IGNACIO GUTIËRREZ

El fundamento teórico desde el cual resulta pertinente y heurístico encontrar relaciones

entre la estructura de la Salve Multiforme y las textualidades digitales, hipertexto y
cibertexto, puede hallarse en la modalidad operativa de la Poética Sincrónica, tal como
la propone H. de Campos (1969) es decir, como manera de abordar el fenómeno
literario "cuja funcao tem um caráter eminentemente crítico e retificador sobre as
coisas julgadas da poética histórica" (207), atenta a una jerarquización estética del
mismo, que lea y seleccione sobre "um pano de fundo diacronico" (215) en función de
los valores artísticos viables (Jakobson, cit. por de Campos, 207) al momento de
intervenir el crítico.
En este sentido, la "novedad de la invención" que el propio Acuña adelantaba para su
poema, anticipa muchos de los rasgos fundamentales de las llamadas textualidades
digitales, esto es, formas de concebir y presentar textos, y de configurar en ellos las
relaciones entre emisor, receptor y mensaje, que son propias de (y se han querido
imponer como originarias de) las fase actual de la cultura universal: la fase en que la
comunicación humana se mediatiza por el intercambio electrónico. De modo que estas
textualidades digitales, en tanto tendencias teórico-estéticas actuales, habilitarían la
relectura del poema, desde el interés actual por los rasgos formales que comparte con
ellas.
En efecto, la discusión teórica sobre las textualidades digitales se ha presentado en el
centro del debate posmodernista. La nota común en los estudios críticos sobre el
hipertexto es la apropiación de la retórica posmoderna; el uso de un lenguaje ya
definido, donde aparecen términos como discontinuidad, proceso no-lineal, fragmentos,
descentramiento.
En cuanto a las características que definen a las textualidades digitales, ni su atributo
digitales ni el contexto posmoderno que las postula les impiden compartirlas con las
características de la Salve Multiforme, por lo menos materialmente. En primer lugar
porque, de acuerdo con Tani: "Debe disociarse la textualidad digital de la experiencia de
su lectura con un artefacto dado. Muchas de las personas enfrentadas a la textualidad
informática confunden la experiencia de leer dicha textualidad con la tecnología
particular mediante la cual es leída" y [el hipertexto] "existe en forma de códigos
electrónicos y no como marcas físicas en una superficie física; siempre es virtual,
siempre es un simulacro del que no existe ejemplo físico." ("Tecnología digital e
hipertexto", en www.henciclopedia.edu.uy). No obstante, el soporte digital es el más
eficaz para la realización de estas textualidades, como lo es para la realización de la
Salve, entendiendo por realización el proceso complejo que permite la concreción de un
texto digital, la ejecución del procedimiento estructural, que involucra muchos
elementos que atañen, por ejemplo, al papel activo del lector, "constructor de un hiper
discurso generado por el acto de leer" (ibid).
La Salve es un HIPERTEXTO, o según Aarseth, un cibertexto (variedad del primero),
sobre todo en virtud de que las principales características de las textualidades digitales
son rastreables en el poema. También porque soporta satisfactoriamente varias de las
heterogéneas definiciones propuestas para el término hipertexto. Por ejemplo, la
fundadora, de Theodor Nelson, que alude a la no secuencialidad, la bifurcación, la
interactividad, y la mejor realización de su estructura en un soporte multimedia,
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características que serán presentadas abajo. También la de Tani: "conexión directa entre
una posición en el texto y otra" y especialmente la de Levy: "matriz de textos
potenciales de los cuales solo algunos se realizan como resultado de la interacción con
un usuaio"
Se habla en general de bloques individuales significativos, o lexías, y de nexos que los
unen (links o enlaces). Todos estos elementos están presentes en la Salve y fueron
previstos por su autor cuando explica su mecanismo de lectura (la elección de uno de
los 27 "fragmentos" de cada columna, la elección y el salto de/hacia un fragmento de la
columna siguiente).
Las principales características de las textualidades digitales que la Salve comparte son:
NO LINEALIDAD. Según E. Aarseth (en su artículo, compilado por Landow en Teoría
del hipertexto) un texto no lineal es un objeto de comunicación verbal que no consiste
simplemente en una secuencia fija de letras, palabras y frases; es un texto cuyas
palabras o secuencias de palabras pueden variar de lectura en lectura debido a la forma,
las convenciones o los mecanismos del texto. La no-linealidad instaura otro ritual de
lectura respecto del convencional (lineal), pautado por el desplazamiento uniforme de la
vista según se suceden las oraciones, páginas,etc. En la Salve, al pasar de una columna a
la siguiente debemos desplazar verticalmente la vista y elegir una de las 27 opciones
disponibles en cada columna (o fragmento, o enlace), operación que debemos ejecutar
44 veces. "Con lo cual tenemos que la característica principal del hipertexto es la
discontinuidad, el salto, el traslado repentino de la posición del usuario en el texto"
(Tani, op cit).
Cada una de las 95464 x 10 a la 58 realizaciones que soporta su matriz supone una
secuencia de lectura posible, lo cual es prueba de que "sus palabras o secuencias de
palabras" varían "de lectura en lectura debido a la forma, las convenciones o los
mecanismos del texto."
INTERACTIVIDAD Alude al requerimiento de la participación material del lector. Es
sabido que la significación de un texto no está encriptada en su estructura, y que ésta no
se concreta hasta que el texto es leído; pero la interactividad en este sentido apunta a la
participación material del lector/autor, o lectoescritor, en tanto manipulador de la
estructura del texto. La Salve requiere del lector que dialogue con us propio artefacto,
eligiendo entre las posibilidades que le ofrece la matriz.
PERMUTACIONALIDAD Una permutación es "cada una de las ordenaciones posibles
de los elementos de un conjunto finito" (RAE). El conjunto finito está constituido por la
totalidad de "Salves" que prevé la matriz ("cibertexto determinado", para Aarseth). De
este modo el texto tiene por condición necesaria para su realización la elección de una
de esas permutaciones posibles; la ejecución de una operación combinatoria.
ANAMORFOSIS El texto cambia, según desde donde se lo mire. Ante cada ejecución,
es decir ante cada perspectiva elegida, el texto es otro. Es una realidad mutante, que no
se acaba en la permutación elegida sino que comprende todas las demás. Este principio,
entonces, se relaciona con el de permutacionabilidad, y resulta fundamental por cuanto
instala el problema del límite del texto en relación con sus posibilidades humanas de
lectura: nadie puede ejecutar todas las permutaciones, y por lo tanto nadie puede
contemplar la totalidad de sus transformaciones. Nadie puede leer el texto completo,
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nunca.
OBRA ABIERTA EN MOVIMIENTO (Eco) Se relaciona estrechamente con las otras
características: con la de interactividad por cuanto apunta al papel del lector en tanto
organizador y estructurador del mensaje; con las de permutacionalidad y anamorfosis en
virtud del dinamismo estructural que supone una obra abierta en movimiento, en la que
cada ejecución de la obra es complementaria de las demás y en la que, "gracias a las
facilidades de manipulación, navegación individual y a la liberación de estructuras
autoritarias impuestas, serían posibles nuevas prácticas de escritura y de lectura"
(Gunnar Liestol, apud Tani, op cit)