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Mississippi John Hurt: The Guitar of
Mississippi John Hurt: The Guitar of
Mississippi
John Hurt
Volume One
taught by
John Miller
Contents
Frankie ........................................................................................................................... 32
2
Mississippi John Hurt’s Music
John Hurt was born in Teoc, Mississippi in 1892, but lived most of his life in Avalon, Mississippi. In 1928, after being
recommended for recording by his neighbors, fiddler Willie Narmour and guitarist Shell Smith, John Hurt recorded 13 songs for Okeh
Records. He returned to Avalon and nothing was heard of him outside of his home area until 1963, when Tom Hoskins, a young
Country Blues enthusiast, “rediscovered” him, recorded him, and arranged for him to perform at the Newport and Philadelphia Folk
Festivals. From that point onward, until his death in 1966, John Hurt traveled and performed, charming audiences wherever he went.
Such are the bare bones of John Hurt’s life. What of his music? It has a quality of being simultaneously familiar and mysterious,
because the more you listen to Mississippi John Hurt, the more you realize how different he was, not only from other musicians of his
region, but from anyone else in the Country Blues genre. His music bore some similarities to the playing of Furry Lewis and Frank
Stokes, both transplanted Mississippians who lived in Memphis, but whereas both Furry and Frank were two-finger pickers who
employed a lot of brush strokes, John Hurt was a three-finger picker who seldom used brush strokes, preferring to pick single strings.
John Hurt played with facility in E, A, D, G and C in standard tuning, as well as open G and open D tuning. Of recorded country
bluesmen of his region and generation, only Bo Carter shows comparable versatility. John Hurt’s characteristic rhythmic feel was
utterly distinctive, featuring a driving alternation in the bass, varied with tricky omitted beats and connecting runs. His repertoire was
huge, encompassing blues of his own composition, ballads, hymns and forgotten pop ditties of his childhood.
Playing Mississippi John Hurt’s songs puts you in a position to appreciate his originality and imagination, as well as the fact that
while his music was strong and clear, it certainly was not simple. Continuing to play his music will help keep it alive. Let’s do that.
3
Spike Driver’s Blues
In many ways, “Spike Driver’s Blues” could be considered an archetypical G, standard tuning, country blues. It is put
together with a beautiful efficiency in the left hand. John Hurt varied it considerably with regard to the details of
phrasing in his performances. Its structure, a 10-bar verse which is then repeated as a chorus, is unique.
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SPIKE DRIVER’S BLUES
(Legends of Country Blues Guitar: Vestapol 13003)
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My Creole Belle
“My Creole Belle” was transcribed from John Hurt’s performance on Mississippi John Hurt Avalon Blues 1963,
Rounder CD 1081, which was recorded right after his rediscovery. Like many of the tunes recorded at that session, it
abounds in omitted beats in the bass. John’s performance captures the charm of the bygone era in which J. Bodewalt
Lampe composed the song.
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MY CREOLE BELLE
(Rounder CD 1081)
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Monday Morning Blues
Played in the A position, standard tuning, “Monday Morning Blues” was transcribed from Mississippi John Hurt
Legend, Rounder CD 1100. The performance showcases John Hurt’s “heavy” time, for it is not remotely bouncy. The
scope of the lyrics and the intensity of repetition in the guitar part build up a tremendous cumulative force as the song
goes along
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MONDAY MORNING BLUES
(Rounder CD 1100)
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Slidin’ Delta
“Slidin’ Delta” is sung as an 8-bar blues in E, standard tuning, with a 2-bar instrumental extension on the verses.
This version came from Mississippi John Hurt Worried Blues 1963, Rounder CD 1082, recorded live at the Ontario
Place, a coffee house in Washington, D.C. at which John often played. The recording offers a great opportunity to hear
John Hurt stretch out and play tunes at length.
NOTE: After reviewing the split screen version carefully, I felt it was a little too much John Miller, so I have added an
extra verse to the TAB that hews a bit closer to what John Hurt played—J.M.
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SLIDIN’ DELTA
(Rounder CD 1082)
Repeat Verse 1
Repeat Verse 1
21
See See Rider
Transcribed from Rounder CD 1100, “See See Rider” is played in D, standard tuning, and its propulsive drive belies
the image of John Hurt as a gentle guitarist. Everything is strong here — lyrics, vocal, and accompaniment. John employs
a lot of his phrasing-in-front-of-the-beat technique here, switching chordal positions before the downbeat to get a
pick-up note.
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24
SEE SEE RIDER
(Rounder CD 1100)
You See See Rider, you see what you have done
You done made me love you… (guitar finishes the line)
Made me love you, now your man done come
You made me love you, now your man done come.
Repeat Verse 1
I’ve told you, baby, and your mama told you too
You’s three times seven and you know what you want to do
Three times seven and you know what you want to do
You’s three times seven and you know what you want to do.
Repeat Verse 1
25
Louis Collins
Played out of C, standard tuning, “Louis Collins” was transcribed from Rounder CD 1081. It has one of John Hurt’s
prettiest melodies, and he liked to capo up and sing it at the top of his range. In the split screen version, the first two
times through the form give the introductory solo and verse, with the subsequent times presenting variations.
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30
LOUIS COLLINS
(Rounder CD 1081)
31
Frankie
“Frankie” was transcribed from Rounder CD 1100. It is one of the greatest of country blues in open G tuning, and
the richness of the way John Hurt tells its story pulls you right into the action. This type of “ballad blues,” of which
“Stackerlee” is another example, is unfortunately pretty much extinct in the modern blues scene.
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FRANKIE
(Rounder CD 1100)
Frankie went down to the corner saloon, she ordered a glass of beer
She asked the barroom keeper, “Have my loving Albert been here?”
“He’s been here, but he’s gone again.”
“Ain’t gonna tell you no story, Frankie, I ain’t gonna tell you no lie”
Says, “Albert passed ’bout an hour ago with a girl they call Alice Prye
He’s your man, and he’s doing you wrong.”
Frankie and the judge walked out on the stand, walked out side by side
The judge says to Frankie, “You’re gonna be justified for
Killing a man, and he did you wrong.”
34