EL OBOE CONTEMPORANEO LEONORA SAAVEDRA M ucho se ha hablado ya de la enorme cantidad de recursos nuevos en los instrumentos de aliento-madera que se han venido descubriendo y utili- zando en los tltimos treinta afios y en especial, de los aiios sesenta para acd. En el caso de! oboe esto tiene una importancia primordial en el sentido de que cons- tituye un verdadero resurgimiento del instrumento. Solista por excelencia en el barroco, el oboe pasa a ser un instrumento principalmente de orquesta en los si- glos posteriores y especialmente en el pasado. No es sino hasta después de la Se- gunda Guerra mundial que, gracias a la aparicién de oboistas exelentes yal des- cubrimiento de los recursos mencionados, una enorme produccién de musica Para este instrumento se ha ido generando. De esta.manera, «! oboista que intenta dedicarse intensamente a una activi- dad de solista tiene basicamente dos opciones: el barroco y el contemporaneo, opciones que son en si verdaderas especializaciones en lo que se refiere a técni- cas, interpretaci6n estilistica y concepcién del instrumento, si se quiere hacer una interpretacion historicamente responsable de la musica en cuestidn. El potencial mas grande del oboe reside sin duda en su sonido mismo, y no me refiero a la belleza del timbre oa la calidad de sonido de cada oboista en parti- cular (calidad que es preocupacién basica de todo oboista Y que, al igual queen la guitarra, es un concepto que se debe estar dispuesto a abandonar en cualquier momento si las caracteristicas expresivas de la musica asi lo requieren), sino ala Inmensa capacidad de modificacién del sonido implicita en el instrumento, que todo oboista experimentado desarroila, que estos nuevos recursos aumentan y que es perceptible claramente cuando se conoce bien el timbre. Probablemente el recurso mas importante entre los recientemente descubier- tos sea la posibilidad de considerar a los instrumentos de aliento como poliféni- 52cos, es decir, capaces de producir dos 0 més sonidos simultincamente. Per: existen otras técnicas y recursos que afectan diversos pardmetros del sonido : que son expuestos aqui, agrupados segiin este criterio. Algunas de estas técnica son comunes a todos los instrumentos de aliento y madera y otras son especifi cas del oboe o de las cafias dobles. Hay casos particulares de estos recursos : combinaciones de ellos que no fueron tratados aqui, simplemente se intenté da un panorama general de estas técnicas, algunas de las cuales son tratadas cor mas detalle en los articulos de Nora Post y de Larry Singer. Técnicas contemporineas Los nuevos recursos del oboe consisten basicamente en: 1, Técnicas que aumentan la cantidad total de alturas producidas: a) ampliacién del registro b) cuartos de tono ©) glissandi 2. Técnicas que modifican la duracién y la articulacién del sonido: a) staccato doble . b) respiracién circular g c) trinos dobles 3. Técnicas que modifican el color o el timbre del instrumento: a) ampliacion del registro b) uso de arménicos y de arménicos alternados con notas reales c) flatterzunge d) uso de diferentes digitaciones para una misma nota €) notas rolantes f) trinos dobles ‘ g) utilizacién de la cafia o del instrumento solamente 4, Técnicas que modifican la cantidad de sonidos producidos simultanea- mente: a) emisidn de sonido cantado y tocado al mismo tiempo b) multifénicos c) quintas 1. Técnicas que aumentan la cantidad total de alturas producidas, lay 3a) Ampliacién del registro. = El registro del oboe va —con embocadura normal— de un SSbal hasta un — para un oboista que toque musica contemporanea. El obo; ista de orquesta conoce la digitacién del TO casi nunca va mas arti 4 —— ba del = que era le nota més aguda que se usaba en el tiempo de Mozart. Por embocadura normal quiero decir colocando los labios sobre la caiia; es posible producir hasta un * apoyando los dientes sobre ella, pero estas notas foman tempo para ser emitidas. + Senza tempo flog mn) mW : ‘ adult el #houa ve paged yletecaee shel be ply 1 4 Hengiemax gue perniverm une seule melineven he E—— Ej, No. 1. Eucalypts IT para flauta, oboe y arpa de Toru Takemitsu Reproducido de Eucalypus 1 de Toru Takemitsu. Paris: Editions Salabert, s.f., parte del oboe, p. 5, La tendencia natural del oboc, por su forma misma, es un'sonido forte en el grave y piano en el agudo. Las notas de S=——=' son dificiles dearticular y de mantener en una dindmica p. A partir de = hacia arriba, el timbre del oboe cambia considerablemente ya que estas notas son cn si mismas arménicos de fundamentales que no se oyen. Todas ellas