28/01/2019 A História do Ajuste e Temperamento Musical durante os Períodos Clássicos e Românticos

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Christine Denton
28 de abril de 1997
Música Clássica e Romântica
Prof. M. Fillion

A história do ajuste musical e temperamento durante

os períodos clássicos e românticos

Introdução
Por que a história da afinação e temperamento é tão importante? Para a maioria dos músicos,

a ideia de que o som de notas e escalas mudou é um conceito estranho. Sobre o

nos últimos 2000 anos, o ajuste e o temperamento mudaram de região para região, de

músico para músico, e de ano para ano. As histórias de afinação e temperamento

são importantes porque para entender a música do passado, você precisa entender que

a música não soava a mesma hoje como soava então.

O período entre a morte de Bach em 1750 e a Primeira Guerra Mundial em 1914, viu uma grande
mudança na afinação e temperamento dos instrumentos musicais. Este artigo discutirá

quais foram essas mudanças e por que elas surgiram, além de explicar um pouco do
história de ajuste e temperamento que antecederam a 1750. Vou também explicar o que ajuste e

temperamento são e como eles diferem.

Ajuste e temperamento e como eles diferem

Ajuste e temperamento são conceitos semelhantes, mas é importante notar que eles

não são equivalentes. Temperamento significa um ajuste na sintonização para se livrar da imprecisão
nos intervalos entre as notas 1 . O ajuste pode se relacionar a uma nota, mas o temperamento se refere a

todo o ajuste de uma escala. Para o propósito deste artigo, vou explicar o temperamento
usando a medida de "centavos" e explicar o ajuste em relação a 440 A (440 refere-se à

vibrações por segundo). Se dois instrumentos estão sintonizados no mesmo sistema de

temperamento, mas não ao mesmo tom, eles não podem ser jogados juntos, exceto no

caso de temperamento igual.

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A história do temperamento

O tipo mais comum de temperamento agora, no século 20, é igual

temperamento. Isto significa que cada nota é uma distância igual da nota anterior:

ou seja 2
C C# D D# E F F# G G# UMA UMA#B C
centavos 0 100 200 300 400 500 600 700 800 900 1000 1100 1200
distância 3 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100 100
Temperamento igual divide a oitava em 12 semitons iguais. Eles estão cada um espaçados

na proporção da 12ª raiz de 2 (1.05946) Este conceito foi inventado pela primeira vez por Marin
Mersenne, um monge e matemático francês em sua "Harmonie Universalle" em 1636 4 .

O temperamento igual entrou em uso no final do século XVIII.

Nossos ouvidos não ouvem o temperamento igual como sendo "afinado".

Um quinto justamente sintonizado
som em sintonia, enquanto que um quinto igualmente sintonizado soará um pouco desafinado. Isto é

porque a onda sonora de um quinto afinado justamente se parece com isso:

ex
Você pode ver, neste exemplo, que o som
as ondas se cruzam no eixo x.

A onda sonora de um quinto igualmente afinado se parece com isso:

ex 2
Neste exemplo, você pode ver que o som
as ondas cruzam cada uma abaixo do eixo x. Isso significa que um maior número de batidas ocorre.

A diferença é quase inaudível, mas é aproximadamente 2 centavos.

1 Scholes, Percy. The Oxford Companion to Music. 10ª edição pg. 1012 "temperamento"
2 Purdam, Andrew. Comparação de Temperamentos URL: http://www.pcug.org.au/~apurdam/tempers.htm
3 distância entre notas em centavos

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Na época em que o temperamento igual entrou em uso no final do século XVIII, outro
temperamento, chamado significava que um temperamento já era predominante. Muitos

músicos no século 18 e 19 geralmente sintonizados para significar um temperamento, principalmente

porque soava mais afinado.
Temperamento de tom médio:
C C# D D# E F F# G G# UMA UMA#B C
Db Eb Ab
centavos 0 76 193 269 386 504 580 697 773 890 1007 1083 1200
112 311 814
distância 5 76 117 75 117 118 76 117 76 117 117 76 117
112 81 118 76 117 76
O temperamento de tom médio teria funcionado bem, exceto que, à medida que os compositores se tornavam
mais e mais experimentais, eles queriam modular para chaves que não aquelas que o

instrumento foi sintonizado dentro Se eles mudaram para a chave de D #, o segundo maior soaria
grosseiramente agudo, e a relação entre o terço maior e o quarto maior soaria

muito plana. Além disso, também foi difícil descobrir qual versão do "afinado" estava "in
sintonizar. "Um exemplo disso é o seguinte:

um terço maior acima de C = 386 centavos = E

um terço maior acima de E = 386 centavos = G #
Então, a relação entre C e G # teria sido de 772 centavos. No entanto, se você pegar o
terceiro abaixo de C (1200 centésimos - 386 centavos) você ganha 814 centavos, ou Ab. Agora, em igual
temperamento, pensamos em Ab e G # como sendo enarmônicos um do outro. No entanto, em
temperamento de tom médio, eles são 42 centavos de distância. Isso foi difícil para o instrumento

fabricantes. Isso levou a alguns teclados sendo feitos com chaves pretas divididas para tocar cada
versão, ou o fabricante do instrumento decidir que uma chave era mais importante do que a

de outros. 6

4 Doty afirma que a Harmonie Universalle foi escrita em 1639, no entanto, Scholes afirma que foi concluída em 1637 e
Purdam afirma que foi escrito em 1636.
5 distância entre notas em centavos
6 Purdam, Andrew. Comparação de Temperamentos URL: http://www.pcug.org.au/~apurdam/tempers.htm

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No significado de um temperamento, os terços puros eram favorecidos. Anterior a significado

temperamento, a afinação pitagórica era usada principalmente onde 5ª pura era favorecida.
Entonação Pitagórica:
C C# D D# E F F# G G# UMA UMA#B C
centavos 0 112 204 316 386 498 603 702 814 884 1018 1088 1200
distância 7 112 92 112 70 112 105 99 112 70 134 70 112
Como você pode ver, isso significa que ainda menos modulações de chave podem ocorrer. Contudo,
música tocada na tecla em que o instrumento estava sintonizado soava muito mais afinada. Em
Além dos problemas com as principais modulações, também houve problemas com
música instrumental. A maioria da música durante a Idade Média e o
Renaissance era música vocal. 8 Mas instrumentos e teclado com atrito fixo
instrumentos não poderiam ser facilmente sintonizados com outros temperamentos.
Então uma mudança teve que ocorrer.
O temperamento de tom médio foi pensado para ser a melhor resposta por um tempo. Isso produziu 8
boas tríades principais, 8 boas tríades menores e as 4 tríades restantes de cada tipo

mal afinado. Mas depois, como a música se tornou mais e mais complexa, e compositores
experimentou mais e mais, outra mudança ocorreu.

O interruptor do temperamento de Meantone ao temperamento igual

Músicos começaram a mudar para o temperamento igual no final do século 18 para

várias razões. Um dos motivos foi a Revolução Industrial. Durante o Industrial

Revolução, muitos instrumentos foram redesenhados e padronizados. O piano, harpa e

órgão tinha mudado para algo semelhante ao temperamento igual em um ponto anterior
porque era difícil sintonizar esses instrumentos. Instrumentos de sopro e latão
instrumentos, que anteriormente eram flexíveis o suficiente para ajustar o tom como a música
necessário, foram alterados. "... instrumentos foram padronizados para reproduzir uma escala cromática
de tal forma que os "centros" de seus arremessos correspondiam o mais próximo possível do
passos de temperamento igual de doze tons. 9 "Outra razão para a mudança para igual

7 distância entre notas em centavos

8 Doty, David B. A cartilha Just Intonation. "A Rede Just Intonation". URL:
9 Doty, David B. A cartilha Just Intonation. "A Rede Just Intonation". URL:
http://www.dnai.com/~jinetwk/primer2.html (26 de abril de 1997)

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temperamento tem a ver com o fim do período de prática comum. Orquestras se tornaram

comum, e tinha que haver padronização entre os instrumentos. Pianos foram

sendo utilizados como instrumentos nas orquestras, como solistas, e foram os predominantes

instrumento para treinamento musical. Como eles tinham que ter temperamento igual, o mesmo
outros instrumentos. Músicos começaram a ser treinados em temperamento igual, ao contrário de
significava um temperamento. Isso significava que, se os compositores quisessem ouvir seus trabalhos,
realizado, eles tinham que esperar que a música fosse executada em temperamento igual.

A mudança para temperamento igual aconteceu em momentos diferentes em diferentes

países. Acredita-se que tenha começado na França no último quartel do século XVII.
em instrumentos de teclado. 10 Meantone Temperament era o sistema comum na França

até meados do século XVIII, e a Inglaterra ainda usada significava um temperamento até meados
século 19. Alexander Ellis afirma em seu ensaio "The History of Musical Pitch" que "o
primeiro órgão construído e sintonizado [na Inglaterra] originalmente em temperamento igual, pelos Srs. Grey
e Davison, foi para Capela Congregacional do Dr. Fraser em Blackburn, em 1854 (desde
Os senhores Walker e Willis enviaram seus primeiros órgãos igualmente temperados
1854. " 11

No século XIX, Hermann von Helmholtz (1821-1894), cirurgião, físico e

fisiologista, e pai da acústica científica moderna e psicoacústica, começou

defendendo apenas a entonação. 12 Helmholtz achava que o temperamento igual tinha um "deplorável
efeito sobre a prática musical, especialmente no que diz respeito ao canto. 13 "Helmholtz avançou o
compreensão científica da produção e percepção do som musical, e ele
propus a primeira teoria científica de consonância e dissonância. Por causa de sua
pesquisa, houve um grande número de teclados experimentais inventados, para o efeito

de jogar em Just Intonation. No entanto, parece que ele teve pouco ou nenhum efeito sobre
gerações subseqüentes de artistas.

10 Órgãos são o único instrumento que eles podem encontrar prova disso, mas é assumido que outro teclado
instrumentos foram sintonizados em Equal Temperament.
11 Mendel, Arthur e Alexander J. Ellis. Estudos na História do Passo Musical. Da Capo Press, 1968
12 Just Intonation é semelhante ao Temperamento Pitagórico

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A história do ajuste

Durante a vida de JS Bach, (1685-1750) os músicos começaram a sentir a necessidade de

padronizando o passo. O novo tom padrão que foi proposto foi muito menor do que
a maioria dos padrões anteriores de pitch. Ellis 14 afirmou que o tom de A variou 15 entre
374 A, em 1700 (Church Pitch) e uma alta de A = 567 (Alemanha do Norte, nenhum ano dado 16 )
conceito foi rapidamente aceito, mas lentamente adaptado. A maioria dos donos de órgãos (principalmente igrejas)
não era provável que mudassem de órgãos até que o antigo não funcionasse mais. O campo
durante o século 18 é geralmente pensado para estar entre A 415 a A 430. Handel's
o diapasão dá o tom de um 422.5, e o piano de Mozart foi sintonizado em 421.6. 17

Violinos feitos na Itália durante a segunda metade do século XVIII também foram afinados
menor, o que leva a um problema interessante para seus atuais proprietários. No século 18,
a tensão sobre as cordas seria de aproximadamente 63 lb. Agora, no século 20, o
tensão é geralmente cerca de 90 lb. Esta diferença tem sido o desaparecimento de muitos um valioso
instrumento. 18

No século 19, outra mudança ocorreu. A Sociedade Filarmônica de Londres

conjunto A para ser 452,5. Este foi um enorme salto - o seu anterior A foi fixado em 423,7. Eles
logo percebeu que isso era muito alto, e mudou para 433,2, no entanto, muitos outros

organizações já haviam copiado, e 452,5 tornou-se um dos mais aceitos

padrões. Eles também perceberam que 452,5 estava muito alto, mas não foi até o final de

13 Doty, David B. A cartilha Just Intonation. "A Rede Just Intonation". URL:
http://www.dnai.com/~jinetwk/primer2.html (26 de abril de 1997)
14 notas sobre Ellis: a História do Musical foi publicada pela primeira vez em 1877. Desde então, muitos estudiosos
encontrou muitos erros em seu trabalho.
não há outras
Eu não encontreiindicações
nenhuma deindicação
que eles estão
de quecorretos
essas alturas estão incorretas, no entanto, eu encontrei
15 Mendel, Arthur e Alexander J. Ellis. Estudos na História do Passo Musical. Da Capo Press, 1968
16 pg. 23 do artigo de Ellis, a History of Musical Pitch dá a data como "muito antiga"
17 Scholes, Percy A. O companheiro de Oxford para a música. 10ª edição. Oxford University Press, 1975. pg. 809 "Pitch:
o período de Haydn, Mozart e Beethoven "

18 Scholes, Percy A. O companheiro de Oxford para a música. 10ª edição. Oxford University Press, 1975. pg. 1083
"Família violino: os grandes fabricantes"

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o século 19 que alguém conseguiu mudar isso. O governo francês proclamou

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435 para ser o tom correto para A, e a Grã-Bretanha tentou seguir o exemplo. Eles foram incapazes de,
no entanto, por causa do tempo, e teve que se contentar com A 439. (A 68 graus Fahrenheit)
Isso foi chamado de Nova Filarmônica. Infelizmente, as bandas militares permaneceram
no Philharmonic Pitch (452,5 A), tornando impossível para qualquer um dos seus jogadores
orquestras, a menos que possuam dois instrumentos. Também infelizmente, os órgãos em
Inglaterra tinha sido alterada para 452,5. Por causa da possível despesa de mudar
los para o New Philharmonic Pitch, eles não foram alterados. Isso significava que apenas militares
bandas podem acompanhar órgãos. 19 Em 1939, o arremesso foi estabelecido para 440 A em um
Conferência.

Conclusão

Como você pode ver, a afinação musical e o temperamento mudaram durante o clássico e
Período Romântico. Essas mudanças incluíram muitas padronizações, tanto de pitch, como de

temperamento. Muitos compositores estão inclinados a retornar a algum outro

temperamento, mas é improvável que isso ocorra.

Bibliografia
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19 Scholes, Percy A. O companheiro de Oxford para a música. 10ª edição. Oxford University Press, 1975. pg. 809
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