Francois Dupin DIX-SEPT ETUDES pour Xylophone SEVENTEEN STUDIES SIEBZEHN ETUDEN for Xylophone far Xylophone DIEZ Y SIETE ESTUDIOS ars Xiofono Eultions Musicales Alphonse Leduc 175, rwe Saint-Honoré 75040 Pati eodex O1 ronaldo RIBEIRO’ - 2016.Francois Dupin Saliste 8 V Orchestre de Paris DIX-SEPT ETUDES pour Xylophone for Xylophone SEVENTEEN STUDIES | SIEBZEHN ETUDEN fur Xylophone DIEZ Y SIETE ESTUDIOS para Xilofono ALPHONSE LEDUC Editions Musicales, 175, Rue Saint-Honoré, Paris Imprint en Brace «Printed in eaner ER TW A BATMAN WEMGMSNEARURGMGI TOM CECA ronaldo RIBEIRO’ - 2016.INTRODUCTION réunissent quolques difficult. dans Voxercice de son métior. Les tempos mé- tronomiques indiqués sont des mouvements ox- ‘trémes atteindre petit & petit, mais il va sans dire que Yon aura le plus grand intérét & tr vvailler lentement lo plus longtemps possible, pour acquérir les bons réflexes avec surets Les Doigtés (0 droite, « = gauchoine sont pas absolus, on pourra. éventuelloment les modifier, Lorsque ces doigtés no sont pas précisés, c'est, soit qulils simposent deux-mémes, soit que You conserve Fallernance depuis la précédente indi- cation. Il est important dattaquer les dibses ou Jes bémols au centro des Inmes. Par ailleurs, on ne saurait trop insistor sur les vertus d'un tr vail “a Vavougletto", Cest-i-dire sans jamais re ardor les lames de Pinstrumont pour cela il faut Fiver son regard sur la partio; clest ainsi que Yon apprendra & mivux Suivre tes fimpulsions du ‘het orchestro tout en lisant sa partie. FOREWORD Phase Studies group some of the difficulties students will have to overcome ater in th wrafessional Wife. ‘The given metrouomie tempi Ara time of peed heh shouldbe rowhed by ‘and by. But it is needless (0 say that one should practise very slowly as long as possible 40 a2 “0 achieve good refleces. Fingerings (0 = right, © left) are not imperative and they may ba altered at wish. Where no fingerings are giver this means ither that’ they come naturally, or that the previvus alternation remains in force. It is vory fumportant to hit sharps and flats in the middle of the plates. On the other hand, one can not. enough emphasize the value of practising “blindly’, that ts never looking at the plates of the ins frument. The eye must always be fixed upon the score. This will be a good training towards following the signals of the conductor while reading the score, VoRWoRT Diese Rtiiden veroinigen einige technische Schwierigheiten, die der Sehiiler spater bei Au ‘ibung seines Berufes zu bewiltigen haben wird. Die fangegebenen metronomischen Tempi sind jene, die ‘nach und nach zu erre'shen sind, Selbstverstiind- lich muss so lange wie méglich Iangeam geibt werden, um sich die richtigen Reflexe anzueignen. Die Fingersitze (0 rechts, = links) sind nicht als absolut au betrachten und kinnen nach ‘Wunsch geindert werden, Wo keine Fingersitze Dezeichnet sind, bedeutet dies, dass sie sich von selbst ergeben, oder dass die Reihenfolge der vo- igen Bezeichnung beizubehalten ist. Es ist sehr wichtig, Kreuxe und Erniedrigungsueiehen in der Mitte der Plittchen zu schlagen. Andererseits ‘kann es nicht genug empfoblen werden,*blind” zu iiben, dh. aiemals auf die Platichen des Instru- mentes zu schauen: Der Blick muss stets auf die Noten geheftet bleibon- auf diese Weise gewobnt, man sich daran, die Zeichen des Dirigenten 2 ve folgeayohue die Partitur sus dem Auge au verlieren, © ia by AuEHONSE LaDUC a c* had Mesenes 75H Saat Monod, Pari Abner INTRODUCCION Estos Estutios rewnen algunas difioultades Wéenicas gue el alunno tendrd que superar mis tarde durante ot ejeroicio de su profesién. Los tempos metronémicos indicados son movimtentos extromos gue se alcansarin poco a poco. Por otra Parte, no es preciso insistir en la conveniencia de ‘practicarlos lentamente el mayor tiempo posible, com et fin de adguirir buenos reflajos. Las Digitaciones (0 w.derecha; ex m.isquierda) no son absolutes. Bventualmente, podrin modifi~ arse. Cuando esias digitaciones no estan previsa das, es porque se imponen por si mismas > porgue se conséroa ta altornoncia indicada precedente: ‘mente. Bs importante atacar los sostenidos y bo- roles on el contro de las liminas. Hay que tnsis- fin repetidamente on la conveniencia de trabajar “a cigus, es decir, sin mirar nunca las Liminas del instramento. Para ello, hay que fijar lami rada sobre la partituras asi nds wcostumbraremos 4 seguir major los impulsos del director ide or ‘questa mientras se lee la propia parte. + transcription eb Cueplation raters poor toay | 3 Jaoguee DELECLUSE i Argrerer 04 Cutaen Retheal apie do Hesiges | DIX-SEPT ETUDES pour Xylophone | SEVENTREN STUDIES SIBBZEHN BTODEN DIRZ Y SIETE ESTUDIOS for Xylophone | fir Xylophone para Xiléfono PIN estes de Parla Biase is mee [aan—————— = Pee PSS pes aE = a ; EF EE fFPoco rit. . . TempoAL naae7crescendo. . FY easo Gitaieticerinee te, te cipsiestrene deecprerprer mere Ae SEE Eee =e tgrterte Eeery P10»0” aL.245e7d vt " ee t hu adits48 Les tudes N° 16 et 17 sont extraltes de parties colistes Paowve LBtade cate ou 8 instruments, a la méme hauteur ou & Voctave; on se famillarisera sinsi avec Mécri- ture d°0. Messiaen qui utilise fréquemment deux ov trois ola Viers Jouant les mimes rythmes, ‘Studies We. 18 and Tare ass Aracts from solo parts out of works by Olivier Messiaen. Study 18-can be performed by 2 or 3 stu donts on 2or3 instruments, tuned othe same hey or at one oe- fave's interval. tm this way one teil et familiar with the par- owlar writing of 0. Messiaen whe frequently uses two or three ‘eyboards playing te same rhythas Biden Wr. 16 und 47 sled Aus- fn den Wore ines. tide 16 Mann gleichzeitig von 2 oder 8 Schilora, auf 2 oder 8 Instru- 0. Meusinen’s ester vartraut, dar oft Hbythaen auf swat od viaturen spielen Visa. (setben ret Kl Los bvbudion NY 18 y 17 estan estraidos da partes solistas de otras do Olivier Movwiaen. BL os tudio N18 podré sur ejecutado ‘por 269 alumnon sobre sus cor respondiontes tnatrumentor, on La ‘misma altura 0a a ostava, fun lariaindese asi con ta exort- ura da 0. Messiaen, qui an ubi- lea frecuentemente doe 0 tres tetador con tou mismon ritmosCette Rtude respecte presque pment une partic de xylo soliste dans une cuvre 0. Messiaen. Elle est ccrite en.ca- fom et on peut la jouer solt sur deux sylophones, soit sur un xy- lophone et un marimba sonnant ‘a Toctave inférieure. Aucun des deux instruments ue domaine Pau tre. Chacun, i tour de réle, con- duit te canon et le xylophone A peut tout aussi bien étre un ma- Fimba sonmant a octave infe rleure qu'un xylophone ordi ‘This Study reproduces almost Wwitheut any change @ xylosolo- part of one of 0. Messiaen’s works. [ts a canon and can sither be performed on two ay- lphones or on one aylophone ‘and one marimba tuned one oe- fave below, esther émstrument provails upon the other, each {ads the canon im turn and Sylophone 4 can as well be a marimba sounding one octave lower or an ordinary aylophons Diese tide gibt fast Ton tir fetwoder auf 2 Xy- oder auf eizem Xylephon Oktave tioter des finrt abwechesind den Kanon, fund das Xylophon A kana ebenso in um eine Oktave tier gestimm tes Marimbaphon, wie auch Bute Ketuaio reepeta con cash absolute fidstidad una parte de ‘ilo solisia en tas obras de 0. Messiven. Dichu parte esta rita en canon, pudiéndose to car, bien con dos xildfonca, bien con un xildfono y una marimba vonando a ta octavs inferior. Ninguno de tos dos instrumentor doming al ofr. Cada uno, sigwiendo su burno, conduce el canon, At xildfono A también puede ser sustitusde por wna marimba sonaudo a ta fectava inferior Lageri swe sa all taase7 i “ier JOLDBT Gravure Pri incl Hd Ro Ps eae