MINERAS

Estilo perteneciente a grupo de los llamados cantes de Levante con unas características
melódicas propias que lo hacen fácilmente reconocible. Su parentesco con la taranta y con
los cantes mineros en general es más que evidente, pues de aquella deriva. Es un estilo de
carácter severo, trágico, y decir reposado. Fue Rojo el Alpargatero quien en La Unión da
forma definitiva a la primitiva minera, cuyas coplas –fandangos- hablan de la mina y las
circunstancias humanas de tan duro ámbito. Chacón grabará bajo el título de minera otro
estilo de cante –el que responde a la letra ‘Ay, madrugar’, cante inspirado en el llamado de
madrugá.
Con la puesta en marcha del Festival del Cante de las Minas de La Unión, se presenta un
modelo inspirado en la minera del Rojo, que encuentra sendas variantes en las versiones
de Antonio Piñana padre y Pencho Cros. Escuchamos la de Piñana.
MINERA DE GUITARRA
Por otra parte existe un toque particular de guitarra, creado por Ramón Montoya, bajo el
nombre de minera. Como pieza de concierto está en pleno auge y no es otra cosa que una
taranta transportada un tono más alto, en vez del Fa# en Sol#, para dejar la dominante
flamenca al aire, La, el tercer grado en Si, y el cuarto Do#. La popularidad que ha adquirido
el tono de minera ha llevado a muchos guitarrista a utilizarlo en la interpretación de
cualquier otro estilo, sin embargo el cante se sigue acompañando en el tono de taranta.
Esto ocurre con la rondeña de guitarra que se hace en do# flamenco y el cante por
rondeñas se hace en el tono de la malagueña, Mi flamenco. Escuchemos la minera de
Ramón Montoya con la que el estilo para guitarra solista inició su camino.
EL COMPÁS
Como todos los cantes mineros prescinde de un compás ya que la métrica es libre a fin de
dejar el espacio suficiente entre los diferentes tercios para una recreación virtuosa del
cante, como es común a estos estilos
LA TONALIDAD
Como hemos dicho ya la minera de cante se acompaña en tono de taranta, aunque para la
minera de concierto se creó un nuevo tono alternativo. Si la taranta es en fa#, al dos por
arriba (sin cejilla), el de minera se transporta al cuarto traste, sobre el Sol# flamenco. La
cadencia andaluza se realiza sobre los acordes de Do# menor, Si mayor, La mayor y Sol#
mayor. Es muy común hoy en día acompañar en tono de minera estilos muy diferentes,
tradición iniciada por Paco de Lucía. En este tono compuso el gran maestro de
Algeciras Llanos del Real, modelo de minera para guitarra flamenca contemporánea,
LAS LETRAS
En el cantable se utiliza preferentemente la quintilla octosilábica propia de los fandangos