Taller

Introducción a Ambisonics mediante el ATK-Reaper

Dr. Oscar Pablo Di Liscia.

Programa de Investigación “Sistemas Temporales y
Síntesis Espacial en el Arte Sonoro” / PICT 2015-2604
ANPCyT
Escuela Universitaria de Artes
 NOCIONES BASICAS SOBRE AMBISONICS
(Dave Malham, 2006)

El sistema envolvente Ambisonics (originalmente desarrollado

por Michael Gerzon) es esencialmente una solución tecnológica
en dos partes al problema de codificar direcciones (y
amplitudes) de sonidos y reproducirlas en un sistema práctico
de altoparlantes de una manera tal que para oyentes centrales
el sonido reproducido parezca correctamente ubicado.
-El proceso se divide en dos partes (independientes):
1-Codificación.
-El proceso se divide en dos partes (independientes):
1-Codificación.

2-Decodificación.
1-Codificación:

1.a-Usando un tipo especial de micrófono.

1.b-Mediante software específico que aplica las ecuaciones

de codificación.
Formatos y Ordenes de Ambisonics.

Formato B.
Es el formato estandar de audio que almacena información direccional del campo sonoro
en una cantidad variable de señales, que depende del orden.
Formatos y Ordenes de Ambisonics.

Formato B.
Es el formato estandar de audio que almacena información direccional del campo sonoro
en una cantidad variable de señales, que depende del orden.

La cantidad de señales, S, en función del orden, N, de un Formato B, se calcula así:

S = (N+1) 2
Formatos y Ordenes de Ambisonics.

Formato B.
Es el formato estandar de audio que almacena información direccional del campo sonoro
en una cantidad variable de señales, que depende del orden.

La cantidad de señales, S, en función del orden, N, de un Formato B, se calcula así:

S = (N+1) 2
Con un orden más alto, se obiene mejor resolución espacial (mayor amplitud del Sweet
Spot) y se necesita mayor cantidad de bocinas en la reproducción.
Formatos y Ordenes de Ambisonics.

Formato B.
Es el formato estandar de audio que almacena información direccional del campo sonoro
en una cantidad variable de señales, que depende del orden.

La cantidad de señales, S, en función del orden, N, de un Formato B, se calcula así:

S = (N+1) 2
Con un orden más alto, se obiene mejor resolución espacial (mayor amplitud del Sweet
Spot) y se necesita mayor cantidad de bocinas en la reproducción.

Ordenes más altos de 2 se obtienen a través de codificación usando las ecuaciones

apropiadas (no existen, de momento, micrófonos de orden más alto que 2), que consisten
en usar la serie (infinita, pero truncada al numero de orden) de los Armónicos Esféricos.
El Formato Ambisonics B de Primer Orden (FOA BF), consiste
en las cuatro siguientes señales:

W = la señal de presión que corresponde a la salida de un micrófono omnidireccional.

El Formato Ambisonics B de Primer Orden (FOA BF), consiste
en las cuatro siguientes señales:

W = la señal de presión que corresponde a la salida de un micrófono omnidireccional.

X = la información direccional adelante-atrás, que corresponde a la salida de un micrófono
bidireccional (“figura de ocho”) apuntando hacia adelante.
El Formato Ambisonics B de Primer Orden (FOA BF), consiste
en las cuatro siguientes señales:

W = la señal de presión que corresponde a la salida de un micrófono omnidireccional.

X = la información direccional adelante-atrás, que corresponde a la salida de un micrófono
bidireccional (“figura de ocho”) apuntando hacia adelante.
Y = la información direccional izquierda-derecha, que corresponde a la salida de un
micrófono bidireccional (“figura de ocho”) apuntando hacia la izquierda.
El Formato Ambisonics B de Primer Orden (FOA BF), consiste
en las cuatro siguientes señales:

W = la señal de presión que corresponde a la salida de un micrófono omnidireccional.

X = la información direccional adelante-atrás, que corresponde a la salida de un micrófono
bidireccional (“figura de ocho”) apuntando hacia adelante.
Y = la información direccional izquierda-derecha, que corresponde a la salida de un
micrófono bidireccional (“figura de ocho”) apuntando hacia la izquierda.
Z = la información direccional arriba-abajo, que corresponde a la salida de un micrófono
bidireccional (“figura de ocho”) apuntando hacia arriba.
Ecuaciones para codificar el Formato B de primer Orden:

W= in * 0.707
X = in * cos(azi) + in * cos(ele)
Y = in * sin(azi) + in * cos(ele)
Z = in * sin(ele)
2-Formato A.
Es el formato de cuatro señales discretas que provienen de las cuatro cápsulas
(generalmente de características sub-cardioides) arregladas en la forma de un tetraedro del
micrófono Soundfield.

CALREC SOUND FIELD

FIRST ORDER MIC TETRAEDRO
Observaciones:

-Es posible pasar del formato A al formato B y viceversa

mediante matrices de conversión muy sencillas.

-El formato B es el más usado para procesamiento de audio y

almacenamiento, debido a su gran versatilidad y la posibilidad
de realizar operaciones de modificación de campo sonoro con
relativa sencillez.

-El formato A se usa generalmente para procesar de forma

individual las señales discretas que lo integran.
-No deben confundirse los Formato Ambisonics con los
Formatos de los archivos o flujos de audio mediante los que se
almacena y transmite.

-Existen diferentes convenciones en el ordenamiento de las

señales: FuMa, SID, ACN, etc.

-Existen diferentes convenciones en el escalamiento de las

amplitudes de las señales (a los efectos de normalización):
FuMa, N3D, SN3D, N2D, SN2D, etc.
2-Decodificación:

-Consiste en el procesamiento de las señales para ser escuchadas

en diferentes arreglos de bocinas en dos o tres dimensiones.

-Se realiza intentando reconstruir el campo sonoro a través de la

creación de las señales para cada una de las bocinas, de acuerdo
con su posición en el arreglo, mediante ecuaciones de suma,
resta y multiplicación por coeficientes apropiados de las
diferentes señales del formato ambisonics.

-En general, los arreglos de bocinas deben ser regulares, pero se

pueden realizar correcciones y adaptaciones.
-Existen diferentes criterios de decodificación, de acuerdo con el
destino y condiciones ambientales para las que la reproducción
esté determinada (monitoreo de estudio, concierto, audición en
auriculares, 2 vs. 3D, etc.).

-En general, los diversos criterios de decodificación se basan en

diferentes “balances” de la señal difusa Vs. las señales
direccionales.

-Una de las principales ventajas de Ambisonics es que, debido a

la independencia de los procesos de Codificación /
Decodificación, es posible decodificar un trabajo codificado de
acuerdo con la situación de reproducción sin necesidad de volver
a codificarlo.
Para la decodificación en-fase (Malham, 2006), la entrada para
cada bocina es simplemente una combinación lineal de las
señales de formato B que corresponde a la posición de la bocina
respecto del centro del arreglo. Esto se puede expresar con la
siguiente ecuación, en la que la bocina tiene un ángulo
antihorario α desde el frente y un ángulo de elevación β arriba o
abajo del plano horizontal:

Pbocina = W+ k(Xcosα cos β +Y sinα cos β + Z sinβ)

Ejemplo de decodificación sencilla de un Formato B de primer
orden para un arreglo de cuatro bocinas, dispuestas como
izquierda-frente (lf), derecha-frente (rf), izquierda-atrás (lb) y
derecha-atrás (rb).
Esta decodificación equivale a apuntar un micrófono cardioide
hacia la dirección de cada una de las bocinas:

PLF =W + k(X +Y)

PRF =W + k(X −Y)
PLB =W + k(−X +Y)
PRB =W + k(−X −Y)

Con k = 1/2-.5
 Manipulaciones del Campo Sonoro

-Rotaciones.

-Cambios de directividad del campo sonoro.

-Enfasis en zonas del campo sonoro (Dominancia).

-Espejo.

-Efectos de proximidad.
Rotación/Ladeo/Inclinación