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Resumen Abstract
El lenguaje audiovisual, evidenciado Audiovisual language, evidenced in the
en los tipos de montaje que describió types of editing described by Sergei M.
Sergei M. Eisenstein en La forma del Eisenstein in Film Form, seems to have
cine pareciera haberse detenido en el stopped in the discovery of its formal
descubrimiento de sus recursos formales resources of image and sound during the
de imagen y sonido a finales de la late 1920s with the Manifest of the sound
década de 1920 con el Manifiesto counterpoint. What historically started in
del contrapunto sonoro. Lo que sucedió the 1930s was a stylistic exercise that
históricamente de la década de 1930 responded to sociocultural tendencies.
Fecha de recepción: 26 de noviembre de 2013 Para citar este artículo / to cite this article
Fecha de revisión: 28 de mayo de 2014 Cardona, F. (2014). Videoloop, una nueva forma
Aprobación: 4 de junio de 2014 de montaje cinematográfico y una aproximación
metodológica para su enseñanza. Poliantea, 10(18),
pp. 35-61.
en adelante fue más un ejercicio That is the case of the Italian Neoreal-
estilístico que respondía a tendencias ism, the British Free Cinema, the American
socioculturales de cada época, Independent Film, or the Dogme 95, each
como el neorrealismo italiano, el free of them belonging to realism, with some
cinema inglés, el cine independiente formal contribution to the language –such
estadounidense o el dogma 95 (todos as over-the-shoulder shots, direct sound,
realismos) con algunos aportes formales use of natural actors, natural lighting, or
al lenguaje, como la cámara al hombro, sequence shots–, but more in the ideologi-
el sonido directo, el uso de actores cal than in the formal realm. Videos with
naturales, la iluminación natural o el new and authentic forms, as the ones pub-
plano secuencia, pero más de orden lished on YouTube by Lasse Gjertsen or
ideológico que formal. Viendo la Bond TV, make us wonder if they belong
aparición de videos con una nueva y to a new way to narrate and use the ele-
auténtica forma, como los publicados ments mentioned by Eisenstein; if they are
por Lasse Gjertsen o Bond TV, ambos en only a current version of a concept that
Youtube, hay que revisar si ciertamente was already mentioned (which is the case
corresponden a una nueva forma de of the rhythmic editing); or if thanks to the
narrar y usar los elementos citados por audiovisual production technology of this
Eisenstein, o si es una revisión actual century, some ideas of the Russian film
de un concepto ya citado, en este caso directors of the 1920s were brought to
del de montaje rítmico, o si gracias a la life with sound elements, thus setting and
tecnología de producción audiovisual transforming a dream of the past.
del siglo XXI algunas ideas de los
cineastas rusos de la década de 1920
se materializaron con elementos sonoros,
concretando y transformando hoy un
sueño del pasado.
Hipótesis
Los tipos de montaje ruso y estadounidense señalados por Sergei M. Eisens-
tein en La forma del cine señalaban las posibilidades narrativas del cine an-
tes de la aparición del cine sonoro. Cuando aparece el sonido y los cineastas
rusos escriben el Manifiesto del contrapunto sonoro, trataron con este docu-
mento de darle un lugar importante al sonido dentro de los elementos del
lenguaje audiovisual, y no relegarlo a complemento de la imagen. El montaje
métrico y rítmico, conceptos del cine mudo, en unión con los conceptos de-
rivados de la aparición del cine sonoro, han dado como resultado concreto
un nuevo tipo de montaje, más de la mano de la música que de la literatura
(si citamos a Edwin Porter o David W. Griffith y sus tipos de montaje es-
tadounidense de inicios del siglo XX), que desde este artículo se le quiere
Edwin Stanton Porter, What Happened On Twenty-Third Street, New York City, 1901 (http://www.youtube.
com/watch?v=C8MbmaSOspU).
Montaje: la esencia de
la narración audiovisual.
Clasificación para su
entendimiento
En Life of an American Fireman, Por- en la que unos bandidos roban una
ter cuenta la historia de cómo unos estación de tren, luego un tren en mo-
bomberos apagan un incendio, y al vimiento y finalmente son abatidos.
inicio creó una de las imágenes más Sergei M. Eisenstein (1986), en su se-
memorables del nacimiento del rela- gunda colección de ensayos llamada
to cinematográfico cuando se sugie- La forma del cine, conceptualiza los
re con una imagen en círculo al lado estilos narrativos desde el montaje
de un bombero dormido que el per- que se manejaron en esos primeros
sonaje intuye, sueña o simplemente días del siglo XX en Norteamérica y
piensa. En The Great Train Robbery, Rusia, y los clasificó según el recurso
Porter apuesta por la misma lineali- narrativo de la intención. En muchas
dad, una narración de principio a fin escuelas de comunicación o de cine,
se habla de los tipos de montaje es- no es sino observar The Great Train
tadounidense, cuatro dentro de un Robbery y compararlo con, por ejem-
grupo grande conocido como narra- plo, A sangre fría, de Truman Capo-
tivo, y los tipos de montaje ruso, los te, para reconocer de inmediato el
de “la forma del cine”, que obedecen montaje paralelo. La clasificación que
a criterios de duración. Los cuatro sugiere Eisenstein en los métodos de
estadounidenses, reconocibles sin montaje de La forma del cine obedece
dificultad en una película, son: a otro criterio: se encuentra en terre-
nos de lo emotivo, y su clasificación
• Montaje lineal, cuando una ac- hace referencia no a qué línea narra-
ción ocurre después de la otra, tiva se muestra o cómo se mezcla con
hasta el final. otra, sino a la duración de los planos.
• Montaje paralelo, cuando dos lí- Eisenstein dice que hay:
neas narrativas se alternan en la
pantalla por momentos. • Un montaje métrico, cuyo cri-
• Montaje invertido (flashback, terio de ordenación es la longi-
flash forward), aquel que no se tud absoluta de los fragmentos,
ciñe a la linealidad del tiempo, correspondiendo a un compás
en el que se sugiere un sueño, musical.
recuerdo o anhelo. • Un montaje rítmico, en el que el
• Montaje alterno, cuando se alter- contenido interno de cada plano
nan dos líneas narrativas que, a influye en el ritmo que se le quie-
su vez, cada una es un montaje ra dar, haciendo incluso que las
paralelo. duraciones reales de cada frag-
mento dejen de ser precisas.
Cuando Eisenstein compara a • Un montaje tonal, en el que la
David W. Griffith con Charles Dic- duración de los fragmentos se
kens en La forma del cine, quiere supedita al tono de la escena o
hacer notar el influjo de la novela conjunto de trozos que se esté
victoriana anglosajona en el conse- cortando, imponiendo un crite-
cuente cine de principios del siglo rio superior al que pueda darse
XX, y su notoria tendencia a la na- entre un plano al otro.
rración literaria traspuesta al mon- • Un montaje sobretonal o armó-
taje para la pantalla. Y ciertamente nico, cuando hace referencia al
ambos ejemplos de los dos primeros hacer cine, para hacer video musical,
tipos de montaje sugeridos por Ei- documental, como en Erik Gandini,
senstein, ¿podría considerarse a esta o acaso algún otro tipo de creación
forma de editar como método para video-musical?
Longa
Cuadrada
Redonda
Blanca
Negra
Corchea
Semicorchea
Semifusa
Garrapatea
Semigarrapatea
Kracauer, S. (1989). Teoría del cine. La zenelectrónico: Nam June Pai. Ars
redención de la realidad física. Barce- Longa, 18, 173-183.
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putadora. Buenos Aires: Manantial. cuperado de http://www.youtube.
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