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I
Nestor Garcia Canc1ini
La globalizaci6n
imaginada
Cubierta: Gustavo Macri
ISBN 978.950-12-5476.1
]SBN 978-950.12-5476-1
INDICE
4. No sabemos c6mo llamar a los otros ......... ... ..... ... .... 107
La multiculturalidad intraducible . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. 108
Circuitos interculturales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. 117
Ciudadanias muItiformes .. . ........................... 122
II.INTERMEDIO
Bibliograffa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. 227
Introducci6n
en nombre de los cuales puede afirmarse con certeza, contra poderes poli-
ticos 0 eclesiasticos, 10 que efectivamente suma dos mas dos: es el saber
que ha hecho posible entender "10 real" con cierta objetividad, desarrollar
tecnologias de comunicaci6n globalizadas, medir los consumos de las in-
dustrias culturales y disefiar programas mediMicos que amplian el cono-
cimiento masivo y crean consenso social. Otra parte de la cultura, desde la
modernidad, se desarrolla en la medida en que se siente insatisfacci6n con
el des orden y a veces con el orden del mundo: adem as de conocer y plani-
ficar, interesa transformar e innovar.
Confrontar estas dos maneras de entender la cultura, que oponen a
cientificos y tecn610gos por un lado, humanistas y creadores artisticos por
otro, se vuelve una tarea distinta en tiempos globalizados. Para saber que
se puede conocer y manejar, 0 que tiene sentido modificar y crear, los cien-
tificos y los artistas no tienen que negociar s610 con mecenas, con politicos
o con instituciones, sino tambien con un poder diseminado que se escon-
de bajo el nombre de globalizaci6n. Se dice que la globalizaci6n actua a tra-
yeS de estructuras institucionales, organismos de toda escala y mercados
de bienes materiales y simb61icos mas diffciles de identificar y controlar
que cuando las economfas, las comunicaciones y las artes operaban s610
dentro de un horizonte nacional. David no sabe d6nde esta Goliat.
Para comprender esta complejidad, quienes estudiamos la creatividad,
la circulaci6n y el consumo culturales nos preocupamos cada vez mas por
entender los datos duros, los movimientos socioecon6micos "objetivos"
que rigen con nuevas reglas los mercados cientificos y artisticos, asf como
nuestra inestable vida cotidiana. Sin embargo, dado que la globalizaci6n
se presenta como un objeto evasivo e inmanejable, quienes la gestionan la
cuentan, tambien, con narraciones y metaforas. En consecuencia, desde
una perspectiva socioantropol6gica de la cultura es preciso analizar tanto
las estadfsticas y los textos conceptuales como los relatos e imagenes que
intentan nombrar sus designios. Ademas, las migraciones, las fronteras
permeables y los viajes hablan en sus desgarramientos de 10 que en la glo-
balizaci6n hay de fracturas y segregaciones. Tambien por eso en los rela-
tos de migrantes y exiliados irrumpen narrativas y metaforas.
Una incertidumbre semejante desestabiliza a otros actores sociales que
habitualmente no se interesaban por la cuItura. Despues de la euforia glo-
balizadora de los afios ochenta, los politicos, que no entienden bien c6mo
se esta reestructurando su trabajo cuando los aparatos nacionales que ellos
disputan controlan menos espacios de la economfa y de la sociedad, se
preguntan que pueden hacer y en que lugares. Empresarios desconcerta-
dos por el brusco pasaje de una economfa productiva a una economfa de
especulaci6n se formulan interrogantes parecidos. Unos y otros invocan la
necesidad de crear una nueva cuItura del trabajo, del consumo, de las in-
versiones, de la publicidad y en la gesti6n de los medios comunicaciona-
12 La globalizaci6n imaginada
sas paginas esta preocupada, mas que por 10 verdadero 0 10 falso, por
.ar una version verosfmil de los dilemas en que hoy se mueve la investi-
:aci6n.
Las diferentes maneras de globalizarse, 0 de pasar de la hegemonfa eu-
ope a a la estadounidense, se aprecian en el sex to capftulo al comparar 10
lue sucede en las artes y las industrias culturales. La aplicaci6n de forma-
os industriales y criterios transnacionales de competencia a las artes vi-
uales y la literatura esta modificando su producci6n y valoraci6n, aunque
a mayor parte de las obras artfsticas siga expresando tradiciones naciona-
es y circule 5610 dentro del propio pais. La industria editorial esta organi-
~ada por editoras transnacionales, que agrupan sus cataIogos y la distribu-
:i6n en regiones lingiifsticas. Donde se ve mas efectiva la globalizaci6n es
~n el mundo audiovisual: musica, cine, televisi6n e informatica estan sien-
io reordenados, desde unas pocas empresas, para ser difundidos a todo el
planeta. El sistema multimedia que parcialmente integra estes cuatro cam-
pos ofrece posibilidades ineditas de expansi6n transnacional aun en las
culturas perifericas. Pero tambien crea, en el caso latinoamericano, depen-
dencias mayores de las que hemos tenido en las artes visuales con Francia
y ahora con Estados Unidos, y de las que existen con Espana en el mundo
editorial. Ademas de examinar diferencialmente los desafios de la transna-
cionalizaci6n 0 la globalizaci6n en cad a area de la cultura, voy a explorar
las tensiones generadas entre la homogeneizaci6n y las diferencias en las
relaciones asimetricas existentes entre pafses y regiones.
En el capitulo septimo me ocupare de las ciudades, porque desde ellas
se imagina 10 global. Sobre todo en las grandes urbes se articula 10 local I
con 10 nacional y con los movimientos globalizadores. Al analizar que se
necesita para ser una ciudad global y c6mo se diferencian las del "primero" -(
y "tercer" mundo, captamos problemas clave de la dualizaci6n y segrega- I
ci6n provo cad os por los procesos globales. Veremos tambien las oportuni-
dades ambivalentes de renacimiento urbano que brinda la integraci6n a \
circuitos de comercio y consumo, de gesti6n e informaci6n transnacional. I
Cosmopolitismo cultural en el consumo con perdida de empleos, aumen-J I
to de la inseguridad y degradaci6n ambiental.
Propongo en el octavo capitulo una agenda polemica de 10 que podrian
ser las politicas culturales en tiempos globalizados. C6mo reconstruir el
espacio publico, promover una ciudadanfa supranacional, comunicar
bienes y mensajes a audiencias diseminadas en muchos pafses, repensar la
potencialidad de las culturas nacionales y de las instituciones regionales y
mundiales, son algunos de los desafios analizados. Discuto por que las
cuestiones esteticas tienen hoy interes central para la poIftica y que puede
hacerse con esta preocupaci6n en una economfa cultural de mercado.
16 La glo balizacion imaginada
te:s?". EI autor libano-frances dice que durante mucho tiempo esa pregun-
ta 10 hacia sonreir. Ahora la considera peligrosa por la suposici6n de que
cada persona 0 cada grupo tiene una "verdad profunda", una esencia, de-
terminada desde el nacimiento 0 por una conversi6n religiosa, y que uno
podrfa "afirmar esa identidad" como si los compatriotas fueran mas im-
portantes que los conciudadanos (que pueden ser de varios paises), como
si las deterrninaciones biol6gicas y las lealtades infantiles prevalecieran so-
bre las convicciones, preferencias y los gustos que uno fue aprendiendo en
varias culturas.
QUienes son "personas fronterizas", dice Maalouf, pueden sentirse mi-
noritarias y a menudo marginadas. Pero en un mundo globalizado todos
somos rninoritarios, incluso los angloparlantes, al menos cuando se acep-
tan los rnuchos componentes de la propia identidad e intentamos enten-
dernos sin reduccionismos. Aunque algunos son mas minoritarios qu
otros. En fin, se trata de pensar las paradojas de ser a la vez arabe y cris-
tiano, argenmex 0 mexiconorteamericano, brasiguayo (los 500.000 brasi le-
fios que viven en Paraguay) 0 francoaleman. Y tambien las diferencias en-
tre estas fusiones-desgarramientos. No se arreglan diciendo que dos mas
dos es esto 0 10 otro, ni por decisi6n de un tirano ni por heroismo indivi-
dual. Esas tensiones interculturales son hoy tambil~n uno de los objetos
mas fecundos de investigaci6n y una oportunidad para construir sujetos
colectivos, politicas abiertas y democraticas.
CAPITALES DE LA CULTURA
Y CIUDADES GLOBALES
EL RENACIMIENTO DE LO URBANO
edificios coloniales, los del siglo XIX y algunos sitios arqueo16gicos que
evocan el pasado prehispcinico.
El Estado fue durante todo este perfodo el principal actor en la socie-
dad nacional y en la vida urbana. Construy6 una naci6n superando, hasta
cierto punto, la divisi6n entre etnias indigenas y la separaci6n entre regio-
nes del pais al integrarlas mediante un sistema de ferrocarriles, un merca-
do econ6mico nacional, un sistema educativo basado en la castellaniza-
ci6n, y la unidad polftica en un solo partido y una central sindical.
Tambien los bienes simb6licos contribuyeron a esta unificaci6n: con las ar-
tesanias, las artes plasticas modernas y el cine se form6 un patrimonio cul-
tural que propuso sintesis iconograficas de la naci6n. Ese repertorio de
imaginarios circu16 en museos nacionales y ferias internacionales, en el gi-
gantesco muralismo publico y las peliculas que enlazaban la memoria
campesina con la nueva educaci6n sentimental urbana. A medida que la
poblaci6n se iba concentrando en las ciudades (el10 par ciento de los mexi-
canos vivia en elIas a principio de siglo, en tanto el 70 par ciento las habi-
taba siete decadas despues), se aglomeraban, sobre todo en la capital, los
centros educativos, los museos, la monumentalizaci6n visual de los sitios
arqueo16gicos y los edificios coloniales preservados par el Estado mexica-
no, con politicas culturales mas consistentes que en cualquier otro pais la-
tinoamericano.
lC6mo han cambiado el espacio publico, los modos de reunirse e inte-
ractuar de la poblaci6n de la ciudad de Mexico, desde hace medio siglo
hasta la actualidad? Cuando en 1950 la capital ocupaba basicamente las
Delegaciones que ahora son mas centricas: Benito Juarez, Cuauhtemoc y
Coyoacan, la vida era en gran parte barrial, habia tranvias, 22.000 carretas
de caballos, 60.000 autom6viles, y unos 1.700 autobuses que trasladaban a
un mill6n de pasajeros por dia (Hoy). Cualquier habitante podia llegar al
Centro Hist6rico caminando 0 en un viaje de no mas de cinco ki16metros.
Una pequena parte de la poblaci6n se informaba por la prensa, algunos
mas por la radio, que comenzaba a masificarse, se iba mucho al cine, a los
salones de baile y a los parques. No habia televisi6n, ni video. La univer-
sidad, las librerias y los teatros estaban en el centro de la urbe.
los que habitan pueblos y barrios sienten "pertenecer a", los que estan en
areas modernas (condominios, fraccionamientos) hablan de "vivir en"
(Portal ,1997).
La distinci6n es valiosa. Pero hay que reconocer, como 10 analizamos
en otro lugar, los nuevos modos de pertenencia que fomentan las form as
menos personalizadas de habitar, e incluso, a escala transnacional, los cir-
cuitos de consumo (Garda Canclini, 1995). De todas maneras, las activida-
des continuas y sistematicas de la mayoria, las zonas donde se concentran
inversiones mas fuertes y con mayor generaci6n de empleos, asi como los
espacios y circuitos en que se desenvuelve con mas dinamismo e influen-
cia la esfera publica, son la prensa, la radio, la televisi6n y los entreteni-
mientos masivos (cines y shoppings) ligados a redes transurbanas y supra-
nacionales.
Como en muchas ciudades de America Latina y de otras regiones, en la
de Mexico se esta viviendo un proceso de desindustrializaci6n por el cie-
rre de fabricas debido a la competencia transnacional, 0 su transferencia a
la periferia y a otras zonas del pais por razones ecol6gicas. Tambien por la
recomposici6n econ6mica que concede mayor importancia a actividades
terciarias (Niv6n). Hace apenas veinte anos las teorfas de la urbanizaci6n
caracterizaban a las ciudades por su diferencia con el campo, y la transfe-
rencia de fuerza de trabajo de labores agricolas a las secundarias y tercia-
rias. Ahora, los impulsos mas potentes para el desarrollo proceden, mas
que de la industrializaci6n, de procesos informMicos y financieros. Y como
estos servicios requieren una infraestructura fisica, aun los productos mas
m6viles y desterritorializados se arraigan en ciudades que cuentan con re-
cursoS tecnol6gicos y humanos de alta calificaci6n. La dispersi6n geogni-
fica de las interacciones globales se comb ina con sitios estrategicos, en mu-
chos puntos del planeta, que espacializan las comunicaciones.
En una economfa globalizada, las grandes ciudades se vuelven escena-
rios que conectan entre si a las economias de muchos paises, son centros
de servicios mas que de producci6n industrial. En Nueva York y Londres,
las industrias manufactureras no emplean mas que un 15 por ciento de la
poblaci6n activa, y se preve que a principios del siglo XXI abarcaran entre
un 5 y 10 por ciento (Hall). Si hasta hace pocas decadas las imagenes em-
bLematicas de las megal6polis eran las chimeneas y los barrios obreros,
hoy son los enormes carteles de publicidad transnacional que saturan has-
ta la contaminaci6n visual todas las vias rapidas y los monumentos arqui-
tect6nicos posmodernos, esos altos edificios corporativos, de vidrio refle-
jante, que en la ciudad de Mexico estan cambiando el paisaje en el Paseo
de la Reforma, Polanco, Santa Fe y el extremo sur de la ciudad.
Hay que destacar el papel cultural que cumplen los macrocentros co-
merciales en las ciudades grandes y medianas. Ademas de expandir el ca-
pi tal inmobiliario y comercial, reestructurar en forma concentrada las in-
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Capitales de la cultura y ciudades globales 173
En Mexico la ley que regula la televisi6n comercial establece que los ca-
nales deben ceder un 12 por ciento del tiempo ala difusi6n de mensajes de
interes publico. Por otra parte, en el Distrito Federal la legislaci6n ha fija-
do Zonas Especiales de Desarrollo Controlado, ya sea por su valor hist6ri-
co 0 para preservar la armonia del crecimiento urbano: quienes deseen ha-
cer un uso mas intensivo del suelo que el autorizado (ocupaci6n del
terreno, nivel de construcci6n), deben realizar en el area una aportaci6n de
servicio publico para acciones de regeneraci6n 0 mejoramiento urbano.
lNo seria posible colo car como condici6n para construir 0 extender los
centr~s comerciales que los ernpresarios destinen un espacio para activida-
des culturales no lucrativas: espectaculos, talleres artisticos, salas de cine
administradas por la Cineteca, centros de servicios informaticos con fines
sociales? Asi como se regula el imp acto arnbiental de estas grandes cons-
trucciones, habria que valorar su imp acto cultural y requerir que las inver-
siones lucrativas den a sus ganancias un efecto de retorno sobre la vida co-
munitaria. Quizas esta reconsideraci6n del valor publico de los nuevos
espacios de sociabilidad y consumo podria ser motivo de una ampliaci6n
de la agenda ciudadana, tal como se esta reelaborando en otras ciudades
(Holston y Appadurai, 1996).
Si bien el crecimiento de la ciudad de Mexico en el ultimo medio siglo
se debi6 a su industrializaci6n y la consiguiente atracci6n de migrantes na-
cionales, desde la apertura econ6mica del pais al exterior a principios de
los aftos ochenta, las zonas mas dinarnicas de desarrollo en la capital Son
las vinculadas a la instalaci6n de inversiones transnacionales y la transna-
cionalizaci6n de empresas mexicanas. El Distrito Federal y su entorno me-
tropolitano se han convertido en uno de los veinte 0 treinta megacentros
urbanosdel mundo donde se articulan dispositivos de gesti6n, innovaci6n
y cornercializaci6n a escala transnacional. Este cambio es patente, sobre to-
do, en las 650 hectareas dedicadas en la zona de Santa Fe a los edificios de
HeW" lett Packard, Mercedes Benz, Chubb Insurance, Televisa y otras em-
pres as, a centr~s comerciales y zonas residenciales de alto nivel. Tambien
en la remodelaci6n arquitect6nica del Paseo de la Reforma, de partes de
Polanco, Insurgentes y Periferico Sur, en la proliferaci6n de macrocentros
comerciales, nuevos hoteles transnacionales, la modernizaci6n de las tele-
com unicaciones y su conexi6n satelital, la difusi6n de servicios informMi-
cos, de televisi6n por cable y digital, as! como las multisalas de cine ya
mencionadas. Varias de estas actividades introducen cambios directamen-
te ert. la oferta cultural y comunicacional; otras reordenan el sentido de la
vida urbana y los modos tradicionales de apropiaci6n del espacio. En am-
bos casos, el Estado cede su papel de actor protag6nico a empresarios pri-
vad os ycorporaciones transnacionales.
Para que la globalizaci6n de la vida urbana se afiance y sea mas que
sirn ]?les negocios inmobiliarios, financieros y mediaticos, seria necesario
Capitales de ia cuilUra yciudadcs giob~es 17)
pocos paises latinoamericanos que tienen en este campo indu stria nacio-
nal (Argentina, Brasil, Colombia y Mexico), y que habia perdi<io salaspa-
ra exhibirlo, muestra ahora signos de reactivacion, aunque la d istribucion
de las salas y de todo el sistema multimedia esta cada vez mascontrolado
por empresas norteamericanas.
En casi todos estos campos las nuevas administracionesurbanasestiin
impulsando un mejoramiento y una diversificaci6n de la o/erta cultural.
Un hecho novedoso es que la apertura internacional se da nos<llo hacialas
metropolis del Primer Mundo sino tambien entre las grandes ciudades la-
tinoamericanas: esto ocurre a veces por iniciativa estatal (festivalesinter-
ciudades, ciclos de cine y teatro de un pais en otro) y en otroscasos median-
te la asociacion de empresarios privados 0 productores independientes,
desde Televisa hasta festivales de musica caribefia que enlcuan a las ciuda-
des de America Central yel Caribe con Nueva York y Miami. En Porto Ale-
gre-Buenos Aires se ha establecido otro circuito de intercambio entremu-
sicos, artistas visuales y grupos teatrales de esas ciudades.
No es un mero juego de palabras preguntar con que capital cultural en-
caran estas tareas las capitales latinoamericanas. LEn que medida estamo-
vilizaci6n se bas a hoy en un patrimonio propio (historico, de produccion
de musica, peliculas, videos locales) y en que grado depende de la imp or-
tadon, las giras con senti do comercial y, por tanto, la movilizacion de fuer-
tes capitales deslocalizados, casi siempre regidos por una estetica light, de
ga nancias nipidas y pasajes efimeros? LCuales son las posibilidades de ha-
blar en nombre de la propia ciudad y comunicarse con otras ciudades
cuando se han achicado tantos rubros de la produccion local: editoriales
quebradas 0 compradas por transnacionales, escasa capacidad de filmar y
subordinaci6n de 10 poco que se hace en cine a los criterios comerciales de
las coproducciones internacionales? Por cierto, estas tendencias del merca-
do son reequilibradas, en alguna medida, por las adaptaciones regionales
de las cadenas transnacionales (ejemplos: las sucursales de MTV en Mexi-
co, Brasil y Argentina; las majors productoras de discos). Tambien deben
correlacionarse estos cambios con las nuevas tendencias del consumo cul-
tural: gustos mas cosmopolitas, predominio de las industrias comunicacio-
nales sobre la cultura local.
Todo esto se vincula, asimismo, con el hecho ya sefialado de que no so-
lo cambio el senti do de las capitales nacionales sino tambien las capitales
referentes de Europa a Estados Unidos. Lo que Paris, Madrid 0 Londres
significaron en otra epoca para los latinoamericanos ahora 10 representan
para las elites Nueva York, para los sectores medios Miami 0 Los Angeles.
El alto nUlnero de artistas e intelectuales, y de poblaci6n de sectores me-
dios y populares de nuestra region en esas ciudades -por tanto, de publi-
cos y mercado en espafiol-, asi como la comunicacion fJuida entre las co-
munidades latinoamericanas del Primer Mundo y las ciudades de
178 La globalizaci6n imaginada