Tercera Parte ALGUNOS DATOS SOBRE ARMONIA Paisaje de Puiggari, Entre Rios, 1985INTRODUCCION En esta seccién estudiaremos los esquemas arménicos propios de algunos géneros folkloricos {que se prestan para la improvisacién Repasemos en primer lugar los temas referidos a la Armonia que han sido tratados en capitu- los anteriores: —Las canciones que se basan en la Escala de tres sonidos de la Baguala se cantan sin acompa- Aamiento arménico. Si se improvisan bagualas a coro es probable que aparezca el acorde Mayor formado por los tres sonidos de la escala. —Las melodias pentatdnicas pueden acompafiarse de dos maneras: 1) con los acordes de Ty Iler grados de 1a eseala menor: el I, menor y el III, mayor (la Relativa Mayor); 2) con la armonia convencional del Modo Menor: I, IV y Vz agregando también cuando es nece- sario el III, VIy VII grados, es decir, los acordes correspondientes a la Relativa Mayor. —Las melodias organizada por la Escala Bimodal se acompafian con los siguientes acordes: Im Wy IM V7 Vim VII es decir: la Ténica menor, su Dominante, la Subdominante Mayor (propia del Modo Dérieo) y los tres acordes correspondientes a la Relativa Mayor (III, VI, VID. En los préximos capitulos desarrollaremos los siguientes puntos: 1) Armonia en Modo Menor: a) La armonia de las canciones que muestran influencias de la Escala Bimodal; b)el esquema arménico de las Introducciones de Carnavalitos y Bailecitos; ©) el esquema arménico de los Interludios instrumentales de las Chacareras; @) la armonia de la Vidalita. 2) Armonia en Modo Mayor: a) el esquema arménico de la Introduceién y los Interludios instrumentales del Gato; b) la armonfa del Malamb ©) la armonia de la Introduccién y de los Interludios instrumentales del Triunfo; 4) la armonia de algunos ‘Triunfos, Tonadas y otras canciones que incluye el uso del acorde de Mediante. 84CAPITULO 9 ARMONIAS EN MODO MENOR: CARNAVALITO, BAILECITO, CHACARERA, VIDALITA LA COPLA DE CUARTETA EXASILABICA. El Carnavalito La mayor parte de los Carnavalitos tradicionales esta en Modo Menor: —pentaténico; —bimodal; —en un Modo Menor convencional. En algunas melodias de Carnavalito se observan giros propios de la Escala Pentaténica pero se presentan algunas notas agregadas a esta escala: Ejemplo: Ojos azules. (tradicional) Gojoe @-fu---les fo llo---Fes no 1o--- Fes al tepenacmo———~ eed Para amonizarlos, es conveniente, por lo general, usar la armonfa normal del Modo Menor. - En otros Carnavalitos aparece una organizacién melédica influenciada por la Escala Bimodal, pero en ciertos momentos, la voz. superior abandona el Modo Dérico y se pliega ‘al Eélico (cantando el VI grado descendido un semitono). Se elimina asi el acorde del IV Mayor, que es reemplazado por el IV menor, normal en Modo Menor. ‘La armonia de estos Carnavalitos implica entonces los siguientes acordes: Vn Im Um WM VW Vim Vim En cualquiera de las escalas que se empleen, es muy habitual la aparicién de los acor- des mayores que corresponden a la Relativa Mayor: I, VI, VII La Introduccion tradicional del Carnavalito, ejecutada normalmente en charango 0 guitarra, sintetiza, de alguna manera, la complejidad arménica que acompafiaré a la melodia. Esta Introduccién tiene el siguiente esquema arménico: