Professional Documents
Culture Documents
IX 4 Klasicno Slikanje de Chirica
IX 4 Klasicno Slikanje de Chirica
4.
Klasično slikanje Giorgia de Chirica
4.1 Uvod
4.2. Bliže određenje umjetnosti Giorgia de Chirica
4.3. Ključne stečevine, spoznaje i saznanja o autentičnom klasičnom slikanju
De Chirico: Tajna i melankolija ulice
4.1.
Giorgio De Chirico je majstor, tradicionalista, koji se vrača klasičnom slikarskom zanatu…
u vremenu općeg poziva ka redu …
…rappel à l'ordre…
žudnjom za umjetnošću koja bi poštovala formalne likovne vrijednosti…
… oblike, volumene, boje, a sve u okviru smirenih kompozicijskih shema…
u kojima dominira uspomena na klasični svijet uz naslućivanje „metafizičkog razdoblja“…
čime postaje jedna od mnogo diskutiranih pojava unutar eksperimenta,
koji su karakteristični za likovne spekulacije novijeg vremena…
Tako je Giorgio de Chirico jedan od najvećih pobornika vraćanju klasičnom slikarstvu ...
Vratio se i staroj Cenninijevoj preparaciji bez bijelila ... Umjesto klasičnog pod slikanja temperom, prije
nanošenja uljanih boja De Chirico stavlja na posnu preparaciju sloj tutkalne otopine i dva sloja jajne
emulzije sa makovim uljem te na taj način postiže idealnu osnovu za uljenu sliku ...
IX 2
Smisao poesisa materijalnosti
Tonsko slikanje
4. Klasično slikanje De Chirica
4.1.1. 4.1.2.
VAŽNIJI IZVORI IZVORI SLIKA
U godinama nakon prvog svjetskog rata javlja se potreba po obnovi umjetničkog djelovanja.
Uz opći poziv ka redu …
…rappel à l'ordre…
sve više raste potreba za umjetnošću koja bi poštovala formalne likovne vrijednosti…
… oblike, volumene, boje, a sve u okviru smirenih kompozicijskih shema…
Tako je Giorgio de Chirico jedan od najvećih pobornika vraćanju klasičnom slikarstvu ...
Vratio se i staroj Cenninijevoj preparaciji bez bijelila ...
Umjesto klasičnog pod slikanja temperom, prije nanošenja uljanih boja De Chirico stavlja na posnu preparaciju sloj
tutkalne otopine i dva sloja jajne emulzije sa makovim uljem te na taj način postiže idealnu osnovu za uljenu sliku ...
1
Janson: Historija umetnosti, Novi Sad, 2004. str. 798.
IX 5
Smisao poesisa materijalnosti
Tonsko slikanje
4. Klasično slikanje De Chirica
Autoru kopiranje vlastitog rada predstavlja velike poteškoće jer nije sposoban da i svoj rad robovski prepisuje. Kreacija je vezana za njegov
doživljaj. Ne može se vratiti u onaj trenutak kada je nastalo originalno djelo. Logično da u svom kreativnom elanu nije nikada zadovoljan te zato
stalno traži da se izrazi još bolje, a izrazi i svoje trenutačno raspoloženje, da obogaćuje poruku, itd.
De Chiricu kopiranje vlastitog rada nije predstavljalo veće poteškoće. Njegov način rada mogli bismo uporediti sa konceptualnim projektom.
Važna mu je, prije svega, sama metafizička poruka...
4/ 7. Giorgio de Chirico: Stolice i ormar →
IX 6
Smisao poesisa materijalnosti
Tonsko slikanje
4. Klasično slikanje De Chirica
4.3.
Ključne stečevine, spoznaje i saznanja o autentičnom klasičnom slikanju
De Chirico: Tajna i melankolija ulice
4.3.1. uvodne napomene
4.3.2. princip gradnje
4.3.3. instrumentacija
4.3.1. uvodne napomene
4.3.2.2. nosilac:
klasično preparirano platno ( ! ); naime, vratio se i staroj Cenninijevoj osnovi bez
bijelila ...; u pitanju je nanošenje t. zv. Gessa ...; temeljit opis grundiranja daske
daje nam Cennini, a njegov termin GESSO , ostaje evidentan kao međunarodna
oznaka za slikarski grund sve do suvremenih akrilnih osnova…; svakako
možemo pretpostaviti da je koristio već i pripremljena platna sa klasičnim grundiranjem, koja je zatim adaptirao prema
vlastitim željama…; istina, Cenninijevo prepariranje platna , kao samostalnog nosioca, razlikovala se od prepariranja
daske…; zato i precizira da je postupak nešto drukčiji nego kod prepariranja daske za slikanje i zapisuje: …tkanje
tutkališi… prepariraj sa gesso sottile, malo škroba ili šećera i malo tutkala…
značaj izolacije klasičnog prirodnog platna potvrđen je tisućljetnim iskustvom :
izolacija platna potrebna je zbog negativnog utjecaja svjetlosti na samo tkanje…Zbog eventualne pojave rupica nakon
sušenja sloja izolacije ( kroz koje kasnije mogu prodrijeti i druge supstance, pogotovo uljene…);
IX 8
Smisao poesisa materijalnosti
Tonsko slikanje
4. Klasično slikanje De Chirica
4.3.2.3. iscrtavanje
umjesto klasičnog pod slikanja temperom, prije nanošenja uljanih boja De Chirico stavlja na posnu osnovu sloj
otopine tutkala i dva sloja jajne emulzije sa makovim uljem te na taj način postiže idealnu osnovu za uljenu
sliku ... ; makovo ulje manje žuti i daje elastičniji „film“…
nanosi dakle, neke vrste klasičnu imprimituru ...
4/ 11. Giorgio de Chirico: █ Tajna i melankolija ulice, detalj →
sve je nanošeno istanjenim, djelomično i utrljanim bojama, koje , i kada su uljene, djeluju mat ...
jednostavno ne osjeća potrebu za debljim namazom ...; nema dubinske svjetlosti, inače tipične za uljene boje !
IX 9
Smisao poesisa materijalnosti
Tonsko slikanje
4. Klasično slikanje De Chirica
posebnu pažnju posvećuje već Cennini pripremi tempera: pigmenti se miješaju vezivom zvanim
TEMPERA D'UOVO, a pripremaju se posebno:
- najprije hladne nijanse za pod slikanje – tako zvani VEDACCIO : izmiješa se pet tonova
svake boje koju želimo koristiti
- od najsvjetlije da najtamnije valerske vrijednosti;
- samo najsvjetlijoj i najtamnijoj dodajemo bijelu odnosno crnu boju;
- boje se nanose u maniri TRATTEGIARO i PUNTEGIARO…
■ tempera d'uovo
u to vrijeme, kao i kasnije – tokom sljedeća dva stoljeća – žumanjak se nije rijedio vodom, samo
su pigmenti sadržali odgovarajuću količinu vode i alkohola ( zavisno od svojstva kvašenja…), a
zatim miješani sa emulzijom, ili, kod bijele ponekad i trveni uljem i razrijeđeni žumanjkom i
vodom…
4.3.2.5. slikanje
i dalje je sve nanošeno istanjenim, djelomično i
utrljanim bojama, koje djeluju mat
jednostavno ne osjeća potrebu za debljim namazom
...
nema dubinske svjetlosti uljene boje !
ali, kao poruka, osjeća potrebu da pojača
pikturalnost samo u osunčanim dijelovima ulice,
kao kontrast općoj melankoliji ...
4.3.3. instrumentacija
svaki likovni materijal je, u likovnom smislu - instrument, koji ima specifičnu vizualnu zvučnost, ili, drugim riječima - određena likovna instrumentacija …
zajedno sa specifičnom organizacijom likovnih prvina - crte, boje i volumena , daje određenu originalnu zvučnost likovnog teksta, ili , kada je u pitanju konkretna materijalizacija ideje - daje smisao
poesisa materijalnosti…
u razmatranju instrumentacije kod Ingresa , već smo elaborirali mnoge relevantne materijale, kao i alatke i pribor ... zato ćemo navesti samo neke specifičnosti:
4.3.3. 1. boje
4.3.3. 2. veziva
4.3.3. 1. boje
pored već poznatih, elaboriranih kod Ingresa, ( odnosno onih pigmenata korištenih još u antičko vrijeme, a kasnije onih korištenih kod Cenninija, Leonarda…) sada se na veliko koristi i
- CINKOVA BIJELA - polu lazurni bijeli pigment koji je omogućio direktno miješanje sa drugim bojama ( prije toga su majstori imali samo olovnu bijelu, koju su morali nanositi većinom bez
miješanja, a zatim preko osušenog sloja nijansirati lazurama; kod nekih osjetljivih pigmenata, na primjer bakarnih za osvjetljavanje su dodavali kredu...);koristi se i
- BARIT- BLANC FIX - pogotovo kao supstrat bojilima, što je vremenom utjecalo na proizvodnju niza novih nijansi sintetskih boja…ubrzo se javlja i
- LITOPON - najprije kao Orrova cinkova bijela…javlja se niz žutih boja kao
- kadmijeva žuta,
- krom žuta(jeftinija od kadmijeve ali i štetnija) ,
- kobalt žuta – aureolin ( kalij kobalt nitrat; transparentna boja izuzetna u akvarelu)
- MANGANOVI PIGMENTI – zeleni , plavi i violetni – također postaju aktualni u to vrijeme (ali, kasnije imaju manji značaj) ; po sastavu su različiti manganati uz prisutnost barija (
zelenkasta), barijum fosfata (plava) amonijum fosfata (violetna), pa i sulfata (opak violetna za pod slikanje)…
- UMJETNI ULTRAMARIN se javlja već nakon 1828. godine –žarenjem kaolina, natrijeva hidroksida, ugljena i sumpora…
- KOBALT plava - kobaltov ultramarin; Thénardovo modrilo; mješavina oksida aluminijuma i oksida kobalta ; izuzetnog svojstva sušenja (otkriven je krajem 18. stoljeća; primijećen je na
paleti Utrilla…);
koristi se već i –
- COELIN; CERULEUM PLAVA kombinacija oksida kobalta i kalaja – kobalt stanat ; ime ceruleum dobila je zato jer je po tonalitetu slična azuritu (poznatom mineralu, koji sadrži prije
svega bakar; egipatska plava, Coeruleum plava…; umjetni azurit je također bio poznat već Egipćanima…);
IX 13
Smisao poesisa materijalnosti
Tonsko slikanje
4. Klasično slikanje De Chirica
4.3.3. 2. veziva
vezivo za izolaciju i preparaciju nosioca,
prema jednoj starijoj recepturi, tutkalo se priređivalo već od najstarijih vremena na sljedeći način: ...kože, kosti i hrskavični dijelovi domaćih životinja stavljani su u svježe gašeni kreč, da se oslobode
od dlake i ostataka krvi i mesa, zatim su se ispirali čistom vodom, a potom sjekli na komade i kuhali dok se sok ne zgusne.
Ovaj se sok zatim procjeđivao, razlijevao u plitke sudove i stavljao na hladno mjesto da želira …
kako savjetuje Cennini ... tutkalo je pripremano preradom pergamentnih koža: ... pergament kuhaj u vodi tako dugo da se tečnost smanji na jednu trećinu
i koncentracija mora biti takva da se prilikom dodira prsta lijepi jedan prst za drugi ...
konkretniji navodi u mnogim uputama preciziraju i omjere:…staviti 1 kilogram otpadaka pergamenta u 14 litara vode, kuhati to sve dok se količina ne smanji na polovinu,
procijediti kroz laneno platno…
Cennini već u Glavi CXI govori o dvije vrste tutkala –
- COLLA MAGRA - posno tutkalo, pretpostavlja se od ostataka pergamenta, vezivo bolje za miješanje boja i
- COLLA GRASSETTA - masno tutkalo, koje sadrži manju količinu prirodne masnoće, koloidno vezane, koja povećava elastičnost, higroskopnost, što omogućuje lakše poliranje ( na primjer
kod pozlata); to je , neke vrste prirodna emulzija…
spominje i pripremu tutkala od –…kozjih koža i kostiju …; …kuhanjem, cijeđenjem, želiranjem, rezanjem; …najbolje je pripremiti ga u martu ili u januaru…
Kao prvoklasno …ipak spominje, pogotovo za plave boje …pergamentno tutkalo
ŽUMANJAK ima već kao prirodna emulzija veće svojstvo emulgatora, jer sadrži i prirodno veću količinu ulja od BJELANJKA što je predočeno2 u sljedećoj tabeli:
bjelančevina – proteid u jajetu je ALBUMIN u kojem se pored organskih supstanci nalazi i manja količina sumpora i fosfora…; ALBUMIN – lat. albumen ovi = obična bjelančevina (složena
organska materija, izuzetno visoke molekularne težine); pored jajeta, nalazi se i u krvi i mlijeku… To su albuminska veziva.
2
Hiler: Notes on the Technique of Painting, str. 172 ( prema Churchu).
IX 14
Smisao poesisa materijalnosti
Tonsko slikanje
4. Klasično slikanje De Chirica
ŽUMANJAK
u žumanjku se nalazi prirodno žumanjkovo ulje, koje je od davnina korišteno za trvenje boja ( pogotovo olovno bijele…).
primjena jajeta kao veziva ima opskurnu genezu; Plinius 3 ga spominje kada piše o tamnom purpuru ali bez jasnih naznaka:
…ante omnes est purpurissum…
oni koji ga koriste pod slikaju sandiksom…i posle dodaju sloj tamnog purpura mešanog jajetom
Sandiks – olovno bijela sa crvenim okerom.
BJELANJAK
je složen iz gustog i tekućeg dijela ; najveću primjenu ima u minijaturnom slikarstvu…
kao vezivo možemo ga koristiti samo prerađenog ( mlačenjem se najprije pretvara u snijeg, koji se tada ostavlja izvjesno vrijeme da odstoji dok se pretvori u tekućinu; postupak možemo ubrzati
cijeđenjem bjelanjka čistom nakvašenom spužvom);
kako smo već napomenuli, temperom - često zvanom i CENNINIJEVOM TEMPEROM ili talijanskom temperom slikali su majstori kao Duccio, Giotto, Fra Angelico, Verrochio, Botticelli i
mnogi drugi, a njihova djela sve do danas su zadržala svu svježinu; pored Siene i Firenze u Italiji, važniji centri srednjevjekovnog slikarstva bili su Prag ( koji je bio pod direktnim utjecajem sienskih
majstora) kao i Nürnberg i Köln ( u drugim krajevima tadašnje srednjevjekovne Evrope slikarstvo je bilo pod utjecajem ovih većih centara ...
za razliku od majstora istočne ikone koji su koristili jednostavno svježe jaje, ovdje se češće koristi samo žumanjak u koji se dodaje mlijeko od smokve, bijela mliječna tečnost koja curi iz zasječenih
mladih grančica smokvina drveta ... ; ( smokvino mlijeko je PRIRODNI LATEKS ; lat. latex = tekućina - biljni sok ; disperzija veziva u vodi; stabilizira žumanjkovu emulziju ;ima osobinu da „razbije“
sluzavost jajeta i prevede ga odmah u tečno stanje, a u isto vrijeme da jaje konzervira od kvara i poveća otpornost prema vodi).
3
Plinius : De naturalis… XXXVm XXXVI, 44
IX 15
Smisao poesisa materijalnosti
Tonsko slikanje
4. Klasično slikanje De Chirica
istina, prema nekim analizama, koje navodi Laurie 4 , već Giotto u nekim partijama koristi i ulje kao vezivo: ponekad su draperije dodatno slikane i uljem dok je lice slikano isključivo temperom ...; tako
već Cennini savjetuje pripremu ulja za slikanje: stavi laneno ulje u sud od bronce ili bakra za vrijeme ljetne žege i izlaži ga suncu da se smanji na polovinu;
biti će savršeno za slikanje!
De Chirico koristi sva dostignuća svoga vremena i u zanatskom smislu: zato kvaliteta zavisi od materijala koje je kupovao ( gotove preparirane nosioce, istrvene uljane boje, crtaće materijale, veziva,
medije, otapala; kupuju materijale koji su momentalno ponuđeni, često mijenjajući svoje slike umjesto plaćanja, ne postavljajući nikakve uvjete vezane za samu kvalitetu ovih artikala…)...
kako smo naglasili - u pod-slikanju koristi i temperu , žumanjak sa makovim uljem ...
očito koristi i umjetnu emulziju:
žumanjak emulgiran sa dodatnim lanenim uljem i razrijeđen sa vodom i vinskim octom ( pošto je žumanjak lužnat, dodatak manje količine octa služi za neutralizaciju i konzervans)…
interesantne su i činjenice da su mnogi slikari na različitim slikama koristili različita veziva, a ponekad i na istoj slici, čak u istom sloju;
u to vrijeme boje su se već mogle kupiti istrvene sa uljem tako da je slikarima sam proces rada bio bitno olakšan; Frederic Taubes 5 navodi da je na osnovu komparativnih analiza utvrđeno da su slike
na kojima je medij isključivo laneno ulje žilavije od onih od starih majstora. Ako su ipak tehnološki loše, onda je to kod impresionista više posljedica loših osnova ...
4
Arthur Pillans Laurie: The Painter’s Methods of Paintings , New York, 1960/ str. 48.
5
Frederic Taubes : The mastery of Oil Painting , New York 1953.