vet EMILIO PUJOL @) ESCUELA RAZONADA DE LA GUITARRA Basada en los pripcipios de la técnica de TARREGA Prdlogo de MANUEL DE FALLA ( sesame LIBRO SEGUNDO Avert, Ae Melunec § a ‘1000 7 RICORDI AMERICANA ” ICIEDAD ANONMA EDITORIAL Y COMERCU BUENOS AIRESColéquense seguidamente los dedos 1, 2, 3 y 4 2 un mismo tiempo sobre una cuerda cualquiera —tercera por ejemplo—de manera que el primero ocupe el primer traste; el segundo, el traste in- mediato y los otros dos, los trastes tercero y cuarto (fig. 6). El pulgar’ apo- yara la parte blanda de su il- tima falange contra el méstil, al nivel del indice. Una ves ar queados y separados los cuatro dedos martillando cada uno la cuerda en el traste que le co- mresponde, levéntense por un mismo impulso sin mover la mano ni separarlos demasiado de las cuerdas. La actitud en que habrin quedado los dedos y la ano seré la que pueda dar mejor idea de la posieién que deberan adoptar para tocar. 24,.—La colocacién correcta de los dedos y la fuerza em- pleada en sujetar las cuerdas, contribuye también a obtener un buen sonido. 25,—La_ resistencia opuesta por el pulgar en la parte pos- terior del méstil cs la que deberd establecer cl equilibrio del instrumento neutralizando la pre- sin de los demas dedos. La préetiea continuada de la accién de esta mano, da la costumbre al pulgar de emplear la resistencia justa ham 14 rastes | Cases Cuerilas 3 et 4 sur une corde quelconque (la troisiéme par exemple) de fagon que le premier oceuye la pre- mire touche, le deuxidme la touche voisine et les troisiéme et quatriéme les touches suivantes (fig. 6). Le pouce appuiera sur le manche par la partie molle de sa derniére phalange et au niveau de V’index. Les quatre premiers doigts étant ainsi ployés et Geartés et mar- telant chacun sa corde respec~ tive sur la touche correspon- dante, les lever dun seul mou- vement sans faire bouger la main et sans trop les éoigner des cordes. L'arrangement pré- senté alors par les doigts et la main nous donnent la, meilleure idée de la position qu’ils doi- vent garder pour joue 24.--Te placement correct des doigts et la foree employée 4 tenir les cordes, concourent aussi 2 la beauté du son. 25.—La résistance déployée pat le poure la partie posté- Tieure du manche s'applique A maintenir ['6quilibre dé Vins- trument en neutralisunt kt pression des autres doigts. La pratique continuelle de Paction de cette main habitue Je powce A fournir la résistance néce 26.—Se ruppeler par coeur tout ee quia été ee eo ae = 5 6© dos; y tres 0 cuatro dedos, el espacio de dos 0 tres trastes. (Ejem. 18). 32.—Se entiende por posicién abierta la que rast | Cases eo Dedos | « Doigte 1 Cueraes cue} 4030 2 moon ow obliga a ocupar con dos dedos inmediatos, un espa~ cio mayor al de dos trastes consecutivos. (Bjem. 19). 33,—Comprobada previamente la afinacién de la guitarra y abriendo y encorvando los dedos de la mano izquierda frente. al primer cuddruplo, co- Voquese el dedo 1 en el traste I de la segunda cuerda; el dedo 2, en el traste segundo de la cuar- ta cuerda y el dedo 3, en el traste tercero de la guinta cuerda. Con esta posicién obtendremos el DO del tereer espacio-del pentégrama, en la se- gunda cuerda; el MI de la primera linea, en la cuerda cuarta; y el DO de debajo del pentégrama, en la quinta cuerda. Si entre estas notas intercalamos las que son propias de las dems cuerdas: al aire, tendremos las seis _cuerdas correspon- diendo al mismo acorde, 0 sea (Hjem. 20) (primera inversién del acorde tonico de DO mayor). Cufdese al formar la posicién que la mano quede perpendicular al méstil_y los dedos colo- cados a manera de martillo sobre las cuerdas junto a la divisién del traste superior inmediato. quatre doigts o l'espace de deux ou trois touches. (Exem. 18). 32.—On entendra par position ouverte, celle qui oblige A occuper avec deux doigts voisins un es- Trastes | Cases | een (19 Dedos 1. Daigts # Cuerdas | Cortes f 5 4 8 1 pace dépassant deux touches consécutives. (Exem. 19). 33.—L'accord de la guitare vérifié d’avance et les doigts de la main gauche, face au premier ° quadruple, ayant été écartés ‘et ployés, placer le doigt 1 sur la touche I de la deuxiéme corde, le doigt 2 sur la touche II de la quatri&me corde, et le doigt 3 sur la touche III de la cinquiéme corde. Grice & cette position nous obtiendrons le DO du troisiéme espace de la portée sur la se- conde corde; le MI de la premiére ligne sur la quatriéme corde; le-DO de dessous la portée sur la cinguiéme corde. Si nous interealons entre ces notes celles qui correspondent aux cordes pineées a. vide: nous aurons les six cordes répon- dant au méme accord, (soit exem. 20) (premiéxe inversion de accord tonique de DO majeur). Faire attention, en réglant la position, A ce que la main soit perpendiculaire au manche et les doigts placés en marteau sur les cordes auprés de la division de la touche supérieure immédiate. pee La presi6n de los dedos contra el diapasén de- berd ser constante mientras dure el ejercicio y contrarrestada por la resistencia que opone el pul- gar en la parte posterior del méstil (ver Libro primero, Cap. XIII, § 212) (Bj. 6). La presion des doigts sur le manche sera_cons- tante durant Vexercice. Elle sera neutralisée par Vopposition du pouce & la partie postérieure du manche. (Voir § 212 Livre Premier Chap. XIII). (Ex. 6). on