. lt entails an
unjustifiable squandering of material , manpower and mon-
ey to build homes to last for only fifteen years. And if we
consider such centrally important projects as public build-
ings, we have even less reason to rest content with con-
structions that have to be continually renewed .
Schildt: Economic feasibility , to be sure, also depends on
the size of the volumes .
Aafto: From the construction standpoint , the cheapest pro-
cedure is to accommodate ten persons in one room , but you
232
eventually pay dearly for this . Th e community must as t ime
passes pay out !arge sums of money to repair the darnage
caused by an unfavourable environment in the shape of bad
health, Iac k of social adaptation, decreased working effi ·
c iency, and so on . The mostadvantageaus thing is to give
people the chance to develop harmoniou sly, and this is true
even from the purely economic standpoint.
Schifdt: You once said that art - in your case, architecture -
is a continuous struggle.
Aafto: lt is a struggle which is more complicated than the
Battle of Austerlitz, because it is a question of fighting on
several fronts at once. One of the chief opponents of the ar-
chitect is, naturally, the building speculator. He is more
dangerous than any other kind of specul ator . lf someone in
the sausage industry speculates with sub-standard pro-
ducts , the public health authorities step in , and the bad
sausages disappear. However, a sub-standard building
stands for an unforeseeably long time .
Schifdt: Another enemy is perhaps man's short-sighted-
ness?
Aalto: That's the way it may appe ar. But it is often owing to
economic circumstances; one is quite simply compelled to
overlook certain negative aspects. This whole question is
very complex, and it is necessary to set up the right priori-
ties for dealing with this problem .
Schifdt: Perhaps it is necessary to begin with an analysis of
society? Nothing has had such an influenc e on architecture
as the current process of democratization .
Aafto: That is a ticklish question . A democratically oriented
housing policy easily Ieads, via mass production, to a sterile
schematism . The people no doubt have at their disposal
more square meters than in the slum s where they used to
live , but the compulsion to bring into being as many housing
units as possible Ieads to the drawbacks of mass produc -
tion . We end up in a kind of slum again, a psychological
slum .
Schifdt: Doesn't there exist some way of having mass pro-
duction without monotonous uniformity, of combining col-
lectivism and individualism?
Aafto: There ought to be some way of doing this, since it is
not standardization as such, but its false application, that
gives rise to schematism. The goal should be a kind of
standardization that does not impose a fixed scheme on
life, but increases its developm ent potentiality in all direc-
tions . Some of the inventions introduced by me - for
example, the rounded brick, the alterable step, the pivoting
hinge - aim at such an elastic standardization. A great deal
is possible in this direction, but such dev elopments demand
a Iot of time . What hampers them is not merely the rejection
by speculators of everything that do es not seem to pay. A
further obstacle is the excessively legalistic building codes .
Their intention is no doubt good, but they often enough
hinder the development of an elastic kind of standardiza-
tion.
Schifdt: With your elastic standardization are you striving
for the same thing as nature itself?
Aafto: The blossoms on the appletree are standardized, but
they are all different. ln the same way w e ought to learn
how to build .
Schifdt: That sounds almost like a politic al programme. Let
a hundred flowers bloom ... How is it that you regard
yourself as politically independent and do not get involved
in politics?
Aafto: Society is divided up into different parties, but I bu ild
for all of them . ln other word s, I have to Iook at society as a
whole . lt won ' t do for an architect to build only for an isolat-
ed group . Building for the society of the future entails ne-
cessarily having a c lear social policy .
Schifdt: ln the stress on a socially responsible building pro-
gramme , which has marked your work from the outset, I
can see at least an indirectly formulated political attitude.
Also , you have very definitely combatted private specula-
tion and other forms of egoism within th e community.
Aafto: Yes, of course. Egoism is no doubt an all too one-
sided position to take up when it comes to the problems of
living in the community. Everyone must struggle for his
existence , butthat must not go so far that one forgets the
interests of other groups. Societ y ha s c reated the instru-
ments which can represent different interests, trade un-
ions, political parties , and so on , but , as architect, I cannot
get involved on this plane . My point of departureisthat of a
humanist, if we care to employ such a solemn word .
Schifdt: And now another question. Where do you stand on
the question of teamwork?
Aa!to: I do not think much of the kind of work in groups
which is known as teamwork. Building is such a complex
thing that many hands are required fo r the ideas to assume
shape.
Schifdt: You once said that the work in your office proceed-
ed rather like a performance by a symphony orchestra un-
der the direction of a conductor .
Aafto: Perhaps with the difference that in our office the
conductor not on ly wields the baton but also hirnself plays
all instruments .
Schifdt: That explains why your personal stamp appears
even in the details of your projects . Even furniture and other
appliances are subordinate to the whole, as if they had
come into being together .
Aafto: As a matter of fact, they have all been created in
conn ection with a specific building, never as isolated ob-
jects. I have always been a bit sceptic al with regard to spe-
cialists. A lamp and a chair are always part of an environ-
m ent. lt has usually been like this: When working on the
construction of a public building, I noticed that such fur-
nishings and appliances were necessary to create the right
unity, and then I designed them. The fact that later on they
can also fit in another environment isanother story .
Schifdt: Your way of working is an example of what you
yourself c all synthesis . You hav e often emphasized the
point that good architecture cannot arise as the result of ra -
tional analysis. You maintain that rational requirements plus
a series of intuitively grasped desires are bound to Iead to a
non -rational total solution , to a practical synthesis .
Aafto: Intuition can sometimes be aston ishingly rational.
Schilde: That is probably because you have often arrived at
your ideas in play, in order to reach the practical synthesis.
Aafto: When my old triend Yrjö Hirn , Professor of Aesthe-
tics and the History of Literature, says that one of the fun-
damental elements of art is play, I agree with him whole-
heartedly . However, the connection between my sculp-
tures or pictures and my architecture is not so simple that I
could say : first I paint, and then I suddenly make of the pic-
ture an architectural design. lt has never happened like that .
Schilde: You believe , then , that the aesthetic element in
your constructions has been exaggerated ?
A afto : Let's say that , as far as l ' m con cerned, art is effec-
tive on the practical plane. The pra ctical purpose of the giv-
en building c onstitutes for me the intuitive point of depar-
 ture, the realism, which is my guiding principle . I was born vidual in finding his place in overdimensioned , anthill-like
into a family of engineers. When I was a child, the place milieus.
where I played was under my father's desk, the big white Aalto: I share the view that society must not grow indefinit-
table. Difficult problems were solved there, with the aid of ely and that the city too ought not to be all too large . Some
map readings . These solutions were influenced not only by kind of division into groups and special areas is a part of hu-
practical considerations but also by more far-reaching aims. man existence . lndividuals belong to groups, which for their
ln order to do the job in a satisfactory way what was need- part constitute larger units . The welfare of the individual
ed was a 'communally binding realism'. And it has been a rests on the harmonious equilibrium of the whole , on the
realistic approach that has for the most part inspired my proper size of the sub-groupings.
imagination. Schildt: This conception of the organic structure of society
Schi/dt: The drawing of maps must have sharpened your perhaps also provides an answer to the old question: na-
visual gra sp of the contours of sites, your sense of the geo- tional or international?
graphical environment as a whole? Aalto: Sigfried Giedion has written that the typical thing
Aalto: lt went without saying that in the summer holidays I about me is my internationalism . And yet I prefer to build -
helped my tather as an assistant cartographer . The expe- or, Iet us say, I am fond of building - in Finland . This is
rience of the Iandscape as a functioning equilibrium also owing not only to the natural sentiments involved but also
taught me how man ought to deal with his habitat. ln one of to the fact that I am most familiar with the architectural pro-
your books there appears the Statement that the activities blems of Finland. At the sametim e I feel that I am interna-
of man in nature recall the growth of cancer in a living body. tional - but in a different way from the person for whom
But it does not have tobethat way . Man can , instead, seek internationalism is the sole correct approach . That is mere
to establish an equilibrium with his environment and make empty talk , if one Iacks what forms the background: root-
up his mind torepair the darnagethat has occurred. edness in a local Situation.
Schildt: That is a view that nowadays many people share, ln the realm of culture, Finland long took more than it gave.
but which during the decades before the war, when you Art was imported; an altar-piece from Lübeck or a tomb
chose it as your guide-line, was rather unknown . Was there from Stockholm assumed an enormaus significance in our
some special experience that made you aware of environ- cultural impoverishment. That was the import period in the
mental problems? cultural history of Finland . At the present time we have
Aalto: No, only what I had learned in my youth, that man overcome this stage . I regard myself indeed as an exporter.
can deal with nature both in a responsible and positive way
and in an unseemly and destructive way . The white table
taught me that one has to exercise tact when approaching
nature, that life has to be cultivated carefully - but using
technology.
Schildt: You believe, then, that the dangers of technology
have tobe overcome with the aid of technology?
Aalto: More or less .
Schildt: Unfortunately it does not Iook as if our industrial so-
ciety is prepared tobe more tactful towards human life. lt is
fairly clear that man's living conditions are becoming ever
more inhuman; in particular, the underprivileged, what you
call 'the little people', are getting into hot water .
Aalto: To some extent that is true enough. However, tech-
nology is, despite everything , an important tool when it is a
question of resolving social problems and improving condi-
tions for the underprivileged .
The important thing is to take the means we have at our dis-
posal and create a harmonious milieu, so that we get the
best possible form of society . Naturally this can never be
entirely successful, but we have to keep trying all the time.
Schildt: ls it your opinion that it is easier to 'save' a small
country like Finland, or can thes e problems be solved just as
weil in huge countries like the USA or China?
Aalto: I do not like to employ a word like 'save ', since the
whole life process necessarily means that there is both
good and bad in every social system. Whether a problern
can be solved more easily in a large or in a small country is
not a question that can be put in any one-sided way, since
the crucial question is how the countries are organized.
Moreover, it is not stipulated anywhere that the world will
still be divided up in different countries a thousand years
from now. What will remain isthat differentregionswill in
the future as weil have different characters.
Schildt: You are accustomed to stressing the significance
of a limited scale and the difficulty encountered by the indi-

233
Lebenslauf
Vater : Johan Henrik Aalto, geboren 1869 in Vanaja, Ver-
messungsingenieur, gestorben 1940.
Mutter: Selma Mathilda Hackstedt, geboren 1867, gestor-
ben 1906.
Zweite Ehe des Vaters: 1906, mit Selmas Schwester, Flora
Maria Hackstedt, geboren 1871, gestorben 1958.
Beide waren von Beruf Lehrerinnen.
1898 Geburt des Sohnes Hugo Alvar Henrik am 3. Fe-
bruar in Kuortane.
Die Familie wohnte in Alajärvi bis zum Schulbeginn der Kin-
der, worauf sie nach Jyväskylä umsiedelte. Schulen: Ly-
zeum von Jyväskylä.
1916 Maturitätsprüfung . Beginn des Studiums in der Ar-
chitekturabteilung der Technischen Hochschule in Helsinki
unter Leitung von Professor Usko Nyström und Armas Lind-
gren .
1917 Unabhängigkeitserklärung Finnlands . Aalto nimmt
teil am Freiheitskrieg.
1921 Architektur-Diplom. Tätigkeit im Ausstellungsbüro
von Göteborg. Studienreise durch mehrere baltische und
skandinavische Länder mit einem finnischen Staatsstipen-
dium.
1922 Erste unabhängige Arbeit: Das Gebäude für die In-
dustrie-Ausstellung in Tampere. Erste Textveröffentlichung
in der Architekturzeitschrift «Arkkitehti »: «Motive der Ver-
gangenheit>>.
1923 Erstes eigenes Architekturbüro in Jyväskylä. Wett-
bewerbstätigkeit; verschiedene Wettbewerbspreise, u . a.
Haus der Arbeiter, Haus für patriotische Veranstaltungen .
1924 Heirat mit der Arehitaktin Aino Marsio. Erste Reise
nach Norditalien.
1925 Geburt der Tochter Johanna .
1926 Einweihung des Südbottnischen Hauses für patrio-
tische Veranstaltungen. Sommerhaus in Alajärvi fertigge -
stellt.
1927 1. Preis im Wettbewerb für ein Mehrzweckgebäude
mit Finnischem Theater in Turku. Umzug nach Turku. 1.
Preis im Wettbewerb für die Gemeindebibliothek in Viipuri.
1928 Dauermitgliedschaft im C.I.A .M. Geburt des Soh -
nes Hamilkar.
1928/ 29 1. Preis im Wettbewerb für das Tuberkulose-
Sanatorium in Paimio. Auslandreise nach Dänemark, Hol-
land und Frankreich.
1929 Ausstellung « 700 Jahre TurkU>> , zusammen mit
Erik Bryggman. Gunnar Asplund besucht die Ausstellung .
Erste Versuche mit verleimtem Schichtholz für die Anwen -
dung im Möbelbau. Erste Anwendung solcher Möbel im Tu-
berkulose-Sanatorium in Paimio. C.I.A .M. -Tagung in Frank-
furt.
1930 Stockholm-Ausstellung, erstellt von Gunnar Asp-
lund. C.I.A.M.-Vorbereitungskongreß in Frankfurt.
C.I.A.M. -Tagung in Brüssel.
1931 Ausstellung für Kleinstwohnungen in Helsinki. Vor-
trag in Oslo als Gast der Norwegischen Architektenvereini -
gung .
1933 Einweihung des Tuberkulose-Sanatoriums in
Paimio. Umzug nach Helsinki . Erste große Wohnmöbelaus-
stellung in London, organisiert von Morton P. Shand, unter
dem Patronat der Architectural Review. C.I.A.M.-Kongreß
in Athen. Tagung auf dem Schiffe Patris II. Aalto kam erst in
Athen und auf der Rückreise an Bord . Erste Ausstellung in
234
Zürich (Schweiz). Trienna le-Ausstellung in Mailand (Kunst-
gewerbeausstellung mit Wohnmöbeln) .
1934 Wohnmöbelausstellung im Kunstsalon Strindberg
in Helsinki. Ausstellung für Standardwohnungen im Lilje-
valks-Museum in Stockholm.
1935 Firma Artek gegründet.
1936 Triennale in Mailand. Fertigstellung des Eigenheims
mit Atelier in Munkkiniemi (Helsinki). Wettbewerb der Glas-
hütte Karhula. Als Ergebnis u. a. die Savoy-Vase.
1937 Weltausstellung in Paris (Finnischer Pavillon). Kor-
respondierendes Mitglied des Royal Institute of British Ar-
chitects.
1938 Ausstellung in Charlottenburg, Kopenhagen. Aus-
stellung Brukskunst, Oslo. Erste Reise na ch den Vereinigten
Staaten . Ausstellung im Museum of Modern Art, New York .
Diese Ausstellung wandert durch die Vereinigten Staaten:
erste Etappe in Harvard, Yale, Seattle. Ausstellung Golden
Gate in San Francisco, Weltausstellung in San Francisco.
1938/39 Gastdozent an der Yale-Universität.
1939 Ritter der Ehrenlegion in Frankreich . Weltausstel-
lung in New York (Finnischer Pavillon) . Erste allgemeine Fin-
nische Wohnausstellung. Aalto ist Vorsitzender des Aus-
stellungskomitees.
1940 Reise nach den USA mit einer Ausstellung über die
Ze rstörungen des Krieges in Finnland und der Tätigkeit des
Finnischen Roten Kreuzes. Breit organisierte Sammlungsak-
tion . Forsc hungsauftrag am M.I.T. Ein wic htiger Teil dieser
Forschungsarbeit des Wiederaufbauproblems war die Er-
stellung der Modellstadt «American Town >> in Finnland, mit
Unterstützung der «For Finland lnc .>>. Vortrag in Louisvilla
an der Tagung des A.I.A . Die ganze Familie wohnt von März
bis Oktober in den USA. Vorträge in Yale , am M.I.T . und in
einigen Städten .
1941 Vortrag an der ETH in Zürich über die Wiederauf-
bauprobleme in Europa .
1942 Gründung des Wiederaufbaukomitees durch die
Finnische Architektenvereinigung . Gründung des Fin-
nischen Baustandardisierungs -Institutes auf Aaltos Veran-
lassung.
1943 Teilnahme an einer Studienreise einer Gruppe fin-
nischer Architekten zum Studium der Wiederaufbauproble-
me im Kriegsdeutschland.
1943- 1958 Vorsitzender der Vereinigung Finnischer Ar-
chitekten SAFA .
1944 Entwurfskomitee für den finnischen Nachkriegs-
wiederaufbau. Wohneinrichtung s- Ausstellung in Malmö.
1945 Zwei Vorträge in Amsterdam : Wiederaufbau in
Nordfinnland .
1946 Möbelausstellung in Hedemora (Schweden). Ent-
wurfsauftrag für das M.I.T.-Studentenwohnhaus in Boston.
1946-1948 Gastdozent am M .I.T . (USA).
1947 Ausstellung in der Kunsthalle Helsinki. Ausstellung
in Stockholm. Ehrendoktor der Universität von Princeton
(USA) . C.I.A .M.- Tagung in Zürich . Vortrag in Zürich.
1948 Ausstellung im Kunstindustrimuseet, Kopenhagen.
Ausstellung im Brukskunst, Oslo. Ausstellung im Kunstge-
werbemuseum, Zürich.
Teilnahme am U.I.A .-Kongreß in Lausanne (Schweiz).
1949 Tod von Aino Aalto-Marsio . Ehrendoktor der Tech-
nischen Hochsc hule in Helsinki.
1950 Pavillon Erottaja, erster Bauauftrag in Helsinki . Aus-
stellung an der Ecole des Beaux Arts , Paris . Reise nach Lon -
don , vers chiedene Vorträge. Ausstellung im Stedelijk-
Museum , Amsterdam.
1951 Vortragsreise durch Spanien. Reise na c h Marokko.
1952 Heirat mit der Architektin Elissa Mäkiniemi. Reise
nach Sizilien .
1953 Reise nach Griechenland. Erste Ausstellung «Finn-
land baut» in Helsinki , auf Initiative Aaltos .
1954 Ausstellung <<Konstruktiv Form >> in Stockholm.
Jahreswechsel 1954/55: Arbeitsreise nach Bagdad. Ehren-
mitglied der Berufsvereinigung der Bildenden Künstler
Österreichs. Reise nach Brasilien: Jurymitglied für die Mata-
ra zzo-Preisverteilung. Kongreß der Brasilianischen Archi-
tekten . Vortragsreise in der Schweiz : Bern, Basel. Grün-
dung des Finnischen Museums für moderne Baukunst, auf
Initiative Aaltos.
1955 Mitglied der Finnischen Akad em ie . H- 55 Hälsing-
borg , Schweden : Ausstellung für Inneneinric htung. Jury-
mitglied im Möbelwettbewerb Cantu, Mailand . Großes Ate-
lier in Munkkiniemi fertiggestellt.
1956 Reise nach Venedig an die 28 . Biennale (Finnischer
Pavillon) . Vortragsreise durch Italien : Mailand , Turin, Rom.
Wohnmöbelausstellung in Basel (Schweiz).
1957 Ausstellung und Vorträge in Malmö. Königliche
Goldmedaille für Architektur, England. Reise nach London.
1956-1958 Verschiedene Reisen nach Frankreich in Ver-
bindung mit dem Bau der Villa Carre. Reise zur Eröffnung
der Wohnungsausstellung <dnterbaw> im Hansaviertel, Ber-
lin. Einladung nach New York als Fachexpert e für das Pro-
jekt << Lincoln Center for the performing arts >>. Reise nach
Zürich als Jurymitglied für den Spitalwettbewerb im
Triemli.
1958 Ehrenmitglied der Accademia di Belle Arti di Vene-
zia. Ehrenmitglied der Vereinigung Finnischer Architekten.
Goldm edaille des SAFA. Außerordentliches Mitglied der
Akademie der Künste, Berlin. Reise nach Bagdad . Reise
nach Italien , Neapel. Jurymitglied im Städtebaulichen
Ideenwettbewerb <<Hauptstadt Berlin >> .
1960 Ehrendoktor der Norwegischen Technischen Hoch-
schule, Trondheim. Reise nach Trondheim, Vortrag über
das Thema: <<Die Probleme des Tages in der Architektur und
in den Bildenden Künsten>>.
1960- 1975 Jährlich wiederkehrende Reisen in die
Sc hweiz.
1961 Reise nach den USA zum Studium von Geschäfts-
häusern : Chicago, Detroit, Pittsburgh, New York. Vortrag
im Rahmen der Ausstellung << Finnische Architektur>> in
Hamburg . Vorführung des ersten Helsinki-Stadtzentrum-
Projektes .
1962 Ausstellung im Museum für Zentral-Finnland, Jyvä-
skylä . Vortrag im Rahmen der Jyvä skylä-Sommer-Kultur-
Tage . Reise in die Sowjetunion auf Einladung der Architek-
tur-Akademien von Leningrad und Moskau: Vorträge in bei-
den Städten .
1963 Ausstellung in der Akademie der Künste, Berlin.
Ausstellung im Kunsthaus Hamburg . Mitglied der World
Academy of Arts and Sciences, Israel. Ehrendoktor der Eid-
genössischen Technischen Hochschule, Zürich. Goldme-
daille des American Institute of Architects . Reise nach den
USA und zur AIA Miami Convention, Miami. Cord6n del
Calli de Oro, Sociedad de Arquitetos Mexicanos. Reise nach
Mexiko, Vortrag im Rahmen der vom Museum Moderner Ar-
chitektur veranstalteten Ausstellung in Mexico City sowie
im Rahmen des Seminars <<international Symposium on Ar-
chitecture>> in Mexico City. Präsident der Finnischen Akade-
mie . Publikation des ersten Bandes der «Ge samtausgabe
1922-1962>>.
1964 Ehrendoktor des Polytechnikums von Mailand.
Reise nach Mailand. Ehrendoktor der Columbia-Universität,
New York, Reise nach New York. Ausstellung im Kunst-
haus, Zürich. Ausstellung in Essen, Deutschland. Vortrag
im Rahmen der Kulturwochen in Jyväskylä. Vorstellung des
zweiten Entwurfs für das neue Stadtzentrum von Helsinki.
Ausstellung am Smithsonian Institute in Washington D.C.
(USA) bis 1966. Reise nach Paris zur Eröffnung der Ausstel-
lung «Finnische Architektur>> als Gast des französischen
Staates.
1965 Ausstellung im Palazzo Strozzi, Florenz, Reise nach
Florenz. Ehrenmitglied von Västmanlands-Dala Nation,
Uppsala, Schweden. Ehrenmitglied des Colegio del Arqui-
tetos del Peru. Ehrendoktor der Technischen Hochschule,
Wien. Goldmedaille der Stadt Florenz. Skandinavischer
Kongreß für Städteplanung in Otaniemi: Eröffnungsrede.
1966 Grande Ufficiale al Merito della Repubblica ltaliana.
Ehrenmitglied des Finnischen Ingenieur-Verbandes. Diplom
«Palmes d'Or du Merite de I'Europe>>, Luxemburg. Ausstel-
lung «Formes Finlandaises>>, Paris, Inneneinrichtungen.
Vortrag in Helsinki über das Thema: «Die Planung von
Groß-Helsinki>>.
1967 Ausstellung im Kunstmuseum Atheneum, Helsinki.
The Thomas Jefferson Medal, Universität von Virginia.
Reise nach den USA, u. a. nach Charlottesville, Oregon,
und San Francisco. Vortrag in Oregon, Mount Angel Abbey.
Vortrag an der Universität von Virginia, Charlottesville.
Alvar-Aalto-Medaille, Helsinki.
1968 Vortrag in Oulu, im Seminar Nordskandinavien
2000. Reise nach Reykjavik zur Einweihung des Nordens
Hus.
1969 Orden Pour le Merite für Wissenschaften und Kün-
ste der Bundesrepublik Deutschland, Reise nach Bonn. Eh-
rendoktor der Universität von Jyväskylä. Ausstellung, Mo-
derna Museet, Stockholm, Schweden. A Knight of Mark
Twain, USA. Reise nach Iran, Vorträge in Teheran und
Schiraz.
1971/72 Riksutställningar, Wanderausstellung in Schwe-
den. Publikation des 2. Bandes der «Gesamtausgabe
1963-1 970».
1972 Grande Croix de I'Ordre du Faucon, lsland. Aalto-
Artek, Wanderausstellung in Frankreich. Reise nach Paris:
Grande Medaille de I' Academie d' Architecture pour 1972.
3., überarbeitetes Projekt für das Helsinki-Zentrum.
1973 Ausstellung «Aivar Aalto - Skizzen>> im Finnischen
Museum für Moderne Architektur.
1974 Silberplakette im Rahmen der 20-Jahr-Feier des
Finnischen Museums für Moderne Architektur. Publikation
der Paperback-Ausgabe 1922-1970.
1975 National Arts Foundation, Liechtenstein, Outstand-
ing Architect of Western Civilisation. Tapiola-Medaille,
Finnland. Ehrenmitglied der Royal Scottish Academy, Eng-
land.
1976 Möbelausstellung in Wien. Gestorben am 11. Mai in
Helsinki.
Biographie
Le pere: Johan Henrik Aalto, ne en 1869 a Vanaja, geo-
metre, decede en 1940.
La mere: Selma Mathilda Hackstedt, nee en 1867, decedee
en 1906.
Second mariage du pere: 1906 avec Ia soeur de Selma, Flo-
ra Maria Hackstedt, nee en 1871, decedee en 1958.
Les deux epouses etaient institutrices.
1898 Naissance du fils Hugo Alvar Henrik Aalto, le 3 fe-
vrier a Kouortane. La famille a vecu a Alajärvi jusqu'a Ia sca-
larite des enfants, puis eile s'installa a Jyväskylä. Ecoles:
lycee d' Jyväskylä.
1916 Maturite, et debut des etudes d'architecture a
I'Ecole polytechnique de Helsinki sous Ia direction des pro-
fesseurs Usko Nyström et Armas Lindgren.
1917 Declaration de l'lndependance de Ia Finlande. Aalto
participe a Ia guerre d'independance.
1921 Diplöme d'architecte. Aalto travaille au bureau d'ar-
chitecture de l'exposition de Göteborg. Voyage d'etudes
dans plusieurs pays baltiques et scandinaves au benetice
d'une bourse de I' Etat.
1922 Premier travail personnel: Le bätiment de l'exposi-
tion industrielle de Tampere. Premier article publie dans Ia
revue d'architecture: <<Arkkitehti>>: <<Vues sur le passe>>.
1923 Premiere agence d'architecture a Jyväskylä. Tra-
vaux de concours; plusieurs prix, p. e. Ia Maisan des Ou-
vriers, Ia Maisan des manifestations patriotiques.
1924 Mariage avec Aino Marsio, architecte comme le
mari. Premier voyage dans l'ltalie septentrionale.
1925 Naissance d'une fille: Johanna.
1926 Inauguration de Ia Maisan des manifestations pa-
triotiques. Maisan d'ete a Alajärvi.
1927 1er prix du concours d'un bätiment polyvalent avec
theatre finnois a Turku. Installation a Turku. 1er prix du con-
cours pour Ia bibliotheque communale de Viborg.
1928 Membre des C.I.A.M. Naissance d'un fils: Hamilkar.
1928/29 1er prix du concours pour le sanatorium pour tu-
berculeux a Paimio. Voyage au Danemark, en Hollande et
en France.
1929 Exposition << 700 ans de TurkU>>, en collaboration
avec Erik Bryggman. Gunnar Asplund, architecte suedois,
visite l'exposition. Premiersessais de lames de bois collees,
appliquees dans le mobilier. Premiere utilisation de ces meu-
bles au sanatorium de Paimio. 2e Congres des C.I.A.M. a
Francfort.
1930 Exposition de Stockholm, due a l'architecte en chef
Gunnar Asplund. Congres des C.I.A.M. a Francfort et
3e Congres des C.I.A.M. a Bruxelles.
1931 Exposition d'habitations minima a Helsinki. Confe-
rence a Oslo, sur invitation de Ia Societe des Architectes
norvegiens.
1933 Inauguration du sanatorium de Paimio. Installation
a Helsinki. Premiere grande exposition de meubles a Lon-
dres, organisee par Morton P. Shand sous le patronage de Ia
revue <<Architectural Revie.w>>. 4e Congres des C.I.A.M.
d'Athenes a bord du Patris II. Aalto s'est joint aux congres-
sistes a leur retour par mer. Premiereexpositionen Suisse,
a Zurich. Exposition de Ia Triennale de Milan (presentation
de mobilier).
1934 Exposition de mobilier au salon Strindberg a Hel-
sinki. Exposition de maisons-types au musee Liljevalks de
Stockholm.
235
 1935 Fondation de Ia maison Artek.
1936 Triennale de Milan. Construction de Ia maison de
l'architecte avec atelier a Munkkiniemi (Helsinki). Concours
pour les verreries de Karhula; resultat: le premier vase
Savoy, entre autres.
1937 Exposition universelle a Paris (le pavillon de Fin-
lande). Membre correspondant de !'Institut royal des Archi-
tectes britanniques.
1938 Exposition a Charlottenburg, Copenhague. Exposi-
tion Brukskunst a Oslo. Premier voyage aux Etats-Unis
d' Amerique. Exposition au musee de I' Art moderne, New
York. Cette exposition tut presentee dans d' autres villes:
Harvard, Yale, Seattle. Expositions Golden Gate a San Fran-
cisco lors de l'exposition universelle de San Francisco.
1938/39 Charge de cours de J'Universite de Yale.
1939 Chevalier de Ia Legion d'honneur en France. Exposi-
tion universelle a New York (Pavillon tinnois). Premiere ex-
position generale de l'habitation. Aalto est president du co-
mite d'organisation.
1940 Voyage aux Etats-Unis, avec une exposition des
destructions de Ia guerre en Finlande et de I' activite de Ia
Croix-Rouge tinlandaise. Vaste collecte. Protesseur de re-
cherches au M.I.T. Une grande partie des travaux de re-
cherche sur Ia reconstruction a ete exposee en Finlande
sous le titre de «Ia ville americaine>>, a J'aide de Ia societe
<<For Finland lnc.>>. Conterence a Louisville lors du congres
de J'A.I.A. Taute Ia tamille habita aux Etats-Unisdemars a
octobre. Conterences a Yale, au M.l. T. et dans d' autres villes.
1941 Conterence aux Ecoles polytechniques de Zurich et
de Lausanne sur Ia reconstruction d' apres-guerre en
Europe.
1942 Fondation du comite de Reconstruction par I' Asso-
ciation des Architectes tinnois. Fondation de l'institut tin-
landais de Ia prefabrication sur !'initiative d' Aalto.
1943 Participation a un voyage d'etudes d'un groupe
d' architectes tinlandais concernant Ia reconstruction
d'apres-guerre en Allemagne.
1943-1958 President de Ia Societe des Architectes tin-
landais SAFA.
1944 Comite d' etudes pour Ia reconstruction d' apres-
guerre en Finlande. Exposition d'architecture d'interieur a
Malmö.
1945 Deux conterences a Amsterdam: La reconstruction
dans Ia Finlande du Nord.
1946 Exposition de meubles a Hedemora (Suede). Com-
mande de Ia maison d'etudiants M.I.T. a Boston.
1946-1948 Charge de coursau M.I.T. (E.-U.).
1947 Exposition a Ia maison des Arts a Helsinki. Exposi-
tion a Stockholm. Docteur honoris causa de J'universite de
Princeton (E.-U.). Congres partiel des C.I.A.M. a Zurich.
Conterences aZurich et a Lausanne.
1948 Exposition au musee de l'art industriel a Copen-
hague; exposition Brukskunst a Oslo. Exposition au musee
d'art applique a Zurich. Fondation de I'Union internationale
des Architectes (U.I.A.) a Lausanne.
1949 Deces de Ia temme d' Aalto: Aino Aalto-Marsio.
Docteur honoris causa de I'Ecole polytechnique de Helsinki.
1950 Pavillon Erottaja, premiere commande a Helsinki.
Exposition a I'Ecole des Beaux-Arts, a Paris. Voyage a Lon-
dres, plusieurs conterences. Exposition au musee de Ia ville
d' Amsterdam.
1951 Conterences en Espagne. Voyage au Maroc.
1952 Mariage avec Elissa Mäkiniemi, architecte. Voyage
en Sicile.
236
1953 Voyage en Grece. Premiere exposition a Helsinki,
sur !'initiative d' Aalto: «La Finlande construit>>.
1954 Exposition «Formes et construction>> a Stockholm.
Nouvei-An 1954/55: voyage pour du travail a Bagdad.
Membre d'honneur de l'association protessionnelle des Ar-
tistes d' Autriche. Voyage au Bresil: membre du jury pour
I' attribution du prix Matarazzo. Congres des architectes
bresiliens. Serie de conterences en Suisse: Bern, Bale,
Lausanne. Fondation du musee tinnois de J'architecture mo-
derne sur I' initiative d' Aalto.
1955 Membre de I' Academie de Finlande. H-55 Hälsing-
borg (Suede): expos1t1on de decoration d'interieurs.
Membre du jury au concours de mobilier Cantu, a Milan.
Achevement du grand atelier de Munkkiniemi.
1956 Voyage a Venise a Ia 28° biennale (Pavillon tin-
nois). Serie de Conterences en ltalie: Milan, Turin, Rome.
Exposition de mobilier a Bale (Suisse).
1957 Exposition et conterences a Malmö. Medaille d'or
pour l'architecture, Angleterre. Voyage a Londres.
1956-1958 Plusieurs voyages en France a I' occasion de
Ia construction de Ia villa Carre. Voyage lors de J'inaugura-
tion de l'exposition de l'habitation <dnterbau>> dans le quar-
tier de Ia Hanse, a Berlin. lnvitation a New York comme ex-
pert du projet pour le centre des beaux-arts « Lincoln>>.
Voyage a Zurich comme membre du jury dans le concours
pour l'höpital Triemli.
1958 Membre d'honneur de I' Academie des Beaux-Arts
de Venise. Membre d'honneur de I' Association des Archi-
tectes tinnois. Medaille d'or de Ia SAFA. Membre extraordi-
naire de I' Academie des Beaux-Arts de Berlin. Voyage a
Bagdad. Voyage en ltalie; Naples. Membre de jury dans le
concours d'idees pour l'urbanisme de «Berlin, capitale>>.
1960 Docteur honoris causa de I'Ecole polytechnique de
Norvege a Trondheim. Voyage a Trondheim, conterence
sur: «Les problemes actuels dans I' architecture et Ies artS>>.
1960-1975 Voyages annuels en Suisse.
1961 Voyage aux Etats-Unis pour etudier des maisans de
commerce: Chicago, Detroit, Pittsburgh, New York. Conte-
rence a Hambourg lors de l'exposition «Architecture tin-
noise>>. Presentation du premier projet de l'amenagement
ducentre de Helsinki.
1962 Exposition au musee de Ia Finlande centrale a Jyvä-
skylä. Conterence au cours des journees culturelles d'ete a
Jyväskylä. Visite en U.R.S.S. sur l'invitation des Academies
d'architecture de Leningrad et de Moscou; Conterences
dans ces deux villes.
1963 Exposition a I' Academie des Arts a Berlin. Membre
de I' Academie mondiale des Arts et des Sciences, Israel.
Docteur honoris causa de I'Ecole polytechnique tederale de
Zurich. Medaille d'or de I' Institut americain des Architectes.
Voyage aux Etats-Unis et au congres A.I.A. a Miami. Cor-
don d'or de Ia Societe des Architectes mexicains. Voyage
au Mexique. Conterence lors de l'exposition organisee par
le musee de I' Architecture moderne a Mexico et au cours
des seminaires de Ia reunion internationale d' architecture
de cette ville. President de I' Academie de Finlande. Publica-
tion du volume I des oeuvres d' Aaltode 1922 a 1962.
1964 Docteur honoris causa de I' Ecole polytechnique de
Milan. Voyage a Milan. Docteur honoris causa de I'Univer-
site Columbia a New York. Voyage a New York. Exposition
au musee des beaux-arts de Zurich. Exposition a Essen,
Allemagne tederale. Conterence lors des Semaines cultu-
relles a Jyväskylä. Presentation du second projet de l'ame-
nagement du centre de Helsinki. Exposition a l'institut
Smithson a Washington D.C. jusqu'en 1966. Voyage a Pa-
ris lors de l'inauguration de l'exposition «Architecture tin-
landaise>>, sur invitation du gouvernement tran<;:ais.
1965 Exposition au palais Strozzi a Florence. Voyage a
Florence. Membre d'honneur de «Västmanlands-Dala Na-
tion>>, Upsala, Suede. Membre d'honneur du College des
Architectes du Perou. Docteur honoris causa de I'Ecole po-
lytechnique de Vienne. Medaille d'or de Ia ville de Florence.
Congres scandinave d'urbanisme a Otaniemi: discours
inaugural.
1966 Grand officier du Merite de Ia Republique italienne.
Membre d'honneur de I' Association des Ingenieurs tinnois.
Diplöme des Palmes d'or du Merite de J'Europe, Luxem-
bourg. Exposition «Formes tinlandaises>> a Paris. Decora-
tion d'interieurs. Conterence a Helsinki sur: «L'amenage-
ment du Grand-Helsinki>>.
1967 Exposition au musee des beaux-arts de I' Athe-
naeum a Helsinki. Medaille Thomas Jefferson de l'univer-
site de Virginie. Voyage aux Etats-Unis, a Charlottesville,
Oregon et San Francisco. Conterence a Oregon, a l'abbaye
du Mont d'ange. Conterence a l'universite de Virginie a
Charlottesville. Medaille Alvar Aalto, Helsinki.
1968 Conterence a Oulu, au seminaire 2000 de Ia Scandi-
navie du Nord. Voyage a Reykjavik pour l'inauguration de Ia
Maisan du Nord.
1969 Ordre pour le Merite des Seiences et des Arts de Ia
Republique tederale d' Allemagne. Voyage a Bonn. Docteur
honoris causa de l'universite d' Jyväskylä. Exposition au
Musee moderne de Stockholm, Suede. Chevalier de I' ordre
Mark Twain, Etats-Unis. Voyage en Iran, Conterences a
Teheran et Chiraz.
1971/72 Expositions itinerantes en Suede. Publication du
volume II des oeuvres d' Aalto, de 1963 a 1970.
1972 Grande Croix de I'Ordre du Faucon, lslande. Exposi-
tion itinerante Aalto-Artek en France. Voyage a Paris: Gran-
de medaille de I' Academie d' Architecture pour 1972. Troi-
sieme projet remanie de l'amenagement du centre de Hel-
sinki.
1973 Exposition «Esquisses Alvar Aalto>> au musee tin-
nois d'architecture moderne.
1974 Plaquette d'argent, commemorant les 20 ans du
musee tinnois d'architecture moderne. Publication de Ia
brochure des oeuvres 1922-1970 (Artemis).
1975 Fondation de I' Art national, Liechtenstein. Archi-
tectes eminents de Ia civilisation occidentale. Medaille Ta-
piola, Finlande. Membre d'honneur de I' Academie royale
ecossaise, Grande-Bretagne.
1976 Exposition de mobilier a Vienne. Deces d' Aalto, le
11 mai a Helsinki.
Brief Biography
Father: Johan Henrik Aalto, born in 1869 at Vanaja, civil en-
gineer, died in 1940.
Mother: Selma Mathilda Hackstedt, born in 1867, died in
1906.
Father's second marriage: in 1906 with Selma's sister, Flo-
ra Maria Hackstedt, born in 1871, died in 1958.
Both were teachers by profession.
1898 Birth of the son Hugo Alvar Henrik on February 3 at
Kuortane.
The family lived at Alajärvi until the children began school;
they then moved to Jyväskylä. School: High School of
Jyväskylä.
1916 School leaving certificate. Commencement of stu-
dy in the Department of Architecture of the Institute of
Technology in Helsinki under Prof. Usko Nyström and Ar-
mas Lindgren.
1917 Declaration of lndependence of Finland. Aalto
takes part in the War of lndependence.
1921 Degree in Architecture. Works in the exhibition of-
fice of Göteborg. Study tour of several Baltic and Scandina-
vian countries on a Finnish Government scholarship.
1922 First independent work: The building for the lndus-
trial Exhibition in Tampere. First publication of a text in the
architectural journal 'Arkkitehti': 'Motives of the Past'.
1923 First architecture office of his own in Jyväskylä.
Active in competitions; various competition prizes, among
others, the Workers' House, Hall for Patriotic Events.
1924 Marriage with the architect Aino Marsio. First jour-
ney to Northern ltaly.
1925 Birth of his daughter Johanna.
1926 Dedication of the South Bothnian Hall for Patriotic
Events. Summer hause at Alajärvi completed.
1927 1st prize in the competition for a polyvalent building
with Finnish Theatre in Turku. Moves to Turku. 1st prize in
the competition for the municipallibrary in Viipuri.
1928 Permanent membership of the C.I.A.M. Birth of his
son Hamilkar.
1928/29 1st prize in the competition for the tuberculosis
sanatorium at Paimio. Journey to Denmark, Holland and
France.
1929 '700 Years of Turku' exhibition, along with Erik
Bryggman. Gunnar Asplund visits the exhibition. First expe-
riments with the use of glued composition board in the
construction of furniture. First application of such furniture
in the tuberculosis sanatorium at Paimio. C.I.A.M. meeting
in Frankfurt.
1930 Stockholm Exhibition, set up by Gunnar Asplund.
C.I.A.M. preliminary congress in Frankfurt. C.I.A.M. meet-
ing in Brussels.
1931 Exhibition for small-scale housing units in Helsinki.
Address in Oslo as guest of the Norwegian Association of
Architects.
1933 Dedication of the tuberculosis sanatorium at Pai-
mio. Moves to Helsinki.
First big exhibition of hausehold furniture in London, orga·
nized by Morton P. Shand, under the auspices of the Archi-
tectural Review. C.I.A.M. Congress in Athens. Meeting
aboard the ship Patris II. Aalto boarded the ship only in
Athens and an the return journey. First exhibition in Zurich
(Switzerland). Triennale Exhibition in Milan (exhibition of
arts and crafts with hausehold furniture).
1934 Hausehold furniture exhibition in the Strindberg Art
Gallery in Helsinki.
Exhibition of standardized flats in the Liljevalks Museum in
Stockholm.
1935 Firm of Artek founded.
1936 Triennale in Milan. Campletion of his own home
with studio at Munkkiniemi (Helsinki). Competition of the
Karhula Glass Works. As result, among other, the Savoy
Vase.
1937 World's Fair in Paris (Finnish Pavilion). Correspond-
ing Member of the Royalinstitute of British Architects.
1938 Exhibitions in Charlottenburg, Copenhagen. Bruks-
kunst Exhibition, Oslo. First journey to the United States.
Exhibition in the Museum of Modern Art, New York. This
exhibition travels through the united States: first stage at
Harvard, Yale, Seattle. Golden Gate Exhibition in San Fran-
cisco, World's Fair in San Francisco.
1938/39 Visiting Lecturer at Yale University.
1939 Knight of the Legion of Honour, France. World's
Fair in New York (Finnish Pavilion). First general Finnish
housing exhibition. Aalto is Chairman of the exhibition com-
mittee.
1940 Journey to the USA with an exhibition on the des-
truction caused by the war in Finland and on the activity of
the Finnish Red Cross. Large-scale collection of funds. Re-
search project at M.I.T. An important part of this research
work on the problern of reconstruction was the setting up
of the model 'American Town' in Finland, with support
from 'For Finland lnc.' Address in Louisville at the meeting
of the A.I.A. The entire family resides in the USA from
March until October. Lectures at Yale, at M.I.T. and in a
number of cities.
1941 Address at the Swiss Federal Institute of Techno-
logy in Zurich on the problems of reconstruction in Europe.
1942 Foundation of the Reconstruction Committee by
the Finnish Architects' Association. Foundation of the Fin-
nish Institute for Building Standardization at Aalto's instiga-
tion.
1943 Participation in a study tour of a group of Finnish ar-
chitects in order to consider the problems of reconstruction
in wartime Germany.
1943-1958 Chairman of the Finnish Architects' Associa-
tion SAFA.
1944 Planning Committee for post-war reconstruction in
Finland. Hausehold furnishings exhibition in Malmö.
1945 Two addresses in Amsterdam: Reconstruction in
Northern Finland.
1946 Furniture exhibition at Hedemora (Sweden). Com-
mission to plan the M.I.T. student residence in Boston.
1946-1948 Visiting Professor at M.I.T. (USA).
1947 Exhibition in the Art Museum in Helsinki. Exhibition
in Stockholm. Honorary doctorate of Princeton University
(USA). ·c.I.A.M. meeting in Zurich. Address in Zurich.
1948 Exhibition in the Kunstindustrimuseet, Copenha-
gen. Exhibition in the Brukskunst, Oslo. Exhibition in the
Museum of Applied Arts, Zurich. Participation in the U.I.A.
Congress in Lausanne (Switzerland).
1949 Death of Aino Aalto-Marsio. Honorary doctorate of
the Institute of Technology in Helsinki.
1950 Erottaja Pavilion, first commission in Helsinki. Exhi-
bition at the Ecole des Beaux Arts, Paris. Journey to Lon-
don, various lectures. Exhibition in the Stedelijk-Museum,
Amsterdam.
1951 Lecture tour through Spain. Journey to Morocco.
237
 1952 Marriage with the architect Elissa Mäkiniemi. Jour-
ney to Sicily .
1953 Journey to Greece . First ' Finland Build s' exhibition
in Helsinki, at Aalto 's instigation .
1954 'Constructive Form' exhibition in Stockholm. At the
turn of the year 1954/ 55: study tour to Bagdad. Honorary
M ember of the Association of Artists of Austria. Journey to
Brazil : Member of the jury for the Matarazzo Prize. Con-
gress of the Brazilian Architects. Lecture tour in Switzer-
land: Berne, Basel. Foundation of the Finnish Museum for
Modern Architecture, at Aalto's instigation.
1955 Member of the Finnish Academy . H-55 in Hälsing-
borg, Sweden: Exhibition for Hausehold Furnishings.
Member of the jury for the Cantu furniture competition,
Milan . Large studio in Munkkiniemi completed.
1956 Journey to Venice to the 28th Bi ennale (Finnish Pa-
vilion) . Lecture tour through ltaly : Milan, Turin , Rome.
Hausehold furniture exhibition in Basel (Switzerland).
1957 Exhibition and lectures in Malmö . The Royal Gold
Medal of Architecture , England . Journey to London.
1956-1958 Various journ eys to Fran ce in connection
with the construction of the Villa Carre. Journey to the
opening of the 'lnterbau' housing ex hibition in the Hansa-
viertel, Berlin. lnvitation to New York as consultant for the
'Lincoln Center for the performing arts' project. Journey to
Zuric h as Member of the Jury for the Triemli Hospital com -
pet ition.
1958 Honorary Member of the Ac cademia delle Arti di
Venez ia. Honorary Member of the Asso c iation of Finnish
Architects. Gold Medal of the SAFA. Extraordinary Member
of the Academy of the Fine Arts , Berlin. Journey to Bagdad .
Journey to ltaly: Naples. Member of the Jury for the urban-
istic project competition: Capital City Berlin.
1960 Honorary doctorate of the Norwegian Institute of
Technology, Trondheim. Journey to Trondheim. Address
on th e subject: 'The current problems in architecture and in
the fine arts'.
1960-1975 Annual journeys to Switzerland.
1961 Journey to the USA to study office buildings: Chi-
cago, Detroit, Pittsburgh, New York. Address at the 'Fin-
nish Architecture' exhibition in Hamburg. Presentation of
the first Helsinki Centre proje ct.
1962 Exhibition in the Museum for Central Finland, Jyvä-
skylä. Lecture at the Jyväskylä Summer Cultural Festival.
Journey to the Soviet Union an invitation from the Acade-
mies of Architecture of Leningrad and Moscow; lectures in
both cities.
1963 Exhibition at the Academy of Fine Arts, Berlin. Exhi -
bition in the Art Museum , Hamburg. Member of the World
Academy of Arts and Sciences, Israel. Honorary doctorate
of the Swiss Federal Institute of Tech nology, Zurich. Gold
Medal of the American Institute of Architects. Journey to
the USA to the A.I.A. Miami Convention, Miami. Cord6n del
Calli de Oro, Sociedad de Arquiteto s M ex icanos. Journey to
M ex ico, address in connection with the exhibition in Me -
xico City organized by the Mu se um of Modern Architecture
as weil as in connection with the International Symposium
an Architecture in Mexico City. Pres ident of the Finnish
Academy . Publication of the first Volume of the Complete
Work s, 1922-1962.
1964 Honorary doctorate of the Polytechnic of Milan .
Journey to Milan . Honorary doctorate of Columbia Universi-
ty, New York. Journey to New York . Exhibition in the Art
Museum , Zurich. Exhibition in Essen , Germany. Address in
238
connection with the Cultural Festival in Jyväskylä. Presen-
tation of the second project for the new Centre in Helsinki.
Exhibition at the Smithsonian Institute in Wa shington, D.C.
(USA) until 1966. Journey to Paris for the opening of the
'Finnish Architecture ' exhibition as guest of the French
Governm ent.
1965 Exhibition in the Pala zzo Strozzi, Florence. Journey
t o Florenee. Honorary Member of Västmanlands-Dala Na-
tion, Uppsala, Sweden. Honorary Member of the Colegio
del Arquitetos del Peru. Honorary do eto rate of the Institute
of Technology, Vienna. Gold Medal of the City of Florenee.
Scandinavian Congress for Urbanism in Otaniemi: Opening
Address.
1966 Grande Uffieiale al Merito della Rep ubblica ltaliana.
Hono rary Member of the Finnish Association of Engineers .
Diplomes des Palmes d'Or du Merite de I'Europe , Luxem-
burg . ' Formes Finlandaises' exhibition, Paris , hausehold
furnishings. Address in Helsinki an the subject: ' The plan-
ning of Greater Helsinki'.
1967 Exhibition in the Atheneum Art Museum , Helsinki .
The Thomas Jefferson Medal , University of Virginia. Jour-
ney to the USA, to, among other plaees, Charlottesville,
Oregon and San Francisco . Add ress in Oregon, Mount
Angel Abbey. Address at the University of Virginia, Char-
lottesvill e. The Alvar Aalto Medal, Helsinki.
1968 Address in Oulu at the Seminar Northern Seandina-
via 2000. Journey to Reykjavik for the dedication of the
Nordens Hus.
1969 Order of Pour le Merite for the Arts and Seiences of
the German Federal Republic , journey to Bonn. Honorary
doctorate of the University of Jyväskylä . Exhibition, Moder-
na Museet, Stockholm , Sweden . A Knight of Mark Twain ,
USA . Journey to Iran. Addresses in Teheran and Shiraz.
1971/72 Riksutställningar , travelling exhi bition in Swe-
den. Publiestion of the 2nd Volume of the Complete Works ,
1963- 1970.
1972 Grande Croix de I'Ordre du Faueon, lceland. Aalto -
Artek, travelling exhibition in Franee . Journey to Paris:
Grande Medaille de I' Academie d' Architect ure pour 1972.
3rd revised projeet for the Helsinki Centre.
1973 'Alvar Aalto - Sketches' exhibition in the Finnish
Museum for Modern Arehitecture.
1974 Silver Plaque in connection with the 20th Anniver-
sa ry celebration at the Finnish Museum for Modern Archi-
tecture. Publieation of the Paperback Edition 1922-1970.
1975 National Arts Foundation, Liechtenstein, Out stand-
ing Arehitect of Western Civilization . Tapiola Medal, Fin -
land . Honorary Member of the Royal Seottish Academy ,
Seotland .
1976 Furniture exhibition in Vienna . Died an May 11 in
Helsinki .
Werkverzeichnis Liste des oeuvres List of Works
Die hier aufgeführten Bauten ergänzen das Gesamtwerk- Cette Iiste complete le sommaire des oeuvres du volume II. The constructions listed here supplement the complete Iist
verzeichnis in Band II . of works appearing in Volume II.
1954/55 Canot moteur pour Muuratsalo
1954/55 Motorboot für Muuratsalo 1964 Centre hötelier, administratif et de congres il 1954/55 Motorbeat for Muuratsalo
1964 Hotel-, Kongreß- und Administrationszen- Turin (ltalie) 1964 Hotel, congress and office building centre in
trum in Turin (Italien) 1965 Musee prive Lehtinen il Helsinki Turin (ltaly)
1965 Privatmuseum Lehtinen in Helsinki 1965 Batiment administratif Pohjola <<Maiandros>> il 1965 Lehtinen private museum in Helsinki
1965 Verwaltungsgebäude Pohjola <<Maiandros>> in Helsinki 1965 Pohjola 'Maiandros' office building in Helsinki
Helsinki 1966 Bibliotheque municipale il Kokkola 1966 Municipallibrary in Kokkola
1966 Stadtbibliothek in Kokkola 1967 Villa Erica pres de Turin (ltalie) 1967 Villa Erica near Turin (ltaly)
1967 Villa Erica bei Turin (Italien) 1969 Habitations et restaurant sur le lac <<Schön- 1969 'Schönbühl' housing estate with lakeside res-
1969 Wohnsiedlung mit Seerestaurant <<Schön- bühl>> il Lucerne (Suisse) taurant in Lucerne (Switzerland)
bühl>> in Luzern (Schweiz) 1967- 1970 lmmeuble de Ia dire ction de police il Jyvä- 1967- 1970 Police headquarters in Jyväskylä
1967-1970 Polizeipräsidium in Jyväskylä skylä 1971 New Centre, Helsinki, 2nd project
1971 Neues Zentrum Helsinki, 2 . Projekt 1971 Nouveau centrede Helsinki , 2 6 projet Ül73 New Centre, Helsinki, 3rd project
1973 Neues Zentrum Helsinki. 3 . Projekt 1973 Nouveau centrede Helsinki , 3 6 projet 1971-1973 Alvar Aalto Museum in Jyväskylä
1971 - 1973 Alvar-Aalto-Museum in Jyväskylä 1971 - 1973 Musee Alvar Aalto il Jyväskylä 1974 Cultural Centre of the Scandinavian Society
1974 Kulturzentrum der Skandinavischen Gesell - 1974 Centre culturel de Ia· Societe scandinave de in Wisconsin (USA)
schaft in Wisconsin (USA) /' Etat de Wisconsin (E .- U .) 1957-1975 Extension of the indoor swimming-pool, Uni-
1967-1975 Schwimmhallenerweiterung, Universität Jy- 1967- 1975 AgrandisserT)ent de Ia piseine universitaire a versity of Jyväskylä
väskylä Jyväskylä 1969-1975 'Lappia' theatre and radio building in Rova-
1969-1975 Theater und Rundfunkhaus <<Lappia>> in Rova- 1969-1975 Theatre et maison de Ia radio <<Lappia>> il Ro- niemi
niemi vaniemi 1969- 1975 Extension of the main building of the Institute
1969- 1975 Erweiterung des Hauptgebäudes der Techni- 1969-1975 Agrandissement du batiment principal de of Technology in Otaniemi
schen Universität in Otaniemi I'Ecole polytechnique il Otaniemi 1970-1975 Congress hall annexe to the 'Finlandia' con-
1970-1975 Kongreßhausanbau an das Konzerthaus <<Fin- 1970-1975 Palais des congres et des concerts << Finlan- cert hall in Helsinki
landia» in Helsinki dia» il Helsinki 1974-1976 Extension of the Enso-Gutzeit building in Hel-
1974-1976 Erweiterung des Verwaltungsgebäudes 1974-1976 Extension du batiment administratif Enso- sinki
Enso-Gutzeit in Helsinki Gutzeit il Helsinki 1975/76 Planning of the University of Reykjavik (lee-
1975/76 Planung Universität Reykjavik (lsland) 1975/76 Projets de l'universite de Reykjavik (lslande) land)
1975- Stadtverwaltung Jyväskylä, 1. Etappe 1975- Administration municipale de Jyväskylä, 1'e 1975- Municipal office building, Jyväskylä. 1st
etape stage

Photographenliste
Liste des photographes
List of Photographers

P. Auer , Ä. Fethulla , K. Fleig, K. Hakli , T . Hüsser, E. Iimo-

nen , L + P. lngervo, Keystone, H. Laatta , H. Matter ,
L. Mosso , T . Nousiainen, P. Oksala , M. Perrochet, Pietinen ,
M . Saanio, P. Torinese, Valokuva Oy, A . Villani & Figli

239
Das Gesamtwerk in
3 Bänden
Band 1: 1922-1962
276 Seiten mit 283 Fotos, 85 Plänen und 84 Skiz-
zen. Redaktionelle Bearbeitung Karl Fleig . Texte
deutsch, französisch und englisch . Format 28 x
22,7 cm, Leinen
Band 2: 1963-1970
248 Seiten mit 317 Fotos und 157 Plänen und Skiz-
zen, zum Teil mehrfarbig. Werkverzeichnis 1918
bis 1971. Redaktionelle Bearbeitung Karl Fleig .
Texte deutsch , französisch und englisch. Format
28 x 22,7 cm , Leinen
Band 3 : Projekte und letzte Bauten
240 Seiten mit über 450, teilweise zweifarbigen
Plänen, Zeichnungen, Skizzen und Fotos . Werkver-
zeichnis bis 1976. Redaktionelle Bearbeitung Elissa
Aalto und Karl Fleig. Texte deutsch, französ isch und
englisch . Format 28 x 22 , 7 cm , Leinen
Studiopaperback
Herausgeber: Karl Fleig. Texte deutsch und franzö-
sisch, 256 Seiten , 600 Abbildungen und Pläne, Pbk
240
L 'oeuvre comph~te en
3volumes
Tome 1: 1922-1962
276 pages avec 283 photographies , 85 plans et 84
croquis . Reda ction: Karl Fleig. Textes en allemand,
fran<;:ais et anglais. Format 28 x 22,7 cm, relie
pleine toile
Tome 2: 1963-1970
248 pages avec 317 photographies et 1 57 plans et
croquis , plusieurs en couleurs . Liste des oeuvres
1918-1971. Redaction: Karl Fleig. Textesen alle-
mand, fran<;:ais et anglais. Format 28 x 22,7 cm,
relie pleine toile
Tome 3: Projetset dernieres oeuvres
240 pages avec plus de 450 plans, plusieurs en cou-
leurs, dessins, croquis et photographies. Liste des
oeuvres jusqu ' a 1976. Redaction: Elissa Aalto et Karl
Fleig. Textes en allemand, fran<;:ais et anglais . For-
mat 28 x 22,7 cm. relie pleine toile
Studiopaperback
Redaction : Karl Fleig. Textes en allemand et fran-
c;ais, 256 pages, 600 photographies et plans, Pbk
The Complete Work in
3 Volumes
Volume 1: 1922-1962
276 pages with 283 photographs, 85 plans and 84
sketches . Edited by Karl Fleig . Texts in German,
French and English. Size 28 x 22 ,7 cm , cloth bind-
ing
Volume 2: 1963-1970
248 pages with 317 photographs and 1 57 plans and
sketches , some in colours. Index of works
1918-1971 . Edited by Karl Fleig . Texts in German ,
French and English . Size 28 x 22,7 cm , cloth bind-
ing
Volume 3: Projects and Final Buildings
240 pages with more than 450 plans, some in col-
ours, drawings, sketches and photographs. Index of
works until 1976. Edited by Elissa Aalto and Karl
Fleig. Texts in German, French and English. Size
28 x 22,7 cm , cloth binding
Studiopaperback
Edited by Karl Fleig . Texts in German and French ,
256 pages, 600 photographs and plans, Pbk