การววิเคราะหห์ การบรรเลงคคีตปฎวิภาณ

First Chorus

Bar ททที่ 2 มทการใชช้ Arpeggios ลลาดดับททที่ 7 - 1 - 3 - 5 ในจดังหวะททที่ 3 ของคอรร์ ด C Major7

Bar ททที่ 3 ใชช้ Scale Tone ของคอรร์ด Bm7 และใชช้ Passing Note ในจดังหวะ 4 ยก จากโนช้ตตดัว A > A# เชชที่อมไปยดัง
โนช้ตตดัว B ซซที่ งเปป็ น Guide Tone ลลาดดับททที่ 5 ของคอรร์ ด E7

Bar ททที่ 6 มทการใชช้ Arpeggios ลลาดดับททที่ 3 - 5 - 7 - 1 ของคอรร์ ด Am7 มาสรช้าง Motif

Bar ททที่ 7 โนช้ตในจดังหวะททที่ 1 เปป็ นการใชช้ Guide Tone ลลาดดับททที่ 3 ของคอรร์ ด Gm7 มาเปป็ น Target Note
Bar ททที่ 8 ในจดังหวะททที่ 1 ยก มทการใชช้ Passing Note คชอโนช้ตตดัว D# และใชช้ Scale Tone ของคอรร์ ด C7 ในการสรช้าง
Motif

Bar ททที่ 10 มทการใชช้ Passing Note ททที่โนช้ตตดัว F# ในจดังหวะ 3 ยก

Bar ททที่ 11 มทการนลา Triplet มาสรช้าง Motif ตตอจากโนช้ตในหช้องกตอนหนช้านทน และมทการใชช้ Passing Note ททที่โนช้ตตดัว
Db ในจดังหวะ 2 ยก และในจดังหวะททที่ 3, 4 มทการเลตน Guide Tone ของคอรร์ ด C Major7
Bar ททที่ 12 มทการนลาสดัดสต วน Triplet Note จากในหช้องกตอนหนช้านทน มาเลตน Motif เดดิมแตตเปลทที่ยนตดัวโนช้ต

Bar ททที่ 14, 15, 16 มทการใชช้ Chromatic Approach เพชที่อเคลชที่อนททที่เขช้าหา Guide Tone ในบารร์ ททที่ 14 นดันที่ คชอโนช้ตตดัว D
ในคอรร์ ด Dm7 และบารร์ททที่ 15 คชอโนช้ตตดัว C# ในจดังหวะททที่ 2 ยก กดับโนช้ตตดัว F# ในจดังหวะ 4 ยก บารร์ ททที่ 16 เปป็ นการ
ใชช้ Passing Note ททที่โนช้ตตดัว D# ในจดังหวะ 2 ยก

Bar ททที่ 17 มทการใชช้ Mode Phrygian ในคอรร์ด C Major 7

Bar ททที่ 18 มทการใชช้ Arpeggios ในลลาดดับททที่ 5 - 3 - 1 - 6 ในจดังหวะททที่ 1 - 2 จากนดันนมทการใชช้ Motif เดดิมในจดังหวะ 3 -
4 แตตเปลทที่ยนตดัวโนช้ตททที่ใชช้บรรเลง

Bar ททที่ 21, 22, 23 ใชช้ Motif เปป็ นประโยคถามตอบกดัน โดยมทประโยคแรกแลช้วเวช้นชตวงดช้วยการใชช้จงดั หวะหยยุด จาก
นดันนจซงตอบกลดับดช้วย Motif ททที่มทลกดั ษณะใกลช้เคทยงกดัน
Bar ททที่ 25 บนคอรร์ด F Major7 มทการเลตนโนช้ตบนคอรร์ ดโทน และมทการเลตน Motif เดดิม แตตวตาโนช้ตตดังที่ แตตจงดั หวะ 3
ยก เปป็ นตช้นไปททที่มทการเปลทที่ยนการใชช้โนช้ต
Bar ททที่ 26 มทการเลตน Passing Note ในจดังหวะ 3 ยก และมทการใชช้ Guide Tone ของคอรร์ ด Bb7(#11) ในจดังหวะททที่ 4
ลากเสท ยงคช้างไวช้จนถซงจดังหวะททที่ 1 ของคอรร์ด C Major7
Bar ททที่ 27 เปป็ นการเลตน Arpeggios ขาลงในจดังหวะ 3 ยก เปป็ นตช้นไปของคอรร์ ด C Major7
Bar ททที่ 28 ใชช้โนช้ตใน Scale Tone ของคอรร์ด F#m7(b9) - B7 และใชช้ Eighth Note ในการสรช้าง Motif

Bar ททที่ 29, 30 มทการใชช้ Motif เดทยวกดับใน Bar 28 แตตมทการเปลทที่ยนแปลงของ โนช้ตไปตาม Chord Change
Bar ททที่ 31 มทโนช้ตนอกคอรร์ดททที่เดตนชดัดอยยหต นซที่งตดัว ในจดังหวะททที่ 3 เปป็ นการใชช้ G Ionian Mode
Bar ททที่ 32 เปป็ นการใชช้ Motif เดดิม โดยการใชช้ Eight Note กดับ Triplet ของคอรร์ ด C6 - G7

Second Chorus

Bar ททที่ 1, 2 มทการใชช้ Eight Note กดับ Triplet บนคอรร์ ด C Major7 Motif ททที่ใชช้จะมทลกดั ษณะคลช้ายๆกดัน
มทการใชช้ Chromatic Approach ในการเคลชที่อนททที่เขช้าหา Guide Tone ในคอรร์ ด Gm7 - C7

Bar ททที่ 9 ในจดังหวะททที่ 4 ยก มทการใชช้ Chromatic Approach เขช้าหา Target Note ในบารร์ ตตอไป
Bar ททที่ 10 มทการใชช้ #11 ของคอรร์ด Bb7 ในจดังหวะททที่ 4 ยก หรช อจะมองเปป็ น Chromatic Approach เขช้าหา Guide
Tone ลลาดดับททที่ 3 ของคอรร์ด C Major7 กป็ไดช้
Bar ททที่ 12 มทการใชช้ Arpeggios 3 - 5 - 7 และ Scale Tone ของคอรร์ ด Am7

Bar ททที่ 15 มทการใชช้ D Ionian Mode บนคอรร์ด Dm7 และ Chromatic Approach เคลชที่อนททที่เขช้าหา Guide Tone ลลาดดับ
ททที่ 3 ของคอรร์ ด G7
Bar ททที่ 16 มทการใชช้ Arpeggios 3 - 5 - 7 และใชช้ b9 บนคอรร์ ด G7
Bar ททที่ 20 มทการใชช้โนช้ต b3 ในจดังหวะททที่ 2 และใชช้ b9 ในจดังหวะททที่ 4 เปป็ น Note Tension ของคอรร์ ด E7(b9)

Bar ททที่ 21 มทโนช้ตนอกคอรร์ดททที่เดตนชดัดอยยหต นซที่งตดัว คชอโนช้ตตดัว D# ซซที่ งเปป็ นการใชช้ Passing Tone
Bar ททที่ 22 มทการใชช้โนช้ต b9 ซซที่ งเปป็ น Note Tension ของคอรร์ ด Am7 และใชช้ Chromatic Approach เคลชที่อนททที่เขช้าหา
Guide Tone ลลาดดับททที่ 5 ของคอรร์ด Gm7
Bar ททที่ 23 มทการใชช้ Arpeggios 5 - b3 - 1 ในคอรร์ ด Gm7 และ Passing Tone ในจดังหวะททที่ 4

Bar ททที่ 26 มทการใชช้โนช้ต Ab ซซที่งเปป็ น Guide Tone ลลาดดับททที่ 7 ของคอรร์ ด Bb7(#11) มาเรดิที่ มประโยคของ Motif ในหช้อง
นทน และยดังมทการใชช้ Passing Note ททที่โนช้ตตดัว F# ซซที่ งใชช้ในการเคลชที่อนททที่เขช้าหา Guide Tone ลลาดดับททที่ 5 ของคอรร์ ด C
Major7 ในหช้องถดัดไป
Bar ททที่ 28 มทการใชช้ Arpeggios ในรย ปแบบพลดิกกลดับของคอรร์ ด F#m(b9) ในจดังหวะททที่ 1 - 2
Bar ททที่ 31 ใชช้ Triplet และ Eight Note ในการสรช้าง Motif และมทการใชช้ Tension b9 ในคอรร์ ด Dm7 ในจดังหวะททที่ 2
และคอรร์ ด G7 ในจดังหวะททที่ 4 อทกทดันงยดังมทการใชช้ Passing Tone ททที่โนช้ต F# ในคอรร์ ด G7 เพชที่อเคลชที่อนททที่เขช้าหา Guide
Tone ลลาดดับททที่ 5 ของคอรร์ด C6
Bar ททที่ 32 ในคอรร์ด C6 มทการใชช้ Passing Note ซซที่ งเปป็ นโนช้ตนอกคอรร์ ด ในการเคลชที่อนททที่เขช้าหา Scale Tone ของ
คอรร์ ด G7 และในคอรร์ด G7 มทการใชช้ Arpeggios ลลาดดับททที่ 7 - 5 - 3 - 1
ททที่มา : The Eb Real Book (Six Edition)
Transcription : There Will Never Be Another You By Lee Konitz
ททที่มา : http://www.jazzitalia.net/lezioni/trascrizioni/tr_therewillbeanotheryou.asp#.V4I89JN94fE

“ There Will Never Be Another You ” เปป็ นเพลงททที่ถชอวตาไดช้รดับความนดิ ยม เปป็ นอยตางมาก โดยผยปช้ ระพดันธร์เพลง
คชอ แฮรร์ รทที่ วอรร์เรน(Harry Warren) และผยทช้ ทที่ไดช้ทาล กาเรท ยบเรท ยงเนชน อรช้อง คชอ แมป็ค กอรร์ ดอน(Mack Gordon) เพชที่อใชช้
สลาหรดับการแสดงใน “ Twentieth Century Fox Musical ” ในปท ค.ศ.1942 โดยมทผทย ช้ ทที่ไดช้แสดงเปป็ นตดัวละครเอกคชอ
Sonja Henie และ John Payne ซซที่งเพลงในภาพยนตรร์ นน ท ถยกแนะนลาโดย Joan Merrill เลตนดนตรท
ประกอบ(Accompanied) โดย Sammy Kaye
เพลงนทน ถยกตทพดิมพร์ขน ซนในปท ค.ศ. 1942 และในปท 1954 Chet Baker’s ไดช้ทาล การบดันทซกเสท ยงซซที่ งเปป็ นหนซที่ งในผล
งานททที่ไดช้รดับความนดิยมอยตางแพรต หลายจนในเวลาตตอมาไดช้ถยกจดัดเปป็ นมาตรฐานของเพลงแจจ๊ส(Standard Jazz)

ทคีที่มา : https://en.wikipedia.org/wiki/There_Will_Never_Be_Another_You

ประววัตวิผผู้ ผประพวันธห์ เพลง

Harry Warren (1893-1981)
ททที่มา : https://en.wikipedia.org/wiki/Harry_Warren

แฮรร์ รทที่ วอรร์เรน เปป็ นนดักแตตงเพลงชาวอเมรดิ กนดั เขาเปป็ นชาวอเมรดิ กนดั คนแรก ททที่ใชช้เวลาสต วนใหญตเขทยนเพลง
สลาหรดับภาพยนตรร์ อทกทดันงยดังไดช้รดับการเสนอชชที่อเขช้าชดิง รางวดัลออสการร์ สลาหรดับเพลงททที่ดทททที่สยุดครดัน งททที่สดิบเอป็ด และไดช้
รดับรางวดัลถซง สามรางวดัลออสการร์ สลาหรดับการแตตงเพลง
"Lullaby of Broadway", "You'll Never Know" and "On the Atchison, Topeka and the Santa Fe".
จลานวนเพลงททที่วอรร์เรนเขทยนนดันนมทมากกวตา 800 เพลง ในระยะเวลา 1918-1981 มทสาล นดักพดิมพร์มากกวตา
500 ในสดังกดัดของเขา เพลงททที่เขทยนสต วนใหญตถยกนลาไปใชช้สาล หรดับภาพยนตรร์ -สารคดท ถซง 56 เรชที่ อง หรช อใชช้ใน
ภาพยนตรร์ เรชที่ องอชที่นๆ จนในททที่สยุดเพลงของเขากป็ปรากฎอยยบต นภาพยนตรร์ กวตา 300 เรชที่ อง
และอทก 42 เพลง ไดช้ถยกนลาไปใชช้ในรายการ Top Ten ของรายการวดิทยยุ
จนในททที่สยุดเขาไดช้ขน ซนเปป็ นผยอช้ าล นวยการของ ASCAP. American Society of Composers, Authors, and
Publishers (1929-1932)
 เขาไดช้ใหช้ความรต วมมชอในบางสต วนของเพลงททที่มทชชที่อเสท ยงมากททที่สยุดของ เขากดับนดักรช้องดดังตตอไปนทน Al
Dubin, Billy Rose, Mack Gordon, Leo Robin, Ira Gershwin and Johnny Mercer. ในปท 1942 เพลงของ กอรร์ ดอน
วอรร์ เรนททที่ดาล เนดินการโดย Gleen Miller Orchestra กลายเปป็ นการบดันทซกแผตนเสท ยงทองคลาครดันงแรกในเรชที่ องราว
เปป็ นครดันงแรกใน 9 สดัปดาหร์ บนบดิลบอรร์ด ชารร์ต ซดิ งเกดินล ปจ๊ อป ในปท 1941-1942 มทสาล เนาการขายไดช้ถซง 1.2 ลช้าน
ทตามกลางผลงานความนดิยมททที่ยดิงที่ ใหญตททที่สยุดของเขาไดช้แกต There Will Never Be Another You, I Only Have Eyes
For You, Forty – Second Street, The Gold Diggers Song, Lullaby Of Broadway, Serenada In Blue, At Last,
Jeepers Creepers, That Amore, Young And Healthy.