‫‪www.kayhan.

london‬‬

‫» آ ر ت د ﮐ ﻮ « د ر ﺳ ﯿ ﻨ ﻤﺎ‬
‫‪kayhan.london /fa/1396/05/08/%d8%a2%d8%b1%d8%aa-%d8%af%da%a9%d9%88-%d8%af%d8%b1-‬‬
‫‪%d8%b3%db%8c%d9%86%d9%85%d8%a7‬‬
‫‪7/30/2017‬‬

‫رﺿﺎ ﭘﺮﭼﯽزاده )‪+‬ﻋﮑﺲ‪ ،‬وﯾﺪﯾﻮ( آرت دﮐﻮ )‪ (Art Déco‬ﺳﺒﮑﯽ ﺷﺎﺧﺺ از ﻫﻨِﺮ ﻣﺪرﻧﯿﺴﺖ اﺳﺖ ﮐﻪ ﺑﯿِﻦ دﻫﻪﻫﺎی ﺑﯿﺴﺖ و‬
‫ﭘﻨﺠﺎهِ ﻗﺮِن ﺑﯿﺴﺘﻢ در ﻣﻌﻤﺎری‪ ،‬ﻃﺮاﺣِﯽ داﺧﻠﯽ‪ ،‬ﻧﻘﺎﺷﯽ و ﻫﻨﺮﻫﺎی ﺗﺠﺴﻤﯽ ُﻣﺪ ﺷﺪ‪ .‬اﯾﻦ ﺳﺒﮏ ﮐﻪ ﺗﺤِﺖ ﺗﺎﺛﯿِﺮ ﺗﻮﺳﻌﻪی ﺳﺮﺳﺎمآوِر‬
‫ﺻ ﻨ ﻌ ﺖ و ﺗ ﮑ ﻨ ﻮ ﻟ ﻮ ژ ی د ر آ ﻣ ﺮ ﯾ ﮑﺎ ی ﺷ ﻤﺎ ﻟ ﯽ و ﺑ ﺨ ﺸ ﯽ ا ز ا ر و ﭘﺎ ی ﻏ ﺮ ﺑ ﯽ ﺑ ﻪ و ﺟ ﻮ د آ ﻣ ﺪ ‪ ،‬ﺷﺎ ﯾ ﺪ ﺗﺎ ﺑ ﻪ ا ﻣ ﺮ و ز ﻣ ﻬ ﻢ ﺗ ﺮ ﯾ ﻦ و ﮔ ﺴ ﺘ ﺮ د ه ﺗ ﺮ ﯾ ﻦ‬
‫ﺣﺮﮐِﺖ ﻫﻨﺮی در ﺗﺎرﯾﺦ ﺑﺎﺷﺪ ﮐﻪ در واﮐﻨﺶ ﺑﻪ ﺗﮑﻨﻮﻟﻮژی ﺷﮑﻞ ﮔﺮﻓﺘﻪ اﺳﺖ‪.‬‬

‫آرت دﮐﻮ ﻣﺨﻔِﻒ »‪Arts‬‬

‫‪ «Décoratifs‬اﺳﺖ‪ ،‬و ﻧﺎِم‬
‫ﺧﻮد را از »ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎِه‬
‫ﺑﯿﻦاﻟﻤﻠﻠِﯽ ﻫﻨﺮﻫﺎی ﻣﺪرِن‬
‫ﺗﺠﺴﻤﯽ و ﺻﻨﻌﺘِﯽ« ﭘﺎرﯾﺲ‬
‫در ﺳﺎِل ‪ ١٩٢۵‬ﻣﯽﮔﯿﺮد‪.‬‬
‫ﻣ ﺤﺘ ﻮا ی آ ن ﻣﻠ ﻐ ﻤ ﻪا ی ا ﺳ ﺖ ا ز‬
‫ﺑﺎ ر و ک ‪ ،‬ر و ﮐ ﻮ ﮐ ﻮ ‪،‬‬
‫اﻣﭙ ﺮ ﺳﯿﻮﻧﯿ ﺴ ﻢ ‪ ،‬ﻓﻮﺗﻮ رﯾ ﺴ ﻢ ‪،‬‬
‫ﮏ‬ ‫ﮐﻮﺑﯿﺴﻢ‪ ،‬و ﻫﻨِﺮ ﮐﻼﺳﯿ ِ‬
‫اﯾﺮان و ﺧﺎورﻣﯿﺎﻧﻪ و ﺧﺎوِر‬
‫د و ر ؛ ﺑ ﻨﺎ ﺑ ﺮ ا ﯾ ﻦ » ز ر ق و‬
‫ﺑ ﺮ ق « و رﻧ ﮓ و وا رﻧ ﮕ ﯽ و‬
‫ﻣ ﺠﻠ ﺴ ﯽ ﺑ ﻮد ن و ر و ﺣﯿ ﻪ ی‬ ‫ﻧﻤﺎﯾﺸﮕﺎه ﭘﺎرﯾﺲ ‪١٩٢۵‬‬
‫ﺧ ﻮ ش ﺑﺎ ﺷ ﯽ و ر ﺿﺎ ﯾ ﺖ ا ز‬
‫ﭘﯿﺸﺮﻓِﺖ ﻣﺎدی و ﺗﮑﻨﻮﻟﻮژﯾﮏ‬
‫ﮓ‬ ‫در ﻣﺮﮐِﺰ ﺟﻬﺎنﺑﯿﻨِﯽ آرت دﮐﻮ ﺟﺎی ﮔﺮﻓﺘﻪ‪ .‬ﺑﺎ اﯾﻦ وﺟﻮد‪ ،‬ﻫﺮﭼﻪ ﺑﻪ رﮐﻮِد اﻗﺘﺼﺎدی و ﻇﻬﻮِر ﻓﺎﺷﯿﺴﻢ و ﻧﺎزﯾﺴﻢ و ﺳﭙﺲ ﺟﻨ ِ‬
‫ﺟﻬﺎﻧِﯽ دوم ﻧﺰدﯾﮏﺗﺮ ﻣﯽﺷﻮﯾﻢ‪ ،‬آرت دﮐﻮ ﺗﯿﺮه و ﺗﺎر و ﺗﻬﺪﯾﺪآﻣﯿﺰ ﺷﺪه ﺑﺎ اﮐﺴﭙﺮﺳﯿﻮﻧﯿﺴﻢ در ﻫﻢ ﻣﯽآﻣﯿﺰد‪.‬‬

‫ﺷﺎﯾﺪ اﯾﻦ ﺗﯿﺮه و ﺗﺎرِی آرت دﮐﻮی ﻣﺘﺎﺧﺮ ﺑﯿﺶ از ﻫﺮ ﭼﯿﺰ در ﺳﯿﻨﻤﺎی آن دوره اﻧﻌﮑﺎس ﯾﺎﻓﺘﻪ ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬ﺷﺎﺧﺺﺗﺮﯾﻦ آﺛﺎِر آرت دﮐﻮ‬
‫در ﻣﻌﻤﺎری‪ ،‬دو آﺳﻤﺎﻧﺨﺮاِش »ﮐﺮاﯾﺴﻠﺮ« و »اﻣﭙﺎﯾﺮ اﺳﺘﯿﺖ« در ﻧﯿﻮﯾﻮرک‪ ،‬ﮐﻪ ﻫﺮ دو ﺑﺮ ﺧﻄﻮِط ﺗﯿﺰ و زواﯾﺎی ﻫﻨﺪﺳِﯽ ﻣﺘﻘﺎرن‬
‫ﺗﺎﮐﯿﺪ ﻣﯽﮐﻨﻨﺪ‪ ،‬ﺑﻪ ﮔﻮﻧﻪای ﺟﺎﯾﮕﺎﻫﯽ اﺳﺎﻃﯿﺮی در ﺟﻬﺎنﺑﯿﻨِﯽ آرت دﮐﻮ ﯾﺎﻓﺘﻪاﻧﺪ؛ و اﯾﻦ ﺟﺎﯾﮕﺎه را ﻣﺪﯾﻮِن ﺳﯿﻨﻤﺎ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪.‬‬

‫ﺳﺎﺧﺘﻤﺎِن ﮐﺮاﯾﺴﻠﺮ ﻫﻤﺎﻧﯽ اﺳﺖ ﮐﻪ ﮐﯿﻨﮓﮐﻨﮓ ﺑﺮای اﺑﺪ از آن ﺑﺎﻻ ﻣﯽرود‪ .‬ﮐﯿﻨﮓﮐﻨ ِ‬
‫ﮓ ﻣﺮدﺳﺎﻻر و ﮐﺮاﯾﺴﻠِﺮ دراز را ﮐﻪ در ﮐﻨﺎِر‬
‫ﻫﻢ ﺑﮕﺬارﯾﻢ ﻣﺘﻮﺟﻪ ﻣﯽﺷﻮﯾﻢ ﮐﻪ آرت دﮐﻮی ﺳﯿﻨﻤﺎﯾﯽ ﺳﺒﮑﯽ ﺑﻪ ﺷﺪت »ﻓﺎﻟﯿﮏ« )‪ (phallic‬اﺳﺖ؛ ﭘﺲ ﺗﺼﺎدﻓﯽ ﻧﯿﺴﺖ ﮐﻪ ﻋﻤﻮﻣﺎ‬
‫ز ن ر ا ﻣ ﺮ ﻣ ﻮ ز و ﺗ ﺮ ﺳ ﻨﺎ ک ﺗ ﺼ ﻮ ﯾ ﺮ ﻣ ﯽ ﮐ ﻨ ﺪ ‪.‬‬

‫ﻫﺮاﺳﯽ ﮐﻪ از »ﻣﮑﺎﻧﯿﮑﯽ« و »ﺑﯽروح« و در ﻧﺘﯿﺠﻪ »ﺗﺮﺳﻨﺎک« ﺷﺪِن زﻧﺪﮔﯽ در آرت دﮐﻮی ﻣﺘﺎﺧﺮ ﻧﻬﻔﺘﻪ اﺳﺖ‪ ،‬ﺑﻪ وﺿﻮح ﺧﻮد‬
‫را در ﺳﺎﯾﻪروﺷﻦﻫﺎی ﺷﻖ و رّق و ﺑﯽاﺣﺴﺎِس ﻧﻘﺎﺷﯽﻫﺎ و ﻃﺮاﺣﯽﻫﺎی ﭘﻮﺳﺘِﺮ ﻓﯿﻠﻢ در اﯾﻦ دوره ﻧﺸﺎن ﻣﯽدﻫﺪ‪ .‬ﻧﻤﻮﻧﻪاش در‬
‫‪1/5‬‬
 ‫اﮐﺴﭙﺮﺳﯿﻮﻧﯿﺴﻢ‪ ،‬ﺗﻘﺮﯾﺒﺎ ﺗﻤﺎِم ﻃﺮاﺣِﯽ ﺻﺤﻨﻪی ﻓﯿﻠِﻢ »ﻣﺘﺮوﭘﻮﻟﯿﺲِ« )‪ (١٩٢٧‬ﻓﺮﯾﺘﺲ ﻻﻧﮓ اﺳﺖ‪.‬‬

‫ﺗﺎﺛﯿِﺮ آرت دﮐﻮ ﺑﺮ ﻓﯿﻠﻢ ﻧﻮآر را ﻫﻢ ﺑﻪ ﺧﻮﺑﯽ در آﺛﺎِر ﺳﯿﺎه و ﺳﻔﯿِﺪ دﻫﻪی ﺳﯽ ﺗﺎ دﻫﻪی ﭘﻨﺠﺎه ﻣﯿﻼدی ﻣﯽﺑﯿﻨﯿﻢ‪ .‬ﻣﺜﻼ » ﺷﺎﻫﯿِﻦ ﻣﺎﻟِﺖ«‬
‫)‪ (١٩۴١‬ﺟﺎن ﻫﯿﻮﺳﺘﻮن از ﻟﺤﺎِظ ﻃﺮاﺣِﯽ ﺻﺤﻨﻪ و ﻓﯿﻠﻢﺑﺮداری و ﻧﻮرﭘﺮدازی ﺗﺎ ﺣِﺪ زﯾﺎدی واﻣﺪاِر آرت دﮐﻮ اﺳﺖ‪.‬‬

‫ﻣﯽﺗﻮان ﮔﻔﺖ ﮐﻪ ﻫﻢ از ﻧﻈِﺮ ﺗﻤﺎﺗﯿﮏ و ﻫﻢ از ﻧﻈِﺮ ﺗﺼﻮﯾﺮی‪ ،‬ﻧﻮآر و آرت دﮐﻮ ﺑﺎ ﻫﻢ ﭘﯿﻮﻧﺪی دروﻧﯽ دارﻧﺪ‪ .‬ﺣﺘﯽ ﻣﯽﺗﻮان ﭘﺎ را‬
‫از اﯾﻦ ﻫﻢ ﻓﺮاﺗﺮ ﮔﺬاﺷﺖ و ﮔﻔﺖ ﮐﻪ »زﯾﺒﺎی ﻣﺮﮔﺒﺎِر« )‪ (femme fatale‬ﻓﯿﻠﻢ ﻧﻮآر ﺑﻪ ﮔﻮﻧﻪای ﻧﺴﺨﻪی ﺗﺠﺴﺪﯾﺎﻓﺘﻪی ﺻﻨﻌِﺖ ﺳﺮِد‬
‫آرت دﮐﻮ در ﻗﺎﻟِﺐ زن اﺳﺖ‪،‬‬
‫ﮐ ﻪ اﻟﺒﺘ ﻪ ﺗ ﺼ ﻮﯾ ﺮ ی ﺳ ﮑ ﺴﯿ ﺴﺘ ﯽ‬
‫و ﺟ ﻨ ﺴ ﯿ ﺖ ﮔ ﺮ ا ﯾﺎ ﻧ ﻪ ا ﺳ ﺖ ‪.‬‬

‫ﻋﻼوه ﺑﺮ اﯾﻦ دو ﻓﯿﻠِﻢ ﺧﯿﻠﯽ‬

‫ﻣﻌﺮوف‪ ،‬ﺟﺎ دارد ﺑﻪ ﭼﻨﺪ اﺛِﺮ‬
‫ﮐ ﻤ ﺘ ﺮ ﺷ ﻨﺎ ﺧ ﺘ ﻪ ﺷ ﺪ ه ا ﻣﺎ ﺑ ﺴ ﯿﺎ ر ﻣ ﻬ ﻢ‬
‫ﻧﯿﺰ اﺷﺎره ﮐﻨﻢ‪ .‬ﯾﮑﯽ »اﻓِﻖ‬
‫ﮔﻤﺸﺪه«ی )‪ (١٩٣٧‬ﻓﺮاﻧﮏ‬
‫ﮐﺎﭘﺮاﺳﺖ ﮐﻪ داﺳﺘﺎِن ﻋﺪهای‬
‫اروﭘﺎﯾِﯽ ﺧﺴﺘﻪ از ﺟﻨﮓ اﺳﺖ‬
‫ﮐ ﻪ د ر ﻫ ﯿ ﻤﺎ ﻟ ﯿﺎ ﮔ ﻢ ﻣ ﯽ ﺷ ﻮ ﻧ ﺪ و‬
‫ﺷﻬِﺮ روﯾﺎﯾِﯽ »َﺷﻨﮕﺮیﻻ« را‬
‫ﻣﯽﯾﺎﺑﻨﺪ‪ .‬ﻣﻌﻤﺎری و ﻃﺮاﺣِﯽ‬
‫داﺧﻠِﯽ ﺷﻨﮕﺮیﻻ ﻋﻤﻮﻣﺎ آرت‬
‫دﮐ ﻮ ا ﺳ ﺖ‪.‬‬

‫ﻃﺮاﺣِﯽ ﺻﺤﻨﻪ و دﮐﻮراﺳﯿﻮِن‬

‫داﺧﻠِﯽ ﻓﯿﻠِﻢ ﻋﻠﻤﯽ‪-‬ﺗﺨﯿﻠِﯽ‬
‫»ﺳﯿﺎرهی ﻣﻤﻨﻮﻋﻪ«ی‬
‫)‪ (١٩۵۶‬ﻓﺮد وﯾﻠﮑﺎﮐﺲ ﻧﯿﺰ‬
‫ﻣ ﺘﺎ ﺛ ﺮ ا ز آ ر ت د ﮐ ﻮ ا ﺳ ﺖ ‪ .‬د ر‬
‫ا ﯾ ﻦ ﻓ ﯿ ﻠ ﻢ ﮐ ﻪ ا ﻗ ﺘ ﺒﺎ ﺳ ﯽ ﻣ ﺪ ر ن ا ز‬
‫ﻧﻤﺎﯾِﺶ »ﺗﻮﻓﺎِن« ﺷﮑﺴﭙﯿﺮ‬
‫ا ﺳ ﺖ ‪ ،‬ﺳﻔ ﯿ ﻨ ﻪ ا ی ا ز ز ﻣ ﯿ ﻦ ﺑ ﻪ‬
‫ﮐ ﻬ ﮑ ﺸﺎ ﻧ ﯽ د و ر د ﺳ ﺖ ﻓ ﺮ ﺳ ﺘﺎ د ه‬
‫ﻣﯽﺷﻮد ﺗﺎ ﺳﺮﻧﻮﺷِﺖ ﮐﺎﺷﻔﺎِن‬
‫ا و ﻟ ﯿ ﻪ ر ا ﮐ ﺸ ﻒ ﮐ ﻨ ﺪ ‪ ،‬و د ر آ ﻧ ﺠﺎ‬
‫ﺑﺎ ﻓﺎ ﺟ ﻌ ﻪ ا ی ﺷ ﮕ ﺮ ف ر و ﺑ ﺮ و‬
‫ﻣ ﯽ ﺷ ﻮد‪.‬‬

‫اوﻟﯿﻦ ﺳﺮﯾﺎِل اﻧﯿﻤﯿﺸﯿﻨﯽ‬

‫»ﺳﻮﭘﺮﻣﻦ« ﮐﻪ در اﺑﺘﺪای‬
‫ﭘ ﻮ ﺳﺘ ﺮ ﻓﯿﻠ ﻢ »ﮐﯿﻨ ﮓ ﮐﻨ ﮓ «‬
‫د ﻫ ﻪ ی ﭼ ﻬ ﻞ ﺳﺎ ﺧ ﺘ ﻪ ﺷ ﺪ – و‬
‫ﭼﺮاغﻫﺎی ﺟﺴﺘﺠﻮی ﺑﺰرِگ‬
‫رو ﺑﻪ آﺳﻤﺎن و ﮐﺸﺘﯽﻫﺎی ﻫﻮاﯾﯽ از ﻣﺸﺨﺼﻪﻫﺎی اﺻﻠﯽاش ﻫﺴﺘﻨﺪ– ﻧﯿﺰ از ﺷﺎﻫﮑﺎرﻫﺎی ﻃﺮاﺣِﯽ آرت دﮐﻮ اﺳﺖ‪.‬‬

‫آرت دﮐﻮ در ﺗﺒﻠﯿﻐﺎِت اﯾﺪﺋﻮﻟﻮژﯾﮏ و ﺑﻌﺪا ﺟﻨﮕِﯽ دﻫﻪﻫﺎی ﺳﯽ و ﭼﻬﻞ ﻫﻢ ﻧﻘِﺶ ﺑﺴﯿﺎر ﻣﻬﻤﯽ ﺑﺎزی ﮐﺮد‪ .‬ﭘﻮﺳﺘﺮﻫﺎی ﺟﻨﮕِﯽ آﻟﻤﺎِن‬
‫ﻧﺎزی ﮐﻪ ﻗﺮار ﺑﻮد ﻧﻤﺎﯾﺎﻧﮕِﺮ ارادهی »آﻫﻨﯿِﻦ« آﻟﻤﺎﻧﯽﻫﺎ ﺑﺎﺷﺪ ﻫﻤﻪ آرت دﮐﻮ ﻫﺴﺘﻨﺪ‪.‬‬
‫‪2/5‬‬
 ‫از ﻗﻀﺎ‪ ،‬ﻓﯿﻠِﻢ ﺗﺒﻠﯿﻐﺎﺗِﯽ »ﭘﯿﺮوزِی اراده« )‪ (١٩٣۵‬ﮐﻪ ﻟﻨﯽ رﯾﻔﻦاﺷﺘﺎل ﺑﺮای ﻫﯿﺘﻠﺮ ﺳﺎﺧﺖ ﺗﺎ ﺣﺪوِد زﯾﺎدی وامداِر آرت دﮐﻮ اﺳﺖ–‬
‫و اﻣﺮوزه در ﺣﻘﯿﻘﺖ ﺑﻪ ﻋﻨﻮاِن ﯾﮑﯽ از ﻣﺸﻬﻮرﺗﺮﯾﻦ ﻧﻤﺎدﻫﺎی آرت دﮐﻮ ﺷﻨﺎﺧﺘﻪ ﻣﯽﺷﻮد‪.‬‬

‫د ر ﻫ ﻤ ﯿ ﻦ ز ﻣ ﯿ ﻨ ﻪ ‪ ،‬د ر ز ﻣﺎ ن ﺟ ﻨ ِ‬
‫ﮓ ﺟﻬﺎﻧِﯽ دوم‪ ،‬ﻣﺘﻔﻘﯿﻦ ﭘﻮﺳﺘﺮﻫﺎی ﺗﺒﻠﯿﻐﺎﺗِﯽ آرت دﮐﻮ ﻃﺮاﺣﯽ ﻣﯽﮐﺮدﻧﺪ ﮐﻪ ﻧﺎزیﻫﺎی را در ﻗﺎﻟِﺐ‬
‫ﻫﯿﻮﻻﻫﺎی ﻣﮑﺎﻧﯿﮑﯽ ﺗﺼﻮﯾﺮ ﻣﯽﮐﺮد‪ .‬اﯾﻦ ﺗﺼﻮﯾﺮﺳﺎزی از ﻧﺎزیﻫﺎ و ﻣﺸﺘﻘﺎِت آن‪ ،‬اﻣﺮوزه در ﺑﺮﺧﯽ ﻓﯿﻠﻢﻫﺎی زاﻣﺒﯽ و ﺑﺎزیﻫﺎی‬
‫ﮐﺎﻣﭙﯿﻮﺗﺮی ﻗﺎﺑِﻞ ﻣﺸﺎﻫﺪه اﺳﺖ‪.‬‬

‫آ ر ت د ﮐ ﻮ د ر د ﻫ ﻪ ی ﭘ ﻨ ﺠﺎ ه‬
‫وارِد آﺧﺮﯾِﻦ ﻣﺮﺣﻠﻪی ﺣﯿﺎِت‬
‫ﭘﯿ ﻮ ﺳﺘ ﻪ ی ﺧ ﻮد ﺷﺪ ‪ ،‬و ﭘ ﺲ ا ز‬
‫آ ن ﯾ ﻮا ش ﯾ ﻮا ش ا ﻓ ﻮ ل ﮐ ﺮد و‬
‫ا ز ﻣ ﺪ ا ﻓ ﺘﺎ د ‪ ،‬و ﺟﺎ ی آ ن ر ا‬
‫»ﻫﻨِﺮ ﭘﺎپ« )‪(Pop Art‬‬
‫ﮔﺮﻓﺖ ﮐﻪ ﻧﻤﺎِد ﻣﺸﻬﻮرش‬
‫ا ﻧ ﺪ ی و ا ر ﻫ ﻮ ل ا ﺳ ﺖ ‪ .‬ﺷﺎ ﯾ ﺪ‬
‫ﺟﺎﻟﺐ ﺑﺎﺷﺪ ﺑﺪاﻧﯿﻢ ﻧﺎِم »آرت‬
‫د ﮐ ﻮ « ﻫ ﻨ ﮕﺎ ﻣ ﯽ د ر د ﻫ ﻪ ی‬
‫ﺷﺼﺖ ﺑﺮ ﺳِﺮ زﺑﺎنﻫﺎ اﻓﺘﺎد‬
‫ﮐ ﻪ ا ﯾ ﻦ ﭘ ﺪ ﯾ ﺪ ه ﻣ ﺪ ت ﻫﺎ ﺑ ﻮ د ا ز‬
‫ﻣ ﺪ ا ﻓ ﺘﺎ د ه ﺑ ﻮ د ‪ .‬ﺑﺎ ا ﯾ ﻦ و ﺟ ﻮ د ‪،‬‬
‫ﮔ ﺮ ﭼ ﻪ دو ره ی آ ر ت دﮐﻮ ﺑ ﻪ‬
‫ﻋﻨﻮاِن »ﻣﺪ« ﺧﯿﻠﯽ وﻗﺖ اﺳﺖ‬ ‫ﺻ ﺤ ﻨ ﻪ ا ی ا ز ﻓ ﯿ ﻠ ﻢ » ا ﻓ ﻖ ﮔ ﻤ ﺸﺪه «‬
‫ﮐ ﻪ ﺑ ﻪ ﺳ ﺮ آ ﻣ ﺪ ه ‪ ،‬ا ﻣﺎ آ ر ت د ﮐ ﻮ‬
‫د ر ﻣ ﻌ ﻤﺎ ر ی و ﻧﻘﺎ ﺷ ﯽ و‬
‫ﻃﺮاﺣﯽ و ﺳﯿﻨﻤﺎ و ﺗﻠﻮﯾﺰﯾﻮن ﻫﺮﮔﺰ ﻧﻤﺮده اﺳﺖ‪ ،‬و ﺑﻪ ﻃﻮِر ﭘﯿﻮﺳﺘﻪ ﻧﻤﻮﻧﻪﻫﺎی ﭼﺸﻤﮕﯿﺮی از آن ﺗﻮﻟﯿﺪ ﻣﯽﺷﻮد‪.‬‬

‫ﯾﮑﯽ از ﺑﻪ ﯾﺎدﻣﺎﻧﺪﻧﯽﺗﺮﯾﻦ ﻧﻤﻮﻧﻪﻫﺎی آرت دﮐﻮ در دوراِن ﻣﻌﺎﺻﺮ ﺷﺎﯾﺪ ﺳﺮﯾﺎِل »ﭘﻮآرو«ی آیﺗﯽوی ﺑﺎﺷﺪ‪ .‬در اﯾﻦ ﺳﺮﯾﺎل– ﮐﻪ‬
‫ﻋﻤﺪهی زﻣﺎناش در ﺳﺎِل ‪ ١٩٣۶‬ﻣﯽﮔﺬرد‪ ،‬آرت دﮐﻮ در ﻣﻌﻤﺎرِی ﺷﻬﺮی و دﮐﻮراﺳﯿﻮِن داﺧﻠﯽ و ﺣﺘﯽ ﻟﺒﺎسﻫﺎ ﺑﻪ ﻃﺮزی‬
‫و ﺳ ﻮ ا س آ ﻣ ﯿ ﺰ ﺑﺎ ز آ ﻓ ﺮ ﯾ ﻨ ﯽ ﺷ ﺪ ه ‪.‬‬

‫ﺺ آرت دﮐﻮ اﺳﺖ‪ .‬ﻣﯽﺗﻮان ﮔﻔﺖ اﺻﻮﻻ وﺳﻮاِس ﭘﻮآرو ﻧﺴﺒﺖ ﺑﻪ ﺗﻘﺎرِن ﻫﺮ‬ ‫آﭘﺎرﺗﻤﺎِن ﻣﺘﻘﺎرِن ﭘﻮآرو در واﯾﺖِﻫﯿِﻮن ﻧﻤﻮﻧﻪی ﻣﺸﺨ ِ‬
‫ﭼﯿﺰی‪ ،‬ﺑﻪ ﮔﻮﻧﻪای واﮐﻨِﺶ ﻃﻨﺰآﻣﯿِﺰ آﮔﺎﺗﺎ ﮐﺮﯾﺴﺘﯽ ﺑﻪ ﺗﻘﺎرِن وﺳﻮاﺳِﯽ آرت دﮐﻮ ﺑﻮده اﺳﺖ‪ .‬اﯾﻦ وﺳﻮاس را ﻋﻨﻮانﺑﻨﺪِی ﻣﺸﻬﻮِر‬
‫ﮏ آرت دﮐﻮ اﺳﺖ– ﺑﻪ ﺧﻮﺑﯽ ﺗﺼﻮﯾﺮ ﮐﺮده؛ و ﺑﻪ ﻋﺒﺎرﺗﯽ ﺷﺨﺼﯿِﺖ ﭘﻮآرو را ﻣﻮﻟﻮِد ﻣﻌﻤﺎری و ﻫﻨﺮ‪ ،‬و‬ ‫ﺳ ﺮ ﯾﺎ ل – ﮐ ﻪ ﺗ ﻤﺎ ﻣﺎ د ر ﺳ ﺒ ِ‬
‫ﺑﻪ ﻃﻮِر ﮐﻞ‪ ،‬ﻃﺮِز ﺗﻔﮑِﺮ ﻋﺼِﺮ ﺧﻮد ﻣﻌﺮﻓﯽ ﻣﯽﮐﻨﺪ‪.‬‬

‫ﺑﺴﯿﺎری از ﻓﯿﻠﻢﻫﺎی ﻣﻌﺎﺻِﺮ ﻫﻢ ﺟﻨﺒﻪﻫﺎی ﭼﺸﻤﮕﯿِﺮ آرت دﮐﻮ دارﻧﺪ‪» .‬ﻓﺮار از ﻧﯿﻮﯾﻮرِک« )‪ (١٩٨١‬از ﺟﺎن ﮐﺎرﭘﻨﺘﺮ‪» ،‬ﺑﺮزﯾِﻞ«‬
‫ﮏ« )‪ (١٩٩٨‬از آﻟﮑﺲ ﭘﺮوﯾﺎس‪،‬‬ ‫)‪ (١٩٨۵‬از ﺗﺮی ﮔﯿﻠﯿﺎم‪» ،‬ﺷﻬِﺮ ﺑﭽﻪﻫﺎی ﮔﻤﺸﺪه«ی )‪ (١٩٩۵‬از ژان ﭘﯿﺮ ژوﻧﻪ‪» ،‬ﺷﻬِﺮ ﺗﺎرﯾ ِ‬
‫دوﮔﺎﻧﻪی »ﺷﻬِﺮ ﮔﻨﺎِه« )‪ (٢٠١۴-٢٠٠۵‬از راﺑﺮت رودرﯾﮕﺰ‪» ،‬ﺷﺎﻧﮕﻬﺎِی« )‪ (٢٠١٠‬از ﻣﯿﮑﺎﺋﯿﻞ ﻫﺎﻓﺴﺘﺮوم‪ ،‬ﺑﻪ ﻋﻼوهی‬
‫د و ﮔﺎ ﻧ ﻪ ﻫﺎ ی » ﺑ ﺖ ﻣ ﻦ « ا ز ﺗ ﯿ ﻢ ﺑ ﺮ ﺗ ﻮ ن و ﺟ ﻮ ﺋ ﻞ ﺷ ﻮ ﻣﺎ ﮐ ﺮ د ر د ﻫ ﻪ ی ﻫ ﺸ ﺘﺎ د و ﻧ ﻮ د ﻣ ﯿ ﻼ د ی ﺷﺎ ﯾ ﺪ ﻣ ﺸ ﻬ ﻮ ر ﺗ ﺮ ﯾ ﻦ ﻧ ﻤ ﻮ ﻧ ﻪ ﻫﺎ ﺑﺎ ﺷ ﻨ ﺪ ‪ .‬ﻧﺎ ﮔﻔ ﺘ ﻪ ﻧ ﻤﺎ ﻧ ﺪ‬
‫ﮐﻪ ﺳﺮﯾﺎِل اﻧﯿﻤﯿﺸِﻦ »ﺑﺖﻣﻦ« )‪ –(١٩٩۵-١٩٩٢‬ﺑﺎ ﻣﻮﺳﯿﻘِﯽ ﻣﺘِﻦ ﺷﺎﻫﮑﺎِر دﻧﯽ اِﻟﻔَﻤﻦ– ﯾﮑﯽ از ﺑﻬﺘﺮﯾﻦ ﻧﻤﻮﻧﻪﻫﺎی آرت دﮐﻮ در‬
‫دوراِن ﻣﻌﺎﺻﺮ اﺳﺖ‪.‬‬

‫ا ﮔ ﺮ ﺑ ﻪ آ ر ت د ﮐ ﻮ و ﻓ ﯿ ﻠ ﻢ ﻧ ﻮ آ ر و ا ﮐ ﺴ ﭙ ﺮ ﺳ ﯿ ﻮ ﻧ ﯿ ﺴ ﻢ ﻋ ﻼ ﻗ ﻪ د ا ر ﯾ ﺪ ‪ ،‬ﺗ ﻤﺎ ﺷﺎ ی ا ﯾ ﻦ آ ﺛﺎ ر ر ا ا ز د ﺳ ﺖ ﻧ ﺪ ﻫ ﯿ ﺪ ‪.‬‬

‫ﻓ ﺮا ر ا ز ﻧﯿ ﻮﯾ ﻮ ر ک‪:‬‬

‫‪3/5‬‬
 ‫ﺑ ﺮ زﯾ ﻞ‪:‬‬

‫ﺷ ﻬ ﺮ ﺑ ﭽ ﻪ ﻫﺎ ی ﮔ ﻤ ﺸ ﺪ ه ‪:‬‬

‫ﺷ ﻬ ﺮ ﺗﺎ ر ﯾ ﮏ ‪:‬‬

‫ﺷ ﻬ ﺮ ﮔ ﻨﺎ ه ‪:‬‬

‫ﺷﺎ ﻧ ﮕ ﻬﺎ ی ‪:‬‬

‫ﺳ ﺮ ﯾﺎ ل ا ﻧ ﯿ ﻤ ﯿ ﺸ ﻦ ﺑ ﺖ ﻣ ﻦ ‪:‬‬

‫‪4/5‬‬
‫ﭘ ﻮ ﺳ ﺘ ﺮ ﻓ ﯿ ﻠ ﻢ » ﭘ ﯿ ﺮ و ز ی ا ر اده «‬

‫ﺳ ﺮ ﯾﺎ ل » ﭘ ﻮ آ ر و «‬

‫‪5/5‬‬