pLay LOPIAS Prot.(a}, te Pre copes By, on cas By UFG ‘ prof: We aaa (7 Cordas)or Arvore Harménica Completa (Modélo) vm i tm7(#5) Than St bstiuto da Tonica vu Emp. Moat Grupo I Grupo II um [8) ¥7doVIm —> Vim a) V7do1m—+ Im ° D L b) V7dollim ——> [Im b) V7 do [V—-+ IV A ¢ ji 6 ©) V7doIl] ———> II ¢) V7do pIN—> DI E s d) V7doV ——> V d) V7do bVI—> bvI (a,b) Segue este Modeto » V7do1Vm—> IVm V7doIm—>Im ae v7 im (c.d) Segue o Modeto da harmonia principal Campo Harménico da Escala Maior LIM. Llm7(b5) VAT. im? IV#m7(b8) VIN Cltm7 Vn7(¢5) 17 1V7M Vim7(45) 17 V7 Vim7(b8) 7) Vin? #7068) V7 Vilewe Arvore Harm6nica Completa a Substiruto da Ténica oS Pees eG: ———+ F ‘ cme 7 673 D7 (9) > DI7(9) cH ep wy ATG13) + D7 Bm7(b5) —> E7 (49) —> An? —_——_--———> _y E7G9) > Am? F#m7 (45) B7 49) ——> Em? ————_—* GI er E79) —> AMM, F#m7——-» 87(9) ——» €7M ~ ™* c#769)-—> FHme™ uy 67(13)—» C7M, Am?» D7(9) —— G7™ ~*£769)—> Am? 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Gb7C9) Ebr TTw Harmonia Emprego dos Relativos C => AT —> Dm —» GI—> C ae G——> £7 —> Am —> D7 —> G ™ By —> Em —> £7 —+ Am—> D7 —> b ——> 87 —> Em —> AT—>D FAT —> Bm —> B7 —> Em > AT A ——> F#7 —> Bm ——> E7 —> A me E -——> CHT —> F#m —> BT — E ae F —> p7-—> Gm —> C7 —> F a AT ——> Dm —* D7 —* Gm—> C1 —> F Cardiac Mail: aien?@ircvva cam br Fone! tex (61) 354 prot donc ET —> Am —» a7 —> Dm—> G7 —> C#7 —> Fim —> F#7 —> Bm —> £7 —> | G#? —> C#m —> C#7 —> Fitm—> BT —> °9€ Campo harménico de dé menor matural Im? Hm745) pum 1vm7 Cm7 Dm75) _E,7M Fm7 Campo harménico de dé menor harmonica Im(7M) Um7g5) plumes vm Cm(7M) Dm7q5)—E,7M (#5) Fm7 Campo harménico de dé menor metédica IM Hm? SuTTM¢Hs) 17 Cm(7M) Dm E,7M (#5) F7 Gm7 VI G7 vr G7 py AM pve Ay7M vim7q5) Am75) pvr BY? vir Vurm7bs) Bm75)ESCALA DO JONICO C C6 C69) C7M C7M(9) o 1 19 3 3 6 T™M. = : t r 7 o- SS “= ESCALA DO LiDIO 7M CIM(9) C7M(6) C6CK(9) C6/9 (#11) C7MIL) 19 3 TH 5 6 T™M es — ESCALA DO LiDIO #5. CGS) C7#S oe Toes 3 TH ___iT# oe ssse) Cm Cm7 Cm7(11) Cm7(9)Cm7(9/11) Ti 5 7 = a = — ESCALA DO MENOR MELODICO C6 Cm6(9) Cm6/911)Cm7M_ Cm(7M/9) Cm7M(11) fierce iv) b3 TU 5 6 17M = {ee ——==> ESCALA DO MIXOLIDIO. C7 CHI) C713) CH(9/13) A 1 19 3 5 113 7 _ = — appa z SSS : —— ESCALA DO LiDIO 67 C7. C79) C73) CAELILTOII1) C7EI1/13) L 19 3 rel 5 DEE: zee +~— = 7 a = 3 a SSS SS = : ESCALA HEXAFONICA -Tons Inteiros C7(b5) C7(#5) C7(05/9)C7(#5/9) £ 1 19 3 Tb5 T#5, 7 o 2 ee ESCALA DO MENOR HARM. 5a. ABAIXO. C7(69) C7(613) C7(b9/b13) 1 Teo, 3 pee —T)3_7 : ee : — — ve — = CALA DE DO ALTERADO C7(b5/b9) C7(#9) C7(b5/#9) C7(#5/b9) 1 Tho __T#9 3 ToS, TH, z = ee i + he —t7 eee = eho a téCURSO MUSICAL Harmonia Com relagao a arvore harménica vimos 0 seguinte: Probabilidades com relagao ao inicio de uma musica — 1- C A7 Dm... 2-C CTF... 3- C GTC... 4- C E7 Am... 5- C DmEmF.. 6-C DmC; C FC, C Fm C. Com relagao aos acordes periféricos, vimos as possibilidades de encadeamentos harménicos a partir de cada um deles, como por exemplo: De le um acorde diminuto pode vir o segundo menor, 0 quinto da quihta ou a ténica. Exemplo: C C#dim Dm., C C#dim D7.. C Cdim C... C Ebdim C... Obs.: ndo esquecer que no lugar da preparacdio para o segundo grau menor, pode vir tanto o dé diminuto, dé sustenido diminuto, com também o mi bemol diminuto. Quais os Acordes de Empréstimos Modais mais ocorrentes numa musica? 0 quarto grau menor (Fm), 0 séxto bemol (Ab), 0 segundo meio diminuto Dm7(b5) e o sétimo bemol (Bb). Depois dos Acordes de Empréstimos que vem? © primeiro grau-C, adominante do primeiro - G7 ou terceiro menor (Em), “wnDepois do segundo e do quarto grau podem vir os seguintes acordes: Dm-G7; Dm-Fm;, Dm-D#dim; Dm-C F- G7, F- Fm, F- Fédim, F-C Depois do quinto da quinta (D7) quem vem? C A7 D7 G7 C C A7 D7 Dm G7C C A7 D7 Fm G7C Depois do quarto sustenido diminuto (F#dim) quem vem? ~ Hii C CT F Fidim C C C7 F F#dim G7 Substituicao de acordes: O primeiro grau pode ser substituido pelo pelo terceiro menor e sexto menor, 0 segundo menor pelo quarto maior e 0 sétimo pelo quinto. Exemplo: Do por Mi menor e La menor, Ré menor por Fa maior e Sol sétima por Si Maior. Prof. Alencar Fone: 345-8885; 99671270