Professional Documents
Culture Documents
音阶与和弦,是古典和现代音乐的基础,特别是在现代音乐中,人们越来越追求听觉上的丰富性和刺激
度,从本质上说,是由于不同的音阶排列而产生的相应的听觉色彩。而这种音符在横向上的线性排列,又直
接对应它的纵向排列,即和弦。所以,要想理解好并演奏出好听的音乐,音阶一定是学习的首要目标。我想
尽可能系统的整理出可能使用到的各种音阶类型,大家一起学而时习之。
注:音阶与和弦对应实例均以C和弦为例。
一.Ionian:1 2 3 4 5 6 7 1
• 自然大调音阶的第一个调式,和自然大调音阶完全相同,听感明快。
• 可以在一级大和弦(C和弦)中弹奏此音阶。它可以被解读为在C大七和弦(CM7)中,加入了9音(2)、11音
(4)、13音(6)的延伸音:
CM7:1 3 5 7
246
(9) (11) (13)
二.Dorian:1 2 ♭3 4 5 6 ♭7 1
• 自然大调音阶的第二个调式。因为包含了♭3 音,所以是小调音阶的一种,听感比较阴暗。
• 相当于一个自然大调音阶的 2(Re)到 2(Re)。因为 C 音是降 B 大调中的 2(Re),所以 C Dorian
音阶等于降 B 大调音阶的 2(Re)到 2(Re)。
Cm7:1 ♭3 5 ♭7
246
(9) (11) (13)
三. Phrygian:1 ♭2 ♭3 4 5 ♭6 ♭7 1
•自然大调音阶的第三个调式。它包含的♭2 音使之听感更加阴暗。
•相当于一个自然大调音阶的 3(Mi)到 3(Mi)。因为 C 音是降 A 大调中的 3(Mi),所以 C Phrygian
音阶等于降 A 大调音阶的 3(Mi)到 3(Mi)。
Cm7:1 ♭3 5 ♭7
1
♭2 4 ♭6
(♭9) (11) (♭13)
四.Lydian:1 2 3 #4 5 6 7 1
• 自然大调音阶的第四个调式。它包含的#4 音使之听感很宽阔。
CM7:1 3 5 7
2 #4 6
(9) (11) (13)
五.Mixolydian:1 2 3 4 5 6 ♭7 1
C7:1 3 5 ♭7
246
(9) (11) (13)
六. Aeolian:1 2 ♭3 4 5 ♭6 ♭7 1
•自然大调音阶的第六个调式。与自然小调音阶相同,色彩阴暗。
Cm7:1 ♭3 5 ♭7
2
2 4 ♭6
(9) (11) (♭13)
七.Locrian:
1 ♭2 ♭3 4 ♭5 ♭6 ♭7 1
• 自然大调音阶的第七个调式。色彩比较独特,和 Phrygian 相比,只差一个♭5 音,这个音也
是 Locrian 的特征音。
九.和声小调音阶
十.旋律小调音阶
Cm6:1 ♭3 5 7
246
(9) (11) (13)
3
十一.大调五声音阶:1 2 3 5 6 1
•在大和弦中弹奏大调五声音阶,听感非常和谐。
十二.小调五声音阶:1 ♭3 4 5 ♭7 1
• 在小和弦中弹奏小调五声音阶,听感非常和谐。
十三.半音阶(Chromatic Scale):
1 #1 2 #2 3 4 #4 5 #5 6 ♭7 7 1
•把一个八度音程均匀的划分成十二等份(十二平均律),每两个音之间的比率是 1.059,这样就
产生了半音阶。半音阶包含了所有的音,基本没有调性可言。
•基本作为旋律中的经过音出现。
•由于半音阶是完全由半音组成并且对称,所以一共只有一种半音阶。
1 2 3 #4 #5 #6 1
• 以全音关系排列,每一个音都是主音,是对称式音阶。由于全音阶中没有小二度、小三度、
纯四度、纯五度、小六度和大七度,容易产生乏味感,所以最好是在一个很短的乐句中使用,
表达的情绪色彩多为魅惑。
•减音阶的独特之处在于:它是八声音阶的对称式音阶。减音阶有两种形式:一种是全音和半音
交替出现(全•半减音阶),一种是半音和全音交替出现(半•全减音阶)。或者说:从全音开始的叫
做全•半减音阶,从半音开始的叫做半•全减音阶
4
1.全•半减音阶: 1 2 ♭3 4 ♭5 ♭6 6 7 1
Cdim7:1 ♭3 ♭5 ♭♭7 1
2 4 ♭6 7
(9) (11)(♭13) 7
2.半•全减音阶: 1 ♭2 ♭3 3 #4 5 6 ♭7 1
•可以在 C 属七和弦(C7)中弹奏 C 半•全减音阶,它可以被解读为在 C7 中加入了♭9 音(♭2)、#9
音(#2)、#11 音(#4)、13 音(6)的延伸音:
C7:1 3 5 ♭7
♭2 #2 #4 6
(♭9)(#9)(#11)(13)
全•半减音阶用在减七和弦上,
半•全减音阶用在属七和弦或属七降九和弦上。
•由于减音阶的对称式结构,所以:
C 减音阶=E♭减音阶=G♭减音阶=A 减音阶
上述关系同时适用于全•半减音阶和半•全减音阶两种情况。
十六.Locrian nature 6:1 ♭2 ♭3 4 ♭5 6 ♭7 1
•将和声小调音阶的第 2 个音作为新的主音而得到的音阶。
十七.Ionian #5:1 2 3 4 #5 6 7 1
• 将和声小调音阶的第 3 个音作为新的主音而得到的音阶。
十八.Dorian #4:1 2 ♭3 #4 5 6 ♭7 1
•将和声小调音阶的第 4 个音作为新的主音而得到的音阶。
十九.Phrygian Major
(Phrygian Dominant):1 ♭2 3 4 5 ♭6 ♭7 1
•将和声小调音阶的第 5 个音作为新的主音而得到的音阶。
5
• 可以在属七和弦或属七降九和弦中弹奏此音阶,特别是此和弦作为五级属七降九或三级属七
时,它可以被解读为在属七和弦中加入了♭9 音(♭2)、11 音(4)、♭13 音(♭6)的延伸音:
C7:1 3 5 ♭7
♭2 4 ♭6
(♭9) (11) (♭13)
二十.Lydian #2:1 #2 3 #4 5 6 7 1
•将和声小调音阶的第 6 个音作为新的主音而得到的音阶。
•将和声小调音阶的第 7 个音作为新的主音而得到的音阶。
二十二.Dorian ♭2:1 ♭2 ♭3 4 5 6 ♭7 1
•将旋律小调音阶的第 2 个音作为新的主音而得到的音阶。
二十三.Lydian #5:1 2 3 #4 #5 6 7 1
•将旋律小调音阶的第 3 个音作为新的主音而得到的音阶。
•将旋律小调音阶的第 4 个音作为新的主音而得到的音阶。
•可以在属七和弦中弹奏此音阶,特别是根音不在调性内的属七和弦,例如在 C 大调中遇到♭D7
时,就可以弹奏♭D Lydian ♭7 音阶。
•它可以被解读为在属七和弦中加入了 9 音(2)、#11 音(#4)、13 音(6)的延伸音:
属七和弦:1 3 5 ♭7
2 #4 6
(9) (#11) (13)
二十五.Mixolydian ♭6:1 2 3 4 5 ♭6 ♭7 1
•将旋律小调音阶的第 5 个音作为新的主音而得到的音阶。
•可以在属七和弦中弹奏此音阶,特别是当这个属七和弦的功能是六级属七时,例如在 C 大调
中遇到 A7 时,就可以弹奏 A Mixolydian ♭6 音阶。
属七和弦:1 3 5 ♭7
2 4 ♭6
(9) (11) (♭13)
6
二十六.Aeolian ♭5:1 2 ♭3 4 ♭5 ♭6 ♭7 1
•将旋律小调音阶的第 6 个音作为新的主音而得到的音阶。
二十七.Super Locrian
(Altered Scale):
1 ♭2 ♭3 3 ♭5 ♭6 ♭7 1
•将旋律小调音阶的第 7 个音作为新的主音而得到的音阶。
•可以在五级属七和弦中弹奏此音阶。
•它可以被解读为在属七和弦中加入了♭9、#9、♭5、#5 的延伸音:
属七和弦:1 3 ♭7
♭2 #2 ♭5#5
♭9 #9 ♭5#5
二十八.Blues Scale:
1 ♭3 4 #4(♭5) 5 ♭7 1
Mix-Blues Scale:
1 ♭3 3 4 ♭5 5 ♭7 1
7
二十九.Bebop Scale:
Major Bebop:1 2 3 4 5 ♭6 6 7 1
•可以在大七和弦中弹奏此音阶。
•可以在小七和弦中弹奏此音阶。
• 可以在属七和弦中弹奏此音阶。
• 增加的还原 7 音起到导音的作用,它使音阶成为了八音音阶,这样音阶下行时更加顺滑,表
现力更丰富。
• 要在音阶下行时使用还原 7 音,上行时请避免。
三十.其他音阶:
增音阶(Augmented Scale):
1 ♭3 3 5 #5 7 1
双和声音阶
对称六度音阶
主要全音阶
减利底亚音阶
8
(Lydian Diminished Scale):
1 2 ♭3 ♭5 5 6 7 1
小利底亚音阶
泛音音阶(Overtone Scale):
1 2 3 ♭5 5 6 ♭7 1
阿拉伯音阶(Arabian Scale):
1 2 3 4 ♭5 #5 ♭7 1
巴里音阶(Balinese Scale):
1 ♭2 ♭3 5 #5 1
拜占庭音阶(Byzantine Scale):
1 ♭2 3 4 5 #5 7 1
中国音阶(Chinese Scale):
1 3 ♭5 5 7 1
中国蒙古音阶
埃及音阶(Egyptian Scale):
1 2 4 5 ♭7 1
9
西班牙八度音阶
1 ♭2 ♭2 3 4 ♭5 #5 ♭7 1
神秘音阶(Enigmatic Scale):
1 ♭2 3 ♭5 #5 ♭7 7 1
印度音阶(Hindu Scale):
1 2 3 4 5 #5 ♭7 1
匈牙利大调音阶
匈牙利小调音阶
匈牙利吉普赛音阶
日本音阶一(Hirajoshi Scale):
1 2 ♭3 5 #5 1
日本音阶二(Ichikosucho Scale):
1 2 3 4 ♭5 5 6 7 1
岩上音阶(Kumoi Scale):
10
1 2 ♭3 5 6 1
印尼音阶(Pelog Scale):
1 ♭2 ♭3 5 #5 1
伊斯兰音阶
(Mohammedan Scale):
1 2 ♭3 4 5 #5 7 1
波斯音阶(Persian Scale):
1 ♭2 3 4 ♭5 #5 7 1
希腊音阶(Prometheus Scale):
1 2 3 ♭5 6 ♭7 1
拿波里音阶(Neopolitan Scale):
1 ♭2 ♭3 4 5 #5 7 1
大拿波里音阶
小拿波里音阶
拿波里希腊音阶
11
印度布尔维音阶
1 ♭2 3 ♭5 5 #5 7 1
印度陶笛音阶
阿尔及利亚音阶
(Algerian Scale)
1 2 ♭3 #4 5 ♭6 7 1 2 ♭3 4
巴图克音阶
(Bartok Scale)
1 2 3 #4 5 6 ♭7 1
西班牙音阶
(Spanish Scale)
1 ♭2 3 4 5 ♭6 ♭7 1
埃塞俄比亚音阶
(Ethiopian Scale)
5 6 ♭7 1 2 ♭3 4 5 ( 7 和 3 可以是还原音, 4 可以是升音 )
吉普赛音阶
(Gypsy Scale)
1 ♭2 3 4 5 ♭6 7 1
12
爱华托音阶
(Iwato Scale)
1 ♭2 4 ♭5 ♭7
爪哇音阶
(Javanese Scale)
1 ♭2 ♭3 4 5 6 ♭7 1
夏威夷岛音阶
(Hawaiian Scale)
1 2 ♭3 ( 4 装饰音 ) 5 6 7 1
蒙古音阶
(Mongolian Scale)
123561
东方风格音阶
(Oriental Scale)
1 ♭2 3 4 ♭5 6 ♭7
13