Plano cinematográfico - Wikipedia, la enciclopedia libre 20/11/2018, 21(44

Plano cinematográfico
Un plano es una tira continua de película cinematográfica, creada a partir de una serie de fotogramas, que corre por
un período ininterrumpido de tiempo. Los planos son generalmente filmados con una simple cámara y puede ser de
cualquier duración. Un plano en una producción, definido por el comienzo y el final de un proceso de captura, es
equivalente a un clip en una edición.

Índice
Categoría de planos
Por ubicación de cámara
Otros planos
Duración
Variaciones de un plano
Angulaciones de la cámara
Altura de cámara
Características
El marco del plano
El tamaño del plano
Distintos tipos de planos
Encuadre o angulación del plano
Enlaces externos

Categoría de planos
El término plano es muy a menudo aplicado incorrectamente al tamaño de campo de una imagen que en tiempo es
también incorrectamente referido a los fotogramas. El tamaño de campo define cuánto del área circundante está
dentro del campo de visión de la cámara así como el personaje, y esto determina dos factores: la distancia de la
cámara y el personaje y la distancia focal de un lente. Tenga en cuenta que la longitud focal más corta es un lente, el
mayor de su ángulo de visión (el "ángulo" en un gran angular, por ejemplo, que es "lo mucho que ver"), por lo que la
misma idea se puede expresar también como que el angular de vista más la distancia cámara-sujeto es igual al campo
de visión de la cámara.

En este contexto, el valor de la distancia focal difiere de cada calibre cinematográfico y el tamaño de CCD por razones
ópticas, pero el ángulo de visión es el mismo para cualquier de ellos, así que esto es más fácil comparando el ángulo de
visión con los lentes para diferentes formatos que sus distancias focales. El mismo ángulo de visión siempre entrega el
mismo tamaño de campo en la misma distancia cámara-sujeto sin importar qué formato uses, la distancia focal no lo
hace. Para información en profundidad detrás de las leyes de la óptica con respecto a la influencia que la distancia
focal y diferentes formatos tienen el tamaño de los campos (véase factor de multiplicación de la distancia focal,
formato del sensor de imagen y fotografía digital).

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Un idéntico tamaño de campo puede ser logrado en variadas distancias cámara-sujeto usando lentes con diferentes
distancias focales, y en variadas distancias focales escogiendo diferentes distancias cámara-sujeto. Los tamaños de
campo difieren del framing en que dentro de entornos profesionales, donde los principales objetivos son dominantes,
este último sólo se aplica a la colocación de la cámara (incluyendo ángulo de la cámara), no la longitud focal.

Sin embargo, manteniendo un tamaño de campo idéntico en diferentes distancias cámara-sujeto y distancias focales
debe ser usadas con cuidado mientras esto aplica diferentes cantidades de distorsión de perspectiva a la imagen: los
objetivos de gran angular expanden una perspectiva, mientras los lentes de gran foco comprime una perspectiva (el
famoso acercamiento en travelling, tomado con una variable distancia focal de lente, es una vívida e intuitiva
demostración de este efecto). Así, es más común en fotografía y el cine para determinar el tamaño de campo de una
imagen por sólo cambiando dos de los dos factores.

Plano general

Gran plano general

Plano entero (plano Plano americano o plano

figura, visión completa, 3/4)
plano general medio)

Cómo las distancias focales afectan

las perspectivas: 18 mm (gran
ángulo ancho), 34 mm (ángulo
Plano italiano
ancho) y 55 mm (lentes normales) en
idénticos tamaños de campo
logrado por diferentes distancias Plano medio
cámara-sujeto. Téngase en cuenta
que cuanto menor sea la distancia

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focal y mayor sea el ángulo de

visión, cambiarán la distorsión de
perspectiva y los diferentes tamaños.

Primer plano

El tamaño de campo (junto con la cantidad específica de distorsión de perspectiva) afecta en gran medida al poder
narrativo de un plano. Existe un número estandarizado de tamaños de campos, los nombres de los cuales son
comunmentes derivados de variadas distancias cámara-sujeto mientras no cambian el lente. Los cuatro básicos tipos
de tamaño de campo (véase la galería sobre estas líneas) son:

El gran plano general (a menudo usado como plano de establecimiento) muestra un gran escenario o una
multitud. El sujeto o no está o bien queda diluido en el entorno, lejano, perdido, pequeña. Tiene un valor
descriptivo y puede adquirir un valor dramático cuando se pretende destacar la soledad o la pequeñez del
hombre frente al medio. Se da así más relevancia al contexto que a las figuras que se filman. También se utiliza
para mostrar los paisajes.
El plano entero (también llamado plano figura, visión completa, plano general medio) es el encuadre donde los
límites superiores e inferiores coinciden con la cabeza y los pies del sujeto.
El plano medio es la distancia adecuada para mostrar la realidad entre dos sujetos, como es el caso de las
entrevistas o en la clase de CAM. Se muestra a los personajes de la cintura hacia arriba.
El primer plano en el caso de la figura humana, recogería el rostro y los hombros. Este tipo de plano, al igual
que el plano detalle y el primerísimo primer plano se corresponde con una distancia íntima, ya que sirve para
mostrar confidencia e intimidad respecto al personaje.
Tres raros tamaños de campos usados (ver galería a la derecha) son:

El extremo gran plano general (usado para vistas y panoramas épicos).

El plano americano (también llamado plano ¾), una ligera variación del plano medio incluidos las películas del
oeste durante los enfrentamiento con las armas en ristre, una caracterización de la crítica cinematográfica
francesa de un tipo de plano en ciertas películas americanas de los años 1930 y 1940.
El plano italiano, o primerísimo primer plano, capta el rostro desde la base del mentón hasta la parte de arriba
de la cabeza. También dota de gran significado a la imagen. Se le llama así debido al género de películas
spaguetti western, particularmente la Trilogía del dólar por Sergio Leone, que estableció este particular tamaño
de campo.
Hay otras variantes, tales como el primer plano medio (entre el medio y el primer plano).

Por ubicación de cámara

Ángulos de cámara:

Plano aéreo es usualmente hecho con una grúa o con una cámara adjuntada a una helicóptero especial
para captar grandes paisajes. Este tipo de plano sería limato y bajo. Este plano puede ser usado para
entregar un plano de establecimiento de una escena, o para enfatizar la pequeñez o insignificancia de los
sujetos. Estos planos son normalmente usado para escenas de batallas o establecimiento donde el
personaje se encuentra.
El plano nadir es un plano ubicado muy por debajo de la vista, mirando hacia arriba.
El plano sobre el hombro es tomado desde la perspectiva o un ángulo de cámara del hombro de otra persona.

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La espalda del hombro y la cabeza de esta persona es usada para elaborar la imagen para obviar el punto de
vista.
El plano subjetivo es la toma que nos muestra directamente el punto de vista de un personaje, o sea que
vemos la acción y los acontecimientos como si fuésemos el personaje mismo dentro de la película.
El plano invertido o contraplano es un paso de un encuadre al siguiente en una misma escena, desde un punto
de vista opuesto.
El plano dúo o two shot es una toma de dos personajes en una imagen.

Otros planos
El plano detalle sólo muestra en su máxima expresión a un objeto. En esta parte se concentra la máxima
capacidad expresiva. Sirve para enfatizar algún elemento de esa realidad. Destaca algún detalle que de otra
forma pasaría desapercibido y hace sentir al espectador tener más interés.Permite ver una figura, persona u
objeto desde más cerca para captar mayor fijación.
El plano de establecimiento se define por el establecimiento de dar una "visión general" sobre una escena,
bien sea por un disparo de plano general, con una cámara fija, un zoom, una serie de diferentes planos
alcanzados por el movimiento de la cámara, o una secuencia de independientes de primero planos editado
inmediatamente después de la otra.
El plano maestro es una escena hecha con una sencilla toma, sin editar.
El plano de fotograma congelado es creado en edición para mostrar una simple fotograma para alargar en la
duración de tiempo.
El plano inserto es creado en edición por reemplazar una imagen con otro mientras el audio se mantiene el
mismo (comúnmente en entrevistas para ilustra el tema mencionado).
El plano recurso es un plano adicional que se inserta en la escena principal y que puede tener diferentes usos.

Duración
La duración de un plano es una importante consideración que puede afectar a gran medida una película. El propósito
de editar cualquier escena es para crear una representación de la manera que la escena puede percibirse por un arco
narrativo. Las tomas con una duración más larga puede hacer que una escena parece más relajado y un ritmo más
lento, mientras que tomas con una duración más corta puede hacer que una escena parece urgente y un ritmo más
rápido.

La duración promedio de un plano (ASL, average shot length) de una película es uno de su medida cinemétricas. Por
ejemplo, La niebla tiene una duración de 117 minutos y consiste en 1292 planos, así que el ASL es 5,4 segundos,
mientras El arca rusa es una simple toma larga de 96 minutos, así que un ASL de 96 minutos o sobre 5760 segundos,
un facto de 1000 diferencias.

Los planos con duraciones extremadamente largas son difíciles de hacer porque cualquier error en el plano podría
forzar al cineasta a reiniciar desde la marca, y debido a eso, son ocasionalmente usadas. Las películas más famosas por
tener cortes largos incluyen El padrino de Francis Ford Coppola en donde la primera escena entera es una toma larga
de Bonasera describiendo la agresión de su hija, y La soga de Alfred Hitchcock, donde solamente corta en el final de
cada rueda y hace que parezca subrepticiamente toda la película una sola toma larga. Sombra del mal de Orson Welles
abre con una toma larga de plano aéreo. Una película que fue realmente una toma sencilla es la reciente El arca rusa.
Otros prominentes ejemplos conocidos por su tomas extremadamente largas son 2001: Una odisea en el espacio de
Stanley Kubrick y los trabajos de Andrei Tarkovsky iniciando con Solaris. Béla Tarr es también conocido por usar
tomas largas en sus películas. La película Serenity de Joss Whedon introduce al protagonista con una toma larga.

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Variaciones de un plano
Los planos anteriores pueden variar según los siguientes elementos:

Angulaciones de la cámara
Frontal: la dirección de la cámara es paralela al suelo
y se encuentra a la altura de los ojos o, en caso de ser
un objeto, a su altura media.
Picado: es una angulación oblicua superior, es decir,
la cámara se sitúa por encima de la altura de los ojos o
la altura media del objeto y está orientada ligeramente
hacia el suelo. Normalmente, el plano picado sugiere
un personaje psíquicamente débil, dominado o inferior.
Contrapicado: opuesto al picado, con la cámara
orientada hacia arriba. Suele representar un personaje
psíquicamente fuerte, dominante o superior.
Nadir, supino o contrapicado perfecto: la cámara se
sitúa completamente por debajo del personaje, en un
ángulo perpendicular al suelo.

Cenital o picado perfecto: la cámara se sitúa

completamente por encima del personaje, en un
ángulo también perpendicular.
Diagrama que ejemplifica 5 tipos de ángulos.

Altura de cámara
Normal: la cámara se sitúa a una distancia del suelo equivalente a la de la vista.

Baja: la cámara se sitúa por sobre el metro y medio de distancia al suelo.

Alta: se sitúa a una distancia mayor a 1,80 metros.

Características

El marco del plano

El marco o recuadro del plano podemos definirlo como el límite que recorta rectangularmente la realidad. En este
sentido puede variar en función del formato de la cámara que utilicemos. El tamaño del recuadro incorpora además
expresividad. Por otra parte, el recuadro sólo selecciona el fragmento de la realidad que quiere destacar y lo excluye
del resto (descontextualización). A partir de esta selección se separa de la realidad de la que forma parte y adquiere
nuevas relaciones con los elementos a los que se une.

El tamaño del plano

Es la relación que guardan los objetos o personas con la superficie del recuadro. Esta distancia no tiene porqué
corresponder con la distancia real o física, puesto que puede ser ficticia, generada por el uso de objetivos (distancia
óptica)

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Distintos tipos de planos

Cuando hablamos de plano siempre nos referimos a la relación entre la cámara y la figura humana o el objeto que
grabe ésta. Aquí entrarían los planos citados antes: el plano detalle, gran primer plano, etc. uno de los más utilizados

Encuadre o angulación del plano

Sea una persona, un objeto o unas determinadas acciones: cada uno de estos puntos de vista ofrecen un ángulo
distinto desde el que se puede registrar la realidad. Habría así dos tipos de planos: los planos de angulación normal,
que son los menos utilizados, y los planos enfatizadores, los cuales poseen a su vez distintos planos dentro de ellos,
tales como los planos en picado, planos en contrapicado, planos aberrantes, o planos subjetivos.

Enlaces externos
Lenguaje cinematográfico (en catalán) (http://llenguatgecinematografic.wordpress.com)

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