Raúl Andrés Aravena Martinic
Obra bibliográfica
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Editorial
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Planteamiento general del texto (resumen)
Palabras clave del texto
Citas relevantes
“en el contexto de la segunda mitad del
siglo XIX europeo se hablaba
habitualmente de copia para señalar una
repetición pintada por una tercera parte,
sin autorización del artista y opcionalmente
una vez que este ya había muerto”
“La réplica en cambio era una repetición
hecha por el maestro mismo o por un
asistente bajo su dirección o autorización…
Los grabados que comercializaba una casa
impresora en acuerdo con él, eran
considerados proyecciones, emisarios… de
la obra principal”.
NOSTALGIA DE LA COPIA ORIGINAL. LUGARES
DE LA FOTOGRAFÍA TEMPRANA EN LA
TRADICIÓN REPRODUCTIVA DE LA IMÁGEN
Ana María Risco
El texto busca encontrar solución al enigma
que rodea a copias y replicas. ¿Pueden éstas
considerarse como originales? Para ello se
analizan casos particulares y el contexto
histórico en que la copia comenzó a aparecer,
incluyéndose la aparición del grabado y la
fotografía.
Copia -pintura – fotografía -grabado -
reproductibilidad técnica -replica -original
Según la investigación, una copia, se distinguía
de una réplica, siendo la copia un elemento de
menor valor que remembra el trabajo original
reconocido al autor, sin embargo, no tiene
realmente “el favor” de éste, lo que le quita
valor.
Esta cita es necesaria para comprender la
diferencia entre copia y réplica en el siglo XIX.
El valor de la obra, según percibo de forma
personal, recaía en si el autor de la primera
obra la permitía o no. Es decir, si el autor
permitía una copia de su obra, ésta era una
réplica, que se pretendía expanda la difusión

“Pero el grabado, como medio, presenta un
estatuto muchísimo más complejo en su
calidad reproductiva porque en él se
desarrollan muchas producciones
“originales”, incluso en casos en que se
trata de traducciones o recepciones de
imágenes previamente existentes”
“…esta crítica extendida a la fotografía
como sistema reproductor de imágenes
tiene más que ver con la ceguera que con
una pobreza real en él”
de su trabajo. Incluso si no era el mismo
artista quien replicaba la imagen, ésta seguía
siendo considerada como un elemento original
al estar permitida.
El párrafo presente se seleccionó debido a que
el texto trata acerca de las formas de copia y
reproducción, donde el grabado es un gran
exponente. El grabado se menciona como un
elemento para reproducir imágenes que ya
existen, sea como pintura u otra forma. Se
entiende que el grabado fue en el siglo XIX, un
trabajo presente en la vida de los grandes
artistas, incluso se menciona que algunos
tenían sus propios grabadores, de una forma
en que las copias adquirían un valor al salir de
la misma casa de él artistas. El grabado se
menciona como elemento apreciado por
algunos, que consideran su elaboración como
un modo de extender la imagen a más público,
mientras que en otros casos se toma como un
modo de reproducción cuyas obras entregadas
no pueden ser consideradas por la original.
También se menciona levemente que hay
situaciones donde el grabado entrega
copias/réplicas que por azar o forzadamente
entregan diferencias con el original, y es
cuestionable si son o no obras nuevas.
Es interesante que tras páginas de analizar la
fotografía como un elemento que pone en
jaque a la pintura al revolucionar la forma de
ver las copias, aparecen opiniones que
establecen esta práctica como un elemento

Preguntas que suscita el texto en el alumno
Relaciones intertextuales
Referencias cruzadas
diferente a la pintura, considerándose incluso
como incomparables entre sí, lo que
personalmente, me parece tiene más sentido.
El texto desafía al lector a replantear lo que
realmente valen las copias y reproducciones.
¿Son el grabado y la fotografía prácticas que
pueden re-crear obras? ¿Son las
consecuencias de estas acciones tan válidas
como el modelo original? ¿Si el artista encarga
una copia y asesora su proceso, es entonces
ésta válida como lo es la original?
Ningún texto que recuerde tiene relación con
éste texto, sin embargo, puedo relacionarlo
con contenidos revisados en algunos cursos,
como Grabado o Historia de las formas.
William- Adolphe Bouguerau: La Virgen
Consoladora.
Annals of the Artists of Spain.