357280350-RESTAURACION-DE-PATRIMONIOS-EN-AYACUCHO Jhon PDF

Restauración De Patrimonios Históricos Formatted: Font: 11 pt, Bold
Arquitectónicos Y Urbanos
Formatted: Right, Indent: Left: 2.66"
Formatted: Font: Bold
Formatted: Top: 0.98", Bottom: 0.98", Header
distance from edge: 0.49", Footer distance from edge:
Formatted: Font: 20 pt
Formatted: Right
Formatted: Font: (Default) Arial

EQUIPO DE TRABAJO: Formatted: Font: (Default) Arial
MAÑUECO HUAMANI, SANIEL B. Formatted: Font: (Default) Arial

UNIVERSIDAD ALAS Formatted: Font: (Default) Arial, 10 pt
PERUANAS SULCA ALVITES, HIDEKEL
SULCA FERNANDEZ, JHON
UNIVERSIDAD ALAS PERUANAS -– Formatted: Font: +Headings (Calibri Light), 13 pt, Font
FILIAL AYACUCHO color: Accent 4, Kern at 12 pt
FACULTAD DE INGENIERÍA Y ARQUITECTURA
Formatted: List Paragraph, Bulleted + Level: 1 +
ESCUELA DE ARQUITECTURA. CHOQUEHUANCA CISNEROS EnzoAligned at: 0.25" + Tab after: 0.5" + Indent at: 0.5"
Ricardo Miguel Formatted: Font:
GUITIERREZ AGUILAR, RAYMI Formatted: Font: +Headings (Calibri Light), 13 pt, Font
color: Accent 4
GALVEZ REVATE, ALEXANDER
Ayacucho - Perú - 20136 Formatted: Centered
1
DEDICATORIA: Formatted: Font: (Default) Arial

A todas aquellas personas que velan hoy
por nuestra cultura, cultura que fortalece
nuestra identidad, identidad que motiva
superación a nuestro PERU.
2
INDICE Formatted: Font: Bold
1. CAPITULO I
3
1.1. TITULO:TITULO:………………………………………………………………………
4
1.2. GENERALIDADES: …………………………………………………………..
43
Ubicación:
…………………………………………………………..43
Antecedentes históricos de Ayacucho……………………………...4
Plano de ubicación…………………………………………………….
54
Plano de localización………………………………………………….
5
Ordenanza municipal………………………………………………….6
4
2. CAPITULO II
2.1. INVESTIGACION Y DIAGNOSTICOMarco teórico
……………………….. 5.....................9
2.1.1. MERCADO F. VIVANCO………………………………………………9
 POLITICAS Y PREMISAS …………………………………..13
2.1.2. ARCO SAN FRANSICO………………………………………………18
2.1.3. ATRIO Y VIA DE 28 DE JULIO………………………………...…….36
2.1.4. IGLESIA SAN FRANCISCO…………………………………………..38
2.1.5. CONVENTO SAN FRANCISCO………………………………………41
2.1.6
2.2. Antecedentes de investigación 6
3. ANEXOS
3.1. Fotográficos y fichas 18
3
CAPITULO I
1.1. TITULO: RESTAURACION DE PATRIMONIOS
1.2. GENERALIDADES:
Ubicación:
Ayacucho es un departamento del Perú ubicado en la sierra centro sur
del país. Su capital es la ciudad de Ayacucho. Comprende provincias de
ambas vertientes de la cordillera de los Andes (oriental y occidental).
Tiene una superficie de 43,8 mil km², que en términos de extensión es
similar a la de Dinamarca o Estonia, y una población hacia 2007 de 613
mil habitantes.
 Superficie: 43 814,80 km².

 Latitud: 12º 7' 7" S.
 Longitud: entre meridianos 74º 23' 5" O y 75º 8' 16" O.
 Altitud media del departamento 5.746 msnm
 Ríos más importantes: río Apurímac, Pampamarca, Sondondo, Formatted: Font: Not Bold
Lucanas y Pampas. Field Code Changed
 Nevados: Ccarhuarazo (5.112 msnm).

 Volcanes: Sara Sara (5.505 msnm). Formatted: Font: Not Bold
 Abras: abra apacheta (4700 m.s.n.m) Field Code Changed
 Lagunas: Parinacochas. Formatted: Font: Not Bold

Field Code Changed
1.3. ANTECEDENTES DE AYACUCHO
La provincia de Huamanga, se fundó en el siglo XVI con el nombre de San Juan

de la Frontera y fue creada por la Constitución Política de 1823. Su capital, la
ciudad de Ayacucho establecido por Decreto del 15 de enero de 1825, fue
4
fundada el 25 de abril de 1 540, obteniendo el título de ciudad a partir del 17 de Formatted: Font: Bold
mayo de 1544.
EL ACTA:
El fundamento extraviado:
A más de cuatro siglos y medio, aún no existe consenso sobre la fecha y lugar
exacto en que se fundó Huamanga, hoy conocida como la ciudad de Ayacucho.
Lo cierto es que el documento descubierto por Guillermo Lohmann Villena, en
el Archivo General de Indias (Sevilla), señala que don Francisco Pizarro, un
miércoles 29 de enero de 1539, fundó y pobló a nombre de la Corona Española-
la villa de “San Juan de la Frontera de Huamanga”.
Esta “villa”, según testimonia el Segundo Libro de Cabildo de Huamanga, se

fundó sobre el territorio de Quinua -según afirma Raúl Rivera Serna; pero luego
la población y las autoridades se trasladaron a Pukaray, donde finalmente se
establecieron el 25 de abril de 1940, territorio que desde entonces ocupó la
ciudad de Huamanga.
Plano de ubicación
Plano de localización
N
  
   
  
 
5
   
 
   
  
El centro histórico de la
ciudad de huamanga
está ubicado en el
departamento de
Ayacucho en la
provincia de Huamanga.
1.4. ORDENANZA MUNICIPAL N° 067-2004-MPH/A

ARTICULO PRIMERO:
DISPONER el cumplimiento de las siguientes medidas de protección,
conservación y rehabilitación del Centro Histórico de la ciudad de Ayacucho,
ubicado en la Zona Monumental declarada:
1.1. La modificación del TUPA, en sus numerales: Autorización para
colocación de anuncios de publicidad exterior y en propiedades privadas,
Autorización especial de funcionamiento, Licencia Provisional y Licencia de
Apertura de Establecimiento, determinando como requisito de dichas
Licencias y Autorizaciones la respectiva Licencia de Construcción,
Conformidad de Obra o Declaratoria de Fábrica, o la Certificación de la Sub
Gerencia de Control Urbano y Licencias de la MPH, la cual consistirá en un
informe que indique que la edificación materia de la solicitud no ha trasgredido
las normas de construcción ni de protección al Centro Histórico, debiendo el
funcionario responsable requerir información referente al Instituto Nacional de
Cultura.
1.2. El pintado de fachadas de los predios comprendidos en el Centro
Histórico de acuerdo a las evidencias de color en el propio inmueble ó de
acuerdo a la Cartilla de Colores que se adjunta, y comprende los siguientes
colores: En acabado mate para muros: marrón sevillano, cerámico, ladrillo,
colonial, crema, marfil, amarillo ocre, rosado colonial o blanco-, para los
acabados de puertas, ventanas y elementos de detalle, en óleo mate color:
nogal, caoba, verde oscuro, verde, azul ultramar, celeste, blanco y madera
natural; para las portadas y zócalos de piedra natural se respetarán sin pintar.
La Sub Gerencia de Control Urbano, Patrimonio y Licencias de la MPH o la
que haga sus veces, notificará, tras evaluación anual, la necesidad de pintado
de cada predio, bajo pena de una multa de 10% de una UIT.
1.3. Que las edificaciones adyacentes a monumentos integrantes del
Patrimonio Cultural de la Nación, civiles, religiosos o elementos
arquitectónicos declarados o no, se proyectarán alineados al inmueble vecino
6
con armonía de volúmenes, alturas y disposición de vanos, de forma que no Formatted: Font: Bold
distorsionen el perfil vertical y horizontal dominante de la calle. En el interior
de las manzanas se podrá autorizar edificaciones cuya altura no se perciba
desde el exterior, no altere el contexto urbano y sea coherente con las
edificaciones del entorno. Las edificaciones existentes que transgredan se
someterán a la respectiva adecuación arquitectónica.
1.4. Que las edificaciones no deberán interferir con el horizonte visual de los
monumentos declarados. En áreas colindantes a conventos, monasterios y
templos, no se permite edificaciones que sobrepasen la altura de las
techumbres de los templos. Las edificaciones existentes que transgredan se
someterán a la respectiva adecuación arquitectónica.
1.5. Que el drenaje pluvial desfogue únicamente por la pendiente de los
techos o entubado hasta el nivel de la calzada.
1.6. El uso de cubiertas de teja tradicional con techo inclinado cubra como
mínimo un 75% del área techada y el 100% en caso de ser colindantes o
cercanos a monumentos históricos o relevantes.
ARTICULO SEGUNDO:
PROHIBIR en la zona denominada Centro Histórico de la ciudad de
Ayacucho:
2.1. Las rejas o puertas exteriores de fierro, las que podrán estar colocadas
detrás de la puerta o portón de madera
2.2. La instalación de quioscos o casetas en zaguanes, callejones, puertas y
toda área de circulación de las edificaciones.
2.3. E1 tendido de redes aéreas en el Centro Histórico, debiendo ser
instaladas por vía subterránea.
2.4. La exhibición o exposición de banderolas, letreros, y todo tipo de avisos
luminosos; así como la percepción de todo tipo de ruidos.
2.5. La instalación de semáforos, cabinas telefónicas, puestos de periódicos
y revistas que no armonicen con el contexto urbano monumental.
2.6. La colocación de elementos extraños sobre las fachadas, tales como
escarchados y enchape en cerámicos o similares. Los tanques de agua, gas,
casetas de máquinas, termas, antenas y otros equipos percibidos desde el
exterior del inmueble que no se integren a la arquitectura de edificio y al
contexto urbano monumental. Las transgresiones se someterán a la
respectiva adecuación.
2.7. La construcción de voladizos y techos planos en las edificaciones
comprendidas en la presente norma.
2.8. El uso de tuberías de drenaje de agua servida o pluvial que evacuen
directamente desde los techos o zonas altas de las edificaciones hacia la
calle. Las transgresiones se someterán a la respectiva adecuación.
7
2.9. El desarrollo de actividades comerciales tales como: bares, peñas, Formatted: Font: Bold
discotecas, salones de juego, tragamonedas, talleres automotrices,
terminales de transporte terrestre, comercio al por mayor, mercado de
abastos y otras que representen un atentado contra las normas de Defensa
Civil, constituyan un riesgo a la Seguridad Ciudadana, impidan el normal
tránsito vehicular, causen contaminación ambiental de cualquier tipo.
Debiendo la instancia correspondiente revocar las Licencias que
contravengan la presente.
ARTICULO TERCERO:
OTORGAR un PLAZO de seis meses para Ia ADECUACIÓN, a los
propietarios, posesionarios de los inmuebles ubicados en el Centro Histórico
de la ciudad de Ayacucho, con o sin licencia de construcción y/o
funcionamiento, bajo pena de iniciar las medidas previstas por la Ley N°
28165 que modifica e incorpora diversos artículos a la Ley de Procedimiento
de ejecución Coactiva N°26979, Artículo 230° del Código Penal, Ley General
del Patrimonio Cultural de la Nación N° 28296 y las Multas que al respecto
deberán implementarse en el régimen de Aplicación de Infracciones y
Sanciones Administrativas de la Municipalidad Provincial de Huamanga.
8
2. CAPITULO II
2.1. INVESTIGCION Y DIAGNOSTICO
2.1.
2.1.1: MERCADO F, VIVANCO
DIAGNOSTICO MERCADO F. VIVANCO:
ANTIGUAMENTE
• Concepto de belleza basado en la pureza de líneas arquitectónicas, en
la simetría y en las proporciones sujetas a las medidas.
• Reacciona contra los efectos decorativos del estilo barroco andino o
también conocido como arquitectura mestiza.
• Gusto por la sencillez con predominio de lo arquitectónico sobre lo
decorativo.
• Se distingue por tratar el relieve en la superficie.
9
ACTUALIDAD
• No se mantuvo ni respeto el orden ni la pureza del edificio.
• Inexistencia de Protección histórica.
• Falta de Supervisión.
• Falta de Mantenimiento y consolidación.
• Perdida del espacio.
• Conservación del patrimonio.
IMPACTO:
• Impera el desorden
• Comercio ambulatorio
10
• Mobiliario urbano deteriorado Formatted: Font: Bold
• Contaminación
Tiene 111 años de funcionamiento y pese a ser el mercado más antiguo

de la región Ayacucho, su situación es realmente calamitosa.
LOS MERCADERES
“Nosotros los comerciantes queremos mejorar el mercado pero no se
puede porque no es de nosotros".
• El mercado alberga a 530 mercaderes, asimismo a diario acuden al
reciento más de 1500 compradores quienes abarrotan sus
instalaciones.
• No cuenta con mantenimiento por la desidia de las autoridades.
PARTES
• Orden y simplicidad arquitectónica.
• Tiene 111 años de funcionamiento y pese a ser el mercado más antiguo
de la región Ayacucho, su situación no es tomada con importancia.
• Ya no conservan las sólidas paredes de piedra finamente tallada.
11
PORTADA
VENTANALES
LUMINARIA
• Luminario tipo europeo coneuropeo con quinqué de vidrio catedral
mostaza oscuro, adornos fundidos en hierro forjado. Acabado y adornos
en negro.
12
• Aplicación: decorativo en parques coloniales, haciendas, edificios Formatted: Font: Bold
antiguos, plazas públicas.
TIPOS DE AGLOMERANTES
PROPORCION MONUMENTAL
El edificio no agrede en tamaño a ninguno de los monumentos históricos
tales como la iglesia san francisco y el arco san francisco. Su prporcion
monumental es la adecuada.
POLITICAS O PREMISAS DE INTERVENCION MERCADO F. VIVANCO
13
CONVENCIÓN SOBRE LAS MEDIDAS QUE DEBE ADOPTARSE PARA Formatted: Font: Bold
PROHIBIR E IMPEDIR LA IMPORTACIÓN, LA EXPORTACIÓN, Y
TRANSFERENCIA DE PROPIEDAD ILÍCITA DE BIENES CULTURALES
(UNESCO, PARÍS 1970)
• Los bienes culturales son uno de los elementos fundamentales de la
civilización y de la cultura de los pueblos, y que sólo adquieren su
verdadero valor cuando se conocen con la mayor precisión su origen,
su historia y su medio.
• Nuevas propuestas relativas a las medidas destinadas a prohibir e
impedir la importación, la exportación y la transferencia de propiedad
ilícitas de bienes culturales, cuestión que constituye el punto 19 del
orden del día de la reunión.
•
CARTAS QUE INTERVIENEN EN EL MERCADO F.VIVANCO
 CARTA DE VENECIA
Carta internacional para la conservación y la restauración de monumentos y
sitios (Ciam, Venecia, 1964)
 CARTA INTERNACIONAL PARA LA CONSERVACION DE
POBLACIONES Y AREAS URBANAS HISTORICAS Icomos,
Washington, 1987)
 CARTA INTERNACIONAL SOBRE TURISMO CULTURAL. (Carta a
tomarse en cuenta en los sitios con significado cultural)
DECLARACION DE XIAN SOBRE LA CONSERVACION DEL

ENTORNO, DE LAS ESTRUCTURAS, SITIOS Y AREAS
PATRIMONIALES (IcomosIconos, China, 2005)
14
LEYES Y NORMAS DE APLICACIÓN EN EL EJERCICIO PROFESIONAL

Legislación, instituciones:
 Carta magna – ley de protección y defensa del patrimonio cultural

Instituciones del estado:
 Ministerio del poder popular para la cultura
 Instituto del patrimonio cultural
 Archivo general de la nación
 Museo, bibliotecas, otros.

Otros:
 Sistema nacional de registro del patrimonio cultural del país
 Misión cultural
MATERIALES CONSTRUCTIVOS Y LOS PROCESOS DE CREACION Y/O
MANUFACTURA DE LOS BIENES CULTURALES
FACHADA
• Ya no conservan las sólidas paredes de piedra finamente tallada
(TECNICA-GLIPTICA)
• Actualidad adobe (TECNICA-CERAMICA)
PORTADA
• Rejas en hierro (TECNICA-FORJA)
• Ya no se conserva la suntuosa y sólida arquerías de piedra finamente
tallada (TECNICA-GLIPTICA)
VENTANAL
• Hierro forjado y cobre (TECNICA-ORFEBRERIA)
BARANDAS
15
• Balaustres de concreto Formatted: Font: Bold
MURO DE LAS BALAUSTRADAS

• Sillar blanco
GRADAS
• Concreto(Concreto (mezcla para adherir graníticos)
Todos son materiales inorgánicos
CRITERIOS DE INTERVENCION Y CODIGO DEONTOLOGICO DE
APLICACION EN LA ACTIVIDAD DEL CONSERVADOR-RESTAURADOR
• El criterio a tomarse en cuenta es la restauración, rescatar la
autenticidad y neutralidad del edificio histórico. Con el fin de lograr su
universalidad y reconocimiento como patrimonio histórico.
• Aplicación de tratamiento preventivo a futuros daños.
• Preservar para el futuro
PRINCIPIOS GENERALES PARA LA APLICACIÓN DEL CÓDIGO
• Artículo 19. Nunca debe apoyar el comercio ilícito del patrimonio cultural
y debe trabajar activamente para evitarlo.
• Difundir la información obtenida a través del diagnóstico, tratamiento o
investigación.
• No debe quitar nunca materiales originales o más bienes culturales a
menos que sea estrictamente necesario para su conservación o que
interfiere con su valor histórico o estético.
FACTORES Y SITUACIONES QUE ALTERAN O DEGRADAN EL BIEN
CULTURAL
PROCESOS NATURALES:
• Temperatura (calor y humedad)
• Microorganismos (contaminación)
FUNCION DEL OBJETO:
• Desgaste
• Arrugas (debido al uso que se le dio)
INTERVENCION HUMANA:
• Accidentes
• Transporte en malas condiciones
• Falta de limpieza
• Uso equivocado
16
ACTIVIDAD DE CONSERVACIÓN DE LOS BIENES CULTURALES,

MANTENIMIENTO Y CONDICIONES ÓPTIMAS PARA SU CONSERVACIÓN
O RESTAURACIÓN.
Proteger el espacio y edificación de las condiciones ambientales.
Dar mantenimiento periódicamente.
MANTENIMIENTO DEL SILLAR
Para dar mantenimiento al sillar, simplemente es aplicar sellador en un
determinado tiempo esto dependiendo del medio ambiente en donde se
encuentre la construcción.
En climas secos se recomienda aplicar el sellador cada 3 ó 5 años y, en
climas muy húmedos cada 2 ó 3 años, esto dependiendo mucho del
estado en que se encuentre el sellador.
El sellador ayuda a que no le entre humedad al sillar, endureciendo una
pequeña capa evitando que sufra desgastes.
17
LIMPIAR E IMPERMEABILIZAR LOS BALAUSTRES

PERIÓDICAMENTE
PARA EL MERCADO F. VIVANCO: Predominio del estilo neoclásico y

fachada en piedra tallada.
18
2.1.2: DIAGNOSTICO ARCO SAN FRANCISCO:
Ayacucho, lleno de cultura, historia, iglesias y belleza. En esta ciudad

peruana se encuentra el Arco del Triunfo, una construcción vistosa y
majestuosa ubicada en una de las principales calles. Es una parada
principal para los turistas que estén recorriendo las calles de Ayacucho.
El Arco del Triunfo también es denominado Arco de San Francisco, por
estar cerca de la iglesia del mismo nombre. Este arco simboliza y
representa la victoria del combate de 2 de mayo, en el año 1886, contra
los españoles.
Así, se sabe que fue construido en 1910. Más tarde, fue remodelado con
motivo del centenario de la Batalla de Ayacucho, dándole un estilo
neoclásico. Esta ciudad colonial también presenta una tradición
incomparable. Entre otras atracciones, también está el museo Hipólito
Unanue, en donde se encuentran los rasgos más antiguos del hombre,
aproximadamente 10,000 a.C.
DIAGNÓSTICO DEL ARCO SAN FRANCISCO
El arco san francisco presenta las siguientes características
fundamentales.
Características.
 Monumento histórico creado en 1910.

 Construido en conmemoración a la batalla del 2 de mayo de 1886.
 Remodelado en 1925 por motivo de la batalla de Ayacucho.
 La remodelación le brindo un estilo neoclásico
 Por los años 40’s adquiere un estilo ecléctico debido a distintos
estilos reconocibles en el monumento
 Se desconoce el autor original del proyecto por la fecha en el que se
erigió.
PARTES DEL ARCO.

El arco cuenta con las
siguientes partes
fundamentales, sabiendo
también el arco cuneta con un
estilo ecléctico (conglomerado
de diferentes estilos y
19
tendencias) por lo tanto las Formatted: Font: Bold
distintas clases y tendencias
arquitectónicas serán
distinguidas en este
monumento son las
siguientes:
 Tendencia renacentista
 Elementos helenísticos
 Tendencia neoclásicas
Estos estilos se encuentran claramente marcados en ciertos puntos

del monumento los cuales son:
Partes del Arco San Francisco
VOLUTA RENACENTISTA.
Adorno en forma de caracol o espiral
que origina mente se encontraban
adosados a las columnas de estilo
jónico, posteriormente estas se fueron
colocando a distintas iglesias de estilo
renacentista, mayormente españolas,
lo que explicaría como este detalle
llego a nuestro monumento.
TOLOS
Parte superior que decora el
monumento, también es llamado
tholos a un templo greco
temprano.
FRONTÓN ROTO
Aquél cuyas cornisas laterales se
enrollan en volutas o se cortan a
cada lado del eje del mismo de
suerte que dejan un espacio en
que a veces se eleva un pedestal
destinado a sostener un busto o
una estatua.
20
PLATABANDA DE ORDEN Formatted: Font: Bold
DÓRICO Y ARQUITRABE DE
ORDEN DÓRICO.
La plata banda es una especie de
escalo invertido propias de los
órdenes corinto y jónico, que se
puede ver claramente dispuesto
en el monumento.
REMATE DE PINACULOS
Un pináculo, palabra proveniente
del Latín pinaculus, es un elemento
arquitectónico constructivo y
decorativo que se utilizaba en la
arquitectura gótica. Posee forma
de pilar rematado en su parte
superior con una figura piramidal o
cónica. Solían realizarse en piedra,
aunque también los hay de plomo.
METOPA
En arquitectura clásica, una
metopa, palabra proveniente del
griego μετόπη (abertura), es un
panel o pieza rectangular de
piedra, mármol o terracota que
ocupa parte del friso de un
entablamento dórico.
FUSTE ESTILO ECLÉCTICO
21
Corresponde al cuerpo principal o Formatted: Font: Bold
básico de las columnas utilizadas
en muchos de los edificios desde la
época egipcia hasta el neoclásico
del siglo XIX. Su diseño puede ser
desde el simplemente liso, es decir
sin decorado alguno (Orden
toscano) , pasando por el estriado
o rayado en el sentido vertical del
fuste, este estriado se llegó a hacer
fino resaltándolo en lomo curvo o
bien acanalado (orden jónico y
corintio), con muescas en los
extremos de cada ralladura para
difuminar su forma con la del
basamento o con el capitel,
anillado (Renacimiento,
almohadillado (propio del
Manierismo) , etc.
22
TIPOS DE AGLOMERANTES. Formatted: Font: Bold
Los tipos de aglomerantes presentes en el

monumento son difíciles de identificad
debido a que el monumento como tal no
cuenta con documentos y planos de
proyección al momento de su construcción
y además que ha sufrido abundantes
remodelaciones y restauraciones desde
los años 20’s hasta los años 80’s, mas se
ha podido identificar tres etapas de
construcción muy importantes, en el que
el monumento fue adquiriendo distintos
estilos y tendencias estas tres etapas de
construcción se caracterizan por usar un
aglutinante diferente con distintos tipos de
elementos constructivos.
En la siguiente imagen podemos observar

la primera parte del monumento y parte de
la segunda etapa ya que no se cuenta con
registro fotográfico de acceso público que
nos muestre la segunda etapa del
proyecto terminado en estas dos etapas el
monumento se constituyó de la siguiente
manera.
ESTILO.
El estilo del arco es ecléctico (combinación de diversos elementos y estilos) pero en
su mayoría el monumento tiende a ser más neoclásico.
23
Tiene rasgos tanto helenísticos como renacentistas, esto es producto de las distintas Formatted: Font: Bold
intervenciones que se han dado con el correr de los años que han dado como resultado
un conglomerado de estilos y tendencias.
Frontón roto
Aquél cuyas cornisas laterales se enrollan en volutas o se cortan a cada lado del eje
del mismo de suerte que dejan un espacio en que a veces se eleva un pedestal
destinado a sostener un busto o una estatua.
Voluta renacentista
Adorno en forma de caracol o espiral que origina mente se encontraban adosados a
las columnas de estilo jónico, posteriormente estas se fueron colocando a distintas
iglesias de estilo renacentista, mayormente españolas, lo que explicaría como este
detalle llego a nuestro monumento.
Evolución
24
Por falta de documentos que sustente las Formatted: Font: Bold
fechas de restauraciones y procedimientos de
construcción anteriores al año 1975, además
por la falta de evidencia fotográfica y
basándonos en la información que se
encuentra actualmente podemos decir que el
monumento tubo tres intervenciones
importantes a lo largo de su historia, el primero
que se muestra en la fotografía data de los años
20’s a los 30’s en el que se aprecia distintas
intervenciones anteriormente mencionadas, en
la segunda intervención se puede deducir que
el monumento en los años 40’ ya tendría los
característicos pináculos de la primera cornisa
que se encuentra actualmente, esto nos
demuestra una fotografía toma da por esas
épocas de del cuartel hoy comisaria y de fondo
los característicos pináculos ya puestos en el
monumento, y en su tercera etapa tendríamos
el monumento que conocemos hoy en día con
marcadas diferencias tales como el color, los
detalles y la pequeña campana que estaba
puesta en una estructura de madera que se
emplazaba dentro del monumento.
Aspectos para tener en cuenta en un

proceso de restauración en el Arco San Francisco
25
CONVENCIONES Y CARTAS APLICABLES. Formatted: Font: Bold
En cuanto refiere al arco de san francisco se considera que tenemos dos

convenciones aplicables directamente las cuales son:
 Convención sobre la protección del patrimonio mundial cultural y natural

(UNESCO, parís 1972)
 Convención sobre la protección y promoción de la diversidad de las
expresiones culturales (UNESCO, parís 2005)
En los siguientes artículos:
UNESCO 1972-2005.
Teniendo en consideración los siguientes artículos:
Artículo 2
Que es un patrimonio
Artículo 3
Incumbirá a cada Estado Parte en la presente Convención identificar y
delimitar los diversos bienes situados en su territorio y mencionados en los
artículos 1 y 2.
Artículo 4
Reconocer y estar en obligación a proteger, conservar, rehabilitar y transmitir
a futuras generaciones.
Artículo 5
a) Adoptar una política general encaminada a atribuir al patrimonio cultural
y natural una función en la vida colectiva y a integrar la protección de ese
patrimonio en los programas de planificación general;
b) Instituir en su territorio, si no existen, uno o varios servicios de protección,
conservación y revalorización del patrimonio cultural y natural, dotados de
un personal adecuado que disponga de medios que le permitan llevar a cabo
las tareas que le incumban;
c) Desarrollar los estudios y la investigación científica y técnica y
perfeccionar los métodos de intervención que permitan a un Estado hacer
frente a los peligros que amenacen a su patrimonio cultural y natural.
d) Adoptar las medidas jurídicas, científicas, técnicas, administrativas y
financieras adecuadas, para identificar, proteger, conservar, revalorizar y
rehabilitar ese patrimonio; y Facilitar la creación o el desenvolvimiento de
centros nacionales o regionales de formación en materia de protección,
conservación y revalorización del patrimonio cultural y natural y estimular la
investigación científica en este campo.
26
CARTAS APLICABLES: Formatted: Font: Bold
Tenemos las siguientes cartas que se pueden aplicar en el monumento.

Se aplican las siguientes cartas:
 Carta de Atenas. ( cartas de restauro)

 Carta de Venecia.(1964)
 Carta internacional para la conservación de poblaciones y áreas urbanas
históricas.(1972)
 Carta cultural iberoamericana
Entre ellas podemos destacar las siguientes cartas:
Carta de Venecia.
 Lo concerniente con conservación en los artículos 4-8.

 La parte de restauración que corresponde a los artículos 9-13, donde se
detallan los procesos de restauración.
 Lugares monumentales artículo 14.
 Excavaciones en el artículo 15.
Carta internacional para la conservación de poblaciones y áreas urbanas
históricas.
Carta emitida por Washington donde se comenta los procedimientos legales
de conservación de centros históricos, a su vez las estrategias que se
puedan implantar en centros históricos de diferentes países.
Carta iberoamericana.
Conservación y tratamiento de áreas afectadas con un pasado histórico que
contenga monumentos de vital importancia cultural e hitos culturales
antiguos.
DECLARACIÓN INTERNACIONAL Y PRINCIPIO GENERAL APLICABLE.
Las declaraciones dictadas por la UNESCO en temas de restauración y
conservación de patrimonio que se puedan aplicar en el Arco de San
Francisco, entre estas tenemos la declaración de diversidad cultural del
2011 que si bien es una declaración con mira más a lo socio cultural se
detallan aspectos sobre conservación de patrimonio, por otro lado contamos
con la declaración de conservación del entorno echa por la XIAN china en el
2005 en ella se redactan los procedimientos de conservación y restauración
en cuanto a estructuras y sitios icónicos.
Tenemos lo siguiente:
 Declaración universal de la diversidad cultural.(UNESCO 2011)

 Declaración de la conservación del entorno de las estructuras, sitios y áreas
patrimoniales e icónicas. (XIAN china 2005)
27
Declaración universal de la diversidad cultural. Formatted: Font: Bold
Artículo 1 – La diversidad cultural, patrimonio común de la humanidad
Artículo 3 – La diversidad cultural, factor de desarrollo
Artículo 7 – El patrimonio cultural, fuente de la creatividad
Artículo 8 – Los bienes y servicios culturales, mercancías distintas de las

demás
Artículo 11 – Forjar relaciones de colaboración entre el sector público, el

sector privado y la sociedad civil.
DECLARACIÓN DE LA CONSERVACIÓN DEL ENTORNO DE LAS

ESTRUCTURAS, SITIOS Y ÁREAS PATRIMONIALES.
 Recocer la contribución del entorno al significado de los monumentos, los

sitios y áreas patrimoniales.
 Conocer, documentar e interpretar los entornos en contextos diversos.
 Desarrollar instrumentos de planificación y prácticas para conservar y
gestionar el entorno
 Seguimiento y la gestión de los cambios que amenazan al entorno
 Trabajar con las comunidades locales, interdisciplinarias e internacionales
para la cooperación y el fenómeno de la conciencia social sobre la
conservación del entorno.
LEYES Y NORMAS DE APLICACIÓN EN EL EJERCICIO PROFESIONAL

APLICABLE
Entre las leyes y normas podemos aplicar las cartas y normas dadas por las
entidades internacionales como las cartas que dicta la UNESCO o los
acuerdos tomados como las normas de Quito en el ámbito local podemos
tener las normas que dicta el ex Instituto Nacional de Cultura actual
Ministerio de Cultura que no son más que leyes basadas en lo que dicta la
UNESCO y demás organismos internacionales dedicados a la conservación
del patrimonio cultural de la humanidad , entre las cuales podemos aplicar y
considerar las siguientes:
 Carta de machu-pichu.(1978)
 Carta de Venecia.(1964)
 Norma de quito.(1967)
 UNESCO Paris 1968-1977
 Carta de Washington.(1987)
 Coloquito de quito.(1977)
 Ley de protección y defensa de patrimonio cultural.
28
Entre las normas que se tendrán en cuenta en el posterior proceso de Formatted: Font: Bold
restauración que tendrá el Arco de San Francisco y su entorno serán las
siguientes.
UNESCO 1972-2005.
Teniendo en consideración los siguientes artículos:
Artículo 2
Que es un patrimonio
Artículo 3
Incumbirá a cada Estado Parte en la presente Convención identificar y
delimitar los diversos bienes situados en su territorio y mencionados en los
artículos 1 y 2.
Artículo 4
Reconocer y estar en obligación a proteger, conservar, rehabilitar y transmitir
a futuras generaciones.
Artículo 5
a) Adoptar una política general encaminada a atribuir al patrimonio cultural
y natural una función en la vida colectiva y a integrar la protección de ese
patrimonio en los programas de planificación general;
b) Instituir en su territorio, si no existen, uno o varios servicios de protección,

conservación y revalorización del patrimonio cultural y natural, dotados de
un personal adecuado que disponga de medios que le permitan llevar a cabo
las tareas que le incumban.
Las normas de quito.
Son normas tomadas para la conservación y valoración de monumentos,
que se ajustan con la intervención realizada en el Arco San Francisco, tanto
en procedimientos como en la puesta en valor. En esta ley encontramos.
29
 El patrimonio monumental y el monumento

americano.
 Valoración económica de los monumentos.
 La puesta en valor del patrimonio cultural.
 Los monumentos en función de turismo.
 Los instrumentos de la puesta en valor.
Factores o situaciones que alteran o degradan el bien
cultural.
Factores naturales
Entre los factores que degradan el monumento del
arco de san francisco podemos encontrar los
siguientes factores:
 Lluvias torrenciales.
 Humedad dentro del monumento.
 Incidencia del sol.
 Vientos de velocidades elevadas.
Uno de los factores más perjudiciales en este aspecto
es la humedad y las lluvias torrenciales.
Humedad.
La humedad es el problema que más aqueja a esta
estructura, debido a que la base o soporte de esta
misma esta echa de una piedra volcánica cuya
característica es ser muy porosa lo que hace que
guarde grandes cantidades de humedad lo que con el
tiempo va a desgastando los cimientos de la misma.
Lluvias torrenciales.
Estas lluvias afectan en gran manera al arco san
francisco por contribuir a la humedad que se
almacena en la estructura.
Factores no naturales.
Los factores no naturales son causados básicamente por la intervención
humana ya sea por el uso que se le daba o el estado de abandono en que
este se encuentre entre estos tenemos:
 Desgaste.
 Grietas.
 Restauraciones mal hechas.
 Falta de mantenimiento.
 Uso equivocado.
 Contaminación del entorno.
30
FALTA DE MANTENIMIENTO. Formatted: Font: Bold
La falta de mantenimiento es una de las principales causas del deterioro de esta

estructura, ya que con los factores climáticos que se tiene se requiere un proceso de
mantenimiento cada poco tiempo, esto con el fin de mantener el monumento.
MATERIALES CONSTRUCTIVOS Y LOS PROCESOS DE CREACIÓN Y/O

MANUFACTURACIÓN DE LOS BIENES CULTURALES.
Los materiales de construcción usados en las restauraciones serán elementos usados

en la construcción original según el Ministerio de cultura, en las cartas de Atenas y de
Venecia se dicta que el proceso de restauración se realizara por los métodos originales
con el que se construyó, si el soporte estructural se encuentra comprometido o si la
edificación precisa de intervención con materiales modernos o contemporáneos estos
serán dispuestos de manera que armonice con el monumento.
31
EJEMPLO DE RESTAURACIÓN. Formatted: Font: Bold
Arco de bará.
País: España – 20km NS Tarragona (Roda de Bará).
Tipo: Arco del triunfo.
Autor: Roma en el reinado de augusto.
Fecha: 13 a.c.
Importancia: patrimonio de la humanidad (UNESCO).
Formatted: Font: (Default) Arial, 11 pt, Not Italic
32
RESTAURACIÓN DEL ARCO DE BARÁ. Formatted: Font: Bold
El Arco de Bará es un arco de triunfo romano construido a unos 20km al nordeste

de Tarragona en España. Concretamente se encuentra en la localidad de Roda
de Bará.
En el año 1.994 y siguiento la tésis realizada por Don Xavier Dupré sobre este
monumento, el Ministerio de Fomento procedió a la restauración del arco,
realizándose con al arquitecto Don Jaume Costa que fueron ejecutadas por
EDOPSA.
En nuestra filosofía la interpretamos como una escultura. Por ello:
· Se numeraron y fotografiaron los sillares,
· Se desmontó la cubierta para localizar algún sillar que completara la inscripción
existente en la cara de Barcelona, modificado al dedicar el Arco a la Reina Isabel
II. Localizamos tres piezas de cornisa,
· Se desmontó todo lo no original hasta donde fue interesante o necesario,
· Se documentó día a día y acción a acción toda la intervención haciendo que fuera
totalmente reversible
· Se levantó una maqueta del arco en estado actual y en estado reformado,
· Se levantaron moldes de la inscripción existente en la actualidad, de modo que
sean referencia para el futuro -cuanto había de ella, ya que no se pudo localizar
los sillares que formarían parte de la inscripción original-.
Se iniciaron los trabajos el día 12 del 9 del 94 con la limpieza manual de los sillares
C3-2C, I2-2B, C3-2D y I2-2C mediante agua, acetona y alcohol, a partes iguales…
acabándose el día 23 del 12 del año 97.
PROCESO RESTAURACIÓN DEL ARCO DE BARÁ.
33
1.Reconocimiento de piezas. Formatted: Font: Bold
2.Intervención en cornisas
34
3. Intervención interior y limpieza de los sillares. Formatted: Font: Bold
4. Estructura y relleno
5. Estructura de soporte de madera
35
6. Relleno de arena y ladrillos
7. Conclusión de obras en cubierta
36
8. Proceso de hidrofugado en los sillares Formatted: Font: Bold
9. Detalle de cornisas restauradas
10. Conclusión de las obras.
37
2.1.3: DIAGNOSTICO ATRIO Y VIA 28 DE JULIO Formatted: Font: Bold
CONCILIO DE TRENTO.
“Cataneo añade igualmente un argumento muy curioso y significativo en
relación a la decoración de las iglesias. El interior, dice, debe ser más rico
que el exterior, porque el interior simboliza el alma de Cristo y el exterior
del cuerpo. En consecuencia, el exterior se construirá según un orden
simple, como el dórico, y el interior según un orden más ornamental,
como el jónico”.
PRINCIPIO INTERNACIONAL Formatted: Normal, Line spacing: single, No bullets

or numbering
Principio 4: Autenticidad
Formatted: Font: (Default) Arial, 11 pt
• La interpretacitenticidad
Formatted: Normal, Space Before: 0 pt, Line spacing:
single
tacinterpretacitenticidad trimonio Formatted: Font: (Default) Arial
cultural deben respetar los principios
Formatted: Font: 11 pt, Font color: Auto, (Intl) +Body
b逞翽icos de autenticidad siguiendo (Calibri)
el espprincipios b逞翽mento Nara Formatted: Normal, Line spacing: single, No bullets

or numbering
(1994).
LEYES Y PRINCIPIOS Formatted: Font: 11 pt
Ley General del Patrimonio Cultural de la Naci81;height:11720; Formatted: Font: (Default) Arial, 11 pt

• El Estado promovertrimonio Cultural activa del sector privado en la
Formatted: Justified
conservacie;mso-wrap-style:square;v-text-anchor:top᱀攗翽os bienes
integrantes del Patrimonio Cultural de la Nacirivado en la conservacie;mso-
wrap-style:square;v-text-anchor:top᱀攗翽haya vencido el plazo de
permanencia fuera del país otorgado por el Estado.
38
MATERIALES DE CONSTRUCCION
• M
• a
Albaiso.es py Silleres
t
e
r
i
a
l
e
s
FACTORES DE DETERIORO
p
᱀ateriales pel piso.
•
• Materiales pst岿rico de la
ciudad
Materiales pas piezas que se
da7
• Albaiso.es py Silleres Formatted: Font: (Default) Arial, 11 pt

• Albariales pstdadco de FLUJO
VEHICULAR COMERCIO AMBULATORIO Formatted: Font: (Default) Arial, 11 pt
Formatted: Normal, Indent: Left: 0.25", Line spacing:
•
•
Regular el tipo de vehin-left:-
single, No bullets or numbering
Materiales pl216,972r-1,-1l214,9
•
7.65pt;margi
Formatted: Font: (Default) Arial, 11 pt, Font color:
• Desarrollar polAlbariales
de vehin-left:-
pl216,972r-
7.65pt;margin-top:23.8pt;w Formatted: Normal, Line spacing: single, No bullets
• CONSERVACION.
Reemplazar las piezas que or numbering
se da7.65pt;margin-
top:23.8p
Formatted: Font: (Default) Arial, 11 pt, Font color:
39
2.1.4. IGLESIA SAN FRANSISCO: Formatted: Font: Bold
¿CONVENCIÓN Y CARTA QUE SE LE APLICA Y POR QUÉ?
CONVENSION:
 convención sobre la protección del patrimonio mundial cultural yFormatted: Justified

natural (UNESCO, parís 1972) Formatted: Font: (Default) Arial, 11 pt
 convension para la protección de los bienes culturales en caso de
conflicto armado con su reglamento (UNESCO, la Haya 1954)
 convención sobre las medidas que debe adoptarse para prohibir e
impedir la importación, la exportación, y transferencia de propiedad
ilícita de bienes culturales (UNESCO, parís 1970)
 convención para la salvaguarda del patrimonio cultural inmaterial
(UNESCO, parís 2003)
 convención sobre la protección y promoción de la diversidad de las
expresiones culturales (UNESCO, parís 2005)
CARTAS:
 Carta de Atenas Formatted: Font: (Default) Arial, 11 pt

 Carta de Venecia
 Carta internacional para la conservación de poblaciones y
áreas urbanas históricas
 Carta internacional sobre turismo cultural
 Carta cultural iberoamericana
40
¿QUE LEYES Y NORMAS DE APLICACIÓN EN EL EJERCICIO Formatted: Font: Bold
PROFESIONAL SE APLICAN Y POR QUÉ?
LEY DE PATRIMONIO CULTURAL N° 53021

EL CONSEJO SUPREMO DE GOBIERNO
¿MATERIALES CONSTRUCTIVOS Y LOS PROCESOS DE CREACIÓN
Y/O MANUFACTURACIÓN DE LOS BIENES CULTURALES?
 MATERIALES ORGANICO: piel, madera, papiro, pergamino, textil, hueso, papel Formatted: Font: (Default) Arial, 11 pt
,papel, etc Formatted: Font: (Default) Arial, 11 pt
 MATERIALES INORGANICOS: oro, piedra, plata, cobre, cerámica, vidrio, resto
arqueológico
 Procesos de creación o manufacturación de los bienes culturales:
PIEDRA VOLCANICA PIEDRA VOLCANICADE PIEDRA Formatted: Font: (Default) Arial, 11 pt

CANTERA VOLCANICABLAN
CA
¿CRITERIOS DE INTERVENCIÓN Y CÓDIGO DEONTOLÓGICO EN LA
ACTIVIDAD DEL CONSERVAR, RESTAURAR, PRESERVAR? Formatted: Font: (Default) Arial, 11 pt
- SITUACIÓN ACTUAL Y OBJETIVO PRINCIPAL DE LA RESTAURACIÓN
- LA SITUACIÓN ORIGINAL
- EL ESTADO ESTRUCTURAL Y DAÑOS DEL EDIFICIO
- MARCO CONCEPTUAL DE LA RESTAURACIÓN
- PROPUESTA DE INTERVENCIÓN POR ZONAS
- PROGRAMA, ESPACIO ARQUITECTÓNICO Y MODELO DE GESTIÓN
41
¿CRITERIOS DE INTERVENCIÓN Y CÓDIGO DEONTOLÓGICO EN LA Formatted: Font: Bold
ACTIVIDAD DEL CONSERVAR, RESTAURAR, PRESERVAR?
42
2.1.5 CONVENTO SAN FRANSICO DE ASIS: Formatted: Font: Bold
Fue construida en el siglo XVI estilo grecorromano peninsular. De una sola

torre al lado sur, presenta dos cuerpos, dándole una vista especial la
utilización de piedra roja bajo las cornisas del primero y en el campanario, el
mismo que remata en una pequeña linterna sobre capulín y tambor.
La portada principal se encuentra entre dos columnas con estrías y capiteles

jónicos, con frisos tallados en relieve y frontón triangular en cuyo tímpano se
encuentra en altorrelieve la imagen de San Francisco de Asís en éxtasis y
Fray León, en los vértices laterales del frontón están las imágenes de San
Antonio de Padua y de Santa Clara.
Sobre el cornisamento van dos ventanas que dan al coro y una hornacina al
centro, flanqueada por pilastras. Un tercio del templo es de una sola nave,
sobre la que está el coro alto, cuya longitud es de 11.25 metros y sobre los
dos tercios restantes hay tres naves, la del centro destaca de las colaterales
por el copulín y el crucero, que descansa sobre dos filas de columnas
cuadradas que en número de ocho, además soporta los tramos y bóvedas
de las naves central y laterales.
La ornamentación interior consiste en tallas de piedra del cornisamiento. El

retablo mayor consta de cuatro cuerpos de madera dorada y tallada, de
estilo barroco-churrigueresco. Todos los altares están cubiertos con pan de
oro.
En el presbiterio hay un órgano moderno enmarcado con restos de altares

coloniales dorados. Con R.S. Nº 2900-72-ED, de fecha 28 de diciembre de
1972, ha sido declarado como Monumento integrante del Patrimonio Cultural
de la Nación.
Sin muro de con muro de

piedra, vereda piedra, vereda 43
de piedra de cemento
ESTADO ACTUAL Formatted: Font: Bold
Buen estado de conservación.
Hacia 1552, Diego de Herrera y otros frailes fundaron la iglesia, teniendo
como uno de sus protectores al Virrey Hurtado de Mendoza. En el decreto
de Bolívar de 1826, en que se suprimió varios conventos, también se
encontraba el de San Francisco, por lo que quedo en abandono hasta que
en 1898, fue restaurado parcialmente. La iglesia y bóveda fueron
refaccionadas en 1970 y 1982. Tiene la campana más grande de todos los
templos de la ciudad. Está ubicado en la tercera cuadra del Jr. 28 de Julio
RESTAURACION ARQUITECTONICA PARA MONUMENTOS ANTIGUOS

En este trabajo se efectúan una serie de consideraciones que deben tenerse
en cuenta y con las cuales fundamentar la Restauración Arquitectónica. Se
parte de una serie de precisiones conceptuales, contemplando la
importancia del patrimonio arquitectónico, del conocimiento tanto de los
espacios arquitectónicos como de los materiales y sistemas constructivos,
así como de los grados y tipos de intervención en la Restauración. Se hace
énfasis en la importancia de la investigación como herramienta principal para
dicho conocimiento y se efectúan una serie de reflexiones respecto a la
elección de los materiales y técnicas a emplearse en la restauración,
concluyendo con una propuesta metodológica para la elección de los
materiales y técnicas propias de la restauración arquitectónica.
Los inmuebles históricos requieren para la solución de sus deterioros de la

disciplina de la Restauración, misma a la que se le define como:
“... la intervención profesional en los bienes del patrimonio cultural, que tiene
como finalidad proteger su capacidad de delación, necesaria para el
conocimiento de la cultura.”
44
LA CARTA INTERNACIONAL DE VENECIA EN SU ARTÍCULO IX Formatted: Font: Bold
EXPRESA QUE:
“La restauración de un monumento [...] es una operación que debe guardar
un carácter excepcional. Tiene como finalidad asegurar su conservación y
revelar o restituir su valor y cualidades estéticas o históricas. Se fundamenta
en el conocimiento profundo del monumento [...] así como de la cultura y
técnicas que le son relevantes. La restauración se funda en el respeto hacia
la substancia original o antigua del monumento [...] y sobre los documentos
auténticos que le conciernen.”
GRADOS DE INTERVENCION
En la disciplina de la Restauración existen cuatro grados de intervención: la
Preservación, la Conservación, la Restauración y el Mantenimiento.
La preservación constituye el conjunto de medidas cuyo objetivo es
prevenir del deterioro a los inmuebles. Es una acción que antecede a las
intervenciones de Conservación y/o Restauración, procurando que, con
estas actividades, las alteraciones se retarden lo más posible, e implica el
realizar operaciones continuas que buscan mantener al monumento en
buenas condiciones.
La conservación consiste en la aplicación de los procedimientos técnicos

cuya finalidad es la de detener los mecanismos de alteración o impedir que
surjan nuevos deterioros en un edificio histórico. Su objetivo es garantizar la
permanencia de dicho patrimonio arquitectónico.
45
La restauración, como grado de intervención, está constituida por todos Formatted: Font: Bold
aquellos procedimientos técnicos que buscan restablecer la unidad formal y
la lectura del bien cultural en su totalidad, respetando su historicidad, sin
falsearlo.
El mantenimiento está constituido por acciones cuyo fin es evitar que un

inmueble intervenido vuelva a deteriorarse, por lo que se realizan después
de que se han concluido los trabajos de conservación o restauración (según
sea el grado de intervención) efectuados en el monumento arquitectónico.
TIPOS DE INTERVENCION
La Liberación, Consolidación, Reestructuración, Reintegración, Integración
y Reconstrucción, son los Tipos de Intervención más frecuentes en la
Restauración. Su profundidad y alcance varían dependiendo del grado de
intervención que se efectúe en cada edificio histórico.
46
LIBERACIÓN: Formatted: Font: Bold
Es la intervención que tiene por objeto eliminar (materiales y elementos)

adiciones, agregados y material que no corresponde al bien inmueble
original, así como la “...supresión de elementos agregados sin valor cultural
o natural que [dañen, alteren, al bien cultural] afecten la conservación o
impidan el conocimiento del objeto”. Los materiales y técnicas empleados
en la liberación tienen como fin eliminar aquellos agregados, materiales y/o
elementos que se encuentran alterando al inmueble. Dichos agregados no
son originales ni tienen un valor correspondiente a la historicidad del
conjunto. En las tareas de liberación se incluyen la remoción de escombros,
la limpieza, la eliminación de humedades, sales, flora, fauna y/o de
agregados debidos a causas humanas, así como, cuando sea necesario, la
eliminación de intervenciones anteriores.
Consolidación
“Es la intervención más respetuosa dentro de la restauración y tiene por
objeto detener las alteraciones en proceso. Como el término mismo lo indica,
“da solidez” a un elemento que la ha perdido o la está perdiendo”. En este
sentido la consolidación implica cualquier acción que se realice para dar
solidez a los elementos de un edificio; en algunos casos un apuntalamiento
o la colocación de un resane en un muro pueden ser considerados como
procesos de consolidación, pues su finalidad es detener el deterioro de sus
elementos o materiales. La consolidación implica también la aplicación de
materiales adhesivos, cementantes o de soporte en el bien inmueble con el
fin de asegurar su integridad estructural y su permanencia en el tiempo.
Cabe mencionar que, entre los restauradores de bienes muebles,
especialistas que en un proyecto de restauración arquitectónica estarán
encargados de las intervenciones que se realicen en pintura mural,
argamasas, yeserías, esculturas de piedra y azulejos y otros elementos
decorativos, la consolidación siempre implica el “... proceso técnico [por el
que] a través de un adhesivo, proporciona mayor consistencia material a
una obra, protegiéndola del medio ambiente y [de] la acción mecánica El
proceso siempre implicará la introducción de un consolidarte (trátese de
alguna resina, adhesivo, solución o producto determinado) en la estructura
del material a intervenir con el objeto de darle mayor solidez. Dentro de este
tipo de intervención se contemplan las tareas del apuntalamiento correcto
de arcos, muros y cubiertas, la inyección de grietas y fi suras, la restitución
de los materiales y morteros perdidos en muros, cerramientos, cubiertas y
47
pretiles, la consolidación (aplicación de un consolidarte) de muros por Formatted: Font: Bold
debilitamiento de mamposterías, así como de aplanados y pintura mural.
Reestructuración:
“Es la intervención que devuelve las condiciones de estabilidad perdidas o
deterioradas, garantizando, sin límite previsible, la vida de una estructura
arquitectónica.” Dentro del Proyecto Ejecutivo de Restauración el estudio y
solución de los daños estructurales deberá ser realizada necesariamente
por un especialista en estructuras históricas, quien además deberá asesorar
la ejecución de dicha intervención en la obra.
Reintegración:
Este término en la Restauración tiene diferentes acepciones, sin embargo,
en la restauración arquitectónica es: la intervención que tiene por objeto
devolver unidad a elementos arquitectónicos deteriorados, mutilados o
desubicados. La forma teórica ideal de reintegración es la llamada
ANASTILOSIS, o reubicación de un elemento desplazado de su posición.”16
La “anastylosis” o reconstrucción mediante ensamblaje “... se aplica al
proceso de reconstruir un edificio que se ha demolido como resultado de
causas accidentales o por un colapso debido a negligencia y abandono”
48
Integración: Formatted: Font: Bold
Esta intervención se ha definido como la “... aportación de elementos

claramente nuevos y visibles para asegurar la conservación del objeto ´[es
decir del monumento]” y consiste en “completar o rehacer las partes faltantes
de un bien cultural con materiales nuevos o similares a los originales, con el
propósito de darle estabilidad y/o unidad [visual] a la obra” claro está que sin
pretender engañar, por lo que se diferenciará de alguna forma del original.
Reconstrucción:
“Es la intervención que tiene por objeto volver a construir partes
desaparecidas o perdidas [de un monumento]. En la reintegración hablamos
de elementos deteriorados o mutilados, en la reconstrucción, de partes
perdidas. La reconstrucción supone el empleo de materiales nuevos y no la
reutilización de elementos pertenecientes a la construcción original ya
perdida.” Esta intervención se refiere a las labores que se realizan en el
monumento a nivel estructural; debe fundamentarse en el respeto al
inmueble y será efectuada de tal manera que sea reconocible.
49
50

357280350-RESTAURACION-DE-PATRIMONIOS-EN-AYACUCHO Jhon PDF

Uploaded by

Document Information

Original Title

Copyright

Available Formats

Share this document

Share or Embed Document

Sharing Options

Did you find this document useful?

Is this content inappropriate?

Copyright:

Available Formats

357280350-RESTAURACION-DE-PATRIMONIOS-EN-AYACUCHO Jhon PDF

Uploaded by

Copyright:

Available Formats

Restauración De Patrimonios Históricos Formatted: Font: 11 pt, Bold

Formatted: Font: (Default) Arial

MAÑUECO HUAMANI, SANIEL B. Formatted: Font: (Default) Arial

DEDICATORIA: Formatted: Font: (Default) Arial

 Superficie: 43 814,80 km².

Lucanas y Pampas. Field Code Changed

 Nevados: Ccarhuarazo (5.112 msnm).

 Abras: abra apacheta (4700 m.s.n.m) Field Code Changed

 Lagunas: Parinacochas. Formatted: Font: Not Bold

1.3. ANTECEDENTES DE AYACUCHO

La provincia de Huamanga, se fundó en el siglo XVI con el nombre de San Juan

Esta “villa”, según testimonia el Segundo Libro de Cabildo de Huamanga, se

1.4. ORDENANZA MUNICIPAL N° 067-2004-MPH/A

Tiene 111 años de funcionamiento y pese a ser el mercado más antiguo

POLITICAS O PREMISAS DE INTERVENCION MERCADO F. VIVANCO

DECLARACION DE XIAN SOBRE LA CONSERVACION DEL

LEYES Y NORMAS DE APLICACIÓN EN EL EJERCICIO PROFESIONAL

 Carta magna – ley de protección y defensa del patrimonio cultural

 Ministerio del poder popular para la cultura

 Instituto del patrimonio cultural

 Archivo general de la nación

 Museo, bibliotecas, otros.

 Sistema nacional de registro del patrimonio cultural del país

MURO DE LAS BALAUSTRADAS

ACTIVIDAD DE CONSERVACIÓN DE LOS BIENES CULTURALES,

LIMPIAR E IMPERMEABILIZAR LOS BALAUSTRES

PARA EL MERCADO F. VIVANCO: Predominio del estilo neoclásico y

2.1.2: DIAGNOSTICO ARCO SAN FRANCISCO:

Ayacucho, lleno de cultura, historia, iglesias y belleza. En esta ciudad

 Monumento histórico creado en 1910.

PARTES DEL ARCO.

Estos estilos se encuentran claramente marcados en ciertos puntos

FUSTE ESTILO ECLÉCTICO

Los tipos de aglomerantes presentes en el

En la siguiente imagen podemos observar

Aspectos para tener en cuenta en un

En cuanto refiere al arco de san francisco se considera que tenemos dos

 Convención sobre la protección del patrimonio mundial cultural y natural

Tenemos las siguientes cartas que se pueden aplicar en el monumento.

 Carta de Atenas. ( cartas de restauro)

 Lo concerniente con conservación en los artículos 4-8.

 Declaración universal de la diversidad cultural.(UNESCO 2011)

Artículo 1 – La diversidad cultural, patrimonio común de la humanidad

Artículo 3 – La diversidad cultural, factor de desarrollo

Artículo 7 – El patrimonio cultural, fuente de la creatividad

Artículo 8 – Los bienes y servicios culturales, mercancías distintas de las

Artículo 11 – Forjar relaciones de colaboración entre el sector público, el

DECLARACIÓN DE LA CONSERVACIÓN DEL ENTORNO DE LAS

 Recocer la contribución del entorno al significado de los monumentos, los

LEYES Y NORMAS DE APLICACIÓN EN EL EJERCICIO PROFESIONAL

b) Instituir en su territorio, si no existen, uno o varios servicios de protección,

 El patrimonio monumental y el monumento

La falta de mantenimiento es una de las principales causas del deterioro de esta

MATERIALES CONSTRUCTIVOS Y LOS PROCESOS DE CREACIÓN Y/O

Los materiales de construcción usados en las restauraciones serán elementos usados

Formatted: Font: (Default) Arial, 11 pt, Not Italic

El Arco de Bará es un arco de triunfo romano construido a unos 20km al nordeste

5. Estructura de soporte de madera

6. Relleno de arena y ladrillos

7. Conclusión de obras en cubierta

9. Detalle de cornisas restauradas

10. Conclusión de las obras.

PRINCIPIO INTERNACIONAL Formatted: Normal, Line spacing: single, No bullets