PROLOGO) 223.2 cininimcmennses arse saress
INTRODUCCION
EL SISTEMA COMO NECESIDAD . .
CAPITULO |: LA TONALIDAD HASTA SU DISOLUCION
INTRODUCCION
EL CONTEXTO DE LA EPOCA
UNA VISION TECNICA.
Timbre ..
Ritmo
Tema ....
Forma
Consonancia / disonancia
TONALIDAD .........4
CAPITULO II: EL CAMINO HACIA LA ATONALIDAD
INTRODUCCION
CENTRALIDAD 2...
Igor Stravinsky
Frantisek Z. Skuhersky y la “linea checa”
Alexander Nikolaievich Scriabin . ‘
Claude Debussy
Bela Bartok
Politonalidad
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103
104Pantonalidad ... . 107
Alois Haba ..... 108
Olivier Messiaen . 110
CAPITULO Ill: LA ATONALIDAD
ATONALIDAD LIBRE
EL DODECAFONISMO SERIAL.
LA SEGUNDA MITAD DEL SIGLO . .
CAPITULO IV
EspANA: RAMON BARCE Y EL SISTEMA DE NIVELES «20 eee + 1357PROLOGO
El preente trabajo es ejemplo de una investigacién cuidadosa, elaborada
y cientfficamente irreprochable. Pero es, sobre todo, un acto de valentia y
honradez artistica. Por qué?. Porque se necesita una considerable dosis de
valor para volver sobre temas que se han cerrado en falso y, por consigu-
iente, se consideran desplazados, superados o simplemente fuera de moda.
Y el de la escala es uno de ellos.
Una de las maneras de entender la evolucién de la misica del siglo XX,
desde luego no la tinica, serfa considerarla desde el punto de vista de la
conquista del total sonore. Una vez ampliada la armonfa tonal-fancional
hasta limites en los que se pasa a tezrenos no tonales, el siguiente paso
parece, por un lado, la ruptura de la escala misma, y de aht todas la corti-
centes microtonalistas que intentan dividir la escala con criterios diferentes
al de semitono (casi siempre con intervalos menores pero algunas veces
mayores; en todo caso, distintos} y, paralclamente, Ja invasién de nuevos
instrumentos, a partir especialmente de la percusién, que incorporan
sonidos complejos, hasta entonces calificados de ruidos. La apaticién de los
circuitos clectténicos que permiten la produccién de sonido sintético o la
reelaboracién del sonido, sea cual fuere su origen, superé ambas tenden-
cias con la introduccién de fa miisica electroactistica, En no tantos afios, el
compositor habia pasado de la escala occidental, mas o menos coloreada
con elementos muy marginales, a disponer del total sonoro. Pateceria asi
que el problema de la escala, y més de la temperada, quedaba superado.
Pero la anterior visién es no sélo simplista sino también ingenua. Por un
lado, la musica electroaciistica no ha sustituido, como algunos candorosa-
mente pensaron, a la instrumental y vocal, sino que convive y hasta colab-
con ellas. Por otro, ta caquista cel cotal sonora es una ucopfa sin la