TABELLA 1

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[cadenze]
Fri Mc / Pla Perf. (asc.)
imp. / perf. +Land.
+Land.

[Piedi] 1A Vergene bella, che, di sol vestita, rev

2B choronata di stelle, al sommo Sole 0si>La

3C piacesti sì che ‘n te Sua luce ascose, miv

4B amor (La)
me spigne a dir di te parole; Mi>la v
5A ma non so cominzar senza tu’aita, rev
6C et di Colui ch’amando in te si po- se. solv
_ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ [melisma 1] -> rev

[Sirma] 7C Invoco lei che ben sempre rispose (Mi>(la)re)

8d chi la chiamò con fede:
9d Vergene, s’a mercede _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ [melisma 2] -> rev
10C miseria estrema (re)
de l’humane cho se (rev)
_ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ [melisma 3] -> Sol

11E già mai ti volse, al mio prego t’inchina, rev

12 f soccorri a la mia guerra, -
re6> La

13E bench’i’ sia terra, sol>(la)fa

et tu del ciel regi na. rev
_ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ [melisma 4] -> re v

Legenda: Fri = cadenza frigia; Mc = mezzacadenza; Pla = cadenza plagale; Perf. (asc.) = cadenza perfetta (con risoluzione
per semitono ascendente); imp. = cadenza imperfetta; Land. = “di Landini”.
Nota: Per ragioni di sintesi si è riportata esclusivamente la sonorità d’arrivo della cadenza, con iniziale maiuscola se di
qualità triadica maggiore (Re), minuscola se minore (re), con aggiunta in pedice del simbolo “v” se vuota (rev); solo in
caso di sostanziale deviazione dal modello di riferimento si è specificato l’intero decorso armonico (secondo la
simbologia notazionale già illustrata in precedenza). Fra parentesi si sono poste le cadenze più deboli, temporanee o
elusive, non demarcate da pausa. In grassetto si è evidenziata la sonorità verticale più frequentemente affermata nel
corso della composizione, corrispondente al suo principale “polo di attrazione tonale” (re); in corsivo quello che emerge
come il suo “polo tonale alternativo” o “secondario” (La). Nel testo poetico, le parole evidenziate in corsivo sono quelle
sottoposte a più o meno estesa ornamentazione melismatica nella parte superiore; le sillabe sottolineate corrispondono
invece a ciascuno dei quattro, ben più estesi melismi strutturali, coinvolgenti tutte e tre le voci.
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