Proteccion Multimedia

Proyectos y Protección Multimedia
índice
Contenidos .............................................................................. 3
1 Proyectos Multimedia ............................................................ 3
1.1 Introducción................................................................. 3
1.2 Área de Redacción ......................................................... 3
1.3 Área de Producción ........................................................ 6
1.4 Área Técnica ................................................................ 7
1.5 Área Artística ..............................................................10
1.6 Preguntas de autoevaluación ............................................11
Soluciones .......................................................................13
2 Protección Multimedia..........................................................14
2.1 Introducción................................................................14
2.2 Modelos de negocio para la distribución de contenido ..............14
2.3 Protección del contenido.................................................15
2.3.1 Criptografía ..............................................................15
2.3.2 Autenticación............................................................18
2.3 Marcas de Agua ............................................................21
2.4 Preguntas de autoevaluación ............................................26
Soluciones .......................................................................28
Bibliografía .........................................................................29
EVALUACIÓN........................................................................30
<Tecnología Multimedia> 2 de 30
CONTENIDOS
1 Proyectos Multimedia
1.1 Introducción
A la hora de plantearse la realización de un proyecto de comunicación utilizando

medios digitales se deben considerar y definir una serie de áreas que están
fuertemente relacionadas entre si. Estas áreas son:
• Área de redacción. Donde se definen los conceptos básicos del proyecto,

se establece su identidad y se justifica su adecuación a los medios
digitales.
• Área de producción. Adecuar el proyecto interactivo al mercado, estudiar

su viabilidad y establecer, tanto el modo de desarrollarlo, como las
estrategias para su difusión.
• Área técnica. Se estudian y resuelven los aspectos del proyecto asociados

a su implementación en un medio digital. Desde los primeros prototipos
hasta el producto final.
• Área artística. Se establecen las soluciones gráficas y estéticas del

proyecto multimedia.
A continuación se describirán las funciones y miembros que participan en cada

una de estas áreas.
1.2 Área de Redacción
En esta área se definen los conceptos básicos del proyecto, se establece su

identidad y se justifica su adecuación a los medios digitales.
1.2.1 Objetivos
Se debe establecer el propósito o finalidad del proyecto, su utilidad o sentido.

Por ejemplo facilitar a los empleados de una empresa el acceso a información
dispersa, o mejorar la imagen pública de una empresa o entidad.
Algunas de las preguntas que deben hacerse son:
• ¿Cuál es la finalidad del proyecto?

• ¿Qué utilidades va a tener?
• ¿Qué necesidades se propone cubrir?
1.2.2 Género
Aunque los proyectos multimedia no tienen establecidas unas temáticas fijas. En

este apartado vamos a comentar algunas de las más utilizadas:
• Ficción. Son obras de carácter narrativo destinadas al entretenimiento. El

usuario tiene la capacidad de elegir entre diferentes caminos, definir o
asumir personajes y participar en tramas. Algunas de las aplicaciones
asociados a esta tipología son los cuentos interactivos y los juegos.
• Información. Son proyectos de carácter periodístico o proyectos de
divulgación científica y documental.
• Educación. Son proyectos destinados a la enseñanza y aprendizaje.
Algunos de estos proyectos es importante el nivel de interactividad.
• Promocional. Son proyectos cuya finalidad consiste en reforzar la imagen
pública de una organización o anunciar la venta de productos o servicios.
• Expresión artística. Se utilizan las tecnologías digitales para crear arte.
Algunas de las preguntas que se deben hacer son:
• ¿En que consiste el proyecto?

• ¿En que temática se incluye?
• ¿Engloba el proyecto más de una temática?
1.2.3 Contenidos
Es muy importante establecer claramente que información se quiere dar al

usuario final. Para ello es necesario determinar el origen de la información utilizada
es propia o ya existe, y si es así, donde hay que buscarla y si hay que adaptarla al
soporte digital.
Algunas de las preguntas a hacerse son:
• ¿Qué información es la que se quiere comunicar y si es propia o no?

• ¿Los contenidos están disponibles en un medio digital o hay que
adaptarlos?
1.2.4 Navegación
Una vez que se define la información que se desea incluir, es necesario

establecer que estructura se le va a dar. Es decir:
• Secuencial. El usuario va a ver la información en el orden predefinido.
FIGURA 1.1. Navegación secuencial
• Similitud. La información se organiza en función de los elementos que

tengan en común. Es decir, se enlazará información adicional a algunas
palabras claves.
• Jerárquico. La información se puede organizar de lo general a lo particular
o viceversa.
FIGURA 1.2. Navegación jerarquica
• Mapas de navegación. Estos mapas deberían permitir al usuario saber

donde está, donde ha estado y a donde puede ir.
• Sistemas de ayuda.
• Búsquedas. Permitir al usuario realizar busquedas mediante palabras
claves.
La navegación influye en el grado de interactividad con el usuario. Algunas de las

preguntas a hacerse son:
• ¿Qué métodos de acceso se le van a facilitar al usuario?

• ¿Estará siempre presente el sistema de ayuda?
• Si se utiliza una navegación por similitud. ¿Qué palabras son claves?
• ¿Qué grado de interactividad se les ofrece a los usuarios?
1.2.5 Miembros
A continuación se van a describir algunas de las personas involucradas en el área

de redacción:
• Los documentalistas. Busca la información necesaria para elaborar la

información o contenidos del proyecto. Deben ser capaces de identificar y
acceder a las fuentes adecuadas, así como valorar la información más útil
para el proyecto.
• Los guionistas. Establecen todas las posibles trayectorias del usuario a la
información, definen los sistemas de ayuda y las palabras claves. Deben
tener una gran capacidad innovadora y creativa a la hora de crear nueva
documentación multimedia.
1.3 Área de Producción
Lo que se pretende en esta área es adecuar el proyecto multimedia al mercado y

estudiar su viabilidad y estrategias de difusión.
1.3.1 Usuario
Son las personas u organizaciones a las que va dirigida la aplicación. Es

importante establecer las necesidades:
• De contenido. Que información necesita o desea

• De educación. Que conceptos o temas quiere aprender.
• Nivel de entretenimiento que pretende encontrar en el producto
• Familiaridad con la tecnología
• Equipamiento del que dispone
• Motivación para utilizar el producto
1.3.2 Presupuesto
Se realiza un estudio preliminar de los recursos materiales, humanos, técnicos,

artísticos, etc. Van a requerirse, así como una estimación del coste. Esta estimación
debería tener en cuenta las posibles alternativas viables de financiación.
1.3.3 Marketing y Distribución
El producto debe ser dado a conocer al máximo número de posibles clientes y no

debe ser difícil de obtener. Se deben plantear una serie de preguntas, algunas de
estás son:
• ¿Cómo dar a conocer al usuario el producto?
• ¿Dónde puede el usuario obtener el producto?
• ¿Qué red de distribución se debe crear?
• ¿Cómo, cuando y donde puede acceder el usuario a la aplicación?
Es importante considerar la complementariedad entre los medios off-line (CDs,

DVDs, etc.) y los medios on-line (Internet).
1.3.4 Establecer un plan de trabajo
Se debe establecer una división de las tareas a realizar. Que recursos materiales y
humanos son necesarios, establecer las fechas de inicio y final, determinar el coste
de cada tarea, etc. Existen algunos programas que ayudan a planificar proyectos un
ejemplo es Microsoft Project.
1.3.5 Miembros

de redacción:
• El coordinador o analista del proyecto. Es el encargado de establecer las

tareas de las personas que están involucradas en el proyecto, la fechas de
cada uno de los hitos a lograr, etc.
• Director ejecutivo. Es el encargado del marketing y distribución del
proyecto.
En los casos en los que el proyecto no es muy grande estas dos figuras se une en
una sola.
1.4 Área Técnica
Se estudian y resuelven los aspectos del proyecto asociados a su implementación

en un medio digital. Desde los primeros prototipos hasta el producto final.
1.4.1 Soporte
Deben definirse el soporte o soportes más adecuados para el proyecto. A

continuación en la tabla 1.1 se enumeran algunas de las ventajas y desventajas de los
soportes on-line y offline. Estas ventajas e inconvenientes se tienen muy en cuenta a
la hora de seleccionar o elegir un soporte digital.
TABLA 1.1. Ventajas y desventajas de los soportes on-line y off-line
Características On-line Off-line

Capacidad de almacenamiento Limitada Limitada
Actualización de contenidos En tiempo real Nuevas versiones
Velocidad de uso Menor Mayor
Interactividad con otros usuarios Plena Nula
Coste Costes relacionados Estampado de copias
con el servidor
1.4.1.1 Soporte off-line
A continuación se van a enumerar alguno de los soportes off-line más utilizados.
• CDs
• DVDS
• Memorias Flash
1.4.1.1 Soporte on-line
El soporte on-line más conocido es la red de redes conocida como Internet.

Existen diferentes métodos de enviar contenido multimedia. Algunos ejemplos de
envió y recepción de video son:
• Descarga progresiva: El usuario puede ver la parte del fichero que va

llegando a su PC.
FIGURA 1.3. Esquema de las aplicaciones “descargar y reproducir”
• En vivo y bajo demanda: El usuario ve el video al mismo tiempo que se
está enviando. Bien en vivo o en diferido.
FIGURA 1.4. Esquema general de Streaming
1.4.2 Formatos
Es importante definir en función del contenido, usuario y soporte del proyecto,

que formatos de información (texto, audio, imagen, video, etc) son los más
adecuados.
Es muy importante que utilizar los formatos más adecuados para la aplicación, el
usuario y el soporte. Por ejemplo si se desea realizar una aplicación medica para la
detección de diagnósticos, es importante que al mandar una imagen se disponga de
la mejor calidad posible. Uno de los mejores formatos para realizar esto es JPEG
2000.
1.4.3 Prototipos
Para validar aspectos como la navegación, la estética, la interactividad o la

organización de contenidos es importante realizar prototipos, no completos, de la
aplicación multimedia a desarrollar.
1.4.4 Miembros

técnica:
• Programador. Es el encargado de integrar los elementos multimedia

mediante una herramienta de autor o lenguaje de programación. Resuelve
los problemas técnicos planteados por las áreas de redacción y artísticas.
• Especialistas técnicos. Son expertos en los diversos formatos de
información. Por ejemplo, especialista en animación 2D, 3D y espacios
virtuales.
El coordinador o analista del proyecto es el encargado de comprobar el buen
funcionamiento del programa y resolver sus posibles errores.
1.5 Área Artística
Se establecen las soluciones gráficas y estéticas del proyecto multimedia.
1.5.1 Estilo
El estilo es el aspecto general de la aplicación. Se establecen las decisiones

acerca del color, tipografía, composición, etc.
1.5.2 Diseño gráfico de la Interfaz
La interfaz de usuario suelen estar compuesta por el hardware (teclado,

micrófono, joystick, etc.) y el software que es el encargado de facilitar la
comunicación entre el usuario y los contenidos de la aplicación.
Las principales características de una interfaz gráfica son:
• Transparencia. La interfaz es de uso intuitivo y de fácil manejo

• Simplicidad. No sobrecargar con demasiadas imágenes, videos, etc.
• Identidad. Que el usuario sea capaz de reconocer y memorizar la interfaz
de forma rápida y sencilla.
• Equilibrio. Debe existir una armonía entre los diferentes elementos de la
interfaz.
• Coherencia. Debe existir una coherencia entre todas las páginas de la
aplicación.
1.5.3 Miembros

artística:
• Director de arte. Es el responsable de la definición estética global del

proyecto.
• Diseñador gráfico. Crea los elementos visuales de la aplicación, fondos,
botones, iconos, etc.
1.6 Preguntas de autoevaluación
1) Indique en que área se definen los conceptos básicos del proyecto, se establece
su identidad y se justifica su adecuación a los medios digitales:
a) En el área artística.
b) En el área de redacción.
c) En el área de producción.
d) En el área técnica.
2) Indique cuál de los siguientes miembros participan en el área de producción:

a) Diseñador gráfico.
b) Programador.
c) Director ejecutivo.
d) Documentalista.
3) Las interfaz de usuario debe cumplir una serie de características. Indique a que
característica nos referimos cuando se dice “una interfaz de usuario No debe
sobrecargarse con demasiadas imágenes, videos, etc.”.
a) Simplicidad.
b) Equilibrio.
c) Transparencia.
d) Identidad.
4) Indique cuál de las siguientes afirmaciones es falsa:

a) La interfaz de usuario suelen estar compuesta por el hardware y el software.
b) Los especialistas técnicos. Son expertos en los diversos formatos de
información.
c) Los documentalistas establecen todas las posibles trayectorias del usuario a la
información, definen los sistemas de ayuda y las palabras claves.
d) Entre las diferentes áreas debe existir una comunicación fluida.
5) Indique cuál de las siguientes repuestas no es una característica de los soportes

multimedia.
a) Coste.
b) Velocidad de uso.
c) Capacidad de almacenamiento.
d) Coherencia.
6) El encargado de establecer las tareas de las personas que están involucradas en el
proyecto, la fechas de cada uno de los hitos a lograr, etc.
a) El analista del proyecto.
b) El programador.
c) Director ejecutivo.
d) El diseñador de Arte.
Soluciones
1) B
2) C
3) A
4) C
5) D
6) A
2 Protección Multimedia
2.1 Introducción
El creciente número de usuarios y la mejora en las conexiones de red, ancho

de banda han convertido Internet en un entorno ideal para la distribución de
contenido multimedia. No todo el contenido multimedia que esta en Internet es
legal, realmente una gran parte de este es ilegal. Millones de usuarios utilizan
programas de igual a igual o P2P (peer to peer) para obtener copias ilegales de
vídeos y música.
En este tema vamos a tratar está problemática y los posibles mecanismos de

protección que se pueden utilizar.
2.2 Modelos de negocio para la distribución de contenido
La mejora en las conexiones de Internet, el aumento de usuarios y la mejora

en las tecnologías han provocado que muchas empresas estén interesadas en abrir
nuevos mercados a través de Internet.
Existen una gran variedad de modelos de negocio para distribuir contenido

multimedia por la red. A continuación veremos los mas significativos. Recuerde que
estos modelos pueden mezclarse unos con otros.
2.2.1 Licencia por contenido
Este es el equivalente al comercio de bienes materiales. El usuario paga por

descargarse un video, una canción, un disco, etc.
2.2.2 Servicios de suscripción
El usuario se registra, para ello utiliza un nombre y una contraseña. Paga

regularmente una tarifa para poder acceder al contenido que se encuentra
almacenado en la web.
2.2.3 Pago por visión o pago por escucha
Es el modelo que han tomado algunos distribuidores de TV. El usuario paga

por el contenido que desea ver. El nivel de protección del contenido de un
acontecimiento en vivo, por ejemplo un partido de fútbol, es diferente del contenido
que no depende tanto del tiempo, por ejemplo una película.
2.2.4 Licencia por un número específico de reproducciones
Este modelo permite al usuario reproducir el contenido multimedia un

determinado número de veces o bien reproducir dicho contenido durante un periodo
de tiempo determinado.
Un ejemplo de este negocio son las versiones de prueba. El usuario prueba el

programa y si está interesado debe comprarlo. El objetivo de este negocio es
despertar el interés del usuario en el producto para que una vez que finalice el
periodo de prueba el usuario este interesado en su compra.
5.2.5 Contadores de uso
Como su propio nombre indica, el usuario paga por el uso que haga de la
aplicación, del fichero, de la conexión de red, etc. Un ejemplo claro de este negocio
lo tenemos en los proveedores de Internet, donde algunos contratos dependen del
tiempo que el usuario está conectado a la red.
5.2.6 Venta de derechos
En lugar de distribuir los contenidos, se venden los derechos. La venta de

estos derechos incluye los derechos de transacciones comerciales entre
organizaciones o personas.
2.3 Protección del contenido
La protección pretende impedir o detener el acceso ilegal al contenido. Es

decir no se concede el acceso al contenido si no se cuenta con el permiso necesario.
También puede permitir buscar y encontrar a la persona u organización que cometió
un delito como la piratería
2.3.1 Criptografía
El termino criptografía es un derivado de la palabra griega Kriptos, que

significa escondido. El objetivo de la criptografía no es ocultar la existencia de un
mensaje (para esto se dispone de la estenografía o ciencia de la ocultación de
mensajes) sino ocultar el significado del mensaje, lo que se hace mediante el cifrado
o codificación.
En este apartado veremos dos tipos de algoritmos de encriptación, como son:

• Algoritmos de clave privada o simétricos
• Algoritmos de clave pública o asimétricos
Antes de describir cada uno de ellos, es necesario que el lector conozca que
dichos algoritmos son de dominio público por lo que su fuerza radica en el secreto de
la clave. Existen sistemas de cifrado que mantienen en secreto el algoritmo de
cifrado que utilizan. Con gran probabilidad son algoritmos débiles que no resistirán
un ataque bien organizado de criptoanalistas expertos.
2.3.1.1 Algoritmos de clave privada o simétricos
En estos algoritmos lo esencial es que la clave K, sirve tanto para cifrar un

texto como para descifrarlo, de ahí que se llamen algoritmos simétricos. Está clave
es solamente conocida por el emisor y el receptor.
Sistema criptográfico de clave simétrica

Los Puntos fuertes de este sistema son:
• Cifran más rápido que los algoritmos de clave pública.
• Sirven habitualmente como base para los sistemas criptográficos basados en

hardware.
Entre sus puntos débiles podemos destacar:
• Requieren un sistema de distribución muy seguro. Ya que si alguien más

supiera la clave, entonces podría descifrar todos los mensajes cifrados con
esa clave
• Si se asume que es necesaria una clave por cada pareja de usuarios de una
red, el total de claves crece rápidamente, con el número de usuarios. Así una
red de n usuarios necesita n(n-1)/2 claves diferentes, una red de 100
usuarios, necesitaría 4950 claves.
Un ejemplo es el estándar DES de encriptación de datos. Es un algoritmo de
cifrado por bloques, que cifra los datos en bloques de 64 bits y obtiene bloques
de 64 bits codificados. Utiliza una clave de 8 octetos, el último bit de cada octeto
de la clave es un bit de paridad impar. Por lo que realmente la clave es de 56
bits.
El único problema real del DES es la longitud de su clave, que resulta escasa
frente al avance actual de la velocidad de cálculo de los ordenadores, lo que hace
cada vez más factible un ataque de “fuerza bruta” por DES.
Actualmente la variante más utilizada del algoritmo DES es el algoritmo de triple

DES o 3DES. El cual aplica DES 3 veces con dos claves diferentes. Con esto se
consigue una clave de 112 bits.
3DES, la clave K3 es lamisca que la clave K1
2.3.1.1 Algoritmos de clave pública o asimétricos
El usuario tiene asignadas 2 claves:
• Una clave pública, esta clave puede conocerla todo el mundo.
• Una clave privada, esta clave solamente la conoce su propietario.
De este modo cualquiera que conozca la clave pública del participante A

puede cifrar con ella un mensaje, pero solamente el participante A podrá descifrar
ese mensaje, mediante su clave privada.
Sistema de cifrado asimétrico o de clave pública
Uno de los problemas que nos podemos plantear a la hora de usar una clave
pública es si verdaderamente dicha clave pertenece al usuario que queremos enviar
el mensaje, para solucionar este problema aparecieron las firmas digitales y
certificados.
Un ejemplo de algoritmo asimétrico es el RSA que se basa en la factorización

de grandes números. El tamaño de las claves suele ser de 1024bits, aunque puede ser
de 768 bits o superar los 1024 bits. Este algoritmo sirve como componente básico de
protocolos como SSL, PGP, etc.
Otro algoritmo asimétrico es del de Diffie-Hellman que tiene como objetivo

que dos usuarios puedan obtener la misma clave para un algoritmo de cifrado
simétrico (DES) sin necesidad de intercambiar dicha clave.
2.3.2 Autenticación
Existen una gran variedad de mecanismo de autenticación, los cuales pueden

normalmente generalizarse por contener uno o mas de los siguientes aspectos.
• Algo que es propio del usuario: Este es el campo de la biometría, donde se

incluyen temas como examen de huellas digitales, exámenes de retina,
análisis de voz, etc. Se utilizan dispositivos bastante caros, de ahí que su
utilización no este tan extendida.
• Algo que se sabe: Es el sistema típico de contraseñas. Es importante hacer ver

al usuario que la contraseña es personal y que solamente el debe conocerla,
es todavía muy normal ver Pos-It en el PC con la contraseña escrita en el.
• Algo que se tiene: tarjetas inteligentes, firmas digitales, certificados, etc.
2.3.2.1 Firma digital
Una firma digital está compuesta por una serie de datos, asociados a un
mensaje, que permite asegurar la identidad del firmante y la integridad del mensaje.
El método de firma digital más extendido es el de RSA. A continuación

describiremos los pasos que realice el emisor y el receptor del mensaje.
El emisor:
• Genera un hash del mensaje, h1, mediante una función de una sola
vía, acordada previamente por el sistema.
• Este hash o resumen H1 es cifrado con la clave privada del emisor y el

resultado es lo que se conoce como firma digital, que se envía adjunta
al mensaje.
Procedimiento de firma digital, Emisor

El receptor:
• Separa el mensaje de la firma.
• Calcula el hash del mensaje, h2 mediante la función convenida.
• Descifra la firma, FD, mediante la clave pública del emisor,

obteniendo el hash original, H1.
Procedimiento de firma digital, Receptor
Si h1 es igual a h2, se puede afirmar que el mensaje ha sido enviado por el

propietario (autenticación) y que el mensaje no fue modificado en el transcurso de la
comunicación (integridad)
2.3.2.2 Certificados
Un certificado es un documento que certifica que una entidad determinada,

como puede ser un usuario, una máquina, un dispositivo de red, etc. tiene una clave
pública determinada.
El encargado de emitir y gestionar estos certificados suele ser un entidad que

recibe el nombre de entidad de certificación.
Así un certificado digital tiene un formato estándar, universalmente aceptado

y conocido como X.509. Este certificado contiene los siguientes campos:
• Versión del formato del certificado (Existen varias versiones 1,2,3)
• Número de serie del certificado. Es un identificador numérico único

dentro de la entidad de certificación. Cuando un certificado se revoca
este número aparece en la lista de revocación de certificados.
• Algoritmos de firma y parámetros, que identifican el algoritmo

simétrico y la función de una sola vía utilizada.
• Emisor de certificado. Es el nombre de la entidad certificadora.
• Fecha de inicio y final de la validez del certificado.
• El nombre del propietario de la clave pública que aparece firmada en
el certificado.
• La información de identificación del algoritmo utilizado, la clave

pública del usuario y una serie de parámetros opcionales.
• La firma digital de la entidad de certificación.
Los pasos para que dos participante A y B reciban sus certificados son:
1. A y B generan, usando el algoritmo asimétrico convenido, una pareja

de claves públicas y privadas. Existen entidades de certificación que
pueden generarlas ellas mismas, pero entonces la clave privada sería
conocida por dicha entidad.
2. A y B generan una petición de certificado y la envían a la entidad de

certificación.
3. La entidad certificadora comprueba las identidades de A y B.

Transforma las peticiones en certificados digitales y envía el de A a A y
el de B a B. También envía a cada uno su certificado.
4. A y B instalan su propio certificado y el de la entidad certificadora.
Lo normal es que cuando A o B envíen su certificado se haga utilizando el

método de firma digital.
2.3 Marcas de Agua
Las marcas de agua han sido propuestas como una solución eficiente para la
protección de los derechos de copia y propiedad de los archivos de datos multimedia.
Posibilitando así la fuente, autor, propietario, distribuidor o consumidor autorizado
de imágenes digitales, grabaciones de video o audio.
La marca de agua digital es un código de identificación, que se inserta

directamente en el contenido de un archivo multimedia. De tal forma que sea difícil
de detectar por la percepción humana, pero fácil de detectar usando un algoritmo y
una clave en un ordenador.
Un sistema de marcas de agua involucra un proceso de marcado y otro de

detección que, generalmente, requieren una clave de propósito similar a la clave
utilizada en los sistemas criptográficos. El nivel de disponibilidad de la clave,
determinará quién o quiénes podrán leer o detectar la marca de agua. En la práctica,
la mayoría de las técnicas de marcas de agua pueden considerarse como sistemas
criptográficos simétricos, en los que se emplea una sola clave, variando en ellos el
nivel de acceso a esa clave.
2.3.1 Propiedades de las marcas de agua
Es importante que un sistema de marcas de agua cumpla las siguientes propiedades:
• Robustez. Los archivos digitales de imágenes, audio y video, están expuestos

a muchos tipos de modificaciones (o distorsiones): las pérdidas por
compresión, los cambios producidos por la modificación de las imágenes, la
amplificación de las señales de audio, etc. Una marca de agua se considera
robusta si es capaz de perdurar después de estas operaciones.
Para consolidar su robustez, los sistemas de marcas de agua deben insertar la
marca en las regiones perceptualmente significativas de los archivos
multimedia.
• Imperceptibilidad e indetectabilidad. Son dos conceptos que tienden a

confundirse frecuentemente, aunque son muy distintos y no están
relacionados entre sí.
o La imperceptibilidad o transparencia de la marca tiene como base el

comportamiento del sistema perceptual humano. Una marca de agua
es imperceptible (transparente), si la degradación que causa en los
archivos donde se ha insertado es muy difícil de apreciar. Este
concepto se contrapone al de la robustez, si tenemos en cuenta que un
sistema robusto debe insertar la marca en las regiones
perceptualmente significativas del archivo. En algunas aplicaciones se
puede aceptar una pequeña degradación de los datos, a cambio de
lograr mayor robustez o menor costo del sistema.
o La indetectabilidad está relacionada con el modelo estadístico del

archivo antes y después de ser marcado. Se dice que la marca es
indetectable si después de haberla insertado, el archivo marcado
conserva las mismas propiedades estadísticas que su original. Lo que
quiere decir que una persona no autorizada no podrá detectar la
presencia de la marca utilizando métodos estadísticos.
• Resistencia a manipulaciones. Se refiere a su resistencia frente a los ataques

hostiles basados en el total conocimiento de los algoritmos de incrustado y
detección y de los archivos marcados, excepto de la clave utilizada. Vamos a
ver algunos de estos ataques:
o Ataques por promedio estadístico. Intentan estimar la marca y

extraerla del archivo marcado.
o Ataques al detector de marcas. El intruso intentará por diversos
medios deducir el comportamiento del detector, encontrando las
posibles regiones donde se inserta la marca y tratando de eliminarla.
Existen diversas versiones de este tipo de ataque.
Ataques al dispositivo insertador de la marca. El intruso tiene

acceso a dicho dispositivo y puede trabajar con el sobre
diferentes ficheros para detectar su funcionamiento y eliminar
las marcas.
Ataques por confabulación. Dos o más usuarios disponen de un

mismo archivo multimedia con marcas diferentes e intentan
detectar las posibles diferencias, para obtener un nuevo
archivo sin marca.
o Ataques de falsificación. Se trata de insertar una marca falsa que

pueda ser reconocida como válida. Es un ataque crítico cuando
utilizamos las marcas de agua para autenticar.
o Ataques pasivos. En este caso, el intruso no pretende eliminar la

marca, su intención es detectarla solamente.
• Viabilidad del sistema. Toda tecnología que pretende ser comercializada,

debe tener en cuenta varios aspectos, entre ellos: el coste computacional, el
coste económico y la escalabilidad del sistema. En muchos sistemas, tales
como los de audio y video, la marca debe ser insertada y/o detectada en
tiempo real, lo que requiere una gran capacidad computacional de los
equipos.
• Baja probabilidad de error. La probabilidad de error al detectar una marca

debe ser muy pequeña. Se denomina probabilidad de falso negativo a la
probabilidad de que, habiendo estado presente una marca en determinado
archivo, el detector asuma que no hay tal marca. Por otro lado, la
probabilidad de falso positivo es la probabilidad de que no estando la marca
presente en un archivo, el detector asuma que la marca está presente.
Ejemplo de falso positivo puede ser un lector que no deje leer un archivo
porque crea que ha detectado una marca de agua y no es así.
• Múltiples marcas. El hecho de que puedan coexistir múltiples marcas de agua

facilita también el seguimiento de un archivo multimedia desde su punto de
confección hasta sus distribuidores y compradores, pudiendo cada uno de
ellos insertar su propia marca. En este escenario, el hecho de que las marcas
insertadas no interfieran entre sí, significa que cada usuario autorizado podrá
detectar su marca.
2.3.2 Aplicaciones de las marcas de agua
Las marcas de agua se pueden utilizar en diferentes entornos de trabajo y

para diferentes aplicaciones. A continuación consideraremos algunas de estas
aplicaciones:
Marcas de agua utilizadas como firmas
Las marcas de agua se pueden utilizar para firmar archivos multimedia. El

propietario de dicho fichero puede incrustar una marca que lo identifique como tal.
Estas marcas permiten identificar al propietario y demostrar que el dispone de los
derechos sobre dicho fichero, siempre y cuando no lo haya vendido.
Marcas de agua transaccionales
Las marcas de agua también pueden utilizarse para identificar a los

compradores de los archivos multimedia, lo que puede servir para la búsqueda del
infractor en el caso de distribución de copias ilegales de un archivo dado. En este
caso la marca de agua se añadirá a la marca del propietario del fichero.
Marcas de agua Para autenticación
Existen muchas aplicaciones donde la veracidad de una imagen es crucial, tal

es el caso de imágenes médicas y muchas otras. Las marcas utilizadas para la
autenticación contendrán la información requerida que determinará la integridad de
un archivo multimedia. La marca debe ser invisible y frágil (cualquier modificación
de la imagen debe alterar la marca) y es muy deseable que pueda ofrecer
información sobre los cambios ocurridos en las imágenes.
Así una agencia de prensa que recibe imágenes capturadas por un reportero
con una cámara digital; antes de usar las imágenes la agencia querrá tener la
seguridad de que las mismas no han sido alteradas o editadas tras su captura.
Monitorización de las transmisiones
Las marcas de agua pueden indicar el propietario, distribuidor y comprador

del archivo. Existen programas que monitorizan las transmisiones para detectar
posibles usos ilegales del fichero.
Muchas empresas de música y video utilizan este tipo de programas para

detectar la utilización ilegal de sus productos.
Control de copias
Las marcas de agua diseñadas para el control de copias, contendrán la

información determinada por su propietario, acerca de las reglas de uso y copiado de
los archivos en los que se insertan. A diferencia de las marcas de agua
transaccionales, así como las marcas de aguas usadas para el monitorizado,
identificación y pruebas de propiedad, que sólo sirven como herramienta para
investigar a los transgresores del sistema, las marcas de agua usadas en el control de
copias restringen la utilización de los archivos de acuerdo a las regla de uso y
copiado que porten.
Muchas compañías se han asociado en la búsqueda de métodos más apropiados

para los DVD, las corporaciones Macrovision, Philips y Digimarc se agruparon en el
llamado Millennium Group Watermarking, para desarrollar un sistema que combina
un procedimiento de marcas de agua con un sistema de control de reproducción de
pistas y autenticación, con vistas a la protección de los contenidos de video grabados
en videocasetes, DVDs y de las transmisiones hechas por cable o satélite. También se
incluía el diseño de módulos dentro del hardware de los ordenadores que garanticen
esta protección.
Paralelamente el proyecto del Galaxy Group, congregó a las compañías IBM,

NEC, Pioneer, Hitachi y Sony, proponiendo un sistema basado en cuatro estados, que
indicaban el modo de protección: copia permitida, una sola copia, no más copias y
prohibido copiar, especificados por dos marcas de agua, que no interfieren entre sí,
denominadas marca de agua primaria y marca de copia, que se insertan en el
contenido del video.
Actualmente ambos grupos se han unificado formando el Video Watermarking

Group, quedando excluida la compañía IBM.
Comunicaciones secretas
En esta aplicación, la marca incrustada en los archivos multimedia se utiliza

por dos o más personas para comunicarse secretamente sin levantar la sospecha de
terceros. Es la aplicación clásica de la estenografía (ocultar una información dentro
de otra) de comunicación por canales subliminales. Existen varios software de
dominio público que pueden utilizarse con estos fines entre ellos Steghide.
2.3.3 Ejemplo de utilización de marcas de agua
Imaginemos que una persona quiere adquirir a través de Internet una copia de
un vídeo para su reproducción en casa. El sistema podría seguir diferentes
procedimientos, nosotros vamos a ver uno de ellos.
1. El usuario se autentifica mediante un nombre de usuario y contraseña

a la página web.
2. El vendedor recibe la petición y comprueba que los datos enviados por

el cliente son verdaderos. Una vez hecha esta comprobación, el
vendedor envía la petición a una entidad de marcado encargada de
obtener el video y marcarlo.
¿ Por qué no se marca en el vendedor?. Es una posibilidad pero
entonces el vendedor tendría la posibilidad de marcar el fichero con
los datos del cliente y realizar copias ilegales y distribuirlas.
3. La entidad de marcado el fichero multimedia y se lo envía al cliente. Si

el cliente hiciera copias ilegales podría ser sancionado por hacer un
uso ilegal de la copia.
Ejemplo de venta y marcado de un fichero multimedia
Todos estos pasos están simplificados ya que se deberían utilizar muchos de

los conceptos visto en este capítulo, como encriptación, autenticación, etc.
2.4 Preguntas de autoevaluación
1) El modelo de negocio que equivale al comercio de bienes materiales es:

a) Licencia por contenido.
b) Contadores de consumo.
c) Servicios de suscripción.
d) Venta de derechos.
2) Cuando una marca de agua es capaz de soportar gran cantidad de modificaciones

se dice que es:
a) Robusta.
b) Resistente a manipulaciones.
c) Indetectable.
d) Imperceptible
3) La estenografía son:
a) El control de copias.
b) Las características de una marca de agua.
c) Marcas de agua que se utilizan como firmas.
d) Comunicaciones secretas.
4) El algoritmo RSA es:

a) Un algoritmos de clave privada.
b) Un algoritmo simétrico.
c) Un algoritmo asimétrico.
d) No existe tal algoritmo.
5) Los ataque encaminados, solamente, a detectar una marca de agua, reciben el

nombre de:
a) Ataques al dispositivo insertador de la marca.
b) Ataques por confabulación.
c) Ataques de falsificación.
d) Ataques pasivos.
Soluciones
1) A
2) A
3) D
4) C
5) D
Bibliografía
Redes de computadores (Ed 4º). Andrew S. Tanenbaum. Prentice may, 2005.
The Technology of video and audio streaming. David Austerberry. Ed. Elsevier,
2005
Seguridad en las comunicaciones e información. Gabriel Diaz. Ed. UNED, 2004.
Introducción al diseño digital. Jose Luis Orihuela y Mª Luisa santos. Ed. Anaya,
1999.
Transforming e-Knowledge. A revolution in the sharing of knowledge. Donald

Norris. Ed. Society for college and university planning, 2003.
MPEG Handbook. John Watkinson. Ed. Boston, Mass. : Focal Press, 2001.
Sistemas Y Tecnologías de la Información para La Gestión. Ignacio Gil

Pechuán. Ed. McGraw-Hill, 1997.
Unidad didáctica 3. Gestión y protección de la propiedad intelectual en

contenidos multimedia. UNED.
Presentación en PowerPoint: Audio WaterMarking. Emilia Gómez.
http://es.wikipedia.org/wiki/Portada
Streaming media primer.

http://www.adobe.com/products/aftereffects/pdfs/AdobeStr.pdf
http://www.gestiondelconocimiento.com/index.php3
Metrica version 3. http://www.csi.map.es/csi/metrica3/
http://www.iec.csic.es/CRIPTONOMICON/articulos/expertos88.html
http://www.axis.com
http://neo.lcc.uma.es/evirtual/cdd/tutorial/presentacion/mpeg.html
http://coco.ccu.uniovi.es/immed/compresion/descripcion/fundamentos/fund
amentos.htm
http://www.unicode.org/
http://www.chiariglione.org/mpeg/
http://www.faqs.org/rfcs/
http://www.jpeg.org
EVALUACIÓN
1. Describa brevemente en que consiste el área técnica. Indique que decisiones
técnicas tomaría usted si desea crear un curso de inglés y el porque de esas
decisiones (soporte de la aplicación, formatos de audio o de video, etc.).
2. ¿Cuáles son las aplicaciones más comunes de una marca de agua?. ¿qué tipos de
ataques se pueden realizar sobre ellas?.

Proteccion Multimedia

Uploaded by

Document Information

Copyright

Available Formats

Share this document

Share or Embed Document

Sharing Options

Did you find this document useful?

Is this content inappropriate?

Copyright:

Available Formats

Proteccion Multimedia

Uploaded by

Copyright:

Available Formats

Proyectos y Protección Multimedia

A la hora de plantearse la realización de un proyecto de comunicación utilizando

• Área de redacción. Donde se definen los conceptos básicos del proyecto,

• Área de producción. Adecuar el proyecto interactivo al mercado, estudiar

• Área técnica. Se estudian y resuelven los aspectos del proyecto asociados

• Área artística. Se establecen las soluciones gráficas y estéticas del

A continuación se describirán las funciones y miembros que participan en cada

1.2 Área de Redacción

En esta área se definen los conceptos básicos del proyecto, se establece su

Se debe establecer el propósito o finalidad del proyecto, su utilidad o sentido.

Algunas de las preguntas que deben hacerse son:

• ¿Cuál es la finalidad del proyecto?

Aunque los proyectos multimedia no tienen establecidas unas temáticas fijas. En

• Ficción. Son obras de carácter narrativo destinadas al entretenimiento. El

Algunas de las preguntas que se deben hacer son:

• ¿En que consiste el proyecto?

Es muy importante establecer claramente que información se quiere dar al

Algunas de las preguntas a hacerse son:

• ¿Qué información es la que se quiere comunicar y si es propia o no?

Una vez que se define la información que se desea incluir, es necesario

• Secuencial. El usuario va a ver la información en el orden predefinido.

• Similitud. La información se organiza en función de los elementos que

FIGURA 1.2. Navegación jerarquica

• Mapas de navegación. Estos mapas deberían permitir al usuario saber

La navegación influye en el grado de interactividad con el usuario. Algunas de las

• ¿Qué métodos de acceso se le van a facilitar al usuario?

A continuación se van a describir algunas de las personas involucradas en el área

• Los documentalistas. Busca la información necesaria para elaborar la

1.3 Área de Producción

Lo que se pretende en esta área es adecuar el proyecto multimedia al mercado y

Son las personas u organizaciones a las que va dirigida la aplicación. Es

• De contenido. Que información necesita o desea

Se realiza un estudio preliminar de los recursos materiales, humanos, técnicos,

1.3.3 Marketing y Distribución

El producto debe ser dado a conocer al máximo número de posibles clientes y no

Es importante considerar la complementariedad entre los medios off-line (CDs,

1.3.4 Establecer un plan de trabajo

A continuación se van a describir algunas de las personas involucradas en el área

• El coordinador o analista del proyecto. Es el encargado de establecer las

1.4 Área Técnica

Se estudian y resuelven los aspectos del proyecto asociados a su implementación

Deben definirse el soporte o soportes más adecuados para el proyecto. A

Características On-line Off-line

1.4.1.1 Soporte off-line

A continuación se van a enumerar alguno de los soportes off-line más utilizados.

1.4.1.1 Soporte on-line

El soporte on-line más conocido es la red de redes conocida como Internet.

• Descarga progresiva: El usuario puede ver la parte del fichero que va

FIGURA 1.3. Esquema de las aplicaciones “descargar y reproducir”

FIGURA 1.4. Esquema general de Streaming

Es importante definir en función del contenido, usuario y soporte del proyecto,

Para validar aspectos como la navegación, la estética, la interactividad o la

A continuación se van a describir algunas de las personas involucradas en el área

• Programador. Es el encargado de integrar los elementos multimedia

Se establecen las soluciones gráficas y estéticas del proyecto multimedia.

El estilo es el aspecto general de la aplicación. Se establecen las decisiones

1.5.2 Diseño gráfico de la Interfaz

La interfaz de usuario suelen estar compuesta por el hardware (teclado,

• Transparencia. La interfaz es de uso intuitivo y de fácil manejo

A continuación se van a describir algunas de las personas involucradas en el área

• Director de arte. Es el responsable de la definición estética global del

2) Indique cuál de los siguientes miembros participan en el área de producción:

4) Indique cuál de las siguientes afirmaciones es falsa:

5) Indique cuál de las siguientes repuestas no es una característica de los soportes