PERKEMBANGAN ARSITEKTUR II

ARSITEKTUR MODERN
FUNGSIONALISME, RASIONALISME, DAN CUBISM

Nama kelompok: Martinus Taena 221 080 19

Yob yabes Hayer 221 080 33
Efrain Selan 221 080
Miguel Da Silva 221 070

UNIVERSITAS KATOLIK WIDYA MANDIRA KUPANG

FAKULTAS TEKNIK JURUSAN ARSITEKTUR
KATA PENGANTAR
BAB I
1.1 Latar belakang
1.2 identifikasi masalah
1.3 rumusan masalah
1.4 tujuan dan sasaran
1.4.1 tujuan
1.4.2 sasaran
1.5 ruang lingkup dan bataasan studi
1.5.1ruang lingkup materi
1.5.2 batasan studi

BAB II 1.2. teori arsitektur modern fungsionalisme,

rasionalisme,dan cubism

1.2.1 karakter arsitektur modern fungsionalisme,

rasionalisme, dan cubism
1.2.1.1 arsitektur modern fungsionalisme
1.2.1.2 arsitektur modern rasionalisme
1.2.1.3 arsitektur modern cubism
 BAB III arsitektur modern fungsionalisme, rasionalisme, dan
kubisme di beberapa Negara

1.3.1 cubism, arsitek dan arsitektur modern prancis

1.3.2 arsitektur futurisme dan rasionalisme di Italia

1.3.3 neo-plasticim de style dan arsitektur modern

belanda
1.3.4 decther werkbund, bauhause dan arsitektur modern
totaliter jerman
1.3.5 arsitektur modern inggris dan galasgow school of art
1,3,6 arsitektur modern skandinafia{ NORWEGIA, swedia} dan
filandia
1.3.7 tradisionalisme dan modernnisme Austria
1.3.8 asiyektur modern, sosialisme, dan construkvisim Russia
1.3.9 arsitektur modern dan pencakar langit di amerika serikat
1.3.10 oscar Niemeyer dan modernisme arsitektur di brsilia
1.3.11 arsitektur modern di jepang

BAB IV Perkembangan Arsitektur Modern Fungsionalisme,

Rasionalisme, Dan Cubism Hingga Saat Ini
BAB V penutup
KATA PENGANTAR
 Puji dan syukur kami panjatkan kehadirat tuhan yang maha esa,
atas berkat dan rahmat dan bibingan-nya kami dapat
menyelesaikan penulisan makalah ini dengan baik.
makalah ini disusun sebagai yugas mata kuliah perkembangan
arsitektur ii dan yang menjadi pembahasan pada makalah ini
adalah kajian terhadap perkembangan arsitektur modern
fungsionalisme, rasionalisme, dan kuisme. Dan perkembangan
arsitektur modern fungsionalisme, rasionalisme, dan kuisme
hingga masa kini.
penulisan makalah ini masih jauh dari kesempurnaan, oleh
karena itu kami mengharapkan kritik dan saran yang bersifat
membangun demi kesempurnaan makalah ini.
Dengan demikian, kami ucapkan terima kasih kepada bapak ir.
Pilipus jeraman, mt sebagai pembimbing mata kuliah
perkembangan arsitektur II, yang telah membimbing kami
dalam penulisan makalah ini.

Kupang
desember 2010

BAB 1
 PENDAHULUAN

1.1 LATAR BELAKANG

Arsitektur adalah bagian dari kebudayaan manusia, dan

merupakan ungkapan fisik dan peninggalan budaya dari suatu
masyarakat dalam batasan tempat dan waktu tertentu. Dari
dahulu sampai sekarang bahkan yang akan datang, arsitektur
akan selalu berkembang dalam bentuk semakin kompleks,
sejalan dengan perkembangan peradaban dan budaya termasuk
ilmu pengetahuan, teknologi dan tuntutan kebutuhan manusia
baik secara kualitatif maupun kuantitatif.

Perkembangan Arsitektur mencakup dimensi ruang dan waktu

yang sukar ditentukan batasnya. Dan untuk mempermudah di
dalam mempelajarinya, suatu karya arsitektur dibedakan menurut
ciri-ciri bentuk dan karakter arsitektural dalam kurun waktu
tertentu. Pengelompokan-pengelompokan perkembangan
arsitektur antara lain adalah: primitif, tradisional, klasik barat, dan
modern.

Arsitektur Modern sendiri merupakan perkembangan dari klasik

Barat, berubah secara revolusioner sejalan dengan revolusi
industri mulai awal abad XIX dengan terjadinya perubahan besar-
besaran dalam pola hidup dan pola pikir. Dan perkembangannya
itu sendiri tidak lepas dari pengaruh atau perubahan-perubahan
yang terjadi sejalan dengan perkembangan budaya berbagai
bangsa. Oleh karena itu semakin sulit menentukan batas-batas
sosial-budaya, ruang atau tempat dan waktu.

Pada abad XIX, meskipun unsur dan bentuk klasik masih

mendominasi banyak bangunan, konsep dasarnya sudah tidak
diterapkan lagi. Masa berakhirnya arsitektur klasik terjadi sejak
revolusi industri di Inggris, sehingga menimbulkan revolusi sosial-
ekonomi, tidak hanya melanda Eropa tetapi seluruh dunia.

Dalam dunia Arsitektur terdapat banyak sekali jenis konsepyang

bias di terapkan dalam sebuah karya arsitektur, salah satunya
adalah konsep fungsionalisme, rasionalisme, dan cubism. Yang
mulai di kenal pada abad XX.
 1.2 IDENTIFIKASI MASALAH

Arsitektur modern fungsionalisme, rasionalisme, dan cubism.

memiliki perbedaan metoda dan teknik yang sangat mendesak
dengan aliran arsitektur lainya dalam menghasilkan suatu karya
arsitektural. Arsitektur modern fungsionalisme, rasionalisme, dan
cubism. hadir dengan bentuk – bentuk yang beragam yang di
gabung menjadi satu dengan beberapa teknik olah langgam.
selanjutnya dalam modernisasi terjadi perkembangan sangat
cepat, setiap saat timbul bentuk – bentuk baru yang menentang
konsep – konsep medernisasi perubahan konsep, pola pikir, dan
perkembangan terjadi dalam proses ratusan bahkan ribuan tahun
dalam klasikisme. Pada modernisasi dapat terjadi setiap saat. Hal
ini dipercepat dengan bahan dan system konstruksi baru yang
juga setiap saat timbul.

Dalam mengkaji arsitektur modern fungsionalisme, rasionalisme,

dan cubism. Ditemukanya ada perbedan dan keserupaan.
 Persamaan

 Perbedaan
1.3 RUMUSAN MASALAH

Berdasarkan uraian diatas ada 2 masalah yang akan

dibahas dalam makalah ini yaitu :

 Bagaimanakah karakter dan cirri umum

arsitektur modern fungsionalisme,
rasionalisme, dan cubism.

 Bagaimanakah perkembangan arsitektur

modern fungsionalisme, rasionalisme, dan
cubism. Hingga masa kini.

1.4 Tujuan dan sasaran

1.4.1Tujuan
Tujuan yang ingin dicapai dalam penulisan
makalah ini yaitu mahasiswa mampu mengenal
 dan memahami ciri umum dan karakteristik
arsitektur modern fungsionalisme, rasionalisme,
dan cubism ,serta perkembangannya hingga masa
kini.

1.4.2 Sasaran

Sasaran yang ingin dicapai dalam penulisan ini

adalah; mahasiswa dapat melakukan kajian,
analisa dan dapat mangenal serta mamahami
karakteristik arsitektur modern fungsionalisme,
rasionalisme, dan cubism.

1.5 Ruang lingkup dan batasan studi

1.5.1 Riang lingkup materi

Ruang lingkup materi pada makalah ini

membahas tentang ciri

Umum dan karakteristik atsitektur modern

fungsionalisme, rasionalisme, dan cubism serta
perkembangan maupun pengaruhnya hingga saat
ini.

1.5.2 batasan studi

yang menjadi batasan studi dalam makalah ini

adalah:

• Sejarah perkembangan modern

fungsionalisme, rasionalisme, dan
cubism.
• Perkembangan dan pengaruh modern
fungsionalisme, rasionalisme, dan
cubism.
 BAB II
Teori arsitektur modern fungsionalisme,
rasionalisme, dan cubism

Perkembangan arsitektur modern fungsionalisme diwarnai

dengan anti pada pengulangan bentuk-bentuk lama dengan
teknologi baru (beton bertulang, baja). Dan pada awal abad xx
terjadi perubahan besar, radikal, cepat, dan revolusioner dalam
pola pikir.

Dalam pandangan arsitektur modern (1910-1940-an), terjadi

perubahan dalam pola dan konsep keindahan arsitektur, di mana
keindahan timbul semata-mata oleh adanya fungsi dari elemen-
elemen bangunan. Oleh karena itu aliran ini disebut sebagai
arsitektur fungsionalisme atau rasionalisme (berdasarkan
rasio/pemikiran yang logis). Bangunan terbentuk oleh bagian-
bagiannya apakah dinding, jendela, pintu, atap, dll tersusun
dalam komposisi dari unsure-unsur yang semuanya mempunyai
fungsi.

Teori, bentuk dan konsep lama tentang keindahan seni termasuk

arsitektur telah lalu ditinggalkan. Hubungan dengan masa lampau
berusaha diputus oleh para arsitek modern menjadi bentuk baru
yang “murni” tanpa dekor selain bagian bangunan yang masing-
masing berfungsi, disebut aliran arsitektur murni atau purism.

Dalam penerapan konsep fungsionalisme, pusrime atau

rasionalisme mewujudkan bangunan “bersih”,”murni” tanpa
hiasan, sederhana berupa komposisi bidang, kotak, balok, dan
kubus. Memandang bahwa seluruhnya merupakan kesatuan
bentuk, sehingga disebut arsitektur cubism. Aliran ini
menekankan pada dimensi waktu dalam bangunan, diwujudkan
dengan menyatunya ruang luar-dalam oleh jendela-jendela lebar,
jarak antar kolom yang relatif lebar, saling berhubungan secara
berkesinambungan.

KARAKTER ARSITEKTUR FUNGSIONALISME,

RASIONALISME, DAN CUBISM.

1. Arsitektur funsionalisme
Arsitektur fungsionalisme adalah arsitektur yang menerapkan pola
dan konsep keindahan yang timbul semata–mata oleh adanya fungsi
dari elemen-elemen bangunan.
Bangunan terbentuk oleh bagian-bagiannya apakah dinding, jendela,
pintu, atap dan lain – lain tersusun dalam komposisi dari unsur-unsur
yang semuanya mempunyai fungsi.

Mansion la rockhe (1923) paris, le corbusier & pieere jeanneret

2. Arsitektur rasionalisme
Adalah suatu karya arsitektur yang menerapkan konsep
rasionalisme (mendasarkan rasio atau pemikiran yang logis) ke
dalam sebuah bangunan arsitektur baik secara fungsional,
faktor kenyamanan, maupun estetika.
Ciri arsitektur rasionalisme :

 Penggunaan bahan-bahan baru dan struktur yang

kelihatan (pada constructicism).

 Tutupan atap yang datar.

 Proses yang sederhana.

 Kaca-kaca besar dan menutupi permukaan internal ruang

bangunan.

 Bentuk bangunan mengikuti fungsi.

3. Arsitektur cubisme

Cubism berasal dari kata kubus yaitu bentuk ruang dibatasi oleh
enam bidang masing-masing berupa bujur sangkar. Kubisme
tidak sepenuhnya abstrak, karena masih terlihat elemen-elemen
dari alam, binatang, manusia maupun pemandangan. Dalam
penerapan konsep fungsionalisme, purisme atau rasionalisme
mewujudkan bangunan “bersih”,”murni” tanpa hiasan, sederhana
berupa komposisi bidang, kotak, balok, dan kubus. Memandang
bahwa seluruhnya merupakan kesatuan bentuk, sehingga disebut
arsitektur cubisme.

BAB III
 ARSITEKTUR MODERN
FUNGSIONALISME, RASIONALISME,
DAN KUBISME DI BEBERAPA
NEGARA

1.3.1 CUBISM, ARSITEK DAN ARSITEKTUR MODERN

PRANCIS

Cubism adalah gerakan paling revolusioner dlm seni rupa.

Berkembng mula- mula di prancis antara tahun 1907 hingga
tahun 1920. Pada dasarnya penganut aliran cubism memiliki
cara pandang terhadap alam dan seni, sangat berbeda dengan
cara pandang yang digunakan oleh para seniman sebelumnya
yang berliran klasik.
Pengaruh aliran kubism dalam arsitektur tidak secara langsung
dan bersamaan, cubism dalam arsitektur barulah muncul sejak
tahun 1917 – 1920.
Sebetulnya fenomena cubism dalam arsitektur mulai terlihat
dalam crystal palace di london inggris pada tahun 1851, dinding
dan atap kaca membuat ruang luar dan dalam menyatu, cahaya
sebagai elemen kedua yang masuk kedalam ruangan dengan
leluasa.
Ruang terbuka dalam arsitektur cubism merupakan realisasi dari
konsep menyatunya ruan dalam dan ruang luar. Bukaan dalam
lantai, dinding dan atap menjadi bagian yang penting dalam
arsitektur, selain menghubungkan ruang – ruang atas dab bawah
serta dengan ruang –ruang yang berseblahan, juga sebagai
unsure yang memasukan cahaya.
Le corbusyer adalah seorang tokoh legendaris dalam arsitektur
modern cubism. Ketidakpuasannya pada eklektik akhir abad xix,
art nouveau dan berbentuk gaya lama, lalu le corbusyer
menegaskan dengan konsep pribadinya yang mendasarkan pada
kesederhanaan, bentuk – bentuk geometris yang relevan dengan
dunia mesin dan mekanisasi.
Pada tahun 1925 di perancis le corbusyer merancang sebuah
rumah dangan konsep rumah seorang arsitek.bentuk rumah itu
secara keseluruhan segi empat, blok bertap datar yang terdiri dari
dua lantai.

pavilion de l’esprit
nouveau, oleh le
corbusyer. {1925}

Pada salah satu

sisinya terdapat
terdapat teras di
bawah atap,
dimana atapnya
berlubang untuk
pohon yang menembusnya.
 Penerapan dari konsep cubism,
dimana dimensi waktu menembus
ruang secara berkesinambungan,
menyatukan alam, ruang luar dan
dalam.pada dasarnya model type
rumah sederhana dikembangkan
oleh le corbusyer untuk mengatasi
masalah di kota – kota besar.

Auguste Perret di sebut sebagai bapak arsitektur modern prancis,

yang menjadi perintis dalam konstruksi beton
bertulang,penggunaannya untuk konstruksi biasanya ditutup oleh
bahan konstruksi lainnya, seperti bata, kermik, ubin tembikar,
batu ataupun diplester.
peret adalah orang pertama yang mengunakan system yang
kemudian disebut beton exposed.
system konstruksi beton exposed
yang di terapkan sangat berhasil
oleh augueste perret dalam
rancangannya yaitu gereja notre
dame du raincy{1922-19224}.

gereja notre dame du raincy{1922-

1924}
Toni garnier juga menjadi bagian dari generasi pertama gerakan
modernisme di perancis.
pada tahun 1920 toni garnier merancang sebuah kawasan
permukiman yang sangat luas di lyon,yang terdiri dari apertemen
tiga hingga lima lantai. Toni garnier menerapkan konsep yang
identik dengan cite industrielle, yaitu dengan sumbu- sumbu jalur
jalan utama. Bangunan berderet masing- masing dikelilingi
taman, dan sangat mengutamakan masuknya sinar matahari dan
udara kedalam ruangan.
1.3.2 Arsitektur Futurisme Dan Rasionalisme Di
Italia

gambar 1.6.1

gambar perspektif dari la citta nuova oleh sant'elia, 1914.

Arsitektur futuristik atau futurisme berkembang di Italia dimulai

pada awal abad ke 20 dengan bentuk bangunan yang ditandai
oleh anti -historicism dan garis panjang mendatar, kecepatan,
emosi dan urgensi yang artistik dan gaya ini dimulai pada italia
dan berlangsung pada tahun 1909 sampai 1944.

Gaya ini dihidupkan oleh penyair itu filippo tommaso marinetti,

dan dia bekerja pada tokoh arsitektur terkemuka seperti arsitek
antonio sant'elia dan seniman umberto boccioni, giacomo balla,
fortunato depero, enrico prampolini.

Pendukung bangunan futuristic menyarankan kecepatan,teori

pengaruh energi dan ekpresi yang kuat, di dalam usahanya untuk
membuat zaman arsitektur yang modern.
Futurism adalah bukanlah suatu gaya tetapi suatu pendekatan
terbuka ke arsitektur, dan telah ditafsirkan kembali oleh generasi
arsitek yang berbeda dari beberapa dekade, tetapi pada
umumnya ditandai dengan membentuk ketajaman, bentuk
dinamis, kontras kuat dan penggunaan material yang berguna.
Pandangan radikal dari aliran futurism yang mencemooh bentuk-
bentuk lama yang dicetuskan tommaso marinetti mendapat
banyak kritik, kemudian rationalism Italia kembali memandang
masa lampau sebagai hal yang tidak bias diabaikan.

Ekspresi klasik dalam bentuk modern bangkit di Italia sesudah

perng dunia I, dimulai dari seni lukis. Dalam perkembangan
arsitektur kemudian aliran modern yang masih memandang
penting bentuk-bentuk yang sudah lalu juga banyak pengikutnya,
salah satu tokohnya adalah Giovani Musio.
Salah satu karya awal muzio yang paling terkenal dibandingkan
dengan yang lain adalah Ca’bruta {1923} ca’bruta adalah sebuah
blok apertemen di Milan, dimana ia mengekspresikan
bergomascue {salah satu budanya tradisi di italia}
dalam ca’bruta bentuk klasik, simetris, dan elemen – elemennya
disederhanakan dalam bentuk modern.

Berkembangnya Fuctionalism atau sering juga di sebut

rationalisim ke seluruh dunia membuatnya disebut gaya
internasional atau international style.
Aliran Cubism mengutamakan dimensi ruang dan waktu,
sedangkan Futurism lebih menyentuh pada pergerakan,
menciptakan suatu irama, dengan inspirasi kecepatan, dinamika
kehidupan, kemampuan sumber daya manusia dan teknologi
modern.

Namun demikian kelompok 7 {gruppo 7}mengkritik antipati pada

bentuk lama dari aliran futurisme diungkapkan dalam pernyataan
mereka antara lain :

masa lampau dan masa sekarang tidak dapat

dibandingkan, tidak cocok satu dengan yang lain. namun
demikian kita diharapkan untuk mengetahui warisan tradisi,
dimana tradisi itu sendiri mengalami perubahan dan
mendapat berbagai hal baru meskipun dengan cara
sedikit,..
pandangan gruppo 7 mengarah pada bentuk arsitektur bentuk
baru yang merupakan bentuk sintesis rasional antara nilai – nilai
klasik Italia dan logika sturktur dari zaman mesin.

Kelompok 7 yang berdiri dan menyatakan diri mereka Rasionalis

pada wisuda di polyteknik Milan,satu tahun kemudian yaitu pada
tahun 1927 mereka memperkuat keberadaannya dengan
mendirikan organisasi resmi bernama Gerakan Arsitektur
Rasional Italia, yang di singkat MIAR {Movimento Italiano Per
L’architektura Raazional}

Keangotaan MIAR menjadi lebih luas masuk dalam jaringan

organisasi arsitektur internasional, masa- masa selanjutnya timbul
berbagai pertentangan pendapat berlarut- larut dengan arsitek
tandingan Raggruppamento Architeti Moderni Italiani.
Perdebatan berkembang dalam banyak masalah, antara lain:
dekorasi atau dinding bersih, pelengkung dan kolom atau pilar,
dan balok, garis – garis vertical atau horizontal. Namun yang
menjadi pokok perdebatannya adalah dalam hal “ Kerasionalan
“{rationality}: para tradisionalist menunjuk timbulnya “
ketidakenakan ”{Inconveniences} oleh dinding halus di plester
tanpa hiasan seperti di bangunan klasik dan para modernists
mengelak untuk menjawabnya. Selanjutnya banyak anggota
miarmenyebrang kekelompok lain dan organisasi bubar, arsitek
tergolong terbaik di Italia bekerja sendiri- sendiri atau dalam
kelompok kecil mempertahankan ide, konsep, gagasan modern
masing – masing.
Pada tahun 1932, marcelo piacentini{1881-1961} mengajak sutu
kelompok arsitek untuk bekerja sama membangun gedung baru
universitas roma {cita universitaria}

cita universitaria 1932

Rencana umum piacentini merancang gedung administrasi

universitas tersebut, berupa kumpulan bentuk sederhana dari
unit- unit koyak bangunan berlantai empatsusunan blok-blok batu
exposed, berhalaman luas terbuka sehingga dari jauh sudah bisa
terlihat.
Pada tahun 1937 piacentini kembali bersama dengan kelompok
arsitek, dalam hal ini generasi yang lebih mudah untuk
merancang Rome Universal Exhibition. Piecintini berpendapat
bahwa bekerja sama dengan arsitek-arsitek muda dapat
melaksanakan rencana keseluruhan secara efisien.
Rome Universal Exhibition

Dalam kenyataan rencana rome universal exhibition adalah hasil

dari suatu kompromi yang tidak mantap. Konsep monumental
versi piecentini terlihat jelas dalam susunan tata letak bangunan
utama, dengan sumbu-sumbu bulevar dengan taman-taman di
tengah seperti pada istana-istana zaman rainicence
perancis.hubungan dengan kejayaan dan kemegahan arsitektur
romawi di wujudkan dengan membuat jendela-jendela memenuhi
seluruh permukaan keempat sisinya dengan ambang melengkung
identik dengan kolesium roma{abad i}
1.3.3 NEO-PLASTICISM,DE STIJL DAN
ARSITEKTUR MODERN DI BELANDA
di belanda, terdapat kelompok de stijl yang mempelopori
gerakan modernisasi dalam bidang seni. modernisasi seni
tersebut berawal dari seni lukis. nama de stijl diambil dari nama
sebuah majalah yang terbit pada tahun 1917, didirikan oleh theo
van doesburg, seorang pelukis. majalah ini memfokuskan pada
seni lukis, arsitektur, perabot, dan seni grafis.

ide dasarnya dimulai dari elemen-elemen dua dimensional yang

dijajarkan menurut selera, dari sifat hubungan masing-masing
yang sedemikian rupa munculah sifat ‘plastisitas baru’. van
doesburg memperlihatkan bahwa proses tersebut tidak hanya
relevan dalam seni lukis atau patung abstrak, tetapi juga dalam
menyusun kembali struktur perkotaan secara keseluruhan, dalam
kaitannya dengan masalah teknis dan psikologi.

seperti halnya kebangkitan modernisme di eropa pada

umumnya, de stijl didirikan pada masa perang dunia i dengan
segala akibat berupa kekacauan, merusak keharmonisan dan
keseimbangan hubungan antar sebagian besar bangsa-bangsa
yang telah terjalin sebelumnya. pada waktu itu de stijl telah dapat
melihat bahwa perubahan dalam berbagai kehidupan (industry,
politik, perdagangan) dan pertumbuhan kota-kota besar akan
terjadi, bukan hanya oleh perang.

dalam melaksanakan konsep untuk menghadapi perubahan-

perubahan tersebut, de stijl berusaha keras mendapatkan hal-hal
yang bersifat presisi seperti halnya produk mesin. mereka
menetapkan bahwa ketepatan hanya bisa diwujudkan dengan
tegas oleh ketetapan elemen-elemen geometris, di mana tidak
melibatkan di dalamnya perubahan-perubahan bentuk dari objek.

konsep-konsep tentang seni dan keindahan de stijl

diungkapkan dalam bentuk-bentuk murni, sehingga lahir aliran
purism yang merupakan sinonim dari sifat puritan atau teguh
terhadap peraturan dari orang belanda. di belanda terdapat
ungkapan yang mengatakan bahwa bersih dan murni adalah
indah. nilai universal, harmoni absolute menjadi sasaran dari de
stijl pada waktu itu. pada akhirnya kemurnian menjadi kata kunci
penting dalam bahasa seni ‘de stijl’.

membuat bentuk menjadi abstrak dan batas-batas jelas, dan

langsung dari elemen-elemen bahasa visual menjadi konsekuensi
dalam mewujudkan konsep ke dalam bentuk seni termasuk
arsitektur. selain dimensi bidang, ruang dan waktu, konsep de stijl
juga menekankan pada harmoni, di mana menurut kelompok ini
hanya dapat dilukiskan dengan bentuk abstrak, dalam komposisi
tidak dirintangi oleh hubungan antara objek dan dunia luar.
pencarian keharmonisan pada masa itu menjadi batu loncatan,
sasaran dan tujuan kelompok de stijl.

asitektur de stijl merupakan aplikasi dari teori – teori

mondrian, kemudian merubah arah gaya arsitek sebelumnya
seperti f.l wright, berlage dan van de velde. para arsitek de stijl
tidak setuju bila bentuk hanya berupa kubus, balok, dinding –
dinding luar menyatu dengan dinding dalam sehingga ruang luar
dan dalam menyatu seperti gaya wright. mereka lebih
memanfaatkan warna dalam arsitektur, tidak hany dekorasi, tetapi
juga untuk mendapatkan ruang, maka mereka tetap konsisten
memakai warna utama ( merah , kuning, biru).

penerapan konsep kesederhanaan , kemurnian , harmoni,

keselarasan dalam berbagai tegangan dan lain – lain bentuk seni
terbaru dari kelompok de stijl diterapkan pada arsitektur oleh theo
van doesburg dalam sebuah monumen di leemvarden pada tahun
1916, dan pada tahun 1917.

modernism ‘de stijl’ mencakup bidang seni termasuk seni

rupa, arsitektur, dan seni ruang dalam. tata ruang yang menyatu
dengan bagian bangunan, tersusun dalam konposisi bidang,
warna dan garis datar. pada schroder house adalah salah satu
ekspresi ‘de stijl’. diluar kelompok ‘de stijl’, para arsitek belanda
pada warsa kedua, dan ketiga abad xx, tidak sedikit menerapkan
konsep arsitektur cubism, neo-plasticism. dintaranya willem
marinus dudok dalam karyanya bercorak cubism pada balai kota
hilversum (1924 – 1928 ) , terdapat pula yang bercorak modern
cubism minchelers school, namun atapnya masih menggunkan
bentuk pelana bagian arsitektur tradisional belanda.
para arsitek dalam gerakan arsitektur modern tahun 20an,
menyukai corak bangunan industry yang dipadu bentuk – bentuk
murni, seperti susunan balok, kubus, garis dan bidang horizontal-
vertikal tanpa dekorasi. dudok juga menerapkannya dalam
merancang pavvilion neerlandais di antra balok – balok horizontal
dari balustrade, sejajar jendela dan memanjang, sehingga
terkesan balok – balok melayang. sebuah massa vertikal dibentuk
oleh tangga menerus hingga ruang – ruang di atas. cirri klasik
arsitektut belanda dalam bangunan cubis dimasukkan dalam
elemen jendela kaca susunan kotak –kotak kecil khas belanda.
pemasukan elemen tradisional belanda menunjukkan bahwa
bangunan tesebut milik orang belanda.

J.J.P Oud adalah salah satu anggota dan pendiri de style. Salah
satu karyanya yang merupakan contoh jelas dari ungkapan
konsep de style dalam bentuk bangunan yaitu Café De Unie.
Bidang bagian depan bagikan lukisan dalam kanvas bercorak
mondrian, pintu lantai bawah, atas merupakan komposisi bidang-
bidang segi empat panjang horizontal dan vertical. Papan nama
dari kafe ini menjadi bagian dari komposisi bidang, serta
pengunaan warna utama merah, kuning, dan biru di tambah
wwarna abu-abu dan hitam didalam bangunan untuk restoran ini.

konsep de stijl banyak dipengaruhi filosofi

matematikawan.
1.3.4 .Deutcher Werkbund, Bauhaus Dan
Arsitektur Modern Totaliter Jerman
Deutcher Werkbund adalah suatu asosiasi para seniman,
pengrajin dan industrialis di jerman, berdiri pada tahun 1907 di
munich bertujuan meningkatkan penampilan dari berbagai obyek
yang berkaitan dengan seni. Jerman menjadi salah satu pusat
pemikiran arsitektur modern di eropa.
Tokoh-tokoh deusther werkbund antara lain

• hermand muthesus {1861-1972}

• hendri van de velde {1863-1957}

• th. Ficher, f schumacher

Deuther Werkbund merupakan perkumpulan yang mewarisi

semangat seperti di inggris dan mendapat inspirasi dari ajaran
morris. Morris adalah seorang tokoh pemikir modernisasi.

Bauhaus merupakan ikon dari perkembangan seni dan arsitektur

yang lahir akibat revolusi industri di daratan eropa pada awal
abad 20. Bauhaus merupakan aliran dengan ideolog perdamaian
antara seni dan industri. Kelahiran bauhaus didahului dengan
terbentuknya deutscher werkbund pada 9 oktober 1907 di
munchen, jerman.
Mereka ingin mencari solusi untuk meningkatkan kualitas produk-
produk desain jerman.

Usaha melepaskan diri dari idiom-idiom desain konservatif yang

telah berkembang di daratan eropa, termasuk jerman selama
berabad-abad, sehingga deutscher werkbund dikenal sebagai
pionir modernism dalam ranah arsitektur. Henry-russel hitchcock
dan philip johnson lantas mempopulerkan deutscher werkbund
sebagai the international style pada pameran arsitektur modern di
the museum of modern art, new york , 1932.

Kelahiran bauhaus ditandai dua hal. Selain tuntutan dunia industri

terhadap masalah-masalah desain yang lebih fleksibel dan bisa
diproduksi secara massal, juga didorong revolusi desain dari
kemunculan tren gaya art-deco di paris, prancis, dan kelompok
de-stijl di rotterdam, belanda, pada periode yamg sama.

Bauhaus lebih mengutamakan kepada penciptaan prinsip-prinsip

dasar desain modern sedangkan art-deco lebih kepada hasil
penerapannya. Tapi keduanya memiliki tujuan yang sama yaitu
menjadikan karya desain sebagai milik semua kalangan
masyarakat.

Gedung bauhaus
Konsep de style dari belanda dalam bentuk, berpengaruh sangat
besar dan menjadi bahasa dasar dan umum dalam perancangan
arsitektur pada msa itu di eropa. Gejala seperti itu terjadi pula di
jerman, terutama dalam integrasi antara bentuk dan tuntutan
produksi industrial, dalam arti pembuatan secara masal dan
cepat.

1.3.5 ARSITEKTUR MODERN INGGRIS DAN

GLASGOW SCHOOL OF ART
Gejala modernisasi dan indrustralisasi eropadan juga di seluruh
dunia di mulai dari inggris dengan adanya revolusi indrustiakhir
abad xix.perubahan budaya dan pola hidup terjadi secara
revolusioner termasuk dalam kehiduoan seni dan arsitektur.
Perkembanganseni dan arsitektur modern di inggris dimulai dari
perdebatan, diskusi dan kontoversi dalam penyatuan seni,
kerajinan dan indrusti. Modernisasi seni dan arsitektur di inggris
juga di pelopori oleh para pengajar sebuah sekolah seni, dalam
hal di inggris oleh glasgow school of art.
 Gedung glasgow of art mula pertama di bangun antara tahun
1898 hingga 1989,ketika pada tahun 1906 diperluas dan
diperlengkapi dengan komisi pemerintah yang mengurus sekolah
seni ini. Gedung glasgow school of art terdiri dari satu unit
tunggalberbentuk sederhana segi empat panjang,terletak dalam
lahan yang berkemiringan tinngi. Mengikuti kemiringan lahan,
tampak depan gedung diletakan pada bagian tertinggi, langsung
berdiri di pinggiran jalan tanpa halaman depan. Lantai dasar
bagian depan, lebih rendah dari jalan raya berdinding langsung
pagar, untuk penerangan gambar,kelas anatcmi,ruang
model,kelas arsitektur,perncangan dan ruang komposisi diletakan
pada bagian depan, berderet yang terdiri dari tiga lantai, masing-
masing berjendela kaca sangat besar. Jendela-jendelalebar ini
juga berfungsi sebagai bidang dengan rangka baja membentuk
kotak-kotak segi empat.
Seni dan arsitektur modern di inggris diturunkan dari gennerasi
web, shaw, godwin, moris kepada generasi berikutnya. Charles
francis annesli voysey{1841-1857} juga salah satu arsitek pelopor
modern terbesar di inggris di zamannya.

1.3.6 ARSITEKTUR NODERN SKANDINAVIA

{MOAN POLA RWEGIA, SWEDIA} DAN
FILANDIA
Perkembangan arsitektur di skandivia terdiri dari dua negra yaitu
norwegia dan swedia,yang berbatasan disebelah timur dengan
filandia. Pada akhir abad xix arsitektur modern skandinafia masih
di pengaruhi oleh arsitekur neo-klasikisme dan elektikisme. Hal
ini dipengaruhi oleh budaya iklim dan politik nasional romantic ,
dan juga oleh perkembangan gaya-gaya sejarah eropa{european
historical styles }.
Arsitektur dan seni art- deco yang melanda eropa pada dasa
warsa pertama dan kedua abad xx ini juga berkembang di
skandinavia dan filandia.
Sekitar tahun tiga puluan di skandinavia, pola elektik- elektik tidak
lagi berpengaruh, melainkan cenderung berkembang seperti di
eropa pada umumnya yaitu gaya arsitektur modern international.

1.3.7 TRARISIONALISME DAN

MODERNISME AUSTRIA

Austria dalam perkembangan seni dan arsitektur eropa,baik klasik

maupun modern mempunyai peran besar. Pada akhir abad xix
dan abad xx perkembangan arsitektur di austria masih diwarnai
oleh neo klsasik, ekletik modern awal
Tokoh arsitektur modern austria antara lain otto wagner. Dengan
karya – karyanya antara lain,

• Gereja stainhof

Ruang dalam{plafon} altar

\Gereja stainhof ,Yosef hofmann

1.3.8 ARSITEKTUR MODERN, SOSIALISME

DAN COSTRUCTIVISM RUSSIA
senin, 17 maret 2008

Constructivism
1918
Adalah suatu pergerakan seni modern yang dimulai di moscow
pada tahun 1920, yang ditandai oleh penggunaan metoda industri
untuk menciptakan object geometris. Constructivism rusia
berpengaruh pada pandangan moderen melalui penggunaan
huruf sans-serif berwarna merah dan hitam diatur dalam blok
asimetris. Gambar dibawah adalah model dari menara tatlin,
suatu monumen untuk komunis internasional.

Contoh gambar dari consructivism

Pada akhir perang dunia i th 1918, lenin mengamati tentang

tugas/peran rusia selanjutnya dalam perang. dengan cara itu ia
menyeting tingkat/tahap pertumbuhan ekonomi dan teknologi yg
dijalani. perang itu telah mengajari kita banyak,tdk hanya tentang
orang2 menderita,tp khusuna efek dari orang2 itu yg memiliki
teknologi,organisasi,mesin2 terbaik yg muncul ke atas. ini penting
untuk mempelajari bahwa tanpa mesin2, tanpa disiplin2, itu tdk
mungkin untuk hidup dalam lingkungan modern. ini penting untuk
menguasai teknologi tertinggi/terbaik atau tertindas.

artis2 dalam masa itu terpengaruh oleh perubahan2

teknologi,penemuan2 ilmu pengetahuan,dan pendekatan baru
akanpemikiran dan agama.
para pelukis pendukung futurism, dan org2 tertinggi/penting
terpengaruh oleh - tertarik dalam - merespon radio,mesin tulis
(telegrafis), psawat terbang, foto berwarna, sinar x, gambar2
emosi, kendaraan yg berhubungan dg mobil, org2 penganut
komunis, org2 psikolog, zaumism (untuk menamai hanya
sedikit)...dan kerusakan akan perang dunia merupakan kesenian
resmi pemerintahan bolshevik.

pergerakan yg artistik dan arsitektur di russia dari 1919 ke depan

(khususna yg ada skarang stelah revolusi oktober) yg dimana
membuang seni "alami" dlm kebaikan sebuah seni yg digunakan
sebagai sebuah instrumen untuk tujuan sosial, spesifikna untuk
sebuah konstruksi sistem sosial. paham konstruksi sebagai
sebuah kekuatan aktif berakir sampai kira2 tahun
1934,mempunyai efek yg bermanfaat untuk seni repubik weimar
and daerah lain na, sebelum diganti oleh socialist realism (paham
sosial berbicara ttg keadaan sebenarna)tema2/motif2 nya scr
tersebar timbul kembali di pergerakan2 seni laen nya sjak itu.

asal mula
istilah perbaikan seni pertama digunakan sebagai sebuah istilah
ejekan oleh kazimir malevich untuk mendeskripsikan pekerjaan
milik alexander rodchenko pada tahun 1917. paham
constructivism **(perbaikan)** pertama muncul sebagai sebuah
istilah positif dalam deklarasi realisme naum gabo tahun 1920.
alexei gan menggunakan'nya sebagai judul buku
constructivism'nya, yg dimana diterbitkan tahun 1922.
constructivism adalah sebuah hasil perkembangan prang dunia
pertama milik org2 penganut futurism rusia. dan khususnya
"corner counter relief" vladimir tatlin, yg dimana sudah
dipamerkan tahun 1915. istilah ini sendiri akan dirubah oleh
pemahat antoine pevsner dan naum gabo, orang yg
mengembangkan sebuah industri,sedikit mendekati pekerjaan
mreka, ketika geometrik abstrak nya berhutang sesuatu untuk
menjadi kasimir malevich suprematism. dasar pengajaran untuk
pergerakan baru yg ditaruh oleh lembaga enlightenment (atau
narkompros) budaya dan pendidikan kementrian pemerintahan
bolshevik dipimpin oleh anatoly vasilievich lunarcharsky, orang yg
menghilangkan academy seni2 petrogard yg lama dan sekolah
seni lukis,seni pahat dan arsitektur moscow tahun 1918. izo,
kantor lembaga artistik berjalan selama perang sipil org2 russia
yg dimana sebagian besar oleh kaum futurism, org yg
mempublikasikan jurnal seni komune. fokus dari contructivism di
moskow adalah vkhutemas, skolah untuk seni dan desain yg
didirikan tahun 1919. gabo lalu menyatakan bahwa pengajaran di
skolah dulu difokuskan lebih pada diskusi politik dan ideologi drpd
pembuatan karya seni. meskipun begitu, gabo sendiri mendesain
sebuah alat pemancar radio pada tahun 1920 (dan akan
mengajukan sebuah desain kepada kompetisi di istana soviet pd
tahun 1930. contructivism sebagai teori dan praktek sendiri
berasal dari rangkaian perdebatan/diskusi di inkhuk (lembaga
kebudayaan artistik) di moscow, dr th 1920-22. stelah turun
jabatan dari kedudukan utamanya, wassily kandinsky dengan
paham mistiknya, pekerjaan grup pertama para constructivist
(termasuk liubov popova, alexander vesnin, rodchenko, varvara
stepanova, dan para ahli teori alexei gan, boris arvatov dan osip
brik) akan datang saat sebuah definisi dari paham contructivism
sebagai combinasi faktura : objek kepemilikan material penting
dan tektonika. pada mulanya para penganut paham contructivism
bekerja pada 3 dimensi perbaikan sebagai sebuah langkah
pertama untuk partisipasi di industri: pameran obmokhu
(lingkungan artis2 muda) menunjukkan adanya tiga dimensi
campuran, oleh rodchenko,stepanova,karl loganson dan stenberg
bersaudara. lalu definisi tadi akan diperpanjang untuk 2 dimensi
pekerjaan seperti buku2 atau poster2, dengan montase dan
faktographi menjadi penting
1.3.9 ARSITEKTUR MODERN DAN
PENCAKAR LANGIT DI AMERIKA SERIKAT

Berbicara tentang arsitektur modern di amerika serikat dan

membandingkannya dengan yang ada di eropa maka akan
terlihat adanya kotroversidan hal- hal yang bertentangan satu
dengan yang lainya.
Pada pusat kota gedung tinggi didirikan dengan ciri pusat kota
lama tetapi dengan peningkatan dimensi semakin besar, tinggi,
hingga berkembang arsitektur pencakar langit.
Meskipun dikatakan arsitektur modern, bentuk gedung dan
pencakar langit di amerika serikat pada masa sebelum perang,
masih diwarnai oleh corak klasik.
Dalam kota – kota besar di amerika serikat sejak awal abad xx,
berkembang gedung – gedung tinggi dan pencakar
langit,bersamaan dengan gejala itu perumahan tunggal di
pinggiran kota dengan halaman luas dan kadang- kadang
dikelilingi hutan berkembang sangat cepat pula. pengaruh
modernisasi eropa { de stijl, bauhause, cubism dan lain - lain}
dalam hal ini cukup besar.
1.3.10 OSCAR NIEMEYER DAN
MODERNISM ARSITEKTUR DI BRASILIA

oscar niemeyer adalah seorang tokoh penting dalam arsitektur

modern.

karya-karyanya dapat dikatakan telah memberi citra modern kepada

brasil, negaranya.
dalam merancang berbagai jenis bangunan niemeyer menjadikan
konsep- konsep le corbusier sebagai titik tolak perancangan.
berikut adalah pernyataannya tentang arsitektur.

“arsitektur tidak sekadar terdiri dari permasalahan teknis,

tetapi sebuah pengejawantahan dari jiwa, imajinasi, dan
puisi.”

salah satu tanda dari partisipasi brasilia dalam seni dan arsitktur
modern adalah diselenggarakannya sebuah pameran
internasional yang disebut “ minggu senni modern “ {week of
modern art} yang bertempa di sao paulopada tahun 1922.
salah satu tokoh arsitektur modern fungsionalisme brasilia adalah
gregori warchavchik {1896 -1975}. rumah kediaman gregori
warchavchik yang dirancangnya sendiri, merupakan arsitektur
awal bangkitnya modernisme di brasilia dengan keserhanaan
bentuk,terbuka pada halaman luas dengan komposisi bidang-
bidang bewarna cerah, tanpa ornament sama sekali.
1.3.11 ARSITEKTUR MODERN JEPANG
jepang adalah salah satu negara di asia yang memiliki tradisi
berbeda dengan negara- negara lain. konsep arsitektur modern
purism dari kelompok de stijl berkaitan dengan kemurnian,
harmoni, dan keseimbangan yang sudah berabad- abad menjadi
konsep dasar perancangan bangunan di jepang. dalam konsep
arsitektur jepang keindahan dipancarkan oleh keheningan,
kesunyian, bersih dan kepolosan. perumusan oleh mies van der
rohe” semakin sedikit semaakin baik” yang sangat terkenal dan
menjadi konsep dasar arsitektur moderfn fungsionaluusme,
secara praktis sudah dilakukan oleh orang- orang jepang yang
beraliran sinto dan buddha sen. demikian pula konsep modern
cubism, menyatunya ruang luar dan ruang dalam dengan bukaan
jendela dan pintu selebar bidang dengan berbagai bentuk dan
penerapan oleh arsitektur- arsitektur barat, juga menerapkan
konsep menyatunya manusia dan alam dari kepercayaan shinto,
sudah dikerjakan oleh orang - orang jepang sejak ratusan tahun
yang lalu.
frank lyoyd wraith adalah tokoh arsitektur modern amerika yang
tidak hanya berkunjung akan tetapi tinggal dijepang cukup lama.
pada tahun 1916 wright merancang imperial hotel di tokyo, pada
tahun 1923 terjadi gempa bumi, hotel tersebut tidak mengalami
kerusakan, sementara bangunan yang lain banyak yang hancur.
kasus tersebut mendorong orang- orang jepang untuk belajar
lebih banyak tentang arsitektur modern dari barat.
sejak tahun 1930 gerakan modern di jepang melonjak semakin
cepat berkembang dan menghasilkan berbagai karya arsitektur
penting.
tokohnya antara lain

• sutemi horiguchi

• b yamaguchi

salah satu rancangannya adalah school of dentristry

• kenso tange

merupakan arsitektur paling terkenal dalam modernisme

arsitektur jepang.

Kompleks olimpiade tokyo

Yoyogi national gymnasium dan kolam renang tertutup olimpiade

musim panas tokyo tahun 1964 karya tange memperagakan
kecanggihan teknologi struktural abad 20. Konsep ruangnya asli
dan berani. Kedua bangunan ini menggunakan sistem struktur
mutakhir seperti katedral santa maria dengan sistem tenda dan
kabel baja yang berfungsi sebagai penahan gaya tarik semua
elemen secara terintegrasi. Struktur atap dari kabel baja
berbentuk parabol hiperbolik.
Celah pada punggung tenda diatapi kaca, menyatu dengan
konstruksi penerangan buatan. Pada gymnasium, struktur
utamanya berupa satu konstruksi berdenah bujur sangkar yang
mengecil ke atas seperti menara, tempat tumpuan kabel baja
yang menebar seperti jala membentuk denah garis dan
lingkaran. Sedang pada kolam renang, struktur pemegangnya
berupa dua buah tiang. Secara keseluruhan terlihat dramatik,
mendemonstrasikan kreativitas tange dalam memadukan
kekuatan, keindahan bentuk, fungsi ekonomis, fungsi ruang
dan sistem struktur. Satu dari landmark sejarah arsitektur
modern dan memastikan reputasi internasional bagi tange. Ia
meraih pritzker architecture prize laureate tahun 1987

BAB IV
PERKEMBANGAN ARSITEKTUR MODERN
FUNGSIONALISME, RASIONALISME, DAN
CUBISM HINGGA SAAT INI
Perkembangan arsitektur fungsionalisme, rasionalisme, dan
cubism yang awal kemunculannya pada abad ke xx, membawa
dampak besar pada perkembangan dunia hingga saat ini.
Hal ini ditunjukan oleh beragamnya bangunan – bangunan
asritektur dunia yang masih menganut paham arsitektur
fungsionalisme, rasionalisme, dan cubism.

Bangunan di samping ini adalah bangunan

yang beraliran arsitektur fungsionalisme,
rasionalisme, dan cubism, yang berada di
Indonesia.
Bangunan rumah tinggal
ini berbentuk kubus. Blok
atap berbentuk datar yang
terdiri dari dua lantai.
Penerangan alam sangat
baik karena dengan
jendela-jendela yang
besar.

bangnan ini menonjolkan

unsur-unsur geometris
berdenah lingkaran dan
dikomnasikan dengan
segi empat.bangunan ini
mengadopsi style dari
petersdorff store.
Gedung diatas adalah sebuah sekolah yang berada di belanda.
Gedung ini berbentuk kubus.

bangunan di samping
adalah gedung concordia.
Gedung ini menerapkan
konsep arsitektur modern
fungsionalisme,
rasionalisme, dan cubism.

BAB V
 PENUTUP

Berdasarkan teori – teori arsitektur modern fungsionalisme,

rasionalisme, dan cubism yang telah diungkapkan beserta
contoh – contonya pada obyek kajian, maka dapat disimpulkan
perbedaan dan keserupaan pada arsitektur modern
fungsionalisme, rasionalisme, dan cubism

• Perbedaan

Perbedaan pada arsitektur modern fungsionalisme, rasionalisme,

dan cubism adalah para tokoh-tokoh arsiteknya. Dimana mereka
menghasilkan suatu karya arsitektur dengan filosofi yang berbeda.

• Keserupaan
Keserupaan pada arsitektur modern fungsionalisme, rasionalisme,
dan cubism yaitu, kejenuhan akan arsitektur-arsitektur klasik,
selain fungsional,kemajuan dalam bidang seni, budaya, dan
industi..