MARCATOS MARCATOS ESL MoneLo DE MARCACION Mis IMPORTANTE DEL GENERO YY CONSISTE EN La ARTICULACION PERCUSIVA DE LOS CUATRO ‘TEMPOS DEL COMPAS, 1a forma de ejecucion de este tipo de marcacién fue evolucio- ‘nando @ lo largo de a historia del género. En sus comienzos, se limitaba a la percusién de los acordes en el registro medio del piano y se basaba en el patzén della habanera. It's me Genne’s MosT mPORTANT TIME MARKING MODEL ‘The form of playing this type of time marking has evolved throughout the genre's history At the beginning it was nite to the percussion of the chords in the piano's mid regste and was based on the habanera patter, Mas adelante, cuando este patron se dejé de lado y se ‘generalizé el uso de cuatro corcheas por compas (eseritura fen 4/8), que a su vez fue reemplazado por cuatro negras (escritura en 4/4), adopt la forms Later on, once this pattern was abandoned and the use of four eighth notes per bar became widespread (notation in 4), which, in turn, was replaced by four quarter notes notation in 4/4), it adopted ite curtent form, ‘A partir de la década del 40, aproximadamente, comenzaron ‘a diferenciarse dos tendencias principales: @ la que acentia los cuatro tiempos de manera uniforme, @ la que acentiia con més énfasis los tiempos 1 y 3, ‘También pueden encontrase variantesestilisticas generadas porel énfasis de la acentuacin, la disposicin de los acordes, el _género de toque utlizado 0 el tipo de articulacién del caminar del bajo. Mas all de estas particularidades, este modelo de marcacion suele ser lamado "marcado"o simplemente "4" 0“en 4”. Los conceptos abordados en este capitulo corresponden a ‘mareatos tipicos que podemos encontrar en arreglos escritos. EJECUCION Si bien, convencionalmente, los acordes de la mano derecha se representan con cuatro negras con el fin de faciltarla lectura, estos deben pensarse como si estuvieran escrites de Ja siguiente manera: Se ererve Witten Laejecucién debe poseer un cardcter nervioso que no resulte duro. tosco, y no debe utilizarse el pedal de sustain, From the 1940s onwards, two main trends started to emer @ The one that accentuates all four beats evenly © The one that accentuates beats 1 and 3 more emphatically \We can also find stylistic variations generated by he emphasis. in accentuation, the disposition of chords, the type of touch used or the type of articulation in the walking bas ine. Beyond these specific features, this time marking models normally called “marcado” or simply "4" or in 4", ‘The concepts seen in this chapter correspond to the typical ‘marcato we may find in written arrangements PLAYING. ‘Although conventionally, the chords inthe right hand are represented by four quarter notes in order to facilitate resi these must be considered as if they were written in the folllowing way. Se toce Played pebey It must be played energetically without becoming harsh ot crude, and the sustain pedal must not be useREFERENCIA TECNICA Los bajos, tanto 8 de presion aaceato como ligados, ae ejecutan con toque Con respecto a la mano derecha, se puede logtar un buen marcato utilizando dos géneros de toque, ambos vatidon TECHNICAL REET RENCE Ne hays wate, w Une ntaceate oF legal, ae played with a pressure toh Will tears to the tight hit, a Using fo fal ont ani be achieved TeeNica TECHNIQUE RESULTADOSONORO —EXPONENTESNOTAMLES SOUND PROMINENT EXAMPLES TOQUE DE PRESION'® Sonidoconun gran | ogy, eae nea Osvaldo Bertinghier! — | Nwergetic sound with | Onvaldo tether! ataque, con netvio, a great attack CAIDA LIBRE DEL BRAZO“© Sono vino yi siorsenee rc | ‘Trabajaremos aqui la aplicacién y las diversas utilidades de estos dos géneros de toque 2 5 With pressure touch @ evn vr Con caida libre del brazo With the arm's free fall A Con oque de presién | giro lowvey ra legato > Bho > ete yyt D bb x _ al ell ® ESTUDIAR ACENTUANDO LOS CUATRO TIEMPOS DEL COMPAS POR IGUAL Y LUEGO ACENTUANDO EL YYELS*TIEMPO. ® ES RECOMENDABLE REALIZAR ESTE EJERCICIO EN TODAS LAS TONALIDADES. © TOCAR LOS ACORDES DE LA MANO DERECHA CON LOS DOS GENEROS DE TOQUE ENUNCIADOS. © LUEGO ALTERNAR LOS GENEROS DE TOQUE: EL VY EL 3* TIEMPO CON TOQUE DE PRESION, Y EL 2° ¥ EL. 4", CON Cala LIBRE. ®@ Ver la descripeidn de jus gle wound | Atiho Slampone We will now work on the application and different ui for these two touch gente pig oe - ft . . i pep peb J 4 ey pat EXERCISE 14 P1 RCUSSIVE AWIICUL ATION © PRACTISE ACCENTING THK FOUR BEATS OF THE BAR EQUALLY AND THEN ACCENTUATE THE 1ST AND 3RD BEAT, @ ITS ADVISABLE TO PLAY THIS EXERCISE IN ALL KEYS. 0 PLAY THE CHORDS IN THE RIGHT HAND USING THE ABOVE: MENTIONED TYPES OF TOUCH. © THEN ALTERNATE THE TOUCH GENRES, THE 1ST AND SRD BEAT WITH A PRESSURE TOUCH, THE 2ND AND 4TH WITH FREE FALL. @@ Soo thes lochniquo’s description on page 21© Recordar que, aunque la escritura esté representada ‘en negras, los acordes deben ser ejecutados lo més brevemente posible, © Alaplicar el toque de presién, debemos tener la sensacién de que la mano es expulsada del teclado De este modo lograremos un sonido enérgico, de cardcter nervioso, que nunca debe ser pesado y duro. © En cambio, al realizar este ej io con caida libre del brazo, la mano debe permanecer bien armada y relajada. El sonido sera generado por el peso del brazo, que también debe lograr una perfecta relajacién. Deberemos sentir que estamos flotando sobre el teclado. © Remember that, although the notations represented in quarter notes, the chords must be played as briefly as, possible. © When applying the pressure touch, we must feel that the hand is being expelled from the keyboard. In this way, we wil achieve an energetic sound, jttery in nature, that must never sound heavy and harsh. © But when we perform this exercise with the arm's free fall, the hand must remain steady, in position and relaxed. The sound will be generated by the weight of the arm, which must also achieve total relaxation. We must feel asif we were floating above the keyboard