O violoncello da spalla e

seu ressurgimento
T R A BA L HO DE CON CLU S ÃO DE CU RS O DE LU T E RIA – 2 0 1 4
RODOL FO M I N HOTO
A L ESSON DA N TAS
O Nome e o instrumento
O "violoncello da spalla" é um instrumento musical pentacorde, que caiu em desuso e
atualmente levanta a curiosidade dos músicos na performance historicamente informada.
O termo "violoncello" aparece em 1665, numa partitura de Giulio Cesare Arresti.
Justificativa
Seu desuso no período barroco nos leva a uma investigação
de sua utilidade final, que pertencia ao grupo dos cordofones
tenores.
Na Europa, o período Barroco da música gerou
construções de diversos instrumentos diferentes para cada família e cada
um com um objetivo em especial.
Sonoridades e modos distintos de tocar, timbres diferentes e “vozes”
foram definidas até o fim do século XVIII pelos mais importantes
compositores e estudiosos da música. Este trabalho consistirá
em reunir as informações e comparações aos diferentes pontos
entre a terminologia, a razão do desuso deste instrumento e a sua
construção.
Timbre e tessitura
O violoncelo moderno atualmente é capaz
de executar muitas notas agudas,
como na viola e no violino.
Porém, naquela época, todos eles tinham
uma definição diferente na família,
organizados por sua extensão comparada com a voz.
Família do violino - Syntagma Musicum – Michael Praetorius 1618

1-pochette 2- Violino oitava acima 3- viola “discantus” em quartas

4- viola discanto em quintas 5- Viola tenor 6- Baixo da braccio ->

Família do violino antigo
e a viola da gamba italiana
Cinco cordas
"Accordatura" é um termo italiano que denomina na partitura a afinação das cordas para uma
determinada peça, no caso, Johann Sebastian Bach em suas "Suites para violoncelo solo" nos aponta
que a sexta deve ser tocada com um instrumento pentacorde, que seria o violoncello piccolo da
spalla.
O violoncello da spalla pertence a uma classe de instrumentos transpositores como algumas violas da
gamba.
Na quinta suite para violoncelo solo de J.S. Bach, o mesmo sugere uma mudança na accordatura,
onde o violoncello atual passaria de C-G-d-a para C-Gd-g’
Devido a esta prática, é compreensível que se tivesse um instrumento transpositor entre o basso
continuo.
Entretanto, Anna magdalena não usou o termo Piccolo, mas escreveu "à cinq cordes".
J.S. Bach nunca usou esse termo em nenhum de seus trabalhos, então é possível que Anna
Magdalena seja inteiramente responsável por isso, assim como o uso do violoncello piccolo na sexta
suite é da escolha dos músicos atuais.
Accordatura ou Sccordatura
Violoncello Piccolo
Em 1700 existiam violoncellos grandes (755mm de caixa acústica) porém nenhum deles
conseguiria tocar com uma corda mi aguda a mais.
Para executar algumas peças onde o baixo continuo era necessário tocar notas mais agudas, foi
então criado um violoncello que fosse pequeno, porém grave como o violoncello comum.
Assim ele poderia executar o baixo e tocar notas agudas na mesma peça sem muito esforço.
Detalhe em pintura
Figura ao lado: Detalhe da obra de Andrea Celesti:
"A visita do Papa Benedetto III ao monastério",
Igreja de St. Zaccaria em Veneza. c. 1684
Desuso
Através das mãos dos músicos, estes escolhiam com qual instrumento lhe parecia melhor tocar.
É fato que os músicos do período barroco dispunham de grande liberdade quando se tratava de
escolher seus instrumentos.
Vez ou outra surgiam alguns instrumentos que logo desapareciam, eram recusados.
“É provavel que após os músicos perceberem que a parte do violoncello piccolo poderia ser
dividida facilmente entre a viola e o violoncelo, o "cello da spalla" caiu em desuso.”
(Afirmação de Albert Schweitzer, estudioso, músico, filósofo e médico alemão)
Repertório
Seu repertório é basicamente barroco.
Praticamente todas as obras que especificam o "violoncello piccolo" em sua partitura cabem no
repertório do violoncello da spalla.
Além deste instrumento tocar o baixo continuo e ser mais prático de carregar do que um
violoncello grande, há possibilidade dele tocar também suites e concertos solo com grande
facilidade e entonação solista.
A lista de compositores com ligações aparentes com a tradição "da spalla"
é limitada: Giovanni Battista Vitali, Domenico Gabrielli, Giuseppe Jacchini,
Giovanni e Antonio Caldara. Existem edições fac-similes por Marc
Vanscheeuwijck de Gabrielli e algumas de Jacchini.
 Alguns Intérpretes

Sigiswald Kuijiken

Ryo Terakado Sergey Malov

Artefatos históricos
Alguns instrumentos sobreviventes feitos pelo luthier alemão Johann Christian Hoffmann por volta de
1730, apenas dois ficaram conservados e atualmente estão no museu de Leipzig e um outro está em
Bruxelas, feito por Aegidius Snoek.

Etiqueta de um dos instrumentos feitos por Johann

Christian Hoffmann na cidade de Leipzig, Alemanha
Violoncello Piccolo da spalla feito por
Johann C. Hoffmann em Leipzig, 1732
Exibição no Musikalinstrumenten Museum
Ressurgimento

O luthiers Dmitry Badiarov e Fiorella Anelli são alguns dos artesãos que revitalizaram o
violoncello da spalla.
Com base nas informações disponíveis em museus e livros, inclusive acesso a instrumentos
sobreviventes e formas(moldes) foi possível trazer sua sonoridade para o século XXI.
Graças a estes dois artesãos, tornou-se possível o entendimento de um instrumento esquecido
até então. As informações compartilhadas por eles foram essencialmente úteis para este
trabalho.
 Fiorella Anelli, Luthier Italiana

Dmitry Badiarov, Luthier e Músico

Construção de um violoncello da spalla
A partir de um molde, deu-se o início da construção de uma réplica fiel ao modelo de Hoffman
(1732) de tamanho de caixa 452mm e altura de faixas de 73mm.
Utilizamos as madeiras tradicionais, de bela marezzatura.
A montatura e o espelho em cunha característicos do período barroco, o braço com encastro em
ângulo reto tanto como o cavalete e as cordas de tripa, pestana de osso animal também fazem
parte do conjunto.
Através do cálculo de proporção áurea, fizemos as espessuras do fundo e medidas tonais. Fundo
e tampo tiveram como nota Dó natural.
Também foi feito um cavalete diferente, com largura maior que a de uma viola tenor comum e
mais alto, e com cordas E e A nuas e os bordões revestidos com prata.
A seguir, algumas imagens da construção.