S E S S O N S I

Duke
Robillard’s
Piano
Blues
B Y D A V I D H A M B U R G E R

DUKE ROBILLARD HAS A Count Basie and other Kansas City

slick, swinging alternative to four-to- pianists.
the-bar comping. He terms it piano- This 12-bar example also has some
style comping because it recalls the cool guitarisms, particularly the Bb13-
tightly voiced, riff-style approach of Bb13b9 move in measure 4. “I should

b B 6E b6 E°7 B b 6/9 B b13 B b13 b9 Eb9

b 4 # #öe ööö öö úúúú .... öö öö n öö öö öö ö ä ööö ... b ööö ö ööö n n öeb n öö .. Jöö î
1

b ö ö # ö ö ä n ö î Î ä b ö ö
ö b ö . ö ö
& 4 ö ö ö ö ö Jö
==================================== J #ö ö . =
6 6 6 6 6 6 3 3 3 6 3 6
T
7 8 8 4 4 5 5 6 3 3 3 5 6 6
A
6 7 5 5 6 6 5 5 5 4 5 6
B
7 8 5 5 5 5 5 6 6 6 4 5

b B b6/9 D b m7
ö ö .. b öö ö
E°7 E 6 Dm7 Cm7
6
ö
b öö ö ö ö ö
ö
öö # n öö öö ä n ö î ö ö b ö öö öö
ä ö ä ö . b ö ö ä n ö ä
b ö ö ö ö Jö Î
====================================
& Jö ö. bö ö Jö î Î Jöö=

6 6 6 6 6 8 8 7 7 6 6
T
4 4 5 5 6 6 6 5 5 4 4
A
5 5 6 6 5 7 7 6 6 5 5
B
5 5 5 5 5 7 7 6 6 5 5

B b°7 B b 6/9 B b°7 B b6/9

ö À ö ö À ö ö À À ö ö À À
Cm7
ö ö À À
F13
U ww
ÀÀ # n öö öö ÀÀ n öö öö ÀÀ ÀÀ # n öö öö ÀÀ ÀÀ n b öö öö ÀÀ ÀÀ # ö öö n ö # ö n
10
bb ä öö g n ( ) w
ö À ö ö À ö ö À À ö ö À À ö ö À À # öö ö
====================================
& ö g ( ) ww =
ð g
g6
let ring - - - - - -
6 X 6 6 X 6 X X 6 X X 6 X X
4 X 5 5 X 6 X X 5 X X 4 X X 8 7
g 655
g
T 5 X 6 6 X 5 X X 6 X X 5 X X 6 7
A 5 X 5 5 X 5 X X 5 X X 5 X X 6 7
B 5 6 5

b
B 6 b
E 6/Cm7 b
E°7
B °7 b
B 6/9 b
B 13 b b
B 13 9 b
E 9 F13 Dm7
XX XX XX XX XX XX XX X X XX
VI 1 IV 1 V 1 2 V 1 III 1 III 1 V 1 VI 1 VI 1
2 2 3 3 4 3 4 2 3 2 2 3
3 4 4 2 4 4
3 3
give credit where it’s due,” says Duke. “I got that
from a Rhode Island guitarist named Fred Bates.
He used to play with tenor man Scott Hamilton
in the Hamilton/Bates Blue Flames.” Duke also
likes to slide into the chords from a fret below,
which is easier on six strings than 88 keys.
The signature sound of this Bb blues chorus
is the recurring IV6-#IVdim-I6/9 ramp into mea-
sures 3 and 7. The familiar minor-7 chord shape
on the top four strings (used in measures 7 and
8 to chromatically descend from the IIIm7 to
the IIm7) doubles as a IV6 in measures 2 and
6. It’s cool because it lets you keep a Bb ringing
on top of the IV without using the ubiquitous
9th chord, which becomes a welcome sound
when it appears in bar 5.
For the scratches in bars 10-12, muffle the
strings by relaxing your left-hand grip and con-
tinuing to strum. Duke tends to do this when
he gets fired up. The final V-I cadence is a crafty
chord-melody move.
Check the fretboard grids for Duke-approved
fingerings. g

L i c k o f t h e M o n t h
S P I K Y B L U E S
C7 or C #°7 (IV7 or #IV°7) G7(I7)
KENNETH LASAINE, SEPTEM- bö ö ö
ber’s lick champ, hails from Los An- 4 bö ö bö ö ö ö #ö ö ö ä n w
geles. “In the May ’97 and Nov. ’95 &4
================= ö ö ( ) =
issues,” Kenneth recalls, “Scott Hen-
B1/4
derson and Charlie Hunter mention 6
T
8 5
that straight diminished or symmetri- A
6 5 5
B
8 7 7 6 6 8 5
cal-diminished (whole-half) patterns 8 7

can make you sound like a student.

To help you avoid that, here are two B b7(IV7) B°7( #IV°7) F7(I7)
phrases that merge diminished pat- Ã nö
44 ö b ö b ö n ö ö ö # ö ö ö ö b ö ä w
4
1
tern elements into 12-bar blues. Each 2

goes over bar 10’s IV chord (coming & ö

================= bö =
from the V) and outlines a common
B1/4
substitution, the #IVdim7.” g
10 13 15 20 16 13
T
11 12 13 14 14
A
10 12 13
B
13

Send us your candidate for Lick of the Month (preferably notated entry to Lick of the Month, Guitar Player, 411 Borel Ave. #100, San Mateo,
and on cassette), along with a brief explanation of why it’s cool and CA 94402. Include your name, address and phone number. Materials
how to play it. If we select your offering, you’ll get a funky custom T- won’t be returned, and please don’t call the office to check the status
shirt that’s available only to Lick of the Month club members. Mail your of your submission. You’ll get your shirt if your lick is chosen. g