77 METH K \ vu CONCEPTS cP TECHNIQUES TRANSCRIPTIONS eta sag IN (eT ea oni)Avant-Propos Transcrire des improvisations ou, selon l'expression consacrée "relever des chorus", cest tout d'abord accomplir un acte d'amour & I'égard d'un musicien ou d'une oeuvre que l'on voudrait d'une certaine manitre — et vainement — s‘approprier, c'est tenter de percer les mystéres de Ia création artistique et stimuler son envie de jouer. Mais souvent, une fois faite au prix de nombreuses heures de Iabeur difficile, la transcription reste au fond d'un tiroit pour ne jamais en ressortir. La fonction premiére d'une transcription, c'est d’étre entreprise. Tout musicien doit s‘atte- ler & cette tache ardue qui lui permettra de se poser & lui-méme toutes les questions perti- nentes concernant son jeu (écriture rythmique, mélodique, métrique, carrure, rythme har- monique, techniques spécifiques & instrument, étude stylistique de oeuvre) et plus gé- néralement improvisation. Issu d'un travail personnel des auteurs, le présent recueil n'a pas pour ambition de révéler tous les secrets du jeu de Pat Metheny en le réduisant a une suite de formules magiques. 1 se veut beaucoup plus un stimulant pour perfectionner sa technique et chercher de nouvelles sources d'inspiration. Dans la premiére partie est proposée la transcription de cing improvisations de Pat Metheny précédées d'une analyse stylistique. Le choix des themes a été dicté par la vo- Jonté de montrer tant le contenu que 'évolution du style de Pat Metheny, et tout particu- ligrement son extraordinaire talent d'improvisateur. Les références discographiques des enregistrements sont mentionnées apres chaque analyse & l'exception de All The Things You Are qui est inédit mais dont la version figurant sur le disque Question And Answer Geffen, 1990 est tres proche. La seconde partie consiste en un répertoire de soixante cing phrases caractéristiques issues de transcriptions d'inprovisations de Pat Metheny ; elles sont toutes ramenées & la méme tonalité fa. Pour chaque phrase, un doigté est proposé ainsi qu'une analyse de base. Une méthode de travail ainsi que quelques rappels théoriques et techniques permet- tront & chacun d'enrichir son vocabulaire et sa maitrise de l'instrument. Liobjectif de cet ouvrage est de permettre & chacun de mettre en oeuvre un processus créatif visant a trouver son langage personnel, tout en sinspirant de Pat Metheny. Jacques Panisset, Claude MoulinAll The Things You Are J. Kern/O, Hammerstein Cette version est totalement inconnue car elle n'a fait l'objet d'aucune pu- blication, Elle est le résultat d'une premigre renconire publique entre Pat Metheny et Joe Diorio au G.LT. de Los Angeles en 1989, Pat a alors 25 ans et il est saisissant de constater & quel point Ta technique et les idées musicales sont déja parvenues maturité, si 'on établit une comparaison avec Ia récente version en trio (Roy Haynes, drums et Dave Holland, basse). ‘Apres une introduction de Pat en solo, les deux guitaristes improvisent un long développement sur les harmonies du theme. Vient ensuite le chorus de Pat amorcé par un break chromatique conduisant & l'arpege de Fm, L'ensemble est un modéle dinventivité mélodique, les phrases s'en- chainent avec une logique remarquable, soulignées comme souvent chez Metheny par : # des suites rythmiques (mesures 24 4 29 - 53.459 - 87497) + une large utilisation des arpéges caractéristique de son style, qui dé- monte I'importance de Ja coordination des mains (travail du médiator) comme dans les mesures 29 33. Ces arpeges peuvent étre traités de fa- gons différentes (mesures 67, 68, 69...). Par exemple dans l'arpege de Cm (sol, mib, do) il intercale la 9¢me jouée en liaison, donnant ainsi une impression de plus grande légéreté Tl faut remarquer & partir de a mesure 24 un enchainement d'arpeges is- sus de ce que Ion appelle 'harmonie organique et que Metheny utilise aussi ts largement. Il s‘agit d'un procédé d'enchainement d'accords sus non pas d'une logique théorique comme dans I'harmonie tradition nelle, mais d'une logique physique particulitre & un instrument. Sur la guitare cela donne, comme dans le fragment de la mesure 24, une posi- tion identique que lon déplace sur la longueur du manche, pour aboutir & la mesure 29 4 Larpége traditionnel Db. Si cette technique est tres connue des musiciens classiques — elle a été largement utilisée par Villa Lobos par exemple — Metheny est l'un des premiers guitaristes de jazz & Yavoir intégrée & son vocabulaire (cf. J, Abercrombie, J. Hall). Sur le plan purement mélodique, la richesse vient souvent de lopposition entre des séquences franchement chromatiques (mesures 18 et suivantes, 38-39 et suivantes) et d'autres trés statiques. Le meilleur exemple étant le pont de la demigre grille (mesure 89) bati sur une pédale de dominante pour Ja partie en G et une pédale de sensible par la partie en E, les deux stenchainant par un simple chromatisme sur des triolets de noires. Malgré sa simplicité, cette construction génére une tension qui sallége peu & peu jusqu’a la fin du chorus, grace & un retour & de simples arpeges (mesure 101) sur Db Maj.7, Dbm, Cm et B° et & une utilisation de va- Jeurs de plus en plus longues.