, Proposigées Leibowitz disse que nao se podia separar o ritmo da polifonia, ao criticar Technique de mon langage musical de Messiacn, Espanto-me que uma pessoa que fez um Ievantamento de tantas Japalissades* nessc livro cnunciasse uma evidéncia dessa ordem. Pois a andlise das vozes que compéem uma polifonia obriga o dissociar por um tempo estes elementos a fim de tentar aprofundé-los. O proprio Leibowitz deu-se ao luxo de se cexpor ao ridiculo ao analisar ~ ¢ com que espirito! - 0 ritmo de tango empregado por Berg na cantata Le Vin! Vamos partir, portanto, para 0 es- tudo desse ensinamento de Messiaen, 0 tinico interessante nessa matéria. (O primeiro que fez, conscientemente, um imenso esforgo no sentido ritmico foi Stravinski, A principio a técnica empregada foi a das células. ‘Tomemos 0 caso muito simples do comeco de Petrouchka. Temos uma li- nha melédica acompanbada harmonicamente ¢ composta de diferentes cé- lulas. As células melédicas correspondem as células ritmicas as quais se volta, variando, por justaposi¢ao, Caso se queira buscar uma comparacio, esse método se relaciona bem nitidamente aos ragas hindus. Em seguida Stravinski utiliza as oposigdes de duas ou varias células variéveis como na Danse sacrale. PN ik rh: 0, Ex I. Stravinsky (Danse sacrale), * Afirmagio cuja evidéncia mais do que formal presta-se ao riso. (De La Palisse, heréi de uma cangio cheia de verdades manifestas.) (N. dos T:) 65Proposigées Leibowitz disse que ndo se podia separar o ritmo da polifonia, a0 ctiticar Technique de mon langage musical de Messiaen. Espanto-me que uma pessoa que fez um levantamento de tantas /apalissades* nessc livro enunciasse uma evidéncia dessa ordem. Pois a andlise das vozes que compéem uma polifonia obriga o dissociar por um tempo estes elementos a fim de tentar aprofund4-los. O proprio Leibowitz deu-se ao luxo de se expor ao ridiculo ao analisar — e com que espitito! ~ 0 ritmo de tango empregado por Berg na cantata Le Vin! Vamos partir, portanto, para 0 ¢s- tudo desse ensinamento de Messiaen, o tinico interessante nessa mat primeiro que fez, conscientemente, um imenso esforgo no sentido ritmico foi Stravinski, A principio a técnica empregada foi a das células. Tomemos 0 caso muito simples do comego de Petrouchka. Temos uma li- nha melédica acompanhada harmonicamente e composta de diferentes é- lulas. As células melédicas correspondem as células ritmicas as quais se volta, variando, por justaposigao. Caso se queira buscar uma comparagio, esse método se relaciona bem nitidamente aos ragas hindus. Em seguida Stravinski utiliza as oposigées de duas ou varias células varidveis como na Danse sacrale. Ai Pe pI a~ Ex. I. Stravinsky (Danse sacrale). * Afirmagéo cuja evidéncia mais do que formal presta-se ao riso. (De La Palisse, heréi de uma cangio cheia de verdades manifestas.) (N. dos T.) 65Seja A: a célula ritmica correspondente repetigao do acorde I; B: um complexo melédico-harm6nico H; C: um complexo Ill. Teremos entac A-7}, B-z, A-5, B-7, A-3, C-8, A-4, B-7, C5, A-s, A-4, B-7, A-8, B-4, A-2, B-4, A-8, Bos, C-5, C~ Se dei essa enumeragio esquemética da ritmica do comeso de Danse sa~ crale, foi porque ela contém propriedades bastante notdveis. Vé-se, pri- meiro, que cla cst separada cm duas partes. O ritmo B mantém-se fixo em relagao aos outros; na primeira parte permanece com a duragdo de se- te semicolcheias, na segunda de quatro semicolcheias, enquanto A ¢ C sio méveis ¢ variam de mancira irregular. Stravinski utiliza, ainda, o sistema de pedais ritmicos superpostos, isto é como seu dispositivo polifaico é formado de certo modo de ordens superpostas nitidamente caracterizadas, ele dard a cada periodo uma ritmica independente. Os encadeamentos destas superposigdes nao irdo se reproduzir nos mesmos intervalos, assim se obtendo uma disposigdo variada. Bis as principais ligbes que Messiaen nos ajudou a tirar de Stravinski, A influéncia de Bart6k foi, também, muito grande embora manifes- tamente muito mais simples e mais presa a tradigdo. Bartok utiliza sobre- tudo os ritmos populares da Europa Central, formados de ritmos impares ou de compassos simples com acentuago nos tempos fracos ou nas partes fracas dos tempos. Ele se serve igualmente ~ em especial em scus desen- volvimentos ~ de elises curtas, muito apoiadas, coincidindo com respos- tas contrapontisticas. Tudo isso encontramos nos Quartetos, Sonata para Dois Pianos, Miisica para Cordas, Percussdo e Celesta. Toliyet, depois de Varese, tenta levar avante a questo ritmica. Mas sua técnica empfrica impediu-o de ir muito longe. Ele trabalha sobretudo com a monodia como em Incantations pour flite, onde encontramos 0 sis- tema dos ragas. Merece mengao pelo emprego particularmente bem-vindo dos valores racionais em contraposigio aos irracionais (tercinas, cinquinas ete.), emprego este que pode servir de ponto de partida para uma cons- trugdo efetiva neste sentido. Enfim, as pesquisas de Messiaen colocam certas bases que € indis- pensavel considerar como aquisig6es. Primeiro, o valor acrescentade, que Messiaen define assim: “metade do menor valor de um ritmo qualquer acrescentado a um ritmo seja por uma nota, seia por um ponto”. Vamos icotcheias ete 1, Indicamos assim que A comporta sete sei