URSO PRACTICO DE OL het hon Y eta aan ine, PRIMEROS TRAZOS EL CARBONCILLO, CRETAS Y SANGUINAS LA MANCHA ¥ EL TRAZO MODULADOE | dibujo es el principio fundamental de toda obra de arte, es Ta base estructural de cualquier pro- yesto. El primer paso para crear una pintura consiste en esborar, en realizar un dibujo preparatorio que sirva de gufa durante 1odo el trabajo, Por esio es muy importante aprender a dibujar bien. A lo largo de las unidades de dibujo no slo se tratard de explicar la importancia del DIBUJO: PRESENTACION Y MATERIALES mismo entendico como apunte, esbozo, es decit, con- cebicdo como un trabajo pretiminar para una obra. més ambiciosa, sino que también se tratard de ver el dijo como wn medio ms, capaz de generar obras terminadas, con independencia ¢ identidad propia, En esta unidad el lector encontrar, de forma ordenada y bien explieada, todo To que hay que saber para iniciarse en el dibujo. Leoni de Vint (452-1519), como eualer gran cvise dibyibu sin yarar anes deabordrLOS MATERIALES BASICOS DEL DIBLIO La eleccién del material de dibujo es de _gran importuncia, pues de ello dependen Ios efecos grificos que se obtienen, que pueden ir desde un dibujo realizado con saves lineas. eon sutiles contornesdos, hasta olre-cjecuiado con Tineas intensas, iuales ¢ impalsivas. Por lo tanto, ef primer puso para aprender a dibujar es fumiliarizarse con Tos materiales bisieos sel dibujo. A partir de sencillas pruebas se deseubrira que cada medio de dibyo oftece unas caracteristicas particulaces que es necesurio conocer de antemano, ® LAPIZ DE GRAFITO EI kipiz es ef instrumento més estend= do para dibujar. Esta compuesto por una ‘mina mezela de grefito natural y areitla insertada en una palo de madera. La prin cipal caracterstien del Vipiz es su fil manejo, que se trata de un medio poeo quebradizo y may limpio, La calidad de {a Tinea puede alterarse variando la prc= sidn ejereida con fa punta y la incline ign del lapiz. Con una suave preston y tuna punta redondeeda, Ie linea resultant aparece ceil, com mayer presién y con 1a punta aflada el teazo es intengo. Pata sombrear debe inclinaise-e} lapiz unos 45° para testar presencia a la linea, La durezn de los Mipiees. Los lipices de grafite se clasifican segin su dureza. Los lapices blandos tienen una ming més farvesa y grasa. Su trazo es muy iniens ‘aunque ka punta se gasia con mayor faci= Hida, Aparesen arcades com Ia letra B acompaiados por un niimero que define el grate de dareza. Los lipices duras son don gris mis pilido, mds plomizo,y, de ido 2 su mayor consistencia, rnantienen clurante fs tiempo su punta alia y el trazo resultante ¢s mis tenus, La letra H os la que distingue este arupo de lipices dle trazo suave que afrecen su mayor po reneial en los dibujos donde se require ran precisidn on aquellos en Los que se flosea obtener un resultado may Fini El Raplc de graft es of medio de dibujo més comin porsu fied manejo y por ofiecer un rendtado uy lap. Se fabricen en wr extensa gama de darecas, que abarca desde ldpices muy Blandas (B) hasta jos mais duns (H). | La calidad de to lea y el grosor del raze de la barr de grafto pueden medifioarve elerciendo mayor & menor presién. Le es determinant MEL CARBON Y SUS DERIVADOS El carboncillo es un trozo de rama ea bonizada que tiene un alto poder de pig: mentacién. Su razoes negroaunque poco consisiente: Pstas caracteristicas Lo com vieston on el material de dibujo preferido Las baras de carbén son muy ities pare realizar todo tive de dibwios, sobre ado, Jos dle gran tama en Jos qualquer ana notable inportaneta et efecto jnclinaciin de la pat tambien por los principiantes, dada su facilided cle manichado y la psibibided de efeetanr sorrecciones El carboncillo es muy itil para combinar el tahajo lineal com efectos de somber ddo que se consigue fundiendo y difumi- nando les trazas con la yerna de los de- | SS a inlSe Ls facilidad con a que se desprende 2 pigmento adherido en ta superficie Se! papel permite obtener ricos matic = Satsciones de calidad casi picworiea Eos bareas de carhn se fabrican en bas S255 de un diametro entre 1,5 05 centi sso Su ngitud oseila entie los 11 y les 15 centimeiros. Relavionados con el setonaill también pueden adquirise el Ses fa barra de carbdn compuesto 0 pom ‘Ses ohhima se trata de uno mina de ear ‘es sczetl pulverizada y mezclado eon Sk Se taro es mis intenso y cucsta sis de difumina SE CRETAS Y SANGUINAS. Es Seiss comparten algunas propieda- Sees carbin, pero su mayor dureza = pede de pigmentacion dan como re side colores mis profimdos, A pesar Se Is actualidad ef mercado ofie- Ss alia game de colores. el artista Seste retecirsu uso a escasammente tres 0 See colloces: el negro, el macrin sepia, Seceyelblanco. Elnegm y el marrén Pespersionss las sombras y dan solide SES clocre es zdecuado para los to- B= = calidos y el blanco resulta ideal See Halse os brillos, A estos cotores she Ss aadir la songuina, una barra SSS E color rojizo, que acaba de SSee= cl amplio abanico de colores demees partes. Gesbeeto los colores de erecta aqui SSS < purden conseguir didujos SS SS sensinlitud cromitica, so- Be Ss =< comparan con un modelo = = TRAPOSY DIFUMINO SS Ste con téenicas de trotacién, co- eS caeten. Ia canguina 0 las eretas, Sees el uso de un trapo de algodén Fee Bererro rectificar. Ss ecSere, se puede adquirir un die Se 8 Gilindro de papel que se uti- Se pee Sifuminar el pigmento sobre S mepet Exe viensilio es aconsejable Las bacras de carbéa prensede y Tos ldpices de carbon se wilizan en tas iitimas fases de un dibujo, va que proporcionan traces mucho mas intensos que el carbencttla, Las ereias tienen tnt consisiencias gram poder cubviente. Le cola que wt como aghuinante evlia que sean excesivamente volutes, cone jucede cine carhoneille se recomienda frotar con Ia palma de la ‘mano 0 Ia yema de los dedos, sein tamaio del dibujo. Para borrar se utili- vara una goma maleable, especial para cearboncillo, Los difuminos, Ja goma mateabte y ios seapas son las principales ntenvitioni DIBUJAR CON AGUADAS La uguada es la téenia de dibujo que se realiza con un pincel cargado de tinta 0 acuarels aguads de un soio cellor, gene ralmente sepia, negro, iWenica puede deserrollsrse individual o) i La acuareta y tas tte (china 0 caligrtica, como en la imagen) son fos medios mas wilicodas en ed trabajo con agucdas, Para piniar con aguadia conviene tener tres piniceles redondos: uno pequetto det riimero 6, uno median del mimero 10 uno grande det mimero 18. Esto se complementa con wa palerina de tametto median. Pepe! Basie de 120.¢ mente o como complemento de un dbus jo lines! realizado con lapiz de grafito © plumille. com elin de definirel comtrasic temie las luces y las sombeas. Le agus a, ademas de proporeionar trazos muy gestuales y fluidos, permite sombrear | dibujo en poeos segundos, de: manere muy nipida, El eausante de esta rapidez son los pinceles, que a la postre result tun medio més dulee que las barras que stan por frotacion. Para dibujer c aguada conviene disponer de dos 0 t1es pinceles do diferenles tamaios. Deben sey de pelo suave y muy absorhentes. Los pinceles redondos son los mis habituales ‘aunque también resulta dtil disponer de una paletina euadrada, LA PLUMITLA, Consiste en una punta enetitica que se inserta en un mango de madera. A) su- mergir Ta punta en tinta china retiene tuna carga que deposita sobre el papel ‘eon cada trazo. Dibujar con plumills ¢8 Papel Archer de arano SS = Sm = La phamilla menilica retiene une cary de ria que proporciona un trace fino e intenso. Es le herramienta de dibujo gue proporciona mayor precisiin, lento, pero es el complement ideal ¢ las aplicaciones con aguada. Existen dife rontes tipos de puntas metilicas que pro: diferente grosor al teazo y que poreion: pueden intercambiarse e insertarse en el mongo segin se necesite. m SOPORTES PARA EL DIBUJO | soporte natural para el dibujo es el papel. Cada medio de dibujo deserito 1 quiere ef uso de un papel determina, Para el lépiz de graft es recomendable el uso de papeles satinades 0 de grano fino. El papel para el carbon y Las eretas deberia evener mejor el pigmento et pol- ‘Yo, por esto se recomiendan los de rane medio o los berjurados. Si se tabaja con ‘agueidas, a cleceion debe ser la de pace Tos de avuarela, o en su detriment, ps ples mis gress y que absorban mejor cl agua sin doblegarse, El papel de grano _gmeso suele reservanse para dibujos con sombrondos enéngicos y pocos detales Cauda séenice de ditmjo requiere un tipo de papel determinado. Lo mejor ‘ex disponer de papetes de formaio y exira variaddas gue permitan bron cualquier trabajo. Papal Canson ges ch Papal Ingres de 108 gDIBLIO EL CARBONCILLO: PRIMEROS TRAZOS TECNICA: Carboncillo TEORIA: Conocimientos bisicos TEMA: Objetos y bodegon E 1 carboncillo es, sin lugar a dudas, el utensilio mas apropiado para todo aquet que quiera iniciarse en el arte del dibujo. La preferencia por este material, por encima de otros, se debe a su faicil manejo y maleabili- dad, Su alto poder de tincién e inestubilided permite que cualquier trazo. por muy profundo que sea, pueda correginse fiicilmente slo fro- tando con a yema de los dedos 0 con ua trapo pio. Ademas, la barra de carhoneillo ofrece tuna amplia variedad de grosores y permite tanto dibujar con uno de sus extremos como longi- tudinalmente, es decir, a lo largo de toda si superficie. Dada la gran variedad de trazos que offece este medio, es conveniente empezar por suprender @ sujetar la barta y practica’ las distin- tas postbilidades grdficas, antes de emprender procesos mas avanzados. i En esta obra de Ladivig Knows (1820-1910), Estudio de un vendeder attante, needle shservarse edita et earhaneile permite construi las formasTA BARRA DE. CARBON 1 carboncillo se presents habitualmente en barras de unos 15 centimetros, aun- que rara Vez se utiliza en toda su longi- tod, Para dibujar eon ella de une manera ceémoda eonviene fragmentarla en trazos, que pueden oscilar entre los tres y Los seis contimetros, dependiendo dal tamano del papel sobre el que se vaya a eibujar Basta una ligera presién con los dedos por las punts para romper ta barra BE SUJECION DE LA BARRA. Cuando se dibuja con earbim apenas debe bascularse fa mueea, pues el azo tiene sworigen ea el movimiento amplio y pene- oso quie proporciona el antebrazo, La manera basica de sujetar e107 de eat boneilla es con la punia de cuatro ded, liberancio de esta tarea el dedo metique. En algunas ocasiones, los dasos deben ser tues para pormitir a rotacidin de la barra controlar mejor la presion y Ia frievion ‘contra la superficie del papel Si se sujeta entre wes dedos, el toozn de cartuia puede moverse, y; por tanto, rotar en ef ransearso de wn trap. El earboneillo, sin embargo, puede uti- lizarse de-diferentes maneras, logrando asi una extenss variedad de trarados, Para ponerlos en practica basta un papel de dibujo de grano medio o verjurado y un pedaro de catboneille de unos cinco centimettos. Con la punta roma, Se sujeta la barra dd carboncillo con fa punta de tes dedos, de manera similar 2 como se haria con ur lipiz. A continuacion. se incline la punta dle Ta burma y se trieviona con dst el papel para conseguir ima Tinea fina y de gran intensidad, (Con |a punta biselada. Tomando la barra del mismo modo que en el case anterior se ofectia un trazo eon la punta del car boncillo biselada, o lo que es fo mismo, cerosionada y desgastada, | resultado es tun trazo encho, cubriente y de un negro Ex irace biselado ex mas grueso e intense, Con él se aseguran contornos y formas planteadas duranse tc fee de ‘coniposicién y encaje. Con la barra longitudinal. Con tos dledos indice y corazon colocades sobre la barra se presiona longitudirialmente con- tra el papel para desplazarla de izquticrda 1a dorecha, Dado que la superficie que entra en contacto eon el papel es mayor. Ja linea trazada sora més estable. fina y asombrosamente recta, Asimismo, este agarre permite estabilizar posibles tem- blores y ttubeos de la mano, Ente es a forma haboua de sjetar ta bara de cerboncilor con ewatr El trazp com la punta roma es ny Jno » preciso. Sirve para realizar los alilesianeinnn navrumtihtee slater free Desplazando la havre longitudinalmente se comsigue un traco recto » muy defgauda, Com ol armsine lonoimainal es nasibleCon el de Ia barra. Se sujeta la barra igual que en el ¢aso anterior, pero hora se arrasira iransyersalmente, a lo na banda de color acho, para conseguir gris, tan amplia como toda la longitud de la barra, De esta manera es posible som- ‘brearo cubvir con eeleridad una superficie considerablemente extensa. Bharvastre de ta barra a to anchio perinite sombrear répidaneente ampliax superficies. El griseculo que se ob graratlado y deposite mucha canted de pigment sobre la superficie dei papel. EDUCAR LA MANO, Hasta ahora se han estudiado cuatro for ras cle trazar con lz barra, pero este miedio cxige, ademés, una actitud més audaz que con el Kipiz, Pars obtener el mixin pat tido, es necesuirio familiarizarse con el procedimiento y explotar las posibilida- des que permite el earboncillo. Y pars ello la mejor manera es practicar repitiendo series de trazos fuidos, ripidos ritmicos m TRAZOS, VOLUTAS ¥ CURVAS Para practcar les distntostipos de tezos basicos es aconsejable uilizarlhojas aran- rt geserosas, pero procurando qu el papel sea econdmieo, pues habra que desechar mucha cantidad. Coo el objetivo de con seguit la mayor variedad posible de er fisos deberd variarse la presion proct= ceada con lo barra, su inelinaei6n, ¢inciuso jue permitan realizar fineas amplias v Trazos continuados, Se sujeta la barra esde uno de sus extremos y se dibyjan sazos paralelos y en zigvag de manera repetitive. Para practicar, puede empe~ arse tuzindo tineas en digoutal, con la punta rome dle La barra, sin apenas pre sionar, Algunas lineas pueden dibujarse espacio y otras mas deprisa, pero lay ue procurar que las distaneias entre kas Tineas sean iguales, ‘Trazos comtinuos en aigzag realizades eon lo puntec de la barra, Enel manscurso de todo el grafismo hay que procurar que ta presién sea siempre la Volutas, curvas y elipses. Para practicar cl trazo de Hineas curvas, se pueden hacer bueles © bien un simple latizaze en fone de «C», manteniendo un trazado conti rnuo y sin olvidar la similiud y proporcién, centre [as forms. En otra hoja de papel se cual la mano no debe tocar la superficie del papel. Una suave friecién con a punts roma del carboncilla y un gesto rapido del braze son suficientes para conseguir una redondez més o menos arménica. Es an elreulos a mane alzads, pars lo Valitas en forma de «C> que se real ‘con un movimienio rapido de muheca, El aco debe repetirse ratand de mantener importante pra ‘en raras ocasiones Se consigue una cireun= ferencia Optima. ta primera, Del mismo modo que se has dibujado fas formas ci cculares, con un solo trazo y sin levantar la lo varias veces, pues punia del papel, se pueden trazar tambign clipses de distinto tamano, Travos degradados. Para conseguir una rama de tra79s lineales, mis o menos cor 105, que vayan desde el trzzo fino y poco perceptible al mas grieso ¢ intenso, hasia ‘con aumentar Ia presivin en eada nuevo trazo, Para ello, se empieza sin apenas rozar el papel con la punta del carbon= cillo, y, a medida que la linea avanza, se presiona Ia barra con mas fuerza, uments rafisme. Tambign se puede dibujer un degradado tonal con una serie de tra70s realizados con la punt de ls barra, Comoen el caso do asi el yrosor y oscuridad del anterior, se empieza con un gris suave. que se consigue acariciando levemente la barra con un movimiento continuo, se increments la presién haste Megara un negro muy profundo, Pana lograr un buen. resultado es esencial mo de Is barra del soponte. levantat Ia punta Este degradudo ional se eansigue al ir incrementando la presidn con ta punta de ta barre ™ TRAZOS AMPLIOS Con ol lado de fa barra de carbsn Tos _208 son mis gruesos y se eousiguen mis recursos que los puramente lineales. HeDegradado. Se toma una barra de carbon- cille de unos ocho contin ros y se ara tra de arriba abajo realizando mas presion cen uno de sus extremos, De esta manera e que la ligero efecto de degradado, se consi ris deseriba un Se puede conseguir un degredudo ejerciende mevor presion solumente en une de los extremos de la barra. Zigeagueo. Se arrastra la barre ritmica- mente sobre el papel hasta formar uo zig- Zayueo que se muestra mas oscuro alli donde Las liness se quiebsan por efecto de te superposicidn de arrastres, Cuando et razado se superpene 6 oito aimerior ofvece wn valor Rotacién. Se toma una bana corta, de Hine gruesa de arriba abajo del papel, rotando la barra con los dedos pars modi- ficar el grosor de a Linea Esta téeniva permite alternar lineus y defgadas Escala tonal, Pata intensificar los tonos eon ol lateral de La barra existen dos pro- ccedimientos: superponer repetid dos 0 intensificar la presion de la barra eon eada nuevo tazado. Para practicar este illimo, s© apricta con Ficr7a Ia barra contra el papel y con cada nueva maneha se va reduciendo un grado [a presion hasta que cl griscado sca muy claro. Pana cresr esta eseato sonal huy que inclismivneyenda progresivamense ka resin del arvasire de le barre, ast se DIFUMINADOS El carboncillo tiene poca adherencia al papel, y pracias # esta cualidad es posible fsctuar todo tipo de fustones, difumina. dos y correveiones silo friceionands con la mano. La accién de difuminar permite fundlir los sombreados, ocultando lineas y rexturas demasiado granuladas, integrar los ‘raza en un gris homogéneo y suprimit (0s, blancos que hay entre ellos, mt FUNDIR CON LAS MANOS Et mejor instrament pata realizar difurni- nados son las manos. Amplias superficies cubiertas con ua sombreado, realizado con el arrastre transversal de In barra, se finden con la palma de Ia mano 0 Ia yemia de los dedos, que mediante movi- mmientos circulares permiten conseguir un aris uniforme, Los detalles mis precisos se realizan con el deco metiique. pasiin- lo por uno de los lados del trazo para que se funda con el foudo, Sila presién sjercida con las dedios es suave el dif- minado sera leve y dtieado: si, por el con- trario, es fuerte, se produciré un notable aclarada, Utilizado con habilidad, el dif minado proporeiona una perfects rep: semiacién del volumen de los cuerpas, Et cifionbiauto se puede watizar con fa vere: de tos cledos, wm método que resulta ry rips efectiv, § DIFUMINOS Cuando el difuminado requiere una extremada precision suele utilizarse un sifumino, una bacrita de papel enrollada ‘con putas cénicas en ambos extremos yiho Puls El dfumine no sélo se utiliza para fur dir las manchas 0 trazos de carbon, sino que puede llegar a ser un intere= sante instrumento de dibujo. Si se carga ‘un extrema con carboncillo pulveri= zado se puede utilizar como si fuera un pz, pero a diferencia de este. e! difurino deja sobre o papel un rascro difurninado muy caracteristica.Se vata de un recurso muy efectista y que no exige trabajo de dete sucabado en punta y 1a gran yariedad de tamafies disponibles lo convierten en un instrumento muy itil pare intervenir en formatos muy redueidos, ET difumivo es ry i para Intervenctones precisas, come dfominar slo wn lado te tos cco. CORRECCIONES Y BORRADOS Los dibujos eon carboncillo suclen reali zarse superponiende mumerosas manchas y tr27os que se van borranda y moulli- TOOL tel] eee OTe ee Ree ne ec ee nummerosas pesibiidades de trazo. Paes TTY ee ee as ccande en el tanscurse del trabajo. Con cl objetivo de evitar una excesiva acum lucn de Tineas 0 el cecidental oscureci- ienio del papel, es nevesario conocer uy bien qué material ese! mis adecuado para sustraer el pigmento sin ceusar una ‘excesiva erasién desperfectas en te supetticie del papel = BORRAR CON UN TRAPO. Fl tepo, preferiblemente de aluoxkin, es Je opcian mas recurrent, pus sirve pate borrar eualquier mancha de arboncilloy para limpiarse un poco ls manos durante el proceso ie ereacién, de manera que no se dejen huellas sobre el soporte blanco, En general, suele utilizarse para efectur wrlosinazos de une correcciones oe amplia zona del papel lo que puede le varse a cabo sacudiendo eon el trapo la zona que se quiere limpiaro frotando le superficie eon et pao dablado, el mola Is efectivo y preciso. Pere eae De ed Peer LINEAY TONO: Reo sombreados o tonos se obtienen al Borrado efectuado ul pasar suaverense un irapo de algoulén, El pao ubsorbe yaarrastra e polvillo del carbon de wna aunplia zona. lm BORRAR CON GOMA agora deborar maleable también limpia ef papel fcilmenke,y permite un bortado ‘més preciso que el trpo, sobre tod si se rmodela la punta en bisel, aunque es poco sadectada para grandes Formatos. Ades, pede utliars para dtnjer en nentivo decir tazar linens clare sobre supericies previamente sombreadas con earhoneilo Et borrada realizado com waa goma de drorrar es mais incisive ¥ dibuia trazos blancos sobre un fonclo tonal oscuro, BYRD Urerd | mejor instrumento para. cfuminar ee ee ae ee Beco ccs BORRADO DEL CARBONCILLO NaWASaY eee eee arTEM csi etna con atin erica dela guetta ln obs go amar 9 pare cob Sit er sus ap Pre erin cs deter pr San seceie ear elcrboncl pono ycn ee ESTUDIO DE UNA CAJA La mancha y el trazo Para investigar con mas detalle tas propiedades del carboncillo se ha escogido un motivo sencilla. Se ejercitard la mancha y el azo, difwminando y super- poniendo trazos tal como se ha visto anteriormente. Una caja blanca sobre un fondo blanco puede ser muy titi] pura praeticar con la linea y con los distin- tos tonos de los planos, Antes de iniciar el dibujo, hay que iluminar el objeto modelo con una fuente de luz potenie, de forma que el contraste entre som- bra y luz muestre un abanico de tonos intermedi Dee asy 0) Barra de carboncillo + Papel de grano fino Tablero + Gama de borrar maleable “Trapo de algodon Spray fjador MD Bs. nits cra ron cos acon trae dee tents Deputs oa ee nen eh Sea po Wp dt be et et creas ara en srr sunt ots os Es facil bo-rar con la gome maleable, que absorbe la carbo- silla con rapider Para facitar el borrado hay que empezar con trazos suaves. Si hay exceso de borrado en alguna zona, el papel pierde mordiente 0 «agarray, lo que se puede sol- vventar con una suave aplicacién de spray fjader. que le ayu- ‘dara a recuperar sus propledades.Tambin se puede aplicar este recurso para fjar lineas manchas y que permenezcan ‘estables durante el proceso de evolucion del dibujo.ED. mach pogrein. weit dl duce rtonal backoratran y empeado por el pane feted dal fono nl tor Pre eaeedh ar perogeen ia wes abd i mana seer poco con os dessin qe bea Boras ct tosa -Lostonos de ars dan e + ssnsicidn de = Con los dedos sucios de carbonilla, se entona ie cara en sombras de la caja, sparcionde ol carbén hasta rocubriri. Se realiza una suave trama en la parca mis oscura y se emborro- a, Se prosigue con la sombra proyectada por la caja y se re- fuerza la zona mas oscura, [a interseccion entre la caja y ¢! plano de la mesa, repasindola con un trazo firma de carbén, Fs. ron ctina cars Budeeca niet ee hier econ aioe fot Seb gor Er irr Uae yoo Eeaco Sot onde ha cadena rcLo nusiE NOS kAZos FEM eee eee resets con en ie rmadione y asic rots meee ee muvzrl conten conako copra rset BODEGON DE BOTELLA CON MANZANAS El trazo modulado Conel objetivo de practicarel trazo curve se propone unestudio con un modelo de formas mas complejas: una botella con dos manzanas. Esta composicién no s6lo servird para ensayar los trazos sueltos y mo- dulados, las manchas y las pequefias gradaciones, sino también ser un buen pretexto para empezar estudiar la incidencia de la luz sobre los objetos y Ios valores tonales. Pia aaa 2a) + Barra de carboneillo Goma de borrar maleable + Barra conte Trapo de algodén Papel de grano fino: + Spray fiador Tablero TDs sais rm sisea ce cte cameo sobre ene aioe eee eee semen weal cos der a iereege h Rena ndA FM cz ie hn seca ts redicenesprin- ies ccipe pecs a rca delcos ucr dealer scot eet ras eee choy der cro Tode ee proves reals wan Sea pass ai bas wa cos in ei ates resents gneve rare mn ened eoorh ate Finn oc nak rma handu he ppl Tid ecco la aro ene cv de contr tes dl mst ue enon pr ou CSc raanmecwnsias enema vices capa ce cone aes tsb pa eee jasc lnc dl papal Se ian x cua Sai rushed er oretinn sees errr Fara comprobar quo todos ls obfeos mandenen una | serie crs yaaa gs lide pata conerplarte a dora doenee Leen la Ysin dconjntofctan ver las noes quedan aia yap os par donee Tn aS: blema en ls posicin y las proporciones de cada unoBLE cum scrn0. enismtos iaZ08 ica so nstens uir tonos mas claros y la go- rma de borrar para obtener Juces mas claras come los re- flojos de as botells y de las zonas luminadas DRA ceseanipe rere en eae ies | EM eee ee dos con carboncilo que oscurexcan el grs inci. Una ver ser selectivos, para evitar que se pierdan demasiados trazos realzade Ia trama, se difumina de nuevo y se oscurecen las del dibujo. El carboneillo pide generosidad en la aplicacion, yEM 5. ccson snr tos reo on negro ioeot. Apo: vectando lo sencillo que os corregirel carbonello se retoca el dibujo las veces que sea necesario hasta conseguir un efecto parecido al modelo. 10 ere reralizndo s¢ dan los macices finales con una barra conté para recuperar el cortarna Hneal de los objeros. que se ha perdido urante el proceso de sombreado.€! trazo de fa barra conté fe: mis delicade, fino ¢ intense que el del carboncillo y su trazo, una ver fnaizado,no debe cifurinarse n planceamienco ronal ge- CConviene controler la presiin que se ejerce con el tra po'si se desea un suave difuminaco, el pario apenas debe acaricir la superficie del papel: si se pretende aclarar tun tono, basta con una ligera prasién con el trap: si pretende abrir blaneos, e¢ eonvenionte frotar rapetida- ‘mente y con insistencia, TE tai cin rt torn con sos de ora Hii Rata SEMEL aires ane ext re trom ds ezatiny ce orn bn eraronia rannado, se preserva aplicando infie) AEEE eS re cee a lac res or dedtchero vince cl rao spre el ‘Lalinea deartoncilo. Uns toques de soma para scar puede ever grpsores_‘blneos da al dij comtasies Si divers, se caluunai> Is obra, Ly corboncill es material) gestny la presin en ‘ay dei. ue puede Slama y los difurinadas ‘cides ditectensete on Ta modulacion de las manchas ‘ano 3} duo sensasion devolumen.