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EMEEQUIS | 29 de abril de 2013

PRODUCCIONES
SSP
Cuando García Luna
le prestó rinocerontes y
EMEEQUIS | 29 de abril de 2013

halcones negros a Televisa

Por Zorayda Gallegos •@zogallegos

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 Lo que ya se sabía: la Secretaría de Seguridad Pública (SPP) pagó a la
televisora 118 millones de pesos por la producción y difusión de la serie
El Equipo. Lo que se desconocía: 39 oficios obtenidos por emeequis
documentan lo que la SPP había negado: que la institución se prestó a
casi todo, desde dejar que grabaran en el Centro Nacional de Inteligen-

T
cia hasta facilitar “rinocerontes”, helicópteros Black Hawk y a elementos
de élite como extras. Esta es la historia.

Todo comenzó el 9 de mayo de 2011 y hubo millones
de testigos. Magda, haciéndose pasar por una joven y
atractiva viuda, logró cruzar increíblemente los filtros
de seguridad integrados por dos o tres hombres malen-
carados y robustos, hasta llegar a lo alto de un moderno
edificio de Santa Fe.
De buen porte, elegante y conservador, Magda se coló
a la oficina de quien bien podría ser el presidente de un
corporativo. En cuestión de segundos, hablaba de ne-
gocios con el atildado hombre. Él, Juan Antonio, al que
llamaban El Míster, podría ayudarle quizá a lavar 90
millones de dólares, dijo ella y le confesó ser “muy bru-
ta para el dinero”, mientras jugueteaba con la pata de
sus lentes oscuros.
Mientras, Santiago y Mateo, en su papel de técnicos de
una empresa telefónica, habían logrado subir al piso y,
tonteando por aquí y por allá, con la mirada de más de
media docena de guardaespaldas sobre ellos, trataban de
estar pendientes de lo que ocurría al fondo del corredor.
Magda arrancaba con el escarceo comercial cuando
su abogado Fermín salió, presuroso, del elevador. Bastó
que dijera que iba con ella para que, tras un leve forcejeo
con un par de hombretones, le permitieran incorporar-
se a la reunión.
En un instante, y ante la mirada perpleja de guardaes-
paldas y el propio lavador, Magda, Santiago, Mateo y
Fermín sacaron sus escuadras y apuntaron hacia los
hombres de seguridad. Se escucharon un par de deto-
naciones y dos delincuentes cayeron abatidos.
En unos cuantos segundos, los agentes encubiertos
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Seguridad Pública (SSP) pactó con Televisa desde 2010
para intentar revertir la negativa imagen pública de los
policías federales y por la cual la institución pagó 118
millones de pesos.
Eso es todo lo que se conoció públicamente cuando
en julio de 2011 la SPP respondió, a regañadientes, a
una petición de acceso a la información, pero lo hizo de
manera parcial.
Se negó a entregar lo que, argumentó falsamente,
eran documentos inexistentes y hoy, un año y nueve
meses después, han sido entregados a emeequis como
parte de uno de los 19 expedientes de quejas presenta-
dos en la Secretaría de la Función Pública en contra de
Genaro García Luna, entonces titular de la SPP.
En 89 oficios dirigidos en su mayoría al entonces co-
misionado de la Policía Federal, Facundo Rosas Rosas,
se documenta que la SSP no sólo autorizó a la televiso-
ra a grabar en sus instalaciones, sino que también puso
a toda la dependencia prácticamente a sus órdenes y
giró instrucciones para que tuviera acceso a áreas sen-
sibles, como las “Salas de Mando y de Crisis” del Centro
Nacional de Inteligencia.
A la Policía Federal le ordenó aleccionar y capacitar
a los actores que participaron en la serie de televisión y
a decenas de agentes de cuerpos de élite se les instruyó
a que respondieran a los llamados de la producción y
que la hicieran, en los hechos, de extras.
Además, por órdenes de Facundo Rosas Rosas, se
prestaron patrullas, vehículos blindados y rinocerontes,
helicópteros Black Hawk, ambulancias, uniformes tác-

ejecutaron un operativo limpio y lograron arrestar al
buscadísimo lavador de dinero.
Concluyó lo que había comenzado a las 10 de la no-
che del 9 de mayo de 2011. Hubo millones de testigos
y todos lo vieron por el canal 2 de Televisa.
ticos, bombas de humo, herramienta para la apertura
de puertas y ventanas; escudos balísticos y blindados;
caretas antibalas, así como cámaras de fibra óptica y de
espionaje, para que en cada una de los capítulos se en-
cargaran de enaltecer la labor de la Policía Federal.
Así, mientras la SSP le autorizaba a Televisa utilizar

*** a 275 policías y a 78 elementos especiales del llamado

Grupo de Operaciones Especiales (Gopes) para que sir-

L
a escena fue el momento culminante del primero
de los 15 capítulos de la serie El Equipo, parte de
una campaña publicitaria que la Secretaría de
24
vieran de actores o extras en las filmaciones de la serie,
en el país le pedían al gobierno federal refuerzos poli-
ciacos para hacer frente al crimen organizado.

El mismo día que iniciaba la serie, Jaime Rodríguez
Calderón, alcalde de García, Nuevo León, se decía pre-
ocupado porque, a pesar de que los municipios no esta-
ban preparados para enfrentar a la delincuencia orga-
nizada y encaraban serias limitaciones económicas, el
gobierno federal les aportaba pocos recursos.
“Los alcaldes tenemos limitaciones reales para com-
batir la delincuencia organizada porque no estábamos
preparados para ello. La mayoría de los alcaldes no te-
nemos recursos, armas, protección, estamos con poli-
cías mal preparados”, se quejaba.
El alcalde, que en ese entonces había sobrevivido ya a
tres atentados y al inicio de su gestión había dado de baja
a 90 por ciento de sus policías porque estaban coludidos
con los narcos, pedía recursos para equiparse mejor y
contar con elementos más preparados.
A la izquierda,
Genaro García
Luna, el enton-
ces secretario
de Seguridad
Pública
No era el único que realizaba esta petición a Feli-
pe Calderón. En Zacatecas, el gobernador Miguel
Alonso Reyes solicitaba ese mismo día más policías
federales para proteger las vías del estado. “Tenemos
poca presencia de la Policía Federal; no sé de otros
casos, pero nosotros hemos solicitado reiteradamen-
te más presencia federal para cuidar las carreteras”,
se lamentaba. 
***
A
hí están los datos. Televisa cobró 118 millo-
nes 166 mil pesos del gobierno por los “ser-
vicios de preproducción, producción, post-
producción y difusión en televisión abierta con
cobertura nacional de la campaña contingente de-
nominada Policía Federal: héroes anónimos”, y como
parte de los cuales se filmaron 15 capítulos de 25 mi-
nutos de contenido cada uno, transmitidos en horario
estelar en el canal 2, el de mayor audiencia de la televi-
sora.
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No fueron los únicos ingresos para la empresa por El
Equipo. Luego, en el contrato modificatorio, firmado el
2 de mayo de 2011, se estableció que la televisora ten-
dría derecho a comercializar los cinco minutos de cortes
de cada capítulo: “El prestador de servicio tendrá la
facultad de comercializar la totalidad de los minutos de
tiempo aire de los cortes comerciales que se transmitan
durante cada episodio de la serie”.
Si se toma en cuenta que un anuncio de 20 segundos
en horario estelar cuesta en promedio 278 mil pesos,
por comercializar los 75 minutos de los 15 capítulos de
25
 la serie, Televisa habría obtenido, además del dinero
público, otros 62 millones 550 mil pesos.
***
E
n las imágenes para promover la serie se aprecia
a los actores Zuria Vega, Alfonso Herrera, Alber-
to Estrella y Fabián Robles –enfundados en los
uniformes tácticos de la Policía Federal– correr, mostrar
buena forma atlética y una actitud retadora y triunfa-
lista.
En apenas 35 segundos se muestran imágenes de la
Policía Federal en acción: elementos a bordo de los apa-
bullantes “rinocerontes” color azul marino, helicópte-
ros que realizan sobrevuelos y agentes uniformados, con
cascos y escudos, que irrumpen en una casa.
La colaboración de la Secretaría de Seguridad Públi-
La televisora pidió cuatro helicópteros Black
Hawk para las grabaciones del 3 de marzo,
con un horario de 8:00 a 11:00, para que “las
aeronaves realicen ascensos y descensos,
sobrevuelo y formaciones y la realización de
la práctica de descenso de cuerda”
ca fue amplia y abierta. Por ejemplo, en tres ocasiones
se pusieron a disposición de los productores siete ca-
mionetas pick up de la Policía Federal; en otras cinco,
una cámara de espionaje; y en al menos 20 días distin-
tos les prestaron entre dos y cuatro patrullas CRP pick
up o charger, radiopatrullas con blindaje en las puertas
y equipo de comunicación y sistemas de torretas.
La producción a cargo de Pedro Torres solicitó tres
“rinocerontes”, vehículos con un peso de hasta siete
toneladas, diseñados con un blindaje especial de ocho
grados, que no puede ser traspasado por armas de alto
calibre, como el fusil Barret de 50 milímetros.
La lista de requerimientos incluyó más vehículos blin-
dados, equipo abre puertas, 110 bombas de humo ne-
gro, tres ambulancias y tres patrullas de la Policía Fede-
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ral, herramienta especializada para apertura de
ventanas, cerraduras y puertas; escudos balísticos y
blindados, caretas antibalas, así como cámaras de fibra
óptica y de pelota.
No hubo límites: con el propósito de infundir realismo
a la serie, la SSP accedió a prestar en cuatro fechas dis-
tintas unidades Black Hawk, helicópteros donados por
el gobierno de Estados Unidos como parte de la Inicia-
tiva Mérida, cada uno de los cuales tiene un costo apro-
ximado de 20 millones de dólares.
El 22 de febrero de 2011 se acordó poner a disposición
26
de la televisora cuatro helicópteros Black Hawk para las
grabaciones que tendrían lugar el 3 de marzo siguiente,
con un horario de 8:00 a 11:00 horas, para que “las ae-
ronaves realicen ascensos y descensos, sobrevuelo y
formaciones y la realización de la práctica de descenso
de cuerda”, según se lee en el contrato.
Para la grabación programada para el 11 de marzo de
2011, se solicitaron dos patrullas CRP tipo charger, cuya
utilización era central en una escena de alto impacto:
“No omito comentar que con respecto a las unidades
policiales una será utilizada para chocar de frente con-
tra tambos de plástico denominados trafitambos, sin
riesgo alguno; la otra patrulla uno de los actores pasará
brincando sobre el cofre y cajuela, evitando daños (sic)”.
Todo, material y equipo, todo fue autorizado sin con-
tratiempos.
Desde un principio, en un oficio firmado el 27 de ene-
ro de 2011, María Luisa Olivas, entonces directora de
Prevención del Delito y Participación Ciudadana de la
SSP, le solicitó al comisionado de la Policía Federal,
Facundo Rosas Rosas –nombrado hace unos días
secretario de Seguridad Pública en Puebla– su apoyo
para proporcionar a los actores de la televisora los
uniformes que utilizarían en la grabación de la serie:
“Me dirijo a usted para solicitar su anuencia, a
efecto de que la División de Fuerzas Federales esté
en condiciones de proporcionar uniformes tácticos
completos, así como accesorios y chamarras, los cua-
les serán utilizados durante los periodos de graba-
ción de los próximos meses”.
En total se solicitaban 27 chamarras, 27 chalecos,
28 pares de botas y 27 uniformes tácticos con su
respectivas fornituras, casco, gorra, gogles, guantes,
pasamontañas, coderas, rodilleras y careta.
***
C
omo una granizada bestial, los rayos del sol de
ese domingo 8 de mayo de 2011 atacaban inmi-
sericordemente el sombrero tipo Indiana Jones
y el chaleco de algodón color caqui de Javier Sicilia. Pa-
rado en la plaza del Zócalo, el poeta gritaba sin gritar:
“Si hemos caminado y hemos llegado así, en silen-
cio, es porque nuestro dolor es tan grande y tan pro-
fundo, y el horror del que proviene tan inmenso, que
ya no tienen palabras con qué decirse. Es también
porque a través de ese silencio nos decimos, y les de-
cimos a quienes tienen la responsabilidad de la segu-
ridad de este país, que no queremos un muerto más a
causa de esta confusión creciente que sólo busca asfi-
xiarnos”.
La marcha del Movimiento por la Paz con Justicia y
Dignidad colocaba en lo más alto de la escena pública
la demanda creciente. Javier Sicilia era el conducto para
comunicarla:
“Quiero pedir la renuncia del secretario de Seguridad
Pública. Queremos oír un mensaje del Presidente de la
República con esa renuncia diciendo que sí nos oyó”,
dijo el activista ante un Zócalo lleno.
 A su petición, la gente respondió: “¡Fuera Calderón!”,
“¡Muera Calderón!”.
“Que no muera, no queremos más muertos, no más
odio. Pedimos la renuncia (de Genaro García Luna) para
evitar más violencia“, replicó Sicilia.
Ni Felipe Calderón ni García Luna escucharon. Por
el contrario, respondieron un día después con el estreno
de El Equipo.
Desde un inicio, la serie provocó polémica porque,
justo cuando cientos de miles, quizá millones, de
mexicanos exigían dar un giro a la política de comba-
te al narcotráfico para evitar el baño diario de sangre,
la SPP atacaba con un programa propagandístico que
buscaba enaltecer el criticado trabajo de la Policía Fe-
deral.
La sinopsis difundida en la página de Televisa la des-
cribía como “una serie sobre el valor, el esfuerzo y el
amor de un equipo de hombres y mujeres, policías fe-
derales, que cada día arriesgan su vida para proteger la
nuestra. Ellos luchan, se sacrifican y se entregan por un
compromiso: que el bien siempre derrote al mal”.
Las críticas se hicieron más agudas un par de meses
después. El 13 de julio de 2011, la periodista Lilia Saúl
Rodríguez difundió el contrato firmado con Televisa
para la grabación de la serie. Se sabría entonces que la
Secretaría tenía una partida destinada para este fin y
que las filmaciones se realizaron en las instalaciones de
la dependencia.
Sin embargo, la periodista no pudo conseguir acceso
al anexo único –marcado como “confidencial”– ni a cada
uno de los oficios por medio de los cuales diversos fun-
cionarios de la SSP autorizaron el uso de armas, elemen-
tos, helicópteros y uniformes.
La SPP hizo público sólo un documento: un oficio
mediante el cual se solicitaba al comisionado de la Po-
licía Federal su autorización para que personal de Tele-
visa pudiera ingresar a las instalaciones de la Secretaría
de Seguridad.
Así que el 15 de septiembre de 2011 el Instituto Fe-
deral de Acceso a la Información (Ifai) ordenó a la de-
pendencia entregar todos los oficios existentes. El ins-
tituto argumentaba que si había un permiso, debería
haber otros relativos al uso de armas, vehículos, policías
y demás equipo.
La SPP mintió y dijo que no existían.
Quien sí pudo tener acceso a la documentación com-
pleta fue la Secretaría de la Función Pública, cuyos fun-
cionaron desahogaron una queja presentada por la di-
putada perredista Leticia Quezada en contra de
Genaro García Luna, a quien acusó de desviar recursos
públicos, humanos y materiales, para la grabación de El
Equipo.
Aunque no quiso dar detalles de la investigación, el
entonces titular de la Función Pública, Salvador Vega
Casillas, reconoció que sí se habían utilizado helicópte-
ros, armas, elementos de la Policía Federal y hasta insta-
laciones oficiales para las filmaciones, pero concluyó que
no hubo ninguna irregularidad en la realización de esta
serie porque así lo establecía el contrato.
Aunque se desestimó la denuncia –de la cual emee-
quis obtuvo una copia a través de una solicitud de
acceso a la información–, los anexos de ésta incluyen
cada uno de los oficios que la Secretaría de Seguridad
Pública nunca quiso entregar.
***
27
E
n el estudio, sentados en un amplio sillón, los
actores Zuria Vega, Alfonso Herrera, Alberto
Estrella y Fabián Robles lucen guapos, sonrien- Chamarras,
tes y bien peinados. A su lado, el productor Pedro chalecos,
pares de botas
Torres –recordado por haber traído a México el reali- y uniformes
tácticos,
ty show Big Brother– le cuenta a Andrea Legarreta de solicitó la
qué trataría la serie. producción
–¿Qué es El Equipo? –pregunta la conductora du-
rante el programa matutino Hoy.
–El Equipo es una serie dramática, con suspenso,
acción y mucho amor, y que habla de estos policías
federales que están dispuestos íntegramente a dar
la vida –detalla con entusiasmo.
Armando Araiza, otro de los conductores del pro-
grama, le pregunta a Zuria Vega qué le llamó la aten-
ción del proyecto, a lo que ésta responde que fue un
20
reto conocer el mundo policiaco, por lo que se tuvie-
ron que entrenarse físicamente.
–¿De qué manera reciben el apoyo de la Policía
Federal? –pregunta Legarreta a Pedro Torres.
millones de
–Tuvimos para ello un entrenamiento especial. dólares
Conocimos casos reales con los cuales queríamos cuestan los
helicópteros
identificar a los personajes, y descubrimos ahí seres Black Hawk
humanos de carne y hueso que, al igual que en mu- prestados a
Televisa
chas profesiones, salen de trabajar y tienen que en-
frentar lo cotidiano de cualquier familia.
El productor no mentía. La ayuda de la SSP a Te-
levisa fue tan amplia que personal especializado de la
dependencia se encargó de impartirles una plática y
programó sesiones de adiestramiento para los actores
y el personal de reparto.
El 18 de enero de 2011 se le pidió al entonces comi-
sionado general de la Policía Federal, Rafael Aviléz,
realizar estas capacitaciones con el objetivo de que los
actores conocieran el trabajo y la actuación real de un
policía federal durante los operativos.
“Con el objetivo de dar a conocer a la ciudadanía el
trabajo que realiza la Policía Federal en su combate
frontal al crimen organizado, la Secretaría de Seguridad
Pública en coordinación con Televisa iniciará la filma-
ción de una serie de televisión, por lo que solicito su
apoyo”, se lee en el oficio que le fue dirigido para soli-
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citarle la impartición de la plática y el adiestramiento.
Se le propone que las sesiones se realicen los días 20
y 21 de enero a partir de las 12:00 y se incluye una lis-
ta de las ocho personas que participarían en ellas.
En una de esas u otras sesiones de adiestramiento Zu-
ria Vega aprendió a disparar, tal y como lo contó en una
entrevista con Carlos Loret de Mola en Primero Noticias.
–¿Te enseñaron a disparar y a moverte como policía?
–pregunta el conductor.
–Sí, a eso me refiero con que era un mundo descono-
cido. Yo nunca había agarrado un arma, la primera vez
27
 que disparé temblaba, estaba muy nerviosa –comentó
la joven actriz.
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Los actores se entrenaron y grabaron con facilidad.
Según consta en los oficios, antes de que llegaran a fil-
mar ya tenían autorizadas las áreas que emplearían y
los estacionamientos para sus unidades.
Por ejemplo, a las instalaciones de la SSP ubicadas en
avenida Constituyentes se autorizó el ingreso de 12
actores, 94 personas de producción y 15 autos de pro-
ducción, mientras que en las instalaciones de Iztapala-
pa se tramitó el ingreso para nueve actores, 97 personas
de producción y 15 vehículos de producción.
28
***
U
na de las escenas culminantes del capítulo 13
de El Equipo es la del funeral del jefe “Zigma”,
interpretado por el actor Roberto Blandón,
quien muere a manos de unos delincuentes cuando –
después de pedir a sus escoltas que se retiren– ingresa
a su casa, donde es abatido a tiros. Zigma es descrito
como un policía honesto, entregado a su trabajo y siem-
pre fiel a su vocación de servicio.
No es el único policía intachable que sale en la serie.
En los 15 capítulos aparecen elementos bien entrenados
y organizados, que realizan trabajo de inteligencia pre-
 En 21 ocasiones, la producción solicitó a
entre siete y 40 policías federales para las
grabaciones, y en otras ocho requirió hasta
20 agentes del grupo de élite de los “Gopes”,
entrenado para tareas de alto riesgo
vio a sus operativos. Una imagen muy distinta de la que
prevalece en la opinión pública.
–¿Así son los integrantes de la Policía Federal? –pre-
gunta Loret de Mola a Pedro Torres, productor de la
serie, en una visita que realizó al estudio de Primero
Noticias.
–Hay muchos de ellos. Fíjate que tuvimos la oportu-
nidad de estar dentro de las instalaciones con ellos y es
increíble la profesionalización y la cantidad de jóvenes
que están en la policía preparándose para dar una bue-
na lucha.
–Normalmente el estereotipo del policía es un policía
corrupto, malo, mal entrenado, mal capacitado, colu-
dido, hasta físicamente descuidado… esto viene a
romper con el estereotipo, y no son inventos: es que
así está la mayoría de la policía del país. ¿Esto dónde
viene a encajarse? –insiste el conductor.
–Mira, en realidad estuvimos dentro de las insta-
laciones y vimos que hay una serie de jóvenes que
han decidido dar la vida, hay cada vez más gente que
está ingresando a esta Policía Federal de manera
voluntaria, con ganas de hacer algo mejor. Gente
muy preparada –destaca Torres.
Ese era precisamente el objetivo del programa
televisivo. En el anexo confidencial del contrato se
explica que la serie era parte de la campaña contin-
gente denominada “Policía Federal: héroes anóni-
mos”, autorizada por la Dirección General de Nor-
matividad de Comunicación de la Subsecretaría de
Normatividad de Medios de la Segob.
Su objetivo era intensificar la estrategia de reclu-
tamiento a través de la difusión en televisión de las
capacidades y fortalezas de la Policía Federal.
Para ello se daría a conocer “la infraestructura
tecnológica y de inteligencia, así como el equipa-
miento de alto nivel con que cuentan los elementos
federales, la capacitación y especialización que re-
ciben para el desempeño de sus funciones (vertien-
te operativa, de inteligencia policial y de investiga-
ción científica), así como los valores inculcados por
dicha institución, los cuales complementan su desa-
rrollo humano y profesional”.
Para ello, la Secretaría proporcionaría a Televisa
información relacionada con el Plan Nacional de
Desarrollo, así como de los programas Sectorial y
Nacional de Seguridad Pública.
El punto 10 del Anexo Único establece que durante
la preproducción se permitiría al personal de la televisora
revisar información, como comunicados, discursos y bo-
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letines de prensa, y durante la producción podrían utilizar
“instalaciones y espacios reales como locaciones”.
Además, se autorizaría la participación de “personal
especializado”, lo cual se cumplió al pie de la letra. En
al menos 21 ocasiones, la producción solicitó a entre
siete y 40 policías federales para las grabaciones, y en
otras ocho ocasiones requirió hasta 20 agentes del “Gru-
po Geo”.
En realidad se referían al Grupo de Operaciones Es-
peciales (Gopes), conformado por 87 elementos, divi-
didos en células de ocho a 12 integrantes, capacitados
29
 por grupos como Gafes –de la Sedena–, Grupo GEO –de
la Policía Nacional de España–, Grupo Élite –de la Poli-
cía Nacional de Colombia–, Grupo Raid –de la Policía
Nacional de Francia– y los Federal Air Marshals –de
Estados Unidos–.
El Gopes no es un grupo cualquiera: tiene como mi-
sión participar en la liberación de personas secuestra-
das, en operativos para detener a delincuentes de alta
peligrosidad, en acciones contra el narcotráfico, terro-
rismo y combate a la delincuencia organizada, y sus
miembros son especialistas en la desactivación de ar-
tefactos explosivos.
Ellos, al igual que los policías federales, tuvieron una
participación muy activa: se les pedía acudir “comple-
tamente uniformados y armados”, en horarios de gra-
bación que podían ir desde las seis y media de la maña-
na hasta las 10 de la noche.
El 24 de febrero de 2011, por ejemplo, se le solicitó
a Facundo Rosas que enviará a ocho elementos del gru-
po Gopes (“perfectamente uniformados para operati-
vo”) a la locación ubicada en Autopista Circuito Exterior
Mexiquense. “El llamado de grabación para la Policía
Federal es (en) un horario de 7:00 a 19:00 horas”, se le
instruía.
El 18 de febrero de 2011 se solicitaron policías fede-
rales para que mostraran sus destrezas. “Se requieren
10 policías federales, tres de ellos realizarán técnicas
de rapel para descender del techo de una casa, arneses,
cuerdas y equipo requerido para el descenso, así como
dos patrullas CRP tipo pick up”.
Para la grabación del 10 de febrero, el llamado para
la Policía Federal fue a las 10 de la mañana y para el
desarrollo de las escenas se requería contar con la par-
ticipación de siete elementos de los Gopes, eso sí, con
su uniforme operativo completo.
Los policías federales no sólo acudieron a las filma-
ciones en la sede de la institución, también lo hicieron
en Puerto Vallarta, Jalisco. Para las escenas que graba-
rían los días 30 y 31 de marzo, Televisa requirió la par-
ticipación de 20 elementos de fuerzas federales (uni-
formados y armados).
***
R
oberto Blandón, quien interpretó en la serie al
comandante Sigfrido Martínez, se emocionó
cuando contó que estuvo en el Centro de Inteli-
gencia de la Policía Federal.
“Estuvimos en el búnker de la Policía Federal, ese
EMEEQUIS | 29 de abril de 2013
que se ubica en Constituyentes, y vimos el muro don-
de están escritos los nombres de los policías caídos
durante operativos. Eso definitivamente te cambia
cualquier opinión negativa que puedas tener de la po-
licía”, compartió en una entrevista realizada en mayo
de 2011.
Blandón no mentía. La producción de la serie se rea-
lizó en el complejo de Constituyentes, donde se grabó
en el Centro de Inteligencia, la Sala Nacional de Mando,
así como en pasillos y jardines.
El viernes 15 de abril utilizaron el Centro de Mando
30
en Iztapalapa. Otras filmaciones fueron programadas
en el edificio de la Policía Científica (estacionamiento
exterior), en el edificio de Análisis Táctico (interior,
planta alta) y en la Sala Nacional de Crisis o Sala de Con-
sejo.
Ahí, el personal, transporte y equipo de Televisa
(planta móvil y cámaras) ingresaban “por el acceso de
fuerzas federales” y se les permitía estacionar sus uni-
dades.
Televisa proponía y en cuestión de días la SSP elabo-
raba y enviaba oficios que pasaban por la oficina del
comisionado de la Policía Federal, para que los actores
y personal de producción pudieran disponer con facili-
dad de las instalaciones.
***
E
l 27 de mayo de 2011 la serie llegó a su fin. En el
último capítulo, los agentes Santiago y Mateo
lideran un operativo para capturar al líder del
Cartel del Norte, Elías Valenzuela, alias El Vale, que
llegaría a una residencia en busca de uno de sus socios.
Para lograr su aprehensión, los policías cuentan con
la ayuda de otras dos agentes que juegan el rol de pros-
titutas. Una vez que el narcotraficante arriba, Mateo,
que finge ser uno de los hombres de seguridad del so-
cio de El Vale, tiene una pequeña discusión con el nar-
cotraficante, quien termina encañonándolo con su
pistola.
Desde el Centro de Mando, Fermín les da la orden
para que procedan. Entonces Santiago –escondido en
el baño de la recámara donde esperan las dos agentes
encubiertas–, sale a ayudar a su amigo. Al mismo tiem-
po las policías se levantan del sillón y apuntan su arma
hacia la cabeza de El Vale. Se escuchan unos cuantos
disparos y la escena termina.
En un siguiente bloque se observa un funeral: Santia-
go y Mateo son despedidos con honores por sus supe-
riores, amigos y familiares. Sin embargo, en la siguien-
te escena, en los últimos dos minutos de la serie, el final
da un vuelco.
Magda y Fermín llegan a una casa. Adentro, comple-
tamente ilesos, descansan Mateo y Santiago.
–¿Estuvo triste? –pregunta el primero.
–Muy triste –contesta Magda.
–Pues esperemos que valga la pena –dice Fermín ves-
tido aún con la ropa que usó para el funeral.
–Tenemos que hacer que valga la pena. Hay que llegar
hasta arriba, tenemos que aniquilar al monstruo… ¡A
trabajar! –exclama Santiago.
***
E
l viernes 27 de mayo por la noche llegaban a su
fin las aventuras de los policías de El Equipo. Pero
unas horas antes, en un jardín de niños de la co-
lonia La Estancia, en Monterrey, Nuevo León, la maes-
tra Martha Ivette Rivera Alanís vivía una realidad dis-
tinta: protegía a sus alumnos de una balacera a las
afueras de la escuela.
 En las
imágenes,
el elenco
de la serie
y algunas de
las escenas
de los 15
capítulos

$20millones
más I.V.A. se cobró por un documento
denominado “Biblia de la serie”, en el
que, según el “Anexo único” del contrato
firmado con Televisa, se describiría, como
mínimo, el diseño y la estructura de “La
Serie”, el perfil de los personajes no
sujetos a hechos reales y una breve
sinopsis de cada episodio.

Con un tono tranquilo, les pedía a sus alumnos que

se colocaran en el piso.
–No nos pasa nada corazón, nada más pongan su
carita en el piso.
Afuera, las ráfagas de una balacera rompían el
aire.
–No pasa nada, aquí no nos va a pasar nada, nada
más no me levanten la cabeza, por favor –repetía la
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profesora a sus alumnos, que obedecían colocándo-

se en el piso del salón de clases.
Las ráfagas continuaban, sin tregua. La maestra
seguía tratando de mantener entretenidos y en cal-
ma a sus pequeños alumnos. Ahora les pedía cantar:
“Si las gotas de lluvia fueran de chocolate…”.
Luego se sabría que esa noche los integrantes de
El Equipo festejarían con todas las de la ley.
Y, en internet primero y luego en televisión, se se-
guirían escuchando el canto de los niños y la maestra.
“Si las gotas de lluvia fueran de chocolate…”.
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