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cracl ser superior de la creacién, sino un paso animal mas dentro de la evo-
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a. Y Freud, que el individuo tampoco era el dueiio de sf
mismo, sino que estaba escindido en varios «yoes» que luchan tunos contra
‘otros. El sol no gira alrededor de la tierra; los animales no giran alrededor
del hombre; la sociedad no gira a nuestro alrededor, Nuestro yo no es el
centro del mundo, y el mundo esté leno de pri
pes destronados.
El inconsciente del escritor, igualmente destronado, espia los movi-
mientos de su obra vigilindola sin ser visto como si se tratase de un pa-
néptico de Bentham, donde la escritura es una tortura y los personajes es-
tin tan
os como su autor. Las ncurosis de unos y otros se confunden
cl psicoanalista y diagnostica. Dejemos a un lado la
ada se pudo hacer para aliviar las atormentadas existencias de V
ginia Woolf, Silvia Plath, Alejandra Pizarnik y sus correspondientes sui-
cidios. O tal vez si, El personaje de La gaviora (1896) de Chejov, el joven
escritor Tréplev, sufre la misma depresién, la que ha amenazado a tantos
artistas desde el
lo xix: la depresién del spleen, el mal de un siglo que
no termina
Los ensayos psicoanaliticos paradigméticos relacionan a los es
con represiones sexuales, con infancias:traumética
y con todo tipo de
complejos, empezando por el de Edipo. Aunque a veces las interpretacio-
icas sean previsibles, lo cierto es que las aflicciones de los es-
critores (y, por extensiGn, de todas las personas) se parecen: los problemas
de infancia, de familia, de sexo, de muertes cercanas y de la angustiosa
confrontacién entre «quién queria ser» y «quién soy yon. Después de las
interpretaciones de Freud, la mas conocida es la que realiz6 su discipulo
inglés, Emnest Jones, sobre el Hamlet de Shakespeare, en quien, a su en-
tender, confluian el complejo edipico del personaje (de odio al padre y
amor obsesivo hacia la madre) y el complejo de culpa del dramaturgo por
‘no haber sabido evitar la muerte de su hijo Hamnet.’ Otro ejemplo clésico
de escritor psicoanalizado ¢s Kafka, en cuya obra se ha visto el odio y el te-
‘mor hacia su padre, su sentimiento de culpa por este odio, su impotencia y
swanormal sujecién al mundo de los suciias. Oteo ejemplo famoso seria la
Tectura de Mauron de la obra de Mallarmé, profundamente marcada por
Critcapsiooligiea ag
lateada hermana, que aparece continua~
la muerte prematura de su i
mente entre sus versos en forma de ninfa,
El método del psicoaniliss se basa en la repeticién. En primer lugar, se
tuscan las imAgenc’ o las palabras mas repetidas en una obra; en segundo lu-
zarssc las identifica como represiones u obsesiones del inconscicnte; vn ter~
cer lugar se las relaciona con algiin suceso traumético de la vida del excritor.
Finalmente, tenemos el psicoanilisis de Lacan, que, ademas de cen-
trarse en las repeticiones inconscientes de un individuo, se fija en sus lap
‘38 los interpreta como sintomas de las escisiones de su personalidad y de su
angustia, que, como dice Lacan, «es lo tinico que no nos engafia». Lacan
sta: el de «trans-
ha acuatado dos conceptos lave del pensamiento psicoan:
ferenciam y el de sel Orro». El concepto de transferencia alude a las proyec-
ciones de una personalidad frustrada o incompleta hacia un ente denomi-
nado ro que esté separada del yo y que se
‘nota siempre en falta». Esta proyeccién insatisfecha del yo hacia una parte de
si mismo que esté alejada puede ser la rela
bro sexual, la relacin entre un padee y un hijo, entre un agricultor y su tierra,
‘entre un escritor y su obra. Esa parte desmembrada del yo, pero que como,
deseo convive con él yes parte de sf miseno, es la que se denomina « wos sedvsoes soy & saz0uf
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