APB Schumann Studien Nach Capricen Von Paganini Opus 3 (Edition Peters Nr. 2323) Robert SchumannStudien nach Capricen von Paganini VORWORT Auf a0 viele Schwierigheiten, technische wie harmo- aische, der Herausgeber wihrend der Bearbeitung die- ser Capricen auch stie®, so unterzog er sich ihr doch nit groBer Lust und Liebe. Die Aufgabe fur ihn war: bei einer dem Charakter und den mechanischen Mitteln des Klaviers angemesse- nen Ubertragung dem Original méglichst treu m bleiben. Br gesteht gern, daB er mehr geben wollte, als eine bloBe BaBbegleitung. Denn obschon ihn das Interesse, welches die Komposition an sich fiir ihn hatte, zur Ar- beit anregte, so glauble er auch dadurch Solospielern Gelegenheit. xu geben, einen ihnen oft gemachten Vor- wurf von sich abzuwenden: dag sie nimlich andere In- strumente und deren Eigentimliches zu wenig zur Aus- Vildung und Bereicherung des eigenen benutzen; haupt- siichlich aber hoffte er dadurch manchen sonst sehr acht- varen Kiinstlern nitzlich zu werden, die aus Scheu gegen alles Neue von veralteten Regeln nicht gern lassen wollen. Der Herausgeber hat nicht gewagt an Paganinis Bi teichnung des Vortrags, so launenhatt-eigentiimlich 5 ist, etwas zu iindern. Wenn er aber hier und da ergiinz- te oder KlaviermiSiger machto, a. h. langfortgesetzte, halbgetragene Violinpassagen in villig gebundeneveriin- derte, au groSe Spriinge in der Oktave verkleinerte, un- bequem liegende Intervalle in nihero verkehrte und dgl., so geschah dies, ohne daB das Original darunter litt. Nie aher opferto er eine geistreiche oder eigentiimliche Wen- dung einem. schwierigen oder freieren Fingersatz zulieb Er erlaubt sich noch einige Andeutungen iber die Art des Studiums und des Vortrags dieser Capricon, sollte er damit such nur an Bekanntes oder Vergessenes erinnern. Keiner andern Gattung musikalischer Sitze stehen poo- tische Freiheiten so schin, als der Caprice. Ist aber hin- ter der Leichtigkeit und dem Humor, welche sie chara terisieren sollen, auch Griindlichkeit und tieferes Studium sichtbar, s0 ist das wohl die echte Meisterschaft. Darum aeichnele der Herausgeber cinen sehr genauen und sorg- sam berlegten 'Fingersatz an, als ersten Grund alles tichtigen (mochanischen) Spiels. Richte also der Stu rende vor allem sein Augenmerk darauf, Soll aber das Spiel auch als te chniseh schon erscheinen, so strebe er mach Schwung und Weichheit des Tones im Anschlag, nach Rundung und Prizision der einzelnen Teile und ach FluB und Leichtigkeit des Ganzen. Dann nach Aus- scheidung aller iuSeren Schwierigkeiten wird die Phan- tasie sich sicher und spielend bewegen Kénnen, ihrem Werke Leben, Licht und Schatten geben und was an frei- exer Darstellung noch mangeln sollte, leicht vollenden, Die beigefiigion Beispielo sollen nur auf ihnliche hindouten. Er rit soger vorgeriickten Spielern, nur selten Ubungen aus Klavierschulen 2u spielen, eigene xu erfinden und etwa als Vorspicle im freien Phantasieren cinguflechten; da dann alles viel 1el diger und vielscitiger verarbeitet wird. Esition Peters. Etudes " daprés Paganini PREFACE Oueiles que soient lee difficultés, tant techniques que harmonigues, que Véditeur ail trouvées & la transposition de ces caprices, il sien est coups avec le plus vif intérét pour atteindre, autant quit lui était possible, Ye but quil s%était proposé, savoir: de siattacher Voriginal tout en Vadaptant ou caractere ef aux moyens mécanigques du clavecin. It avoue sincérement quit voulait donner plus au'un simple accompagnement Sigurd. Inspiré des beau {és de la composition, tl devait désirer doffrir aus artistes ee moyens @éviter le reproche qu'on leur fait sowvent,de ne pas sufpisamment profiter des avantages particuliers des autres instruments. Tl espérast surtout dtre utile & maints artistes, fort-estimables peut-dtre pour le reste, 40%, prévenus contre tout ce qut est nouveau, raiment pas a renoncer aus agréments dun systime ancien- Liéditeur wa pas osé mettre (a main sur la mantére de marquer Vexpression de la musique, adoptée par Pa- ganins, toute partiouliére quielle est. Sit a complété ow ‘adapté quelque chose au clavecin p. ex. en liant de longs passages de violon demi-portés, ou en réduisant des ‘saute trop hardis, ow en rapprockant les intercalles trop incommodes, id Va fait sans muliler Voriginal, sans porter la main a des transitions ingénieuses ou particu- Ives, pour cause dun doigter difficile ou dégagé. ‘Qwon lui permette encore quelques mots sur la ma- niire @étudier of dexécuter cee caprices, mine au risque de dive des choses connues ou oublices. I wesiste aucun genre de compositions musicales qui jouisse dautant de lUbertés que le caprice. Mais quand ‘on découwre outre Vaisance enjoude qui doit caracté- ‘riser wn tel oworage, une solidité ef une profondeur @étude surprenante, c'est bien alors wn chef-dceuore dans toute Vacception du mot. Voila pourquot Véditeur a soi- gneusenent indiqué le doigter, comme la seule base dun jeu solide ef formé en fast de mécanique. Que Vétudiant ‘irige donc avant toute chose son attention surle doigter. ‘Mais pour y ajouter les avantages d'un jeu teohnique- ment beau, il faudra ticker de tirer de Pinstrument wn son dou ef dlastique au toucher, de donner aus par- ties séparées toute la rondeur et ta précision déstrables et de faire paraitre VensemBle dans un flu coulent sans rudesse et sans dureté. Ce mest qwapres avoir vain- ou toutes les difficultés mécaniques que la fan- taisie pourra se donner un élan sir et léger et quelle répandra sur son ouvrage un jour brillant de foutes ses couleurs, en se dégageant aisément de tout ce gui refient son vol. Les oxemples que nous avons cru devoir ajouter ne sont que pour inviter & Vimitation. L/éditeur conseille mane aus joueurs avancés de ne fouer que rarement les exeroices dans les Méthodes de Piano. Its feront mieux den inventer cus-mémes pour s'en servir dans les pré- Judes qui nen deviendront que plus variés et plus vife. intimement 7012.10 3B. Zur Ubung im Capriccio-Stil sind den Klavier- spielern, eufer den Alteren von Milller, die von Felix Mendelssohn, namentlich das (klassische) in Fis min., und fir das brillante Spiel die wenig bekannten und sehr geistreichen von J. Pohl zu empfehlen. Auch ei- nige der Bachschen Fugen im wohltemperierten Kia. vier Kénen mu diesem Zweck mit Nutzen studiert wer- den, im ersten Heft etwa die in Cmin., D maj, Emin, Fag), G maj. u.a.m. Das Schwierige der ersten Caprice nun liegt fir den Pianofortespicler im besondern, selbstindigen Kolorit, das jete einzelne Hand behaupten soll. Nur wenn die verschiedenen Stinmen sich im Fortissimo bewe- gen, sollen beide Hinde mit durchaus gloicher Kraft- fuserung wirken. Das schon ohnohin lebhafte Tempo mag in der Mitte des Satzes etwas wachsen, mud aber gegen das Ende hin unmerklich in das angefangene ibergehen bei einer von Zeit 2u Zeit wiederkehrenden hythmischen Akzontuation der guten Takttele, die, wenn io nicht stoif hervorgebracht wird, fur Spielor und Zu- hirer gleich beruhigend ist. Noch’ ist in der ganzen Btldo aut das richtige Autheben der Finger zu achten. Von dem Satz ausgehend: da (mit wenigen Aus- nahuen bei Doppelgritfen) in Passagen oder Tonlei- tern der Fingersatz auf- wie abwirts der nimliche sein soll, hat sich der Herausgeber in der chromatischen Tonleiter fir die angezcichnete entschieden. Die Regel ist leicht: in der rechten Hand auf und Cis, in der linken auf Es und B den dritten Fin- gor, Der Studierende entschliese sich in. dergleichen Sachen trikhzeitig zu einem oder dem andern, weil im andern allo das Fortschreiten spiter aufgehalten wird, In Vorbindung mit dieser Caprice kénnen Tonleitern in entgogengesetzten Schattierungen geibt werden: otwa sich an einander schlieBend, wie bei a), sich durch- kreuzend, wie bei b), in Begleitung einer unihnlichen Figur, wie bei c) und d). a) A maj. _ La maj, 4B. Pour plus d’exercice des caprices, on ferait bien d’dtudier parmi les anciens, les couores de Milller et par mi les modernes ceux de Feliz: Mendelssohn, surtout la composition classique en Fat mineur. Par rapport ‘un jeu brillant, Véditeur recommande les caprices pew connus, mais fort ingénieux de J. Pohl, Il y @ aussi quelques fugues dans le Clavecin Bien- fempéré de Bach, qui pourraient servir d'études, nom- mément celles du premier cahier en Ut mineur, en Ré majeur, en Mi mineur, en Fa majeur, en Sol majeur ete. Ce quit y a de plus difficile dans le premier ca- price, c'est que chacune des deux mains du joueur doit ‘maintenir un coloris propre et particulier du jeu, Les mains wagiront avec une force égale qu’aprés que les différentes parties se seront réunies dans le fortis- Simo. La mesure peut pourtant sanimer un peu vers le milieu et se ralentir insensiblement en donnant de temps en temps un accent rhythmique aux temps forts ou bons, ce qui produira un effet rempliseant Vime de Vauditeur et du foueur d'un calme agréable. Aus- si woubliera-t-on pas de lever toujours nettement les doigts. Léditeur s'appuie sur la supposition qu’avec peu exceptions dans les doubles sons, le doigter dott étre le méme dans les passages ef les gammes mon- fantes et descendantes; il @ par conséquent préféré la gamme chromatique indiquée of -dessous. La régle est trés - facile: on se sert du troisieme doigt de la main droite pour toucher Fay et UtH, ot du mime doigt de Ja main gauche pour Mib et Sib. Le commencant fera toujours bien de se décider dés les premieres legons pour une certaine méthode du doigter s'il tient a ne pas étre arrété plus tard dans ses progrés. Conjointement avec ce caprice on pourra exercer des gammes @ nuances opposées, telles que a, oi Pune main sattache toujours & Vautre, ou comme b), & gammes oroisantes, ou enfin & figures différentes comme c'est le cas aux exemples 0) et d). Edition Peters.