Allle Rechte vorbehalten All rights reserved OTAKAR SEVCIK OP. 19 P. I. TSCHAIKOWSKY, OP. 35: KONZERT IN D-DUR Eingehende Studien ued taktscese AnalysesuP. 1. TSCHAIKOW SKY, of. 33 KONZERT IND-DUR. Mitneubearbeiteter Vie Salostiname und newrevidierter lacerpartitur Eudes approfondieset analyse de mesure dP, 1. TSCHAIKO\ SKY, 3 CONCERTO IN RE-MAJEUR, avecunenouelle risiion de la partie de violon et de la parte de piano. Elaborate Studies and Analysis bar by bar to P. 1-TSCHAIKOW- SKY, op. 35 CONCERTO IN D-MAJOR withrevsedsolsvic and complete piano score Estudio completo y analisis de compares del P. 1. TSCHAIKOW- SKY, op. 95. CONCIERTO EN RE MAJOR, canna isin de la parte de violin» de la parte de piano Zecruiné analytické staiexiechjedotticjch tak (tataychskupin) P.1.GAJKOVSKEHO KONCERTU D-DUR, of. 35 #n008 residocesi Hlaem sors a lava partturon. Studja wsigine § analiza foszexgitngch tabtvw (racbiir) P-L CZAJKOWSKIEGO KONCERTU D-DUR. 5. New tla = ing partitna for opracavane cea Sud speciale analisi di ogni battta DEL, CONCERTO DI P. LcTSCHAIKOWSRY, of. 35 IN REMAJOR cola parte ‘et Violin solo nuovamente iced com fa partitura completa del Hionnfort Upewapureatune yupaanennia a ra MAMKOBCKII, op, 25 CONCERTO. REMMI & tor spoexorpeinioit eosareHl napril, napried HE expan w uaprutrypoll eat pon EDITEUR OL. PAZDIREK, BRNO, CESKA UL. 32. TCHECGOSLOVAQUIE IN DIE UNIVERSAL-EDITION AUFGENOMMEN U. E, Nr. 2747 aleCOPYRIGHT i930 BY OL. PAZDIREK, BRNO, CESKA 32VORWORT ZU DEN KONZERTSTUDIEN OPUS 17—21. Um die Moatichkeit einer absoluten Sicherheit fir die Repro- daktion eines Werkes 2a sehaffen, Bt ex notwendig, dad man sich den cinzelnen Teilen auf analytischem Wege nihert. Nur so erzielt man technische, dynamische u. 8. w. Wirkun- n. Der Miva dea Spiele dewen musaache reilskraft auf diesem Wege ausgebildet und gescharit wird, sollen hicrdureh die Ricbilinen fur eine eigene, dure die intuitiven Komponenten der Seele bestimmte Entwickdung fregcben werden, Dic Analogic erschlieBt dann sete Welten heuer ungeahinten Méslichkeiten. Nach dem Durchstudieren dercinelae Intcrall up ‘analatchen Sten — bet Stindiger Beachtung der dynamischen Vortragszeichen — Schreite man sofort an dic entsprechende Takteruppe der So- lostimme heran, auf dese Weise erwichst cin von technisehen Schiierighten tse, beveled eect volo. mener, idealer Violinvortzag. Aus dem langsamen Tem soll sich mit Racksicht auf eine grentelle Greetebeale tung cin moglichst shytmisierter Vortragssilentwickeln fofetn weitere Vorausetaungen und Regeln, cic auf das Vio. linspiel vor technischen und interpretierenden Standpunke Beatig haben, in Betracht kommen, verwesse ich autdas Vor- “Teil in meinem Opus 16. Guter eSec kes, Moge dic Gewissenhaftigkeit der Analyse den Spieler nicht a Schrecken, vielmebsoll sein shen dic Liebe eur Lesumg wel- terer Probleme erwecken, winso besser exkennt er dann das Wesen des Mustkalisch-Schonen in all seinen subisten Be> standteilen. Inwieweit mir dis gelungen ist, soll der Erfolg des Studiums entscheiden. Einzeine Steine aus dem grodeny prachtvollen Mosaik der Niisterwerke, ie mit MeiB geschlif {en werden, mogen im hellen, sonnigen Glanz der vom Ge- taht belie beet ates Her auc moe A tenten Herrn V. Nopp fis dic hervorragende und hilabereite Unterstatzung icidenschwicrigen Kontektaren der Vortrag’: sehuleund det Konzerstadien und dem Hlerrn Verloger fur die sorgtaltige Herausgabe meines Werkes: der Danka hen, Und wean femand mit jenem FleiB, ener Oi i tnd veredelnder Liebe, von denen ich mich bei der fang des Werkes Ieiten TieB, an das Opus herantrit, dann werd ich zur Gentge belohnt sein Pisck, im Sommer 1929 Prof. Ot. Sectik AVANT-PROPOS AUX ,ETUDES DE CONCERT* OP. 17—21. ey Ae ae ees ere fae Saga ov lugrant superman i nds sii anai dae arcs i ac sagem cel le casa nde tad Seems ane ie a SES ces ie pte oy fe caer ing heaate aet te Sass Pisck, 8 1929 Prof. 01. Seattk PREFACE TO THE CONCERT STUDIES. op. 17—21. ‘An analytic study of the separate parts ofa work is essential toguaranter a safe reproduction ofthe whole. Only by these means technical, dynamie and other effect are to be gained. ‘has aritrion shal be ven tothe dial of he layer, whose musical judgement is developed and sharpened Indie way, fora development ofits own, determined by the inuative. components ote Soul Great werlde of new on thoughtof posiilities wil hen be disclosed by analogy. After having studied the separate interval and analytie studies, always observing the dynamic signs of exceution, one may immedtiately turn to the respective group of bars of the solo ‘voice: thus an inspired, absolutely pericet and ideal execu. ony Wi rom technical iticuten i obisined Wit gard to an eventual accompaniment by orchestra a style of Execution as rhythmical as posible shall develop out of the Slow time. AS far as further preliminaries and rules tlerring to the violin playing from a technical and interpreting stand point nay be eencemed str he pace a sa art of my op. 16. Good will, perseverance and zeal are the Soul ofthe work. The serupulousness ofthe analysis shall nt hte, the player but rather awaken inn desire for solving further problems, thus enabling him to distingush the better the nature of the musically beautiul in ss subllet iss The success of the studies shall decide how far ueeceded herein. Detached stones! out of the gr Imagaificent mosaic of the masterpieces, cut with diligence, nay resplend in the bright sunny radiance of the inspired soul. At the same time Twant to thank may assistent Me. V. Nopp for his valuable and eversready help im regard to the ‘wearisome proofs of the School of interpretation and the Cane Sit Stadch and the publisher for heart dition af work. TC some players approach this opus with the same zeal, deliberation and ennobling love as T have been guided bby atthe making of the work, I shal be sufficiently rewarded. Pisck, Summer 1929 Prof. Ot. Sevtik PREAMBULO A LOS ESTUDIOS DE CONCIERTO OP. 17—21. Para aleanzar, en los limites de lo posible, la seguridad abso Tuts en fa gjecacton deuna obra es precise eleetuar el ants de sus diversas partes. Solo con esta condicion se coniguen ists nia nace: For xe mined as direetivas de un desarrollo especial caracterizado por las Sfinidades del alma deben imprimine en la individ del gjecutante, quien, de esta manera, perfeciona y liga st Interpretaciin, Ademés elanaliss decubre amplios horn. tes, posblidades nunca presentidas antes de este exame Después de haber estudiado lo diferentes cjercicios de ints ales y el anaisisteniendo en cuenta‘ccrupulosamente as Indieationes detalladas, debe deaprenderseel gra po de cot. psep que se relere ala parte de ‘violin, De eta manera, se Eonsitte una ejeeucidn inrteamenta lanimada, con, miras ala perfeccign y ekenta de difcltades. BI movigicnio lento te= {uere, dentro de fo posible, un estilo de ejecucion amplio Yriunico en relacidn Con el scompatiatniente dela orquesta. Por lo que serefiere las reglas y sugestiones relacionadas con geting ye nee oe eo a preimbulo y parte analiica de mi op. 16. La buena volun. fad, asiduidady perseverancia son tos nccesatiesfaniayenton de éste abajo: La delicadeza de concieneia en el aniliss No tebe desanimnay al ejeeutante, antes bien ha de despertar en Sut alma el desco de resclver tambien otros problemas cuva resolucién leresultard nis y me perfect, hasta Hegar 8 des bia carci deo len minions nats nds exquisitos. De la manera de tabajar depende el exto ‘Como las diferentes piedras de un sobarbio hesaeo, aro: nicamente engarzadas,brllan ¢ireadian sus fuegos’en una splendid claidadasiresplandece esol del almayanimada 1 tenting, San xpress ESistente"V: Nop. por su-amable ayuda en las teabojosts ‘orseeciones dela Bstyela de Fjecucion de Violiny Estados eConeiertoyno menos al editor demi obra pores caquistos ‘ouidados que a ella ha dedicado, Y asimistyo sila cleacion Fer etos elon nig volutarieo 4 dediearse on diligencia'yrefleion & esta clase de trabajo tendria en Sion aor das ecompenses Pisek, verano de 1929 Prof. 01. Setth