Elizabeth Collingwood-Selby El filo fotografico de la historia Walter Benjamin y el olvido de lo inolvidable ediciones/metales pesatiosRegisto de Propiedad Jatelactual Ne 184.995 ISBN: 978-956-8415-28-0 Diseo y diagramaci6n: Paloma Castillo Mors Disefio de cubierta: Gonzalo Dian ‘Aseria réenica: Mariana Babarovie CCoreecidn: Jost Salomon © ediciones/meales pesados cdiciones@ancalesperndos cl sworimetalespesados.cl, Joud Miguel de Is Bases 460 “Feefono: (56-2) 638 75 97 Primera edicidn, noviembre 2009 Primera reimpresin, marzo 2012 Inpresin: Salsianos Impresres S.A Presentacién. El siglo XIX, siglo en que se inventa y populariza la fotografia, esconsiderado también el siglo de la historias siglo en que la historia cobra un valor sin precedentes y, bajo dominio del historicismo, se establece como disciplina auténoma, especializada, cientifica Asumiendo como hipétesis que esta coincidencia no respon- dea una mera casualidad, el texto que sigue se propone mostrar que entre los postulados elementales del historicismo —tal como tos se despliegan y discuten en consideraciones de rono tan diver- s0 como las de Benjamin, Fontana, Le Goff, Oyarain, Appleby, Hunt, Jacob y Cadava, entre otros— y los de los discursos predo- minantes sobre la forografia cn cl siglo XIX y parte importante del XX, existe un vinculo que podrfamos llamar estructural, una bisica y tenaz—aungue también secreta 0 inconsciente— complicidad. ‘Tomando las tesis de Walter Benjamin sobre la forografia y sobre la historia como punto de partida, como orientacién, como referencia y como soporte conceptual y metodolégico fundamen- tales, la exposicién y analisis de esta relacién entre historicismo y fotografia considerard, a su vez, el proceso benjaminiano de des- truccién de los supuestos sobre los que dicha complicidad habria podido establecerse. En el andlisis de este proceso, se examinatin los principios que condicionan la posibilidad de una alianza radi- 5calmente distinta, a saber, la revolucionatia alianza entre la fotogra- fiay lo que Benjamin Lama “materialismo histérico”. Es necesario aclaras, desde ya, sin embargo, que sila considera- cin de estas dos concepciones radicalmente distintas dela relacién entre historia y fotografia tiene hoy un peso decisivo, lo tiene, so- bre todo, porque lo que esté, lo que estuvo y sigue estando en juego en esta particulary en muchos senticlos sereta dispura, es la apertura ola clausura dela relacién enere historia y justicia. Bn esta confrontacién vemos abrisse una crucial disyanciva: por una parte una historia pensada como recuperacién y articulacién de lo me- morabie, dé lo que ha sido 0 podria ser efectivamente recordado y registrado bajo el orden de la representacién, y por otra part, la historia pensada, ante todo, bajo I exigencia de responder a la de- manda de lo que ella misma est condenada a olvidar, esto es, delo que slo puede irrumpir en Is historia como su fin, como interrup- idm radical dela ligicay la economia representacional del recuento historiogrdfico. Es por eso que la primera parte del libro esté dedicada a plan- |, tear y explorar el problema de la relacién entre historia, verdad sctipcién, Sélo esta aproximaci6n inicial permite reconocer la gravitacin crite y politica de los problemas que se plantean y dis- cuten en las dos iltimas partes, dedicadas a la consideracién de la relacién entre fotografla, historia e historicismo ala Juz de los dis- ‘cursos tempranos sobre la fotografia —siglo XIX y comienzos del siglo XX— (Segunda parte), y dela relacion entre fotografia, histo- ria y testimonio, a la luz de los di sursos sobre la fotograffa que ‘surgen a partir de la segunda mitad del siglo XX —especialmente de algunas de las esis desplegadas por Roland Barthes en La edma- 1a licida— (Tercera parte) La tiltima seecién del libro corresponde a una serie de apéndi- ces que originalmente formaban parte del extenso cuerpo de noras apie de pagina del texto. En muchos casos estos apéndices presen- tan, bajo la forma de citas 0 comentarios, referencias y claves tex- tuales que sustentan y especifican algunas de las hipéresis 0 de los conceptos que operan en el texto; en otros, ofrecen lecturas y pro- puestas aleernativas ohipétesisincipientes que no pudieron ser com- pletamente desarrolladas. Quisiera, para concluir esta presentacién, agradecer a quienes me apoyaron y orientaron durante el desarrollo de la investigacién y enel proceso de su edicidn y public: Pablo Oyaratin, profesor patrocinante de la tesis doctoral que aqui cobra forma de libro, no sélo por los comentarios, observacionesyy sugerencias que me offecis durante el largo y complejo proceso de su produccién, sino también porla apertura de su propio trabajo intelectual a Alejandro Madrid a Marcela Rivera por la lectura y comentarios que en distintas etapas hicieron de algunos de los borradores del texco; 2 mi familia y a todos los amigos que durante este tiempo no dejaron, cada uno a su modo, de alentarme; ala Escuela de Posgrado de la Facultad de Artes y al Programa de Doctorado en Filosofia con mencién en Estética y Teoria del Arte de la Universidad de Chile y al programa MECE, Educacién Superior por el apoyo y auspicio para la realizacién de la investigacién; a la Editorial Metales Pesados por su decisién de pu- blicar este libros a Gonzalo Diaz. por el disefio de cubiertas por ii- ‘mo, y muy especialmente, a Willy Thayer por su trabajo te6rico y escritural, por los desafios que ese trabajo me exigié asumir en el ccurso de esta investigacién, por su leceura de varios de los borradores del libro, sus observaciones, sugerencias¢ interlocucién.