WA PANAPIARIATIOCATE: jae PERO A NOTACION DE eis PMUSICA CONTEMPOR ANEA oe} : " a " tll RIC an yiIndice Introduccién a la problemética de la escritura musical. Su dependencia de las necesidades expresivas del compositor y de los medios materiales La misica, el compositor, la notacién y el intérprete. Nuevas orientaciones de la misica contempordnea y sus consecuencias graficas. 1) Liberacién de la tonalidad, pag. 16 — 2) Ruptura de la simetria y de la periodicidad ritmica, pag. 20. — 3) Busqueda de nuevas sonoridades, pag. 31 Apéndice de signos gréficos de la musica contempordnea (Alturas, pag. 42; Intensidad, pag. 47; Ritmos, pag. 51; Timbres, pag. 59) Partituras consultadas Indice de ejemplos musicales en el texto Bibliogratia Indice alfabético Pep 9 " 15 a 73 77 79 81Prologo Un ao de actividad musical en ia séptima década Gincuenta o cien afios en el siglo XVI onto que ce camtigad ‘Ge obras egitadas y difundidas. La velocidad de las comunicaciones, le faslidad ae tas ediciones (partituras y discos) y el constante intercambio cultural entre odes los paises del mundo, hacen que el Apenas transcurridos dos afios de la finalizacion de este trabajo, recientes ediciones de libros y partituras presentan nuevos datos imposibles de incor porar ya. No obstante lo aaui consignado no ha prescripto. Todavia siguen vigentes los Blanteamientos estéticos que motivaron la ruptura con la notacion tradicional y dia a dia se acentia mas la grafia musical polivalente, en la cual un mismo signe Puede significar diversas y muy distintas cosas segiin los intérpretes 0 sequin =I estado de dnimo de un Unico y mismo ejecutante. Para la preparaci6n de este libro se agoté la bibliografia especifica existente en dibliotecas musicales publicas a la fecha de su redaccidn, y ofrece en consecuencia un amplio panorama de los nuevos grafismos musicales. EI intérprete tradicional (instrumentista, cantante o director) que no posea Practica en este tipo de milsica, al enfrentarse con una de estas nuevas partituras se hallard desconcertado, desconfiado e incluso molesto. Para él este libro, para iniciarlo en un nuevo mundo de signos musicales que hasta el presente no han sido _incorporados en los libros tradicionales de teoria musical (*). También a compesitores y musicdlogos interesara esta obra por la cantidad de ejemplos analizados y reproducidos. No fue objeto de este trabajo profundizar los procesos histéricos que culminaron en este siglo, ni ahondar los problemas de la creacién musical contemporénea, ni averiguar cual es el proceso psiquico que lleva a un compositor a abandonar su lenguaje musical y la grafia tradicional, pues creemos que tales temas corresponden mas bien a un trabajo de musicologia histérica o de Psicogénesis de la misica. Este libro quiere ser tan sdlo un estudio sobre “La notacion de la misica contempordnea”, de ahi pues aue la introduccién historica que se ofrece valga tan sdlo como presentacién y esquematizacion de los problemas y orientaciones basicas del siglo XX ove condujeron a las diversas modificaciones de la grafia musical. Hacer un juicio de valor sobre os nuevos signos es muy dificil en estos momentos, y ademas creemos que es a los propios compositores, reunidos tal vez en un congreso internacional, a quienes corresponderia dar la ultima palabra sobre los iiltimos signos. 1) Drcno un poco 41 margen esto es muy ldgico si penssmos que muchos libros de twor® ‘musica’ tacaron 100 6-180 afos en incorporar iss nuevas experiancias musicales y Otros os en desrerrar de sus paginas conocimentos teoricos reterentes # préctics Musicales vinuicuadus'e musuoles. Los problemas de notacion Que presentamos en este hbro pertenecen Si ule XX. \"en su mayor alos ahos posterores« 1950. de ah pues Que eberan pas “aru ufhos antes de que sean inclaidos en 10s hbros de teork general de le musica an Shituio reterente a notacion music