miércoles 13 de junio del 2018
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El escritor y periodista peruano radicado en Barcelona compendia en su nuevo libro más de una década de crónicas publicadas en revistas y otros medios.
Publicaciones
Santiago Roncagliolo
"Habría que
pensar en
reportajes de
realidad virtual"
El novelista reúne historias donde realidad y ficción
tejen diálogos cautivantes en "El material de los sueños",
su más reciente publicación.
S
raúl Tola
antiago Roncaglio-
lo le ha dedicado a la
no ficción casi tantos
desvelos como a sus
celebradas novelas. "El mate-
rial de los sueños", su último
libro, compendia más de una
década de crónicas publica-
das en medios como "Vanity
Fair" o "El País Semanal". En-
sayo, reportaje y periodismo
gonzo conviven entre sus pá-
ginas, frecuentadas por per-
Entrevista
Escritor
sonajes como Jean-Luc Go-
dard, Marlon Brando o David
Bowie, por historias como la
convivencia de Roncagliolo
con un ejército de zombies en
un pesquero ruso, o por auda-
ciascomometerseenlapiel(y
las mallas) de un acróbata del
Circo del Sol.
— ¿Dirías que sin el cine y la
cultura pop habrías llegado
a ser escritor?
Quizá sí, pero otro tipo de es-
critor. Seguramente, un pro-
fesor universitario de Litera-
de tu nivel de aproxima-
ción al tema. Primero están
aquellas crónicas monográ-
ficas, ensayos sobre perso-
najes con los que no tuviste
contacto, que investigaste
leyendo sus libros o viendo
sus películas…
Esas primeras crónicas me
inspiraron mucho porque,
indirectamente, hablaban
de mis propias dudas como
creador de ficciones. Mar-
lon Brando estaba estanca-
do cuando surgió la oportu-
nidad de hacer "El Padrino".
David Bowie tuvo que huir
de Los Ángeles para decidir
si quería ser una estrella o un
artista. Stanley Kubrick lu-
chó contra los códigos mora-
les conservadores para hacer
"Lolita". En pequeñito, todos
los contadores de historias
enfrentamosretosequivalen-
tes. Es fascinante descubrir
cómo los resolvieron los más
grandes.
— Una de ellas habla de
Jean-Luc Godard. ¿Es cier-
to que alguna vez lo usaste
como herramienta de se-
ducción?
Te ríes de mí porque estudias-
te Derecho, pero yo estaba en La novela que edita Arpa tiene
Literatura. Las chicas de Hu- más de 300 páginas.
manidades te hacían un lar-
go test de intereses estéticos,
tura. Aún recuerdo cuando, valores morales progresistas,
al final de mi carrera de Lite- nivel cultural y estética. Es lo
ratura, rechacé un puesto en que tiene estudiar algo que no
la universidad para irme a es- da dinero. Tu única moneda
cribirtelenovelas.Despuésde en el mercado del amor era
la reunión casi vomito de los intentar ser "interesante".
nervios. Temía estar tirando
mi carrera a la basura. Ahora — El segundo grupo de cró-
comprendo que solo estaba nicastienequeverconaque-
siguiendo mi vocación, más llas historias que reporteas-
cercana al oficio de escribir y te, que escribiste luego de
a la creatividad que al análisis entrevistar a sus protago-
académico. nistas y ver lo que hacían…
Resultó una ventaja ser escri-
— El libro incluye tres tipos tor. La mayoría de los artis-
de crónicas, dependiendo tas, especialmente de cine,
Cultura -7-
sienten pánico de los perio-
distas. Están acostumbra-
dos a la prensa del corazón,
y a que se retuerzan sus de-
claraciones. Pero gente co-
mo Isabel Coixet o Santiago
Auserón sabían que yo era
escritor. Algunos incluso ha-
bían leído mis libros. Así que
se abrieron como se hace con
un amigo. Y fueron muy ge-
nerosos para enseñarme có-
mo creaban su magia.
— Una crónica sorprenden-
te es la que escribes luego
de pasar unos días trepa-
do en un barco fantasma,
rodeado de zombis ham-
brientos…
¡Apocalipsis REC! ¿Sabes
que, cuando estás en el ro-
daje, no ves la mitad de las
cosas que luego aparecen en
pantalla? Los zombies esta-
ban ahí, claro, pero hoy en
día, casi todo lo demás se di-
gitaliza. Lo más interesante
fue conversar con el direc-
tor Jaume Balagueró. Era el
momento de máxima moda
de los muertos vivientes, y él
me explicó cómo eso refleja
miedos que la sociedad guar-
da a flor de piel. También ha-
blamos de por qué la crítica
toma en serio una película de
muertos vivientes... pero no
una novela. En el fondo, ese
reportaje cuenta por qué las
personas consumen histo-
rias que les dan miedo.
— En las demás crónicas
abandonas el lugar del es-
pectador y del reportero
“Lo mejor que para ocupar el del protago-
puede hacer
nista…
En algunos casos, no hay
el reportero mucho que narrar ¿Cómo
es convertirse describes un espectáculo
visual? ¿O un concierto?
en parte del
¿Dices cuántas luces tiene?
espectáculo ¿Quién diseñó el vestuario?
Lo mejor que puede hacer el
para llevar reportero es convertirse en
al lector tras parte del espectáculo para
bambalinas”.
llevar al lector tras bambali-
nas. Hacer que el lector per-
ciba lo que vive el artista en
el escenario. Y así abrirle un
punto de vista que no conse-
guirá de otro modo. Para eso
fue muy útil la literatura... y
una absoluta falta de sentido
del ridículo por mi parte.
— ¿Cuáles disfrutaste más?
Creo que bailar con el Circo
del Sol fue una experiencia
única. Muy difícil, pero in-
olvidable. Y me cambió. De
hecho, ahora bailo en fiestas
y conciertos, algo que antes
no hacía. Hoy en día, se habla
mucho de salir de la zona de
confort. Bueno, yo rompí a
patadas las paredes de la mía.
— En un mundo digital,
¿qué futuro le queda a cró-
nicas como las de tu libro?
Si por mí fuera, haría una
edición digital del libro con
enlaces a las películas y es-
pectáculos mencionados, in-
cluso a las biografías citadas.
El lector podría vivir la expe-
riencia de esas historias des-
de múltiples puntos de vista
¡Y habría que pensar en re-
portajes de realidad virtual!
Pero cuando empiezo con
mis propuestas, los editores
creen que estoy chiflado. De-
bo ser el único en esta indus-
tria que se excita con los cam-
bios en vez de aterrarse.