Foti KAPLAN! La, ECTURA TEATRAL DERIVACION serous “Toco.ECTURA TEATRAL yACION DE LA CAVIDAD PRIMARIA* Entre las muchas referencias culturales que tan el bagaje de imagenes sobre arquitec- Se aeree onn sn acaue ieee ea ere fairl actividad gue ents ftimas anor ha tcndido 80 1 perfectibilidad y su ca ‘idad de gozar y sufrr. En todas las Gpocas itectos se han referido a las proporclanes ‘cuerpo humano para estructurar monumen- tos y ealfcios, pero éste no es el inico modo, " nuestro juicio estético sobre la. arqultectura, La arquitectura esta en grado de evocar esta: dos de fimo, afectos y emociones porque las percibidas hacen saltar el sentida-ee= q del observador (el sentido conestésico mente éjemplificado por los mo- vimientos empatéticos del jugador_ de bolos, atento a seguir visualmente el recorrido de la hola que corre a Jo largo de la pista hacia los bolos puestos en el limite del juego). Kgval que cl juego de bolos, pero con mayor variedad y tbe, In formas arguletcicas esti eh arado de despertar y orgunizar nuestras cap ddades neuro musculares y de actuar sobre ellas fon ritmos.de tension ¥ de relajamiento, El to a nuestro sistema conestésleo con- urd con I idelacn de las ‘sciades del ‘cuerpo, que son, como ha sido demostrado, epifendmenos psicologicos. El paso, por ejem: lo, de las formas del cuadrado y del circulo 10 io un atmo de Ceneste la loponbiided cultural al credo gue Tnteraccién entre arguitectura y ceneste- | ¥ ya aparece en el famoso estudio de Geof. ey Scott, ‘Scott, a su ver, reconoce haber recogido Ia fdea de Theodor Lipps, cayos trabajos influen- ciaron muchas investigaciones hacia finales del Siglo x1x y principios del xx. Reclentemente (el libro de Scot sobre arquitectura apareclé en 1914) las teorias de Lipps han sido integradas 2, Tend a eatalangs La aries dl ama fis Um eta ase te soi it ty Beat a (ere arcles n jento a las rectangulares y ovala- |mmeménica no es en absoluto una idea nue