P ee prot: Aafecl aude. Dic pate /.5 JO2Misto__ PERSONAGEM Em que discutimos a criagao do personagem: Cx secria um personage? O que € personagem? Comto vocé determina se 0 seu personagem vaidirigir um carroou andarde bicicleta? Como estabelacer um relacior toentreo personagem, sua acaio ea historia que esta narrando? * O personagem 0 fundamento essencial de seu roteiro, Eo coragao, almae sistema nervoso de sua historia, Antes de colecar uma palavra no papel, vocé tem que conhecer o seu petsonagem, CONHEGA O SEU PERSONAGEM. Quem 6 0 seu personagem principal? Sobre quem é a sua histéria? Se sua historia é sobre trés caras assaltando 0 Chase Manhattan Bank, qual dos trés personagens 6 0 perso- igem principal? Vocé tem de selecionar uma pessoa como personagem principal Qual €9 personagem principal em Butch Cassidy e Sun- dance Kid? & Butch. Ele 6 0 homem que toma as decisdes. Butch tam uma étima fala quando apresenta um dos seus vsuais csquemas malucos para Sundance e Robert Redford apenas olha para Paul Newman, néo diz palavrae volta-lhe as costes, E Newman resmunga para si mesmo: “Eu tenho visto e 0 resto do mundo usa bifocais.” E € verdade. No contexts clesse roteiro, Butch Cassidy ¢ 0 personagem prin. * cipal— ele éo personagem que planeja coisas, quenge. Butch lidera, Sundance segue. E idéia ce Butch fugir paraa América 1 do Sul; ele sabe que seus dias de fora-da-lei estio no fim, e 27D Pied para escapar a lei, morte ou ambos, eles tm de partir. Ele Convence Sundance e Etta Place a irem junto, Sundance é um grande personagem, nfo © personagei principal. Uma vez estabelecido 0 personager Principal, voce pode explorar maneiras de criar o retrate de um personagem encorpado, tridimensional. HA varias maneiras de abordar caracterizacao, todas idas, mas vocé deve escolher a que melhor lhe serve. O metodo esbocado a seguir ihe dara a oportunidade de esco: ther o que vocd quer usar, ou nao usar, no desenvolvimento de seu personagem. Primeiro, estabeleca o Personagem principal. Depois separe oscomponentes da vida dele/dela em duas categorias basicas: interior exterior. A vida interior de seu personagem, acontece a partir do nascimento até 0 momento em que o filme comega. E um processo que form © personagem. A vida exterior clo seu personagern acontece desde o momento em. queo filme comeca atéa conclusao da histéria, Hum proceso que revela o personagem Ofilmeéum meio visual. Vocédeveencontraxmaneiras de revelar o3 conflitos do seu personagem visualniente, Voce nao podera revelar o que néo conhece Daj a distingao entre conhecer 0 seu personagem ereve- lo no papel. Diagramaco, é assim que se parece: io wo fin do fil EXTERIOR i FORMA O| PERSONAGEM REVELA G| PERSONAGEM [eicgrate a] ceeee necessidade Comece coma vida interior, Seu personagem € mascu- ino ou femininv? Se masculino, quanios anos tem quando a historia comeca? Onde vive? Que cidade e pais? Fa seguir — onde nasceu? E filho taico ou tem irmaos e irmas? Que »ipo de infancia teve? Feliz? Triste? Como era seu relaciona- mento com os pais? Que tipo de crianga era? Brincalhona e extrovertida ou estudiosa ¢ introvertida? Ao formular seu personagem desde o nascimento, voce © vé tomar corpo e forma. Persiga-o pelos anos de escola e depois na faculdade, E casado, solteiro, vitivo, separado ou divorciado? Se casaclo, hé quanto tempo @ com quem? Pri- meiro amor; encontro as escuras; corte demorada ou nao cortejou? Escrever ¢ a habilidade de perguntar-se e obter respos- tas. Porisso eu chamoo desenvolvimento de personagem de pesquisa criativa. Vocé faz perguntas e obtém respostas, Uma vez estabelecico 0 aspecto interior de seu perso- nager numa biografia, passe para a parte exterior de sua histéria. O aspecto exterior de seu personagem acontece do mo- mento inicial do roteiro até « ultima palavra. E importante examinar os relacionamentos nasiclas cleseus personagens. Quem sio eles e.0 que fazem? Sao felizes ou infelizes com suas vidas ou estilos de vida? Desejariam quesuas vidas fossem diferentes, com outro emprego, oulra esposa, OU possivelmente desejariam ser outra pessoa? Como revelar sous personagens no papel? ___ Primeiro, isole os elementos ou componentes de suas vidas, Vocé deve criar essas pessoas em relacionamento com outras pessoas ou coisas. Tados os personagens dramaticos interagem de trés formas: 1)_Elesexperimenttain confiito para alcangar sua necessidade dra- ndtica, Precisam de dinheiro, por exemplo, para comprar © equipamento necessario para assalter 0 Chase Ma- nhattan Bank. Como o conseguem? Roubam-no? As- saltam outra pessoa ow loja? 2) Eles interagem com outros personagens, soja em antago- nismo, amigavelimente ou indiferentemente. Drama é conflito, lembre-se. Jean Kenoir, 0 famoso diretor de fil- mes francés, uma vez me disse que é dramaticamente mais efetivo retratar um filho-cla-mae que um cara legal, Vale a pena pensar nisso, Eles interageit consigo mesos, Nosso personagem princi- pal pode ter que vencer seu medo da priséo para execuitar © assalto com sucesso, Medo é um elemento emocional que deve ser definido e confrontado para ser ultrapas- sado, Todos que fomos suas "vitimas” num momento ou outro sabemos disso. Como fazer de seus personagens gente real, multidi- mensional? Primeiro, classifique a vida do personage sob trés componentes bisicos — profissional, pessoal e privado. Profissional: O que faz para viver? Onde trabalha? E 0 vice-presidente de um banco? Um operirio de construgio? Um bébado? Um cientista? Um gigolé? O que ele ou ela faz? Se 0 personagem trabalha num escritrio, o que ele faz 18? Qual 0 seu relacionamento com os colegas? Convivem bem? Ajudam um ao outro? Confiam um no outro? Relacio- nam-se fora do trabalho? Como elese da com o patrao? Num bom relacionamento ou com algum ressentimento pelo fato das coisas estarem do jeito que estio, ou pelo saldrio inade- quado? Quando puder definir e explorar os relacionamentos do personagem principal com as outras pessoas desua vida, ‘voce estard criando uma personalidade eum ponto de vista, E este é 0 ponto de partida da caracterizacao. ‘ Pesseak Seu personagem principal é solteiro, vittvo, ca- sado, separado ou divorciado? Se casado, com quem? Quan- do? Como é 0 relacionamento do casal? Social ou isolado? Muitos amigos eatividade social ou poucos amigos? O casa~ mento és6lido ou o personagem pensa em ter, oui tem, caS0§ extraconjugais? Se solteiro, como ¢ sua vida de soltciro? E divorciado? Hé um monte de possibilidades dramaticas nu- ma pessoa divorciada. Quando tiver diividas sobre 0 perso- hagem, recorra & sua propria vida, Pergunte-se — se eu esiivesse naquela situacao, 0 que faria no lugar do meu personagem? Defina os relacionamentos pessoais do perso- nagem. ant: Privado: © que faz seu personagem quando estd sozi- nho? Assiste & TV? Exercita-se — corre ou pedala, por exem- lo? Tern algum animal de estimagao? De que tipo? Coleciona selos ou tem algum hobby interessante? Em suma, isto cobre a drea da vida de seu personagem quando esté sozinho. Qual a necessidade de seu personagem? O queele ou ela deseja no seu roteiro? Defina a necessidade do seu personage. Se sua historia é sobre umn piloto de corridas competindo noIndianépolis 500, ele quer vencer.a corrida, Esta é a sua necessidade, Em Shampoo, a necessidade de Warren Beaty é abrir seu proprio saldo. Esta necessidade o impulsiona atra- vés da aco do roteiro. Em Rocky (Rocky, um Lutedor), a necessidade de Rocky é estar de pé ao final dos 15 assaltos. com Apollo Creed. Uma vez definida a necessidade de seu personagem, vocé pode criar obstéculos a essa necessidade. Drama & conflito. A necessidade do personagem deve ficar clara, de forma que voce possa criar obstdculos a essa necessidade. Isso empresta A sua histéria uma tensa dramdtica que fre- qiientemente falta ao roteiro de um novato. Se diagramamos 0 conceito de personagem, ele se pax rece com 0 exemploa seguir: PERSONAGEM ee INTERIOR— FORMA O EXTERIOR — DEFINE O. [ Heesnae PERSONAGEM biografia do cetine a agio € necessidade personagem personagem profssional a fae trabalho marital sozinko ou social Avess¢ncia do personagem éa ago, Seu personagem 60 ue ele faz. Filmes sio um meio visual e a responsabilidade lo escritor éescolher uma imagem gue dramatize cinemato- graficamente o seu personagem. Vocé pode criar uma se- giiencia de diflogo num peqtieno eabatado quarto de hotel, ou fazer a cena acontecer numa praia. Um é visualmente fechado; 0 outro é visualmente aberto e dindmico. E a sua histéria, sua escolha. Um roteiro, lembre-se, é uma histéria contada com imagens. E “toda imagem conta uma historia”, canta Rod Stewart Imagens revelam aspectos do personegem. Noclés- sico filme de Robert Rossen, The Hustler (Desafio a Corrupgio), um defeito fisico simboliza um aspecto do personagem. A garola interpretada por Piper Laurie é aleijada; ela caminha mancando. Ela também é uma aleijada emocional; bebe mui- to, nao tem senso de objetivo ou propésito na vida. Oandar vacilante salienta suas caracteristicas emocionais — visual- mente Sam Peckimpah faz isso em The Wild Bunch (Meu Odio Ser Tua Heranga). O personagem intrepretado por William Holden manca, resultado de um assalio fracassado alguns anos antes. isso representa um aspecto do personagen de Holden, revelando que ele é “um imutavel numa terra em transformagio”, um dos temas favoritos de Peckinpahj um. homem que nasceu dez anos mais tarde, fora de seu tempo. Em Chinatown, Nicholson ganha um corte no nariz porque, como deietive, ele éum "narigudo”. A deficiéncia fisica — como um aspecto da caracte- rizagao — € uma convencao teatral que remonta ao passado. distante. Como exemplas, temos Ricardo III, ou o uso da tuberculose ou doengas venéreas que atacam os personagens clas pecas de O'Neill e Ibsen, respectivamente, Forme seus personagens criando biografias para eles e depois revele-os através de suas agdes € possiveis tragos fisicos. A AGAO E PERSONAGEM. O que dizer sobre didlogo? DIALOGO € uma fungio do personagem. Se voce co- nhece o seu personagem, seus didlogos devem fluir facil- mente no desdobramento de sua historia, Mas muita gente se preocupa com 0 seu didlogo; que ele pode ser forsado € formal. E provavelmente é. E dai? Gscrever didlogos é um processo de aprendizado, um ato de coordenagao. Torna-se mais facil quanto mais exercitado. Eaceitavel que as primei a3 60 paginas do primeiro tratamento do seu roteizo estejam, cheias de didlogos forcacios. Nao se preocupe. Nas iltimas 60 paginas eles serdo suaves e funcionais. Quanto mais exer- itado, mais facil fica. Ent4o vocé pode voltar ao inicio ¢ suavizar os didlogos da primeira parte do roteiro. Qual a fungao do didlogo? O didlogo € relacionado com a necessidade do seu personagem, suas esperangas € sonhos. E 0 que odidlogo deve realizar? 23