TheLight Photography Magazine #24

FREE
EDISI 24/2009
EDISI XXIV / 2009 1

www.thelightmagz.com
THEEDITORIAL THEEDITORIAL
ANTI FANATISM BASED ON BALANCE

Perfotografian Indonesia sudah sekian lama dicemari oleh sikap-sikap fanatisme. Fanatisme terhadap merk kamera
tertentu, fanatisme terhadap bidang fotografi tertentu, fanatisme terhadap tokoh fotografi tertentu, fanatisme terha-
dap gaya berfotografi tertentu, fanatisme terhadap komunitas online tertentu, fanatisme terhadap majalah fotografi
tertentu, dan berjuta-juta fanatisme lain.
Banyak yang merasa fanatisme adalah sebuah sikap idealis dan bangga akan itu. Sebagian memang fanatik karena
COVER BY:
benar-benar idealis, sebagian lagi merasa pantas untuk fanatik karena merasa idealis, akhirnya dicap sok idealis atau
MAREEN FISCHINGER pura-pura idealis.
Kontributor-kontributor yang hadir pada edisi ini membagikan pengalaman dan pandangan yang pada akhirnya se-
cara tidak langsung mengarah pada keseimbangan yang anti fanatik. Terence Teo yang memandang sesuatu dengan
PT Imajinasia Indonesia, seimbang, Mareen Fischinger yang selalu menyeimbangkan diri dengan melakukan project-project non profit setelah
www.thelightmagz.com “didera” project-project komersil yang sering kali mengaku “idealis”. Leo Lumanto yang secara tegas mengajak kita
PEMIMPIN PERUSAHAAN: untuk membuka diri akan kemungkinan-kemungkinan yang bahkan secara nalar tidak dapat diterima. Dan Sam Nu-
Ignatius Untung, groho yang secara terang-terangan mengatakan bahwa fanatisme terhadap sebuah merk peralatan fotografi tertentu
PEMIMPIN REDAKSI: hanya akan membawa kesulitan pada diri sendiri.
Siddhartha Sutrisno, Pada rubrik inspiration Ignatius Untung juga mengajak kita untuk membuka dan membebaskan diri dari sekat-sekat
KONTRIBUTOR: imaginer yang tercipta akibat fanatisme kita terhadap suatu paham ataupun keyakinan.
Thomas Herbrich, Terence Teo,
Mareen Fischinger, The Looop Seperti perkataan seorang bijak yang berkata “semakin aku membaca semakin aku sadar bahwa aku tidak tahu apa-
Indonesia, Ignatius Untung apa.” maka seharusnya pulalah kita berkaca dan mempertanyakan kefanatikan kita terhadap suatu bidang dan keyaki-
WEBMASTER: nan. Apakah membuahkan hal positif atau justru membuahkan pagar-pagar yang melimitasi kita untuk lebih menge-
Gatot Suryanto tahui sesuatu, mengerti sesuatu dan menyukai sesuatu?
LAYOUT & GRAPHIC:
Imagine Asia Indonesia Selamat Membaca
“Hak cipta semua foto dalam majalah ini milik fotografer yang bersangkutan dan pihak-pihak yang terlibat dalam pembuatannya, serta dilindungi oleh Undang-undang. Penggunaan foto-foto dalam
majalah ini sudah seijin fotografernya. Dilarang menggunakan foto dalam majalah ini dalam bentuk / keperluan apapun tanpa ijin tertulis pemiliknya.”
2 EDISI XXIV / 2009 EDISI XXIV / 2009 3

COVERSTORY MUSICPHOTOGRAPHY
WITH VIDEO CONTENT
Dapatkan konten video pada setiap edisi The

Light-Motion yang berisikan video behind
the scene pemotretan, photography trip, tips
& trick, tutorial, yang dikemas dalam bentuk
CD/DVD.
Edisi perdana terbit awal September 2009.

Hanya Rp. 45.000,-/edisi (di luar ongkos kirim)
PRE ORDER:
021- 6530 3905 / 0817 654 9599 – Shinta

MASTERTOM MASTERTOM
THE TRUTH ABOUT THE

MOON LANDING – part 2
Dear friends of The Light magazine!
In the last issue I spoke about my uncle Stanley Herbrich,

who was NASA’s Director of “Special Tasks” while the first
moonlanding. Today I want to show, what really happened
that July 20, 1996.
Conspiracy theories about the Moon landing have been

around for years, and they all come down to one conclu-
sion: it never happened. The Americans didn’t actually land
on the Moon.
What nonsense! Of course they landed on the Moon!
And yet Stanley was the unwitting catalyst of these theo-

ries. This is what happened: on July 18th, 1969, Wernher
von Braun called Stanley: “Yoohoo, Stan, we have a prob-
lem!” (This was later misinterpreted as “Houston, we have a
problem!”). “You know there’s this TV camera on board the
shuttle for broadcasting the Moon landing? Well, would
you believe it? They forgot the damn cable for it.”
“Yoohoo, Stan, we have a problem!” (This was later misinterpreted as “Houston, we have a problem!”)

MASTERTOM MASTERTOM
No cable, no pictures. At the most im-

portant stage of the Apollo programme
– at one of the most important events
in history, in fact! “Stanley, you need to
get us pictures of the Moon landing –
you have exactly 16 hours time. We’ll
broadcast your footage along with the
live voice transmission. But remem-
ber, this all has to stay absolutely top
secret!!!”
Stanley was the only person capable

of handling such a sensitive project.
Because of the educational films he’d
made for the NASA, he knew what the
Moon looked like. But he had a very,
very tight timeframe – every minute
counted, and he had a fair amount to
deliver:
1. a footprint of the first man on the

Moon,
2. the lunar lander on the Moon,
3. an astronaut standing on the Moon.
A sheer impossible task, but Stanley

had one great advantage: no-one had
ever seen any footage of the Moon be-
fore. His plan was to make everything
a bit grainy, and black and white of
course, that would make things easier.

Stanley stamps “man’s first footprint on the Moon”
MASTERTOM MASTERTOM
The footprint
The “footprint of the first man on the Moon” is a very symbolic picture. Wernher
von Braun insisted upon having it. Stanley first took a photo of a single footprint.
He took a rubber boot from his garden shed, got himself lifted into a huge sandpit
with a digger, and rammed the boot into the ground.
Et voilà – a picture
of the footprint of
the first man on the
Moon. Due to the
secrecy of the project,
he told the digger
operator that the pho-
tos were for a rubber
boots commercial.
Wernher von Braun

specifically wanted
only one single foot-
print on the photo,
surrounded by lots Wernher von Braun’s autograph
of moondust. “But
The lunar lander vaguely resemble the lander, but what
why?” Stanley asked.
the hell? Up to that point, no-one from
“Surely you’d need to
My uncle knew the lunar lander, ‘Eagle’, the general public had ever seen the
see more steps there,
so well from his daily work, he could real thing. The best idea was, of course,
wouldn’t you?” But
reproduce it by heart. Due to the to build everything to a much smaller
von Braun had his
limited time available to him, he had to scale. Apart from anything else, it was
reasons: he needed
revert to using household articles for also the quickest solution! So Stanley
the extra room for The famous footprint photo, taken in a sandpit
his model: an old pan, some aluminium had a sandpit brought to a NASA park-
his autograph – more
foil, a couple of tins, and four big ing lot, and in a matter of just a few
footprints in the pic-
spoons. hours he’d built his moonscape model.
ture would only take
up unnecessary space.
As it was, the model didn’t even

MASTERTOM MASTERTOM

the mock-up in the parking lot
MASTERTOM MASTERTOM
The astronaut
Stanley’s biggest problem was getting

hold of an authentic-looking space
suit. It would have appeared some-
what suspicious if he were to make an
urgent application for one from NASA’s
wardrobe just then. And no way was
he going to rely on the discretion of
the staff there. The solution was finally
found in his own neighbourhood - an
old beekeeper’s overall finally did the
trick. This scene was photographed at a
children’s playground. Stanley success-
fully got rid of unwanted onlookers
by telling them he was after the “killer
bees”.
Stanley wearing a beekeeper’s overall

MASTERTOM MASTERTOM
As expected, Wernher von Braun also to later inspire the wildest conspiracy
had a deeply symbolic idea for this theories was far from Stan’s mind at the With his work done, Stanley returned
scene. The astronaut was to ceremo- time. After all, they really did land on home relieved. He opened a bottle of
niously hoist the American flag on the Moon! Coke and settled down in front of his
the Moon – after all, “even Columbus TV to watch the final comments from
hoisted the Stars & Stripes on Manhat- All photos were enlarged and brought Mission Control before the broadcast
tan Island”. So Stanley hoisted a flag to the Mission Control Centre. Stan finally switched ‘live’ to the Moon. The
on his broom, keeping it in place with took the oldest camera he could find picture was fuzzy and interspersed
clothes pegs as there was no wind that and filmed his Moon pictures. Nice and with noise – there wasn’t much to be
day. slowly, with the odd tremble for added recognised, but along with the live
authenticity and lots of ambient noise. sound broadcast, it actually looked
Was my uncle really ever aware of the quite convincing. The barren Moon
consequences of this Big Cheat? When The production director called Stan landscape and the Eagle lander – pic-
it comes down to it, the only thing upon receiving the recording and said: tures the world had never seen before.
everyone at NASA was interested in “Stan, you’ve got to be kidding! This
was to keep the mishap of the forgot- stuff looks like it’s coming from outer And half the world watched in awe at
ten cable a secret. That his work was space!” “Exactly!” replied Stan, “Perfect.” With his work done, Stanley returned the sight of a guy in a beekeeper’s out-
home relieved. He opened a bottle of fit flying the Stars & Stripes on a broom.
Coke and settled down in front of his
TV to watch the final comments from
Mission Control before the broadcast
finally switched ‘live’ to the Moon. The
picture was fuzzy and interspersed
with noise – there wasn’t much to be
recognised, but along with the live
sound broadcast, it actually looked
quite convincing. The barren Moon
landscape and the Eagle lander – pic-
tures the world had never seen before.
And half the world watched in awe at

the sight of a guy in a beekeeper’s out-
fit flying the Stars & Stripes on a broom.

noisy and unsharp – the TV picture
MASTERTOM MASTERTOM
Epilogue
So that’s the true story of the Moon

landing! Stanley, of course, was sworn
to everlasting secrecy. NASA stashed
away all the “telemetry” tapes of the
Moon landing immediately upon the
astronauts’ return because the Apollo
11 crew had brought the real photos
with them. Luckily, in the general eu-
phoria, no-one noticed.
Stanley’s continuing presence at NASA,

however, was risky. Fears that he would
spill the beans – even unintentionally
- were rampant. So Wernher von Braun
set up a smart little NASA subsidiary on
Hawaii which, in truth, which was noth-
ing more than a luxurious villa for Stan
who spent so much time there diving
and sailing that he eventually got too
bored with the good life. He was after
all, a Space Man at heart.
Apparently he was later hired by the

Ukrainian Space Agency as their Tech-
nical Director. The last known photo
taken of him was in outer space by the
crew of the Columbia Space Shuttle
on April 15, 1981. NASA denies the
authenticity of this picture - for obvious
reasons!

Stanley viewing the first moon landing at home
MASTERTOM MASTERTOM
I hope, you’ll like my little story about

the moon landing. Of course not a
word is true. It’s a strange thing with
such stories: You can tell the craziest
things, no one believes it. But if you
show photos – and especially old pho-
tos – the people start to believe it!
Let there be light!

MasterTOM
(Thomas Herbrich)
The last known photo of Stanley

JOURNALISMPHOTOGRAPHY HUMANINTEREST
Terrence Teo,
Kegiatan sosial
sebagai
pengasah
sensitifitas
Banyak orang ingin belajar menjadi seorang fotografer jurnalis dan dokumenter
yang baik namun gagal untuk bisa menciptakan foto-foto yang humanis. Bebera-
pa orang menjadikan teknis sebagai kambing hitam atas kegagalannya, sebagian
lagi bahkan tidak tahu apa siapa yang harus dijadikan kambing hitam. Banyak
fotografer jurnalis dan dokumenter yang pernah kami temui yang memiliki kepe-
kaan social yang tinggi, di atas rata-rata orang biasa. Namun hal ini dimanfaatkan
dan dijadikan alasan untuk menjadi “sok social” dengan tujuan (mudah-mudahan)
bisa memiliki rasa humanis yang tinggi dan sukses menjadi fotografer jurnalis dan
dokumenter.
Beberapa waktu yang lalu, kami menemukan sosok seorang fotografer yang
menarik foto-foto dengan tema sosialnya, dan bukan cuma itu, ia pun sangat
aktif terlibat dengan kegiatan-kegiatan social. Apakah itu yang menjadi modal
utamanya dalam menekuni fotografi yang sangat humanis ini? Berikut cuplikan
pembicaraan kami dengannya.

HUMANINTEREST HUMANINTEREST

A street urchin panhandles in the streets of Phnom Penh. Cambodia, 2007
26 EDISI XXIV / 2009 EDISI XXIV / 2009

The village of Andoung was created by the government to house the homeless of Phnom Penh. It’s believed that having homeless people in the capital city was not a good image, so
27
they were gathered up and moved to this village of 6m x 5m houses. The only problem was that the builders neglected to build water or toilet facilities for the villagers. Cambodia, 2007
28 EDISINational
In Vietnam’s XXIV / 2009 EDISIpersonnel.
Cancer Hospital, wards are overcrowded. Often there are 7 patients in a room meant for 3; which means they have to share beds and medical XXIV / 2009
Family 29
members have to take turns helping overworked nurses take care of their loved ones. Vietnam, 2007

A patient in Hanoi’s National Cancer Hospital. Vietnam, 2007

Patients in the children’s wing of Hanoi’s National Cancer Hospital. Vietnam, 2007
How did you know photogra-

phy, tell us from the beginning
advice from a friend about my subject
matter for which I am grateful – I still “Robert Capa
please. use the advice today. said, “If your
pictures aren’t
I think I was 8 when I first picked it up. What interest you in photogra-
phy? good enough,
you aren’t
My father had an old Yashica range-
finder which he didn’t use much except
on holidays, so while he was in The When I first started, it was just to repro-
close enough.”
Philippines for a work assignment, I
“At the duce the images I see in magazines,
especially in National Geographic. I’ve Whether he
meant the phys-
very least,
took it out several times to play with it
in school. I started spending my pocket since become interested in the story
ical separation
I think I’ve
money on buying film and processing behind every image.
the images. It was an expensive hobby or the emo-
learnt to
You join so many social activity
for someone who was getting only $20
that involve victim of any social tional one or
both, it’s a good
a week – I had to wait a week between
empathise
tragedy. Do you ever think that
finishing the roll of film and then pro- being involved in those kind of
gauge to go
with peo-
cessing it. I stopped for a while when I situation helps you to improve
got too skinny, I think. your sensitivity? Please explain.
by.”
When I picked it up again seriously, ple while I think it did.
it was in Canada when I was doing
on these
trips. But
my undergraduate studies. A friend I remember when I saw the images
bought a Canon Rebel and I liked the from the 2004 tsunami all over the
empathy
images that he got. I bought the same media, I felt a sense that I ought to be
camera two weeks later and I didn’t doing something for the survivors (and
stop shooting. I started meticulously
taking down the aperture and shutter is a dou- to a lesser extent, the victims) and for
ble-edged
a couple of days after the tragedy, I felt
speed information every time I shot anger and I didn’t where it came from.
sword.”
something and used it to learn expo- People in Singapore went on with their
sure. When I had the time, I’d browse lives as if nothing had happened. I felt
magazines and photo books to learn like they were saying, yes, it’s a tragedy,
more about framing my shots and but it didn’t happen to us.
about famous photographers. I took

Since then, I’ve been to many places You did some movie job, what
to take pictures of people whose lives makes you interested on it? How
have been overturned. It’s got to have do you find the connection be-
changed me somewhat. At the very tween movie and your passion
on photography?
least, I think I’ve learnt to empathise
with people while on these trips. But
Visually, they use the same principles
empathy is a double-edged sword.
at the end of the day. I was interested
Sometimes, it tips over into sympathy
in movies for the stories people can
and these are the times that I feel that
tell. And I don’t think there’s a movie
old anger again. When I return from
out there that doesn’t come from the
such trips, I find it hard to re-adjust to
writers’ life experiences. In a way, that
life in Singapore. I guess being on these
trips has made me more sensitive but
it’s also alienated me from the people
around me.
How important a sensitivity for

a photographer in your opin-
ion? And how to get improve on
that?
Robert Capa said, “If your pictures

aren’t good enough, you aren’t close
enough.” Whether he meant the physi-
cal separation or the emotional one or
both, it’s a good gauge to go by. Heru Effendi was 8 months old
when an older sibling, playing
I don’t know if photographers should nearby, accidentally knocked over
improve on their sensitivity. Going by an oil lamp and started a fire in
my personal experience, it’s sometimes their tent in the IDP (Internally-
not a good thing to be too involved Displaced Persons) camp. He was
with your subjects. But if I had to an- sent to Singapore for treatment.
swer this, then I’d say: pay more atten- 4 years on, and many skin grafts
tion, be more attentive, listen better. later, he lives with his family in a
house in the outskirts of Meula-
36 EDISI XXIV / 2009 boh. He longs to attend school and EDISI XXIV / 2009 37
is jealous of his siblings in their
uniforms. Meulaboh, Aceh, 2008
A lone mosque stands amidst the destruction of Meulaboh’s waterfront. Meulaboh, Aceh, 2005

Water-stained photographs found in a teacher’s table in the Sekolah Muhammadiyah in Meulaboh. Meulaboh, Aceh, 2005

Young survivors of the tsunami who have seen more than someone their age ought to have. Meulaboh, Aceh, 2005


A woman picks her way gingerly down the steps of her ruined home in Muzaffarabad, Pakistan, during the aftermath of the Kashmir earthquake of October 2004. Pakistan, 2005

A young resident of the IDP camp in Muzaffarabad. Pakistan, 2005

Some residents of Muzaffarabad watching as their compatriots rummage through one of the few tents set up to distribute relief supplies such as clothes and winterwear. Pakistan, 2005
Two boys watch as the IDP camp is set up by volunteers from all over the world. The camp is located by the river that runs through Muzaffarabad. There had been concerns that the 51
50 EDISI XXIV / 2009 EDISI XXIV / 2009
spring thaw would swell the river and flood the camp, but for the moment, it was the only place where it could have been set up. Pakistan, 2005
52 EDISI of
In the village XXIV
Na/Lia,
2009 EDISI their
schoolchildren had been taught in a school with a single classroom that is exposed to the elements. The work of some NGOs have improved XXIV lives
/ 2009 53
somewhat.
In Na Lia, a brand new school with four classroom and a library was built closer to the town centre. Vietnam, 2007
makes moviemaking the same as pho- least, serious injury. I try to live my life
tography – you’re telling stories. One to the fullest nowadays – I try not to let
does it over 2 hours, the other tries to anything get me down too long; I’d like
“...photography
“I don’t know if
do it with a single shot. to think that I’ve learnt be to resilient
(a great life lesson, especially when is such a sub-
photographers When doing a movie you have you witness it in the children in all the
jective thing.
should improve some privilege to tell a story
with more than one frame.
places I’ve been to); and every single
I think every
on their sen- Which is more interesting for moment is precious to me.
picture has the
sitivity. Going you, do story telling with movie,
or photography? Please explain What kind of pictures deserve
potential to
by my personal why. labeled as the great one?
reach out and
experience, it’s It’s hard to say – photography is such a touch people’s
sometimes not
I think they have their own merits. I like
the challenge of making a movie, to subjective thing. I think every picture
hearts.”
a good thing to see it transform from words on a page has the potential to reach out and
be too involved to something that takes a lot of hard touch people’s hearts. It all depends on
the zeitgeist of the period. Mention one word that describe
with your sub- work, blood and tears to complete.
Having said that, I still find greater
your pictures.
jects. But if I had satisfaction from being able to put the
Depressing. Haha, I don’t think anyone
to answer this, entire story into a single frame of a
would want to put up any of my im-
then I’d say: pay photograph.
ages on their walls at home.
more attention, You have been a witness of so What kind of books, movie,
be more atten- many social tragedy. Is there any
experience that really impress
music that you consumed regu-
tive, listen bet- you and change the way you life
larly to still get triggered and
inspired?
ter.” and do photography?
I read everything. And depending on
I think all the trips I’ve been on have
how I’m feeling at the moment, I’d lis-
left an impression on me. They remind
ten to all kinds of music as well. These
me that life is precious, and can be
days, anything can inspire me: the title
taken away in a moment. On a couple
of a song or book, a quote, something I
of trips, it hit a little closer to home
see while I’m out in the streets.
when I’ve had brushes with death or, at

Rescue workers work tirelessly to clear the rubble and search for victims of the Nias earthquake. Nias, 2005

Rubble in the town of Nias. Nias, 2005

In Sichuan, Xie Fengting, 8, cries as she sees the doctor come into her room to change her dressing. Up until that point, she was a brave girl, despite the loss of her arm, just under her
shoulder. She loves art, and the room is testament to that – several of her drawings had been placed on the walls. She states, rather matter-of-factly, that she can always learn to use her
left hand to draw again. Sichuan, China, 2008

A displaced person catching up on world events in the IDP camp in Dujiangyan. Sichuan, China, 2008

WITH VIDEO CONTENT

CD/DVD.

PRE ORDER:
021- 6530 3905 / 0817 654 9599 – Shinta

LIPUTANUTAMA LIPUTANUTAMA
Fenomena
Mistik
Seputar
Fotografi
Pada suatu ketika di suatu hari kelulusan SMA, sekelompok siswa SMA yang baru
saja dinyatakan berhasil lulus berkumpul dan berofto-foto di berbagai tempat
menarik di sekolah yang telah menjadi lingkungan mereka selama 3 tahun tera-
khir. Mulai dari lapangan, kantin, ruangan kelas, tangga, tempat parkir, pinggir
lapangan basket hingga ruang guru menjadi lokasi pemotretan untuk keperluan
kenang-kenangan terakhir. Beberapa hari setelah foto itu dibuat, seorang dari
mereka yang kebetulan pada hari itu menjadi fotorgafernya dibuat terkejut-kejut
karena apa yang ia dapati di dalam hasil foto yang ia buat. Di beberapa tempat
tampak seseorang yang tidak dikenal dan hampir tidak bisa diidentifikai wajahnya
ikut berfoto di dalam foto tersebut.
Beberapa tahun yang lalu, seorang fotografer komersil ternama memotret sebuah
hotel untuk keperluan materi promosi hotel tersebut. Karena keperluan digital
imaging, fotografer ini melakukan bracketing pada beberapa bagian dengan

beberapa versi bracketing. Proses pemotretan dilakukan dari siang hing-

pemotretan berjalan lancar tanpa ga sore menggunakan media film. Se-
bahwa “du-
masalah. Kamera medium format yang tiap roll film yang telah terisi rekaman
“dalam
menyikapi
dilengkapi dengan digital back yang foto diberi catatan jam pengambilan
nia lain” itu terhubung langsung ke sebuah laptop dan tempat detail pengambilan. Proses
memang ada,
yang menyala pun terus memproduksi
gambar dan terlihat normal-normal
pemotretan pun berlangsung lancar
tanpa hambatan. Hingga akhirnya ke- fenomena
dan ketika kita
melakukan keg-
saja di layar. Hingga pada saat proses tika waktu menunjukan hampir pukul
ini dibu-
tuhkan
pemotretan selesai, seorang asisten 6 sore, seorang petugas keamanan
aduhan, aktifi- yang ditugasi untuk mendevelop masuk ke dalam ruangan tempat sang
keimanan
semua hasil foto yang semula berfor- fotorgafer memotret lalu membisik-
tas, kesibukan mat RAW menjadi format tif agar bisa kan suatu hal, “pak, nanti kalau adzan
atau bahkan
sekedar duduk
diolah di software pengolah foto, ia
mendapati masalah ketika dari semua
maghrib jangan motret dulu ya pak.
Kalau adzannya sudah selesai boleh yang teg-
diam saja, “du-
foto yang di bracket tersebut dengan dilanjutin lagi.” Begitu pesan sang
uh bahwa
Tuhan
beberapa bagian tidak bisa diproses petugas keamanan. Ia pun bergegas
nia lain” terse- semua. Berulang kali proses develop- keluar meninggalkan fotografer terse-
but bisa saja ter-

ganggu.
ing RAW ke TIF pun dilakukan dan
hasilnya tetap sama, hanya beberapa
but bekerja. Waktu pun terus berlalu
dan suara adzan maghrib pun terden- adalah pe-
foto yang berhasil didevelop. Bahkan gar. Namun walaupun telah diberi
megang
kekuasaan
setelah berulang kali laptop di restart peringatan oleh petugas keamanan,
foto masih tidak berhasil didevelop sang fotografer pun terus melanjutkan
tertinggi.”
semua. Sang asisten pun penasaran, ia pemotretan dengan alasan prose’s
memperhatikan satu per satu foto-foto pemotretan hanya membutuhkan
tersebut dan ia menemui bahwa justru waktu beberapa menit lagi sehingga
foto-foto yang berhasil didevelop ia merasa tidak perlu berhenti terlebih
adalah foto-foto yang ternyata pal- dahulu. Beberapa hari kemudian ketika
ing bagus dan saling melengkapi satu semua roll film tersebut dicetak, roll
dengan lainnya. film di mana semua hasil pemotretan
dilakukan pada saat adzan maghrib
Beberapa tahun yang lalu, seorang bergema didapati dalam keadaaan
fotografer memotret interior di sebuah kosong seakan-akan tidak terpakai.
galeri seni di selatan Jakarta. Proses

yang bisa digunakan sebagai back- asisten untuk memanggil sang tokoh
ground karena foto ini akan dicrop. karena proses pemotretan sudah
“ketika kita Sang asisten pun mulai mengeluarkan bisa dimulai. Sang tokoh yang sudah
memotret, apapun alat dari tas-tas penyimpanannya dan berusia lebih dari 70 tahun itu pun
itu termasuk non mulai merakitnya dan meletakkannya

di tempat yang sudah ditentukan oleh
datang dan segera mengambil posisi di
tempat yang sudah ditentukan. Sesaat
human, usahakan sang fotografer. Sementara asisten kemudian sang fotorgafer mulai men-
untuk minta ijin yang lain bertugas untuk memberitahu jepretkan shutter release dan seketika
dulu. Karena belum sang tokoh bahwa kami sudah tiba hasil jepretan muncul di layar laptop
tentu obyek yang dan sedang bersiap-siap. Sang tokoh karena kamera terhubung dengan
akan kita foto setu- pun diminta untuk berganti baju dan laptop. Seluruh team begitu kagetnya
ju dan bersedia un- bersiap-siap. karena foto hasil jepretan menunjuk-
tuk difoto. Bahkan Beberapa saat kemudian setelah foto-

grafer selesai melakukan setting light-
kan tidak adanya sang tokoh dalam
foto tersebut. Yang tampak hanya
walaupun obyek ing dan melakukan test shoot dengan tembok di belakang sang tokoh berdiri
itu bukan manusia. salah satu asisten sebagai obyeknya, seolah-olah sang tokoh tidak berada
sang fotografer meminta salah seorang di situ. yang kelihatan di sana. Namun segala
Berbagai kejadian yang belum bisa aktifitas kita yang dilakukan di tempat
Beberapa bulan yang lalu, kami men-
diterima dan dijelaskan dengan rasio yang sama di mana “dunia lain” itu
emani seorang fotografer memotret
beberapa kali terjadi pada proses berada bisa memicu ketidaksukaan
seorang tokoh terkenal di sebuah kota
pemotretan. Leo Lumanto, seorang mereka.
di jawa. Proses pemotretan memakan
pengamat metafisik berbendapat
waktu dua hari dimulai dari pukul 6
bahwa “dunia lain” itu memang ada, Leo pun berkisah mengenai beberapa
pagi hingga sore dengan beberapa lo-
dan ketika kita melakukan kegadu- fotonya yang terpampang di ruangan
kasi dan obyek. Pada hari kedua ketika
han, aktifitas, kesibukan atau bahkan untuk nasabah besar di sebuah bank
jadwal sudah mengaggendakan sang
sekedar duduk diam saja, “dunia lain” yang memiliki black hole. “Foto-foto
tokoh utama untuk difoto, seluruh
tersebut bisa saja terganggu. “Tuhan saya yang dipakai oleh bank itu diko-
team berkendara menuju daerah pesi-
itu ada dan memang benar. Tapi saya mentari oleh beberapa orang teru-
sir yang terkenal di selatan jawa yang
juga percaya bahwa “dunia lain” itu tama mereka yang peka dan sebagian
menuju sebuah tempat sang tokoh
juga ada.” Tegasnya. Leo berpendapat berumur bahwa mereka mendapati
tinggal. Sesampainya di sana, kami
bahwa mungkin saja kita tidak ber- black hole yang seolah-olah menarik
pun menurunkan alat dan menuju ke
maksud untuk mengganggu, terlebih siapapun yang melihat foto tersebut
sebuah pojokan belakang bangunan
karena kita tidak menemui satu mahluk secara seksama ke dalam black hole
tersebut di mana ada tembok tinggi

tersebut. Hal itu tidak disadari oleh Leo penghormatan dan tata krama ter- keiklhasannya. Untuk itu Leo berpe-
sebelumnya hingga ketika ia diberi hadap lingkungan. “banyak orang san agar ketika kita memotret orang
tahu dan melakukan pengecekan dan menganggap fotografi sebagai proses berilmu, pastikan kita sudah meminta
memang benar ia mendapati balck berkesenian dan itu boleh saja. Namun ijin terlebih dahulu. “Sebelum menj-
hole itu. “awalnya saya nggak begitu juga dituntut untuk menghasilkan foto epret, tanya apakah saya sudah bisa
percaya. Saya pikir orang mengada- yang mampu bercerita maka fotografi memotret pak atau bu?” Karena ada
ada saja, karena kebetulan foto saya adalah manifestasi perenungan akan orang-orang tertentu yang tidak bisa
foto-foto sebuah tempat tanpa orang kehidupan, termasuk saling menghor- difoto tanpa persetujuan dan keikhla-
maka sangat mudah menghubungkan- mati.” ungkapnya sannya. Jika ia belum bersedia jangan
nya dengan saya yang dikenal dengan curi-curi, karena seringkali hasilnya
kemampuan metafisik saya.” Ungkap- Menjelaskan mengenai fenomena ses- nggak karuan.
nya. “Namun setelah saya perhatikan, eorang yang selalu menghilang dalam
ternyata memang benar.” Sambungnya sebuah foto, Leo menjelaskan bahwa Pada akhirnya Leo menghimbau semua
lagi. kamera bekerja dengan prinsip dasar fotografer untuk menjaga sikap, sopan
Leo selalu menjaga perilaku dan selalu merekam cahaya. Dan semua orang santun di manapun berada bahkan
Leo mengakui bahwa ada orang-orang berkomunikasi dengan lingkungan, juga memancarkan energi dan cahaya ketika tampaknya tidak ada siapa-siapa
yang mengada-ada dalam melihat foto. bukan hanya dengan manusia saja. “ke- yang berbeda-beda. Ada orang-orang di sana. Karena itu jalan satu-satunya
Foto biasa jadi berkesan angker atau tika kita memotret, apapun itu terma- yang karena kelebihannya tidak bisa untuk mengatasi masalah-masaklah di
mistery ketika yang memotret seorang suk non human, usahakan untuk minta tertangkap oleh kamera kecuali atas atas.
yang memiliki kemampuan metafisik. ijin dulu. Karena belum tentu obyek
Namun Leo menegaskan bahwa dalam yang akan kita foto setuju dan bersedia
menyikapi fenomena ini dibutuhkan untuk difoto. Bahkan walaupun obyek “banyak orang menganggap foto-
keimanan yang teguh bahwa Tuhan
adalah pemegang kekuasaan tertinggi.
itu bukan manusia.”
grafi sebagai proses berkesenian
Untuk menghindari gangguan-gang- dan itu boleh saja. Namun juga
Untuk itu Leo menyarankan bagi siapa guan dan peristiwa sejenis lainnya Leo dituntut untuk menghasilkan
saja untuk tidak sungkan-sungkan meminta siapapun untuk bertutur dan
foto yang mampu bercerita maka
fotografi adalah manifestasi pere-
untuk menucapkan kulonuwun, bersikap yang baik.”Jangan sombong,
permisi, dan lain sebagainya. “Nggak jangan jumawa. Jaga perilaku, jaga
ada salahnya permisi. Bahkan dalam omongan. Dan jangan sungkan untuk nungan akan kehidupan, terma-
hati saja sudah cukup. Dan itu salah
satu bukti bahwa kita bisa menjaga
kulonuwun.” Ungkapnya. Leo ber-
pendapat bahwa dengan bersikap
suk saling menghormati.”
perilaku.” Ungkapnya. Maka dari itu begitu fotografer sudah menunjukan

CONTEMPORARYPHOTOGRAPHY FASHION&COMMERCIALPHOTOGRAPHY
Mareen
Fischinger,
being more
than just a
photographer
Sama seperti dokter, fotografer seringkali menjadi profesi turun temurun. Banyak
orang tertarik untuk melakukan fotografi atas pengaruh orang tuanya yang sudah
jauh lebih dulu melakukan fotografi. Namun dari sekian banyak orang yang men-
genal fotografi dari orang tuanya, tidak banyak yang berhasil sukses atau bahkan
lebih sukses dari orang tuanya.
Untuk itu, pada kesempatan kali ini kami menghadirkan Mareen Fischinger,
seorang fotografer professional yang berkenalan dengan fotografi melalui orang
tuanya walaupun sempat mencicipi profesi sebagai art director pada sebuah
perusahaan periklanan. Berikut cuplikan pembicaraan kami dengannya.
How did you get to know photography from the beginning? Please
explain.
From the very beginning of my life, I have always known my father being the
one to take photos with his single lens reflex camera. On weekends, we would
lock ourselves in the bathroom and screw in a red bulb, then the magic of photo

FASHION&COMMERCIALPHOTOGRAPHY FASHION&COMMERCIALPHOTOGRAPHY




“I am very in-
terested in the
way I can shape
things to look,
the way light
completely
builds up an im-
age and feeling,
together with
composition –
my main and fa-
vorite variables.”

“It needs to
be executed
perfectly, but
with a little sur-
prising edge.
Something that
the viewer did
not expect and
that makes him
or her thinks
twice.”

development began. Our family al- be taken and given between all of
bum looks so much different from those people. I can design, produce
my friends’ because of exactly those and finish an ad etc. from scratch and
“Anything from self-made black and white photos it am flexible to skip parts of the way it
the conceptual “Being

contains. usually works from product to ad, if
It took a couple of years until I actu- something is missing in the process.
to the technical
parts are impor-
ally operated a camera myself. I never
even knew snapshot cameras when I
Being more than “just a photographer”,
but a photo designer is exactly what more than
tant to be un- was little, and was only used to having I needed. I never experienced regu-
“just a
photogra-
that old mechanical one around me. lar training on how to be a standard
derstood by the Of course, I was very respectful of my photographer and learned by doing,
photographer,
pher”, but
father’s equipment and would not fool thus my working process is stripped
directions must around with it. of conventions, most being from the
be taken and What interests you in photogra-

analog age. Instead, I can just go the
a photo
designer
most logic way, which often appears
given between phy? surprisingly easy and quick to those
all of those peo-
is exact-
I am very interested in the way I can used to the old-fashioned way. And it
ple.” shape things to look, the way light sure does not make it less complete
ly what I
completely builds up an image and and thoughtful.
feeling, together with composition –
my main and favorite variables.
You have a communication

Why did you decide to do pho-
tography although a communi-
cation design graduate usually
needed.”
design education background. gets to be a graphic designer/art
Does it help you on any way director for advertising/commu-
to doing photography? Please nication industry. What is more
explain. interesting to you, compared to
the advertising/communication
It sure does. Looking back to working
industry?
in an ad agency, I saw how important
To me photography has always been
it was that the art direction or client
the most interesting part of anything
knew how to communicate. Anything
in advertising etc. Even when I was just
from the conceptual to the technical
17 and interned at an ad agency for a
parts are important to be understood
summer, my interest was being as close
by the photographer, directions must
to the photo-related stuff as possible.





with poses and other unusual things. complex concepts. What’s the
When a possible client looks at my thought behind the decision
portfolio, he or she sees what I am ca- on doing a very nice but simple
pable of and there may be shifts from concept compared to only trying
it with something more com- “You prob-
the fashion/conceptual photography
plex? ably know the
techniques to an assignment.
You probably know the saying: Less is saying: Less is
One word that describes your more. When somebody tries to stuff
more. When
photos. everything in there, it might look clut-
tered and the original thought can get somebody tries
Clean.
lost. to stuff every-
What kind of picture deserves to thing in there, it
be labeled as “the great one” for
you?
Not all photography amateurs
are good at concepting a photo. might look clut-
It needs to be executed perfectly, but
Share us some tips to learn tered and the
with a little surprising edge. Some-
about concepting a photo &
executing it well. original thought
thing that the viewer did not expect
and that makes him or her thinks twice.
First, you need an idea, maybe com- can get lost.”
ing from something that has inspired
you to do something else or better.
It seems that you usually work
with a nice and simple concept Then, you need to start thinking of
but execute it well. Meanwhile what you need for it. Location? Model?
But that is just me, luckily. so many beginners on photog- Props? Clothing? Light? and of course
raphy are interested in the more the make-up, which is very important.
You shoot anything from fashion When everyone is into your idea and
to commercial, from conceptual you have organized dates and loca-
to anything. What do you like tions, take it slow, set up the light with
doing most? And please explain
someone while the model gets their
the fun you have doing each of
make-up. Then don’t be too much of
these?
a perfectionist and get through with
I often hear that my commercial/life-
the poses before everyone gets tired.
style photography is the strongest, and
Post-production is also very important,
it is indeed fun – but I like to build up
but it should never replace good light-
on fashion. Free projects allow me to
setting.
experimentally set up the light, to play



that idea into taking photos of the I can only speak from my own point. I didn’t care about the big photographers
We are interested in your blurry busiest place in all of NYC: Time Square. and did what I wanted. I took my camera everywhere I went and annoyed the
time square photo series. Please To stay away from the actual loudness hell out of my friends and family. I learned about different light situations, about
explain the concept & the and neon lights, I went and took many faces and locations and played with compositions a lot before I even began using
thought behind it. photographs of Times Square. Looking strobes. This is how I slowly found and am still finding my style.
The photographs were a byproduct of
at those, I feel like I am behind a safe
a project I was working on in New York To jump into professional area, a photographer should have some
and soft layer, taking in the soul of the
in 2006. series of kicking portfolio. How did you create your portfolio that
place without actually being there.
An architect, a furniture designer meets the industry standard? Did it cost you a lot of money?
Oh, and the bar got photos of trees and
were designing and building a bar For me, it was not pure jumping in the cold water. I was playing around with pho-
leaves which were out of focus instead.
in Brooklyn, and I was called into the tography since my youth and had learned how to work with people, even if they
circle when it came to creating some- The number of those interested were my friends and family at first, how to do compositions right, how to operate
thing permanent for the walls in that in doing photography is grow- cameras and to edit photos. I did what was necessary for my university, made
interior. At the time, I was new to New ing rapidly in quantity. Unfor- some websites and brochures for money, but all I did in my free time was photog-
York and had just moved there weeks tunately so many beginners raphy: For years, I ran a daily photoblog with over 2,000 views a day.
ago. We talked about making the bar are trapped into the same style Back then, photoblogs were not yet common and I believe I was seriously one of
with their idols. Can you share
a place where people who loved the the first of three people who had one. Of course, it was very popular and google
a thought about what a person
city wanted to go, but at pace and with who is interested in doing pho- searches put me atop. It was a pleasant but inevitable surprise that people who
distance to the actual business. I had tography should do to become a had found and followed my blog started asking me to do professional photogra-
taken photos that consisted of a bokeh unique (in a good way) photog- phy for them. My first clients were interested in portraits and lifestyle photogra-
only the winter before and developed rapher? phy, some wanted product photos. All were impressed by the way my photoblog
looked. With time, I became less and less proud of it, as I realized how much better
I got while I was actually working on jobs, due to the pressure of it being a paid
assignments.
I started collecting material from said jobs and decided I needed a real website
with a more professional look which I programmed myself. Over one or two years
years it got improved with the help of a real programmer and finally turned into
my current online portfolio, which combines everything I would want from a
photographer’s website. The content you can find is the cream of the crop, all of
which I got to realize because of what I had done and shown off before. I would
call my portfolio a process and development much rather that something a pho-
tographer should try to create in a restricted amount of time. And of course I am
not done!








CD/DVD.

PRE ORDER:
021- 6530 3905 / 0817 654 9599 – Shinta

FINEARTPHOTOGRAPHY THEINSPIRATION
Membuka
Kotak-Kotak
Imajiner
Beberapa tahun yang lalu ketika saya sedang berkunjung ke seorang tetua yang
biasa mengobati penyakit lama saya, saya dikenalkan dengan sebuah kalimat
bijaksana baru olehnya. Waktu itu sedang terjadi konflik antar agama di sebuah
daerah, ia pun berkata “manusia kalau berdoanya masih di dalam mesjid, gereja,
pura, wihara nggak akan ketemu dengan yang lain. Ngomongnya adalah aga-
maku lah yang paling benar, dan agama yang lain tidak benar. Makanya akhirnya
saling menjelekkan saling serang dan terjadilah konflik. Tapi kalau berdoanya
sudah di atas mesjid, di atas gereja, di atas pura, di atas wihara maka bisa ketemu
dan berdampingan satu dengan yang lain.”
Bapak ini pun bertanya kepada saya, “kamu percaya nggak bahwa Tuhan itu cuma
ada satu?” saya pun mengangguk. Lalu di bertanya lagi, “kalau begitu kepada
siapa orang di mesjid berdoa? Kepada siapa orang di gereja berdoa, dan kepada
siapa orang di tempat ibadah lain berdoa? Bukankah Tuhannya cuma satu, apa
mereka berdoa kepada Tuhan yang berbeda? Dan kalau mereka berdoa kepada
Tuhan yang sama, mengapa mereka harus saling menjelekkan dan saling serang?”
Saat itu juga saya teringat kepada perdebatan di sebuah komunitas online. Waktu
itu ada dua kubu yang bersiteru dan saling cela karena membela merk kamera
yang mereka sebut dengan “agama” nya masing-masing. Bukankah gambar bagus
adalah gambar bagus? Bukankah Fotografi yang bagus adalah fotografi yang
bagus? Namun kenapa mereka harus saling bersiteru dan saling menjatuhkan.

THEINSPIRATION THEINSPIRATION
“Apakah salah Minggu lalu saya dibawa kembali

seorang fotografer komersil mengang-
gumi seorang fotografer landscape?
ketika seorang ke kondisi yang sama dengan dua
penggemar kejadian itu. Seorang anggota di mail- Beberapa minggu yang lalu saya
fotografi fash- ing list majalah ini meminta masukan menghadiri pertemuan pengajar
ion mengagu-
dari anggota lain mengenai fotografer sebuah sekolah fotografi yang baru
local yang layak dijadikan panutan. akan dibuka bulan Agustus ini karena
mi fotografer Beberapa nama pun diajukan oleh be- kebetulan saya juga diminta mengajar.
jurnalistik? berapa anggota. Namun satu hal yang Yang menarik bagi saya di sana hadir
Apakah ada membuat saya tergelitik adalah semua

nama yang disebutkan adalah foto-
berbagai macam fotografer dengan
berbagai macam bidang. Ada Beawi-
“Ketika tujuan
ruginya ketika grafer dengan latar belakang komersil harta dari jurnalistik, ada Tjandra
akhir dari ber-
seorang foto- dan fashion. Lalu saya menanyakan Amin dari sport journalism, ada Ully
fotografi adalah
grafer komersil kenapa tidak ada yang menyebut Zoelkarnaen fotografer komersil den-
mendapatkan
menganggumi
fotografer jurnalistik, landscape, fine gan background fashion, ada Iswanto
seorang foto-
art, atau fotografer lain. Salah satu ang- Soerjanto fotografer komersil dengan
hasil yang baik,
hasil yang ba-
gota menjawab bahwa kemungkinan background food photography, ada
grafer land- karena mereka yang menjawab adalah Sam Nugroho fotografer komersil
gus, mengapa
scape?” penggemar fotografi fashion dan
komersil.
yang mungkin bisa dikatakan bisa
memotret hampir semua object untuk
kita sering men-
Hal ini menjadi menarik bagi saya,
keperluan komersil dan fashion. Dan
bahkan ada Siddhartha Sutrisno yang jebakkan diri
karena di tengah dunia yang sudah adalah seorang Sutradara dengan latar kita kepada ko-
begitu terbuka, di mana kita hidup di belakang filsafat yang kuat. Belum lagi tak-kotak yang
dunia yang bisa saling lihat dan saling saya sendiri yang bukan fotorgafer
sebenarnya ti-
dak perlu ada.”
intip antar Negara, antar benua, dua tapi memiliki latar belakang advertis-
tempat yang terpisah oleh jarak dan ing. Yang menarik adalah ketika kami
waktu, tapi masih banyak dari kita yang semua bertukar pikiran mengenai
memilih untuk mengkotakan diri dan materi pengajaran yang akan diberikan
membatasi pilihan kita sendiri. Apakah kepada murid-murid nantinya tidak
salah ketika seorang penggemar foto- ada yang tidak satu bahasa. Semua
grafi fashion mengagumi fotografer bahasa yang digunakan bercampur
jurnalistik? Apakah ada ruginya ketika walaupun kelas yang dibicarakan ada

beliau menceritakan perspektif filsafat ada. Sebagai orang yang menggemari

dalam memandang komposisi. Sebagai fotografi fashion dan bercita-cita ingin
contoh-contoh ia menggunakan menjadi fotografer fashion dalam
lukisan-lukisan karya pelukis ternama tempo yang sesingkat-singkatnya,
yang berharga milyaran atau bahkan mengapa kita justru membatasi diri
triliunan rupiah. Dan ini menarik bagi hanya dengan menganggumi fotografi
saya karena kelas komposisi untuk para fashion saja? Bukankah foto bagus
peminat fotografi dibawakan dengan adalah foto yang bagus apapun bidan-
memanfaatkan lukisan, bukan hanya gnya?
foto. Dan saya pun berhasil menang- Jika pesan seorang bapak di awal
kap dan mengerti maksudnya dengan tulisan ini saya aplikasikan pada dunia
sangat jelas. fotografi, bukankah justru seharusnya
Ketika tujuan akhir dari berfotografi kita mau membuka diri, mau belajar,
adalah mendapatkan hasil yang baik, mau menganggumi dan belajar untuk
hasil yang bagus, mengapa kita sering juga tertarik pada fotografi bidang
menjebakkan diri kita kepada kotak- yang lain dari selera kita. Karena bagus
kotak yang sebenarnya tidak perlu adalah bagus. Dan bukankah dengan
memperkaya referensi diri dengan
karya fotografi dari bidang yang ber-
yang umum dan ada yang spesifik. Tapi beda kita justru lebih banyak diperkaya
semua memiliki bahasa yang sama, daripada dirugikannya?
pengertian yang sama, dan tidak ada
perbedaan pendapat yang signifikan di Suatu hari saya dan seorang teman
antara kami. yang berprofesi sebagai fotografer
berkunjung ke rumah seorang teman
Tiga hari yang lalu, ketika saya meng- yang berprofesi sebagai musisi. Ketika
hadiri kelas uji coba dari sekolah fotor- tiba di rumah sang musisi itu, ia baru
gafi itu di mana Siddhartha Sutrisno saja akan mandi. Ia pun mempersilah-
membawakan sesi komposisi, sebuah kan kami duduk dan mempersilahkan
pengalaman menarik terjadi bagi saya. kami memilih dan menyetel lagu dari
Karena itulah untuk pertama kalinya tumpukan CD musik yang ia punya.
seorang sutradara membagikan pe- Namun teman saya yang fotografer
mikirannya mengenai teori komposisi ini berkata kepada teman saya yang
untuk keperluan fotografi. Di awal sesi

“Saya ti-
musisi, “ah sudahlah kamu saja yang Dalam setiap edisinya majalah ini
pilihkan musiknya, kamu kan mengerti menghadirkan sedikitnya 3 fotografer
musik, saya cuma mengerti fotografi.” yang berbeda bidangnya. Tujuannya
dak pernah
Saat itu juga teman saya yang musisi bukan sekedar untuk memuaskan
berhenti dari langkahnya ke kamar tiga kelompok fotorgafer dengan
mempercayai
mandi, berbalik ke arah kami lalu bidang yang berbeda, tapi juga untuk
duduk dan berkata, “mengapa kamu memperkaya wawasan kita mengenai
berani mengaku seorang fotografer ka- fotografi yang baik dengan saling be-
fotografer
lau kamu tidak yakin bisa memilih lagu lajar antara bidang yang satu dengan
yang baik? Bukankah fotografi dan yang lain. Di beberapa interview saya
musik sama-sama seni dan seni adalah dengan nara sumber fotografer luar
yang tidak
rasa yang tidak bisa dipilah pilih. negeri saya bertanya mengenai buku
Mereka yang memiliki jiwa seni yang apa yang mereka biasa baca, film apa
baik bisa membedakan sebuah karya yang mereka biasa tonton, musik
bisa membe-
seni yang baik dan buruk apapun itu apa yang biasa mereka dengar. Dan
bentuknya fotografi, lukisan, pahatan, mungkin ada orang yang memper-
patung, musik, dan lain sebagainya.” tanyakan dan cenderung melecehkan
dakan mana
Teman saya yang seniman ini pun ber- pertanyaan itu karena musik, film dan
kata, “Saya tidak pernah mempercayai buku tidak dianggap berhubungan
fotografer yang tidak bisa membeda- dengan fotografi. Jika anda termasuk
musik yang
kan mana musik yang bagus dan yang yang mempertanyakan dan melece-
tidak.” hkan pertanyaan itu, mungkin anda
harus membuka diri lebih luas lagi dan
bagus dan
Kejadian itu mengajarkan saya hal yang membebaskan diri dari kotak-kotak
lebih besar lagi. Bahkan ketika kita ma- yang menyekat kita dan membuat kita
yang tidak.”
sih belum selesai untuk membebaskan lebih sulit untuk berkembang.
diri dari kotak-kotak yang menyekat
kita dari bidang-bidang fotografi yang
ada, teman saya yang satu ini sudah
mengajarkan kita untuk bisa membe-
baskan diri dari kotak-kotak penyekat
antara bidang seni yang berbeda.

LOMBA
COMMERCIALPHOTOGRAPHY ATURAN MAIN: WHERETOFIND
1. Lomba ini terbuka untuk umum dengan kamera apa saja (kecuali handphone)
FOTO
2. Dengan mengikuti kompetisi ini peserta memberikan ijin kepada The Light Magazine
dan Ayofoto untuk mempublish foto-foto tersebut dalam rubrik pembahasan kompe-
tisi foto bulanan ini di majalah The Light dan Ayofoto. Dan dengan itu The Light
magazine & Ayofoto tidak bertanggung jawab atas sengketa yang mungkin timbul di
kemudian hari sehubungan dengan proses pembuatan dan penggunaan foto tersebut
dari pihak ketiga.
BULANAN
3. The Light Magazine akan mencantumkan nama fotografer pada setiap pemuatan
foto tersebut.
4. Hak cipta terhadap setiap foto yang masuk masih menjadi pembuatnya, The Light
Magazine dan Ayofoto hanya diperbolehkan menggunakannya untuk keperluan
seperti telah dijelaskan di atas.
5. Foto-foto terbaik dan foto-foto favorit akan diumumkan di The Light Magazine
lengkap beserta pembahasannya.
Perlu diingat, porsi utama dalam kompetisi ini adalah kemampuan mencerna dan menterjemahkan
menjadi konsep visual. Jadi jangan tergoda untuk menomorsatukan teknis dan artistic.
Tema:
“KOSONG” Deadline 1 September 2009
“REBORN” Deadline 1 Oktober 2009
“BALANCE” Deadline 1 November 2009
Terselenggara atas kerjasama:

FINEARTPHOTOGRAPHY PHOTOGRAPHYBUSINESS
The Looop,
Local Idea
with Global
Reputation
Persaingan pada bidang fotografi pada tingkatan professional khususnya komer-
sil telah mendorong sebuah perubahan. Jika di masa-masa yang lalu fotografer-
fotografer dengan branding personal menjadi satu-satunya pilihan, kini muncul
beberapa brand non personal atau sering juga disebut sebagai photography
management atau photography agency. Di luar negeri nama-nama seperti Pro-
foto, Stockland Martell, dan beberapa brand photography management sudah
mulai unjuk gigi dengan keberhasilannya merebut porsi market tertentu dari
brand-brand personal. Jika dulu hampir semua fotografer menggunakan naman-
ya di depan nama usaha fotografinya, kini mulai muncul nama-nama yang bukan
nama personal dari si pemilik atau si fotografer itu sendiri.
Di kawasan Asia, sebagian Eropa dan Australia muncul sebuah brand photogra-
phy agency yang cukup menarik untuk dicermati. Menarik karena ternyata brand
tersebut didirikan oleh seorang fotografer Indonesia. Brand tersebut adalah The
Looop yang didirikan oleh Sam Nugroho bersama partnernya Jen Halim, seorang
fotografer kelahiran Indonesia yang kini menjadi salah satu fotografer terma-

PHOTOGRAPHYBUSINESS PHOTOGRAPHYBUSINESS
132 EDISI XXIV / 2009 PHOTOGRAPHER: SAM NUGROHO, EDISI

MODEL: MARIANA
XXIV 133
/ 2009 RENATA


“If you
hal di Hongkong dan Shanghai. The Iconique Excellence in Fashion Pho-
Looop menjadi sangat menarik bagi tography awards, International Color
want to kami karena menjadi pionir pho-

tography management di Indonesia
Award, London Photographyc Associa-
tion Award menghiasi daftar pencapa-
grow, you yang juga berhasil menembus pasar ian The Looop.
need to
Singapore, China, India, Korea, Tibet,
Australia, New Zealand, Germany, dan Penghargaan berupa kepercayaan dari
expand bahkan Amerika melalui klien-klien

yang didapatkannya dari perwakilan-
klien-klien internasional The Looop dari
berbagai bidang pun tidak kalah men-
your net- perwakilannya di Singapore, Shanghai, terengnya. Sebut saja beberapa merk
work.
Hongkong, Australia, German dan juga ternama di bidang hotel restoran dan
tentunya Indonesia. kafe seperti: Grand Hyatt, JW Mariott,
Ritz Carlton, Banyan Tree, Sheraton, “Bagi associate
Didirikan di awal tahun 2000an The Shangrila, Westin, Intercontinental, Le
ide ini menarik
Looop telah menangani banyak sekali Meridien,Villa di Uma, Pan Pacific, Paku-
karena ini kes-
empatan bagi
merk-merk internasional yang didapat won, Marina Mandarin, Crystal jade,
bukan hanya dari Indonesia tapi dari Raffles The Plaza, Saint Regis, Swissho-
seluruh dunia. Berbagai penghargaan tel, Traders, Borobudur, Inagiku, Muse mereka yang
mulai dari Citra Adhi Pariwara dan Bar, Oakwood, Conrad, sudah secara
baru mulai ma-
Salon Foto Indonesia yang merupakan
penghargaan tingkat local Indonesia,
konsisten mempercayakan pekerjaan
pemotretan kepada The Looop. Di suk ke dunia
penghargaan-penghargaan tingkat bidang musik, beberapa musisi dan professional
asia seperti ADOI, hingga penghar- selebriti internasional seperti: U2, Foo
untuk memulai
gaan-penghargaan internasional Fighters, Coldplay, Muse, Radiohead,
usahanya den-
gan investasi
bergengsi seperti Cannes Film Festival, Justin Timberlake, Metallica, Depeche
Ad One Award Show, Best Still Pho- Mode, RHCP, Robbie Williams, Stone
tographer 2002, Best Outdoor Photog- Sour, Marilyn Manson, Aerosmith, 80’2 yang minim,
rapher 2003, The Mobius Advertising Matchbix, Oasis pernah mencicipi
karena semua
Award, New York Festival Award, The
One Show Award (New York), Australia
talenta-talenta fotografer The Looop.
Di bidang advertising brand-brand alat dan sumber
Award Annual, British Design & Art internasional yang telah mempercay- daya manusia
Direction Award, 4A’s Creative Award,
, Fuji Film Fashion Photo Competition,
akan pekerjaan fotorgafi kepada The
Looop lebih panjang lagi. Sebut saja,
kita sediakan.”


ANZ, Extra Joss, LUX, BMW, Suzuki,

Ford, Djarum, Honda, You C 1000, BII,
Adidas, Martha Tilaar, Oakley, Pana-
sonic, Gudang Garam, Bentoel, Sam-
poerna, Sony, Sony Ericsson, Nokia,
HSBC, Heineken, American Express,
McDonalds, IKEA, Pantene, Volkswag-
on, Mercedes, Buick, Fiat, Chery, Intel,
General Electric, Siemens, Cocacola,
Sprite, Marlboro, Virginia Slim, Toshiba,
Dairy Farm, Benson & Hedges, Audi,
Johnnie Walker, Martel, San Miguel,
Budweiser, Prudential, IBM, China
Mobile, Electrolux, DeBeers, Philips,
Johnsons, Citibank, Kodak, Carlsberg,
Dupont, Air France, Ansett Australia
Airline, British Airways, Cathay Pacific,
Compaq, T-Mobile.
Pencapaian The Looop yang sayangnya

lebih terdengar di luar negeri dan kalah
terdengar di dalam negeri dibanding
fotografer-fotografer tenar lainnya
menjadi perhatian menarik bagi kami.
Karena ternyata Indonesia memiliki
sebuah perusahaan yang didirikan
dan diotaki oleh fotografer Indonesia
yang memiliki reputasi yang jelas ter-
bukti jauh lebih besar dari nama-nama
fotografer dengan branding personal
manapun di Indonesia.
Ditemui di studionya, Sam Nugroho

144 EDISI XXIV / 2009 PHOTOGRAPHER: JEN HALIMEDISI

@ THE LOOOP
XXIV 145
SHANGHAI
/ 2009

@ THEXXIV
LOOOP 147
SHANGHAI
/ 2009

@ THE LOOOP
XXIV 149
SHANGHAI
/ 2009

@ THEXXIV / 2009
LOOOP 151
SHANGHAI
yang tidak lain adalah pendiri The

Looop mengutarakan pemikiran-
nya pada saat mendirikan The Looop
adalah berdasar cita-cita akan menjadi
lebih besar bukan hanya di Indonesia,
tapi di Asia dan dunia. “If you want
to grow, you need to expand your
network. Dan The Looop is all about
network.” Ungkapnya. Sam sendiri
mengawali bisnisnya melalui branding
personal dengan nama Sam Nugroho
Photography. Namun keinginannya
untuk bisa merambah Asia dan Dunia
seolah-olah tidak memberikan pilihan
lain selain membangun network, maka
dengan berpartner dengan Jen Halim
yang sebelumnya sudah berpartner
dengannya melalui perusahaan digital
imaging Amoeba yang ada di Shanghai
dan Jakarta ia mendirikan The Looop.
“Masing-masing region di The Looop
boleh punya kebijakan sendiri, namun
kami saling Bantu. Jadi ketika saya pu-
nya klien yang mau motret di Jerman,
kita bisa punya support di sana dan
bahkan punya fotografer di sana. Be-
gitu juga sebaliknya dan juga cabang
lain.” Ungkap Sam.
Ide awal mendirikan The Looop diakui

Sam melalui proses yang panjang.
Kekhawatirannya akan keberlanjutan
usaha fotografi terutama di masa ia su-

PHOTOGRAPHER: JEN HALIM @ THE LOOOP SHANGHAI

PHOTOGRAPHER: OLIVER STERK @ THE LOOOP

THE LOOOP CGI
dah lanjut usia dan tidak produktif lagi

mendorongnya untuk mencari sebuah “Semua as- dari klien. Sementara investment yang
dituntut relatif besar karena harus
solusi untuk memiliki usaha fotografi sociate yang memiliki equipment yang relatif mahal
yang bahkan ketika ditinggal pergi ma- memilih untuk termasuk studio, kantor dan juga over-
sih bisa berjalan. Dan setelah melalui
berdiri sendiri di head berupa gaji pegawai dan biaya
luar The Looop

pemikiran yang panjang termasuk in- bulanan seperti listrik dan telepon. Dan
spirasi melalui buku “rich dad poor dad” dengan adanya The Looop, mereka
yang legendaris, Sam memutuskan harus didukung nggak perlu pusing masalah network,
untuk merubah usaha fotografinya dari
dan dihormati. karena sudah kita sediakan dan terus
self centre atau personal brand men-
jadi professional brand yang menaungi Saya tidak per- kita kembangkan, Mengenai branding
jelas lebih mudah lagi. Karena wa-
dan memanage beberapa fotografer nah menahan laupun fotografernya belum dikenal,
yang diposisikan sebagai associate dan satupun untuk namun ketika direkomendasikan oleh
junior photographer. “Bagi associate
mandiri. Bahkan perusahaan yang sudah jelas terbukti
beberapa orang
ide ini menarik karena ini kesempatan reputasinya maka akan terdongkrak
bagi mereka yang baru mulai masuk dan relatif lebih mudah dipercaya.
ke dunia professional untuk memu- justru saya yang Mengenai investment jelas sudah tidak
lai usahanya dengan investasi yang
mendorong- perlu dipikirkan karena sudah dise-
minim, karena semua alat dan sumber
daya manusia kita sediakan.” Jelasnya. nya untuk ke- diakan.” Lanjutnya.
Sistem ini menyediakan seperangkat luar dan berdiri Saat ini The Looop memiliki peralatan
orang yang duduk di posisi managerial sendiri, bukan yang hampir pasti bisa dikatakan seb-
dan marketing yang bertugas menga-
karena ia tidak agai paling lengkap di Indonesia. Ter-
bagus tapi jus-

tur pekerjaan sang fotografer terma- catat The Looop Indonesia saja memi-
suk menjualnya. “Bagi mereka yang liki 100 buah lighting equipment yang
pemula, hal yang paling sulit untuk jadi tru karena dia terdiri dari 70 buah continuous light
fotografer komersil adalah network,
bagus dan saya dan 30 buah flash. Sementara camera,
branding dan investment. Networknya
sangat terbatas karena pengalaman yakin dia bisa The Looop Indonesia saja memiliki 7
kamera medium format dan large for-
yang masih minim berhubungan den- besar ketika be- mat, 2 DSLR hi end dan 2 buah digital
gan pengguna jasa ini. Brandingnya rada di luar The back. Semua ini belum dijumlahkan
juga belum dikenal sehingga relatif
lebih sulit mendapatkan kepercayaan
Looop.” dengan equipment yang dimiliki oleh
associatenya masing-masing.



Untuk Studio, saat ini The Looop me-

miliki 5 studio dimana 1 buah studio “I don’t care
berukuran kurang lebih 200 meter about brand.
persegi yang dapat digunakan untuk Karena pada
pemotretan set besar dan juga mobil.
akhirnya meng-
hambat jika kita
Sementara empat studio lain beruku-
ran tidak kurang dari 80 meter persegi
per studionya. Studio-studio The Looop terlalu fanatik
berada di daerah cilandak, kemang
ke satu brand
dan segera menyusul studio di daerah
Jakarta barat. saja. Harus dipa-
hami bahwa
The Looop juga memiliki berbagai lighting dan
macam divisi yang mensuport bidang
equipment apa-
pun adalah alat
servicenya, mulai dari Digital Imag-
ing company dengn 3 brand berbeda
yang berada di Jakarta, Singapore dan untuk memban-
Shanghai. Selain itu The Looop juga
tu bekerja. Jadi
memiliki 2 perusahaan yang bergerak
di bidang CGI (computer generated im- pilihlah sesuai
age) yang berkedudukan di Shanghai kebutuhannya,
dan German. The Looop juga memiliki jangan berlebi-
model management dan jasa pembua-
han. Bahkan jika
pekerjaannya
tan miniatur dan model making untuk
keperluan pemotretan.
mengharuskan
Ditanya mengenai akan merepotkan-
pakai bohlam
nya perusahaan yang begitu besar
tersebut Sam Nugroho mengatakan lampu biasa
bahwa jika dibandingkan dengan foto- ya gunakanlah
grafer personal lain, ukuran The looop
memang jauh lebih besar, namun
bohlam...”
dengan bergabungnya begitu banyak

THE LOOOP CGI
dengan tetap bergabung bersama The

Looop seperti Nurulita Adriani, Ully “Banyak sekolah menahan satupun untuk mandiri.
Bahkan beberapa orang justru saya
Zoelkarnaen, Nicoline Patricia Malina, fotografi yang yang mendorongnya untuk keluar dan
Glen Prasetya maupun mereka yang hanya serius berdiri sendiri, bukan karena ia tidak
sudah tidak bergabung dan memutus-
mencari murid, bagus tapi justru karena dia bagus dan
tapi kurang seri-

kan untuk berdiri sendiri seperti Anton saya yakin dia bisa besar ketika berada
Ismael, Heret Frasthio dan Henky Chris- di luar The Looop.” Ungkap Sam.
tianto. Saat ini pun The Looop sedang us membantu Sam melihat posisi The Looop dan
dalam prose’s persiapan memberi
mereka menjadi associatenya harus dilihat dalam
kesempatan 2 orang fotografer muda
untuk menjadi junior associate melalui fotografer yang perspektif bisnis yang bisa berjalan
ketika masih saling membutuhkan.
assignment yang diberikan. handal. Hal The Looop membutuhkan fotografer-
ini dapat dili- fotografer untuk menjadi associate
Kontribusi The Looop kepada peminat
hat dari begitu untuk bisa tetap produktif, sementara
banyaknya pe-
fotografi muda bahkan mereka yang associate membutuhkan The Looop
masih jauh dari standar yang ditetap- untuk menjadi batu loncatan atau
kan untuk menjadi associate The minat fotografi justru kesempatan untuk menjadi
Looop pun sudah dimulai dengan dise-
yang setelah dikenal oleh klien-klien, untuk lebih
associate di the Looop, semua peker-
jaan jadi lebih efisien karena semua
diakannya kesempatan untuk magang
dan kerja praktek di the Looop. Setiap menyelesaikan
support dan network yang dibangun satu periodenya The Looop menerima studinya di lem-
dimanfatkan secara bersama-sama. setidaknya 3 orang untuk magang. baga pendidi-
kan fotografi
namun masih
Belum genap 10 tahun eksistensinya di Menanggapi beberapa pertanyaan
dunia fotografi Indonesia, The Looop mengenai kerelaan The Looop untuk
telah ambil bagian dalam mencari, melepas fotografer-fotografer yang tetap kurang
memberi kesempatan dan membimb- selama ini menjadi associatenya untuk
mengerti foto-
ing bakat-bakat fotografer muda
Indonesia. Setidaknya sudah 8 foto-
berdiri sendiri di luar The Looop dijaw-
ab oleh Sam sebagai sebuah hak yang grafi, terutama
grafer merasakan kesempatan yang harus dihormati dan didukung. “Semua mereka yang
diberikan Sam Nugroho dan The Looop associate yang memilih untuk berdiri tertarik menjadi
untuk tumbuh berkembang menjadi
seorang professional yang disegani
sendiri di luar The Looop harus didu-
kung dan dihormati. Saya tidak pernah
professional.”
THE LOOOP CGI FOR BMW, LIGHTING BY: Marten von Rauschenberg



mudah mendapat kepercayaan dari Yang menarik dan pasti ditunggu- apapun adalah alat untuk membantu
klien, untuk lebih mendapat support tunggu oleh kita semua adalah ternya- bekerja. Jadi pilihlah sesuai kebutu-
baik dari sisi investasi usaha, manage- ta The Looop sangat terbuka bagi siapa hannya, jangan berlebihan. Bahkan
ment, mapun kesempatan-kesempatan saja yang ingin menjadi associate. “Ada jika pekerjaannya mengharuskan pakai
untuk melakukan pemotretan dengan seorang fotografer yang terus menerus bohlam lampu biasa ya gunakanlah
support team-team terbaik. meminta saya untuk menjadi associate bohlam. Maka dari itu saya punya lebih
“Bahkan beberapa kali kita mengirim di The Looop. Waktu itu saya melihat dari 60 buah bohlam biasa.” Lanjutnya.
associate kita ke The Looop Singapore, fotonya masih kurang bagus. Tapi
The Looop Shanghai untuk belajar setiap saya komentari dan saya beri Obsesi jangka pendek yang akan di-
sambil tetap bekerja di sana dan tetap masukan dia selalu improve dan berha- laksanakan The Looop adalah dengan
mendapat bayaran dalam dolar.” Un- sil menjadi lebih baik. Hingga akhirnya membuka sebuah sekolah fotografi.
gkap Sam. Sebuah kesempatan yang saya pun menerimanya menjadi as- Hal ini dilakukan untuk kepentin-
tidak begitu mudah didapatkan oleh sociate.” Ungkap Sam. “Artinya, ketika gan ekspansi bisnis sekaligus untuk
fotografer-fotografer yang tidak memi- seseorang mau berubah dan sekuat mencari fotografer-fotografer terbaik
liki network. tenaga berusaha untuk lebih baik lagi, untuk disalurkan menjadi associate The
bukanlah hal sulit untuk menjadi as- Looop di seluruh dunia. “Pendidikan di
sociate The Looop.” Lanjutnya. The Looop Akademie berbeda dengan
di tempat lain. Jika di tempat lain orang
The Looop juga mendidik hal yang dijejali melulu oleh teknis, kita tidak yang bisa diterima tidak hanya di
positif pada diri fotografer-foto- begitu. Kita memberikan porsi yang Indonesia, tapi juga di Asia dan dunia.”
grafernya khususnya mengenai cara cukup untuk teknis secara serius yang Lanjutnya lagi.
memandang equipment sebagai alat bahkan lebih berat dari kursus fotografi Keseriusan The Looop untuk mencip-
untuk bekerja. “Kami nggak fanatik ke lain, namun kita juga memberikan takan fotografer-fotografer terbaik me-
satu brand equipment apapun. Kami porsi artistic dan pengembangan lalui The Looop Akademie ditunjukkan
punya berbagai macam merk lighting kreatifitas dalam berfotografi. Karena dari konsep pendidikan yang dijalank-
mulai dari ARRI yang biasa digunakan kalau hanya jago teknis nanti outpunya an di sana. “Banyak sekolah fotografi
untuk shooting film, profoto, broncolor, seperti robot, fotonya kuat secara tek- yang hanya serius mencari murid,
golden eagle dan berbagai macam nis tapi nggak ada jiwanya.” Jelas Sam. tapi kurang serius membantu mereka
merk lampu lainnya.” Tegas Sam. “I “Dan pengalaman The Looop dalam menjadi fotografer yang handal. Hal
don’t care about brand. Karena pada menembus dunia perfotografian asia ini dapat dilihat dari begitu banyaknya
akhirnya menghambat jika kita terlalu dan dunia seharusnya bisa dijadikan peminat fotografi yang setelah meny-
fanatik ke satu brand saja. Harus dipa- modal berharga karena artinya kami elesaikan studinya di lembaga pen-
hami bahwa lighting dan equipment mengerti bagaimana membuat foto didikan fotografi namun masih tetap


PHOTOGRAPHER: Marten von Rauschenberg

PHOTOGRAPHER: ANATOL KOTTE @ THE LOOOP GERMANY
Institusi pendidikan, apapun bidangnya dini-

lai bukan berdasarkan seberapa banyak mu-
rid yang ia dapat. Tapi seberapa banyak murid
yang berhasil ia bimbing dan arahkan men-
jadi apa yang mereka butuhkan, yaitu men-
jadi fotografer yang baik.
kurang mengerti fotografi, terutama lain itu, The Looop Akademie menjadi membantu. “Institusi pendidikan, membedakan The Looop Akademie
mereka yang tertarik menjadi profes- satu-satunya institusi pendidikan foto- apapun bidangnya dinilai bukan ber- dengan institusi pendidikan lain adalah
sional.” Ujar Agustinus Boni, operational grafi yang menerapkan jaminan belajar dasarkan seberapa banyak murid yang karena alasan The Looop membuka
manager The Looop Akademie. “Di The sampai bisa bagi mereka yang serius ia dapat. Tapi seberapa banyak murid institusi pendidikan ini bukan hanya
Looop Akademie, kami telah menun- ingin belajar dengan menaati per- yang berhasil ia bimbing dan arahkan untuk mencari keuntungan dari biaya
jukkan keseriusan untuk membantu aturan yang ada. “Jika ada murid-murid menjadi apa yang mereka butuhkan, pendidikan yang masuk, tapi lebih jauh
murid untuk menjadi fotografer yang yang merasa kurang mengerti materi yaitu menjadi fotografer yang baik. Un- lagi yaitu karena The Looop membu-
baik, terlebih lagi mereka yang ingin pembelajaran yang disampaikan, akan tuk itu bagi kami tidak ada pilihan lain tuhkan banyak sekali fotografer untuk
menjadi professional. Hal ini terlihat diberi kesempatan untuk bisa berkon- selain berusaha sekuat tenaga untuk dijadikan associate untuk disebar ke
dari lokasi tempat belajar yang berada sultasi dengan team pengajar hingga membantu murid-murid menguasai seluruh penjuru dunia. Sehingga orien-
satu kompleks dengan studio The materi tersebut dimengerti, asalkan materi dan menjadi fotografer yang tasinya bukan sekedar mencari murid,
Looop. Dengan begitu siswa terbiasa si murid juga menunjukkan keseriu- baik. Bahkan setelah mereka menyele- tapi menciptakan fotografer yang
dengan lingkungan pekerjaan foto- san dengan tidak pernah absen, tidak saikan studinya, kami secara berkala baik. Dan hal ini juga berarti adanya
grafer professional. Dan dengan berada pernah terlambat, dan tidak pernah mengadakan pertemuan berkala setiap kesempatan yang sangat terbuka bagi
di tengah-tengah industri fotografi lali mengerjakan tugas tepat waktu.” tiga bulan untuk mengevaluasi prog- siapapun yang berprestasi untuk di-
professional terjadi, siswa diperboleh- Ujar Agustinus. Jaminan belajar sampai ress kemajuan kemampuan berfoto- angkat menjadi associate di The Looop
kan untuk menyaksikan hampir semua bisa ini dirasa Agustinus bukan sebagai grafi mereka.” Sambungnya. International.
pemotretan-pemotretan yang sedang sesuatu yang memberatkan The Looop
dilakukan di studio.” Sambungnya. Se- Akademie, bahkan sebaliknya justru Sam Nugroho berpendapat yang Sam berujar bahwa tidak mudah untuk



PHOTOGRAPHYBUSINESS COMMERCIALPHOTOGRAPHY
bisa menembus dunia perfotografian

Asia dan dunia. “Saya dengar dari klien “Cari uang dari
saya di luar negeri bahwa banyak foto- Indonesia ng-
grafer Indonesia yang coba masuk ke gak gampang
Negara mereka tapi tidak berhasil kare-
karena persain-
gannya keras
na mereka nggak ngerti selera fotografi
di luar Indonesia. Nggak semua yang
bagus di Indonesia bisa diterima dan dan tidak fair,
dianggap sama bagusnya di luar neg-
terlihat dari
eri.” Tegasnya. “Untuk bidang fotografi,
Indonesia masih tertinggal sedikitnya 4 banting-ban-
hingga 5 tahun dari Negara-negara asia tingan harga.
lainnya. Untuk itu biasanya trend yang Mungkin itu
sedang in di sana, biasanya baru empat
juga karena apr-
esiasi terhadap
hingga lima tahun masuk ke Indonesia.
Dan karena kami memiliki cabang di
beberapa Negara di Asia, Australia dan fotografi masih
Eropa maka kami mampu menghilan-
rendah. Un-
gkan ketertinggalan tersebut.” Lanjut-
nya. tuk itu adalah
Keinginan Sam dan The Looop untuk visi kita untuk
membantu fotografer-fotografernya mencetak foto-
menembus Asia dan dunia dijalankan
grafer Indonesia
yang mampu
dengan sepenuh hati. “Cari uang dari
Indonesia nggak gampang karena
persaingannya keras dan tidak fair, berbicara di
terlihat dari banting-bantingan harga.
lingkup interna-
Mungkin itu juga karena apresiasi ter-
hadap fotografi masih rendah. Untuk sional.”
itu adalah visi kita untuk mencetak
fotografer Indonesia yang mampu
berbicara di lingkup internasional.”
Tutupnya.

THEPRODUCTINFO THEPRODUCTINFO
ThinkTank,
Tas kamera & Lensa
fungsional & modis
Bagi anda yang sering melakukan gan dan juga benturan berkat busa peredam benturan
hunting atau photography trip ten- yang ada di hampir seluruh sisi tas. Untuk tas backpak
tunya tempat penyimpanan kamera type rotation 360, kami dibuat tertarik oleh bagian bawah
dan lensa menjadi hal yang penting. tas yang bisa digunakan untuk menyimpan kamera yang
Tas yang digunakan sebagai tempat bisa dilepaskan dari bagian atas yang menjadi tempat pe-
penyimpanan lensa dan kamera nyimpanan lensa. Sehingga anda pun bisa menggunakan
tentunya berfungsi bukan sekedar bagian bawahnya saja jika bepergian tanpa membawa
tempat menyimpan, namun juga ha- lensa yang banyak. Tas Thinktank bisa didapatkan di FO-
rus mampu melindungi kamera dan CUS NUSANTARA (Jl. KH Hasyim Ashari No. 18, Jakarta)
lensa yang sudah pasti harganya jauh
lebih mahal dibanding tas penyim-
pannya.
Beberapa saat yang lalu tim The Light

diberi kesempatan untuk merasakan
dan mencoba tas kamera dan lensa
merk Thinktank. Kesan pertama yang
didapat adalah model yang men-
arik, trendy dan sporty. Bahan yang
melapisi seluruh bagian tas ini pun
tergolong kuat dan mampu melind-
ungi kamera dan lensa dari guncan-

WHERETOFIND WHERETOFIND
JAKARTA JakSel 12930; XL Photograph Jl. Mega Square Lt. 1 Blok B2 28-29, Jkt; Neep’s VIII No.2, Semarang 50243
Telefikom Fotografi Universitas Prof. Kuningan Kav. E4-7 No. 1 JakSel; Free- Art Institute Jl. Cideng Barat 12BB,
Dr. Moestopo (B) Jalan Hang Lekir Phot (Freeport Jakarta Photography Jakarta ; POIsongraphy ConocoPhil- SOLO
I, JakSel; Indonesia Photographer Community) PT Freeport Indonesia lips d/a Ratu Prabu 2 Jl.TB.Simatupang HSB (Himpunan Seni Bengawan)
Organization (IPO) Studio 35, Rumah Plaza 89, 1st Floor Jl. Rasuna Said Kav kav 18 Jakarta 12560; NV Akademie Jl. Jl. Tejomoyo No. 33 Rt. 03/ 011, Solo
Samsara, Jl.Bunga Mawar, no. 27, X-7 No. 6 PSFN Nothofagus (Perhim- Janur Elok VIII Blok QG4 No.15 Kelapa 57156; Lembaga pendidikan seni dan
Jakarta punan Seni Fotografi PT Freeport Gading permai Jakarta 14240 design visimedia college Jl. Bhay-
Selatan 12410; Unit Seni Fotografi Indonesia) PT Freeport Indonesia angkara 72 Solo, FISIP Fotografi Club
IPEBI (USFIPEBI) Komplek Perkantoran Plaza 89, 1st Floor Jl Rasuna Said Kav BANDUNG (FFC) UKM FFC
BankIndonesia, Menara Sjafruddin- X-7 No. 6; CybiLens PT Cyberindo PAF Bandung Kompleks Banceuy Fakultas Ilmu Sosial dan Ilmu Politik
Prawiranegara lantai 4, Jl.MH.Thamrin Aditama, Manggala Wanabakti IV, 6th Permai Kav A-17,Bandung 40111; Je- Universitas Sebelas Maret Jl Ir Sutami
No.2, Jakarta; UKM mahasiswa IBII, floor. Jl.Gatot Subroto, jakarta 10270; \ pret Sekretariat Jepret Lt. Basement 36A 57126 Solo, Jawa Tengah
Fotografi Institut Bisnis Indonesia FSRD Trisakti, Kampus A. Jl. Kyai Tapa, Labtek IXB Arsitektur ITB, Jl Ganesha
(FOBI) Kampus STIE-IBII, Jl Yos Su- Grogol. Surat menyurat: jl.Dr. Susilo 2B/ 10, Bandung Spektrum (Perkumpulan YOGYAKARTA
darsoKav 87, Sunter, Jakarta Utara; 30, Grogol, Jakbar; SKRAF (Seputar Unit Fotografi Unpad) jl. Raya Jati- Atmajaya Photography club Gedung
Perhimpunan Penggemar Fotografi Kamera Fikom) Universitas SAHID nangor Km 21 Sumedang, Satyabodhi PUSGIWA kampus 3 UAJY, jl. babarsari
Garuda Indonesia(PPFGA) PPFGA, Jl. Jl. Prof. Dr.Soepomo, SH No. 84, Jak- Kampus Universitas Pasundan Jl. Se- no. 007 yogyakarta; “UKM MATA” Aka-
Medan Merdeka SelatanNo.13, Gedung Sel 12870 One Shoot Photography tiabudi No 190, Bandung Air Photog- demi Seni Rupa dan Desain MSD Ja-
Garuda Indonesia Lt.18 ; Komunitas FIKOM UPI YAI jl. Diponegoro no.74, raphy Communications Jalan Taman lan Taman Siswa 164 Yogyakarta 55151;
Fotografi Psikologi Atma Jaya, JKT Jl. JakPus Lasalle College Sahid Office Pramuka 181 Bandung 40114 Unif Fotografi UGM (UFO)Gelang-
Jendral Sudirman 51, Jakarta.Sekre- Boutique Unit D-E-F\ (komp. Hotel gang mahasiswa UGM,Bulaksumur,
tariat Bersama Fakultas Psikologi Atma Sahid Jaya). Jl. Jend Sudirman Kav. 86, PURWOKERTO Yogya; Fotografi Jurnalistik Club
Jaya Ruang G. 100; Studio 51 Unver- Jakarta 1220 Jurusan Ilmu Komuni- ECOLENS Sekretariat Bersama FE Kampus 4 FISIP UAJY Jl Babarsari
sitas Atma Jaya, Jl. Jendral Sudirman kasi Universitas Al-Azhar Indonesia UNSOED, Jl HR Bunyamin No.708 Pur- Yogyakarta; FOTKOM 401 gedung
51, Jakarta; Perhimpunan Fotografi Jl. Sisingamangaraja, Kebayoran baru, wokerto 53122 Ahmad Yani Lt.1 Kampus FISIPOL UPN
Tarumanegara Kampus I UNTAR Blok Jak-Sel, 12110; LSPR Photography “Veteran” Jl Babasari No.1, Tambak-
M Lt. 7 Ruang PFT. Jl. Letjen S. Parman Club London School of Public Rela- SEMARANG bayan, Yogyakarta, 55281; Jurusan
I JakBar; Pt. Komatsu Indonesia Jl. tion Campus B (Sudirman Park Office PRISMA (UNDIP) PKM (Pusat Ke- Fotografi Fakultas Seni Media Rekam
Raya Cakung Cilincing Km. 4 Jakarta Complex) Jl. KH Mas Mansyur Kav 35 giatan Mahasiswa) Joglo Jl. Imam Institut Seni Indonesia Jl. Parangtritis
Utara 14140; LFCN (Lembaga Foto- Jakarta Pusat 10220 FOCUS NUS- Bardjo SH No. 1 Semarang 50243 Km. 6,5 Yogyakarta Kotak Pos 1210;
MATA Semarang Photography Club UKM Fotografi Lens Club Universitas
grafi Candra Naya) Komplek Green ANTARA Jl. KH Hasyim Ashari No. 18,
FISIP UNDIP Jl. Imam Bardjo SH. No.1, Sanata Dharma Mrican Tromol Pos 29
Ville -AW / 58-59, Jakarta Barat 11510; Jakarta; e-Studio Wisma Starpage,
Semarang; DIGIMAGE STUDIO Jl. Yogyakarta 55281
HSBC Photo Club Menara Mulia Lt. 22, Salemba Tengah No. 5, JKT 10440; Roxy
Setyabui 86A, Semarang Jl. Pleburan
Jl. Jendral Gatoto Subroto Kav. 9-11,

WHERETOFIND WHERETOFIND
SURABAYA BALIKPAPAN AMBON

Himpunan Mahasiswa Penggemar BALI Total Photography Club (TPC). Performa (Perkumpulan Fotografer
Fotografi (HIMMARFI) Jl. Rungkut Magic Wave Kubu Arcade at Kuta ORSOSBUD - Seksi Budaya Total E&P Maluku) jl. A.M. Sangadji No. 57 Am-
Harapan K / 4, Surabaya; AR TU PIC; Bungalows Bloc A3/A5/A6 Jl. Benesari, Indonesie bon.(Depan Kantor Gapensi
UNIVERSITAS CIPUTRA Waterpark Legian-kuta Jl. Yos Sudorso Balikpapan kota Ambon/ Vivi Salon)
Boulevard, Citra Raya. Surabaya 60219;
FISIP UNAIR JL. Airlangga 4-6, Suraba- MEDAN KALTIM ONLINE PICK UP
ya; Perkumpulan Senifoto Surabaya Medan Photo Club Jl. Dolok Sanggul Badak Photographer Club (BPC) ICS POINTS:
(PSS), Jl. Sidoyoso Wetan II-8 Surabaya Ujung No. 4 Samping Kolam Paradiso Department, System Support Section, www.thelightmagz.com
60143 Medan, Sumatra Utara PT BADAK NGL, Bontang, www.ayofoto.com
20213 UKM FOTOGRAFI USU Jl. Per- Kaltim, 75324; KPC Click Club/PT Kaltim www.estudio.co.id
MALANG pustakaan no.2 Kampus USU Medan Prima Coal Supply Department (M7 Bu- http://charly.silaban.net/;
MPC (Malang Photo Club) Jl. Pahla- 20155 liding), PT Kaltim Prima Coal, Sangatta www.studiox-one.com ;
wan Trip No. 25 Malang JUFOC (Jur- http://www.focusnusantara.
nalistik Fotografi BATAM SAMARINDA com/articles/thelightmag.php
Club) student Centre Lt. 2 Universi- Batam Photo Club Perumahan Muka MANGGIS-55 STUDIO (Samarinda
tas Muhammadiyah Malang. Jl. Raya kuning indah Blok C-3, Batam 29435 Photographers Community) Jl. Mang- MAILING LIST:
Tlogomas No. 246 malang, 65144; UKM gis No. 55 Voorfo, Samarinda thelightmagz-subscriber@
KOMPENI (Komunitas Mahasiswa PADANG Kaltim yahoogroups.com
Pecinta Seni) kampus STIKI (Sekolah KOMUNITAS FOTOGRAFI SINKRO
Tinggi Informatika Indonesia) Malang, Jl. Komplek Monang B/16 Lubuk Buaya
Jl. Raya Tidar 100 Padang - Sumatra Barat SOROWAKO
Sorowako Photographers Society
JEMBER PEKANBARU General Facilities & Serv. Dept - DP. 27,
UFO (United Fotografer Club) Perum CCC (Caltex Camera Club) PT. Chevron (Town Maintenance) - Jl.
taman kampus A1/16 Jember 68126, Pasific Indonesia, SCMPlanning, Main Sumantri Brojonegoro, SOROWAKO
Jawa Timur;Univeritas Jember (UKPKM Office 229, Rumbai, Pekanbaru 28271 91984 - LUWU TIMUR, SULAWESI SELA-
Tegalboto) Unit Kegiatan Pers Kam-
TAN
pus Mahasiswa Universitas Jember LAMPUNG
jl. Kalimantan 1 no 35 komlek ged. PKM Malahayati Photography Club Jl. GORONTALO
Universitas Jember 68121 Pramuka No. 27, Kemiling, Bandar Lam- Masyarakat Fotografi Gorontalo
pung, 35153. Lampung-Indonesia. Telp. Graha Permai Blok B-18, Jl.Rambutan,
(0721) 271114 Huangobotu,Dungingi, Kota Gorontalo

TheLight Photography Magazine #24

Uploaded by

Document Information

Copyright

Available Formats

Share this document

Share or Embed Document

Sharing Options

Did you find this document useful?

Is this content inappropriate?

Copyright:

Available Formats

TheLight Photography Magazine #24

Uploaded by

Copyright:

Available Formats

FREE

EDISI XXIV / 2009 1

ANTI FANATISM BASED ON BALANCE

2 EDISI XXIV / 2009 EDISI XXIV / 2009 3

WITH VIDEO CONTENT

Dapatkan konten video pada setiap edisi The

Edisi perdana terbit awal September 2009.

4 EDISI XXIV / 2009 EDISI XXIV / 2009 5

THE TRUTH ABOUT THE

In the last issue I spoke about my uncle Stanley Herbrich,

Conspiracy theories about the Moon landing have been

What nonsense! Of course they landed on the Moon!

And yet Stanley was the unwitting catalyst of these theo-

6 EDISI XXIV / 2009 EDISI XXIV / 2009 7

No cable, no pictures. At the most im-

Stanley was the only person capable

1. a footprint of the first man on the

A sheer impossible task, but Stanley

8 EDISI XXIV / 2009 EDISI XXIV / 2009 9

Wernher von Braun

10 EDISI XXIV / 2009 EDISI XXIV / 2009 11

12 EDISI XXIV / 2009 EDISI XXIV / 2009 13

Stanley’s biggest problem was getting

Stanley wearing a beekeeper’s overall

14 EDISI XXIV / 2009 EDISI XXIV / 2009 15

And half the world watched in awe at

16 EDISI XXIV / 2009 EDISI XXIV / 2009 17

So that’s the true story of the Moon

Stanley’s continuing presence at NASA,

Apparently he was later hired by the

18 EDISI XXIV / 2009 EDISI XXIV / 2009 19

I hope, you’ll like my little story about

Let there be light!

The last known photo of Stanley

20 EDISI XXIV / 2009 EDISI XXIV / 2009 21

22 EDISI XXIV / 2009 EDISI XXIV / 2009 23

24 EDISI XXIV / 2009 EDISI XXIV / 2009 25

26 EDISI XXIV / 2009 EDISI XXIV / 2009

30 EDISI XXIV / 2009 EDISI XXIV / 2009 31

32 EDISI XXIV / 2009 EDISI XXIV / 2009 33

How did you know photogra-

34 EDISI XXIV / 2009 EDISI XXIV / 2009 35

How important a sensitivity for

Robert Capa said, “If your pictures

38 EDISI XXIV / 2009 EDISI XXIV / 2009 39

40 EDISI XXIV / 2009 EDISI XXIV / 2009 41

42 EDISI XXIV / 2009 EDISI XXIV / 2009 43

44 EDISI XXIV / 2009 EDISI XXIV / 2009 45

46 EDISI XXIV / 2009 EDISI XXIV / 2009 47

48 EDISI XXIV / 2009 EDISI XXIV / 2009 49

54 EDISI XXIV / 2009 EDISI XXIV / 2009 55

56 EDISI XXIV / 2009 EDISI XXIV / 2009 57

Rubble in the town of Nias. Nias, 2005

58 EDISI XXIV / 2009 EDISI XXIV / 2009 59

60 EDISI XXIV / 2009 EDISI XXIV / 2009 61

62 EDISI XXIV / 2009 EDISI XXIV / 2009 63

WITH VIDEO CONTENT

Dapatkan konten video pada setiap edisi The

Edisi perdana terbit awal September 2009.

64 EDISI XXIV / 2009 EDISI XXIV / 2009 65

66 EDISI XXIV / 2009 EDISI XXIV / 2009 67

beberapa versi bracketing. Proses pemotretan dilakukan dari siang hing-

but bisa saja ter-

68 EDISI XXIV / 2009 EDISI XXIV / 2009 69