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, el tomnpa da case dalla owlatenen detsuu cong ane eae mre
Hel eontudint ch to Incontrano , fing al momento in cut pete,
Ha fhuo, ai adore la sua condiztone Hisiea (soprawivenss nook os
Hon (morte volontarla}e sl topllelut stesso la vita, con ca
E questo, forse, il wenso del sottotitolo. “al
alton
musericordio:
capitane ries
quella esistenziate dl proxtr
di fuctle strappato alla quarita del car
corazén pens: javfa de late")
Tercera derrota, Juan Sena vive una condtzlone dl morte In vita , di esaurimento fisico €
pstcologico, dojo dive annt dl permanenza In un curcere sottoposto a fame, tortura, privanoni
interrogatori sfibrantl, Qu wlieione viene Interrotta solo da due eventi: Fincontre com”
un compagno dl cella glovantssimo cho rlaveglta in lul Il ricordo del fratello e fa rinascere in lui
insieme ol dete! cord il ealore et sentiment, la dlmenstone umana deltamiewia; e pot
quello con la mogtie del cotonnelly sno giudice, che crea una sorta di complicita tralel -che
vuole costruirst un'inmagiie fllusorla e gratifieante del figlio a compenso di quella
inesorabilmente reale dela sua della morte ~ e lul che scopre la possibilita di salvarsi
attraverso la menzogna delle sue narraziont, Un tstinto di sopravvivenza che viene
bruscamente interrotte v rovesclato nel momento In cul Il glovane viene ghustiziato ed
Ht Sopravylvenza presa a prestito dalla morte degli
professore non riesee pli ad accotta
altri e decide di dire, finalmente, la verita sul conto del figlio det colonnelto.
4 Personayes paradigniticas, La paradigmativitd del personaggl era una caratteristica
del racconto medievale che aveva una finallt’ ¢ una estetica didascalica, che si proponeva un
fine educativo. Con Vavanzare e Il maturare del racconto il personaggio perde il carattere
esemplare, di rappresentazione ciod dl una qualita morale, di un vizio, di una condizione
generale, a vantaggio di clement! individuall ¢ soggettivi che lo rendono pitt vivo ma anche
meno universale, Nel caso di Los girasoles clegos non possiamo dire che i personaggi
forniscano in assoluto , universalmente, ' esempio di un comportamento o di una attitudine
morale, ma possiamo affermare che sono paradigmatici nel senso che rappresentano
sentimenti e sensibilit\ proprle dlell’epoca In cul vissero ,e che sono anche condivisi anche da
una comunitd dilettori | fattl narratl e | personaggi rappresentati sono verosimilmente
familiari a qualsiasi spagnolo che troverd in ess! elementi tipici della storia degli anni 1939-
42. Inoltre essi sono paradigmatic! di different! condizioni vitali cui furono sottoposti i vinti in
un’epoca di lotta fratricida: il soldato smarrito dall’insensatezza di tanta barbarie, I
condannato che sopravvive a una fuctlazione frettolosa,il dissidente che soccombe dinanzi alle
privazioni di un esilio durissimo, 1! prigioniero annientato nel fisico e nello spirito per le sue
sole convinzioni politiche diverse,"intellettuale repubblicano che preferisce seppellirsi nella
sua stessa casa, II religloso lascivo rappresentante della Chiesa alleata dei vincitori sono tutte
figure reali nella Spagna di quel perlodo, di cul autore ha avuto notizia attraverso dei
racconti privati ¢ familiarl, Sono personagg! In tal senso storicamente esemplar
paradigmatici. Ma esiste anche un altro livello di paradigmaticitd di tipo spirituale,
esistenziale che non appartiene al singoll racconti presi uno per uno, ma che proviene dal
macrotesto, dall'intere corpo testuale de Los girasoles ciegos e che attiene ad una verita pid
profonda v plod yeneralfzzatu: ¢ ta “derrot” In cul sano colnvolti, indipendentemente dal
bando per cul hanno militato, tut! quelli che hanno vissuto una guerra civile
ESEMPIO
7 I x » i nd nemigo” (p.15}
Primera derrota. “Un rendtdo es un enemigo derrotado, pero sigue siendo un enemigo” (p.15)
Segunda derrota, “Morir no es contagloso. La derrota sil. ¥ me siento trasmisor d esa
epidemia. AllA donde yo vaya vlerd a derrota. ¥ de derrota ha muerto Elena y de derrota
morir(a mi hijo al que todavia no he podido poner nombre” (pp.45-46)