narraci6n — estado de la causa de que se trata. Es una exposicién detallada y encarecedora de los mismos hechos que de manera escueta se ex- presan en la “propositio”, y sirve de base para la parte decisiva del discurso, que es la argumentacidn *, (V. “pispositio” *,) ‘Fambién se Namaron en Ia antigiiedad narraciones la digresién en que, generalmente, se expontan ejemplos (exempla) y las des- cripciones de las piezas epidicticas * o demostrativas®, que eran generalmente de alabanza (V. también NARRADOR *, GENERO *, CUEN- To *, RELATO* y “DisposiTIo” *). NARRACIGON en Ie y en 20 grado. V. piécEsis. NARRADOR (perspectiva, vision, punto de vista, aspecto, situacién narrativa, mirada marrativa, modo narrativo, estrategia narrativa, foco, focalizacién, voz, narrador extradiegético, intradiegético, auto- diegético, metadiegético). Papel * representado por el agente * que, mediante la estrategia discursiva que constituye el acto de narrar (opuesta a la descrip. cién * y a la representacién dialogada), hace la relacién de suce- sos reales o imaginarios; en otras palabras (de Ducror y Tovo- Rov): “locutor * imaginario reconstituido a partir de los elementos verbales que se refieren a él”. En Ja narracién * literaria, el papel de nartador es necesaria- mente ficcional, lo que no ocurre en Ja narracién noticiosa o en la histérica. El reportero que narra el desarrollo de una batalla Jo hace en su calidad de reportero; el historiador, en su calidad de historiador. Pero el narrador de la ficcién* no coincide com- pletamente con el autor que escribe el cuento * o Ja novela *, etc. Podria decirse que en este tipo de narracién, el autor se oculta detrds del narrador que es un personaje * “sui generis” que asume la tarea de construir el relato® y es capaz de permanecer tanto dentro como fuera de Ja narracién. El yo del narrador es ficcional, es el de un locutor imaginario que resulta construible a través de los enunciadas * que se le refieren; y no debe confundirse con el yo del personaje * que puede ser o no ser, a su vez, narrador; mien- tras que el yo del autor es un yo social, aunque también es verdad que el yo del autor pone al alcance del narrador un saber que proviene de su formacién intelectual, su experiencia, su compe- tencia ®, etc. La narracién se dlasifica en atencién al pronombre que indica al narrador, y asi, se habla de natracién en primera o en segunda o en tercera persona, aunque en realidad sélo la primera persona es capaz de narrar. Lo que ocurre —dice MicnoLo— es que la clasifica- Gién atiende “al pronombre de lo enunciado (yo-yo, yott, yoe!) ; 358harrador que es el que ofrece alternativas” pues no las ofrece el pronombre de la enunciacién * (que sdlo puede ser yo). El narrador que habla en primera persona es el sujeto* en el plano de Ja enunciacién y también en el de lo enunciada; es decir, es el agente * que produce el proceso discursive y, a la vez, es el protagonista de los hechos relatados (por lo que “la forma canénica” de este tipo de narracién opera sobre la correlacién yo-yo). El narrador en segunda persona narra también desde la primera y se dirige a la segunda. Aparece como una primera per- sona implicita * que se dirige a un personaje, al lector, a si mismo ~desdobldndose— tanto en presente como én pretérito o en futuro, La forma de este tipo de narracién opera sobre la correlacién yo (de la enunciacién) —ti (de lo enunciado). En esta segunda persona, el discurso * puede aparecer como imperativo o como pro- fético, La narracién en tercera persona también es realizada por una primera persona implicita y se dirige a una segunda persona implicita. Lo que en ella se explicita es la tercera persona cuyo referente * es “lo otro”, todo aquello que no es ni el emisor® ni el receptor *, La forma canénica de este tipo de narracién opera sobre la relacién yo-él. En torno al enunciador * de la narracién se organizan las demas instancias del discurso que aparecen desig- nadas por términos indicadores. En general, el narrador suele relatar hechos pretéritos en relacién con un presente que corres: ponde al momento en que él realiza el acto de narrar. Se ha llamado perspectiva, visién, aspecto, situacidn narrativa, modo narrative, mirada narrativa, estrategia narrativa, punto de vista a Ja relacién existente entre el narrador y los hechos narrados, misma que marca el procedimiento discursivo de presentacién de la historia *; Gznerre, desarrollando ideas ya apuntadas por Toma- CHEVSKI en su Temdtica, desglosa esta rclacién en tres aspectos: 4) distancia temporal entre el narrador y los hechos relatados; b) focatizacién, es decir, ubicacién de la mirada que observd Jos hechos, que puede no ser del narrador. El que focaliza es el enunciador del discurso cuando es el sujeto cognitivo de Gret- Mas, una de cuyas caracterfsticas consiste en poseer un saber total © parcial respecto a los hechos relatados, lo que proviene de la circunstancia de que él es un observador y la informacién que procura contiene su propio punto de vista, c} voz o persona del natrador, del sujeto de la enunciacién, que, cuando se aparta de la mirada, ofrece un distinto grado de conocimiento de Ia situacién. EI narrador y la temporalidad del proceso de la enunciacién guardan una relacién con la instancia temporal del proceso de los eventos relatados. Puede anticiparse (segim GENETTE) a narrar 359narradpr . hechos futures (“‘profepsis *”), u ofrecer una retrospeccién de ac- ciones pasadas (analepsis *). Puede comenzar Ja narracién por el final (in extremas res” *) o por en medio (“in medias res”*) y acabar por el principio de Ja historia, introduciendo, en un su- puesto orden cronoldégico ideal (en que la historia se denomina fdbula*), un desorden u orden artistico (en el que la historia se Hama intriga*). (V. aNAcRoNiA*.) Pucde dirigirse al lector virtual de su relato. Puede ser personaje y narrar una historia pro- pia o ajena. En este aspecto, GENETTE clasifica varios tipos de na- rrador segdn su ubicacién (su distancia) respecto de ta historia narrada: @) Es narrador extradiegético o heterodiegético si no participa en los hechos relatados. b) Es narrador intradiegético u homodiegético si, a la vex que narra, participa en los hechos como personaje 0 como testigo u observador. ¢) Es narrador autodiegético si es et héroe* y narra su pro- pia historia. d) Es narrador metadiegético si narra, en su calidad de per- sonaje de la didgesis® o narracién en primer grado ®, una meta- diégesis 0 narracién en segundo grado *; es decir, si ubicado den- tro de una primera cadena de acontecimientos toma a su cargo Ja narracién de otra historia, ocurrida en otro plano espacio-tem- poral, en otra situacién, con otros personajes o con Jos mismos. Seguin Toporov, que adopta en esto los “puntos de vista” de Poumon, la mirada del narrador es objetive cuando ofrece su visién externa, desde fuera de los hechos, exhibiendo un conoci- miento acerca de ellos menor que el de cualquiera de los perso- najes, y ocultando su participacién como narrador (es decir como constructor) del relato. Este tipo de narrador no es omnisciente ni ommnipresente. Es subjetive Ja mirada del narrador identificado con un_per- sonaje, o alternativamente, con varios, cuando sabe de la historia narrada tanto como cualquier protagonista, pues est4 integrado en ella como tal. La mirada es la del personaje cuyo interior queda descrito —motivos, méviles, sentimientos, pensamientos se- cretos—; se trata de la focalizacién interna* (Genzire) que, cuando pasa, en relevos, de uno a otro personaje, permite ampliar y completar su limitada perspectiva. El discurso en yo es muy usado para ofrecer este tipo de “mirada” narrativa, por ejemplo el de los diarios, el mondlogo* interior, la novela epistolar, etc. Pero también el yo impl{cito, caracteristico de los Mamados “na- rrador en segunda y en tercera persona” pueden utilizarse para obtener esta perspectiva. 360