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La literatura del pasado cristaliza un ideal estético al por mayor humanista y romántico, aún
central en la cultura italiana del siglo XX, que asignó a la belleza un papel central en la
educación sentimental y moral de los ciudadanos, y a la literatura un lugar clave en el sistema
de las artes. También por esta razón en nuestras escuelas secundarias la literatura ha sido
durante mucho tiempo la disciplina rectora: no solo un lenguaje artístico entre otros, sino
también el arte por excelencia, el que aspiraba a sustituir la política, la filosofía y la religión y,
en última instancia, la vida misma.
El otro lado de una literatura cada vez más rápida es, por lo tanto, una literatura cada vez más
híbrida, ansiosa de contaminarse con lenguajes, nodos, áreas y, a menudo, también diferentes
medios: sonidos, imágenes. Mientras que la modernidad vivía sobre todo del proyecto de las
artes autónomas (y el sueño, o la utopía, de una obra de arte total), hoy la hipermodernidad
invita a los lenguajes estéticos de gran alcance a colaborar entre sí, a apoyarse mutuamente,
dejar sus mundos especializados y circunscritos para fundirse en una esfera de comunicación
más amplia e inclusiva.
Es hora de señalar que hoy en día está particularmente de moda mezclar escritos de ficción,
como la novela o la poesía, con guiones de ficción que no son, o no deberían ser, porque están
sujetos a las reglas de un discurso verídico. Generar como la investigación, el ensayo, el diario,
el folleto; el diario de viaje, el cuaderno, la autobiografía. La fusión es simétrica a la que se está
llevando a cabo en el campo de los medios, donde una mezcla similar de géneros conduce a
entretenimiento e información que se cruzan (infotainment), documental y ficción
(docufiction), vida cotidiana y entretenimiento (reality show).
El otro lado de una narrativa ávida de hechos y documentos reales es de hecho una narración
fascinada por los mecanismos del testimonio personal. Mucho más que en el pasado, la
tendencia a narrar en primera persona se afirma en el presente: después de todo, esta es la
forma más simple y directa de autenticar lo que está escrito. Sobre esta base, las recetas
pueden variar, ya que el grado de adhesión del ego a la veracidad de lo que presencia varía.
La letteratura circostante è la letteratura a noi contemporanea, quella che nasce oggi e oggi
entra a far parte del circuito della comunicazione. (…).A ben guardare però la maggior parte
della letteratura che si scrive oggi è decisamente diversa da quella che si scriveva ieri o
l’altroieri: sia pure tra mille eccezioni e cautele sembra operare un distacco progressivo e
forse irreversibile dalla tradizione del Novecento. La cultura letteraria che stiamo
attraversando è in effetti una cultura mutante, che sta ripensando, e a tratti capovolgendo, le
basi stesse del proprio sapere.
Nella coscienza di un pubblico sempre più vasto entra in concorrenza con la parola scritta un
numero vertiginoso di “opere” fatte soprattutto di immagini e suoni; opere che
presuppongono un ideale specifico di bellezza, un nuovo senso del ritmo e un diverso
rapporto con la conoscenza. Opere che sembrano spontaneamente alleate della realtà che
rappresentano, assai più di quanto non lo sembri la parola scritta. Prima le storie-in-
movimento del cinema, poi quelle della televisione (che oggi si incontrano sul terreno delle
nuove serie intelligenti); poi le storie ibride dei reality, e infine quelle della rete, che coi social
permette a tutti di narrare, o di inoltrarsi in narrazioni altrui disseminate e immersive quanto
la vita stessa. Così il campo letterario italiano è passato nel giro di trent’anni da un complesso
di superiorità a uno di inferiorità nei confronti della mediasfera.
L’altra faccia di una letteratura sempre più veloce è dunque una letteratura sempre più ibrida,
ansiosa di contaminarsi con linguaggi, nodi, ambiti e spesso anche supporti diversi: i suoni, le
immagini. Mentre la modernità viveva soprattutto del progetto di arti autonome (e del sogno,
o utopia, di un’opera d’arte totale), oggi l’ipermodernità invita linguaggi estetici lontani a
collaborare tra loro, a sostenersi l’un l’altro, a uscire dai propri mondi specializzati e
circoscritti per confluire nell’ambito più vasto e inclusivo della comunicazione.
E' il momento di precisare che va oggi particolarmente di moda miscelare scritture finzionali,
come il romanzo o la poesia, a scritture che finzionali non sono, o non dovrebbero essere,
perché vincolate alle regole di un discorso veridico. Generi come l'inchiesta, il saggio, il diario,
il pamphlet; il giornale di viaggio, il taccuino, l'autobiografia. La fusione è simmetrica a quella
in atto nel campo dei media, dove un'analoga miscela fra generi porta a incrociare
intrattenimento e informazione (infotainment), documentario e film (docufiction), vita
quotidiana e spettacolo (reality show).
L'altra faccia di una narrativa avida di fatti veri e documenti è infatti una narrativa affascinata
dai meccanismi della testimonianza personale. Molto più che in passato si afferma al presente
la tendenza a narrare in prima persona: dopotutto, resta questo il modo più semplice e diretto
per autenticare ciò che si scrive. Su questa base le ricette possono variare, come varia il grado
di adesione dell'io alla veridicità di quel che testimonia.
Molta letteratura circostante vive e lavora sul confine tra il finto e il vero. Certo non smette di
inventare situazioni e personaggi, ma li puntella col massiccio ricorso a storie vere, raccontate
se possibile in prima persona. Vanno forte, in generale, le cosiddette «scritture del sé»; la
testimonianza diretta, che produce sul lettore un effetto immediato di verifica, è diventata la
forma più naturale per esprimersi. E questa nuova abitudine comincia a provocare
conseguenze sullo statuto stesso dell’autore.