PIEZAS ESENGIALES PARA GUITARRA Juan Antonio SanchezLas “Piezas esenciales para guitarra” de Juan Antonio Sanchez, se sitan en una doble encruci- jada: aquella donde convergen las misicas populares de Chile, América y Espafia, y donde se encuen- ua la mdsica popular con la misica clasica. La convergencia de musica de otros rincones de América Latina ha enriquecido enormemente la misica chilena, en especial a partir de los aportes de Violeta Parra y de Victor Jara en los afios sesenta, quienes integraron musica argentina, boliviana y venezolana a su préctica interpretativa y composicional. Luego se sumaron aportes de Cuba y Pert en la década de 1970, y de Brasil con la tiltima generacién de misicos chilenos, Chicoria Sanchez incluido. Esta aper- tura de la misica chilena a la miisica latinoamericana ha aumentado su riqueza y variedad, dotandola de las rafces indigenas y negras que tanto le han faltado. La otra encrucijada, la del encuentro entre musica cldsica y popular, se ha dado en forma menos sistemética en el pafs. Pocos misicos chilenos han desarrollado con éxito una préctica composicional ¢ imerpretativa en ambos tipos de musica, y tampoco han existido demasiados espacios institucionales para que este cruce se produzca, se ensefie y se difunda. De este modo, la miisica de Juan Antonio Sénchez representa un especial aporte, pues constituye el ultimo eslabén en el desarrollo de una guitar- ra chilena de concierto, donde no s6lo se renueva la tonada para guitarra, sino que se amplia y diversi- fica el horizonte de la propia guitarra chilena. Exee hecho es especialmente destacable debido a que fue el piano el instrumento favorito para llevar a cabo el cruce entre lo clasico y lo popular en Chile, ya sea en las zamacuecas de Federico Guzmén 0 en las tonadas de Pedro Humberto Allende, quedando la guitarra injustamente relegada de este fértil encuentro, De este modo, los aciertos intuitivos de una Violeta Parra y algunas pocas obras y transcripciones de compositores chilenos fueron definiendo una zona creativa que todavia tiene mucho que ofrecer. El delicado equilibrio entre el desarrollo técnico, la parametralidad multiple y la escritura “total” practicada por la academia, con la vitalidad y cercanfa de la musica popular es uno de los mayores logros de la misica de Juan Antonio S4nchez. Estas “canciones sin palabras”, como las define su autor, requieren ser interpretadas con precisién pero con soltura, y admiten también ciertos mérgenes de improvisaciGn, especialmente en las introducciones. Este es un modo. en que el intérprete las puede hacer suyas y las impregne con su propio gusto e imaginacién, La delicadeza con la que Juan Antonio Sanchez trata la dindmica y los timbres de su instrumen- to, requieren de una atmésfera més bien intima para su interpretacién, como ocurre con la guitarra en el sal6n. Sin embargo, la contemporaneidad de la mezcla y la vitalidad de su propuesta ritmica, permiten proyectar las “Piezas esenciales para guitarra” a la gran sala de concierto mediante su adecuada ampli- ficacién, La invitacién es, entonces, a recorrer estas pAginas con libertad y con carifio, contribuyendo a consolidar el fértil campo de la mezcla latinoamericana, y a sentir como nuestra una misica que es de todos, y que desde las altas cumbres andinas recoge los ecos profundos de un continente mestizo. Juan Pablo Gonzalez Instituto de Musica Universidad Catdlica de Chile10 u 12 3 INDICE Aire de zamba . .. 32 Chacarera de Ramirez 14 ChapecaoSirilla .... ee ceeeeeeeeee 42 Chiloética . . El plazo del angel . Raimundin .... Rio Gaudiana qoopood eooeuupoqucd adopbaos ee Ritmandinho 38 Todavia podemos clasificar . Tonada en Sepia... 02.0... cee eee eee cece eee eee ee neste ees sel ‘Tonada por despedida 27 Tonddica Violética . . 2 Vuelve pronto 34